maurits cornelis escher Maurits Cornelis Escher, ms conocido como M. C.

Escher (Leeuwarden, Pases Bajos, 17 de junio de 1898 - Hilversum, Pases Bajos, 27 de marzo de 1972), artista holands, conocido por sus grabados en madera, xilografas y litografas que tratan sobre figuras imposibles,teselados y mundos imaginarios. Su obra experimenta con diversos mtodos de representar (en dibujos de 2 3 dimensiones) espacios paradjicos que desafan a los modos habituales de representacin. La obra de Maurits Cornelis Escher ha interesado a muchos matemticos. Biografa No fue precisamente un estudiante brillante, y slo lleg a destacar en las clases de dibujo. En 1919 y bajo presin paterna empieza los estudios de arquitectura en la Escuela de Arquitectura y Artes Decorativas de Haarlem, estudios que abandon poco despus para pasar como discpulo de un profesor de artes grficas, Jessurum de Mesquitas. Adquiri unos buenos conocimientos bsicos de dibujo, y destac sobremanera en la tcnica de grabado en madera, la cual lleg a dominar con gran maestra. Entre 1922 y 1935 se traslada a Italia donde realiza diversos bocetos y grabados principalmente de temas paisajsticos. Abandona Italia debido al clima poltico de aquellas fechas, trasladndose a Suiza, y pas algunos aos all, cuyo clima le result muy desagradable y poco inspirador. Aora el sur de Italia y lo frecuenta repetidas veces. Tambin viaja a Espaa, y en particular a Granada. Visita dos veces la Alhambra, la segunda vez de forma ms detenida, copiando numerosos motivos ornamentales. Lo que aprendi all tendra fuertes influencias en muchos de sus trabajos, especialmente en los relacionados con la particin regular del plano y el uso de patrones que rellenan el espacio sin dejar ningn hueco. En 1941 se muda a Baarn Pases Bajos, despus de una estancia difcil en Blgica(estamos en plena 2 Guerra Mundial). Parece que debido al habitual mal tiempo de esa regin, donde los das soleados se consideran una bendicin, es por lo que abandona los motivos paisajsticos como modelos y se centra ms en su propia mente, encontrando en ella una potentsima fuente de inspiracin. Hasta 1951 vivi bsicamente dependiendo econmicamente de sus padres. A partir de entonces fue cuando comenz a vender sus grabados y obtener un buen dinero por ellos. Esto le permiti vivir sus ltimos

aos con una economa personal excelente. Generalmente haca copias de las litografas y grabados por encargo. Tambin hizo por encargo diseos de sellos, portadas de libros, y algunas esculturas en marfil y madera. En cierto modo le resulta gratificante y a la vez fcil, y se admiraba de tener en su taller una especie de mquina de fabricar billetes reproduciendo sus propias obras. Normalmente no usaba elementos de obras anteriores en las nuevas, excepto en los encargos especiales. Haca, por ejemplo, esculturas en madera basadas en algunos de sus dibujos, y para algunas peticiones especiales reciclaba parte de las ideas y elementos de obras anteriores.Quizs por ello en este perodo su produccin sea tan fructfera y regular, y slo se ver interrumpida por la operacin que sufri en 1962, consecuencia de su debilitada salud. En 1969 con 71 aos realiza su grabado "Serpientes" donde demuestra sus facultades a pesar de su avanzada edad. En 1970 se traslada a la Casa Rosa Spier de Laren, al norte de Pases Bajos|Holanda, donde los artistas podan tener estudio propio. En esa ciudad fallece dos aos ms tarde, el 27 de marzo de 1972 a la edad de 74 aos. Obra A lo largo de su carrera realiz ms de 400 litografas y grabados en madera, y tambin unos 2.000 dibujos y borradores. De muchos existen decenas de reproducciones, cientos e incluso miles de otros. Al final de su carrera destruy algunas de las planchas para que no se realizaran ms reproducciones de originales. Tambin existen estudios y borradores de muchas de sus obras, en ocasiones tambin varias versiones de algunas de ellas. Muchas de su obras se vendieron masivamente poco despus de su muerte y estn esparcidas por el mundo. Un grupo importante est expuesto de forma permanente en el Museo Escher en La Haya, Holanda. Como artista, M.C. Escher resulta difcil de clasificar. Se han hecho mltiples interpretaciones de sus obras, pero la realidad es que Escher no tena grandes prentensiones ni mensajes que transmitir, sino que bsicamente plasmaba lo que le gustaba. No basaba su trabajo en los sentimientos, como otros artistas, sino simplemente en situaciones, soluciones a problemas, juegos visuales y guios al espectador. Visiones, en ocasiones, que le sobrevenan por las noches, que pasaban por su imaginacin y que crea merecedoras de ser plasmadas en sus cuadros. l mismo reconocera que no le interesaba mucho la realidad, ni la humanidad en general, las personas o la psicologa, sino slo las cosas que pasaban por su cabeza. En cierto

modo era alguien introvertido, dicen incluso que de trato difcil, que prefera crear su propio universo. Los expertos coinciden, y es bastante evidente examinando la mayor parte de sus obras, en que una de sus principales caractersticas es la dualidad y la bsqueda del equilibrio, la utilizacin del blanco y el negro, la simetra, el infinito frente a lo limitado, el que todo objeto representado tenga su contrapartida. El anlisis de sus obras, tal y como defini Bruno Ernst, uno de sus bigrafos y amigo personal, permite clasificarlas bsicamente en tres temas y diversas categoras:


La estructura del espacio Incluyendo paisajes, compenetracin de mundo y cuerpos matemticos. La estructura de la superficie Metamorfosis, ciclos y aproximaciones al infinito. La proyeccin del espacio tridimensional en el plano Representacin pictrica tradicional, perspectiva y figuras imposibles.

Las obras ms conocidas de Escher son probablemente las figuras imposibles, seguidas de los ciclos, metamorfosis y, directa o indirectamente, sus diversos trabajos sobre la estructura de la superficie y la particin regular del plano (patrones que rellenan el plano).

Teoria De La Gestalt

La Psicologa de la Gestalt es una teora de la percepcin sugerida en Alemania a principios del siglo XX que alude a los modos de percepcin de la forma de aquello que vemos. Nuestro cerebro decodifica la informacin que recibimos a travs de las diversas asociaciones que producen en el momento de la percepcin. Los principios de la psicologa de la Gestalt son: -Ley de realacin figura-fondo: El ojo reconoce una figura sobre un fondo, sin embargo figura y fondo pueden funcionar como fondo y figura respectivamente. En este caso se habla de una relacin reversible o ambigua. Relacin figura-fondo definida: La imagen puede destacarse claramente del fondo. Relacion figura-fondo indefinida: Tambin conocido como mmesis. En este caso se produce una confusin que no permite diferenciar claramente la figura del fondo. -Ley del Cierre: Nuestra mente aade los elementos faltantes para completar una figura. -Ley de la Semejanza: Nuestra mente agrupa los elementos similares en una entidad. De este modo, dos elementos de forma similar rodeados de elementos cuyas formas difieren a stos, sern asociados. La semejanza puede darse a travs de las variantes de la forma, el tamao, el color, la textura, el tono de los elementos y la direccin de las formas. -Ley de la Proximidad: El agrupamiento parcial o secuencial de elementos por nuestra mente. -Ley de la Simetra: Las imgenes simtricas son percibidas como iguales, como un solo elemento, en la distancia. An sabiendo que la mitad de nuestro cuerpo no es exactamente igual a la

otra mitad, al dividirlo, percibiremos dos partes simtricas ya que responden a un mismo patrn de formas. -Ley de la Continuidad: La mente contina un patrn, an despus de que el mismo desaparezca. -Ley del Cerramiento: Nuestra mente tiende a completar las zonas faltantes de una forma. -Ley de Pregnancia: Cuando una figura es pregnante, por su forma, tamao, color - valor, direccionalidad, movimiento, textura, nos referimos al grado en que una figura es percibida con mayor rapidez por el ojo humano. Aquello que capte nuestra atencin en primer orden, tendr mayor pregnancia que el resto de las formas de la composicin. Suponiendo en el caso de la pregnancia por tamao, se colocan 5 objetos sobre la mesa, cuatro de ellos pequeos y uno de ellos enorme en comparacin a stos. Cuando nuestra vista se dirija hacia estos, hemos de ver como en primer instancia al ms pregnante, en este caso, el nico de gran tamao. Todas esta leyes responden al modo de percibir del ojo humano, a travs del cual el cerebro decodifica la informacin visual. Constituye el modo en que percibimos constantemente. Acta sobre nosotros, y nosotros tambin actuamos en relacin a ello. En cuanto al manejo de cdigos visuales, tanto para su estudio como para su empleo en la creacin de mensajes comunicacionales, es importante tener en cuenta las realaciones entre el campo y la figura, dnde adems de las caractersticas formales la ubicacin de los elementos tambin es un generador de sensaciones e interpretando por nuestro cerebro. De este modo, si delimitamos una imagen a travs de un encuadre, ubicando uno de sus elementos en la parte central del campo, este dar sensacin de quietud y atraer al espectador. Sin embargo, si el mismo objeto es ubicado en la parte superior central del campo, la sensacin generada ser de tensin.