UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA FACULTAD DE ARTES DEPARTAMENTO DE ARTES VISUALES CURSO: ARV-510 HISTORIA DEL ARTE CONTEMPORNEO I Texto Complementario

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EL JINETE AZUL
TRABA, Marta, Los 50 aos del Jinete Azul, en Marta Traba, Bogot, Planeta -Museo de Arte Moderno de Bogot, 1985, pp. 161-162.

LOS 50 AOS DEL "JINETE AZUL" En 1911 se fund en Munich, Alemania, "El Jinete Azul". Los pintores Kandinsky y Franz Marc y el compositor Arnold Shnberg organizaron ese mismo ao la primera exposicin en que figuraban como invitados extranjeros dos artistas jvenes que exponan por primera vez sus obras: los pintores franceses Delaunay y el Aduanero Rousseau. En enero de 1912, "El Jinete Azul" abri una segunda exposicin con un nombre nuevo: Paul Klee. Al mismo tiempo, como todos tenan cosas importantes y nuevas qu decir, comenzaron a imprimir en Munich el almanaque de "El Jinete Azul", donde quedaron expresadas sus principales ideas sobre el arte contemporneo. Al cumplirse cincuenta aos de estas actividades, Alemania ha decidido rendirles homenaje mediante una exposicin retrospectiva en Munich y la publicacin de una obra documental donde se hace una revisin completa de las ideas del grupo y de su influencia sobre el arte europeo. El estudio de "El Jinete Azul" vuelve a subrayar el papel preponderante jugado por Alemania en la formacin del arte de nuestro siglo. Si se compara el expresionismo alemn con el "fauvismo" francs que es su agrupacin cronolgicamente paralela; y se hace la misma comparacin entre el "cubismo" francs y "El Jinete Azul", se advierte que aunque todos tienen hacia un mismo propsito, los alemanes van siempre mucho ms lejos y presentan proposiciones ms radicales. UN LABORATORIO DE LA FANTASA El cubismo se mueve desde el principio hasta el fin en la rbita de la forma: destruye y analiza el objeto, para luego reconstruirlo en una sntesis. Su conversin del objeto real en objeto pictrico no hace pensar menos en el objeto que lo que pensara un pintor realista. "El Jinete Azul", en cambio, fue un laboratorio de la fantasa, de expansin de la pintura y de amplitud de sus lmites, de legtimos descubrimientos formales y de concepciones abstractas, que se mueve por todo ello en un campo mucho menos restringidos que el del cubismo. Si comparamos las dos figuras mayores del cubismo, Braque y Picasso, con los dos mayores de "El Jinete Azul", Kandinsky y Klee, hay que reconocer que los dos ltimos intervienen de modo definitivo en la creacin de las formas no-figurativas. En 1896 Kandinsky lleg a Munich proveniente de Rusia. Era un siberiano, asitico, y no hay qu olvidar sus races orientales para comprender completamente la evolucin de su pintura. En 1901 intervino en el movimiento de la Falange, grupo impreciso que tena como postulados generales la obligacin de rebelarse contra las tendencias de

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fin de siglo y adherir a algunos pintores modernos como Van Gogh. En esta poca reinaba en Munich, lo mismo que en el resto de Alemania y en Francia, lo que en la primera se llam Jugend-Stil y en la segunda el "style nouveau", corriente arquitectnica y ornamental a la cual ningn artista de aquellos das se sustrajo completamente. Dos circunstancias intervinieron en la formacin del joven Kandinsky: la renovacin de las ciencias y el conocimiento de Monet. La primera vez que vio un cuadro del impresionista francs, Kandinsky comprendi que la pintura poda llegar a la supresin del objeto, lo que multiplicaba sus posibilidades prcticas y expresivas. El avance de las ciencias y los descubrimientos sensacionales de principios del siglo con respecto a la materia y la energa, le llevaron, por otra parte, a afirmar que el objeto es una ficcin endeble dentro de un mundo obligado a revisar sin tregua conceptos considerados como inmutables. En 1909 Kandinsky cre la "Nueva Asociacin Artstica", despus de conocer Pars y los pintores que trabajaban en Francia, pero sin relacionarse estticamente con ellos. Los cuadros que expone en la Asociacin se separan abiertamente del objeto en las "Improvisaciones"; ese objeto es reemplazado por lneas y colores ilgicos y lricos, relacionados entre s por un dinamismo interno y espontneo. LA REACCION CONTRA LOS SOADORES En 1911 se marca una divisin profunda entre los miembros de la Asociacin. En unos se declara el espritu "fauve", es decir, expresionista, que no piensa desterrar el objeto y que lanza un manifiesto llamado "Cuadro Moderno": El cuadro no es solamente expresin -escriben- sino tambin representacin... Un cuadro sin objeto est desprovisto de sentido... Un cuadro que sera mitad alma, mitad objeto constituira una verdadera locura. Sin errores de soadores y de impostores...". Las declaraciones apuntaban directamente contra Kandinsky que acababa de publicar unos meses antes, uno de los textos bsicos del arte del siglo XX: De lo espiritual en el arte. A diferencia de Klee, Kandinsky nunca fue un pedagogo y un hombre sistemtico, sino ms bien un aristocrtico romntico, desdeoso de explicar una claridad de sus ideas. Sin embargo, dentro de la hojarasca muchas veces ilegible de su libro, aparecen algunas frmulas capitales: a) El objetivo final de la pintura contempornea es el "renacimiento" interior. b) La "necesidad" interior, es decir, el imperio de sentimientos, emociones y sensaciones ntimas, decide la eleccin de las formas. c) Sin embargo, como el hombre es un ser social y todas sus ideas son reflejo de la realidad exterior, la obra de arte es la resultante de la asociacin obligatoria de elementos formales y espirituales, de acciones exteriores y sus resonancias ntimas. El mundo de la naturaleza, por consiguiente, se toma en cuenta en la medida en que incide sobre las emociones y sensaciones. d) Cuando el individuo est preocupado por s mismo y por su propia liberacin, desarrolla una energa interior, que produce a su vez un desencadenamiento de las formas libres. e) El expresionismo liber la expresin; pero esa expresin no poda quedar siempre aplicada a los objetos, sino que deba crear su propia forma. f) Kandinsky propone una relacin estrecha entre la msica y la pintura.

LA INFLUENCIA ESPIRITUAL DEL ORIENTE

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En todas estas ideas se advierte una profunda nota romntica. (La obra de arte es el producto de la naturaleza ntima y de la msica -escriba Novalis cien aos antes.). El lenguaje de Kandinsky se ubica en un terreno de evasiones formales tal como el de los romnticos se colocaba en las evasiones de la realidad. Este romanticismo integral de la obra de Kandinsky se nutre, no slo del pensamiento alemn, sino de Rusia: por Siberia le llegaba una secular tradicin oriental de renuncia a la presentacin de tipo naturalstico. La voluntad espiritualista de Kandinsky se comunica a todo el grupo de "El Jinete Azul". En los dems, sin embargo, no conduce al arte abstracto. Franz Marc escribe que es preciso suprimir la naturaleza para permitir aflorar las poderosas leyes que estn tras las apariencias; pero su obra es siempre figurativa. August Macke es en Alemania el ms brillante discpulo del francs Delaunay y su sistema de discos de color le apasiona a tal punto que llega en esas experiencias casi a la pintura abstracta. El lenguaje comn de "El Jinete Azul", es un idioma de naturaleza ms espiritual que sentimental. Lo ms importante, dentro de cualquier arte, es poner de relieve la condicin espiritual del hombre. Aunque en la segunda exposicin del movimiento aparecen invitados varios pintores dedicados ms ahincadamente a las investigaciones formales, como los franceses Braque, Vlaminck y Derain, el escultor Arp y los rusos Larinov, Gontcharova y Malvich, el tomo del grupo siempre fue eminentemente espiritualista. Rainer Mara Rilke particip del movimiento, a igual que Worringer. En el mismo ao de 1912, Piper, el esforzado editor de Kandinsky, public la ms famosa monografa de este siglo, Naturaleza y abstraccin, de Worringer. LAS "IMPROVISACIONES DE KANDINSKY, ANTECEDENTE DEL "ARTE 1962" La exposicin de 1914 disolvi el grupo de "El Jinete Azul". Kandinsky huy a Suiza y Macke y Franz Marc cayeron en la guerra. Paul Klee fue ms tarde la cabeza dirigente del Bauhaus (o escuela experimental) de Weimar y Dessau, correspondindole desempear en ambas el papel que ya haba protagonizado Kandinsky. La aportacin de "El Jinete Azul" al mundo moderno de las formas no slo se limita al lanzamiento de las primeras obras no-figurativas, sino al tipo de abstraccin que gener. Todo el expresionismo abstracto est vinculado de alguna manera a sus miembros. La espontaneidad, la falta de sistema, el lirismo, equilibraran el rigor excesivo de las abstracciones geomtricas. El ochenta por ciento de las "abstracciones confesionales" que dominan el mundo de la pintura de post-guerra, tiene su antecedente en las "Improvisaciones" de Kandinsky. Como nica testigo de aquel grupo de artistas solo vive hoy Gabrielle Mnter, de ochenta y cinco aos, compaera de Kandinsky, en su casa de Murnau en Baviera. (Este texto fue publicado por primera vez en la Revista Nueva Prensa, de Bogot, en 1961).

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