ENE-MAR 2011

28 DE ENERO, 19.30 h Nuestros hijos nos acusarn Jean-Paul Jaud

25 DE FEBRERO, 19.30 h Oro Negro Marc Francis y Nick Francis

25 DE MARZO, 19.30 h King Corn Aaron Woolf

MALA SIEMBRA: CINE Y SOBERANA ALIMENTARIA

Imagen: King Corn.

Proyecciones en el Terrario es un programa audiovisual que se desarrolla en Intermedi con una frecuencia regular durante todo el ao. En l se presentan obras cinematogrficas y videogrficas con orientaciones estticas diferentes y que de modo transversal estn relacionadas con las lneas de investigacin y programacin de Intermedi. Esta programacin se complementa con Sesin de noche, espacio que invita a distintos comisarios a presentar

un programa en torno a la creacin audiovisual ms experimental y propiciar a travs de la reflexin sobre las piezas seleccionadas un acercamiento a discursos y problemticas emergentes dentro del campo del arte contemporneo. Sesin de noche tiene lugar en el Terrario de Intermedi, proponiendo varias citas en el ao y convirtiendo el Terrario de Intermedi en un espacio informal de tertulia.

Intermedi Matadero Madrid. Paseo de la Chopera, 14. 28045, Madrid.

www.intermediae.es

ENE-MAR 2011

PRESENTACIN

ENE-MAR 2011

PROGRAMA

MALA SIEMBRA: CINE Y SOBERANA ALIMENTARIA

28 DE ENERO, 19.30 H

Nuestros hijos nos acusarn (Nos Enfant Nous Accuseront), 2008 (Francia). Documental. Direccin: Jean-Paul Jaud. Duracin: 112. V.O. francs con subttulos en castellano.
Presentacin a cargo de Jordi Menndez Puiggal, coordinador de Cooperacin Norte de Veterinarios sin Fronteras.

En Europa cada ao mueren 100.000 nios por enfermedades causadas por el medio ambiente. 70% de los casos de cncer est ligado al medio ambiente: 30% a la polucin y 40% a la alimentacin. Cada ao el cncer en los nios aumenta un 1% en Francia y en los ltimos 25 aos ha aumentado en 93% en toda la poblacin. La pelcula cuenta la iniciativa de un ayuntamiento en Berjac, una pequea poblacin francesa, que decide cambiar el comedor escolar para que sirva nicamente alimentos biolgicos, financiando el sobrecoste con el presupuesto de la comuna. Consciente del peligro sanitario que amenaza a una joven generacin expuesta a 76.000 toneladas de pesticidas regados cada ao en su pas, este alcalde decide plantar cara y dar un ejemplo que tiene alcances polticos sin comparacin. Este es el comienzo de una lucha contra una lgica que podra volverse irreversible, una lucha para que maana nuestros hijos no nos puedan acusar.
Jean-Paul Jaud (1946), productor y director de cine egresado de la escuela Louis Lumire de Pars. Ha realizado diferentes documentales y reportajes para televisin, entre los que sobresale la premiada serie Les Quatre Saisons. Fund la compaa J+B SEQUENCES dedicada a la realizacin de documentales de larga duracin y con una marcada inclinacin a temticas medioambientales.

www.jplusb.fr

www.veterinariossinfronteras.org

a nueva generacin de nios es la primera de la historia moderna que no va a ser tan sana como sus padres, y no debera ser as. Es uno de los crudos y tristemente veraces parlamentos que se escuchan en las primeras secuencias del impactante documental Nuestros hijos nos acusarn. En este filme, el director Jean-Paul Jaud elabora un ensayo de la realidad que revisa el estado de la cuestin sobre las indolentes polticas en materia de recursos alimentarios que se han consolidado desde mediados del pasado siglo, y que recorren aspectos concernientes al trato de los recursos naturales y el medio ambiente, a las prcticas agrcolas y la produccin de alimentos, a los modelos de desarrollo en las metrpolis contemporneas, al consumo excesivo e inconsciente y el impacto de una errtica filosofa en la relacin de los individuos con su entorno. Los tres documentales que incluye este ciclo abordan temas que ataen a los debates sobre el concepto de soberana alimentaria, las acciones y prcticas afines a este derecho esencial de individuos, pueblos y pases a producir y consumir dentro de parmetros apropiados a sus circunstancias econmicas, sociales

y culturales, con criterios sostenibles y ecolgicos que redunden en el saneamiento de sus polticas alimentarias y activen el desarrollo de las economas y las comunidades locales. El pasado mes de diciembre se reactivaba en Espaa, a raz de datos publicados por Wikileaks, la polmica social sobre el uso de transgnicos y la intervencin de gobiernos como el espaol y el estadounidense en las regulaciones que favorecen el uso de organismos genticamente modificados en la produccin de nuestros alimentos. Con estos filmes, que se suman a ttulos vistos ya en las Proyecciones del Terrario, como Nosotros alimentamos el mundo, El mundo segn Monsanto, Utopa o Privatizando el mundo, entre otros, Intermediae contina una lnea de trabajo relacionada con la permacultura y que tiene su expresin en diferentes proyectos activos durante 2011, como el Banco de intercambio de semillas o el jardn urbano Avant Garden. Compartiremos especialmente estos encuentros con Veterinarios Sin Fronteras y Greenpeace, dos de las organizaciones ms activas en las acciones de sensibilizacin sobre la urgencia de un consenso en torno a la soberana alimentaria.

25 DE FEBRERO, 19.30 H

Oro Negro (Black Gold) , 2006 (Estados Unidos y Reino Unido). Documental. Marc Francis y Nick Francis. Duracin 78. Ingls con subttulos en castellano. Las multinacionales dominan el comercio internacional del caf, siendo ste, despus del petrleo, el producto de mayor rentabilidad. Sin embargo los precios bajos que se pagan a los productores, obligan cada vez a ms cultivadores a abandonar sus tierras. En ningn sitio es ms notable esta paradoja que en Etiopa, la cuna del caf. Tadesse Meskela, el Gerente General de la Corporacin de Granjeros del Caf en la regin de Oromia, es un hombre con una misin: evitar la bancarrota de 74.000 productores de caf. Mientras ellos se esfuerzan en la produccin de uno de los granos de caf de ms calidad, Tadesse viaja por el mundo evitando intermediarios e intentando encontrar compradores que paguen un precio justo por su caf. Con los viajes de Tadesse a Londres y a Seattle como teln de fondo, el enorme poder de las multinacionales que dominan el comercio del caf sale a relucir.
Marc y Nick Francis son realizadores independientes establecidos en el Reino Unido. Su obra documental se aproxima a diferentes problemas del mundo globalizado. Entre sus proyectos se incluyen Nuke UK (2002), St. Dunstans (2003) o Hyde Park (2003). www.blackgoldmovie.com 25 DE MARZO, 19.30 H

King Corn, 2007 (EE.UU.). Documental. Direccin: Aaron Woolf. Duracin: 88. Ingls con subttulos en castellano.
Presentacin a cargo de Juan Felipe Carrasco, Campaa de transgnicos de Greenpeace.

Dos amigos, un acre de maz y la cosecha subvencionada que impulsa a una nacin de comida rpida. Ian Cheney y Curt Ellis viajan al corazn de Estados Unidos para saber de dnde vienen los alimentos que consumen. Con la ayuda de vecinos y amigos, unas semillas genticamente modificadas, herbicidas de alto impacto, plantan y hacen crecer, en un acre de tierra en Illinois, una cosecha de maz transgnico considerada de las ms productivas de Estados Unidos, del grano ms subvencionado, presente en el 90 % de la dieta de los americanos. Pero cuando tratan de seguir la ruta de su grano dentro de un sistema alimentario basado en la mxima rentabilidad, lo que encuentran plantea preguntas preocupantes acerca de qu comemos y cmo producimos los alimentos.
Aaron Woolf es director y productor de cine. Realiz estudios de Master en Film & Video Production en la Universidad de Iowa. Ha dirigido los documentales Greener Grass: Cuba, Baseball, and the United States (2000) y Dying to Leave: The Global Face of Human Trafficking and Smuggling (2003). Es fundador de Mosaic Films Incorporated. Su obra se ha concentrado en el aspecto humano de las polticas gubernamentales y ha tratado extensamente temas polticos como inmigracin, agricultura y la reconstruccin de Estados Unidos. www.kingcorn.net www.greenpeace.org/espana/es/Trabajamos-en/Transgenicos

ENE-MAR 2011

PERSPECTIVA DEL DIRECTOR

ENE-MAR 2011

APUNTES

NOTAS DEL DIRECTOR (KING CORN) Por Aaron Woolf

EL RETO DE LOS DOCUMENTALISTAS Por Miguel Mirra

Si hubieran existido motivos para sospechar que el exceso de produccin de sorgo o arroz estaba detrs de nuestra crisis nacional de salud, no creo que hubieran estado tan entusiasmados con esta pelcula, o sobre cmo sacar a la luz este conflicto en Estados Unidos. Pero la idea de que el maz podra estar implicado, es un golpe al sistema donde ms le duele. Encontr la planta de maz cuando hace 16 aos me mud desde Mxico a Iowa para estudiar cine. Me encant el paisaje y andar en motocicleta a travs de los campos, con la tranquila idea de que si me caa estara a salvo en medio de esa alfombra verde. Durante esos largos viajes, nunca se me ocurri pensar que aquellas plantas seran el centro de una pelcula que me gustara hacer, o que en ese jardn existan graves problemas. Pero mucho tiempo antes, las alteraciones genticas fundamentales ya se haban hecho en la planta de maz, definiendo el papel que jugara en nuestro sistema alimentario. En el documental quera analizar en mayor profundidad los efectos de esta cultura del maz y su evolucin en nuestra sociedad, pero era muy pronto para conocer todos sus efectos. Muchas de las consecuencias de lo que se haba hecho con el maz y la poltica de maz eran an desconocidos. Los primeros cultivos hbridos de maz fueron hechos artesanalmente por los agricultores explorando tmidamente las posibilidades de la planta, y cuando se implementaron los subsidios al cultivo de maz al inicio de los aos setenta, el pas todava luchaba contra el hambre generalizado. Pero los malos resultados pueden provenir de acciones bienintencionadas. En realidad, aquellos esfuerzos sentaron las bases para los problemas actuales ocasionados por tener un exceso de comida de muy baja calidad. Efectivamente la comida es ms barata ahora, pero estamos slo empezando a comprender el costo total que eso tiene en el medio ambiente, nuestra salud y nuestro tejido social. En la actualidad se ha puesto en marcha un proceso de cuestionamiento de nuestra cultura y agricultura. Si vas en motocicleta a travs de Iowa, vers un creciente nmero de campos sembrados con maz orgnico, o donde se realiza el pastoreo en libertad de ganado y se em-

plean prcticas agrcolas ms seguras para todos. Vers invernaderos donde se cultivan variedades hortcolas que forman parte de nuestra herencia y que es urgente que conservemos. Tal vez, incluso, tendrs la sensacin que experiment Coln cuando viaj por primera vez al Nuevo Mundo y le escribi a la reina Isabel la Catlica que haba encontrado algo ms valioso que el oro, un cultivo que podra alimentar a un continente.

Frente a la realidad, y desde el limitado ngulo de un trabajador de la cultura, valdra preguntarse: Cul es el papel que le cabe al documentalista comprometido con un movimiento social? Debera contentarse con registrar y proyectar la imagen del nuevo movimiento, es decir, mirar y compartir la mirada? Mirar no implica actuar (al menos no implica relacionarse). Entre uno y otro momento se entabla una dialctica contradictoria de miradas (...). Quin mira, cmo mira, para qu mira?. Un documental que slo mira es sospechoso. Es falso que no se pueda teorizar crticamente sobre la mirada, es falso que sta sea poseedora de un principio autnomo de objetividad, es falso que la mirada por s satisfaga las necesidades principales de cualquier relacin humana. La mirada es slo un momento de un proceso que queda incompleto si no pasa a categoras superiores de la lgica como la praxis. Mirada no es sinnimo de claridad, reflexin, legibilidad u objetividad. (...) Ante la pantalla que exhibe documentales ninguna mirada es de hecho pasiva. El que mira lo hace armado con una red social que lo acompaa en la experiencia particular pero que cobrar sentido slo en el marco de sus dispositivos de clase, de la conciencia que de eso tenga y de cmo se predispone para la produccin de sentido. Nadie lee un documental (...) slo con la mirada y no basta mirar para entender. (Fernando Buen Abad, Filosofa de la Imagen documental, Instituto de Investigaciones sobre la Imagen, Mxico, 2001). Si mirar no es suficiente debera, entonces, echar mano a todos los medios, los mtodos, tcnicas e instrumentos que por su especialidad conozca y que considere capaces de auxiliar al movimiento social en el logro de sus objetivos, es decir pasar a la accin? Esa accin debera consistir en descubrir la forma de poner dichos medios en manos de los propios protagonistas? Lucrecia Mastrngelo deca (...) que si esta historia la hemos de escribir entre todos, si la memoria es un puente necesario... si nos estn quitando todo hasta el derecho a soar, sern entonces los tiempos en que deberemos producir para la resistencia. Producir desde la autogestin y el compromiso, denunciando y poniendo en im-

genes lo que no se ve... dando la palabra al oprimido, haciendo que ste sea sujeto y no objeto del filme. Multiplicando experiencias, debatiendo, reflotando las ideas del cine-acto generando la participacin activa de los espectadores. Debemos tomar conciencia... y sencillamente multiplicarla (), debemos cambiar los conceptos de produccin para trabajar junto al movimiento social. Ya no ser una idea creada desde la cabeza del director, ni siquiera desde un equipo de realizadores. Es necesario (...) empezar a hablar de co-produccin entre los realizadores y la propia gente en conflicto, generar un vnculo que permita la confianza y el trabajo compartido, posibilitar la toma de conciencia de lo que significa un medio audiovisual puesto al servicio de los que hoy estn excluidos (...); hacer del documental una herramienta para la liberacin, una suerte de devolucin: cultura y arte restituyendo la dignidad perdida. (Lucrecia Mastrngelo, Documental para la resistencia, Foro Documentalista de 2002). Por eso el Movimiento de Documentalistas ha rechazado de plano la generacin de contra informacin propuesta por algunos aparatos polticos como la actividad de los documentalistas en este contexto histrico. Es que en la idea misma de producir hoy contrainformacin hay una clara contaminacin paternalista y burocrtica: el pueblo es tenido en cuenta slo como receptor de un proceso informacional que otros generan por l; no tiene participacin alguna ms all de formar parte del contenido de la informacin y una vez iniciado el proceso contrainformacional no tiene acceso ni al control de la produccin, ni de la distribucin del producto informativo. Termina, en el mejor de los casos, siendo un mero consumidor de una mercanca por la que, adems, tiene que pagar.

Directors Statement, de Aaron Woolf. Traduccin al espaol del original en ingls.

Fuente: www.kingcorn.net

El reto de los documentalistas, ensayo del investigador y director argentino Miguel Mirra, 2005, (Fragmentos).

Fuente: www.documentalistas.org.ar