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1 u
Edita e impme la Editorial de la Universidad Complutense de Madrid. Servicio de Reprograf la. Escuela de Estomatologa. Ciudad Universitaria. Madrid, 1991. Ricoh 3700 Depsito Legal: M-435-1992
La Tesis Doctoral de O.
Jos Lorenzo GARCA FERNANDEZ
Titulada
Director Dr. U. SeJjciaino .V4LaLIENA IlE .L FUENXZ CC DE LA INFORMACION fue letda en la Facultad de de la UN VERSIGAD COWLUTENSE DE MADRID, el da Sft.. de ABRIL ....deI9 .~U., ante el tribunal constituido por los siguientes Profesores: PRESIDENTE ....4Q~4.TAtJ~Q?1.Q4~VTt VOCAL 4nsehiv. Manuel .$LJANCE& .MARCO$ YUCAL Enriqueta de LARA UIJARRO VOCAL Fernando RM.~9PMM4~ SECRETARIO Cristina PEAMARN BERISTAIN
. . .
~
91
CuiVj
tk
Madrid~ ~ 16 de abril deI9 EL SECRETARIO DEL TRIBUNAL.
Autor:
TEsIS
DOCTORAL:
LA.
CONUNICACION
DE
LAS
EMOCIONES
Directo>
Dr. O.
Catedrtico Universidad
Complutense
Departamento: 1.990
PERIODISMO III
-2-
INDICE DE MATERIAS
-3-
PG
INDICE DE MATERIAS INTRODUCCION
. .. . .
1.
2.
2tfi~toe
19
.
Pasin y emocin
23
4.
Filsofos arteros
, . .
28
Herclito y Pitgoras Eapedcclas Anaxgorsa y Digenes :dipcraces Platn Aristteles Escuela estoica Sneca
Epicuro
Caleno
5.
42
NOTAS
CAPITULO 1
53
-4.
cAP.
II:
1.
Ren Descartes
60
2. Spinoza
65
70
algunas 6 u
NOTAS CAPITULO tI
90
LA EYFRCSION DE LAS
EMOCIONES EN
1. Darwin
95
2. Antecedentes
.
96
3. Mtodos de invesriescuon
98
.5.
4.
PrIncipios
penemeles de exiresin
.
101 101
4.1. Principio d. los hbitos tiles asociados. 4.2. Principio dc 1. anttesis 4.3. Principio de 1, accin directa sobre el
cuerpo de la excitacin del sistema
nervioso, con independencia de la volun-
105
108
111
114
2.
Las emociones en el hombre 2.1. Expresiones de sutrimisoto y llanto en loa nitos 7.2. Decaisento, ansiedad y pena Laoconte
. .
218
118 120
El descendimiento de la Cruz 2.3. Alegra y risa Aaot, 25 ternura: al origen el beso resencimenco y
122
323
126
27 130
. .
2.6. 2.?.
132 2.33
7.8. Sorpresa,
8,
Recapitulacin
132
139
-6-
CAP.
1, Introduccin
146
2. Estructura
..,,.
148
recuerdos
3.50
4.
El cerebro hbitos
como neuma
de infvrmacidn:
lns 153
5.
Festones cid>
del
cerebro
relacionadas
con la emo-ET1 w117 356 m296 356 lSBT 154 155 158
El atarees
limbico
5.1. Respuestas emocionales 5.2. I4ipocampo y memoria 5.3. Pespuestas miedo 5.4. Mecanismos de la felicid,ad
y
fisicas
a la emocidn:
estrs
y 159
el placer
.
162
emotiva
y adrenalina Modelos
de Maran:
intermedios
NOTAS CAPITULO IV
181
CAP. V:
1.
raosso
histrico
185
e Scrates da Vinci
de Hipcrates
.7-
196
3. Asnectos
de la confisuracin
tiros 202
4. La nariz
206
5.
La frente
.
210
4. Las ce~as
.
214
7. Los o~oa
2.1. Los ojos y ia expresin esocional
218
222
8. La boca
8.1. Boca apretada 8.2. Pliegue comisural
231 231
233
234
235
235 236 238
-8-
8.2. La risa
240
NOTAS CAPITULO y
244
CAP. VI:
TRANSACCIONAL
1,
La estructuracin virsies
del
tiemoo y los
euiones 253
2.
3.
Ls ir.oorrancia
de la obaervscin.
El contacto 260
4.
La transaccin
del
ratibulo
la
risa
265
<nos de crotesra
267
NOTAS CAPITULO Vi
268
CAP
VII:
1.
La comunicacin
y
no verbal:
definiciones
cdices 272
referentes
2.
277
3.
Funciones
clasificaciones
de la C N V
280
9-
4.
Exposicin de Afectos
-
286
Sorpresa Miado
Disgusto
Clera Ps Li o idad Tristeza
5.
La universalidad emOcotSCS
...
de
la
exoresin
de
las 292
6.
Pstalengtsaie
-
6.1.
Lacados
emocionales
Velocidad
campo:
vocales
y juicios
sobre
emocin
y persuasin
Clasificaciones 7irager.
larrison.
Boyeros>
313
2.
La C N.V
y los estados
. .
emocionales
del. orimer 16
ao de vide
8.
Olores
y emociones
323.
9.
Li color-
ositoloefa y emociones
326
9.1. Max Lixaciser y el cest de los colores 9.2. Cacegorias generales de los colores
10. Emociones
328
332
334
y capto
10
10.1. 10,2.
El tacto Tacto y
y el beb relaciones
- . .
manipulacin
340
CAP. VIII:
LA C.N U
CINEMATOGPAFICO
1.
Indiscreta
. - . . .
de A
.
Hitchcock
de los fijo.
354
Espacio social
354
1.4.2.
Indicadores de ambiente y orienta-clon 354 de artefacto Leit Mcciv 355 356 353
. . . .
1.5. Jeff habla por telfono con su editor 1.5.1. 1.6. JefE 1.6.1. Expresiones. y la enfermera Conducta tctil Funciones
de la C.N.V.
Color.
Seales
1.7.2. 1.8.
JefE observa movimientos sospechosos 1.8.1. Lenguaje da objetos: Ventana de Johar 1.8.2. Indicios. Expresin. Paralenguaje
-
367 368
11.
1.9.
Entrevista 1.9.1
de Jeff
su amigo detective
de objetos
en el apartamento
JefE y Lisa
continan
372 372
374 375
1.12.6.
1.13. Jef
Gestos factos
2.
El montaje cinematorrfico y
emociones
la exoresin de
3.
El rostro 3.1.
en el cine
Drever
y Bergman 389
389
392 393
1.~-
>8
st
5~5
12
3.1.2.2. Merete y Ana antes del prendisiento de Marts de Herlof. 394 395
3.1.2.3. Martin y Ana en el bosque. 3.1.2.4, Ana lee un pasaje de la biblia 3.1.2.5. Relaciones Absalen y Ana..
396 397
3.1.2.6. El silencio como coauni~~ cacron 3.1.3. 3.2, Bergman 3.2.1. En el usubral de la vida 3.2,2. E3 rostro 3221 /2,918) (1.957).. Ordet (1.955) 398 399 400 401 403 404 404
. . . .
3.2.2.2. Vieja
3.2.2.5. Jefe de Felicia 3.2.2.6. Oficial mdico 3.2,2.2. Esposa-ayudante de Eotner Sra. Lgerman
. . . .
1.2.2.8. Seor
3.2.2,9. 3.2.3. Epilogo
Sirvientes
de la casa
410 411
-.12
DOCTORAL
.
415
METODOLOGA UTILIZADA
419
CONCLUSIONES
422
BIBLIOGRAFA
.
42?
13
- . -
444
464
APLNDICE DE LAMINAS
14
No me des lgica.
dame emocin
<Mliv
~iler
a su guionista
IAL.
Diasond3
15
INTIODUCCION
trabajo
sobra
a de
la delimitacin paradjico
y alcance. venido
que cras
cien ea de en un
de lo
que se ha
en llamar
ac <casi 2-arcan
e.
exclusivamente de las
psicolgica emociones
en los coso el el
<o
podra
ronaiderarse riguroso
-
crenr.i fico
concepto confuso
EMOCIOb
aparece
frecuentemente
Como algo
todavia
controvertido.
El psiclogo aleman Lochar Schmidt-Atzart en un reciente y ajan,,~,aLaio (2) ce refiere al hecho de que todava en el. ao 3 .954
ard osderg afirmaba en un articulo que el terreno ca en el sentido de intrincada complejidad ~c .o ca Hay muchas sin ce ara:pr.acron general. embargo teoras falta sobre
el tema
ignoran an
un cancepto
~a. na.
eroccones
ce refieren
genricamente cambios
a vivenciaa y reacciones
la
perso-
Suelen
ir acompaadas
de ciertos
fisiolgicas comunicat.,.~
de
la emocin, persones, es
or,.leva
presencia
y
referirse
todas
las
pensamienco
representativo
de un sujeto,
ser
la columna vertebral
trabajo
de investigacin,
En is cia rigurosa
primera
parte
de la tesis, del
trataremos
de ofrecer
una sntelargo de la
de la evolucin pensamiento
concepto e
historia
del
occidental,
diferentes
16
aportaciones
de los
filsofos
clsicos
prolas
en de
lenruale
todas
ecocional, el anlisis
trataremos
al campo de:
terapia
oc verbal, la
algunas
la expresin de comunicacin
fotografa publicitaria
carpos desde de
de aplicacin
prctica
de la emocin
solo
s punto hacerlo
de vista extensivo
y clnica.
Es hota
plinas.
Esperamos
contribuir
a mejorar
interpersonal da masas.
la manipulacin trataremos
Asimismo,
de formular
Y
algunas
toirpiesion
hip. de la li-
de trabajo no verbal
un mejor anlisis
u
periodstico
de la narrativa
sno
terarIa
como flmica.
of the (Las
emotiona citas
Sn man and
1.914.
de Alianza
editorial.
Fernndez.
1.984)
Barcelona. 1.981)
(3).
p.
9.
En el ao 1.978
Strongmsn
present
28 teoras
afirmando
que se trataba
nicamente
de una seleccin.
1?
PRIMERA
PARTE
18
CAPITULO
19
1.- DEFINICIONES
Amo Paulo,
Engelman,
doctor
por la
Universidad
de
Sao de
trabajo relatos
subjetivosrealiza,
ciassiticacao un estudio
juicio, siendo oc
definitivo en el
acerca lenguaje
umi.lizada,
en el cientifico
con respecto
estados al
mant.testationes me pregunta:
tnguisricas.
sancta,
su trabajo
51 sas.ente onamente
primer problema con que nos enfrentaros ea el de caber precmqu m.aiabras emociones. reciben Sabemos empleados el nombre de emociones,. otros Qu son conceptos a proquo
saber, tisicos
afecto,
estado a cosas
a las
en.ncionas?
son
re~
alaran
emotionm idiomas.
affekta
no siempre
a otros
sffekte
estar
queriendo
decir
cneo
rama autorlostramar de resolver e de todos vocablos y trminos y cientficos que han tratado
a travs el
las obras
pensadores
abundar ocupa,
en este
planteamiento debemos
verbal anotar
lingracs.co ha
y nicamente
que Engelman
20
cientfica,
dnde y ha
de clarificacin, al idioma
370
porcugues,
distribuidas
en lo que denomina
un escario
bidimensional
(33.
pasin
proviene
del
trmino
latino
pasain,
equivalente
Pthos
(del
Verbo psichein)
significa
en la literatura
griega:
11
21
o pasiones
alma,
estados
o conlciones S las
se encuentra o cualidades
rutarrones
de la misma:
propiedades
adaden a su esencia
o cuss.
(41.
Pacato
pac) o
significa
en latn:
II el
acto
de
sufrir da (co
en general 2> la
o fenomeno; tridatera.
.
.1;
31
en a1 lenguaje
filosfico
significa como
o las tasionea
atribuidas
a una cosa,
idioma
castellano para
vocablos
que pueden
cccide mo.
iodstimtamenca procesos
interiores AFECTO,
Icosbre.
ChOClOS, la Rea
SENTIMIENTO, Esoaolo
ANUO.
Segor el del ao
niccionario
en su XIX edicin
1.920:
(*1
Sus conclusiones
estn
basadas
en cuestionarios
de listas
de pa-
universitarios de familiaridad
21
EMOCION: <dei latn por una conmocin ideas sujeto ocres o recuerdos, emocionado, formas orgnica la cual
emotio-onis) estado de
consiguiente prouce
nimo caracterizado
de los sentidos, el u
a impresiones viscerales
fenmenos se
y con frecuencia
.
traduce
en gestos,
de escpreain
(6).
(del
latn
pasio-onis) del
Accin nimo.
de
padecer. o
afecto cose.
desordenado (7),
7 Apetito
Accin
efecto
de sentir cosas
2.
lepresin de
3 Estado
suceso
o doloroso.
AFECTO. antro,
:del
lacio
sffectus)
-
cualquiera
. -
de
las
pasiones
del por
tomo cre,
amor,
cojo,
etc.
Tmese
ms particuiarsence inc.
.xaorocacio. v.csa-eza de la
aspresron
en que se pinta
(del
lacio
anidmus,
y ste
del
griego),
Alma o espiritu
-
en
es principio
humana, presencia
2 valor de
esfuerzo
-
ener-
3 U, bajera,
nimo,
4 intencin,
~.ocv:ntacV
Luis
Aranguren
en su
(11)
apunta
un
trmino
que
parsielamence en sentido
al de PATIOS: tecnsco
-
Aclarando Ramadas
que no
significa
- -
-cada una
de las
pasiones-
sino
22
lo
que se siente,
el sentimiento
fundamental,
el
modo de enfrencarse
cisocionalmente.
1 patbom
o talante, bien,
afirma mal,
Aranguren,
nos es dado.
Ea nuestro
modo de des-
tristes,
y seguros, nosotros y en l.
temerosos, quienes
no depende quienes
de nosotros;
dependeel nata
racance la for~a
seria del
la materia carcter.
el Tbyms o fuerza
A.
ellas
travs
de las
definiciones
de estados alguna
de emocin,
comprobar Es
referencia
a estado
de nimo. fuerza,
esocron Unitiva, re un
una actividad, de un
vitalidad,
reacciona,
estimulo interno
determinado, de
o de un
proceso
Esta
accin del
comunicativa
se traduce
siempre
tosturas
cuarto
y otras
de este
trabajo,
estado
psicolgico
y emotivo
da La persona
de algunos
animales
superiores.
23
las actividades un
del
Se
de
todo hombre
temor, estn
tristeza..
de pasin:
arte,
militar, el
religin,
comercio,.. el recurso
de ellas
sin
conocimiento, hombre.
o la apelacin
a la necesidad
emotiva
del
Pero sucede,
a veces, y ambiguas
reacciones difciles
emocionales de interpretar
tilia, pasajeras
ridad y pueden
acarrear
cierta
contusin.
porque porque
su duracin
es de dcimas de un
de segundo emocional
muy rpidamente
estado
comoletanente
complejidad se hayan
de las ocupado
pasiones de su
ha
estudio
En la actualidad neurlogos
se trata
da un campo muy
psiclogos
eofensedades
psquicas
y da ayuda a is conocido
de grupo.
se trata
denominados poltico
en comunicacin
tanto
en el terreno
como publicitario.
Purkias (14),
sobre el tema,
de hace ac-
terminologa PASflO de
cientifica
utiliza
prccicamence cosas,
trmino
englobaba
demasiadas
psiclogos
mirarles
usando ms propiamente
trmino
emocin,
~oa escolsticos
incluye indistintamente
todos los
movimientos deL
24
anetito
sensitivo,
osiclomos
actuales
restrinmen
el
trmino a las
inclinaciones
y tendencias
que rompen
el eouilibrio de
mentales y fisiolgicos.
Los psiclogos modernos se han ocupado senos de las pasiones. Para ellos, stas son fenmenos acompaados de un elevado tono afectivo. en su manifestacin como en a-os formas representan en su aparicin. Tambin son las pade las
emociones,
afirman,
ulterior desarrollado
emocronas.
acompaado
por ellas.
que en el desarrollo
ideativos permanecen
inalterables, incluso en
Por el contrario,
la pasin,
ofuscado y oculto.
De cualquier forma, el treino actual de emocin empleado por los pafclogos tendria tasi una aquixalencia conceptual y loa escoisticos, Si al de pasin uti-
EMOCION:
Funcin
bsica de de la
la orientacin
de la
un estisulo
espacio
circunstancias (155.
exteriores, con
25
Y si que
le quitamos
barroquismo terminolgico,
podemos
observar
se trata de
aunque transitoria, de
la vida afectiva
-causada por un
La bruscuedad de la ansricin de la emocin denunca su parenceaCo con antecedentes -a ~o deciamos antes, clon, rle
Oc
instintivos,
automticos o
reflejos. La emocin,
msnlfestacones
externas del
Las eaoc{onea son asimismo valoradas por los psiclogos eats,ves --las que no favorecen la el miedo, auroafirosacin y la odio, ira,
como: oc-
focea--entre lo ma-
celos, envldia,
etc.
- -
.055,5
n serian:
compasin.
tem.o.
do reigioso.
etc...
26
modernas de
para con los autores clsicos --psiclogos o filsofos-- ha continuado basta hoy mismo. Esta falta de visin intelectual, duoto de la ignorancia y la escasa reflexin de solo puede ser promuchos pretendidos
que--yen
esta
continuamos dando
riguos se ocuparon de
investigar el proceso
cognitivo da la persona e
intentaron establecer su validez y capacidad en relacin ron los datos procedentes del mundo exterior. la lgica y de los sentidos
-
FAlo condujo
a un mayor desarrollo de
(16)
-
en e desarrollo afectiva
-
adecuado de
la vida
denominadas
fuerzas
sobrenaturales Teniendo
siempre el desarrollo
de lo huranidad,
del pensamiento platnico e Incluso aristotlico, estuvo precedida por muchos si-
glos en los que predomin la magia y el misterio, Antes de que el hombre considerase las causas naturales y formulase leves, fue gobernado (1?).
2?
Otra de las posibles causas de la actitud de recelo al tratasmiento del tema de las pasiones en los clsicos, puede residir en las con~ tinuas referencias y alusiones de stos a problemas ticos.
Hallamos el anlisis tico-moral o pasiones no slo en Santo Toms siglos antes, en los filsofos y epicreos.
y
de le bondad y
la patrstica cristiana.
prearistotlicos,
casos. su estudio y clasificacin hasta muy entrada <.osofia moderna de Descartes y Spinoza. <18).
Potica
de Aristteles,
de la tSe,
planteamientos
posteriores. No obstante
r:ormsnte debemos constatar un hecho: a en Ita textos fundamentales de los snos Dat
-
Platn,
reflexiones y deducciones
28
inferencias al experimentar con objetos naturales y relaciones numricas y descubri que los distintos tonos producen distintos ,gL~4Qs
afectivos,
conclusiones parece
efecto psicolgico que produca el golpear de los martillos en una he crerra, Late filsofo consider al nmero 8 como smbolo de la amistad
y el dolor por todo aquello que le es desemejante. fundamentales de emocin: como fuerzas amistad
considerndolas
independientes,
mncluso de los movimientos da los mismos elementos del sundo matemtico. Lata doctrina supona un intento de explicacin de los cambios obsustancias fundamentales da la naturaleza (21). --site, fue-
agua y tierra--
A19AXAGORS y DIOGENES DE APOLONIO apuntaron ciertas relaciones causa efecto entre dolor, placer y eternir,adss cas. Sin embargo, seria Demcrito <500-428 sensaciones en carta fisiolgi-
de
sC)
dirigida a
acerca de la localizacin de
zado en el cerebro,
29
(466-37? sC.)
una sntesis
del pensamiento
profundiza
supondra una
en
por e
a su desequilibrio. el cerebro es
accin de los
as el exceso de calor,
reacciones que
Estas, normalmente,
Las emociones,
~
30
La teora de
hipcrates
sobre
la relacin entre
temperamento y
realiza un estudio
los colores preferidos por las personas y su colores heternomos (*> ~ndicarian,
-
-amarillo y
azul--
respectivamente, un
buscador de
la relajacin y
--rojo y verde--representaran en el
primer caso;
segundo indicaran
persistencia y melancola.
PlAlOl
(429-341
st.)
travs
de
sus
--
socrticos serie de
--Pedro. Svmposio,
Filen, Cratilo,
Timen,..
indiferancia o estado neutro. A juicio de eso la esperanza provienen miedo y la tristeza son armnicos del del placer, mientras del dolor, organismo, Late desen cambio El do-
principios
natural,
dice en Timeo
(a)
Para lsoher los colores heternomos representan e da y la noche, es decir factores que gobiernan al hombre y que ste no pueda controlar, Los colores autnomos, rs;reser,tarian acciones de atacar y defender, es decir, aquello que el hombre puede controlar, V tambin CAPITULO VII. 9 de esta TESIS.
31
Platn asimismo distinguir dos clases de reo y espiritual, y entre ellos admite
como impuros.
al placer espiritual
se unen,
afectivos.
el rga-
no oc amor, pasin y valor lo sita en el pecho. Otros apetitos res,1 disfragma, y la cabeza Sera la sede de la ratn, dlrfan en e
El discpulo de Scrates va ms all en sus investigacinoes aaernociones, va que en su obra Tha srs sobre el ideal de estado, el alma Renblira
-
sobre
humana y sus
efectos funestos de le
comedie t1~
(15>. Es decir, la
contemplacin de la accin
erruerte oue,
es muy
agradables o penosas
inseparables Ce todas ruestras scen nosotros los mismos efeccuando lo que debera
S:
vivifica,
ARISTTELES
conceptos de pasin
amssrad
cuyo
ser muy
32
en duda
en el placer.
Segn Aristteles el
ejercicio de todas las facultades la sensacin que en la contemplaser el placer que las la operacin; geomtrico as papueden se
y cuanto ms perfectas sean stas, mayor El propio que mejor placer a su vez intensifica en el
gemetras a dominar a la
se deleitan su trabajo:
pensamiento los
asimismo
es propia
por encontrar
en ella.
clasfice alegra,
las amor,
pasiones odio,
en;
apetencia, celos,
ira,
miedo, y, en
deseo,
compasin <29).
de placer
o dolor,
La grao rra
aportacin
aristotlica
que nos ocupa se encuenII (3D), y las En este pasiones tratado del aucon~
en la Retrica,
exhaustivamente Despus
de enumerar en los
diversos
tipos tipos
de pasiones
y sus
diferentes viejos
-J caracteres
humanos en
jvenes,
y maduros.
de
la palabra griego
fue
algo
fundamental
en
el desarrollo de gobierno.
del El
clsico un
y su
sistema
democrtico siempre
profesional. arte en su
Aristteles
a la Retlo anali-
como el
a toda costa,
za y estudis
forense
y emocional.
dice
debe sus
necesariamente de cal
conocer
las
huisanas para
argumentos
forma que
fl~.
en su auditorio sus
e recioroco, resistencia
ya que
de lo contrario
argumentos
podran
33
Qu Darnos ra deliberativa,
el orador
de cierto
modo es
que sienten o
que a los
parecen
completamente por el
distintas
distintas cres
simpata
que ea juzgado
que no al con-
na cometido trarro.
o que su
falta
es leve,
y el que odia,
(31>.
se deduce, aparentar
vane
la confianza orudencia
del
cualidades:
virtud
y oenevolenca. ile la presentacin que de st sismo su conocrmtenro (a comunicaci.n ce las pasiones humanas depender
persuasiva.
5aquello por lo que los hombre cambian aefina las pasiones tomo difieren para jurgar, y a las cuales sigue pena y placer; tales son la Ira. roapasion, temor, tres y les dems semejantes, al estado qu objeto y sus contrarias (32>. que y en de se
En e-lIsa padece
distingue a emocron:
aspectos: hacia
(a necesidad la persuasin
conozca
llevase
un castigo a uno
manifiesto o a los
de algo desprecio
mismo
arrecIe
la ira
siemore
contra
Individuo isda
en oarticular placer
en general esperado
y va acompay la posible
de cierto
venganza
34
Con respecto
a sta
ltima
dice
que.
su efecto
es provocar confusin
oea y loa
sobresalen mismos
cometiendo un dao
en si
tener ms confianse
seala
tres
condiciones
esenciales
para
conocer
la
5/
de nimo adversos
la ira: etc,
trastornos,
da-
h/
Personas injurian.
que la provocan:
las que
se ren,
mofan,
insultan,
las
personas
se
aireo:
cuendo
nos
faltan desriva-
queridas, nos
cuando
se mofan delante
de nuestras de nuestros
admirarnos. olvido
Asimismo properso-
la desconsideracin
el
de nuestras
nas o cosas.
La tranquilidad, asiatad el y
tomo la
pasin
contraria y
-
la ira
tambin
la por
enemistad -dicesin
el odio,
son estudiadas
filsofo,
puede brotar
ella;
simplemente hacia
porque
individuos, --ladrones,
que la enemistad
-
puede di-
clases el
informales-tiene ira
La ira que
con el tiempo,
odio
no,
El que
desea
35
sufran vctimas
por
la ofensa
que
e hicieron;
pero
el que
odia
desea
que sus
dejen
de existir,
Al referirse
que sabemos ceusndonos tienen
al
temor dice
que son
causa
de ello. o que
destruccin proximidad
un grao
la denominamos
peligro, aquello
y desvergoenza
serian
trastornos
con el o disprovo-
el pesar, determinada,
y su opuesto La envidia
fortuna la
en nuestros en valor,
La emulecue son de
-
ceaccron condicin,
presencia u de alto
buenas
e squl
por nostttOs.
It el
<a
20
reriere cion
distintos
con las
amoctones
Oc los
tienden
jvenes
afirma, sin
estn
dotados
de
masiones
a satisfacer
Especialmente que
y tornadizos
pero pasan
rpidamente. ms
Su temperamento a esperar
Se dedican ilisfrucan
compaeros Todas
maduros y se deben
no los valoran
su utilidad,
sus equvocacon
vebemencis; de codo.
aman y odian
<emasia.
Creen conocerlo
seguros
36
El carcter
crarios viven bardes, a los
de los viejos
est
constituido
por los
elementos
con-
descritos duda,
84o tienen
seguridad
de nada y co-
en constante
estrecha,
cosas,
esperanza.
conacantemence
hablan
pasado
LI hombre,
debilitadas
alones, tazn
convierte el
en esclavo
que por
sentimiento, los
sentimientos
El carcter
bra de extremos.
del
en Sus
est
li-
esocconales El filsoy
adquiere treinta
se logra
y cm-
al
contrario y
Platn,
pasiones
representa. dice:
piedad, los
el entusiasmo
religiosos,
Por esto
se sometan
temor y en general
pasiones,
de manera
3?
todos
ellos Con
una catars
1s
un aliseramiento
agradable,
(36).
(*3
respecto
afirma alejados. y en
que los
sufrimientos
prximos
sueven tos,
ms a compasin con
Loa que
con la voz ms la
el vestido
general, en efecto
Nacen ojos
ponindolo ha sucedido
recientemente
-
muy pronto
...ospas~on
Y las
-asveaticucas
que han
al elesolo asunto
pattico
del
discurro
dice
contribuye porque
del
tambin
la elocucin
apropiada, habla
al alpues
reaccionan isposic.n
manera,
que creen,
al orador, pasiones
que
axperiTrenta diga
las sisees
. .
Fo resomuc}:ori
donan
~o;or(o
simplemente
haciendo
(It.
1*
laten y Aristteles
estn
es el gran
recurso de la tragedia. Pero no lo estn en lo referente a los efectos de esta piedad y de las emociones trgicas respectivas. Platn cree que turban y afeainan el alma; Aristteles por s contrario, que a tragedia purga sus emociones y las hace inofensivas en la vida real. Ambos tienen razn si se tiene en cuenta que los efectos de la tragedis varian segn los esoectadores o~j la contemplan, (Juan 8, Bergus La Reoblica de Platn, Madrid, 1.966. psg. 634, Nota 503).
38
Al final del libro tercero de la loso que debe tener todo discurso,
be ser excitar en el oyente las osmiones claras, sienes, ladn y cuntas y cules son, hay que y stas son; compasin, y afn de disputa. (39).
indignacin,
pasiones: etc.,
-
Digenes Laefcio
Sneca,
jo el punto de visos
tico
y moral. Contrarios
que conferan un tono indiferente a las pasiones, el valor de toda emocin, Las emociones no son Son
los estoicos
movimientos malos que deben suprimirme. por fuerzas o situaciones naturales: y por ello sismo, fense sabe lo
provocadas
son juicios u opiniones dictados con ligereza, menos de necedad que se ignora. Son e ignorancia consistentes
en juzgar que
movimientos desordenados de
la mente, motivados
la razn. La pasin seria semejante al instinto, pero este constituye un impulso natural, respuesta exagerada. fermedades mientras cue la
Loa estoicos
consideran a las
de la mente
Esta tales:
escuela
distingue bienes
cuatro
emociones
fundamen-el
en los
presuntos
o supuestos
la ALEGRA de males
en los
supuestos
de estas
emociones, tres
temor, voluntad,
corresponder gra
propios
del
y precaucin,
de calma y equilibrio en el
racional,
el contraro, la afliccin
sabio
l no existen
39
ya que conoce
la perfeccin
del
universo,
Por consi-
-para la filosofa estoica-- las emociones son verdaderas eapero stas inmune a ellas, afectan nicaaente del al necio sabio es ya que oues la el sabio
a toda
emocin (APATIAL
que
consten
cuatro
bsicas:
angustia, de
Digenes
Laercio
una clasificacin
los gneros
emocionales
(41).
CENEROS
ESPECIES
o oc
envidia,
emulacin,
y
celo
tristeza,
conturbacin
emtr
miedo,
(timor
-
faciena) vergenza,
pereza, terror,
concuplacenc:a
indigencia, irritacion,
odio,
rAs,
ira,
amor,
placer
mal
ajeno, en la
del nimo
40
El espaol
(3-65)
parte
de la filosofa
estoi-
ca y su pensamiento se basa ms en pura abstraccin, ter, tras y tres referirse libros a la las Dedic cuatro
libros
de otro ira
tratado
a la IRA,
el primero
seales
amenaza-
aspecto
feroz,
precipitado, rostro se te
su sangre se le
sus
labios
tiemblan;
los
dientes, las
respra palabras
tuercen
se gospean,
sus pies
vacilan,
cl referirse pasiones
se que las
la temeridad, pues y
la incontinencia de los
no hay pensamiento
que agitan
Hombre que no en el
debe traslucir
SLMJLAYTF, naciones
Cul es el se oresienren
las otras
estalle,
ca.
1a escuela estoiEPICURO (137-220) se sita en el polo opuesto a Col oc las pasiones junto a las ms altas facultades de la mente. ve en la filosofas e-ata como el camino de las para encontrar la felicidad, tiene enun
liberacin
naciones, ella
puramente de todo
tambin turbaciones
srraznnablea
que de ellas
proce-
el valor
de la filosofia l~ libere
reside
un cudruple
remedio:
al hombre
41
del
temor a
la muerte
y 40 demuestra
la lejana
del
limite
--la
deriva placer es
de la el
cirenaica principio y
La felicidad consiste
fin de la vida y le criterio feliz
en el
dice se
de la Es
eleccin el nico
aversin:
los
bienes. en
da placeres; dolor y s
el placer placer
la privacin
en el
-
de pensamiento. en el no
sufrir y
como los
de turbacin
la posibilidad placer es
Epicuro. y sImple
afirma destructrismo,
dolor.
negativo
del
impone, hombre,
as (49),
la eleccin y la limitacin
de las necesidades
el conocido
mdico
griego, eran
emotiva tipos
diferentes. roja o
viduo.
un
precursor
las
modernas da le pudo
doctrinas mentcras-
freudianas toad
asociaciones
el pulso al
de esa
su taquicardia.
42
Los Santos Padres centran el problema de las pasiones en la cuestin de si los apetitos de lo sensitivo concupiscible o tambin e irascible interviene al caen apetito dentro de la
influencia
racional.
Oc
(45), de los IX
y
cristianos.
Su anlisis
se epacta
antecesores
cuerer
de voluntad
sentido
a las
pasiones o se
del duele
alma ss la carne,
oua del o ea el
del si alma
excita deleita;
la pasin pero s
carnal, dolor de la
suave.,
es una ofensa
de la carne
de resistencia
que ofrece
a su
del
es un no conformarse (461.
de las alegria
pasiones
o agitaciones Al abordar
las
a cuatro:
su defi-
dice.cuando deseo,
conformamos nos
se llama
y cuando y
conformamos se
gozando llama
nos son ms
agradables conforme
aletria;
asimismo acon-
que no queremos
cuan
que nos
voluntad
se llama
do nos conformamos
y huimos
43
de lo que con nuestra voluntad nos sucede. tal voluntad se llama tristez.. (4?).
-apetito
cuerpo- afirmando que se trata del ms intenso de todos y su consumacin impide el ejercicio de la inteligencia. (48).
determina pasiones
siempre
el carcter
bueno se une
son voluntad
indiferencia
de que no vivimos
el santo (49).
obis-
ha estudiado
con bastante
amplitud
el te-
tica--
en (De
malo,.,.), a la Etica a
algunos Nicsaco,
Gentiles,
(Sil
es donde su pan-
profundidad
aquinace
el sal
por del
el sentido apetito. El
afecta
al cuerpo,
El dolor vez,
-
sentidos, gusto,
serian y
oido.
y tacto-
imaginacin, la estimativa
fantasa, y el
estimativa movimiento
de unin entre
del
cuerpo
(52).
44
no
se refiere estudia
nicamente -a pesar
da la de la orgque es dicha y
que tambin
investigacin nicas
mdico-biolgica provoca en el
que aquella
mentido
necesario las
distinguir
claramente de que
propiamente cuando
reacciones
motoras
va acompaada no solamente
siempre; se altera
un ratn
Santo >
Toms- sino
temor,
que al punto
emprende
padece
necesariamente ~
la actividad emocionales de
naturaleza
- -
animada
estados fuerzan
los animales
faltos
de un control de acuerdo
superiorcon los
al
animal
a sc-
sentido,
instintos
de su naturalehacer uso de
vive racionalaence.
y puede
albedrio,
on afirma rgano
respecto
al luear
que
el apetito
sensitivo
corporeo,
-ospecialaence invaden
son intensas-cuerpo. No
resonancias ci foco
que
nuestro al
central lenguaje
lo altOs que el
Santo en el coraarde en el
corazn
en el dolor;
-
se ensanche
en la alegra;
se hiela
etc,
(Cl
Edcard T. Hall, terico del campo de la proxmica dentro de la Comunicacin no verbal en su obra La Dimensin Oculta - analiza las distancias donde transcurren las interacciones tanto aniasles cmo humanas, En este caso nos encontraramos ante la denominada distancia de fuga o huida que varia segn las distintas especies animales, 7. captulo VII de esta tesis,
55
den-
complacencia,
deseo o satisfaccin
-
lo que el filsofo
Por
otra parte
1. potencia agresiva
No obstante
una pasin no es un
ni tampoco sensitivo
es el resultado armdnico de una potencia reo, sss, tambin intesral nentes, su actividad vital
-la
apetitiva
emocin-
de un estado psquico y de un cambio tanto dos compoel placer o o reaccin psquica ante
fisiolgico.
secreciones
respiratoria,
etc, (541.
te
aspecto psicolgico
parte importan-
del hombre,
pare el ejercicio
de la justicia
que la
primera encuentra
en la regulacin y la
de las pasiones,
alema raz puede decirse que tienen los obstculos prudencia, como ya dijera Salustio, de cleza corre ci (55). todo lo
que se ofrecen a la
un sentimiento
En la primera refiere
de las masinnes
en general al hombre
a su
46
clasifica apetito
todas
ellas,
AMOR,
ODW. PLACER,
TRISTEZA, residen
en el
concupiscible
y ESPERARlA, DESESPERACION, AUDACIA, TEMOR e TEA Al estudiar es decir detenidamente cada une, de las En primer lugar su razn de ser, naturaleza,
irascible, siempre el
su trmino y efectos,
Despus se ocupa de
craponer siempre una pasin a re-o contraria, rancemente apoyados so citas del Filsofo ros Padres de la Iglesia.
aspecto que
referencias
de la Suiza
a los fisiolsicos,
-ana nueva
cosenaln temporal.
entre otros,
el xta-
sca, cuando el amante sale como fuera de herencia del amor, Efecto que cin
-
empacenta con el de
del amor, es
decir que le sigue indirecta se origina por los impedimense consume tambin en el apefervor, vehemencia en el
secundariamente,
ros que sobrevienen al amado y por ello cito irascible, amor, Loa efectos ardor, El celo indicara
ardor,
fisiolgicos
o herida, clon,
fervor o ebullicin,
En relacin con el dolor y tristeza afirma Santo Toms que pueden anular la facultad de aprender, sorben toda la atencin ya que cuando alcanzan intensidad lo mismo que en el xtasis abdel
del alma,
4?
placer donde es imposible entender nada. (56). Asimismo se dice que la tristeza prive ces ocasiones de le razn, como se va en aquellos que
por causa del dolor se vuelvan melancdlicos o asniacos. 1steza y e dolor Al referirse a los medios para combatir la tr afirma que el ms importante es la delectacin. Cuaco ms opuesta a la tristeza, tanto ms cficaz ser pera mitigarla o suprimirla.
As el dolor corporal se mitiga con el deleite corporal, y el dolcr espiritual con el deleite espiritual. Las lgrimas y los iQllQzQl slfvian naturalmente la tristeza. Porque todo lo nocivo, reconcentrado a-ntarrormente, aflige ms, sobreexcitando la etencin del alma sobre ello; al paso que, cuando trasciende al exterior, la atencin del alma se divide al tender toterno. Por eso los igualmente hacia fuera, atenundose hombres sumidos en la el llanto as el dolor
El consuelo de
los amimos
es tambin
remedio eficaz
contra la
de la carga y adems
para el dolor y la
tristeza, primero porque es en si algo deleitable, y segundo porque la especulacin de la verdad exige un gran esfuerzo de nimo y abstrac-
cin de las cosas sensibles del cuerpo y por tanto al estar entregados a la abstraccin no percibimos el dolor,
(e)
V,
48
Finalmente un remedio
dolor es el
sueo y loe
baos, ye que de escs forme el cuerpo vuelve tal y e produce delectacin, dolor y la tristeza.
anulando la ansiedad y
El TEflOR
ha sido
denominado
y clasificado
por
1, Considerado en si mismo
Actual:
TEMOR
Habitual: TIMIDEZ
ENROJECIMIENTO,
VERGUEN-
PAVnR, TERROR Y
IV, Por su duracin ESPARTO
PA,NIGO
osesencia inevitable
49
EL TEMOR seria una pasin en sentido estricto un mal arduo o difcilmente rs violencia, eviteble y resistible
que palpita
efectos caractersticos.
temblor de labios
y mandbulas, piernas y manos, rechinar de dientes, voz trmula, relajacln de los esfnteres, palidez del cuerpo, canicie subitnea, tela-
acin de todos los msculos voluntarios y disolucin del vigor corpocal. 1 temor puede crecer hasta convenirse en pavor y espanto, impidiendo entonces toda operacin exterior del cuerpo,
La IRA es considerada por pasin del apetito muy extensa, los filsofos irascible
Santo Toms en su
--de donde le
viene su nombre--
Si bien es clsicos
especialmente en su
La sino
ira no es
La ira ea peses una verdadera pasin o apetito ira cuando se ataca u ofende lo que apreciamos, Las diferencias sin transitoria disposicin entre ira y
de venganza
Nos causa
--puede curarse--
el odio responde
la cual el hombre juzga contrario y nocivo para l aquello e que tiene odio --segn los antiguos ira inveterad,--
50
La ira,
segn
no slo a
En la
articulo
8, se
refiere
el
Aquinata
a las
o irritacin
cuando la y furor lo
no descansan mientras
no consiguen veis-
sa de menosprecio, (inferior,
En la persona
injuriante
se considera
su calidad
igual o superior
a la nuestra)
y tambin la cualidad de les Tambin el desprecio Por eso, como contra nos despre(59).
personas ante las cuales nos infiere pus proviene de los amigos los interiores, resulta
la injuria. ms injusto,
nos irritamos
seala: su
al Quitar las causas que producen la ira o debilitan influjo. b) Tratar de preveer las reacciones
emocionales
nues-
la sitigan
(al aliisentarse
de la memoria se va debIlitando
con el tiempo>.
51
a)
que siempre
En la Cuestin 48 Santo Toms fisiolsicos de le ira --nosotros verbales- - que ya fueron descritas
a los las
~
no
claves
y que asi-
mismo fueron corroboradas por San Gregorio. nos ofrecer tambin en fl,.9~fl~fl clavas no verbales,
fue el enojo de su
zando vivo fuego por los ojos dijo: -i Oh, bellaco villano, cundo. deslenguado, palabras has osado mal mirado, descompuesto, atrevido, murmurador decir en mi y ignorante, infeTales estas
maldiciente! en las de
presencia y
nclitas actoras y
atrevimientos osaste
de mi presencia, monstruo
de Naturaleza, depositario de mentiras, armario de embustes, silo de bellaquera, inventor de maldades, publicador de sandeces enemigo del detoro que se debe a las mercas delante de las cejes, mi, so pena reales personas! Vete, no pa-
de ira!. Y
setales todas de la
52
hablando de loa
pidamente es prueba de su vehemencia; pues as como un fuego grande se apaga pronto faltndole la materIa. as tambin le vehemencia, prontamente cede, Y tambin; chas partes se deblita; varios, su ira para con la que se siente ira, a causa de su
con el segunda.
As pudo
decir tambin
Sbakespesre en
Romeo
Julieta,
cuando
Benvolio aconseja a
su amigo Romeo;
Un fuego apega
pena se calma con el sufrimiento de otra, Da vueltas hasta que re acoasca el vrtigo, y te serenars girando en direccin contraria, Un dolot desesperado con la afliccin de otro se alguna nueva infeccin, y desaparecer al tiguo
-
(63>.
La ira
pro-
53
(1)
ENGELMAR,
Aldo.
Os
estados relatos
subjetivos
verbais, Atica.
una
tentativa 1.987.
da
clasmificacan
de seus
Sao Paulo,
12)
ESCEU4AN, A-
paga,
22-23.
(31
Op,
nr.
pags.
256 y
319.
:4)
LIDEEL. Osford,
HG.
SCan.
R.
A. Creelc-Enelish
Lexikon
1,953,
(5>
LEWIS, 7.Clarendon
flictionarv.
Oxford
%aTCCIONARIO Repasa
Tomo III.
Calpe.
:7)
Ibdem.
Tomo
7.
(8)
Ibidea.
Tomo VI,
(9>
Ibdem,
Tomo 1,
pag,
31,
(10)
Ibidem.
Tomo 1.
pag,
90.
L. Etice.
Revista
de Occidente, Madrid,
54
la Comunicacin
no verbal,
Se
refiere no
,) Dedicamos un capitulo
Suma Teolsica de
1,967, pag.
de emocidn es equivalente a
0 248 y 250. Desarrollo hist-ET1 w278 313 m3 (16) UBEDA PUPXISS, M. Ciencia Tomista N rico da la doctrina de las emociones, OP. Salamanca, 1.953,
Fielda of
osvcolos-e, 1,924,
pag 6-7,
Cit, por
(16) El magnifico estudio de Ubeda Purkiss est curiosamente publicado en la revista de teologa ciencia Tosiste, y moral de los Dominios espaoles: La
la Universidad de Bolonia.
1.986- especula con la suerte de este segundo libro de la POETICA de Aristteles hasta el punto de convertirlo en clave de las
55
GARCA YEMA
en mu
introduccin a
la POETICA
-Madrid, Gredos,
pudo beber acabado con el texto original. posibilidad de que este libro las intenciones del filsofo.
la parte conser-
aristutelicum
y pas a engrosar
un volumen de tratados
de otros autores.
EL CODa PARTSINUS
(SC) ?IRSET.
4.
LAurore.
Frag.
72.
pag.
154.
21.
1lELa.
vol 1,
Berlin,
beda
0-.
2.
A. bistorv
of
nsicolorv.
anclent
annatriarso
Opera
1.596.
,s.
CSCHEP. Mas, me 4 color nerson, ?ocket dooks, Ece, York, 3980 -El test de ~colores, Paidos, Buenos Aires, 1.982.
:25.)
PiAION,
La Renbiica.
Libro X. Bergus.
510.
(Si)
Ibdem. pag,
531-532,
Etica
Nicomaoues. Libro
VII.
Cap, 11-13,
(28)
Ibidera, Libro X. 0, 4 y 5,
56
Cap.
5.
Madrid.
(31> ibdem,
psg.
94,95
(II)
(l>
Ibidem.
<II)
Cit, Simn,
A?BA~-NANO
idcolss 1.923.
Barcelona,
8,
psg.
141 y se.
para de U
a la accin
Madrid, 1,943; y
7. pag. 192.
57
36. Edic.
1,984,
(46)
pag,
224.
(48>
Ibdem.
(49> Ibldem,
Libro IX,
(50> lOMAS DE AQUINO. Ocera, Editio Citado por Manzanadc Santo Toms, Instituto Marcos
leonina,
Y. Las osaicres
Pontificio
Teolrica,
de las pasio-
(52) LLTMSREPSS,
Pedro,
1,958, psg.
12 y Ss.
58
(55.) tfr.
SILVIO In.
1.1. q.
22, a. 1, conclus.
SALUSTIO escribi
la amistad o la misericordia,
Credos, Madrid,
>
:ii)
Ibides,
Introdur,
.q.
des.
.60
SAN GREGORIO.
por Lumbreras,
pag. 16k
CERVANTES, ,Miguel de. Don DuLore de la Mancha. Mavol Pujol. celona. 1.981. Cap. XLVI. Pag. 3~.
Bar-
q. 4$ a 2. Pag. 1.016.
63) SHAYESPtARE
14. Obras
completas.
Aguilar.
Madrid, 1,943,
Roseo
Julieta,
6<) Ibdem.
q.
48, a 4,
pag, 1.030,
59
CAPITULO II
60
RENE DESCARTES
El
francs
dara, clsicas
en el sisobre las
--evidencia, gar
anlisis,
y enumeracin-(2> y resume
en una
obra fundamental,
todo su pensamiento
y reflexin cienttfi-
~raV5
de esta comienza
de
ser un innovador,
y para
romper an-
implacablesenre oesalma.
-
desde
Aristteles
habian
las
emociones
y pasiones
Mi,
va te~rualmente: antiguos,
ciercias da las
de los
escrito
pues
que siempre
parece
las
ms dificea, recurrir
en si mismo, descubrir su
ea menester naturaleza,
lo que
XiS ENSEADO ES TAN POCO Y TAN POCO jndome recre de los caminos seguidos
por ellos
-
de aproximarme
a la verdat
(~>
Descartes c.seroo, scc ion. trabemos neralmenre camino para la. diferencia
establece
una
correlacin
nerfacta
entre
el
sima
en al cuerpo 2
ea una
de su tratado: es ge-
alma!-de
-el s
cuerpo-
una accin:
conocimiento entre
de nuestras y e
pasiones
existente
el alza
cuerpo,
a fin de conocer
61
cual
de los
cada una
de las
funciones
que hay en
nosotros,
Descertes. del
en el articulo cuerpo y de es
70,
en
algunas
de sus
la mquina del
nuestro del
cuerpO
especfica
funciones las
calor al que
corazn
o fuego
venas, de
principio (77.
corporal
de codos nescartes
movimientos su
nuestros esa
-
Ms adelante el
coeponen
vIngun otro
cambio
sino
separados concepto
(6>.
animales
seguir
usndose
despus Tratado
por otros de la
fil-
Lace h~uman
Estos santo
pequeos del
cuerpos cerebro,
serian
--segn a los
Descartas-nervios
loS
que atreve-
sos poros
conducen
y a los msculos
son responsables
de los movimientos
del
cuerpo,
existen y
en el extensa,
mundo:
la
oensante,
La mente de
tiene
espacial cerebro
a travs
no doble. su sede de
en la pequea
(~1,
irradia
a todo e resto
esplritus.
(*>
Se trata de una glndula endocrina que est situada lamo, U, capitulo IV,
en el hipot-
<
62
y basta
que,
de las
impresio-
espritus, (101.
llevar
arterias
a codos los
de lo
que pensaban en el
muchos autores
y pensadores niega
del
Oescartes,
artculo reside
34 de su obra, en el corazn.
rotunda-
La concepoido, fisiolgica y,erooes ,no hace sino corcobo .jelelreve tos que
.
--w ion 1 de
1es de nescartes acerca de do racipr oca de las acciones -s impresiones te ~os chic0,1se-
Ituerp.o
.
se unen
en
p te
ea
...-
..v:o ~er-ste
ereopre
tIlo
provoca
en distintos del
<it
las
-o-
-svpereoentos e~ento
tuerza pro-orar
r~ao-e
.VtVCUtmiCn
rVdo
en unos.
pucce
el valor
Descartes pondrn
apunta
va algo
que
arde, es en el
se ruidores la sosde le
de manifiesto
ci. hbito
ceoctocin
de sovimiencos u la
veturaleza
tan anido
a cada cansemiento.
Y dice concretasente
Si alejado,
queremos
que
nuoar:os
ojos
se
disponcan
mirar
<o
objeto
muy
este
volicicnt,ace un
y si
queremos
dismonerlcs
ms prximo,
-rol-Indo por
teca
que
solo
se piensa
ms que so
en hacerlo.
no se dilatan
En la segunda
parte
de Las --a
pasiones travs de
del
alma
el
filsofo
fran-
162 atciculos-las
e nmero y
y explica
lo que denomina
seis primarias:
63
AMOR,
ALEGRA Y de estas,
TRISTEZA.
Todas
son mezclas
pasiones-
se alejo
de la opinin
Pues ellos deducen su enenserasensitiva del alma dom apetitos, Y como yo no en-
parte
q-<e llaman
i~cent1c en
concupiscible distincin
e irascible.
de partes, dos
esa diferencia
me Pa
retce oua
a tre ce
acm
facultades.
una de desear
55
secharar;
tiene de
facultades
s~:
de admirar,
de amar,
de expresar,
es
cada una de les dems pasiones, o de realizar las acciones tses pasannes., no veo porqu ben querido adscribiras ::oriurssx, ~a-oocu-isoeno:a o e le ira> (121.
a que (e todas a
do
amor afirma
del
muy beneficioso
un -ulce calor ms
rpidamente> speros no
pulso del
los
calores
del
pecho,
sir.tomas
n~
ha -ten
nue este
parte
del
libro
la
dedica
su
autor
a reelimer o
una porEXTERIORES
enumeracin cuando
de inc van
priocipeica o
sntomas ya a:
SIGNOS
que, gestos
pasiones
juntas
agrupadas, Se refieren
pueden rostro,
omaervarse cambios
languidez,
temblores,
desmayo,
risas,
lgrimas,
gemidos,
.41 ocuparas
cIveta es
externos
del
rostro
y de los
ojos,
con-
arrugas
de la frente
en la expresin
de le COLE&A y de
(*1
Se
refiere
a Santo Toms
de Aquino.
U,
cap.
1.
64
sovimienros Afirmando
de la
nariz
y los
labios eficaz
en la
INDIGNACION y
la
tambin
nema ocultar
la contraria,
servtrnos
expresar
como para
(simular
emociones
de color,
tanto
en la palidez
son
en funcin
dc le intensidad
del riego
y u
r-s
peelratado pcrr:cu:eres
.
Fasiores
-
se refiere
5 0 u
ceoomrnauas celos,
pasiones emuseoson,
e o
pe~
a is.,e cosa
y
do e ::ue
tipo>
r n~ rpidaaesLte
,
se ruede
e corazn
cuestes
y amorosas,
parece
que con ms
su eversin fugaz, va
Iumoamc-rtalmente ce squcffie
iGRPRESA,
ce saPareoetpsuamer:te.
de
su
relente cosas
aumosuficienre
,
no perece pasiones no s-
demasiadas a ce ~os
clsicos
escolsticos. fisiolgicas,
lo detallado de un
y pcoif~0
infantilismo e
meonas
corroborar. analisia
-
La aplicacin
su granmtco
-
sntesis
5- enumereolon-
no paresa
los mejores
resultados.
65
2.SpINOZA
El limando
filsofo la
holands
Baruch
Spinoza
(1.632-1.677) y
continud
-
utien sC de
terminologa
cartesiana
de mente
pensamiento
pero
ETICA OFYOSTFADA SEGUN EL ORLE= GEONETRICO (111 de les tesis bien del dualismo cartesiano en los (14>. o
Ma$ebranrhe senos,
al manifestar
y
que si no
fen
fisicos
espirituales,
as en las
La segunda ranas
st
rerce rs sus
sites
de
integramenta
dedi
a desarrollar
doctrines
e:
acerca
usemos
textuettente
0rceta rectos la
del
--
libro
origen
afirma: de las
que yo pasiones
ha de terminado
la n5u~ ileze
fuerza
lo que
lamente puede hacer p~ u C.C ~ua 1 alma tiene una pocen a moderarexpli
n.O it
ras . acore
Descartes cresendo que e sin embargo. sus acciones. an ha intentado, por sus eles primeras un causas impero y mostrar
a un t les los
tener
absoluto
sobre
efec~o
~e1Oa
el menos,
no be demostrado en su lugar
nada ms 451.
que la agudeza
de
su gran
roen demostrar
A travs naturaleza
de
cincuenta efectos y
y la
la
de los de
un escolio, entre
cuarenta
de afectos,
los
que incluye
ciertamente
curiosos
coso:
irrisin,
seguridad.
abyeccin,
frustracin,
embriaguez,
Su definicin
general
de los
afectos
es la siguiente:
66
Un afecto,
que ea
llamado
pasin
del nimo,
de su cuerpo o de
o menor e alma que antes, y
es determinada
ms bien
otra
cuarta
de la ETICA, la
la dedica
Spinoza
a estudiar, de los
a traafec-
de 72 proposiciones, es decir,
servidumbre ticamente
fuerza
cmo actuamos
una recta
conducta
en ca vtda,
va se babia
ocupado
de este
si bien en lo
es cierto a
extensamente
cue atae
pasiones
escrito (11).
holandesa
a explicar
el origen --dice la AD
Spinoza--
resultar
la primera
ce conclusiones.
La segunda
pasin
ser
en:
A/
B/ En la t/ En los
Segn os hacia
el primer
tipo
en los
ni-
y en todos
aquellos
su vida
por amor
a la patria.
67
uno ve o Por de l
se imagina
que ob-
el bien
en ase
objeto
lo elige
lo mejor;
no conoce nada
mejor ni ms
casos
es estos
mejor
inmediatamente
del
amor; a la
nace
del
error
de es
conclusin nace el
oueno del
al objeto, igual
el autor fun-
acto
e odio proviene en la
su base
ignorancia
examina
en el
capitulo
U, ms
extensamente,
el
amor.
magnfica
mediante
mediante grande
rientes teca
a la que
se crea
trae
funestas,
racrerstico ello
de l,
Y es imposible, lamente de lo
porque no depende de ningn modo de nosotros, sino sobueno y lo til que yesos en el objeto, y si no
68
quisiramos depende
amarlo,
seria
preciso si
que,
no
lo conociramos,
lo cual no Y
de nosotros,
porque
no conociramos de l, pues a
es necesario de nuestra
libretos
no hay algo
de lo
u-
nido a nosotros
y nos forrifique,
no podemos exiscir
Con le pasin
respecto
al ODIO, Spinoza y
-
que debe
excluirse
de l a tramieny,
y la clera
-como ya
-
ocasin
de comprobar a nadie
de Cicernpor ella,
dominados
la tristeza
cuando
es grande,
la clera, sino
a huir De
a destruirla
es posible.
nace tambin,
segn el autor,
la envidia.
Es tristes
indudable somos
--afirma
en el
capitulo nada en
Vil-
- -
que
cuando
estamos
incapaces
de hacer
eme sentido;
de la tristeza, si
pensando
perdidas,
podemos para
es imposible desgracias
librarnos trae
de la tristeza (21>.
no caer
en todas
las
consigo
se ocupa
tambin
de otras
pasiones
como:
estima,
desprecio, burla,
esperanza, risa,
miento,
arrepentimiento,
broma,
vergOenza,
de referirme
a la
voluntad
y el
los se preMe y
ya apuntados
cesiones?.
Al respecto cuerpo
todo,
cuerpo
llegamos
a conocer
producir, las
descubriremos y al mismo
tambin
la primera
y principal
de todas
pasiones,
69
tiempo si
destruirlas; a ello
permitir <22),
ver igualmente
es posible
mediante
en el
capitulo de las
XX se
pregunta cmo ea
Spinoza: posible
Si
el movi-
no es la causa la tristeza
mediante el autor,
procedimientos, que el se le
por ejemplo
Responde espritus
animales, espritus
se quita
a los
la
medida provienen
o se la modifica ~2l>.
con otras
la filosofia
-
es una
promesa
de felicipor
-segn
l-
est
negada o
amenazada
pasar
de las
mismas
mor su comoleto
comprobar,
del
pensamiento
carte-
completamente pasiones,
planteamientos se pone
de Spinoma
muy queridos
lsofo
como espritus
animales.
70
El filsofo
ingls
est
considerado
como
de la moderna psicologa
fenomenolgica,
Su obra Dedi-
el tema es el TRATADO DE LA NATURALEZA HUMANA (24>, el Libro catalogar II, al estudio de las pasiones
ntegramente
de una forma
que podramos
como exhaustiva.
de
partida
del
pensador
escocs
reside
en
percepciones
de le
mente pueden
dividirse
Aquellas
tambin
admitiran
una subdivisin
impresiones
originales
o de sensacin por de
son las
sen ninguna
percepcin
anterior,
la incidencia las
sobre
los toda
residen
impresiones
sentido a-e
se de dolores
placeres
corporales.
u55
impresiones impresin
son
las
e alguna da su idea.
o por la pasiones
y todos
oes de emociones
manifiesta
y
se limite surgen
a de
les
llamadas impredolores
secundarias
cuanto
lea
originales
o de las
de estas de sin
ltimas,
comnorales
son fuente
sursen
de nensamiento produce
orecedente,
un ataque esperanza
una larga
de ninguna
71
fluma en su
de su teora indirec-
<primarias,
secundarias, directas,
a continuacin:
SENSORIALES
DOLOR / PLACER
ESPERANZA,
MIEDO,
DESESPERACION
72
SIMPLES
m
IDEAS GENERALES RELACIONES COMPLEJAS MODOS
1-
SUSTANCIAS
on respecto
impresiones
de reflexin,
cts SERENAS Y VIOLENTAS, aldad ternos, de AMOR, da. de una accin, pertenecenala
de belleza objetos
o de los contrario
El filsofo
por la belleza
y la Leal-
3,2.
Pasiones
indirectas
ocupa Hume,
en la primera ORGULLO y
parte
del
libro
in-
fundamentales: causas
y
extensamente su simplini de
objetivos.
En esta
dada
exacta siempre
de ellas, a ello Es y
nenguna mecera
-
se l-
siempre
darnos el
una
descripcin. son
evidente opues-
-dice--
orgullo
la humildad
directamente es
tas,
tienen
embargo el o
mismo objeto.
Este objeto
sucesin conciencia
de ideas humana,
impresiones
relacionadas
de que tenemos
que nosotros
tengamos
73
o menos favorable,
sentimos
una de esas
el orgullo o
objeciones pasa a
abatidos por la
su hiptesis, Hume a sealar
prcticos,
luego
estas
y humildad-de las
ya que:
estructura
anisales
y la operacin operacin
de estas
es tambin
la misma,
no podrn verdad
en los
en los
otros
<28),
todas
las
especialmente y humildad, ya la
evidentes cisne,
do-
pavo
indican
alta
idea
que tienen
de si mismos y
orgullo cores loros acompaa (canto>, (vigor
de otros. Adems
Tambin perros lo vemos
en ellos el
en los ruise-
los
caballos etc,
(sagacidad
e olfato)
y fuerza)
de estas
pasiones,
lgicamente humano,
,-
residen
siempre
en el
en alguna
cualidad
cobreas-
-belleza,
til
o agradable.
este
apartado
afirmando pera
que
los
principios
inter-
necesarios las
en nosotros criaturas;
producir
orgullo que
y cmo las
causas
las mismas,
podemos concluir
que dichas
causas
74
3 . 3,
Amor y odio
parte odio.
de su
tratado
aborda
Hume los
y
objetos
y cao-
Mientras era
ismos oes,
que el YO, la
persona,
es siempre
persona.
Es decir,
lev irrud,
el ingenioc
sentido mientras
amor y aprecio,
y
engendran
Estas
corporales:
belleza, y
rapidez, externos:
e sus conpropiedades,
etc.
lo expuesto
y
ms arriba, As llega a
infiere afirmar,
entre que el en
sujeto,
que posee un gran palacio lugar por la de belleza propiedad factores del
consigue palacio
el aprecio y
del pueblo;
en si,
en segundo
trmino de
que el destruye
conecta
con l,
La supresin
de estos
la pasin,
Lo que prueba
eviden-
que la causa
es compuesta
<311.
El autor tos
se ocupa
luego,
a travs slo
indiscutibles sin
demasiado
cuantitativo, que
con respecto
y
al sistema
ha propuesto
clasificacin
emociones
pasiones.
opina
que las
pasiones
de amor y El amor
siempre seguido
la benevolencia
y la clera. para
amada,
contra
mientras el
odio produce
gracia,
y aversin
felicidad
de la persona
odiada.
75
Al de
abordar
O AMOR
SEXLAL. afirma
que se deriva
la conjuncin
placentera
originada
por
la belleza,
.odo ello
crea
una relacin
de semejanza
y deseo, ya que:
encendido
en la lujuria a la
siente vez
objeto
da su placer, de
ms bella
lo habitual; afecto
forma, por el
acaban
a las
pasiones. nor
si
y
el oue se orieina
la belleza
ee difunde
en el cario
y el soetito carnal
(321
1.4.
El amor y
el odio
en los
animales
tambin amor y
Hume
aqu
un pequeo
apartado En
la
in-
el odio en
afirma Un pe-
cus en stos
de su propia
iro
--
dice
naturalmente y generalmente
ms a un hombre ve correspondida y no
especie, animales
carecen o bien
de imaginacin
ms que
del
mal
Es hacindolas o que
rpidamente
su afecto,
maltratndole (33>
no dejamos
nunca de excitar
su hostilidad
nosotros
76
de manifiesto
que la
simpata,
lugar
lo mismo entre y
animales
la clera,
el valor
afecciones la
a otro,
aunque
no conozcan
causa por
original. mismas
es recibido
simpa-
y tiene
y excita
nes y emociones
que en nuestra
3.5.
Causas
de las
oasiones
violentas:
alsunas
claves
de la
oersuaaion
cientfico,
al menos del
perspectiva acerca
de
merecen efectos
las
consideraciones pasiones
de las ac-
de las
violentas publicitaria
y su posible
aplicacin
campo de la persuasin
y la propaganda
poltica.
Tras
reafirmar
su carcter seale
violento Hume
el posible
desorden
que
el carcter,
que toda
en pasin, e ideas,
cuando
mole relacin
siempre
insufi-
pasiones y estn
han
sido
por
sus causas
coy
presentes
en la sino
se mezclan
an cuando
no tengan
dominante est
absorbe
a la inferior enamorada,
y
caprichos fuerza
amada,
rias
adicional
a pesar y
de ser desagradables,
y por relacionadas
el odio,
77
los noliticos
desean
interesar informarle,
intensamente utilizan
a afluan
por el
de la que quieren
corrientemente
su curiosidad de este
de hacerle ya
--afirmaba
entonces
precipitar
en la pasidn
que ellos
quieren
excitar, <35>,
forma ayudan
al objeto
en su influencia
sobre
la mente
avanza
lleno Por
de valor
camaradas. le crear
ello
no debe
nunca tanto
en el toda
enemigo, la
terror
y anguatia. armona, en la
parafernalis etc.-tienden
militar
-disciplina,
unrrormes,
movmientos,
a
precisamente
a centrarnos
emoceon de valor
arroio
significativo
de esta
parte
del
Tratado
de pasiones en dominante
normalmente mentar la
por encima
encontrado
se debe,
que deseemos
en la realizmcio
simplemente
por
el obstculo
exciten
INCERTIDUMBRE tiene
tambin
la misma influencia
que la oposicin
algunas
de es
claves
actual, 1.973.
subliminal
un discipulo
Bryan Rey
al manifestar osra
Nada
dejndolo
sombras,
78
que al mismo tiempo en favor Aparte bite, excita sin del objeto,
lo
suficiente un trabajo
para a
todava viene
de que esta
obscuridad por
siempre
acompaada
realizado
la fantasa confiriendo
a fin
de comnetar adicional
ESPRITUS ANIMALES,
tuerza
Hume como
la ausencia fuertes, Es
destruye igual
las
pasiones
dapaga dela
incrementa
un candIl bilita
pero enciende
decir,
una larga
naturalmente intensa
nuestra y viva
disminuye soportar
la pasin,
pero cuando
que puede
la ausencia, y
al desagranueva
esta ltima
incrementa
la pasin
le proporciona
fuerza
violencia.
Al sic
referirme
a los emocin
efectos
de la costumbre o acompaa
y para a
reforzar
mu tese con-
una pasin
yierre
en esta
afirma
que ello
Ahora bien, SE
novedad
nosotros
veces,
DESGASTA;
se apaciguan cuando
se apresuran; tranquilidad.
entonces
examinamos el efecto
pasioUL-
gozado acta
sobre borra-
se hayan
tal
cosa? caso la
se pregunta memoria
el
filsofo
escocs,
fuerza
adicionales.
, .
79
--al
igual
que
ya lo hiciera valor
Aristteles
antes--
<38) el
de la ELOCUENCiA forma
infalible
excitar
una nasin,
los
Sin
son
representados tambin:
intensos,
afirma
proporcione
vigor
a estas
ideas
fluencia,
sea sobre
la volunted
o sobre
afecciones,
la elocuencia, La mema opinin de otra est reforzada por una pasin, har influencia inadvertida, ello sobre Lato nosotros se debe cosa que,
idea
pasado
al principio
o COMUNICACION; en impresin
no es otra de la
por medio
fuerza
1.6.
Pasiones
directas
parte
.
Hume a
examen de les
pa-
a las
impresiones d 51 bien
calmante son:
con
deseo,
alegra,
esperanza,
miedo
vOlicin
es seguro en tal
o pmubable situacin
produce surge
alegra.
Cuando ea el
se encuentra el bien
Cuanto
tanto
inseguros
ESPEPJ%ZA,
segn los
de incertidumbre
en uno u otro
considerado
en
cuanto
tal
nace
el OtSEO;
del
mal
la
ser alcanzados
de la mente o del
SD
y del directas
mal,
o en otras
palabras.
del
dolor
y del
las
pasiones
surgen
frecuentemente De este
o instinto
enteramente enemigos,
de nuestros el deseo
de nuestros
el ham-
sexual.
El
filsofo
se detiene Es este
en examinar sentido
solamente
la ES-
PERAEZA y el MIEDO.
afirma
cosa
inesperada produce
mente, reooa
con todo
aquello
a que no estbamos
de saber, objeto,
a causa
repentino
molesto,
semejndose
en su agitacorpues-
e incertidumbre
y
a la sensacin (41).
de miedo o a las
pasiones
cas de tristeza
alegra
Por ltimo
insiste
de la conexin
del
MIL-
DO con la INCERTIDUMBRE,
aquella pasin,
la parte
dedicada
en
el
Tratado
de la Na-
Humane,
sealando
que existen
mezcladas diferentes
en la esos de ste l-
a el miedo, Algunas
son grados
de ellas
TEPSOR,
CONSTERNACION, ESTUPEFACCION Y
AMEDAL.
esquema
general
del
filsofo
escocs
su clasificacin
general,
en ocasiones
como ya decamos,
supone revelar
algunas
tcnicas A pesar
de persuasin-citaras--
--sin
de Aristteles
81
pasiones
en los
-que
tambin
veamos
le hace ser un
ms de un siglo Darwin,
despus,
Charlas
82
El Jean-Paul
escritor Sartre
filsofo
existencialiste
francs
reeliz Fruto de
en el sAo sus
de las esa
reflexiones
tema al
que titul
acertadamente
que realmente
se trata
Al darn po
principio
de su y
Sartre del
se
pregunta:
Qu resultados a un ejem-
los
principios
psiclogo emociones,
aplicados
particular,
cmo el
de las
por ejemplo?
responde emociones es
que el psiclogo se
admitira lo ensea. Es
ante
el psiclogo de los
a la experiencia y su definicin,
aislar
reacciones
conductas
y el estado
de conciencia
El
filsofo
existencialista precisamente
opina
de HUSSERL
(1,659-1.938)
naci y
el psicologismo
entender
muchos
Es decir. y los
empiece
nermiten
clasificar
hechos
el alemn
HEIDEGGER de
afirma
es el estudio
no de los
, .
83
hechos, mO
-
aquello
se precisamente
Para un
tiene ignora
psiclogo --contina
simplemente, alguna ES.
su existencia
el contrario, simnificativo,
na...sl
La tarea de
fenomenloso
todo hecho
consiste,
en estudiar
la simnifitacin
parte a las
de su ensayo, teoras
el escritor
francs
hace
un solas
clsicas
de la psicologa
sobre
emociones.
En primer clones
lugar
pasa
revista
a la teora
perifrica
de l4illiam tena
James
<1,842-1.910) los
(*> a la que
reprocha
en cuenta
trastornos
fisiolgicos la teora
directa
averigsbes.
Tambin
se ocupa de y
de la senscon
(1.857-1.952> haba
exparimentos y podan
continuar pueda
enviando dar
seales del
de emocin, carcter
fisiolgico
cuenta
orranizado
que tiene
emocin,
(5>
En el capitulo que dedicamos a la Fisiologa de las emociones nos ocupamos extensamente de este terico norteamericano de las emociones Sir Charles SHERRINGTON fue Premio Nobel de medicina y fisiologa en 1.932. Estudi las neuronas a las que did este nombre, Coso filsofo adopt una lnea dualista acerca de las relaciones mente-cerebro, Su obra clsica, escrita en 1,906, se titula La accin incegraciva del sistema nervioso, U, Diccionario de Paicolomia Fsiolsica y Clnica, Hart, Rom y Lamb, Roger. Paids, Barcelona, 1.990,
, .
E/a
mucho ms
carta
de su
pensamiento, y
crtica
tam-
tiara
tiene en
<1,859-1.947).
cientfico emocin,
las manifestaciones
que divide
o conductas,
y fenmenos
hace de
de fracaso,
Es decir,:
cuando
demasiado
la conduca liberada
superior
que se
se escapa
por otra
va:
que necesita
psicolgica
(05).
su tesis
Sartre <*)
.
casos
de
-sacados confesar
propio con-
evitar
su realidad lloros,
manifestaban etc.
de desmayo,
ataques
de nervios,
irritacin,
el escritor Pallon
apuntaba donde
las
tesis
de Janet
a travs
de una ante
de Henr
seala y
que en el todas
nio existen
de circuitos
nerviosos etc,
-
orimirivos,
sus reacciones
cosquilleo,
dolor,
se rigen
otros
ana
nuevas conductas
y usamos
(~>
La psicastenia es una conducta neurtica obsesiva que se caracteriza por la presencia de un sentimiento, impulso o pensamiento que no puede ser eliminado de la conciencia mediante un esfuerzo lgico. Forma parte de una de las escalas clnicas dcl MMPI <lUnnesota multiphssic peraonality iriventory) , uno de los sistemas de medicin de la persorealidad ms ampliamente investigados. U, RATMAWAY, SR. y McKINLEY, J.C, A multiohssic oersonalirv achedule (Minnesotal: 1. Construction of che achedule, J. Psychol, 1.940, 10, 249-254 -Cuestionario de Personalidad SQPI. Manual, Madrid, TEA Ediciones, SA. 5 edic. 1.985.
85
ante
una
situacin conveniente.
nueva
y difcil,
-
no podemos
hallar
la conducta
adaptada
se produce
-afirma
Wellon- - urs RETROCESO HACIA a significar que les reacun puro desorden, sino cono
se presentan
adantecin menor
pesar
de que las
a la emocin
una finslique
no es algo hacia
desordenado, seta, Y se
de medios para
una
recurre
DISIMULAR. man-
que no se
se quiere
de las
emociones
quedara
as
explicada
en el senuna
de eludir
particular,
una tram-
lo
dicho, para
el
esbozo en
de las (di)
la
teora
pura
de
la
reside,
Sartre,
de los
de Khler,
especialmente
Lewin
Para el filsofo dio sohre en todas las capas los arrebatos las emociones, profundas de los
francs,
Dembo ha realizado
un
estududa
violentos
un debilitamiento del
barreras
y superficiales actos
y que sirven
al control
de la personalidad.
no
es un instinto,
ni
un clculo no poder
razonahallar en
SOLUCION BRUSCA
86
estado
de alta sobre
tensin, nosotros
delicada
y precisa y nos
a un problema, transformamos en
actuamos un ser al
y menos
adaptadas del
la cuartilla
el enunciado
pues como al
una evasin:
se parece que le
retuerce
(~~>
4.2.
La teora osicoanalitica
de mu ensayo,
Sartre acerca
realiza de las
paicosnaliacas en ella
que solo
puede
significacin,
un simbolismo de ndole
decimos lo
significacin a hablar
es por naturaleza
funcional,
de una finalidad
de la emocin
premisas,
la
ira y
el miedo para
serian
medios
utilizados
tendencias un estado
inconsciencss de tensin
satisfacerse
romper
insoportable, segn
y SORPRENDE, espontaneidad
Se desarrolla consciente
pueda modificar
notablemente
Para tendencias
los
osicoanaliscas
la
ira
puede
ser
una
satisfaccin
de
sexuales puede
o de sadismo; significar
por el refu-
. .
87
4 3
La teora
fenpmenoldcica
de las
emociones
Ajo
bezo
En este dicciones
capitulo,
Sartre
tratar
de hacer a bese
frente
a las
contra-
tericas
sobre
la emocin,
de pasarlas
por el tamiz
de una descripcin
fenomenolgica.
francs
la emocim es alcanzar
no podemos
demasiado verdes; y
trata servir
que puede
despus
gunos tipos
As nos explica
donde
de negar
de ol-
el objeto. sobre
al abalanla exis-
el adversario
cierran contrario.
La TRISTEZA PASIVA o conducta palidez, sentado, Frente etc, Quien la padece ofreciendo del se al
relajacin un rincn y
superficie a los
da prefiere multitudes
la
frente
silencio;
a las
y las
bulliciosas, a sunrimir
la soledad
realmente da acceso,
transformar
repentinamente.
en el caso
de
la paciente
un ABANDONO
DE RESIONSABILIDADES,
88
mgica
de impotencia, y expresar
Mientras ma
est
preso
de lgrimas,
hipo,
etc.,
sso
puede hablar
problemas.
afirma vienen
de emociones, utilizando
aunque nuestro
como instrumento
de conjuro.
que se
emociones ante un
que
en realidad que
solo
Como la
falsa El falso de
regalo
excesivamente,
la falsa en
tristeza.
estados
se distinguen etc,
-
los
actor
que ste ni
intsrpreta
alegre
triste,
a un lleva
Es decir,
interpreta
las
emocin Es
--afirma siempre
Sartre-
es completamente distinta;
No puede uno librarse de
a la creencia,
padecida,
a su antojo;
va agotndose
por si misma,
la,
Finalmente el
autor de
este ensayo
manifiesta que,
aunque sin
embargo no son reductibles a unas conductas: podemos dejar de huir ante una situacin, no de temblar, La emocin tamiento ouro; es el comportamiento de un no resulta ser un comeor-ET1 w218 173 cuerpo que se halla en un y el
determinado estado: el estado slo no comportamiento sin el estado en un cuerpo trastornado que
provoca el comportamiento,
89
de este
emociones las
dedica e autor a estudiar las reacciones de horror y admiracin, provocadas por la sbita aparicin de objetos --por ejemplo, un rostro
Sartre termina su trabajo reapasajero del organismo y de psquica. Es, por una de
firmando que la emocin no es un desorden la mente que pueda turbar e contrario la vuelta de
ACTITUD MAGICA
las grandes acritudes que le son esenciales, una comprende --en el (52). sentido heideggeriano de
SER-EI-EL-MLNDO
90
NOTAS CAPITULO II
(1)
Discurso del
mtodo. Alianza
editorial. 1,980
(2>
ASBAGNANO,
Tomo II.
Montaner y
Cli
1.986.
Ibdem, pag. 101. o Ibides, pag. 101 (articulo 2 1 Ibides, Art, 7, pag. 103.
Sl
(61
(1)
Ibdem, Art, 8,
pag. 104.
(31
(9>
Antiguamente se
pensaba que
los animales
inferiores
no tenan
siempre considerados como audecir, solo como organisla mayora de los hormona
rmacas e incapaces de evolucionar, Es sos de respuestas animales tienen reflejas. Hoy glndula
pineal y
sintetizan una
-MELATODINA- que desarrolla funciones tales como la coloracin de algunos peces para poder camuflarse y tas, y. Hugh BROWN. Cerebro 1,981. psg, 314,
y
91
(11)
SPINOZA. Baruch,
Etica
deisostrada
sesn
el orden
meometmico
(1 Ibdem. psg. 249, (171 SPINOZA, Baruch, Obras completas, Acervo cultural, Barcelona, TomO 1.
:21> Ibdem.
cap. VII.
psg. 177,
:22) Ibdem, cap. XIX pag, 198. (22) Ibdem, cap. XX, pag. 203.
(2/a) flEME, David, Tratado de la Naturaleza flumana, Vol II. Ed, Nacio-
nal, Madrid, 1.977. Edio, de Flix Duque. La edicin original inglesa es de 1,740. (25> Ibidemparte primera. Seccin 1. pag. 443,
92
(261 Ibdem,
pag. 445.
(27)
505-506,
(29> Ibdem,
pag.
508,
(12)
Ibidem,
pag, 591,
Sobre
la
y sus
clases puede
smores,El ~rte
de Airar: SIENOHAL,
(13> Hume, Tratado de la Naturaleza Hesisana, Fsg. 593. Podramos considerar a estas investigaciones como remoto antecedente del estudio de Darvin La expresin de las emociones en los animales
y
bre (1,872), y no parece descabellado suponer que sus apreciscione5 pudieron influir en ste autor.
(34> Ibdem,
pag. 594,
(35)
Ibdem,
pag. 624,
<37) BRYAN KEY. Pilson. Subliminal Seduction. Prentice-Hall, Englessood Cliffis, New Jersey. USA- 1.978.
93
(411
Ibdem, psg. 655, Jean-Paul, Boscuejo osra una teora de las emociones
(421 SARTRE
(eal
IDECCER,
4,
rondo de cultura
Econmica,
Trad, de
Pag
41
(451
(46> Ibidem, pag. 50. Levin, Vorsat Wille und Bedrtnis; Cii. por Sartre pag, 51. en Pay. Forshung. VI. 1.926.
(471
(45>
Dembo, Das
Acreer
ala
dvnamisches
Problema,
En Ny.
Forach,
1.931, Pag. 1-144, oit. por Sartre peg. 51. (49) Sartre, Ib=dera pag St
(511
94
CAPITULO III
CHARLES DARWIN:
95
1.
DARWIN
<l,809-l.882) en
el ao 1.859
public
il
trisen de las esnecies, considerado como el portante nunca aparecido <1), apunt ya los efectos de la costumbre y del uso y
tunos animales producan un efecto determinado en el desarrollo de algunos rganos y que adems eso se poda trasmitir por herencia <2).
Aos os tarde, en
obra clave, en
este caso para el estudio de las esociones, Un texto que en principio. no iba a ser ms que un capitulo de otra El origen del hombre
-
in relation to sex
y
se
el hombre
Con la aparicin de este libro puede ronsiderarse tambin que naza la denominada psicologa emprica o comparada, va que el primer le-
boratorio cientfico de psicologa experimental despus de que Darwin publicase su libro es ceerco que la atencin del naturalista
sobre las emociones, Si bien ingls no est centrada haen el caso de los psicexpresivos o comunicativos estrecha relacin entre los
cIa ,om estados internos de la persona, como lugos, sino nicamente del hombre, es tocamos
-
indudable que
Tendremos ocasin da comprobar, a lo largo de este capitulo, como Darwin considera que los hbitos, movimientos reflejos e instintos son realmente acciones tiles que pueden llegar a heredarse e- automatizarse con el paso de las generaciones sucesivas, cenismo, lo ms probable es que nalca sean la herencia de viejos manos o no> (5). De acuerdo con este me-
96
2.- A1aECEI3ENTES
afirma que se han escrito muchas obras sobre la ~xpnJ.~n quizs dey masiadas sobre tI11&gn~iIiUA del estudio de
-
la estructura permanente
apenas le han reportado utilidad, Cita Darwin, no obstante, rencas del pintor de la corte de Luis XIV Charlas
(1.618-1,690) publicadas en 1,667, como la obra antigua ms estimada y reconocida (6), Asimismo Anatoma Charles Bel, publicada
y
filosofa de la
en 1.806. cuya
utilidad, aparte de
-
reside en
de la respiracin... y el que los msculos que rodean los ojos se contraen de forma involuntaria cuando se realizan esfuerzos respiratorios violentos. con el fin de proteger esos delicados rganos de la presin de la sangre... algo sumamente til para comprender varias de las ms
Darwin a las
Dr, Duchenne que en 1.862 public dos ediciones de su Mecanismo de la fisionoma humana, donde analiza por medio de la electricidad
--electrodos galvnicos-- e ilustre mediante fotografas los movimientos de los msculos faciales (8).
De este autor opina, quien ha estudiado como nadie la contraccin de cada msculo y las consecuentes arrugas producidss sobre la piel.
Tambin ha hecho ver qu msculos son los que estn menos sometidos al control de la voluntad.
97
<l.815-l,865), tambin es citado por Darwin coque se ocup sispatia o de los movimientos expresivos que
desea mover
un objeto
simblicos, sino atribuibles al hbito. larvin re-salta las aportaciones de Alexander hain
siguiente Proncecio
,
conectados en un sussento
y los astados
o osrainucido de algunas o
1 >,~55 .s6~s .0>
(*1
Algo serrejenee sucede con muchos conductores de automviles, que en las curves suelen girar el cuerpo en la direccin del volante. Cratioler es autor de De la Phvsionon,ie e des moesuemenra dexoreesion, publicado un ao antes de su muerte,
98
Darwin estaba convencido de que el estudio de la expresin humana proceda de la estructura y hbitos de los animales a travs de un
cesarrollo gradual. Su estudio y anlisis ye que los hombre, son movimientos expresivos, tanto a menudo muy sutiles y de
como en el Ea decir,
nuestra simpa-
tos se despierta con re fuerza, oua la observacin estricta se olvide o se hace poco menos que imposible. Nuestra imasnacin es la mayor
fuente de errores, pues si, por la indoles de las circunstancias esmeremos ver una determinada expresin, es fcil que imaginemos que ya
gestos
son expresivos
-o
--
Examin
nas con extraordinaria intensidad. Con la edad, muchas de ellas se encubren o enmascaran,
20,,
Estudi a los
dndoles
salida
Con
ayuda
de
fotografas de
un
hombre,
al
que El
<4.
Dr,
rostro
Apndices
fotogrficos), y que luego present a una treintena de personas, idencific y reconoci veras expresiones fundamentales de forma casi unnime <11).
99
estros de la escultura y pintura -grabados y fotografas pero, con;ssa que su resultado fue fallido, ya que, segn los antiguos cnones de la belleza clsica, sta se destrua al verse la contraccin de los mueculos faciales <12)o
-
toan en todas las razas humanas del globo. es decir, si eran innatos o instintivas, Teniendo en cuenta las expresiones y gestos convencionala vida podran quizs haberse al igual que ocurre preguntas alusivas, en las enEntre otras
estableci un
cuestionario de
o> Cuando se concentra profundamente sobre un tema o trata da comprender alguna cuestin embrollada, frunce el ceo o arruga la piel por debajo del prpado inferior?
d> Cuando un hombre quiere dar a entender que no puede evitar que se haga una coas, o que el mismo no puede hacerla, se encoge de hombros, vuelve hacia dentro los codos, extiende hacia fuera las manos con las palmas abiertas y levanta las cejas...?
Darwin recibi
treinta y seis de
contescaciones a y
otras
preguntas, por
parte
personas cualificadas
loo
protectores de aborgenes.
etc.-- de las ms
60., Finalmente estudi y analiz la expresin de diversas pasiones en algunos animales comunes: perros, gatos, caballos, monos, etc.
101
ms sus
investigaciones, que le
y origenes
llevaran a
las causas
de
las expresiones,
Darwin trat de
dar un corpus
terico a sus
-
tientos expresivos ms importantes usados tanto por e hombre como por oa animales superiores en la escala evolutiva. Expondremos a cnnti::ueclon .en recuecen de cada uno de ellos.
Segn Darwin, ciertos movimientos e:oerecta ya que sirven para satisfacer deseos, disminucin de tensiones, nec enrerviene
y
son de una
utilidad directa o
-.-emeeneos ms difciles y complejos pueden, a la larga, ser ejecutados sin el menor esfuerzo o conciencia, y el nABar de es fibras nerviosas aumenta en funcin de la frecuencia con sius son excitadas Esto puede
y la sensibilidad coso a
todos aquellos que tienen que ver con el acto de Densar (*7,
(a>
En la actualidad estos nervios que cita Darwin serian las NEURONAS. Las aportaciones del autor han sido corroboradas por la neurobiologis actual. El neurlogo Rodrguez Delgado, en su libro La felicidad, confirma stas hiptesis al referirse a los procesos de habituacin cerebral y a las denominadas conductas robotizadas, U. cap. VIII y XX. En el prximo capitulo abordaremos pare teisa al referirnos a los mecanismos cerebrales,
102
Darwin, pesos
para corroborar
su principio,
pone
de los caballos
clones ce serrar
muestra que
de
-pointer.
oeditaria,
cts e
hombre,
afirma
Danin,
podemos
encontcar
este principio
actos habituales
ccoo el hecho de vasoerse la cabe-ET1 w280 405 m346 el de restrerarse i.os 0605 para
perplejos o rambien
;u~dsrvo<mejorysalir
cesto cuando e-echaremos aK,o con ve.her.enc;a tendemos ce r:e. roer <volver el rostro, bu contarlo
sucede cuando deseasos ate
prat algo
o nos ireeresa.
una
serie
de
movimientos
por
gestos,
movimientos inconscientes
el Sueo
se
refiere
tambin
otro
-no
tener
su origen en la
imitacin o simperia
Concretamente,
son estudiadas
por Oarvin en
este prins
Se refieren a la
a su vez,
transmiten su influencia a e
control voluntario
sujeto. As el hecho
can corriente de
ejemplos caractersticos
tambin,
experimentado por
103
de movimientos,
No obstante, 51 muslo
si ponemos
se muestra
descubre
do: Utilizar la
para limpiarme
de
el hecho de
la superficie
ojo o se sopla en
avise
Se exrtende tambin Darwin en la exposicin de determinados muyetientos habituales aaocisdosfl observados personalmente por l en como
En ese
sentido pone de
manifiesto
a dormir en dan
como intentando
tierra y
hueco, cosa que sin duda debieron hacer sus padres salvajes cuando viviso en las praderas o en los hosquer de vimilancia del cerro se, y que consiste en cuando intenta <14), Asimismo la tpica accin aproximarse despacio a mu prepatas delanteras doblada
levantada durante
-$nter-
-.
lo/a
despus de defecar,
incluso
(*),
de ello, especialmente cuando deseoso patear el suelo.
que hacen cuando estn ansiosos por la comida en el establo y el pienso el vecino,
Darwin extrae de todo lo expuesto en este principio rector la sicuseore conclusin.- Cuando una conducido durante muchas casi con toda seguridad se
mO.t.mientO
sensacin.
deseo,
aversin
etc,
ha
generaciones a algn
anloga asociada,
(5)
Ver dibujos realizados expresamente por Darwin sobre el comportamiento del perro en Lama, 1-II.
105
4.2,
Princiofo de la anttesis
directamente
opuesto, hay una fuerte tendencia involuntaria a la ejecucin de movmoentos de carcter tambin directamente opuesto, menor utilidad, Para demostrar an cuando no hayan sus aseveran onese de ejemplos ilus-
hombre desconocido o
la cola
el perro descubre que el hombre que se aproxima no es un extrao, sino su propio dueo, veremos entonces que todo su se agazapa. talante se transforma,
El cuerpo se hunde hacia abajo, tos sinuosos, el pelo se cras y los ojos ya da sumisin y est
y echan hacia a-
lucen. Se genere
Darwin afirma pues que estas acciones o seales no son de ninguna utilidad directa para el animal, Nosotros opinamos que si lo son. Desde una perspectiva actual de la Comunicacin no verbal esas seales conacien
re e inconacentesente. informndonos de un
sal: sumisin
El cientfico
sobre
cresis con otra serie de ejemplos--algunos rectamente domsticas, te por l-referidos en este caso a De todo
A) Que se encuentran razones para creer que tanto los Pestos de hos-ET1 w251 402 m3 rilidad como los de afecto son innatos y hereditarios, ya que
o especies y
para ellos de la
lo general se efecta
Cl
aparente de es cuernos
dientes, blandiendo
principio de la
lenguaje de los sordomudos y el que utilizan algunas comunidades especiales como los monjes cistercienses
-
ro no les
est permitido
gestos donde
perece rastrearse
107
El hecho de encozerse de
hombros,
es para Darwin
s coso humano
mas claro de un gesto en oposicidn directa adoptan de forma natural balo un estado potencia o justificacin, puede evitaras. (U. Lan.
de niao
hacerse o que no
Como recapitulacin cor de la expresin, entre nosotros y ordinarios acamo modo, fuerza a una
final respecto a
en animales
inferiores la ejecucidn
de indole opuesta bajo impulsos opuestos a la voluntad. si ciertos tipos de acciones han llegado parece natural que
sensacin o emocin de
ejecutarse
cuando no sean
afirmando Darwin--
cmo
originado los gestos y las expresiones que caen bajo el presente aparredo sobre otros guaje, La anrireais. Y si es que resultan tiles al hombre o a
anisales como ayuda para sus gritos inarticulados o para el lensern tambin empleados de forma voluntaria, Pero, sean o no tiles, coso MEDIO movimientos opuestos bajo --si es que podemos juzgar y con ello el ht-. DE COMUNICACION,
bito se reforzar,
se apoyen en el prin-
<17).
los
el cuersio de la
con indeoendencia de
segn
reconoce el propio
autor,
-al que
obscuro y hermtico
mente son
a la vo-
e la habituacin.
se genera una fuerza nerviosa excesiva que puede transmitirse en ciertas direcciones, que dependen de la
y,
nerviosas
en el sistema muscular,
de la naturaleza Darwin
de los sovirientos que se pensaba, de acuerdo con los una fuerza ner-
Es decir,
que se desenca-
denaha nos
trensmisiones nerviosas
(*)
Este concepto es una herencia terminolgica cartesiana de la que va hemos hablado en el capitulo anterior y que se refiere a la glndula pineal o --modernamente-- HIPOTATAMO (sistema limbico del cerebro) donde residen las emociones.
109
Nuestro eatreso- :,
cientfico
ilustra
esta de
tesis
caro ocio n
se trata ocasiones
la prdida del
1sossoser-caoo
despues
cror
o ;knaaxeremo
es el
temblor Ce
comn segn
al
hombre y a
,
los ,osss o no
ar Lectores
UarwB-
seria
adq,si ,i lo nor neo ies de lo volLsntss( y arse n si guna caco idr. dafe-esst e e >0, .angre antes El
set
d deso-e
asoc
ceolas
esoouresss (e
-
distintos e> la
en indsveduosuperficie ds del
Ja
o-vr-rsae: o-e
so
de los
envenenamiento en
so el
delcsiuos
ecTc%
perdida
de facultades
,e
entra
todas
iss
esoc:ones
-
miedo
es sin
sa a producir
temblor,
aunque
tembl;
5:stho produce, enojo o una sntenma alegra. sutiles -:moconea omsica .ublis-e Una escalofrios
-<educir
de
de dientes o cuelidos
retorcimiento
del
cus ovo
o La emisin
de
es utilizado fuerte
-
oor muchos o
hombre Cuando
-
costo medio
ce asgpr
aun
color
una extremidad
cuerpo
es de Se
observar
se expulsare imposible.
la causa,
luces
un hbito
de activar
con la mxima
fuerza
que se esoperismore
un gran sufrimiento.
Para
Oarwin,
es probable debido o
de los
gritos
a que las
de muchos animales, a
en peligro.
llaman
sus padres
y as
para
proporcionarme
(20).
110
forma
autores
clsicos
dos dolores
termina
antirus. de
--concorseones. do aliviar el
rechinar
etc,
osroxismo
dol
e tensn sa sacros
se refiere depresIvos
a que. tanto
-
el doler
como el
terror
actan As es
en princzpio cenemos
como poderosos
n a se ercer>.
y
caballos
anima
da tiro
para
bien copec ido, os que sso hombre o un animal movidos 5 dotados de <no tuerza rosdes-s-sereo n r12pUc tOseS
-se concluye
este
cuartado
::recra oes censorio cera ne.nsieso - y con sobre st cusr.,r. deis independencia ce ea t:uencra este trepar en se
ceteosrtnscin
velunead. e\oOestones
ha tenido oran
. >55
de
sornas
combinadas
con otras.
1:
ruui,
que equcilas
acoioo,es pera
olivIa,
desees al
se ejecutarecs en si no sir--a
en circonaEncentrea- en
aunque
cacle,
de este
frenticos
de rabia
por un dolor
.odos rn
peo.
que
veremea que
a continuacin, acabamos
se-
explicados
principies
de axpo-
111
-le
capifulo retecenci
prmero es
. -
y segucsdo
de esta
tesis
Nc e
sosar-ss estudio
especieloenre
Lavid Husme-
al
los
deeaocs noam el
sera a
-so
eraenal etoogos
abriendo
oste-
eorunicackdn amet0
>uasanot
so-e, toar
sonido
es
estudiada
animales.
usan hsbitumlmer.ts;
vocales. al suelo
fuertemente
Los
individuos
de animales
-
llaman poros
al
y en nr>
.
rasos beber
macho sen
a la ise-mra
Este
perece
el uso uso de los dreenosla vocales del desarrollo estarla asociado esms primi> ivo cairsa vos. Os con 5. he llegado a de del placer ms intenso que los anisales son capaces dss
es
experimentan grao
reunrse,
Lo vemos en los
caballos
cuando vuelve
un coepadero.
sea de terneros y ovejas llaman incesantemente pierden. duzcan Loa sonidos impresin en este caso suelen
de fuerza,
112
Se el
utiliza caso
para
reafirmar rugidos
arresiva. eco,,
de los
perro.
manifestar torsor en
destinados y speros
a provocar
on embargo,
1:5.10
existen
-
otros pero Y
.5t
oodmn s ~omunicarivos
005
sonoros
.505 0 sCOO
oua usan
-
animales
so
ospenoen
05
a sespita e5 asnales
04
tor:os,
de otros
sc.edior.
~;
b efarsor. aluzin
5.150 550
a ar l.cs
e eso vibrar
-
o o la cole,
e ojota -tures
pOas e La-
-huecas,
ficas
-
coro
extremos
o a
w.predaore-sr.oo-
00<
es la crece ion
estros epndicos,
te
ereccin cuando
.dat pelo
como un acto
reflejo,
indeno
de la voluocan,
es solevado
por clera
o miedo,
adoesirida
o utilitaria,
sino
como te--
tercer
principio
(sensorial).
Otros
sistemas
expresivos
de
los
animales
-
estudiade como
se refieren de escamas en
de cascabel mudas de
resultado
la piel-
sistema
de aparecer
terrible
como medio de
fascinacin
o encantamiento
pequeas
. ,
113
la ereccin determinado
que diriacompaado de
anisales hacia
ms pequeosadelante, as
y direccin
como de
sobre
sus patas
traseras,
evidente extrema
en radas
de una emoceon
inconfundible:
Se presiones tos
netesne
cambian Dan-ir
.
en el
studio etc,
pormenorizado
-
da las perrosa y
exga-
de hes cili.dad
amor,
sumi sin,
tanto
de
y rumiantes
114
estudiar
la expres ion
de
sentimientos hombre,
en tos
monos y de
comprob,
y
que anal
gneros
se cacrasaban
de forma distinta.
Lle-
de esta
sur emoceones-,
5
senaecoenes
con ns<ab le
ese
Ej
Atgussss
e 1 a les del
-sos
re los
memos sopen
exccs,
coana toras
isoabre,
conclusiones
estn
basadas
-
cante
0
en 1 a
sus
t
pro.is555 observaorms.cionos
00 00010
anotactores
porsonalas por
es~
que
le
facilitadas de por
srs-osas
animales tas
in-.escigaeiunes
reosentes
etdtOe.os
respecto
a la s
alerria
afecto
Darwin
que no es los
posible
chimpancs contentos
pequeos por el
una
estn
casa de
vinculados.
Si
se produce
de los por labios ello,
o carcajada. prpados
se dirigen arrugar-se un
115
sealadas como en
arriba la
han sido
observadas
y
tanto
en
mona de el
Gibraltar
el
babuino echan
apunas
algunas arras
de macacos y
y
cyrsopithecus sonide-,
nigar
sas orejas
coiten
un
dbil
como da
isriullar,
cuando
sacan
a punto de set
acariclaesos.
emociones dbil
y sensaciones dolorosas
s:
en los
mo(o-
do de un dolor col e
-
de cualquier etc.,
-
cena
a a~on an o esta
sasencemiento, es coacrada,
y
o e a
u adeass esces
:5:505 asO
pidez
facilidad
OtrOs,
ha arroneameoreents~ncea, fuentes o
quecs llevado
por la estede
ca. ce algunas
--
autoridades (los
le poo.~a de foop.aoj
huabotdt-
que Uxagnss
procedentes
csnifearahan
llanto.
as
to pone
de manifiesto
ng
si
parecen igual
manifestar
ei
estado
de
de patticos ojos
que los
y
nios: de
semblante
decado,
apagados
cambio
en suchos
tipos
de monos. constaten
sus
manifestaciones,
pequeas
variantes,
A,-
Mirada
fija
y expresin
salvaje
hacia
sus enemigos.
116
C/ Emisin
de sonidos
guturales
gritos
agudos.
monos
especies afuera
--loa
babuinos--
al mismo
tiempo
golpeara
la mesa con
d,e,f,
En otras onosur.--
esoacies,
la cara ser
del
mono se
pone
roja en los
-macacus
Las cejes,
parecen
bastante
icasviles
primates, Compara-
pueden
sin
estados ser e
de excitacin, bastante
resultan fruncen
inexpresivas, emocin
de que ~
o ao bajo ninguna
auoerriliares
descender cia
junrarse
da cal
que se producen
de arrugas
verricala
a en la frente
Ejemplo aparte de clera Oes so os se cotila a que cuando sc 1o, hace descender el labio inferior, dienfade ariza la trasca del pe lace las ventanas de la nariz y emite aterradores aullidos, Esta capacidad de movimientos y otras del cuero cabelludo en el acrece sorila incluso en en los relacin esa mismo
babuinos
especies que
de monos--
dearacarse, de realizar
muy pocos
hombres poseen
a travs
da
se manifiesta sorprendente,
hecho resulta
encontrar
ms generalizada de asombro,
La explicacin
117
hecho de <pse los conos respiran con alt ftetlid.d que .1 hombr, a erave, do los orKicios nasal... laree. ~ noca, cuando se asusta o
rcr rapidez mm
aorpressde
inspiracIn profunde. s
l .suvsa oI~i1o posib~e. a ?rkwR se expresa en euchos tz~os do simios por 1. emisIn de - lo, l,b~ns se retraen y los dientes quet,an .,s os,scesbrs-t,r, Ss, gelo se ern, su seoblanra a. pone plIdo,
-
ti~s,.,~~cs,
116
7.1
Exoresiones
de sufrimiento
e llanto
en los
nitos
nios
sufren
por un
dolos
aunque
sea
dbil.
por chimodo
alguna
otra
Mientras
chillan
cerrados la frente
que la piel
oua los
tOdas se
se contrae
fruncq
La boca se abra
retraccin (*7
-
cuadrado y
al descuherto
la inhalando
chillidos vasos
sanguaneos y a la
inducir, a
por hdbito,
e fin
tiempo,
superficie
entraar
ninguna
sensacin
consciente, refleja.
afectar
a las
glndulas
Segn Osra-in,
viosa oua recorre
a travs con
de tres los
--el
de la fuerza el de oue
facilidad
acostumbrados, ss controladas
asociacin
y el da que ciertas
accennes
(5)
La elevacin del labio superior hace subir la carne de la parte superior de los carrillos y origina un pliegue muy marcado en cada mejilla --PLIEGUE NASOLA3IAL-- que va desde al borde de las aletas de la nariz hasta los mgsaloa de le boca. Es muy caracteriatico en la expresin de un nio que llora a gritos, tambin se produce un pliegue similar en el acto de rer, elo se debe a la accin del msculo Buccinador (msculo de las trompetas).
. ,
119
II cg ars
suceder
produzca stas
secrecion otra
sin (**)
da vas:ir
eca
aremisas
.
ilarsis
Os
u g ra e
..t. .
o e-Os
a~n p
O
a- nra de a.n>es:csco.
sornas
por un
acuno ma e II
golpe bril
Os
.
tse
e
Cosa.
-
lo
1.1
-5 ~& d
-
0 re so 1
a e o
e o
a
.
m 5 cd
r
t 5
dI< os
e 1
ea
e en
-so
1*. U
reo
a 5-VG eo f re oc Ir os tses o de lgrimas anal izas cOss dete-.nimiersrn -retodo por TUP,-l l9-aeosro de 1.92) a o
o
e
a
es
Oncusaencal oit BEC (1.929) En 1.922 A FLESIMING.e-nconcr e-ss las lgrimas unas protenas --Li sozisae-- que sirven como defensa da las infecciones del ojo, controlan el nivel de acidez y protegen la crnea, Tambin hay que distinguir entre lgrimas de irritacin --ante vapores y gases de amoniaco-- y lgrimas como respuesta a estados emocionales, Segn las investigaciones del Or, Frey stas tienen un veinticinco por ciento sas de proteznas que lea de irritacin.
120
tras resaltar le de
s entendimiento
las expresiones
concluyen que, en estos cien aos, apenas han sido modificadas sus te sim y planteasientos hoy etc.-.
-
la soderna
-video,
cine,
investigacin
ms claridad lo que
el cientfico
un siglo antes.
7.2.
Decaimiento
ansiedad y Dates
o hundiejento desalenca-
sealado arriba
la circulacin
me hace
la cara palidece,
los prpados
Normalmente, afirma Darwin. despus de los ojos se apagan y pierden la expresin. stos se baan en lgrimas. tremo inferior se eleva,
depreasores
, .
121
A menudo, en
ese estado, la
olvid.aaos
Con respecto a la oblicuidad de las cejas, servaciones en el sentido de que, dicha traccin de ciertos msculos (t): nidales de la nariz, cuya accin son en parte del msculo
orbiculares
gira
este ltimo fasciculo eleva solo los extremos internos de las cejas, y como los sunerciliares sus eztreaos tiran de las dos cejas juntas al aiaTso tiem~O, muy ca-
internos llegar a arrugaras en un nlieeue o bulto VII, San Jos de Pontormo. ti. del Prado).
Pero el resultado mas llamativo de ssculos ctados arriba --msculos cccviiares arrugas re ~a emocin de formadas sobre
Es decir,
cejas a causa
a de la anchura de su frente una serie de arruesa loneitudinales. el caso de que eyperimentemos sufrimiento
cuso sedial se contrae y por ello las anuras solo a travs de la tarta media de la frente.
(*)
122
son arrastradas
de los su-
perciliares y ello produce tambin unas arrugas verticales que separan la parte ms baja de la frente, de la parte central y elevada. La conjuncin de los dos tipos de arrugas producen una marts en la frente
Estos
nios y mujeres
Darwin opina
sentaler y
comonnentes Hereditarios. Nosotros pensamos que la observacin de esta serte de pliegues, tantes coses sobre especialmente en personas mayores, nos dirn bas-
(*),
Los escultores clsicos griegos y nes del siglo XVI la expresin. rico de --Durero,
Holbein-- estaban
Laoconre y
En el capitulo que dedicamos a la fisiognmica nos extendemos en la interpretacin del carcter y la personalidad a travs de la observacin del rostro humano, Las invastigeciones de 4. FREY corroboran las tesis de Darwin. Las mujeres lloran mucho ms que los hombres, especialmente durante la menstruacin y por la tarde, V. Documental B3C
(CC)
culpida por los artistas Agesandros, Polydoros y Achenodoros. Cuenta la trgica historia de Laoconte, sacerdote de Apolo, y mus dos hijos que fueron acometidos por serpientes sobre el sra del dios a quien Laoconte haba ofendido seduciendo a su mujer ence ursa estatua Suya.
123
nnica, As las arrugas de Laoconte recorren longitudimalmente frente (caracterstico de la emocin de <y. Lasa. VII)
toda su
Un ejemplo casi definitivo, donde frimiento decaimiento e oena estn de Darwin; que no de las emociones
los
perfectamente expresados
a travs de
U- .400-1 464).
escendialento-
nos Vsentistentoa.
Podemos apreciar, en el
personajes de la derecha
abajo, etc.)
mayo de la Virgen. Esto ltimo queda muy todos sus msculos, prpados cados. entreabierta y la profunda cejas
languidez de todo su
cemblante.
Virgen (tonos
a su tinica.
VIII, A)
LA.- Aleeris y
risas
124
de nimo muy
risa y sonrisa
-aunque tambin
personas sordomudas
no podan haber adquirido su hbito expresivo de reir por imitacuando se les comunicaba, por otros medios, aplaudan informacin sobre y pareaban de me-
manifestaban risas,
de investigacin a que nos hemos referido. ha sido exalemn Irenaus EIEL-EIBESPELDT Instituto Ma~ NancY--
en la ctedra del
comer,zd a filmar el comportamiento de nios sordos/ciegos respondan La nica tanto a tos estmulos emocionales de risa
normales radicaba
y
cuantitativamente menores
traban graduaciones sutiles en la a,cpresin y aparecan y desaparecian repentinamente dejando la cara en blanco (31), (V
-
Las IX)
Estas
investigaciones
recientes
vienen a
corroborar
las
tesis
darvinianas de que lo hereditario ea un factor determinante en el tos-ET1 w162 210 m3 rortamierito humano
Mencin aparte supone para Darwin el estudio de licidad en la edad adulta, Aunque reconoce que se
por la presencia de
hls,
sunerioridad al que
de un flujo
de energa nerviosa
125
Al igual
cosquillas de forma
inesperada
un
-nuevo e incongrumnte--
En la emocin
de la alegra
el msculo
Al mismo tierpo,
al ele-,arae el
las mejillas se desplazan hacia arriba y se forman arrugas baen las personas da edad, en los estrenos exiernos.
jo los ojos y.
1 dolor y el sufrimiento - . la Al contrario de lo que suceda en e cara se encoga oui el coarto se ensancha. Lo que viene a corroborar, una vez mas, Sao. la actuacin del <rincpio darviniano de la antte-
il brillo y s centelleo de los ojos es tambin algo muy careasrasrico de los ctuao, estados de niao placenteros y divertidos. A veces. de lgrimas, inlo
la alegra
extrema
una secrecin
que sucede
en todas
la razas
De lo pos
tratado del
en este
apartado
se desprende
otro
de los
prnca.-
esenciales
darwinismo:
En todas
las
razas
y culturas la
de aleara
dad es reconocida
(a)
Documental
nt.
BBC,
126
7 4
Amor
ternura
el orimen del
beso
de que
en otro
lugar
de la tesis la ternura
volvamos
Darwin opina que el amor y del hombre y que gusta brillo en un los
mas intensas y de
de manifestarse Al
un cierto
ojos.
mismo tiempo,
kz
tc-ET1 w72 414 m350 414 y
manifestar
intenso amor
nuestro
de abrazos Darwin
besos.
En e are
--contina signo
acostumbrados
como Esto
cus lo consi-
neo-relandesea.
).V
papues.
soma-
lo desconocan.
turs
El
Dr.
Frtz
(**)
Lange
autor
de
un
importante aos:
libro porqu
sobre se beas
fisiomnsica -a gente?
-
se preguntaba afirmar
hace cincuenta
tras
sabios
e investigadores. insoluble
un problema los
hasta
que en
hizo les
una visita
monos de Hellabraun.
Cada vez
que el
guardin
acercaba
un plasus del
cennisetros. darle
proyectaban
beso hasta
alcance. Esta
El gesto de
prctica. converrirse
actitud
pudiera, fuesen
con el
en habitual,
cada vez
obsequiados
independientemente
estuviese
o no al alcance
(*)
V. Captulo to -
VII
sobre comunicacin
no verbal
emociones:
El tac-
(5*> Lange. Fritz. El lenmus~e del rostro (lina fisiognmica cientfica y su aplicacin prctica a la vida y s arte.> Luis Miracle, Barcelona, 1,942. Nos referiremos a este autor en el capitulo dedicado al lenguaje del rostro.
127
No seria pues desatinado --concluye Langa-- relacionar el beso humano, que puede constituir tambin una golosina, con la proyectada boca de
los monos. Habr que retrotraerlo en este caso a alguna costumbre prsitiva <32).
mucho a las
intuiciones de Darwin,
del origen obra El
no est demasiado
del beso, cuerpo y con un al desnudo
de la hiptesis
de Langa acerca en
lenguaje a fi rm,s
mucho ms directo,
mu reciente
son actividad
lingual
de
los
amantes,
estn
mucho del
ms be nr
los orgenes
ancestrales pero
La historia gesto
al principio del
de saludo
son parte
comportamiento ni
alimentario loa
de las pocitos. a
remotamente
del destete,
que acostumbrar
gradualmente
a tomar slidos.
Para
hacerlo,
con bocabo-
cuidadosamente, costumbre
de pasarlos,
que desapareci
y
de las
de Europa
que todava
aisladas,
estableci
una slida
de ser
alimentado
an cuando
bebes hace
mucho ms refinada
Ti
Reflexin
meditacin
resentimiento
y determinacin
Za veamos
perficiales de pliegues
anteriormente las
de los
msculos
su-
cejas
produciendo el
una serie
en la
frente,
CEO FRUtiCIDO.
128
1,
ms notable (34).
humano ya
de la mente
El Dr.
Duchenne que
denomin
a Darwin le en los
exagerado
absorta
ms profundos algn
pensamienen el y
hasta
que encuentre
obstculo
Sea interrumpido
por algo
pasar
por su ceo
fruncir
el ceo cuando
percibamos lo
un
sabor
desa-
en la
comida.
un esfuerzo casi
cualquiera, estn
que sus
siempre
contradas.
puestas tra a la
que prepar
Darwin sobre
tema
llega-
conclusin:
todas
las
razas
fruncen
el ceo
ante
cualquier
de oenaarsenro
formas, el
nuestro
autor
marisa
su
aserto o
en el sentido sino
de que
cao no expresa
meca atencin
reflexin, de nuestro
o deameradable Ello
venas
atento
o actividad,
al semblante
intelectual, despejados y
es necesario perturbado
fijos
de factores apagados,
distintos: mandbulas
sufrimiento
do, ojos
cadas,
etc.
crimen
de
este
resto, hbito
que podo
acto el
Ms tarde,
de modo voluntario
de llorar
129
gritar, este acto ha quedado asociado a todas aquellas situaciones incmodas o desagradables.
en el hecho de que
para objetos el hombre distanforma, si con
apreciados hacia
se diriga o evitar da
siempre
De esta
diriga toda
la vista
a plena contraera
del
muy luminosa,
seguridad y los
cejas
para
evitar y
excesiva se eleva-
de luz, rian
prpados tiempo
inferiores, disminuir
mejillas aai
labio
al mismo
para
la abertura
ojos
-
est
ensimismada
o aumente
no
frunce
el ceo se elevan
que sus y
ojos los
parecen msculos
ausentes. orbiculares
inferiores se contraen,
arrugan,
dificultades casos
se
acompaa
En esos
solemos
colocar
Plauto, sai:
a un hombre en la mano
lo dicho mal
anteriormente o al
personas
humor
enfado mohna
exhibirn
expresin
se dibuja
una sonrisa
ojos
animados
de un cierto
brillo.
cerrada
con firmeza,
unido
a un ceo
fruncido
y hacia
determinacin Esta
a la exoresin observada va
expresin,
multitud
razas,
generalmente
acompaada
plegamiento
130
Por ello,
o dbil,
dara
impresin
de que
cerrarse carcter,
ea suele
considerar
forma, o
el hecho
de cerrar
la boca se a50 violento o oro-ET1 w72 389 m351 389 A una se ha de que
desarrollo alguna de
de cualquier delicada
operacin la
del
principio hacia
asociacin, hbito
tambin
tendencia
o conducta, o
se produzca
y
El habitual DE-
firme
cierre
de la boca podra.
llegar
a expresar
se convierte
fcilmente
ev obstina-
7 6
Odio y clera
sufrido,
o esperamos o si
sufrir,
por parte
de
mantiene
una actitud
ofensiva
disgumta,
crecer
el odio,
reflexionar exhibir
mucho tiempo
una persona
odiada
experimentar
sntomas
la rersona
exs,erimentsresos
el contrario
es todoooderosa
entonces
en reajor
a los sntomas de
la clera el
el corazn
En el caso humano,
131
la circulacin cuello y y
tambin la
la
nas del
frente
La
nariz
respiracin se acelera, el
se dilatan y tiemblan. y Al
las ventanas
el cerebro
excitado
otorga
fuerza
a los msculos
ener-
a la voluntad. En la exhibicin de la clera con los la boca y los apretados llega dientes se aprieran golpear y al que
levantan escs al
putos
A menudo, o tiran
vehemente
se golpean
suelo no
tiemblan, en la y la
labios
obedecen, Las
atasca
distorsiona. espunha.
palabras
salen
atropelladamente
Al aqu
igual
que en otros y
sntomas
emocionales
estn
muy brillantes
abiertos. e sus
yectados
en sangre al
o se dice
rbitas.
se contraen. y satisfaccin,
contrario
de lo que sucede
en los estados
los
dientes
y sorder
cuando
las
es y
animales cante,
adultos,
No obsmentales,
en los
enfermos
carecen sino
de. donde
el lenguaje
los hbitos
que manifiestan
brutal dentro
que
la naturaleza
132
7 7
Desprecio
desdn
orrullo e impotencia
pueden hasta
la desviacin
(1k Lan.
Todas estas acciones parecen cir, que la persona despreciada Tambin la nariz
tener un claro
significado.
Es de-
da contemplar.
y queremos evitarlo.
Escupir, disgusto:
parece
ser tambin
-
un signo
universal de
desprecio o
y sacar la lengua
-con el objeto
Otros estados emocionales relacior.adoa diados tambin por Darwin --celos, cud taimada, vanidad, culpabilidad, ramente. chas de estas emociones. As recta de su acusador. envidia, etc..--
y estuact-
no se manifiestan
tan cla-
De todas formas los olos casi siempre delatan y denuncian mula persona culoable evita
(41>.
(5)
Mark L. Knap en su obra La Comunicacin no verbal (El cuerpo y e entorno, paidos comunicacin, Barcelona. 1.982), opina que los mentirosos adoptan un tono de voz ss agudo, mantienen menos tiempo la mirada y usan adaptadores ms prolongados. Tambin el hecho de evitar la mirada puede indicar introversin, tristeza, falta de inters o perturbaciones mentales tales como el autismo o la esquizofrenia. (Op. cit. peg. 201-280>.
133
si parece exhibe
de mayor
claridad.
La perel cuerposible,
por
ello
abajo
semicaidos.
caracterstico
Otro gesto
muy significativo
para
mostrar
impotencia persona
dad ea el de ancomimiento trar que no puede hacer los hombros dentro hacia en un
que se haga,
elevar
movimiento
rpido,
dobla
al cuerpo los
y levanta
la cabeza en la
hacia
frente.
Por
lo general
boce
III.)
Sororesa
asombro
miedo y horror
La atencin asombro y
puede
cranaformarse
en sorpresa
gradualmente,
sta
en
finalmente
dar lugar
al miedo y al
terror
se manifiesta crece
por una
lisera
elevacin aquellas se
de las
cejas
estado
hasta
r~.
cin
la boca y
se abren ojos
mucho. puedan
Esta
elevacon
es necesaria Este
abrirse
asplitud ras
y rapidez.
movimiento de tnda
transversales
a lo larso
la frente.
XV-XVA)
El erado de soertura
wrado de sororesa ben ir coordinados,
de los
ojos
boca muy
abierta
con las
134
elevacin
de las
Darwin cree que la elevacin pulso sencia mente innato o instintivo. inesperado percibir Puesto
da las
cejes
se
produce la
produce
de algo para
o desconocido, mejor
los ojos
desmesuradaas nuestro es el
poder
esa algo,
y ampliarnos
Aquella
respiratoria
y cardiaca. As
es bien cuando
sabido
respirar
deseamos
atencin
a un sonido
de respirar inmvil.
o lo hacemos
con ~a boca
al tiempo
que mantenemos
veremos, rostro
de la
sorpresa
se manifiesta de todas y
ms breve
mezcarse
especialmente
con el miado,
se produce e los
cuando
prev un
o psidonde La
repentino la boca y
inminente. ojos
se abren en
se elevan. respiracin
atemorizada late
se queda,
principio
inmvil La piel
El corazn st
como
salivares
tiemblan,
especialmente
alcanza
su
intensidad de sudor
mxima surge en la
Grandes cuerpo
gotas
aparecen
se relajan. afectados,
mentales deja
se debili-
intestinos
quedan
de actuar.
135
Loa sntomas del miedo son, segn todas las razas y sanifiesca culturas,
aunque en algunas
7 9
timidez
sonrojo
humana y peculiar de todas las en so obra se extienda de clera, pero para probar que
acerca de este tena, af~rmRndo que los monos enrojecen sin embargo haran falta muchas pruebas experimentales algn animal Rueda sonrojarse. Li enrojecimiento de la cara por el cin del recubrimiento los capilares no todesos
se llenan de sangre.
oroducirlo
la atencin
La mayora da
con la mente
llegan a tartamudear.
o extraas suecas,
contracciones
involuntarias sentido,
los msculos faciade mxima turbacin ofreca un banquete. Este recit unas ain emitir
Darwin, en este
refiere s
cuando a un
hubo de levantarme para expresar su agradecimiento. palabras aprendidas una sola slaba; nunca que haba de memoria, pero en
136
le confes haberlo
despus
a un
ganan satisfaccin,
hecho
especialmente
Las mujeres y los jvenes de ambos sexos, que suelen ser ms sensibles cilidad opuesto. hermosura a mu aspecto personal, parece ser que se sonrojan en con mayor del realza fasexo la
maduros,
especialmente que
presencia rubor
de todas
maneras, que
un ligero mujeres
de ah siempre
las
circasianas
capaces del
un precio (44),
ms
alto
en el serrallo
propensas
en varios
expertos
doctores sufi-
Burgeas, el
no queda, de
a nuestro esta
juicio,
proceso
fisiolgico
emocin
ten huma-
No obstante, estn
si resultan
claras
sus causas:
menospreciando se
aspecto
nuestra
dirigir entre
y de
todas durante
ellas
asumiendo
que los
pueden
concentrada, Por la
de la cara de la creamos
habran
fuerza que
mismos efectos
cada vez
con-
o censurando
nuestras
acciones
o Carcter
esta
teora
del
sonrojo
sobre
de que del
la
conciencia fsico
cuerpo ma-
un efecto
dicha
Es bien
dirigimos
un sentimiento
cual-
su agudeza.
El dolor
se le presta
atencin,
senrirse
en cualquier
del
cuerpo
en que se concen-
la atencin.
137
RECAPITIJLACION
de la teora
y principios generales
darwinianos, en que se basan casi todos los gestos y movimiantoa de la expresin de emocionas, tanto en animales como en el hombre, debemos
concluir diciendo que: prcticamente todas sus hiptesis e intuiciones han sido posteriormente corroboradas --cien afios despus-por las
nuevas tovestigaciones metodolgicas de eclogos, bilogos y cientficos sociales i), Unicamence pequeos detalles de sus conclusiones han sido rectificados o posteriormente ampliados, gracias a las apean-
cactones de nuevas ciencias como la mentica y la neurofisiolomie, ami como al uso y aplicacin de metodologas y cuestionarios de campo mu-
c,bo ms cientficos y fiables que los que, en su momento, pudo tener a: alcance el cientfico ingls.
oas huellas investigadores de Darwin pueden rastrearse hoy da en bilogos. etlogos, tientificos sociales y expertos en comunicacin no verbal de la calla Paul EK~ANB, W - V. de itonrad LORENZ, FRIESEN, Mark EIEL-EIBESFED, Desmond MORRIS, ENAPP, C. E, IZARD, R L.
BIRDWHISIELL, etc,
y los animales inferiores son innatas o heredadas, es decir. no han sido aprendidas por el individuo.
o 2
- -
del rostro
ms importantes exhibidas
138
30~
utilitaria.
40~~
de todas
las expresiones
camocionces parece
Charles Darwin. hace casi ciento veinte aos, peda atencin para sus teorias acerca de la expresin o LENGUAJE DE LAS EMOCIONES, ya que afirmaba, es por si misas y sin ESTAR del gnero humano. lugar a dudas importante para el SIEN-
139
(1)
Prolog. de Faustino Cordn. pag. 17. Se trata de una idea de inspiracin Lamsrkists (Sean Baptiste foruuld la teora no-
Laaarck, I.774-l.829, bilogo francs que lucionista ms importante antes de Darwin.) (2) Ibidem. pag. 2-63.
(3)
DARWIN, Charles,
The
exoreasion
of
cha
emotions in
san
snd
animais. John Mourrav. London. 1.872. Versin espaola: La exoresin de las emociones en los animales y el hombre. Alianza editorial, Madrid. l.9SA. Pernandez Rodriguez. El dia de su publicacin en Inglaterra se vendieron 5.267 ejempiares de este libro. Versidn de Toms R.
(4)
psicologo cientfico, La Teora de las emociones de 14. Wtsndt est basada en principios muy similares a los que Darwin desarrolla en arre libro raque se trata tambin de principios
(5)
(6)
Confrences
sur
lexoreasion
en 40,
des
diffrents
caracteres
des
osasiona. Paris
1.667. Reimpresin
de Moreau de la Sarche
El tomo de la obra dedicado al pintor La Brun incluye 41 planchas de dibujos. Caro Baroja opina que Le Brun abre un campo de
140
de la fisiognmica. 1.987.
2a.SALL.AL.
nIs&.Lalsa&.
<7>
(8)
Las fotografas
de DIJCEENNE,
fueron publicadas
libro de
<~)
seguidores de la tradicin Dareinana en este campo y expertos en la comunicacin no verbal del rostro humano, en un libro publicado en 1.975 (Lnaiaskne rhe face, Engles400d cliffs. N. 3. Prentice Hall) presentaron un leer de autoevaluacin facial, que de alguna forma es herencia de Darwin.
1.985-- de
la que
hablaremos en otro lugar, resulta ser un buen ejemplo de las opiniones de Darwin. El grupo escultrico de Laoconce fue hallado
en 1.506 en unas excav aciones de Roma. La obra de este terico de la esttica y arte dramtico alemn --muy reivindicado por
Goethe-- fue publicada despus de su muerte en 1.761. (13) Ibdem. psg. 47-49.
141
Earlv
Hiatos-e
de Kankino,
2~
E.
1.870. Cit.
por
(18> Ibdem. pag. 95. (19) V. SC. POUCHPIT en Revue Oir. Darwin. nag. 37D. des Deux Mondes. Enero 1.822. pmg. 79.
-??) ibideo.
pagll.
XL>
Ibdem,
pag,
109.
(22) Ibdem
Darwin
an
facial
exoreson.
5. York.
Academy
Presa. 1,973. Con motivo del centenario de exotesin de las emociones, este
an volumen en colaboracin con un equipo cientfico de la Universidad de California. Ekoan corrobor las tesis del cientfico ingls sobre la universalidad de las expresiones humanas, y utiliz el mtodo dar,.-iniano de mostrar fotografas. Uno de los autores
ras al respecto -y efecta une valoracin de las tesis de Darwin. El estudio expresivo aos (.0-
de los
primates
-no reactivado
hasta los
se aborda hoy casi en los mismos trminos que lo hicieautora se pregunta acceso a aos dnde habra llegado actuales Derwin st de
rs aqueL La hubiese
tenido
conocimientos
neurofisiologis y gentica.
142
(24> Darwin. Op. cir. pag. 155.156. (25> E1~sn, Paul, Op. cit. pag. 11-90.
(28> EKMAN. ?. Op. cii. pag. 91-168. (29) LESSING. EG. 1~&gnnIa
(o sobre los
limites de la
pintura y la
(3D) Op. cir. pag. 213. El autor se refiere citando a P. II. pag. 6. Lieber en
Smithsovian Contriutiona
<31) Edbl-Eibesfeldt,
Irenaus.
The
exoreasive Cranach y
Behavior
of
cha
Blind-and-deafborn. En
ti. Von
1. Vine
<ada). Social
(32) Langa. Fricz. El lenzus~e del rostro. Luis Mirada. Barcelona. edic. 1.965. pag. 233.
de la
Phvsioanomie 1&umaine
ou Analvaa
143
(37) Plauto. Miles aloriosus. Credos. Madrid. Acto II. Escena 2. (38> Langa, E. Op. oir. pag. pliegues y partas de la
llamado comisural o de la obstinacin. Nac. de la accin del msculo triangular (de la pesadumbre> y es --segn Lange-- donde reside el centro de gravedad de la expresin. Este pliegue es
normal en las personas de edad que van envejeciendo, pero si aparece en una persona joven es posible deducir guien caprichoso, especialmente que me trata de aly profundira. en
si aquel varia
direccin al cuello, a lo largo de ursa rplica airada en una conversacin, Si no varia, puede asegorarse que la persona ha tenido va etavea vivencias.
(41) Sigmund Freud dijo en cierta ocasin: y odos para oir puede capaz de guardar un
todos los poros. Freud, Sigmund. Fragmenta case of t{ysteria. (1.905>. Collered
tapera. N. York.
144
(46> Hollan.
H.
Medical
Notes
and
Reflection.
1.839.
Pag.
64.
ohvsiolomv, 1.658.
por Darwin
u, .s~o.
145
CAPITULO IV
146
1,- INTRODUCCION
(alma> preocuparon
lo largo da la historia de la civilizacin. pensamiento clsico resida aspectos. Hasta que Ren en el hecho
de una unin
Descartes no formul su
linao, donde ya separaba la sustancie mental o pensamiento de la Sus tanda fsica o materia, no casbi el panorama. esto llevara consigo
a un divorcio o separacin de las ciencias fsico-biolgicas de la fiLosofs y la psicologa que han seguido caminos de investigacin paralelos. Hoy, sin cmbargo, aquel concepto ha cambiado radicalmente. Mente y cuerpo actan de forma vesultan evide,~tas y totalmente interdependiente, Los ejemplos Cuando el cuerpo enferma puede
modificar la forma emocional da sentir y pensar como ocurre en el caso el padecimiento is una alcohol, las drogas, fiebre elevada (delirio). Al determinados frmacos.
estados emocionales,
etc.,
Philp Rhodes, Decano de la Facultad dad de Adelaida (Australia del Sur> (1)
estados mentales y acciones corporales se preguntaba. Dnde estn los limites entre el cuerpo y la mente?, Hay da hecho un limite?. Llamamos mentales a fenaenos fsicos muy complejos y fsicos a otros renos complejos?, Quizs resida aqu la sempiterna polsca entre los
filsofos materialistas y los dualistas donde nosotros no deseamos entrar ya que no ea el objeto de este trabajo de investigacin. Tampoco especfico mundo de la fisio-
logia y neurociruga cerebral, donde, deagraciadamente falta an canto por investigar. En esta capitulo nicamente, reflexiones sobre la estructura y vamos a desarrollar unas cerebro humano
funcionamiento del
147
as como de
su funciona-
148
El cerebro humano, compuesto de una materia blanda, est protegido por la formidable coraza de los huesos del crneo. En una persona
calloso,
Este forma
del corazn,
despertar, se encuentra
tronco enceflico
que controlan nuestras conductas bsicas. El hinotlamo, del capone en funcionamiento los autoproteccin y apetitos sexuales, el En el SISTEMA
la agresividad.
LIMAICO, alojado profundamente en el. cerebro, existen una serie de eatructuras (amgdalas, hipocampo, mayor parte de las emociones. septuis, etc.> que se asocian con la (y, Lara.
el aprendizaje y la
memoria.
XVII-XVIII-XIX)
es donde
realizamos
prendemos y decimos. Para la mayora de las personas el hemisferio iz-ET1 w293 148 m348 puierdo es el dominante. fscultad de expresin. Se trata del Aqu residen cerebro lgico o los mecanismos del centro de la lenguaje y
del habla y en l se
y de la pierna
149
El hemisferio derecho es
viso-espaciales, ciacin
el principal
responsable de
las facultades
de la msica.
Utilizando
capaces de
tambin de la memoria visual del hemisferio derecho. tresponde a la persona que posee sin embargo.
el hemisferio izcuierdo
La informacin enbra a travs de los nervios ojos, nidos, nariz, lengua, piel y
con el interior
de recosida de
de terminales
las informaciones
ms detalladas
procedentes
de
los
odos se unen
Cuando vemos algo. las terminaciones ponden a la luz, Sto: la corteza con limites, y visual.
grandes, pequeos,
prximos o lejanos.
Pero antes de que podamos entendec lo que estamos mirando, es necasarlo hacer uso d 5 los recuerdos. y Es decir, nuestra cortan visual
Pero nicamente una persona que haya aprendido a reconocerla podr recimente ver o entender que se trata de (2), la letra T del alfabeto larino
150
neurocirujano
canadiense de
lilder sus
Penfiel
experimentos,
galvnica
cerebral
de enfermos
con epilepsia
focere-
en la corteza experimentados
no solamente tambin
por
la
sino
los
sentimientos
las emociones
asociadas
a e
nuestra y. de
experiencia de ello,
Penfield--
viene so-
a pesar
incapaces
de volver ai.
manera subconsciente
Y adems importan-
lo registra-
A veces la memoria se
En lo a sueos de focas
se establece un contacto
involuntaria, inconsciente
registramos (3),
y nuestra
puramente ciertas
accidental regiones en
--deca del
el
Dr.
canadiense--
pude
someter sta se
cerebro
a una leve en
corriente trozos de
electrica. memoria.
transformaba empezaban
secuencias cosas,
vividas,
Mis pacientes
a contar
como en lo que en el
(*)
Instituto Neurolgico de Montreal (1.934) uno de los ms avanzados del mundo en su especialidad. Sus investigaciones han destacado en los campos de los mecanismos verbales del lenguaje, estados de consciencia, mecanismos de epilepsia y problemas mente-cerebro, iris de mus obras ms conocidas es: Iba mr,sterv of che mmd. Prinaptan Universicary Presa, 1.975. <Versin espaola El misterio de la mente. Estudio critico de la consciencia y del cerebro hurasno. Pirmide SA, Madrid. 1.977>
151
cine
re
l3ama
flash-bsck
era
clarisimo
regioencon. -
de oscuridad. lateral
babia decir
importancia recuerdos
a esa parte
crtex.
estn
almacenados
del
Lo que yo he hecho ha sido enviar hacia llama e las profundidades, el paleocrcex, corres, La
un impulso
de esa ceracon
;y.atre
VV, -
,ares>l lo que se
del
se ha aadido,
nuevo
-1
a lis misma a
unos
recueror-s
relacionados espus. la
corriente recuerdos
rs Sra
regin,
despertar
Thomas Harria
- -
seguidor
y divulgador
de las
teoras
enarto capitulo oc la Tesis- 1 descubrmiento ras renoctanre 1 cc-rebro se regIstran con .ce--enr3eld est, en el techo de que en e dato, :e no soso .os aconcecsmsencos pasados, sino tambin los m e u o vados a estos ac.onte,ctmisVntoa, se ~.silan imposible un oconteo.imientcencado sin ci o-
provocado cerebro,
por esta
de modo
que ca
aid
opina
que
e1 sujeto
sienta en a 1, y
de nuevo la es consciente
emocin Que
la
de las mismas As
-
a ex,,eriencia o la la (5)
originaL
el
fotograti sino
reproduccin de
fonogrfica lo que el
pasado, y
reproduccin
comprendi
152
opina
que los
estmulos
de la vida
cotidiana
evocan
de manera Sobre
creencia
Transaccional Adulto
es decir y Nio>
la identificacin en todas y
tres
EST&DOS Esta
que existen la
personas.
revolucionaria, de nuestras
determina
naturaleza
la razn del
de buena
transacciones
y relaciones
sociales
presente.
153
ordenador que,
de se-
enorme.
de informacin de clulas
investigadores,
consta
de cien
millones
nervio-
producen cerebrales,
transmisiones de un promedio
lugar por
se repite
las
clulas tanto
de las
se necesita
que me produzca
cualquier
Aai se forman
los JIABITDS,
Cuanto rsrmemenre
con la
que realizamos
e acto,
mas
Se
han
llegado
a contar
bulbos
hasta
no se
neurona,
de manera
neuronalea
son permanencreacin
Segn Harris, no ca el
el elemento
ms importante
para
tiemoo:
es la ENERGA (6).
(*>
LA NEURONA tiene tres partes: 1. Cuerpo celular (soma> que contiene cl ncleo; 2. Dendritas o ramificaciones da los cables receprores que recogen los mensajes procedentes de otras neuronas; y 3. Ascon (cilindro-eje), especie de cable emisor a travs del cus se envan los mensajes tras haber sido evaluados por el ncleo. El reble emisor de una clula no entra en contacto directasence con los cables receptores de otras. Entre ellos hay un espatio que mide dos cienmilsimas de milmetro de ancho. El mensaje debe saltar ese espacio que se denomina SINAPSIS.
154
EL SISTEMA LIMBICO
ocasin
de comprobar
anteriormente, cerebral.
los
recuerdos,
estn
almacenados del y
en la corteza el
emocional
mismo,
al encfalo superior
reptiles. alojado
donde
el hipotlamo.
Su funcin
esencial
la rezulacin ciones
y de las
biolgicas de
escaln
evolutivo sistema
ms elevado limbico
samiferos
NEDCORTEX,
Las funciones
del
incluyen
la atencin
la memoria
emociones
y sorendzaje
limbico
y est situado en la zona profunda de forma un circulo que rodea el FDRYIX, de este tronco y las
temporales. y los
ganglios
basales,
EL HIPDCAY.P0, inferior
el arco
ringular
el
arco
superior,
La parte
anterior En el (V.
CUERPOS MAXILARES.
circulo
Todas estas
estructuras entre
tienen llas y
neuronales reas
y bioqumienceflicas de con
con las
No se conocen pero si
exactamente estn
los detalles
interconexiones,
sabemos de los
muy relacionadas
el mantenimiento
del equilibrio
estados
emocionales
y de aler-
rs.
Esta
funcin
emocional
del
cerebro
ha sido
ampliamente
investiga-
da en
animales. La
parte
inferior del
circuito
limbico <amigdala>
. . :
155
parece la,
estar
lucha, puede
huida
y cpula misno
La estimulacin
producir
ma respuesta existe.
emocional
normal,
la
excirpacidn conducta
del
parte
del
circuito
puede
producir en
duraderos.
convertira
y dominante
a un animal
superior
inters
sexual. como
experimentado
en el hombre
remedio
de terapia
quirrgica.
Limbico
est
tambin
relacionado
se considere
que interviene
principalmente de una
emocionales. las
Las emociones de la
In~a~z
lisahico 5 cambios para exlas
actividades viscerales
corteza que
los
oresnos
del cuerno,
<ascos pEcar
Aunque se entre
varias --que
mente y
veremos--
respuestas
tambin
resultado
de sus
conocimientos,
vivencias
acumuladas.
Si,-
kesouestas
emocionales
de las
conexiones las
existentes
entre
el
sistema
limbico
afectadas
En realidad
equilibrio
con enorme
facilidad, del
algunas
una misma
secuencia
156
alegre
y azul
para
el triste. la percepcin
En condiciones
extremas
las
emociones
pueden distorsionar
de la realidad.
Un ejemplo tores
tpico,
usado ea
dramtico
cineisatogrficos.
cuando
de los
protagonistas
slo
las
respuestas limbico,
emocionales
son importantes
sistema
decisiones
despiertan las
nuestro entradas
constantemente de conducta el
sensoriales no o
el ambiente inhibiendo
se modifica, apagando
es redundante, del
la actividad estado
encfalo
-
(formacin embargo,
reticular)
responsable
del
d.c serta
Pe-
una vez
cambia
o se transforma inhibidora.
en algo la ese
imprevisible, formacin
el hipocampo
su actividad s
Entonces
reticular
organismo. l.
Al percibirse
cambio nuestra
actividad
hacia
apuntada
dejamos
de oir Este
un ruido
continuo,
rpidamente BOWERY-EL a
cambia de los
o cese. trenes
elevado
en la ciudad
de Nueva
York.
suprimidos rosas
la polica a
neoyorquina en
llamadas,
las horas
trenes
molan
157
del placer y la felicidad anteriormente En este caso son cuando los estmulos por ejemplo. el
y afirma textualmente:
a pesar de su
rs, entonces hay una reaccin de alarma con atencin concentrada el ruido de los motores. Los factores experiencias psicolgicos de aprendizaje
a los mltiples
est-
mulos del medio que nos rodes, modulando as los niveles dad perifrica y central. (9)
de sensibili-
disminuyendo,
se dan cuenta
La piel se ha
Asimismo, parece mar que en situaciones se ponen en marcha cos. Uno de llheracdn
de estrs
centrales
los ms importantes
-segn el profesor
que
tienen efectos
parecidos
de morfina
descubri la
existencia
del ce-
realizaron
mezclando un extracto
cerebral.
158
vamenre as se pudo comprobar que se movia rpidamente a travs de las clulas, para ligarse fuertemente con las zonas receptores que estaban neuronas. Los receptores cerebrales opiceos eran con la re-
situadas en la membrana de las soy abundantes en las cepcin del dolor, los peptidos del dolor.
estructuras
relacionadas
opiceos
disminuyendo considerablemente
-concluye el Dr.
Delgado-
los ormanismos
Puesto
para redurir
las -nerte-nojones
desasradables.
euforizantes,
es verosiml que
la sensacin de
pueda relacionaras
con la presencia
en el organismo de sus-
lacionada con la memoria. Nos permite seleccionar do aquello que no lo es. Loa pacientes
con ligeras
en la concentracin
y la atencin,
(*>
el dolor. El opio es el exudado seco obtenido de la planta Papaver somniferun que crece de forma espontneo en la mayor parte de Asia Menor. Entre los aproximadamente veinte alcaloides del opio, la MORFINA es el ms importante en cantidad (101> y acrividad. La casa Bayer sintetiz en Alemania en 1.898 un derivado de la morfina, la HERONA, que tiene una potencia diez veces mayor que la morfina.
159
emocionales,
pensamientos,
percepciones,
etc.,
y los To-
resulta
repetirlas.
relacionada
profundas transforman el mundo objetivo de la entra-ET1 w185 372 m352 mundo SUBJETIVO da la experiencia humana. Asocian
aprendidas de
decisivos
puede
sobre la conducta.
la llave para
esconder
una aproximacin
al anlisis
y estudios de
5,3,-
esocionales
fuertes,
el
emocionales
de cambios fisiolgicos
del organismo.
160
cuando se producen las condiciones para un fuerte estado emocional. La seal inicial procede del cerebro que Nervioso Siantico mande impulsos nerviosos a tra(a) a la mdula suprarrenal. En
y noradrenalina
(**) en la sangre.
interrelacionadss
en el orga-
1.-
de la
2.-
El hipotlamo, suprarrenal
-
situado
en
el cerebro,
activa
la glndula
3.-
adrenalina
a la sangre. su-
cedindose
numerosas respuestas
del cuerpo.
4,-
5.-
Cl pelo se erza,
6.-
Si la piel
se datase,
la sangre
coagulara inmediatamente
(a)
Divisin toracolussbar
del SNA
(Sistema Nervioso
Autnomo:
gan-
glios. nervios, plexos, que regulan la actividad de vsceras, corazn, vasos, etc.) Induce usualmente efectos opuestos al SNP (Parasimptico o divisin craneo-sacral del SNA>. El sistema Ner-ET1 w294 141 m352 vioso Central est compuesto por el cerebro y la mdula espinal.
(**) V, en este mismo capitulo el apartado dedicado a los efectos de
la adrenalina
161
7.-
el volumen de aire
inha-
3.-
9.-
El corazn se dilate,
aumentando de
se contraen y
la piel pa-
lidece
vasos sanguneos
me dilatan
y el
hgado libera
glucosa,
el combustible
14.-
lacas repuestas
a la
observables
y medio
de un polisrafo
Este aparato es
capaz de medir
producidos por una emocin. Para en el individuo que nos presin en una lectura
de electrodos
sangunea,
etc. To-
de un segundo. La conductividad
puesta galvnica de la misma (RGP> permite darnos una dimensin importanta sobre el estado de ansiedad del individuo. emocin va, generalmente, Esto se debe al hecho
de que cualquier
acompaada de un cambio en
162
Galvnica (14).
de la Piel)
es
aqu
donde se basan
los de-
de mentiras
5 4
Mecanismo da la felicidad
y el olacer
Delgado;
excatedrtico director
de del
Fisiologa Centro
de la
la actualidad
da Estu-
Neurobiolgicos
en su obra ya citada liza dad. este, mente los como se producen Es decir, los
anteriormente
Felicidad-estados de le
en el individuo
y feliciAspecto segura-
mecanismos
neurolgicos
tema ya que
conocimientos
ya adquiridos
son
de muy reciente
obtencin.
En
una
encuesra
realizada
por
el
Laboratorio a la gente
-
de
Estudios
de Madrid
Dnde loca-
Las respuestas
cuerpo;
de forma difusa;
En la barriga;
Es un goce
Es decir, personal
las
respuestas
manifestaban mismo
por
lo general
un concepto
sobre
el tema y s
y
de manifestaciocon deter-
espirituales
relacionan
pone
en relacin
los estados
emocionales de
neuronales
especificas, de esta
cuyo nivel
o elevado,
produciendo
forma percep-
de euforia
o de depresin.
163
la memoria
no
son patrimonio en el
ex-
corteza basales
residen
Sistema
ganglios
Pero,
--se
investigaciones
ya realizadas.
no puedan respuestas
decirnos
si
sienten para
placer averiguar
o dolor. si lea
valorar
condoctales a los
o desagradan animal
experimentos
Si en-
apretar
azucaradas
de alimentos>,
mismos
animales
de apretar
para
recibir (que
elccon el
en el SEPTUN del
limbico provoca
enlaza
hipocl aso),
ya que ello
placer
Otros
ratas
hambrientas atencin
prefiea la co-
escasa
se demuestra o refuerzo
produce las
sensacin
agradable
respuestas
conductales y cruce
de apretar da rejillas es
la palanca
laberinticos de apretar en
La ci-
la onlanca el
de cinco anterior
ja.
est
-
localizada
hipotlamo
amigsliano)
el
electrodo aprieta
en zonas
de cas-
gris
el animal
la palanca
una o dos
no vuelve
a tocarla.
detalle, resultados
la
contribucin puesto de
de placer.
han
164
1.-
El sesenta
por ciento
de su cerebro
es NEUTRO.
2.-
El treinta
y cinco
por ciento
produce
SATISFACCIDN.
3,-
\3nitamente 8 LES.
el
tinco
por
ciento
produce
efectos
ESAGHDA-
enfermos por
ha sido
necesario
implantaras ha dado
electrodos lugar
5
razones para
teraputicas,
lo que
una
inmejorable
estudiar de ellas
la estimulaplacenteras el
elctrica.
Algunas
verbalmente,
de la
EXPRESION FACIAL,
o el deseo de volver
a repetir
el experimento.
forma
--serjin un y
Delgado--, aumento de
la
estimulacin
elctrica de
de la gran
produce cutoria
placer.
A un se le
da sueo durante
incontrolable>
un periodo
acumulativo
voluntariamente. activaba
El nmero
estimulaciones a alcanzar
un orgasmo
del
profesor pueden
Delgado resssmirse
acerca en los
de los siguiente:
mecanismos
y la felicidad,
1.-
mayor del
cerebro
se
relaciona sufrimiento.
con el placer
regiones
Lo que permi-
mecanismos
165
2.-
existen
estructuras Los
cuya
sensaciones
mecanismos
placer Sistema
y la felicidad Lishico
en su mayor parte
del cerebro,
nomo lo demuestran
expe-
rimentos
e investigaciones
ya realizados.
3.-
placer y
la felicidad ea y
-
mdicos,
farmacolgicos (*)
(programas
de PSICOGENESIS>
4.-
depende aprendizaje
de los del
sistemas
de in-
goce y
significado
transmaterial
de las
cosas
~anbiente
que se ha vivido).
(Snyder,
en 1.973) opiceos
que las
clulas
,
del
ce-
de receptores de qoe
el cerebro el sus
nodria
osra
combatir sin
dolor.
Estas
muy parende
opio,
pero
indeseables
caractersticas
6..
Las experiencias, emociones y sucesos de deando las neuronas, dejando huellas a la felicidad
indelebles
nan nuestra
propensin
o a a tristeza,
~*l
En 1,973 el profesor Delgado propuso la instauracin e edades muy tempranas, de programas de PSICOGENESIS. Es decir, el uso planificado de conocImientos fisiolgicos, sociolgicos y psiquitri-
166
6.- TEORAS
6,1.-
La teora
ocrifrica
de \4illian
James-Lanee
Ya
ciones tamiento difican emocin,
veamos,
al estudiar
las
aportaciones
de Darwin,
como las
emo-
se experimentan psicolgico,
conscientemente as
y causan
comporque mosobre la
de trastornos cualquier
canto, tanto
en cuenta
al cuerpo
como a la mente
despus sogiri
de Darwin.
en
1,884.
estmulos y estas
organismo,
rganos
afectaban
miento
emocional.
su pensamiento tristes
-
frase: sentimos
lloramos
(17)
articulo
publicado esttica
MIND anhelos,
(18> sus
se laplaceinel
y penas
EMOCIONES
ignoradas
por los
Para tratar se
un poco de luz
en cae campo,
americano
aventur muy
una teora an es su
aunque
considerada
chos psiclogos
completa,
aportacin deber
bsica concretar
un sistema (19>.
cuya estructura
James en opuestas: O
su
partira
bien
cerebro especiales
corresponde a
tienen que ver
centros
con ellas,
o bien corresponde
a procesos
167
(20).
a demostrar que ya
la segunda
es la ms prxima
emocionales sensoriales
--afirma-- no solo se asemejan a los procesos cerecomunes, sino que son tales procesos combinados de
forma diversa.
James slo considera las emociones que poseen una clara verbal
y
npi&aikn
placer,
deja etc.,
de
lado
lo
que
denomina
sentimientos
de
displacer, das
En contra
de la tesis
de algn hecho
provoca la disposicin
mental llamada emocin y que ste estado mental James afirma: los
(21).
estamos
tristes no es
y lloramos;
que alguien nos ofende, nos enfadamos y golpeamos. ya que: que un estado mental por el otro, las manifestaciones y que una ex-
corporales,
entre ambos,
porque lloramos.
Para Jamas,
pues, una y de
emocin es
bsicamente la
merceocin de de
con la huida y
que dar
168
sntomas de dolor y rabia aumenta esas mismas pasiones. expresar una pasin sta morir (contar hasta contrario adoptamos una postura melancola persistir
Si rehusamos a
abatida y suspiramos
James para corroborar su hiptesis do que considera y la depresin: infalible para eliminar
un mto-
el decaimiento Es decir. al
etc.
originales
en un libro titulado
similares,
ya que se refie-
se ha dicho
cin ms estrecha.
embargo James se centraba en los rambi os viacer ales y de la musculatu-ET1 w262 247 m35
lara Langa la emocin estaba bsicamente localizada vasomotor sanguneos. (involuntario>, Cuando este que controla la contraccin --afirsa-
sistema es estimulado
experimerita sensaciones,
Nosotros debemos toda la parte emocional de nuestra vida mental. nuestras alegrias y penas, nuestras horas Si las impreatonea felices e infelices a nues-
que actan
sobre nuestros
estimularlos,
169
e incremenalegra ni
conocimientO,
6.2
Criticas
a la teora de James-Lanme
En 1.922 walter 8.
Cannon (1.927-1,968>
public
un trabajo
(25> a
en donde resums todas las investigaciones la emocin conocidos extensamente de la hasta entonces,
y experimentos
referidos
En sus conclusiones
teora de Pillian
datos aportados ofrecan una base poco estable. clones cientficas eran cinco:
1.- Le total seopracin de las vsceras del sistema nervioso cen-ET1 w111 326 m35 cral no sUeca la conducta emocional. Para demostrar su aserto Cennon extirp los ganglios simpticos en gatos y descubri, con perros, tomo 0. 5.
Tambin mostr
cn.nico de 0. L. Dada
<1.921) referente
a una
se
Es decir,
el
dilatacin
en condiciones
no emocionaex-
ejercicio
la exposicin
a temperaturas
inyeccin de drogas.
son estructuras
relativamente
insensibles.
Gene-
ralmence no percibimos fenmenos como las contracciones pulsaciones del hgado o bazo.
del estmago o
170
una fuente de la sensacin emocional. En algunos casos pueden transcurrir unoa aferente minutos entre resultante. la activacin de un rgano y un potencial
de cambios
viscerales
tiolcamente decir. la
pero no
estudio clsico de Gregorio Maran (26) nos ocuparemos a continuacin-al 200 individuos donde
y del que
experimentales a ms de
de adrenalina
y entornes sociales,
so simptico. Cannon, tiempo despus y en colaboracin central con el neurlogo brita la teora de la emO-
ataques a James haba sido un defensor a ultranza del acercamiento rifrco a la motivacin. Su teoria fue conocida como teora
Cannon-head de la emocion.
el fisilogo americano Philip tard spoy plede Cannon. demostrando, que es estrictamente con transacciones un hipotlamo necesario (27>.
6 3
cientfico aos.
Gregorio
-
Maran los
se
dedic
a de
(1.920
1.922>
efectos
171
la adrenalina
en el hombre o reaccidn
emotiva
-
normales y enfermos.
Sus conclusiones
fueron publicadas
-
en el ao 1.924 articulo
en la Revue
Erancaise dEndocrinologie?
en
un clebre
que se considera
-un clsico sobre esta materia emocional (28>. En la primera parte da su trabajo, siolmicos de la adrenalina
1.-
La piel
palidece alrededor
del punto
inyectado.
1.- Aumento
de la
presin arterial.
y el sujeto palidece.
5.-
sucede otra de
1.- polipoes.
profunda y entrecortada.
Temblores
en manos y
piernas, a veces
en todo el
cuerpo.
La
trepidacin
puede cransmitirse
a la
descansa el sujeto.
1.-
Transpiracin,
especialmente
en la
palma de
la mano.
2.- Inhibicin
de la
secrecin salivar de la
Dbil lagrimeo.
4.- Excitatin
172
sensacin urgente de
F/.-
Efectos metablicos.
1.- Hiperglucemia.
2.-
Aumento de aci-
EFECTOS SUBJETIVOS Y REACCION EMOTIVA Segn Maran, estos efectos son una de las consecuencias ms interesantes de la inyeccin de adrenalina y se trata de un sndrome
por:
1.-
Fenmenos circulatorios:
ca, sensacin de rubor
palpitacin
precordial
o epigstri-
2.-
ni4t.sn
3.4.-
Fenmenos motores:
sensacin de temblor.
Fenmenos dimestivos:
5.-
Fenmenos nerviosos:
nerviosismo,
malestar,
astenia.
Pero, lo que Cannon luego usara James-tange, chos sujetos mas istinras
hace del
estudio de
definitivo, perifrica
que de
rebatir
declaren experimentar fenmenos emocionales bajo dns for-ET1 w297 165 m347 1
--un
701--
inform de somti-
trastornos
. .
173
pero percibida
En el semundo
eruno tuvieron
una
emocin involuntaria
comoleta
to de estos elementos.
En la emocin de
2d~s.z~4m
el
como si me fuera e
pasar cualquier
reacciones positivas
ms fcilmente en enfermos con bipertiroidismo. dad emocional habitual portante. presentan constituye
una circunstancia
emotiva puede desencadenarse en los tAs de alta inestabilidad afectiva que se Y tan,-
tados osiconricos
eaotiva se presenta los hombres (10%>. pero las reacciones aos de edad.
en las mujeres
cifras
ha
fenmenos
posadrenalinicos
, .
174
de vista inyectada
recientes
sobre
determina una
en su parte
simotica.
Entonces.
simptica tera-
son, en muchos
emociones esr,onttnaas,
y el individuo al percibirlos,
Esta correspondencia
resulta
dos enumerados por Maran con la lista de los reflejos alados por algunos psiclogos --Achille-Detmas y Bol--
175
REFLEJOS EMOTIVOS (sern Delsas-Rol Gritos, Suspiros Sollozos Temblor Escalofro Sobresalto -suecas ispasmos esofgeos y farngeos Qmpasmos intestinal Lgrimas Sal~vacidn Sudot Poliuria Diarrea Enrojecimiento Palidez Palpitaciones y vesical llantos, gemidos
Suspiros Sol loros Polipnea Temblor Escalofros Nuscas Espasmos viscerales Espasmos vesicales Lagrimas Salivacin Sudor Poliuria Enrojecimiento Palidez Palpitaciones Taquicardia. tensin, Hiperglucemia. comuna. GluHiper-
la percepcin y
de los
fenmenos de la emocin que sobrevienen en el definitivamente psquica los puntos de vista perifricos
grado destruyen
de James y tange de que le emocin por el cerebro de los la conmocin afecla razn a
-
que caracterizan
la percepcin no existiera el
James y Langa si
mucho ms
176
seria un
mecanismo excancional y
no habitual
--afirma el aquel
cientfico
espaol--
el mecanismo o
es el centrifugo,
que parre de la
emocin central
Tras reconocer que hay algo de verdad cia de James-Langa, !israfn termina su
y fecundidad en la hiptevroportio-
trabajo rientifico
nndonos un esquema muy claro de lo que podra ser el oroceso fisiol-ET1 w283 368 m345 36 sico de las emociones 1.Elemento psquico (censacin, idea, recuerdo> inicial.
2.-
o vegetativa.
3.4.-
La ltima conclusin de su ensayo es. que si provocamos en primer lugar la emocin vegetativa, pretacin dramtica>, ya sea voluntariamente (tcnica de interel cerebro lo porque ya sea qumicamente (adrenalina>.
percibe pero no se
la reaccin--
malmente emotivo, podemos provocar la aparicin quico, por ejeaplo, yecrados o como con un recuerdo triste actores para centrpeta
hacen algunos
emocin>, o
de la emocin vegetati-
: ,
177
sentir
especialmente
en la teora
pura al de la
Incluso
intermedie?
est representada
por
S.Schachter
que partiendo de Jsmes-Cennon y basndose en las obdemuestra que son necesarios da una esocion: dos factores para
de Maran,
la existencia
Una activacin
tisiolmica
indeferenciada.
da las situaciones.
Estos factores,
fueron hallados
una condicin
Los sujetos
a los que
o bien errneamente,
mayor (31).
de la teora de James, despus de cien aos de su promulgacin, en e valor heurstico tente invitacin de sus hiodresis. Su formulacin.
es una Consde
a profundizar
en la naturaleza
y caracteriscicas
178
la respuesta
emocional, y
es
difcilmente
ignorable
descriptivos
investigadores
e la
Facultad de Psicologa
de la
Universidad Autnoma da Madrid, es necesario plantear una nueva investigacin cientfica de modelos interacrivos periferico. que nos saquen de la di-
5. Schachter y J.
Singer.
no
est todava
muy abierto
y la
grandeza de James --a juicio de J. ti. F. Dola y 3. E. Ortega-que hace cien aos propuso nada menos que una
est en
niveles de investigacin
la proyeccin visceral.
Ocs y Ortega a travs de su articulo ca de los avances y aportaciones les heursticos que campo de la fisiologa. bases fisiolgicas hipotlamo reticular de cientficas
se extienden en datos aceren cada uno de esos nivepor James. Con respecto al ya que las el tlamo e formacin (Pribras).
muy significativos
a modelos integrados
179
adolecen no la alternativa
experi-
se base de
original
de ella,
de
Darwin
con
liii
ya que mientras
esta la
emocin es
el
la resnuesta ambiente la
un conjunto
estimulaciones
es, sin
embargo, la leer la
manifestacin de
tales sanifescaciones,
es imposible
y explicar
hay diversos
orocesos bsicos
diferenc isba
Los autores,
la emocin o inferencia
conviccindoL de evidencia, un
de establecer
diversas
propiedades:
la existencia
decisin
Iras
la exposicin,
de las principales
teoras
dejar a un lado las vas de investigacin, ideacional) de Darwin y o perceptiva intermedia (Elosan,
- ).
sus continuedores
Lorenz. Morris.
un modelo concreto de
180
el estudio analtico
del
rostro humano como base de todas las emociones del hombre, nos llevar ineludibiemante a encontrar una interpretacin culturales, a imuchsa manifestaciones humanas: artsticas, municacin, y especialmente de relacin y cogrupal o de masas. de an-
tanto intrapersonal
como interpersonal,
fisionomistas,
escritoy ex-
ras, dramaturgos,
cineastas.
paicoterapeutas
transacciomalistas
lE
(1)
RAY14ER, C. La Mente Humana (prlogo de Philip Rbodes) Orbis, SA. Barcelona. 1.986. pag. 9.
(2>
SELINCOURT. Mate de. Como funciona e Cerebro y el Sistema }er-ET1 w169 415 m3 0 653 (15-10-89> pag. 66-67. Hemos adapX1Qa2 El psis Semanal, n tado aqu este lcido trabajo de sntesis de la autora debido a la sencillez de su exposicin.
<3)
a los Centros
de la Tierra.
Plaza Janes.
(4)
(5)
tu
edicin original
(6)
HARRIS. Anv 8. BARRIl. Thomas. Para estar demore bien, Crijalbo. Barcelona, 1985, pag. 224-225.
(7)
(8>
(9)
182
(15> DELCADO.
Paraninfo. Madrid.
1.981.
;Ou
es una
emocin?
de E.
MINO. 1.884.
9 pag.
(Traduccin espaola
Gaviria
Stewart en ESTUDIOS
de anlisis de
Estudios de Psicologa n
(23) JAMES. W
y LASGE.
C.c.
iba Emotione.
Baltimore.
Williams and
Wilkins. 1.922. (citado por Edez. Dola y Ortega. V. tambin Hugh. EROVE. Op. oit. pag. 169>.
(24) LASGE y
JAMES.
Op.
tic. pag.
80. (citado
por Hugh
Broen pag.
170)
183
mm James-tange. an alternativa.
Theory of Theory
-
Emoriona: American
a critical Journal of
(26) MARA~ON. Gregorio. Contribution a letude de laction motive de ladrnaline. Revue Francaise dEndotrinolosie. 5. 301-325.
(tred. espaola de JA. Corraliza Rodrguez. Estudios de Psicolo-ET1 w270 413 m gI&.n%21. pag. 75-89. 1.985>. (27> BROwN. Op. cir. pag. 172.173.
(28) Ibdem.
(29> ARC}5ILLE-DEIIAS
BOLL, M. La
(3D> MARANON.
87.
<31>
(32>
Ibdem,
psg. 45-46.
(33)
LEVENT}{AL, H.
Toward
a comprehensive
cheory
of emotiona;
en
Berkowitz, U.
(cd)
Ai.vances in
Exrserimental
Social Psvcholosv
<vol.13) Academio NYork 1.980 (tic, por Dola y Ortega, pag. 48).
Op.
imarerv
conacionaneas
(2 yola.> Springer.
184
CAPITULO V
185
y tratados acerca
del rostro humano y de cmo determinados rasgos de la cara dan lugar a interpretaciones y deducciones sobre el carcter y cualidades de una
lo largo de la histo-
lacionada con la quiromancia, la astrologa, tino (1) (y. Cama. XXI a XXIII>
libro La cara
esoejo
fisionoma --en
italiano y castellano--,
lar, o exterior de las facciones y aquel ea un trmino que se aplica a una tcnica o saber cientfico, que l entronca con la Antropologa de Yanr, Caro adopta a lo largo de toda su obra una actitud escptica con respecto al tema que estudie y afirma textualmente: La historia del
con pretensiones da gran saber como otros sin ellas han pagado tributo a una serie de juicios y prejuicios, respecto al significado de los rasgos de la cara sobre todo que arrancan da imoresiones intuitives como si fueran coexperiencia y en
unas razones muy elaboradas (3). El antroplogo espaol al rastrear en das descripciones literarias acerca de la Meato como ya Homero en La Ilada tos de hombres y mujeres los origenes de determinafisiognmica, pone de mani-
e incluso de pueblos
poeta se refiere a los Aqueos los describe como hombres de ojos vivos
186
y largas cabelleras
(4>.
Ms prolija y detallada
es la caracteriza-
cin del desgraciado Tersites al que Ulises del regocijo de los insolente, lleno de guerreros.
Se la presenta
malas pasiones y
con la cabeza
pelo, bizco y cojo, de hombros y pecho estrechos y hundidos: arquetipo del resentimiento frente a los hermosos hroes clsicos (5>.
Los escultores
griegos
progresaron
en el arte de
los retratos
manas. Aunque la aceptacin posterior de los cnones clsicos hicieron descuidar este aspecto existen ejemplos del equilibrio y la expresin llamado Aoolo de Belvedere <descubierto
refiere a la congelacin de MASCARAS (y. LAN. XXV a y simblico (6> despertar las
resulta evidente
su uso funcional
para tratar de
pasiones en los espectadores de los teatros, asimismo potencia el gesto expresivo de loa actores. En el teatro griego, asociado a los cu-
(*>
Recordemos
atacaban el g-
nero dramtico. Sobre e aspecto sagrado y simblico de las mscaras. lE. Cirlor observa: toas las transformaciones tienan algo de profundamente misterioso y de vergonzoso a la vez, puesto que lo eooivoco y ambimuo se oroduce en el momento en oua almo se modifica lo bastante rara ser va otra cosa neto an sirus siendo lo oue era- Por ello, las metamorfosis tienen que ocultarse: de ah la mscara. La ocultacin tiende a la transfiguracin, a facilitar el traspaso de lo que se es a lo que se quiere ser; ste es so carcter mgico. tan presente en la mscara teatral griega como en la mscara religiosa africana u ocenica. La mscara equivale a la crislida
187
suy amplio perciba lo que el actor expresa, obliga a aumentar la calla de este <con un calzado muy caracterstico: corurno> y a fijar su expresin en lo trgico y lo cmico con una mscara. Es decir, a partir da aqu lo trgito se logra con la acentuacin de los rasgos de los
conceptos fisiognmitos mo
fiera el anlisis que el fisionomista ZOPIRO realiz del rostro de S-ET1 w296 367 m crates (y. tam. RXVIII). Su conclusin, segn su peculiar sistema, era que deba de ser estpido y falco de inteligencia. Detrs de esta
de la tesis de que
mediante la voluntad se pueden enmendar vicios reales o consnitos coso Scrates confesaba que tenis y que es posible que Zopyro fuera una especie de adivino que atenda a criterios s observar los rasgos de la cara, la cir, los que en conjunto que no eran solo naturales
pueden considerarse
tenan un origen
ancdota muy semejante a la del filsofo respecto a Hipcrates, Filemn (7) (Laxe XXIX> aunque en esta
Los socrticos parece rostro humano como base Platn afirmaba: La cabeza
ser que
las dems del cuerpo y tambin, que can grave, que haba que dejar cluso sugera que se condenase veras e incorregible (8>.
188
Parece evidente
-y
-
invocando a Hipcrates--
fisiognmicos constitua una parre de la tarea medita, para as extraer criterios acerca de las enfermedades agudas en que se observan descomposicin de los rasgos, distensiones y espasmos.
Las tratados
de fisiognmica
pasan del mundo greco-romano al ray a la Edad Media. Se y los de los homprofundamen-
generaliza la comparacin entre los rasgos animales ores y as, al arte y la literatura
medievales utilizaron
te la idea da reoresenrar los vicios y defectos de los hombres median-ET1 w124 369 m347 ce fisuras caricaturescas de fsicos caractersticos: animales. a los que (astucia); len se asignaban rasgos (altanera>; lobo
zorro:
(torpeza y bestialidad); oso (comiln): as ro, carnero, cuervo, gallo, mono. etc. (9).
hombre. al babuino
leopardo. etc.
afirma: no
No obstante, con
respecto a los
raesos de la
Loa signos que separan las mejillas de los labios, da la boca y las fosas nasales y da los agujeros lientes en los hombres alegres y siempre de los ojos son sarisueos; los que
189
os que
-a
-
--os ~
t; enan
lineas
muy acentuadas
entre las
cejas cnn
ensn cus
tronaverasles de
kssun
eS
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5.5tA.
-r,. ~zn:n.oidgina u c s nr
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entre
Os OSu seos
a
-
55-
nial
-lamenta
os r~rorfnigacoa
..am
190
La obra
ms
conocida
de
Porra
es
mu
Tratado acerca
de
la
fisionoma da todo
el cueroo hurano,
enorme difusin a
clsicos sobre la
Platn>. analiza las relacionas y semejanzas entre las cabezas de anralas y hombres, expresiones, la caracterologa (libro hombres injustos felaces posiciones del cuerpo, ojos, pupilas y a los a tra-
IV>. es decir,
de una obra de
tono y carcter enciclopdico a tenor con la. poca --el Renacimiento-en que fue escrita,
contemporneo,
el
arciara
milans
Giuseppe ARCIMBOLDO
(1.527-1.593> que a los treinta y cinco aos march a Praga donde trabaj como pintor de corte de los Hagaburgo (Fernando 1, Maximiliano II
y Rodolfo II>. Sus retratos,
de naturalezas
-)
han sido considerados por los esuno de los completamente pervertidas pintor milans
Hauser) como
y Formas
fantstico y
extravagante del
su
serie
de
retratos
alegricos sobre
-
las
Cua-
representado
por la ca-
baza de un anciano--
especialmente algunos retratos puesto de Calvino. intencionalidad Habsburgo (aves de realizado a y su escudo son
cargados de la dinasta el
expresiva
referencias
-
Sus
en
antecedentes con
todos sus
surrealismo daliniano
csrisimos,
estudios
191
fisionmicoa con la
se da
que no dudamos en
en relacionar su vertiente
--especialmente
criptogrfica
la tcnica publicitaria
<16>.
trbaj un
nos
ha
dejado
ejemplos
evidentes
de
su
preocupacin
-
por
la
plstica: en
Charles
En el ao
-des difirente
caractres
Precisamente
el siglo >3111 dar una figura importante en e camNaspar Lavater (,740-l.8Ol) llevado por su (y LAN: La Z~I).
de Zur~ch: en
el hombre escribi
algunos
defectos-
de una
(5)
Este pintor ea titado por DARWIN en su Tratado sobre las Emocio-ET1 w249 144 m347 nes (V. CapItulo III). Ca conferencie de Le Brun sobre la expresin general se incluye en e tomo IX de la obra de foreau de la Sarche y est ilustrada por ms de cuarenta lminas de dibujos (y. Lasa XLV a XLIX>
192
La obra
y difusa-
disgresiones
hace un recorrido por 145 fisionomas nacionales <itaCuando se refiere a las fisionomas alteradas de
espaoles). y
los lunticos
enfermos mentales
reoroduce grabados de
HOGARTH (y.
2-am. LXII a LXIV) y nos parece ya un antecesor de Gal y Lambroso sobre tipos criminales
rtsmo analiza la fisionoma de personalidades les atribuye una serie de valores y aptitudes.
Reproduce y explica
(E tiene
la tcnica del
retrato
de perfil
silueta
LXV a LXXV)
el principal de los
mrito
de Cavater.
su ori-
radic en la separacin
propiamente dioba
tadio de las pasiones y de los caracteres expresin de las emociones, que la seta fisiognmica,
Este aspecto,
resulc ser el ms
fecundo en resultados
El
filsofo
alemn
de
formacin
Kantiana.
Schopenhauer
(li)BB-l.B66)
a tratar
la fisiognmicas.
Farapipolema y
Seala la existencia
generales
y los olos;
como son la
de la inteligencia
que se en
la voluntad
la boca y la mandbula. Tambin pone de fealdad puede expresar ea importante su averiguar airo inteligencia de que la
y la belleza
imbecilidad.
Asimismo
afirmacin resoecto a
mientras no se
nersonalidad
y seala
193
atribuida yeta:
a Scrates
que e dijo
a un joven
al que queran
que instru-
ffabla para
oua te vea
(21).
a la fisiognmica F. J. Cali
est
la llamada los
Frenologa de
(l,758-l828)
elabor
principios
popular. y del
de la cabeza
crneo
de esta de las
descubrir el crneo
facultades en 39 zonas o
personas.
protuberancias caras
-
que activaban
determinados
tenden-
~V
Laa, LXXVI).
Estas Espaa al
teoras socaire
fueron
muy combatidas y
por
la Iglesia el reinado
Catlica da Isabel
y en II
del liberalismo
destacados
durante
tuvo algunos
cultivadores
como Mariano
Cssbi y Soler
(22).
polmicas, un Entre
los
italianos la s
de elevar
grado de ciencia.
de mencionar
Cesare
una serie En
de obras di ce (l,B88)
y bien ala
Luomo
naichiacria.
atona
-
ed alvstticp el origen
experimental llegando
la psicosis son
a la conclusin
caracteres
degenaracivos.
pera
nuestro Luono
objeto
de estudio
lo representa (23).
la
delincuente
(1.2)8) fotografas
En ella
de
cuadros,
estadsticas,
las
y tambin medidas
extranjeros. del
sndose
en datos
referentes
craneales,
formas
rostro,
194
labios,
de los etc.,
apndices
estableci ladrones,
cada
actividad: etc.
estupradores.
bandole-
estafadores,
asesinos,
italiano
en
carcter,
moti-
emocionales
y nasionales
y frialdad a su
el dolor,
extrema entre
categoras
muy cerradas
sen-
que
se neg
y para
ser un
pero,
gracias
soy un hombre
ejemplo
curioso
de
esa increble
vanidad de
del
malhechor
fue
de Polica de un
Rvena,
asesinos manera
compaero
alusiva, <23)
trataban
irscsorcalizar
su hazaa.
LXXXII>
parte
de esta del
obra.
delincuente entre
analogas
y locura,
asociaciones medidas
de malhechores para
plantea
unas posibles
teraputicas
Es evidente que
maldad moral limar pero,
la maldad fsica
se ha asociado
Caro, no
siempre con la
se puede generacomo
como afirma Ca
acertadamente se ha de en
y dogmatizar.
fisiognmica algo
siempre sigo
no como que
determinante
es ms
en ciencia.
195
Dars.uin y Piderit y ms adelante de nuevo. Nos parece que uno de los inde sentar las bases cientficas de esta
ciencia est representado por el Dr. Fros Lange, pedia moderna e investigada cincuenta aos public anlisis de sus de la parlisis
infantil,
investigaciones,
196
2 - -
somete a enrgicas
y continuas
contracciones se hipertrofia es decir aumenta exageradamente de tana<to Al mismo tiempo forma cliesues o arrugas en la cara, que toman, por lo general, Al principio una direccin mer-nsndicu3ar a la que sigue el msculo, arrugas son pasajeras continuamente a lo pero si las contracciones largo de la vida. del
estas
msculo se rencen
reposo.
Esto dar al
rostro a partir
(26).
La
fundamenfsica,
familia,
carcter
y temperamento, etc.> que generalmente las vivencias etc.) medio ambiente, de la persona, de frente
-
en el perendel
(experiencias, Estas
profesin, experiencias
la cara vista
engendrar la expresin del rostro nos proporcionan datos sobre la personalidad del individuo. (crneo, Los nariz,
muy sugestivos
las personas.
Veamos ahora,
(27> (*>
(a>
y.
197
MUSCULO FRONTAL <Prontalis> Parte del extremo anterior perficie anterior del frontal, del. epicrsseo, se extiende por la susus fibras en del mscu-
del ojo. Su contraccin provoca las arrumas transversales y hace arcuear las celas sunerior reforzando La contraccin se extiende hasen el
a1~ni
t.a el prpado
as la
elevacin provocada
plano, diecoideo,
reborde de la drbita.
produciendo
palpebralia).
y la parte
(para orbitalis>,
ce la parte orbicular hace que se cia la piel en torno al ojo. Cuando as intensa sea la es decir, cuando inervacin del msculo orbicular ms enrgico sea el cierre del de los prpados orificio palpebral.
-
tanto ms numerosas son la-a pequeas arrugas que se extienden en forma radial a partir de la comisura palpebral externa y que, con la edad, a dan la impresin de papartes del msculo (glbulos oculares)
provoca la rerrotraccin
en las rbitas.
fascculos
198
quedan adheridos en forma de abanico al borde del prpado superior. inervacin tiene coso consecuencia la dando lugar por pliegue contraccin de la
Su
piel que le
suprapalpebrat,
(frunce
las cejas se de
extiende hacia fuera por debajo los ojos hasta perderse en la pial de ambos media, sealndose la nariz. lados de la esas arrugas
la piel de la
que arranca
DEPRESOR SUPERCILIAR (Denreasor aunercilii) Sale de la basa de la mrranque de las cejas. MUSCULO PROCERO (Procerus
(estira
Denominado tambin niramidal de la nariz, cio que media antrt el su contraccin limite central de autos
transversales
la base de la na-
de los luchadores
ELEVADOR COMUN DE Ca NARIZ Y DEI LAnn S1J?ERIOR <Sulc nasolabislis lambin llamado vertientes ana cuadrado del labio superior, arranca en tres de la porcin del borda de la rbita ocular. Una parra ter-
en las alas de la nariz y las otras dos descienden el labio supedonde enva numerosas fibras hasta del elevador comn del ala de superior
de la boca. La contraccin
) .
199
la nariz.
(Surco del
el punto de confluencia de todos los msculos de la zona lateral. de la cata, Estos producen una dilatacin de la comisura oral, ocluida por
MUSCULO CANINO (Cannus Se extiende por debajo del elevador comn del ala de de la nariz y
del labio superior desde e extremo inferior hasta el orbicular de la boca. Al inarvarse.
ZIGOMATICO (Zvsomaticusl Parte de la superficie coamente hasta las orbicular exterior del hueco cigomtico y baja oblisus fibras no terminan cutnea antertor en el y en
de los labios,
en la superficie Al concraerse,
del labio.
y hacia arriba;
ello
orovoca asimismo un ahondamiento del del provocado por la inervacin el surco lugar a la Con la piel, no
surco naso-isbal
pero, a diferencia
del elevadoc comn del ala de la nariz aparece aqu desviado haca ~ornacron de inervacin dei zigomtico
los caractersticos
mejillas.
acumulacin de la
El carrillo eleva-
queda contrado haca arriba dando lugar con cin del borde del prpado inferior.
) ,
200
MIJSCULD RISORIO IRisorius Brota, en forma triangular del msculo cutneo (Playsma>, termina
labU inferioris~
Est formado por una lmina muscular de cuatro caras que sale del borde del maxilar inferior. del triangular bras, y Queda recubierta en parte por las fibras de sus fiSu contrac-
MUSCIRO TRrA}4GULAR (Triangularis Est inserto mediante una ampla base en mandbula y sus fibras ascienden hasta confluir comisuras bucales, el borde inferior de la por ambos lados en las Tam-
MUSCULO DEL NENTON (Mentalis Se origina en la zona sea del los y termina en la piel, se el msculo, con lo que mentn situada entre ambos colmique se eleva y ondula un tanto al contraeral mismo tiempo oprime el labio inferior
contra el superior.
NUSCULO BUCINADOR (Buccinarorius Porcin muscular de los rior de los maxilares fascculos carrillos, parte de la superficie exte-
superior e inferior
ramificndose
en numerosos
en los labios.
dos contra los dientes y contra el maxilar ha llamado msculo de los trompetistas.
superior e inferior.
201
MASETERO (Masaeter Va desde el crneo hasta el maxilar erse, aprieta contra e superior; inferior, al que, al contra-
da, La finalidad
C1JTANED DEL CUELLO Cplatvsma3 Est constituido culares gido del hombro por une capa anche el maxilar y superficial inferior. de fibras musy en la reque la del
la clavcula
Se supone
musculatura mmica se
ha ido desarrollando
poco a poco
a partir
202
PROPflCIONAN INDICIOS
y sin
adentramos me dan
todava
en el
de los
musculares,
algunos rasgos
personalidad
Ca herencia,
se manifiesta
por lo general
en la constitucin
de la nariz y el mentn.
alemn.
el etnlogo alemn
pura y generalmente escasa-- especialmente la actividad. La dinrica se caracterizara cara estrecha y la bltico-oriental, seria ms spcs para el sedentarismo.
po Cncher, La etnologa
Mucha ms importancia laciones con la expresin y diado por investigadores constitucin Estructura humanay
fsica
y sus re-
Este fenmeno
-
ha sido estutipos de
tales como
Osrus por E
-que
sedal 18
y especialmente carcter
coronral
1.921 (29),
mnmente aceptados:
se
caracterizara
por el
predominio da las
transversales, muy
extremidades A
adiposo
desarrollado.
203
materiales
fuertemente
desarrollado.
se caracterizara
por
un. considerable
anchura
desarrollo
su poca tendencia a la
y por poseer
asociadas etc.
impulso de actividad,
ocupada en le realizacin
El tipo astnico es generalmente un individuo alto, vertical, con hombros cados hacia de brazos y
5 desarrollo
intuicin
investigacioimpo-
textualmente:
Hoy es todava
conorimientos, (30>, No
su aplicacin que
a los trabajos
obstante crea
cientfico
de astas materias
pera la humanidad.
Algunos estudios
W. Sheldon (31) y J
ms
recientes,
M.
como los
5. Corts y F
embargo.
norteamericanos
204
endomorfos y frgiles>
(blandos,
redondos y gordos)
y ectomorfos (altos,
delgados
.3.
3.
Corts y
7. N.
Gart utilizaron
una
serie de
Saflij
autoevaluacin
personas y hallaron
y fsico. Para demos-
que asignaron a
cada una de las tres categoras existentes. Como podemos comprobar por su lectura, apenas difieren de las definiciones atribuidas a los estudios clsicos:
ENDOMORFO Dependiente Sosegado Relajado Complaciente Contento Perezoso Plcido Pausado Afable Tolerante Afectuoso Clido Comprensivo Generoso Bondadoso Sociable Temperamento blando
ECTOMORFO aislado tenso sosioso reticente meticuloso reflexivo preciso concienzudo tmido considerado torpe fro suspicaz introspectivo serio diplomtico sensible apartado de tempersimento apacible
confiado enrgico impetuoso eficiente entusiasta competitivo decidido comunicativo discutidor conversador activo dominante valiente emprendedor audaz do gmrico optimista
fogoso
205
fiemos de sealar, y as lo pusieron de manifiesto los autores del rear que nadie se adecus exactamente a un tioo concreto de estructura tenemos alguna caracterstica de cada uno de los
tres tipos. ibeldon propone para ello rersticas que ira del 1 al 7,
una escala evaluadora de caracel nmero siete corresponcres tipos extremos. con tres nmeros: el segundo al de
en la que
el
sosatioo a:
de
se representara de endomorfa.
onmero
refIere
tercero al de
muy flaca
de combinaciones numrcss -
Resulta clon
evidente pues qua desde e punto de vista de la comunica podemos sostener que existen esrerotinos
humana
definidos
el modo en
Es dein-
sAr. nuearta estructura corporal forma parte de las comunicaciones terpersonsies cotidianas
-
El Dr
Langa no
personas y opina
personalidad y el
ivsdivciuos
206
4.- LA NARIZ
poseen un rgano parecido, carece ste del armazn seo y cartilaginoso propio de los humanos.
La porcin de la nariz situada entre las parte final se llama punta y la lnea que se llama dorso. La forma
la
al rgano su aspecto ms caracterstico. en la infancia y los primeros quince aos fre modificaciones y se
La lnea del dorso es cncava de vida esa nariz chata sutiene una importancia
va enderezando. Aunque
con el carcter y en general est condicionada por la herencia y la 7o5 eriemos la naflLsn --el dorso es una continuacin raza. Entra de la lnea de la frente-- fue considerada como ideal de belleza. (V. Lam. LXXXVII a LXXXIX).
Un tipo caracterstico de nariz es la denominada asuilea. En srs la lnea del dorso no discurre completamente en arco (como la semtica)
-
en el limite
de los tercios medio y superior. Segn Lange es una nariz frecuente en cipos atrevidos y audaces como los alpinistas (y. Lam XC>.
piramidal --2 o
caracterstico en la raz
de la nariz, orientado en direccin transversal. Podemos observarlo en alguna escultura famosa como El David de Miguel Angel <V. Laa XCI>.
que aparece representada en el preciso momento en que efecta el enorme esfuerzo como rlierue de arrojar da la la piedra a Goliat. lo ha Duchenne lo ha designado en los
amresin. Langa
observado taabin
207
nios de pocos meses en el acto de llorar contraen todos los msculos situados
en
grito
alrededor
del ojo.
puramente no suele aparecer antes de los var con cierta frecuencia en personas victimas de duros y pesados con tenacidad y cin, guias de
veinte asos. Se puede obserde edad avanzada y han sabido luchar hombres de ac-
golpes de la fortuna
Aparece pues en
siempre un testimonio de
nariz (capur
cuando
- -)
tiene mcd
aire (pulmona,
En la vida corriente el elevador del ala de la nariz entra en actividad para determinar la expresin del descontento. Si se contrae ligersaente provoca una sencilla elevacin del ma de la nariz, a menudo solo de un lado. Frecuentemente se produce tambin un ligero movimiento hacia arriba del labio superior. Pero si la contraccin ea ms vi-
gorosa, surge inmediatamente por detrs del ala un pliegue cutneo muy caracterstico que Langa denomina surco del descontento, que realmente se trata del principio del llamado surco nasolabial, que tambin pode-
Si el elevador aparecern
del ca de
la nariz se
adems del breve pliegue que rodea a dicha ala una serie de interno del ojo al ala y al dorso de
el fruncimiento de la nariz
Pueden observarse en algunas personas de edad avanzada que se han sentido frecuentemente descontentas y que adeaje suelen presentar les
208
de manifiesto como
forma de la nariz
y ello es
distintos tipos de ambiente donde las diversas razas humanas evolucioneron. Los habitantes de climas clidos y ces largas y prominentes, giones calidad y hmedas mientras era que pera secos deban de tener narilos habitantes de las recorto y
sejor un
apndice nasal
ms
tenemos en cuenta la
-
funcin de la nariz
As
habitantes de
anchas y chamas. 3..s nariz hace pues que el aire que llega a los pulmo0C> - humedad
oes lo haga en unas condiciones ideales de temperatura (35
(95%) y limpieza.
Ca nariz masculina es
femenina y sta
Por todo ello --afirma Morris-- Es un gran atractivo, pues Injz De todo ello saca parpresenta modelos
sabido que une naricita respingona tiene tido la publicidad moderna cuando
coThmelo-labial en los actores y figuras del espectculo muy populares se ha generalizado. El caso ms significativo es el del cantante de
y prominente
en algunos casos
se ha considerado Evidentemente no
masculino entre
relacin alguna
ambos rganos
209
gre, se hinchan y calientan durante la excitacin sexual. Los fisiono,sistas chinos dedicaron 0555 enOrme importancia a la
fisiognomia de la nariz. Sus predicciones estn siempre basadas en relacin con la armona del resto de los rasgos del rostro
-
-pimuos y
arcos superciliares- - y a veces algunas de sus afirmaciones no parecen estar excesivamente alejadas de conceptos rible una nariz larga que corta, paro nar sus proporciones en relacido ms cientficos. Es prefe-
de mala suerte. Si la
nariz es recta, bien formada, y el huaso no resalte demasiado, podemos decir que estamos ante una persona decidida, vida. Es paciente durante es situaciones de continuar tenaz y afortunada en la desfavorables y tiene la
dificultades se
(3k>. En otras ocasiones las interpretaciones resultan sorse molina ligeramente hacia la antes que su madre; por derecha, ser su
irquierda. ello significa que su padre morir madre quien morir primero. Para la mujer
(35).
se interpreta a la inversa
Para terminar esta apartado solo poner de manifiesto la evidencia de que une nariz hermosa o muy fea ~~dtAnfThL portamiento de su propietario, segn el bido en su infancia. en e]. carcter y com-
desde el punto
da vista de
la expresin de
lo explicado anteriormente -
la nariz no tiene las ventajas y cualidades de otras zonas del rostro. ya que su interpretacin de disgusto, asco o fruncimiento o arrugamiento--, desprecio --a base de un demasiado ambiguo, a
puede resultar
210
Debajo de la piel de la frente se extiende dos una lmina muscular que del cuero cabelludo y cubre toda la cara lminas musculares reciben el
nombre de esculo
cin provoca en la piel de la frente una serie da pliegues transversales que se ponen de manifiesto en el samenta. Aunque Duchenne denomina acto de fijar la atencin inten-ET1 w227 402 la atencin, hay
a sta msculo de
otro, el elevador del prpado superior que indica hasta oua ounro se mantiene fi~s la atencin
Os cualquier
forma la
ayuda
a elevar el
contribuye a pre-
disponer el ojo para una mayor nerceocin a la aparicin de arrueas horizontales, al respecto
dotica. As pues esto lleve es decir, al III> cuando individuo est asociaba las
ptimamente atento (36>. Ya tuvimos ocasin de comprobar las conclusiones de Darwin (V. captulo
arrugas horizontales de la
la sorpresa, admira-
cin, terror, etc., es decir, todas aquellas situaciones en que es necesara una ampliacin del campo visual a fin de que los globos oculares puedan moverme en todas las direcciones. Para ello es necesario
elevar intensamente las cajas, accin que traccin del frontal (y. Las. XV>.
horizontales no puede formularme nicamente como en meneral, sino que es atencin ptica: la nuestra
a~gntIk~
predisposicin respecto
--pasiva o activa-- influir en el desarrollo de las arrugas. Ello le lleva tambin a la conclusin, compartida por Piderit de que la
211
contraccin del frontal, que nos conduce a le aimpliacin del campo visual, aparece no solo en el acto de la percepcin sensible
inesperado en nuestro
oanssmiente, tendemos a
abrir mucho los ojos y arqueamos las cejes lo que provoca la aparicin de las arrugas horizontales en la frente. Esta actitud, que Lersds de-
puede aparecer formando parte Nos la encontramos tanto aquellos que no se encuanpero tambin en naturale-
complejos caracterolgicos.
en los tipos tmidos y pusilnimes como en tran a la altura de la situacin tas meditativas
y
planteada,
contemplativas
de un in-
ojos inmviles y
de falta de
flexibilidad. de plenitud
tualidad. Ello puede tener origen en ursa falta de dones nteectuales, a causa de un trastorno emocional o a consecuencia de una cierta rigidez y falta de flexibilidad en la vida imaginativa. Un ejemplo caracterstico de esta expresin nos la da el actor Siontgomery Clift en muchas de sus interpretaciones de personaje desvalido y atormentado (y. Lam XCV) tales como el sacerdote de y~.confie~
(1.953> o el testigo de Judament st Nurembera (1.961). Concretamente
en este
ltimo fila,
dirigido
por Stanley
Kramer,
el protagonista
<Rudol Pectersen, un panadero judo, esterilizado gando motivos ca se sociales> muestra principalmente arrugas a claramente en travs de su
del fiscal y del abogado defensor una actitud de debilidad mental. Esmanifiesta
--sorpresa etc -
aturdida--,
frontales,
arqueamiento
de las cejas.
212
reflejan un estado del Ego de Nio que no est bien to, que el abogado defensor trata de aprovechar.
de desvalimien-
Algo a destacar y que ya fue puesto de manifiesto por Darwin referirme a la sordo-ciega Laura Eriedgeman-de nacimiento carecen de en la frente. (V. Mm IX).
-al
Por la contraccin simultnea del orbicular de los croados y del contraccor y depresor superciliar se produce la imagen frecuente del
opinaba que eta expresidn natural da alguna dificultad, algo desagradable surgido en el curso del pensamiento o de una una finalidad prctica: accin y para el evitar daos al
ojo, o una hemorragia, como consecuencia del llanto. Pera Lerch el entrecejo tambin puede fruncirse en los casos en que surge alguna ~ILL cultad en el oroceso del neneataisoto: Es decir, seria un sinnimo de
fuerza osiouice de atencin interior selectiva estas arrugas verticales serian antagnicas tiene lugar una ampliacin del campo
sobre algo.
2L1fl&
dos, all un estrechamiento del carpo psquico en una direccin detersinada, en un solo objeto.
El cientfico alemn Larch basndose en sus observaciones y experimentos con extensores manejados por determinados individuos que fueron filmados en todos sus gestos mmicos, cree que la tendencia mmica a la formacin de arrugas verticales natural, poco amistosa est en relacin con una actitud el exterior y un carcter
y desoective hacia
213
lgicamente puede
entrar en
conflicto con
el mundo
polticos, pensadores, intelectuales, pepueden obsesvarse muy claramente pliegues Hitler, Fraga Iribarne, Suater Reaton,
Churchill.
>.
214
6.-~C~n
segn Korrts su funcin es pare exoresar el cambiante estado e Animo de las oersonaa. Su funcin expresiva respecto al ojo ea enorme y
cuando faltan, el rostro la pierde casi totalmente. Ya veia,moe que era esencial en la expresin de los estados de sorpresa, terror, pasmo y
atencin, etc., ya que es cuando se contraen el frontal y los superciliares para aumentar considerablemente el campo visual del individuo.
el nmero da
pelos de
con la
individuos y
variedad de
tratadistas
descubridora
y pinta
as realzar anchas
contraposicin a
y
Este efecto caracterstico que acabamos de comentar acerca de las cejas, parece ser que pudo ser una de las causas que se atribuyen al
fracaso de Nixon frente a Kennedy en las elecciones presidenciales del ao 1.960. Sus pobladas cejas y aspecto descuidado, en al primer comunicaron una debate pblico televisin. Ello Kennedy (39> (y. negativa impresin de electoral celebrado en decidi la decantacin 1Am CI) Desmond Morris ha establecido hasta enojo y depresin directo ante
de los electores
215
Que produce loa pliegues verticales ya descritos arriba y que carecen de simetra. Este gesto es parte de la ancestral reaccin de proteger los ojos ante un peligro real o imaginario. Si tememos un dao inminente reaccionamos con una mueca de dolor quedan instantneamente rodeados y protegidos por en la cual los ojos las cejas que bajan
y las mejillas que se levantan. No obstante lo dicho, Morr, opina que la verdadera expresin de agresividad consiste en un entrecejo liso y unos ojos muy abiertos y de mirada fija; pero esta expresidn no es muy frecuente ya que los actos de abierta hostilidad casi siempre encierran una peligrosa reaccin agresiva por parte de la vctima.
lar las tajas, nosotros creemos que el fruncimiento muy marcado del ~ es tambin una seal emocional muy indicadora del estado de profundo dolor y abatimiento presin de personalidad realzada con unos ojos el rostro de San preludio del sollozo atribulada por
y el llanto.
Esta ex-
la emocin --que
puede verse
profundos y hundidos- -
Jos concentrado en
la intime duda,
Familia pintada por Pontormo (It del Prado) (y. lm. VII> 1a5 cejas 3) Subir Al hacer este gesto se suavizan y se trean o cuatro- -
-generalmente tres o
sxpitu~rt.
Q~snsJ.fl.
Sin embargo su alcance es mucho ms amplio y se puede referir a expresiones de: asombro, sorpresa, felicidad, escepticismo, igexpectativa, incomprensin, angustia y miedo.
norancia. arrogancia,
I4orris para aclarar esta enorme cantidad los remotos origenes de los tuaciones de curiosidad,
primates y lo asocia y
miedo, proteccin
huida
216
Cb Levantar una cela y bajar otra Se trata de una combinacin de expresin muy corriente y e mensaje la cara parece agresiva y la cepticismo
lX.~..J4tQIfl
es de eses siempre ambigo, la mitad
DI Cales oblicuas
hibrido en el cual
se el
pesar. Pero no como algo pasajero sino crnico. Se trata de la llamada tambin teja trgica o de Laoconte y que tambin podemos observar en obras de arte sobre la Pasin de Cristo (Quintn Masaya>, el friso del altar de Persamo de Mencrates (170 a J.C.> donde se representa el miro de la Cigancomequis y el rostro de Alcioneo adquiere un patetismo
a~.
de
~4LgALia
muchos ejemplos un
rostros papel
cotidiano y por eso un rostro en el que aparezcan visibles las huellas de la accidn de los superciliares resulta siempre profesionales (todava un poco teatral. culturas
vigentes en
Consiste en levantar y bajar las cejas en una fraccin de do. Se trata de una generalizada seal da saludo en toda la
segunespecie
humana (Europa, Bali, Nueva Guinea, nazonae, etc.) En todas las cosas significa amistoso reconocimiento de la presencia de otro, en trminos transaccionales, una caricia. Tiene rancia al principio asombro agradable de un y generalmente lugar generalmente a cierta origen es con una seal una va mezclado dade
encuentro. En su
sonras. subrayar
funcin de enfatizar, da
211
se hace ocasionalmente,en
algunos
incluso exageredo.
fiL
Pl El multiflash de las cejas Si un solo flash de las cejas puede significar jholal su uso pendo seria algo entre cmico y estupefacto. Este gasto fu utilizado por el cmico Groucho Marx. remuy
CI Celas sororeodidps Es cuando levantamos Las tejas y las mantenemos un instante luego volverlas a bajar. Segn Morris seria uno de los elementos pava que
tntervtenen en el encoeiTsiento de hombros descrito por Darwin jjQJ.m unto con la posicin de la ranos. Generalmente va asociado boca. los hombros. los brazos y este movimiento con una
las
expneain
212
fisiognmica y han
sido
y anlisis detallado
por parte de
fisiognomistas. rostroe
-
Desmond Morris en
varias de
sus
El globo ocular ea esencialmente una vescula de contenido lquido. Al corte transversal el interior del ojo posee dos cmaras. La cmata anterior est limitada por del exterior la crnea transosrente que la separa c-
cavidad
est repleta de un liquido gelatinoso y transparente (el cuerpo vtreo). El contenido liquido de las cmaras anterior y posterior est so-
metido a una cierta presin que es la responsable del aspecto turgente del ojo. En la senectud puede reducirse dicha presin, dando al ocular un aspecto ms prde, naturalmente pequeo que corresponda en expresin
y
globo cual
al ob
senil. el
viveza.
El globo ocular est alojado en la rbita llena de grasa y realca todos sus movimientos gracias a la accin de seis msculos. Si como consecuencia de alguna enfermedad desaparece la grasa da la cavidad
orbica, el globo ocular se hunde en el fondo y la expresin se modifica (parece ms hosca). Por e contrario.
cta adelante a causa de un incremento del tejido adiposo. se considera como un ajeno de carcter sincero. En el ngulo externo del ojo se se las
oculta la glndula lacrimal. Su secreccin gotee sobre la cdrnea y desliza hasta la comisura interna del prpado desde donde alcanza fosas nasales a travs del canal nasolaerimal
219
El ojo humano se protege contra las influencias externas --exceso de luz, polvo, etc.-gracias al prpado superior cuyo borde brota que contiene una fila de un
pelos cuer-
rgidos (las pestaas) que contribuyen a defender el ojo contra pos extraos e insectos. El borde tarsal posee un pliegue Surto
bastante Palpebral
de vista fisiognmico:
Superior - Aqu est situado el msculo elevador del prpado superior. Los pliegues y surcos de3. prpado inferior carecen --segn tange-importancia fisiognmica (MY de
del grado de
selanine
do lo que han escrito los poetas, no tiene ninguna importancia para el diagnstico de la personalidad del individuo.
sobre la personalidad
actitudes de un individuo.
blecemos s primer contacto con el mundo circundante. El ojo del pocos meses s nito rodas
y
lactante es en gran parte relativamente mayor que el del adulto. A los comienza a mostrar enorme inters por cuanto
tamao
con respecto al del adulto, hace que el centro de atencin de la cara, la que siempre comunican une expresidn ensoadora y sean los ojos. CV. Lis CV-CVfl sobrenatural,
obaervarse periodo
(1.450-1.400 gila
sc.> vemos un sacrificio ente un recito sagrado donde una sacerdotisa ofrenda a los dioses. Su rostro aparece clerasienre marcado por un gantesco ojo, que resulta acentuado por una alargadisima teja, y
220
y:n
Asimismo las estatuas de dioses como Apolo a. C.> del Museo Nacional de Atenas CV malignas como La Corrona (600 a. t.)
o~.Q (570 a.
- -
Zeus Soter-
(530
Mm CViII~ o incluso
deidades
C.) de
la Acrpolis de
w297 435
siempre unos ojos desmesursdasente grandes, como una forma de resaltar su fuerza sobrenatural por donde habla la divinidad Ib simbolismo del espa-
cercano tambin podemos hallar en las representaciooea pictricas Romnico, especialmente en los frescos y tablas de las iglesias
tolas. Tal es el caso de la figura del Pantocrator pintada en el bside de la Telesis de San Clemente de Tahul (Lrida) CV. Lis CIII
globos oculares es su
situacin
en la configuracin teneral del rostro. Cuando estn muy seosrados parece que comunican al adulto una exoresin ms infantil. Lo el arta, a veces se recurre incencionsdaaenra a este truco --La Madonna de la Capilla Sixtina de Rafael-para dar la sensacin de espiritualidad a Nito se-
los personajes representados, que generalmente son Virgenes y al Jess. Langa por el contrario opina que en el hombre los ojos muy parados indican oua el individuo no ha sufrido en su vida ni ha
cuistado nada nor su esfuerzo. Esto es lgico vimos que la accin del sscul osuoerri liar
provoca arrugas verticales entre las cejas y el progresivo acercamienlo de los globos oculares hasta aproximadamente la longitud del prpado.
El ojo hundido que se generaliz en las representaciones escultricas clsicas a partir del siglo IV a. C. con la moda del estilo -rtico y que podamos observar en la escultora y relieves del Altar Prrano CV pada
Lm CXI), tiene un claro simbolismo de expresin de pasin de profundidad se logra muy claramente con
y phatos. La expresin
221
os-
tenabrir cir-
dencia a inar-rar el elevador del prpado superior y por tanto a el campo visual. ea decir el inters del individuo por el mundo
cundante (salvo que se padezca la enfermedad de Bssedow> - De cualquier forma una apertura palpebral entornada no siempre significa lo contraro. Ya veremos como la forme y apertura de la boca nos podra mar alguna de estas suposiciones y juicios. confir-
caracte-
narita expresiva fundamental de la alegra. Es decir sus impulsos vitales quedan potenciados y al mismo tiempo la superficie refleja mejor la luz y aquel brilla con una expresin radiante de alegra.
La expresin de avidez
circundante, Ahora
sin duda, en la expresin de terror. sorpresa, pasmo y susto donde relacin con el mundo externo alcanza tal grado que pudiera de una subyugacidn ptica ejercida por los objetos percibidos flbAfl~l-VM
hablarse (42).
(*>
Discrepamos del terico alemn, ya que el fenmeno de la alesria se convierte normalmente en risa y ello lleva a la contraccin de los msculos cigomtico y buccinador y tambin la del prpado inferior, que lgicaimente deseisboca en una menor abertura reloebral (VLamXVI3
222
la inervacin del elevador del prpado superior. Puede indicar ~M5AXL co psicolgico. La tensin del tiende por su propio peso prpado se refleja y el prpado des-
Velando el ojo
rior del iris. Ello lleva, lgicamente a que la imagen del mundo exterior proyectada en la ratina parezca borrosa. Se treta de un indicador de embotamiento espiritual y de mente va acompaado de una ligeramente abierta con escasa voluntariedad que generalboca. Esta aparece arcadas denta-
total relajacin da la
una cierta
separacin de las
ras, en las personas que manifiestan escaso inters por el desarrollo de toda actividad. Esta expresin difusa la vemos frecuentemente en
dificultades en la eambulscin. etc.) Esta expresin del ojo velado tambin se ha sealado como propio
da algunas actrices y modelos publicitarios en que a la lnguida cada del prpado superior va unido un gesto de cabeza (a derecha o iznuierda). de caida o inclinacin lateral un gesto tpicamente
Se trata de
femenino, falto de virilidad, de entrega, pasividad e incluso de enorme sensualidad. Generalmente se trata solarseoce de una pose fingida, premeditada, que prosece fantasas sensuales Montiel (y. Lm CXII> Otra forma de velar la mirada se produce en la expresin de altanera, arrogancia y anobismo (mirada desde arriba). Es decir la a los consumidores: Sara
atencin. Nada hay que no conozca o haya experimentado ya. (y. Law XIV y XIVA)
observar a su
223
a continuacin
la cara
La persona parece
que dice ya
he perdido bastante
cado frente s interlocutor. retrotayando el tronco y la cabeza y proyectando el mentn hacia adelante.
Lersch opina que la imagen mmica del ojo escudado tiene un doble significado: el de una reduccin del de nuestro mundo interior. As diafra~a para observar ms preposee una intercisamence algo o bien un truco pata dificultar a los dems la visin pues e ojo velado
- -
Los ojos
la axoresin emocional
de excreciones emocionales
suv ,ntereaantes en relacin con el estado de nimo de los individuos, Algunas de ellas son:
inters, atencin e inteligencia. Lleva rosa del prpado superior. Es trar ingenuidad (y. Lam CXIII>
la comunmente utiliza-
muy abiertos y
con el ceo
Gregorio VII puede ser un ejemplo caracterstico de este tipo de airada (V. Lia XII y CXIV
CXV CXVII)
224
C>
hjaxlQAIn.
Es una seal de humildad, modestia o sumisin. en la escala social usan este tipo de
gestos y mantienen la vista en el suelo. Suela ir acompaado de inclinacin de cabeza o doblegamiento de la espalda (y. Lm XLVII- LIV>
O> ~
Se produce cuando
coincida exactamente con la nuestra --pupila con pupila-- y a nosotros nos resulta desagradable ya que pueda samientos ms recnditos, captar nuestros secretos y penEste comportamiento es
retiramos la vista.
tpico de las personas que tienen un complejo de culpabilidad o son de una gran timidez. En este caso la persona serven, intenta evadirse para se avergtenza de que la obsu apariencia. Puede
no ser captado en
(V. Lm LIV>
caracterstico y fascinador se
produce cuando el individuo mira en posicin paralela hacia el infinito. El individuo suea desolerto. est enamorado una ventana o simplemente est en una y mira a travs de
los ojos se dirigen hacia el prpado superior y se obde la esclertica. El sujeto est embelesado y em-
briagado de una devocin casi religiosa y su punto da atencin est en lo alto. Esta expresin la hemos visto representada repetidamente en lo largo de toda la histo(7.
C> Mirada desde arriba o de arriba abajo. Ya descrita al referirnos a una de las de todo hombre formas del ojo escudado o al tomar declaracin a un velado. Ejemplo de ello chico que ha robado unoa
225
cntimos se va echando
hacia atrs en
la silla hasta
casi romper el
ms
recci.in que nuestra mirada. Paro se puede dar viduo no desea oue se reconozca esa actitud minada direccin. Entonces e
sons recelosa, tmida y que desea disimular sus intenciones. Este geat.o tambin es caractescistico de las personas vanidosas
y
y orgullosas
de soportar que no se las atienda convenientemente. Es decir e movisiento reprimido de la cara indica que la persona es objeto da atencin ptica pero no se la rinde un to
(7.
Lm LVP y CXIX)
El retrato
del
Baos
Inocencio
(1.650. Roma
Palermo
Doria
ese carcter. Su mirada de soslayo donde se percibe una enorme porcin de esclertica. su ceo fruncido acentuado por las cejas y su boca
firme y opretada. nos dan enormes piaras para imaginar un carcter duro, suberbio y engredo como si se dijese
para si:
a ver qu retrato
La
actitud
el famoso lienzo fue significativa: croppo vero exclam contrariado. CV. Lam DCVII) 1) Wos brillantes que transmiten, una o centelleantes. Morris cree que que preludia el el mensaje llanto pero
que no es lo bastante fuerte para provocarlo. es muy difcil de fingir y solo los buenos actoras son capaces de hacerlo. Ejemplo de ellos seran los ojos refulgentes de un enamorado, un fan o seguidor de un
226
Qi4tjr~a y
al cs~itulo II (Expresin de
sufrimiento y llanto en los nios> a las caractersticas de las lgrimas y de como el fenmeno del llanto es casi exclusivo de la especie humana. Parece que nicamente las focas z nutrias marinas lo hacen en
situacin de conmocin (45). Su accin parece ser antisptica y tiene relacin con la eliminacin de residuos producidos por el acres.
fl
Ojo soretado. Se produce por contraccin simultnea de los sumsculos oclusoree de los un alejalo que ver nada de
perciliares --fruncimiento del ceo-- y los prpados. Con este ciento de la gesto, generalmente, realidad inmediata, un
se quiere indicar
no querer
acontece. Se muela realizar a causa de un enorme dolor o pena extremos producido por una reaccin de tipo fisico o emocional, motivada por la prdida de un ser querido. Un ejemplo tpico estara representado por
el ciudadano japons que se conmueve de dolor ante la muerte del Emperador Hico Hito. (7 Lim C)<X3 lubricar la crnea y que se
oes emotivas el parpadeo aumenta considerabceente. Rl Dr. harria considera que el parpadeo es una de las claves no verbales del estado del Ego Adulto cuando este se realiza cada tres, cuatro o cinco segundos y va acompaado de movimientos expresivos del rostro. Ello significa que le. persona escucha y evalus a su interlocutor (46)
-
221
El sultiparpadeo se
persona est al
borde de
El suosrosoadeo es en realidad un parpadeo muy lento y melodramtito que puede indicar una actitud de sorpresa fingida como pare indicar pero bueno, qu ha pasado aqu.
la retine. Generalmente aumente de tamao cuando hay poca luz y disminuye cuando hay mucha. Es tomo el diafra~a de una cmara de fotogra-
fas. No obstante tambin se ha demostrado que puede aumentar de tamao cuando observe algo agradable o contraerse hasta ser un punto cuando algo le desagrada. rata facultad ha sido senra por algunos tericos como ~~t.fla y estudiada en los aos se3. tI. Polt de la Univer-
sidad de Chicago (47) que investigaron la relacin entre la dilatacin -de la pupila y los estados emocionales. En sus experimentos demostra-
ron que las pupilas de los varones se dilataron ms que las de las muicras cuando se les tras que las pupilas varones cuando se las mostraban fotografas da de las mujeres se mujeres desnudas, mienlas de los
dilataron ms que
mostraron imgenes de
hombres samidesnudos o
de bebs, o de mujeres ron un beb (45). Estas conclusiones, aunque no demasiado resolutivas fueron aceptadas por los tcnicos publicitarios que se han dedicado a retocar las pupilas de las modelos de las revisras pera que nos resulten atractivas. Asimismo vs de filmaciones ocultas) tomo terminadas campaas publititsrias las utilizaron (a traefecto de de-
estas
de observar en los
228
subliminalmenme sus pupilas para logra la atraccin y atencin de su objeto de amor (a). Las mujeres han utilizado siempre la
chitos de jade
solan utiliar gafas obscuras para OCULTAR la dilatacin de sus pupilas, ya que ello podra delataras su inters por alguna piedra excepcional, lo que podra inducir al vendedor a elevar al precio.
Lanme llega
e establecer
algunas curiosas
relaciones
entre la
de la mirada y determi-
nadas profesiones, Sus conclusiones las podemos resumir en una pequea clasificacton:
Ob
en el lecho. Debe agrandar su mirada que se situs entre severa y penecranre, pero a la vez bondadosa
y
paternal. Tienen
le fuerza espiri-
cual del artista. Langa cita los ejemplos de Cajal. entre otros.
Ojo del Prroco: mira hacia arriba con muy visible por debajo del
Ojo de Invetisador:
es el que
aparece en todas
las profesiones
que requieren mirar intensamente de cerca y mantener una forzada atencin. Se halla entra relojeros y fsicos, qumicos. operarios Tambin se aplica a los de artes grficas. poetas y pintores
mecnicos,
(Durero. Rafael).
(*)
7 documental El orimer ao de vide: Los mensajes del beb First vear of life) Produccin NID( <JAPON> 1.986.
LTht
229
Langa tambin observa que el marinero, aviador y campesino, len ofrecer un prpado sol (49>. entornado para enfrentarse a los rigores
suedel
Otro aspecto estudiado con mucho tintas formas de prpado superior de grasa en esta lmina
dis-
ausencia infantil
cartilaginosa
adopte a lo largo de la vida una serie de formas caractersticas: a> Prpado en melocotn. b> De tarso de melocotn. c> En maza. d> Tarsal. a> Superior angosto. Lange describe esta clasificacin con ar-
gran minuciosidad y la aplica no solo a la fisiognmica sino a la quenloga. les artes y la antropologa.
El nroado en melocotn. del que no se ha desprendido la grasa de la eminencia infracillar. tonsenar toda su expresin infantil y neralmente comunica un semblante ingenuo y lozano que suele ser gemuy
El narrado de tarso
en melocotn,
nace
como consecuencia de
la
continua accdo del msculo elevador del prpado superior. es decir la persona ha demostrado gran inters por aumenta de tamao y vigor
-
tarso
menudo puede indicar inteligencia y vivacidad en sus poseedoras. Langa descubre este CV Ls CXXII
y
prpado tXXIIl
inteligentes.
El proado en meza. Aqu la lmina no es uniforme sino que parece una cava. Se produce por un trabajo activo del msculo surerciliar signos causa
donde las cejas aparecen contradas hacia abajo. Suele indicar prematuros de rigor de la vide, si no son de tipo hereditario o de enfermedad.
230
El ornado tarsal nace al desaparecer casi completamente la grasa del prpado superior. Ceneralmente da s.l rostro un aspecto mayor
y por ello recuerda al ojo infantil y espiritual, Si el iris es obscuro y la pupila se dilate el efecto es fascinador. Langa pone al plo de la actriz Eleonore Duse. (V. 1Am CXXIII). ejem-
El ornado anmosto
es menos
anteriores pero
sin las
Las CXI).
231
8.-U
BOCA
ms
expresivo. Especialmente, con el paso del tiempo, muestra una serie de seales muy caractersticas que formaciones sobra la contribuyen a darnos importantes vivencias de los individuos. la abertura bucal inA y
personalidad y
cigomtico.
risorio, el
de la nariz y
-
Lm CXXIV
- CXXV>
distribuidos de tal
rs-
dialmente en el orbicular de los labios. La contraccin da este msculo hace que la apertura labial sea mayor o menor o incluso se cierre
La graduacin en
la apertura
de la
boca depende
del grado
de
tnerxacin del msculo orbicular de los labios. Cuando sta es muy intenas y el risorio y bucinador ejercen una tensin normal sobre las latiene
bios comprimidos y carentes de la plasticidad que, generalmente una boca sin tensiones.
Ya tuvimos ocasin de referirnos a la interpretacin que realizaha Darwin del acto de cerrar firmemente la boca (V. Cap. 111.5-5> y
que asociaba con el inicio o desarrollo de cualouier esfuerzo violento o prolongado y que mediante el Principio de Asociacin aplicaba tambin a toda oersona decidida de carloter, incluso obstinada. Lerch hace al antroplogo ingls y tambin a Pideric algunas precisiones tipo fisiolgico funcional sobre sus conclusiones (51>. Pero le de su
232
en el hacho
de que ninguno
de ellos se
diese modo
que al cerrar con fuerza los labios ha de entenderse necesariamente en el sentido de una renuncie expresiva expreaarse oralmente... Se rechaza a la inclinacin y disposicn a
acto
pucs referirme a
que el sujeto
no tralos
desea comunicacin alguna acerca de la propia opinin o puede tratarse de una tendencia a la no comunicacin oral. En el primer caso se cara de una tendencia s ocultamienro de nuestra n,-rsonalidad a
borbotones, inconexas e
rruxnpidamente y no con la lentitud y tranquilo fluir que manifiestan los buenos conversadores (a)
-
generalmente
aplicados
a los dientes, por accin del buccinador y apenas se percibe la superficie rosada de los labios. Langa surge la ya comentada expresin cree que si la contraccin es de autoominio. Si la contraccin leve es
dara ca-
racrersticos de todo ello estaran representados por algunos retratos pintados por 1-{ans Holbein el Joven: Antonio El Bueno de Lorena CXX4 y el Dr. John Chambers
(7. (7.
Mm
(*3
Segn los estudiosos del Parelensuaje la velocidad rpida y el ritmo irregular y entrecortado en una expoaicidn oral est relanonada con el ostras, clera y la inseguridad sobre el tema del que se habla (7. Knapp. op. cir. pgs. 285 a 322>.
233
A 2
Pliesua Comimural
produce comisura de
triangular de
hasta 2 cm.
Puede originares por vivencias tristes y acontecimientos desasra-ET1 w170 408 m346 o bien por tener un cas-Icter obstinado la que cuando se observa en
y
dudas sobre su origen es conveniente observar su desplazamiento durance una conversacin. Si ste no se mueve es signo claro de que est
determinado por graves vivencias pero si en el momento de una airada se profundza y prolonga en direccin el cuello se puede nosticar un carcter caorichoso
rplice diag-
El fisiognomista alemn considera este pequeo pliegue como natutal en personas de ambos sexos que van envejeciendo ya que los horas y decepciones cotidianos lo van moldeando, pero indica cin sobre el carcter en personas jvenes (56>. sinsainforma-
Estos pl Legues debido a la gran informacin que dan sobre el tratado y a la desfiguracin que producen en el rostro suelen ser neralmenre omitidos ror nintores y retratistas.
No obstante
regt.
podemos
verlos en las obras de grandes retratistas como Durero. Holbein o lzquez. de los que analizaremos, ms adelante algunos de sus
Ve-
retra-
ros ms significativos para la interpretacin de emociones y el carcter. Ahora solo queremos poner de manifiesto que este pliegue puede fa-
observaras perfectamente en la serie que Nana Holbein dedicd a la milia del bursomaescre Mever
(7.
retrato CXXXI).
Lm CXXIX a
234
Lm CXXXIIS y el del
2sta
Lia CXXXIII>.
8 3
La
Este msculo nace en el lado del maxilar inferior, en parte sobre el hueso y en parte bajo la piel del mentn, entre las inserciones origen del cutneo del cuello y del cuadrado de la barba. Los fascculos musculares se dirigen hacia arriba y terminan por fuere la comisura de los labios, mente las comisuras poco hacia fuera. La Si ambos msculos se contraen sos arrastradas hacia de de gruesos
simultneaabajo y un
de los labios
hendidura bucal se
moviTambin
comisura
este msculo, entre otros, influye en la aparicin de otro pliegue muy importante: El Surco Nasclabial. Este msculo gra$a y moldes carivamente el rostro de los viejos. Lange al signifide se
estudiar la accin
este msculo con detalle concluye: Si en el transcurso de la vida desplazan las comisuras labiales hacia abajo
,
laboratrato el la
les, enfermedades o una actitud de frustraccin generada por el con los dems a los que desprecia. Debe sal humor y la afliccin y por ello Langa
El arte, y
especialmente las
obras de
los grandes
est plagada de rostros sealados por la pesadumbre. As el retrato de La Venerable pintado por Velzquez en madre jernima de la 1.620. En el Fuente <V. 1dm de la
rostro
activa
235
comparada como
la hermana menor
de Sta.
donde
el surco masolabial y el
de su boca, aunque firme y cerrada, todava deja ver la superficie los labios, ello nos da emprendedor. Su mirada fianza y disimulo. idea de la decisin de soslayo podra y fuerza de su
carcter descon-
Entra al
tocar la trompeta o el trombn. De ah su nombre. Se trata sin embargo de un msculo nolifacrico oua entra en sutodominio
y
ambieta
difcil
va
accin lo mismo
de dolor
resienacin es
:-eorjmda del el an
tambin durante
el llanto. El
la comisura se
~ue se trata
de un msculo
creado
8%
El
sus poseedores. Nace como consecuencia de la accin de los msculos de la comisura --triangular, buccinador, etc.-del elevador del ala de
la nariz y del labio suocrior. El estado de la piel influir decisivamente en la formacin de este pliegue, si es fina y deslizable se
236
del msculo,
de pliegues
arrugas en direccin transversal a la de los fascculos musculares. 1 tipo de pliegue nasolabial depende de los msculos que entren
en accin. Cuando interviene el elevador del ala de la nariz CV. ~yj~ de tI. Angel, Las XCI> se forma el olierue del descontento CV aoartsdo
acerca de la nariz~ que nace por encima y al lado del ala de la nariz. circundndola, y termina cerca de
-
su borde. Esta
seria la
norcin
Si en el acto
de la expresin de
descontento se eleva el
labio del en en el
suosrior. el surco se prolonga un poco hacia abajo, por la accin elevador propio del labio superior, y se aleja del ala de la nariz direccidn hacia la oreja (y. 1Am XCII). Sin embargo, cuando entran accin los msculos de la risa Buccinador, no aparece el ms abajo, a la arco que (cigomtico y risorio>
-
y en parte
pliegue de David
nasales, y describe un
(~~7
se prolonga
comisuras labiales
Lam
Longa afirma que si nos encontramos con un hombre que posee este surco podemos deducir sin duda que se aleara
y
la
8.6
Los labios
Si se
contraen
moderadasance
los
fascculos
perifricos
del laque
que examinan con detenimiento algunas cosas. Es la tpica boca de ointores que podemos observar Holbein y Durero. a en Overbexk. Rubens, Filippino, de sus autorretratos
(7.
Lippi.
travs
237
C200CVI-CXXXVII> y que nos muestran generalmente unoa labios gruesos proyectados hacia adelante. Si las fibras perifricas del msculo labial se contraen con yor vigor la boca adquirir la oosicin besos referido en el capitulo III
(7.
manos la
Lam. XI y CXLVI)
En le infancia los
diseo fino y
delgado, dibuja
un bello arco de asor (U. Lm. cXLIII>. Posteriormente la boca puede alcerarse por la accin de chupetes y biberones originando unos labios roscos e hinchados que en la adolescencia van hacindose ms delimitados
y
gruesos.
turgentes,
ro verbal cnn otros-- y la forma de hablar modifican la dos los 20 aos. Los pintores de los siglos
de los labios. Algunas mujeres conservan una boca infantil hasta pasaXV y Xvi proporcionan
sus vrgenes una boca pequea como queriendo simbolizar la inocencia y rs castidad de la Virgen Maria. De todas formas Langa cree que lo dispensable para la conservacin da una boca infantil es que los culos de ~as comisuras labiales ejerzan una actividad reducida, insalatate pue-
den conservar su boca infantil hasta pasados los treinta aos. Es evideote que una persona joven que vive en un ambiente feliz activar son
los primeros en actuar sobre la configuracin de la boca. Los primeros levisimos signos de la mujer experta aparecen en
las comisuras labiales. Cuando la boca carece de esa expresin, de. a pesar de los labios bellamente dibujados toda seduccin.
pier-
El desplazamiento insignificante de las comisuras hacia arriba afuera por la accin de los msculos de la risa permite la
aparicin
238
en el rostro de una sonrisa seductora. ros msculos cesa y las comisuras expresin se vuelve sbitamente
y
Pero. si la contraccin de
esla
aserto clebre
Los
IhiQ.L1g~2X
se encuentran generalmente
entre las
mujeres espe-
un atributo de la sensualidad
cialmente cuando se proyectan hacia adelante en actitud o amenazante. De todas formas estos labios pueden estar por la herencia. (Lam CXXXIX)
escrutadora condicionados
El gesto totalmente opuesto a los labios apretados lo tenemos la boca abierta. Se icuaculo de la produce por la falta de inernacin del
en
masticacin) oua
interviene en la
compresin de los
las arcadas
labios
acoto> y de los que abran la boca, infera les faltaba toda orediaoo-ET1 w240 183 m3 sicin da enereis cornetes cara la realizacin de aleuna emoresa o
cara adoccar una decidida costura frente al mundo circundante. En consecuencia con ello encontramos la forma smica da la boca abierta tre los signos sensibles del pasmo, la sorpresa y el susto- En enesos
estados quedamos como paralizados, ea decir carecemos de esa direccin intencional hacia la realizacin de una accin, de esa potencial disposicin para una reaccin voluntariamente determinada. preCuando
239
adoptamos intencionadamente la forma mmica da la boca abierta tenemos la vivencia de una especie de parlisis cornoral y de una nxtiiIIL..4s la voluntad (58>.
respiratoria
(vegetaciones
adenoideas>, si un individuo repita con cierta frecuencia esta actitud en mu mmica, nos informe de que mli carcter no est excesivamente
Generalmente la boca
abierta va
unida a un
ornado caido
-ya
vamos su significado de relajamiento psicolgico-- que indica tlA&.4a inters cor el mundo tircundante
Piderir afirma que abrimos la boca para tratar de percibir les acsticas muy leves, ya que al respirar por la boca se evitan ruidos perturbadores que produce la respiracin nasal lista tesis tambin seria recogida por Darwin en su obre, pero va ms all y observa tambin en
sealos
--(resoplido>-Piderir
alto
habitual
en los imbciles, que muy frecuentemente tropiezan con cosas que lea resultan incomprensibles y sorprendentes (59>.
Un ejemplo muy
significativo da esta
actitud expresiva
estara
representado por un retrato genial de Velzquez: Francisco Lezcano: fl nio de Vallecas <ri. Prado) (y, Lm Prncipe Baltasar Carlos que CXLIV). Se trata de un bufn del
oligofrenia caboca
(D), lo que se pone de manifiesto por el voluminoso tamao de su beza y la postura hacia atrs de esta sus 0105 entornados y la
entreabierta que deja al descubierto sus arcadas dentales en una mueca de sonrisa.
240
Ese rasgo constituye por lo general, un signo de pasmo. Con todo, no como al abrir los se produce aqu el ojos o al dilatar esla
muscu-
lacura y faltas de energa, mientras que un hombre decidido jams aparece con la boca abierta por el mundo <61) (V. Lm CXLVIII>
A veces, entre los dientes, puede asomar la lengua como un arcaico de fijaciones infantiles o control de la ansiedad
resto de
88~-Larisa
El movimiento antagnico que produce la contraccin hacia atrs dando lugar intervienen en este
a la contraccin
del triangular es
el y que
de las comisuras
a la expresin de
movimiento
expresivo son
el
risorio que son los responsables de la risa franca cordial. (U. Lam CXLV y CXLVII)
insenuav
pesar
de
algunas
interpretaciones
contradictorias debidas d-
--especialmente de Leonardo
en su Tratado
de la pintura--
fundamentalmente a la no diferenciacin entre emociones fuertes y hiles, Lerch opina que tanto en la risa como en el llanto el se anmoata. Cuanto ms intensa estrecha el orificio
QnLIU2 Se
es la emocin, tanto ms
origen y
un punto obscuro
241
simplemente transitorto--
Lercb opina
que el
contento
el
alegre, pare
le predispone sus
objetivos opuesta al
la reaccin
etc..,)
a la paradoja, absurdo
opuesto o su
en una
palabra: a la
Lercb
o gradaciones de
la risa:
alegra
asismisino con la
entre
me-
el inundo
circundandei
te, sobre
ruidoso.
La mirada
alegre saris
-
trancuila Y la
centelleante
Lain
CXLV>
1 una variedad de risa seria la risa sarcstica, Es decir cuando e cigomr.tzo u ursorro solo se contraen en uno de los lados de la cara rtentras que en triangular (7. el otro se CXLIX). da la contraccin de su antagonista: el
La risa cobra entonces un carcter de Esta actitud de sarcasmo y burla son menas se ponen en
se desprecian o al
trataras
razones
piramente psicolgicas. En
carscteriolgicamente huella
-
Asimismo denora
-no
desconfiadas de
loa dems y
de un gesto
renrimida atencin
242
de la risa contrio
seria la variedad de la
tlaa..ti&s&a.
la boca era
un signo de
la neracin de de reserva.
comunicacin, de toda apertura psicolgica, lo tanto embareo hacemos si el acto de rer implica renrimimos este
un signo
la tendencia a abrir
los labios
un covimienco antarnco.
Es decir, la risa adquiere un Sentidara lugar a una mera sonrisa, ocultacin, reserva de la que emo-ET1 w271 390 m345 la
indica disimulo,
El individuo parece
Finalmente
una
forma (y.
de risa CLIII)
-
es Es
la
denominada
en
idiotas como expresin de satisfaccin (V. en algunos del individuos puede estn
Cuando
indicar que
determinadas de la de
individuo
roto sujetas
al dominio
el
tipologas
de referirnos antegene-
riormenre.
talmente en los ciclocimicos, que viven proyectados hacia circundante, hacia las personas, Por el contrario el
autismo
ensimismado en actitud
teonclgica,
turno y sus expresiones son como una barrera va. Esto, lgicamente, no debe
ispidindolea en que en
rostro. La diferencia
estriba
diplomtico
la mirada y los
esquizorimico,
por el contrario,
falta
243
de atencidn y
poco vida de
contacto,
son
buenos
bespus
de todo lo expuesto acerca del lenguaje del rostro humano hecer une a las ltima primera puntualizacin. vista --y Existen
observeblea en
lgicamente. artsticas y
percibir
representaciones
fotogrficas-toras de
expresin
corporal,
proporcionarnos
muy significativas
para
complete de slo
la
expresin
rostro
representaria donde me
.adnque
significativa-
del
complejo
mundo
moldes
personalidad y
244
NOTAS CA,PITIJLO V
(1)
posiciones
han sido
estas se encuentra
el rea de
le frente y
Los primeros permiten al adivino hacer predicciones hasta los mientras que las otras proporcionan datos de los
setenta aos,
seteffi a los cien aos de edad. Y JOANJ<E aRRIEN en Las celona, 1,989. ?ag. 106.
(2)
CARO BAROJA,
Julio, La Cara
Circulo de
Lacto.
res. Barcelona,
1.987.
(2)
Ibdem.
pag.
13
(4)
Ibdem, pag.
13
(5)
HOMERO,
II.
211-219.
(6)
CIRLOT 1,979,
Labor,
Barcelona,
(7)
en
~s1flg,
5,
10,, a
DIO-
245
(8)
(9>
Las Silleras
MAdrid. 1979.
(10) Ibdem, Caro, pag. 69. (11) flidee. Las Lticas del Destino. Knolc Kan Mo.
(12) Phytognoanca.
Baptiste
Porcae. Neapol.
Octo Libris
contenta.
100.
Libr 1111. Viti, AEQTJENSIS, Aputid
(1)) Humana
pvsiognomonia.
Joaephum.
Cacehino. .~.DL.
XXXVI.
STELLUTI da FA3RIAlOO,
Francesco. Della Fisonoma di tuco fi corno della Porca. Roma, Vicale y un Mascird, eptome de
Co Bacta
psg, (Contiene
cuadros sipodricos
14)
Italiana
Madrid,
los
(16) Ml etejor y ms
pintor italiano
es
el UND
(1?) MORRAIJ DE
LS.
SARIHE,
Lart
de Connaitre
- -
les
Hoames
ocr
la
246
Ibdem.
este
por
francs Un la
entre
los oyentes durante unos minutos. Cuando ste sali Lavater dijo: Seores, yo se reconocer que mi ciencia es conjetural, No os
tos del homicida, y yo no dudo, sin embargo, de que sea un hombre honrado. Cuando termin la sesin se supo que el hombre era de los asesinos de Custavo III, La fisionmica obra de divulgacin o sea el uno escrita a
arte de conocer
fornas exteriores.
Madrid, 1.842,
relata
(20) SCHOPENHAUER.
Samtliche
Werke
V.
C.
Cotte-Inselt,
SA.)
cap. un
Xlill. lur
ohvsiomnomil,
(tt.
pp. 744-752,
I,erweltalswille
voratelluos p. 102.
(tic,
Dr
funciones
del
cerebro
al adelanto
mejoramiento del hombre individual y socialmente considerado Ed. Barcelona. 1.844. (Citado por Caro. pag. 206).
247
(22)
2a Edic.
Frict.
(Edicin original
55.
aceptado la clasificacin
aportada
por
Leracb.
(lerch, para un
el Alma
(lineas fundamentales
(29) KRETCHMER,
E.
Roroecbau und
Charaktes-. Rerlin:
y
Springer.
2.921.
Constitucin
carcter.
Labor.
barcelona.
(3D)
(31) SHELDON, Vil, Atlas of Man- A suide for somatvoins che adult male at al ases, Nueva York. Harper sod Row, 1.954,
- -
me varieties .942.
- -
248
<32) CORTES,
OB,
y GATT!.
F.M.
Physique and
Self-Description
1.965. 29.
of
pag
Conaulrtnm Pbvchoomv,
(30 1(940>4 MA> HO, ~tartnPAUtER y Joanne 03R1Et. Las Lineas del tino, Martnez Roca, Barcelona. 1,989, pat 76.
:135)
Ibidea.
pag 77.
DARWIN~.
Gp, tt,
pag. 213,
-1)6)
Ibdem. pag. 66-It Harrison, Bevotid Words An nrOduction to nen Nev. verbal jer-
9) Randal P.
cominunication,
Englewood Cliffs.
Barce-
(41) Lange, Op. cit. pag. 110, (42) Lersch. Gppag, 42,
tt.
tt.
pag, 57.
249
psg. 118.
47) BESS. E., y POU, 04, Puoil Sin as flelated to lntes-ast of Visual Srimssli
-
Valva
(tt,
por
(48> HES;,
SELTZER Y SHLIEN,
homosexual iQMns.Q1
Males to
Picture of
Men and
pilor Study
(tt,
Ahnorrsal Psvcboloey, 1.965. 70 pag, 165-168. 276). (49) LANCE. Op. tic. pag, 155 y as.
pag. 171-190.
(54) Ibtdea.
pag, 214.
(55)
(56) )bidem.
pag. 228.
tt.
tt.
pag. 102. a
cd. 1.886,
(tt.
por
Lerch,
250
His-
(61) }WCHES, Dic Mimk des Menachen, Frankfurt, 1,900. pag. 151, <Cit. por Lersch pag. 103)
cit.
pag. 124.
(63) Ibdem,
pag, 125,
251
SEGUNDA
PARTE
COMUNICACION HUMANA
252
CAPITULO VI
253
- -
como ya apuntbamos cts el capitulo creado por el PL.. Ero mtodo de comunicacin del Ego (Padre, Adulto, har vayan
y
IV, el Anlisis
Transaccional, <1) es un
Berne y
divulgado
basado en la identificacin Nio> que se dan siempre en que las en todas unidades
tres
sentido y por
progresivo, tanto
no cruzadas evitando
favorecern o paralicen.
sociales
ha desarrollado de
su teora del
examinando oeraonss
las da-
forras
estructuracin
(2).
Es
el psiquiatra series
norteamericano
que es posible
que pueden
abarcar
social del
tales grupal,
sensaciones
serrar:
retiro
oasstie>soos
juegos e intimidad
.as evitar
formas
del tiempo
referidas
sirven de
el aburrimiento sociales,
posible
s:tuacj.ones vida
tiene
un plan perodos de
estructura
largos
--meses,
llenndolos
vidades,
pasatiempos
por perodos
de retiro
que los
guiones,
generalmente,
iluperse
estas de
ilusiones
produciendo
crisis
vitales
254
los la
intentos desesperados de conservar las segunda mitad de la cin (4), vida llevan a la
deoresin o al
espiritualismo desespera-
respuestas a las
personas, Berna se
propone
naturaleza para
Berna, en su libro
analclsica,
za de forma exhaustiva una gran variedad de tipos y modelos de vuiones vitales y descubre que muchos de ellos estn en la mitologa en ~.os cuentos populares o licerario-dramtcicoa los, triunfadores
y y
hroes y villanos.
En el orincines
anlisis
de guiones
Borne
denomima a
los
triunfadores del
o otincesas
El objetivo
ranas en triunfador
ya que de esta forma puede seguir su guin se convierte en un triunfador mayor oarce de su guin
y
tiene a
volver
por de
hacer, cmo les guscara ser, etc, Generalmente se encuentran adns en los luego de sus guiones de las cnyugues, y otras personas: primero tambin de los que de sus
gobiernan los
. .
255
seen
256
Decia~sos arriba que los guiones vitales toda la vida. Se basan en decisiones
durar ViLate o la
de infancia <las
tales) y en una
programacin paterna
constantemente reforzada.
sutil que
(testamentos, consejos,
instrucciones,
terne afirma
que
los
guiones
slo
son
posibles
porque
las
personas NO SABEN lo que estn hacindose Son de tipo (6). Es instonciente, como casi todos lo de
dems.
decir, la a los
oue e sus
tomurcando
setales
verbales,
expresiones, manifestaciones
corporales. El psiquiatra
norteamericano ellas
El sistema ner,ioso humano est hecho de tal manera que el impacte visual sobre un posible espectador de los pequeos sovimientos de
la musculatura facial ea mayor jeto. ojos, sus Es decir, ste que no nota
rostro)
:nterlocutores.
recomienda
imperceptibles puede
distorsionar
facciones)
El sujeto generalmente tiende a manifestar mucha ms de la que imagina, salvo que sea una persona
informacin habi-
imperturbable que
inmviles e inescrutables,
es decir,
. .
257
emocin
(*) (7).
Sin embargo, la importancie de por el hecho de que una pesona que comu-
Reme,
para corroborar
la facilidad
con
que las personas enviar seales de su guin a travs del rostro rico sin darse cuenta, de grupo. Esta mujer, pone el ejemplo de una paciente de su
babia
dido a su grupo porque su marido estaba a punto de abandonarla y milimaba que nijos no tenis a nadie con quien heolar a pesar de que Aunque tenis tres la
terapia de grupo,
con mi madre,
afirmaba.
y me es
difitil
facilidad, y a
1*)
La moderna filmografa cinematogrfica nos presenta mltiples ejemplos de personajes d, ficcin que carecen de toda emocin. Un ejemplo significativo estara representado por el frio personaje 0 4) en el film de Reginsd del corredor Lumet bolsa de n Rose-Sidney (1.957)(jurado hombres Doce sin ciedad (En la versin espaola de TVE, dirigida en 1.971 por Gustavo Prez Puig, se trata del miembro del jurado interpretado por el actor Luis Prendes) que en una atmsfera calurosa de verano y cargada amocaonalmenre. manifiesta imperturbable Yo no sudo nunca -
258
veces
se lo tomar, o sea
que en realidad no
puedo
Mientras l se extenda sobre estas consideraciones raba sentada junto re cruzadas sobre
su madre es-
a l con el cueroo ermuido y las manos eraciosamen-ET1 w191 422 m346 la falda. Slo mova primero la cara, cabeza y cuello. Al
su hijo,
(indicando ca-
<contrariedad),
beta tristemente,
Durante toda la
conversarostro su
de movimientos del
Entonces,
259
siquiera se da cuenta de que est reaccionando. produce este efecto de mayor. un nio de de su madre
Ahora, si le
que
-a
o coapementar a
expresin
verbal
(1.0>.
260
en su excelente libro
Introduccin al trataisienco
de
al referirme a la importancia de los primeros minutos que sus pacientes, seala que para diagnosticar y vauna en me
y planear un tratamiento adecuado tiene que Para ello debe procurar sentaras en fcilmente a todos sus pacientes de los que all
sentidos.
un solo movimiento
tos odos
La conducta
tactil debe
reservarse generalmente
slo para
los
dominante,
si desea ofrecernos el control de la situacin o si se trata del estilo guante de los es una mano fra, poltipegajosa.
o por
el contrario
captulo de su obra
El lenruate del
cuervo
emocional que comunican las personas que lo ejecutan. En este afirma que las rersonalidades ma abajo cono el
aeresivas usan tanto la sano con la pales mantener s Por el receptor contrario, tener dos a
zona ntima.
el iniciador
se siente
261
al extender las dos manos hacia el o un sentimiento orofundo ha-ET1 w132 479 m342
confianza
cia el recentor. La accin de la mano izquierd. comunica un seritimiento extra, y su intensidad est en relacin con la distancia que vra la mano sobre el brazo derecho del receptor desde la mueca una intromisin en la zona recohasta ntima
La observacin visual del reraneuta debe ser una habilidad nocida en el misan ya Debe estar atento a que le ayudar a recoger y evaluar los de los pacientes.
recodatos. Debe
se con ~a visin perifrica y cundo recorrer con la mirada a rodo grupo. No slo debe advertir sudor, temblores, sienes de tinte tensin, fenmenos como el rubor, clera,
excitacin,
sexual,
observar e porte y las posturas y tambin los movimientos y gestos de la mmica facial, las contracciones espasmdicas de los msculos, pu>
ros-
axoresiones insignifi-
totalmente
cantes para el sujeto y pueden resultar muy obvias para quien nos est contemplando de cerca. lengua entre los As, por ejemplo, el movimiento producen una de pasar la
dientes y
el labio
serie de
cambios
262
Los sestos simblicos serian signos convencionales ejecutados por el paciente pero que no se relacionan con el tema: Es decir, el siebolo de 01< o circulo formado con el pulgar y el indice que generalmente en Estados Unidos se interprete como de acuerdo. Nosotros debemos objetar que tambin puede significar otras cosas: dinero (Japn), algo (Francia), o un es necesario insulto obsceno (MAlta, averiguar el contexto Creca y donde se Cerdea), produce
sic. valor
len-
Aqu podra ser una exclamacin no verbal o el hecho de la rodilla, sealar con e dedo, asentir, rer
persona
una reaccin de los receptores, Mame propone el ejemla pierna para ensear su carrera en provocacin en los hombres la que
realmente busca es la
Barre los ms
Son de naturaleza artaica y generalmente llevan var acompaados de un concranunto interpretar y dada su ambigcs
A veces
son difciles de
necesario indagar ms profundamente en el actor. Suelen tener un tenido sexual quasi subliminal duzca fcil su dedo indice que no pueda en un rizo
-
As el hecho de que una mujer introde sus cabellos y tire del pelo es pero
ser captado
comunicar es
263
e y am-
la comunicacin no verbal: la contradiccin entre el mensaje verbal el no verbal (16). Heme pliamente isientras dice pone el ejemplo de mi matrimonio la mujer que sonre pero s
ea muy feliz
mismo
tiempo juguetee con su anillo de bodas o da golpecitos con impaciencia con e pie. Cuando se da esta inconsrssencia entre expresin
y restos nos enconcretos ante personn
palabras
las
oobremente oreanizadas en
que el astado
si.
pue-
Nito puede decir otra mediante las e~cpreiones faciales y de activarse mediante dealice acatueles
-
tericos
de la comunicacin no verbal opinan que s diagnstico de las verdaderas intenciones del sujeto debe atender a la banda no verbal de los
ggflQa,~
Ya que las expresiones faciales son mucho ms fciles de enmascarar y disimular; sin embargo al hacerlo olvidamos controlar nuestros gestos de manos y pies con lo cual el sujeto se delata y 2Qn~
al descubierto
terne considera que en las oersonaliades bien orranizadas tos) los mensajes provenientes de cada va o senda <verbal, y geatual)
-
esocional la larga
se refuerzan
y complementan
recprocamente. A
-aade-
es ms probable que el destino del individuo venga sistemas que controlan sus expresiones
determisus
faciales y
Puede vilos
realizarse de varias formas. Mientras cual, el terapeuta puede mensajes auditivos: roses, contenido, etc, Pero. variables muy timbre, ritmo
si desea concentrarme
en aspectos ms por la
os ojos y as poder
las representadas
vocabulario (1?>.
264
pacienterapeuta
Por camcomo
tes hablen QnlL ,mIlgIQA y no con el grupo y otros hablen como hablaron sus osres descubrir y otros como un
nlA2tw~2-
Asimismo el
que cada
uno de sus
pacientes tiene ms
de una voz
bios muy marcados en el timbre, velocidad y ritmo del habla. en la forma de enunciar el vocabulario.
tipos de vocabulario
que se corresponden
a los
y
vocabularios aprendidos dentro de un marco de referencia socio-cultural del constan Adulto y los del Nio Rebelde
-
que
generslmtnte expreasones
alterado con
ce sumisin exagerada,
Finalmente razonesmanco
-
Be cre
considera
-~y
para
ello
da
una
serie
de mo-
que es muy importante que el terapeuta conserve en todo imperturbable o Cara de Pker. o medida de
la expresin facial
bilidad es esencial como uniforme psicolgico que impida el cuestionamiento critico baje la guardia
-
mante~
mantener
del grupo
265
Decamos al principio de este capitulo que el guin y el plstico estaba marcado por la programacin paterna
-
rostro
especialmente
por lo que Berna denomina la sonrisa de la madre pero tambin con lo que denosainan risa del natibulo Sagan Berne las escenas de muerte obadacen a una fuerza mayor o a las directrices marcadas por el guin vital de la persona. La muerte a destiempo por fuerzas del destino (enfermedad, violencia, erc.) del guin generalmente es
que muere con -dna sonrisa en el rostro o una broma en los labios muriendo la suerte que pide su guin. Es algo as como.- Bueno ahora estoy siguiendo tus instrucciones, ja. ja, Espero que est tanta
-
maes-
entretenan a la mulpatbulo
Un ejemplo ms cercano de esta actitud nos lo ofrece la literatura del gnero negro --Chandler, Hammett, raciones cinematogrficas de sus
.-
obras,
aos
de
crentuenta en Holly>eood por el denominado CINE NEGRO ellas Al Rojo Vivo iSshite Hear), realizada por Raul I4alsh en el protagonista, un gngster encarnado un hombre que dirige una
1.949. es
sucesivamente acompaa y le en
sadre siempre le
266
muy esclarecedora de la
influencia materna e
el el
una
y segundos
volar por
pronuncia
riendo. desafiadamente, la frase definitiva, su conciliscin del patbulo: ~Lo consegu mam, la cima del nundo,
patbulo es-
pecialmeore si los otros miembros del grupo se suman a las carcajadas, esa desgracia es parte de la catstrofe del guin del paciente. Cuando las personas que le rodean se rin, refuerzan (20). el saldo, aceleran au
vamos!
Finalmente, en los anlisis de guiones pueden detecterse dos pos inndamentalea de risa: a) de guin terne anota JE. JR, JE <risa
JA, JA, JA
y
ti-
<humor
negro o patbulo)
JI, JI, JI
<nio que va
adulto o de mera
diversin momende
tneamente del mismo. Para Berne se tratara de la risa espontnea las personee sanas <21).
267
Las principales vas de menifestacin de protesta son el SLQI& el llanto. Para algunos terapeutas estos sentimientos emocionales ms reveladores y reales que la risa. Berne opina sin embargo, que
y son en
el noventa por ciento de los casos estas manifestaciones son son fraude o riso (un juego psicolgico) cuyo origen est en el Padre. Es en
darme
La persona lleva dentro desde la infancia, una carga de miento a la que de vez en cuando debe dar salida pare
resentialiviarse. horas
Aunque Freud ya manifest que ello era intil <de cuatro a seis
de metabolismo alterado y algunas horas de insomnio) muchos terapeutas opinan que la expresin de emociones autnticas es aleo necesario para loerar una buena reunin de eruno
Es fcil la distincin entre enojo falso y genuino y est tambin una escenificacin dtamtics en la mayor perte de los
reprecasos. in mismo
sentado por las risas o las lgrimas a posteriori. t.Ilanfl puede ser
La respuesta la darn los dems miembros del grupo. Si se sienten cmodos o compasivos generalmente no es autntico, pero si al sigue un silencio piadoso, podemos afirmar su autenticidad.
. .
268
NOTAS
CAPITULO VI
(1)
Aparte de
numerosos artculos
en revistas
especializadas,
las
BERNE,
Eric.
Cases
oeoole
olav
The
phychology
of
human
relationahipa. Penguin Books 1.962. (Versin espaola Los juegos en que participasana. Javier Vergara Editor, B. Aires 1.988)
:Ou dice
Vd. despus
de decir Hola~,
l~ Edicin
original ori-
Introduccin (
al
tratamiento
de
cruco.
Grijalbo.
Barccona
1.985. 2a Edicin). Edicin original 1.966.
HARRIS, Thomas.
Yo estoy bien tu ests bien. Crijalbo. Bara celona. 1.973. (28 Edicin) - La edIcin original es de 1969).
HARRIS, Amy:
-
1.989.
<2)
<3)
(4)
<5)
Ibdem.
pag. 51.
269
(6)
y.
pag. 59,
(7)
Ver fragmento de grabacin teatral Doce hombres sin Piedad pro. ducida por TVE <1.971) en Cinta de Video adiunta
(E)
Qu dice Vd.
- - -
pag 274.
(9)
nonverbal behavior: a
soruce Affect
Springer. 1.965.
ARCYL?,
4.
Bodile
tommunioation.
Nueva
York
International
Bar-
(12) FEASE, Alan, El leneusie del de los otros a travs 94. pag. 38-46.
cuerPo.
pensamiento 1,988.
de sus gestos).
Paids. Barcelona.
(13)
PEASE, M
pag, 19.
(16) I<NAPP, Mark L. La cosunicacin no verbal <El cuerpo y el entorno) Paids. Barcelona. 1.982. Pag. 27 y as.
270
<17) Ver el cap. ID de la obra citada de Xnapp titulada Los efectos de las seales vocales que acompaan a las palabras habledas. Psg. 265-322.
<18) Introduccin
-
Op.
- . -
Pag. 221.
(21) Ibidea. pag. 370-371. <22) tos Suevos en oue uarticiuamos pag. 83-104.
271
CAPITULO VII
272
COUICOS Y REFERENTES
cientprimer
Recordemos por
que el el
escrito
psiquiatra (1).
etlogos <Loretiz. de la
Tinbergen.
Eibl-EibesfeWc
seguidores
corriente
de sus
anvestigacin de relaciones
Darvin,
los
animales continan
practicando en
sociales.
se encuentran a unos metros de nosotros, Podemos ver su aspecto y servar sus movimientos pero no oirlos. gante traje, portivas,
unos buenos gemelos de oro y fusas un grueso puro. El otro gastados pantalones vaqueros, zapatillas de-
que mantienen una animada conversacin. 1 individuo A gesticula mucho con las manos, el otro mantiene la mirada baje y las manos a la espalda. Dejamos de leer el libro que tenemos en las manos y comenzamos proceso deductivo, a pasando en la escena realizar suposiciones sobre que contemplamos. Estaremos lo que puede ante un padre un
recrimine a su hijo que no desea seguir sus pasos en la vida?. acaso el director de una empresa que recrimina a un empleado su
cuidado aspecto?. Quizs un excntrico millonario que escucha el forme del Gerente o Presidente de Administracin de alguna de sus presas
-
273
con-
comunicacin ls
smbolos no verbales entran en funcionamiento. Incluso podemos a establecer una comunicacin verbal
-
llegar banda
para nada la
El fin bsico
que perseguimos
las personas
al comunicarnos
es que
reducir nuestra incertidumbre con me nos pueda plantear. todo lo que sta nos Al iniciar
tro grado de incertidumbre. Las pistas no verbales tienen un baso ara-ET1 w183 311 do de consciencia, es decir, nos afectan sin apenas darnos cuenta por ello vamos por la lea: olores, da, posturas, vestido, vida lanzando y recibiendo setales no
verba-
colores, maquillaje,
Randal.
Comunicacin de la Universidad de Michigan, en su obra titulada Bevond lorda <An Introduction dar una definicin fo Non verbal Conimunication) <2) al tratar de
<~)
Recordemos tomo segn las teoras del Anlisis Transaccional del Dr, Berna la comunicacin no verbal ea esencial en la formacin de los estados del EGO (Padre y Nio> y tambin en las Posiciones Vitales: YO ESTOY MAL - TU ESTAS BIES YO ESTOY MAL - TU ESTAS MAL / YO ESTOY BIEN - TU ESTAS MAL Y YO ESTOY BIES - TU ESTAS BIEN.
274
en conceptos ms especficos
afirmando
que todos ellos forman parte de un concepto mucho ms amplio que conotamos con el nombre de CDM1JNICACION NO VER3AL. Una cantidad de dades subyace bajo este nombre. Desde la territorialidad las al protocolo diplomtico, del ms leve gesto reali-
de los animafacial al ms
Para que este fascinante mundo comunicativo no caiga en un peligroso batiburrillo Harrison opina que es necesario definir el objeto. definaEllo depender del uso que vayamos a dar a los conceptos que
Aceptamos as la definicin
manipulacin hama crecer o decrecer nuestra incertidumbre, aquello que signifique algo para alguien, En la idea de
ltgnQ- todo
intercambio una
incluye Harrison lo miaso una comunicacin entre dos personas que emisin de televisin, por ir de lo ms intimo a lo ms amplio (3).
diferenverbal
la comunicacin
oero no tiene la sintaxis adecuada oara la defini-ET1 w72 231 m351 de la naturaleza de un relacin. Es decir, el
sin ambistedades
lenguaje no verbal,
lidad porque trabaja con entidades similares al objeto o suceso, necemita entenderse dentro de un contexto (4). Es decir, necesitamos conoter no slo el cdigo, sino la estructura del lenguaje tambin e referente. -4ablado, escrito-El problema es que estcam-
es relativamente
de la realidad et en continuo
275
culturas el hombre se
expresa en un idioma
y dos
domina un. serie de cdigos no verbales. Los cdigos suelen tener clases de existente reglas: Las realas sintcticas, que regulan la
entre los elementos del cdigo, y las realas semnticas de los elementos del cdigo. Ea decir,
controlan el significado
producir p-
pginas, captulos,
l&a.,tdieos no verbales
rara
tan
comcrear de
ha tratado de
movimientos
ha ideado un sistema
transcripcin de representaciones de codos los movimientos del ---cabeza, tronco, Yinoarafias extremidades-a base de dibujos que
cuerpo denomina
En el lingtistica
fondo se
trata de
una aplicacin
de las
teoras de
la en
representativas y a veces
en su interpretacin,
nos recuerdan a los ideogramas, los jeroglficos sentaciones de las culturas precolombinas, A nuestro juicio el doble intento
codificador
de
Ray
L.
Birdwhistell
nicamente posee un
valor descriptivo,
pero no
inter-
pretacivo ni significativo
En definitiva,
vaes
nos aiglos de ancigedad, la ciencia de la Comunicacin no Verbal muy moderna, con lo que sus mtodos de investigacin son muy
pri,siti.
276
Verbal la metodologa de
la banda verbal
ya
visto,
277
creciente
inters,
Comunicacin
no Verbal.
Valbuena se hacia esta pregunta hace algunos aos (6> y opinaba que el hecho se deba a la creciente desconfianza que, desde hace tiempo est notando ante la palabra hablada o escrita, sta ha perdido se la ob-
serve cmo en auchos campos del saber y la actividad humana ha surgido un inters por la imagen, por lo narrativo. Ya lo veamos en el pitulo anterior al referirnos a que la Comunicacin no Verbal es cauna spli e
las
herramienta bsica en manos del terapeuta de sruoo que trata de tsr las tcnicas del Anlisis Transaccional. interpersons). Tambin en el caso de la Sociolocia Diplomacia y
(comunicacin intra
relaciones internacionales
fundidad las relaciones entre los paises y las diferentes culturas, este sentido las teoras de
L,pnzmLn
da Edwar
T. Hall
resultan rabe,
algo esencial para movernos con soltura dentro de las culturas japonesa o europea.
Especial importancia
y significacin a la comunicacin
tiene la
Comunicacin
no En
Verbal en su amflcacin
en las orrsnizscionas.
todas las tcnicas de negociacin y reunin se seal, como el perfecto de las clavas no verbales
dominio de
278
2afl
~,e
partici-
hbilmente
aprovechadas por
el
observador
atento para llevar la negociacin a buen puerto, ya que puede perm tir un conocimiento aproximado de las intenciones de sus
y
oponentes algu-
comerciales cuando en
nas ocasiones no se quieren dar respuestas concretas y claras, a veces un tono de voz incluso un tipo de silen-
verbal puede
tener un gran
impacto. De grupos, y
hecho
socieda-
que elegimos. Ya decamos antes que la Comunicacin no Verbal opera niveles muy balos de consciencia, es decir no nos damos cuenta de muy -.r,olnerables a los manipuladores orofesionales oua renetalmente saben nerfectamente lo oue se traen entre manos. Ello hace que
invecigadores de este terreno se muevan en zonas muy movedizas e inseguras, ya. que muchas de sus aseveraciones son a veces intuiciones, y
<*)
Segn la terminologa utilizada por Desmond Morris en al Hombre, esta actitud es la que generalmente adoptan dos o ms personas cuando mantienen posturas similares, es decir la misma opinin sobre el tema tratado. Llegan a parecerse tanto que semejan tania el uno del otro. Se trata de una parte instonciente de los movimientos del cuerpo. En una discusin los componentes de cada aubgrupo tienen a colocarse iguales entre ellos y de forma distinta de los del subgrupo con quien estn en desacuerdo. Si existe un juez o moderador debe procurar mantenerse neutral, incluso fsicamente, adoptando las posturas de los grupos. (Op. tt. pag. 83.85).
279
En definitiva
debemos tener
como efi-
seta el que nuestros mensajes lleguen a su destino con la mxima ostia posible. Los signos no verbales pueden
aumentarla de
de desterrar la
rronea concepcin
que los importante es el mensaje, tanto o ms que ste es la manera de transmitirlo. Debemos pensar a quin vamos a dirigirnos, o tomo ser la
at>adefeva --formal.
relajada-, cmo debemos colocar a nuestro 4 color de camisa o corbata ser el idneo para el comunicador profesional tenga un que
perfecto dominio sobre todos los medios de comunicacin no verbal tenemos a nuestro alcance.
<~)
Recientemente se ha celebrado un juicio en Reno (Nevada) acerca de la influencia de una cancin del grupo britnico de heavy metal JUDAS PRIEST en dos suicidios. Ray BEU(YAP y Janes VANCE se pegaron un tiro el 23.XII-l,985. Sus familiares creen que una de las canciones ms populares del grupo (Do it, do it: HAlLO, HAlLO) fue la cause de su muerte. La abogada de la CBS Records <itained Clsss) recbaz las acusaciones de los denunciantes y nes la existencia de mensajes subliminales en la cancin. Las salas de juicio -explic- no son un lugar mgico para tratar de descubrir las capacidades desconocidas de la mente humana, sino un lugar donde ma deben presentar pruebas cientficas. 1 juez del caso <Jerry Carr Imbichead) firm en 1.988 una sentencia donde explicaba que la Primera Enmienda da la Constitucin no protege a los emisores de mensajes cuya existencia no es conocida Qor sus ft&f2tQflI. <A. ?fontagsst. El Pas. 19-VIIl,990>, Hemos descubierto casualmente - -en programa de TV producido en 1.986 por la cadena norteamericana CBS y titulado 48 HORAS EN CRACK STREET- - la utilizacin de immenes aubliminales en las cabeceras de entrada y salida del programe. Emitido en la serie Documentos TV da TVE-l en 1,988 suc responsables no haban observado este fenmeno. El noventa por ciento da las personas que han visto el sermento de video sublisnins que he oreparado para ilustrar esta Tesis no tuvieron conaciencie de esas imgenes -
280
Al principio del capitulo anterior hicimos ursa breve alusin a la contradiccin no verbal coso una de las funciones atribuidas a la Comunicacin ha-
y cuya causa estaba en las seales de enfado que lanza. Bien, Argyle y Ekman y Friesen son los
be de forma inaconciente.
autores que ms han estudiado este tema. Argyle atribuye tres nes esenciales a la Comunicacin no Verbal;
funcio-
Comunicar actitudes
y emociones
interperseonales
<domina.
20 3
Apoyo
persuasivos
intensidad seacon-
laron que el estilo no verbal tuvo tinto veces ss efecto que el tenido verbal. en conflicto Adems, cuando los mensajes verbal y no verbal os contenidos verbales eran desatendidos. debe problablemente a
t~Ak~n
La explicacin no
de estos resultados se
que la Comunicacin
poderosa se el
Segn Argyle en el comportamiento social humano el canal no verbal utiliza oera nerociar les actitudes interoersonales, mientras que informacin (8).
281
Dentro de esta
la Comunicacin de denominacin
no o
a)
b)
c)
d)
a)
Asimismo, la expresin
de cisociones o
estados emotivos de
-
segn Argyle no tienden a ser una comunicacin explcitamente dirigida a otras personas, sino que representas estados particulares pueden ser percibidas -ira, ansiedad, alegra, depresin-
revelado a travs del .nanQ...4a22&. la expresin facial, la sesticulacin, reccin de la manioolacin de los
transpiracin
4k
mirada <rpida
o huidiza).
de pe-
dad o excitacin
les
imagen conveniente da
autocon-
, ,
282
anovo de la
se refiere a las seales de puntuacin del nfasis. Pero tambin Sa trata de las
diacur. sef.ales le
ea decir
Ilustra-
Al mismo tiempo las seales no verbales sincronizan loa turnos da conversacin hacindola fluida. tibles movimientos de La actitud Ello se efecta a travs de impercepde por cejas, direccin de de atencin, la mirada, inclinacin
cabeza. etc.
representada principalmente
el ladeo de la cabeza
informativo
sobre
La ausrituticin
del
lensuaje Verbal
es otra
de les
submarinistas,
sordomudos, tcnicos
Algunos psiquatras
verbal que reesplaza a un discurso imposible o fracasado son, en esencia seales de atencin, afecto, es decir, individuo solicite ayuda. peticiones de socorro, el
y tambin en
la demostracin
universalidad Su
clasifl.cacln
283
comunicacin no verbal, no defiere esencialmente de las planteadas por Atgyle y son <11):
1.-
Emblemas.
2.-
Ilustradoras.
3.-
Reguladores de la conversacin.
4.
Adaptadores,
5.-
Exposicin de afectos.
de suplir a de una
frase.
especficos
tener
intencionalidad
comunicativa
generalmente admiten
traduccin
Son toda
clase de movimientos
que realizamos
con
directamente al discurso.
Sirven
contradecir
batutas,
Ada,tadorea:
lan en la niez con el objeto de satisfacer ciertas necesidades, minar determinadas emociones o desarrollar contactos
sociales.
284
de definir
y muy especulativos.
Se
suelen
realizar en momentos de tensin aguda o estrs para darnos seguridad y tranquilidad. Desmond Norrs los llama actividades desolazadas (13).
lo
Autodirigidos:
pro-
20
relaciones sociales,
proximidad
Adaptadores de
objetos: se
trata de
pequeas
En el
Bogart (QUEEC)
el neurtico en el
siente acosado su
Consejo de
Guerra,
controlar
ansiedad manipulando
tonstantemente
tamantes las
bin colocar simtricamente los papeles de un discurso segundos hecho lo podemos comprobar
cotidianamente
en las comparecencias de los portavoces oficiales del Gobierno en ruedas de prensa <Rosa Conde)
-
cuando
285
est a punto de comenzar el discurso de proclamacin de sss victoria en las elecciones <19 de Febrero de 1.933> ante la multitud, y de pe el estrado, coloca sus osnelea tratando de aliviar la tensin en del
momento (14L
286
4. EXPOSICIONES DE AFECTOS
Friesen son los autores norteamericanos que, Tomlsina <15). han estudiado ms en rostro humano como medio propara
conocer la personalidad y las emociones. Opinan que el rostro nos proporciona informacin sobre los estados emocionales y el resto del
cuerpo nos informa de la intensidad de los mismos. Las aportaciones de estos autores y las de otros investigadores (C.Izard) (16), han
que e%sters los siguientes afectos clera felicidad y tristeza parte de nuestra
priaa-
diazusco
en le primera
tesis
de todas las emociones queremos ahora, nicamente, seis emociones bsicas, para lo-
SORPRESA
1.-
Se manifiesta en ojos).
todas la zonas
boca,
2.
Ea la ms breve de todas.
3.-
ira.
4.-
Loe ojos se levantan en una derivacin de la atencin, mucho ms que en sta. Aparecen arrugas horizontales en toda la frente.
pero
5..
6.-
287
7.-
El blanco de iris.
los ojos o
esclertica se ve
por encima
del
8.-
La mandbula
cae, y desapa-
rece la tensin d
9.-
El grado de apertura
de la boca y
los ojos se
corresponde
10.-
frente de
sorpresa y la
cara neutral
la
duda o pregunta.
11,-
de o
tratara
12.-
Si manifestamos sorpresa y al mismo tiempo movemos la za, indicamos duda, incredulidad o escepticismo.
cabe-
MIEDO
2.-
Se junta el entretelo.
3.-
4..
5,-
El prpado
superior est
levantado pero
el inferior
est
tenso y alzado,
288
6.-
La boca se abre
ligeramente
7.-
8.-
palidez y
temblo-
9.-
ojos se trata de un
miedo
10.-
preocu-
11.-
alegra
DISGUSTO
1.-
Se manifiesta
que
2.-
3.-
Las mejillas se levantan <nos retiramos). Se tiende a cerrar los prpados y aparecen lineas debajo del prpado inferior.
4.-
5.-
Se vuelve el varo).
un lado(no
deseamos
289
6.-
CO LERA
1.-
Se acelera la circulacin
sangunea y la respiracin.
2.-
plido.
3.-
Las ventanas de la nariz se dilatan y tiemblan. El cerebro excitado otorga fuerza a los msculos y energa.
4.-
5.~
La boca puede mantenerse cerrada con los labios apretados bien abierta tensa y cuadrangular como si se apretare.
6.-
- -
cejas o pliegue de
la
8.-
9.-
10.-
FELICIDAD
1.-
290
2.
hacia
3.
4..
abierta o no
con
o sin exposicin
de
5.
6,-
Las paras de gallo van hacia afuera desde el ngulo externo del ojo.
7,-
8.-
Si
la
felicidad se
-
se
transforma por la
en
risa de
los los
orificios msculos
orbiculares palpelabrales
cierran
accin
TRISTEZA
1.-
2.-
3.-
4.-
291
Ekman y Friesen son de la opinin de que les reglas de exposicin de afectos son aprendidas socialmente y prescriben diferentes procedimientos para el manejo de los afectos segn las situaciones Existen cuatro reglas fundamentales: superintensificar, de las distintas neutralizar y enmascarar, las claves de emociones. sociales. apariencia desintensificar
tsr que si bien es cierto que muchas personas tienen una gran destreza y son consumados desenmascararlos. actores para ello, tambin hay procedimientos para
Generalmente la persona que miente o finge, controla su expresin facial, pero no es capaz de hacerlo de repente, es decir, cundo re~ o s
debe empezar. cundo debe terminar y cu4nto ticapo debe durar su presentacin fija.
-
inmvil ilustrado-
cus delatan
determinados labios, en
ms destreza
controlar
su rostro desatiende,
cuerpo.
tao le desta
Algunos testigos
. ,
292
conclulas
e uniformidad de
expresiones emocionales. Los darvinianos han tratado de corroborar las hiptesis planteadas por el antroplogo Tomkins britnico hace ms de cien del las grado
anos. En este
sentido 5. 5. idneo
que ya
para el examen de
emociones, seal que los obsen-adores de acuerdo al juzgar emociones exhibir lo si las que l
cuidadosamente para
consideraba afectos
laneros (17), Este autor Influy que profundizaron en expresin facial. Ya nos hemos
cranaculturalea sobre
}Irentzer
efectuan una revisin sobra la expresin facial en nidos y Chevalier Skolnikoff lo hace sobre la de los prnatea
muchachos; y
no humanos
cultu-
Exoresiones apormetodode
expresin
293
Elosan y Oster resumen los datos observados acerca de los estudios sobre la Universalidad:
1.- Observadores de distintas culturas denominan de la misma for-ET1 w96 450 m339 450 ma ciertas exoresiones faciales. Ekman ya rebati las tesis acerca la existencia de diferencias tranaculturales en el juicio de los da ob-
servadoras de expresiones faciales aisladas afirmando que sus resultados eran aimbigtsos <19). Prueba sus tesis utilizando criterios descriptivos al mostrar fotografas deban de elegir de una lista de trminos relacionados con la emprico emocin aurepresentativas a observadores que
aquel que mejor describiera cada expresin. Parece ser, segn los
Los autores,
consideraban que
podrian argumentar que las expresiones faciales de la emocin son natas variables puede atribuir culturalmente y que la coincidencia de los juicios a una experiencia comn de anrendizale. Es decir,
concrete
Estas
culturas escogan
para una
emocin determinada
Algunos estudios como el de Mead <20> sealsn que las ciones transculturales de las
investigaeran
gan3anat
sino que sz~n.~2z&Ai preparadas de sujetos especialmente instruidos para exhibir una emocin darer,sinada o para mover unos msculos concretos,
294
2.-
nes faciales cuando exoerisentan la misma emocin a no ser que fiaran normas expresivas experimentado en basa faciales. de una especificas de cada cultura. Ello ha
a mediciones
de la actividad
de los
msculos miembros
As, idnticos jeovimientos eran experimentados por de Nueva sujetos Guinea que americanos otras y
Idnticas
realizaban
contemplar un fila que produca estrs u otro de carcter neutro. embargo, los japoneses sonrean ms expresin facial
<5) -
y mostraban un sutocontrol
de
Ekmsn y Oster, en su trabajo de revisin acerca de las plantean tambin una serie de
emociones estn
1,-
Cuntas emociones tienen una exoresin facial universal. trabajos de Elcmsn --Ira, lzard
desagrado, sobre
y
<22) en su trabajo
la no el
verm,lenzs <23), pero parece ser que la expresin del rostro, era
lo que proporclonsos
reconocimiento de esas emociones. Eloman se reafirma en que se da una evidencia aleara ira clara de la universalidad desaerado,
nicamente de
en las expresiones
(5)
Japonesa auy caracterstica: AMAE (dependencia); puede consultarme A Jaoonese Emotion Anise de H, Morsbach y W. 1. Tyler; en The Social Conatruction of Emotiona. Ed. Rom. Harte. Oxford. 1.986. Pag. 288-306,
. :
295
2.-
scuncas
-
expresiones
universales pueden
distincuirse
oera
cualcuier empci~n~
3.-
no esta suficientemente
investigado este
tema, los
expresivas existentes a
interaccin etcal
simulacin,
pueden variar probablemente, en algunas culturas pero ello se debe aprendizaje social.
4.-
orisenes filosenticos
y/u ontosenticos
de
la exoresin fa~ial~.
misuras da los labios en estados de felicidad y descienden en la tristeza y no al revs?. Se supone que son metales especializadas imnatas, orceramadas (Darvin, (Allport, Pieper) Eibesfeldt, Radican, Tomkina). Otros autores adultos
derivan ontognecicamente del aorendiza~e constante de la especie y de las reanusatas biolricamence adantacivas del tos sensoriales, etc. <24). ~ llanto, movimiensuccin,
que
los estudios
con
nitos ciceos
de
nacimiento la
No sucede lo mismo en las descripciones de otras ira-- cuyos resultados son mucho ms
emociones e
embigos, vagos
imprecisos, ya que no est claro que los nios invidentes suestren una expreaividad facial menor que los videntes (25).
296
El investigador
espaol 5
Valle-Incln.
nr los planteamientos de E1~an y Oster, especialmente en lo referente a sus tesis acerca de las pruebas existentes sobre el taracter o no da las expresiones faciales. Asimismo pone en duda que el
InnflQ
nmero 3k
-especialmente isntas. de de
que han
de emociones
realidad lo que
el trabajo
que es identificar
emociones
los trabajos existentes es que la expresin de la alegra <risa y sonrisa) es estable culcuralmenre. de exoresin facial.: Es decir, solo existen dos ostrones y otro da-
para emociones nemativas <desagradables), ran diferencias culturales Valle concluye que para diferentes <26).
de expresin
y los datos de
facial
~.L,
estados emocionales
Schwartz apuntan en esa sentido, pero tales patrones no se identifican a simple vista sino mediante EHG <tetromiograma). tos datos en otros paises y culturas, dna incluirme como (27), mecanismo fino dentro De confirmarse facial es. pola retroslimentacin del mecanismo
emocional
297
6,- PARAI.ENGUAJE
voz
pueden que el
jugar un importante papel en la comunicacin no verbal. El cdigo utiliza estas catacteristitas para producir mensajes se conoce con nombre de
~aa)sa~ajt (29).
Albert
Mehrabian
en su
libro
Silent sistema
pueden Ir ms all del significado de las palabras que utilizamos, un clebre experimento, donde se mezclaban contenidos verbales. es vocales y expresiones faciales, Mehrabian concluy: En la catin de sentimientos las palabras de impacto. Las seales vocales un 38% de efecto. las
sedacomuniII
expresiones de-
crr, nosotros podemos decir con palabras si somos o no sosos pero nuestras Votes
y
felices,
Paralenguaje es un
trmino acuado
en 1.958
por George
Trager
(II) y se refiere no a lo que se dice verbalmente sino a cmo as dice llena que ver pues, con el espectro no verbal de las seales vocales que son ajenas extensin. a su significedo <pausas, ruidos, intensidad,
y
tono,
etc.).
Si tenemos por ejemplo la frase: ests enfermo, segn el tono o meloda que demos al pmonunicarla su significado variar esencialmenpasi
ce. Si decimos simplemente: ests enfermo, sin acentuar ninguna labra significar una evaluacin o afirmacin sobre alguien. Pero
acentuamos la frase en forma de pregunta puede indicar sororesa rrosanre. Asimismo si damos un tono despectivo a la palabra estemos valorando negativamente a esa persona,
enfermo
. .
298
comentado la clebre y
breve el
.Cary
abandona
la habitacin
donde mujer
est cautivo y
se introduce por
la ventana en
comprobar disvael de
atractivo lanza un mensaje totalmente dstnaaae. En este caso la la palabra convierte (Ver Seesento
y extensin de
en invitacin sexual.
<5)
tomo el Portavoz de la
Ad-
ministracin Nixon <Mc Closkey) rodis manioular su voz rara eran diversidad de sensales
comunicar
decir de tres
maneras distintas la
Yo preferiris no hacer
el departamento tiene
en realidad Yo preferiria no
cerlas, pero usted si que puede, y con cierta seguridad; por si el atento recae en especulaciones,
ltimo, su-
(*)
VALBUENA
Felicisimo. La Comunicacin y sus clases: Aplicaciones a diversos campos de la actividad humana, Edelvives, Zaragoza. 1.979. Pag. 254.
299
6 1
la atencin des
los
investigadores estn las posibilidades del paralenguaje como seales e indicios de diversos estados emocionales, fundamentalmente del estrs, y tambin como fuente indicadora de tiendo. Alan Bel ided un aparato averiguar si
-
miny
el sujeto
dice la
polgrafo el cm-
-detector de mentiras- -
no es necesario
concectar electrodos en
cuerpo de la persona, sino que este aparato es capaz da analizar tas magnticas
-
trelefnicas. medir
cIertos temblores de la voz que el odo humano es incapaz de percibir. La voz produce un temblor de 8 a 14 ciclos por segundo. Cuando una tono
obstante, al sentir el esfuerzo ocasiona tensin y ese patrn se altars. Parece que no tenemos ningn control sobre todo este proceso.
en determinados programas de
sin al pedir a vatios participantes que simularan ser una misma sons. En jurado deba averiguar cual de ellos estaba mintiendo.
asegura que el aparato acerto en el 95% de los caos. Este a~stema tambien utilizado en la clebres
-
declaraciones de John
Dean y
tensin del
el presidente Nixon
en la sede
partido demcrata y las maniobras de encubrimiento. Los hechos traron que ste se haba equivocado (33).
demos-
Parece ser que los recien nacidos son capaces de emitir miles sonidos distintos y sonora suele bien definidos a los pero a los seis meses su de su limitarse mensajes procedentes
de gama
lengua
componentes de la voz
se hacen estables a
300
partir de la adolescencia. Ello, nos permite distinguir con claridad a un hablante de otro y tambin hacer una serie de inferencias sobre edad, status social, vitalidad y tapacidad de respuesta. su
Josef Albera (1.888-1.976> artista, profesor y terico Gropius y Mies Van dar Rohe-- del movimiento artstico alemn
junco
flL134i
.tlZiIfl. en su libro La interaccin del color afirma: Nuestra memota auditiva es mucho mayor que la visual... es imposible recordar los diferentes colores. La memoria visual es muy pobre en relacin con auditiva. Podemos repetir veces (34). una meloda ejecutada solamente una o le dos
tus experiencias personales corroboran las tesis de Albera acerca de la enorme capacidad de nuestra memoria auditiva, Me referir a de ellas. Hace pocos aos paseaba con mi familia por una cntrica calle Madrid. cuando o repetidamente que voz alta. Me volvi en seguida alguien pronunciaba mi nombre de en las dos
voces, pero en primera instancia no fui capaz de reconocer a la persona que me llamaba. A los pocos segundos me di cuenta de quin era.
Se
trataba de Pedro, un compaero de estudios al que no haba visto desde que ambos teniamos veinte aos, Haban pasado otros veinte aos y persona haba cambiado fsicamente lo suficiente
-
esa la
-haba perdido Su
mitad de su peso.- para no ser reconocida a cierta distancianaturalmente, no haba sobre su personalidad. n otra ocasin, una noche me encontraba en mi puesto de cambiado y fue la seal que
voz, pista
me di la
--Jefe de Emisiones de Televisin Espaola-- y emitamos un film laly,&I& cuando, de repente, un telespectador llam por telfono
301
los pocos segundos identifiqu al annimo telespectador. Se trataba da un conocido realizador de programas dramticos con el que haba trabajedo en pasadas pocas. El no sabia quin era la persona que estaba al otro lado del hilo telefnico; sin cuabergo, pude descubrir en seguida
de quin se trataba y se lo dije. El no poda dar crdito a sus odos. Cmo es posible? afirm con estupefaccin.
El paralenguaje, nuevamente, fue decisivo en la identificacin de una personalidad. Gracias a l somos capaces de memorizar miles de
diferentes votes y matices. Las dificultades estn, nicamente, en que las votes de los hijos se parecen a las de los padres y que muchas
6 2
Ritmo
Meloda
Tono
Dentro del paralenguaje, el ritmo, la meloda y el tono del habla se enmarcan entre las cualidades del mismo sealadas por Tragar. Vera F Birkendbilhl refiere en su obra Las caales del cuerpo y como se encontraba una noche en un hotel del El los aunreaccion
lo que significan
maana escuch a gente que corra por An-Maar~ An-Naar el significado de esa palabra
por su entonacin, es decir el cono de urgencia y la velocidad atropeliada lo interpret como una seal comunicativa de pnico. Al rechazar otro tipo de interpretaciones abri a puerta de la habitacin del
La meloda o tono
que o
elevamos y bajamos la voz. Todos poseemos una meloda o tono --alto bajo--
Generalmente en las
disminu-
cin del tono y en las preguntas terminamos con un aumento del mismo
302
aunque mientras
que la meloda del lenguaje contiene numerosas unidades de informacin tanto en el plano de contenido como en el plano de relacin (36>.
Imaginemos un ejemplo. Supongamos que estamos esperando a llegada de un operario a casa mos. Su presencia, -un tcnico electricista
-
1.-
Es usted el electricista.
2..
Es usted el electricista?
3.-
Es usted el electricista
4,-
<En tono da enfado y tras comprobar que falta a cenicero de plata del hall) Pu el electricista
-
el ltimo que
utiliz
el cenicero de la entrada.
5.-
(satisfecho)
Sin ese
electricista
que vino
ayer no
haba
En el orimer caso se trata simplemente de una afirmacin, nemos reconocido al operario y recalcasos la palabra usted En el secundo caso al acentuar la palabra electricista
ya
que
estamos
para indicar
303
ralaci6n
En el
~1tIMi2,,sa1Q hay
positiva
o de agradecimiento.
Si aprendemos a escuchar j,,n1~~fl y fl,,,~DQ del lenguaje, especialmente en las llamadas telefnicas, podremos ahorrarnos mucho cica
segupensaba
decirnos, Los invidentes son autnticos maestros del arte de la interpretacin que les llega por el canal auditivo.
Velocidad o cemoo
El efecto Pv~alidn lenguaje, y tiene que ver acerca del tema con que
autoritarias billy
si
silabas, tres
donde encaros un alto ejecutivo de Coca Cola en Berlin resulta significativo de hablar como lo hara una autntica otro a ex-
un ejemplo muy
ametralladora, En la poltica
espaola
Se dice.
veces, que la mente de estas personas va mucho ms deprisa que su presin verbal.
La velocidad del habla parece ser que est en los idiomas indoeuropeos entre 200
y
304
se considera un habla
relativamente
lenta; alrededor de 350 silabas minuto (unas 150 palabras) se considers un habla normal, y
(31).
ms de 500 silabas se
cree es un habla
rpida
velocidad
determinada segn las circunstancias: lo) Las velocidades son altas (500 silabas por minuto) especialmente cuando familiar o la persona clichs, Es utiliza decir, el frases de uso frecuente, la
ejercicio incrementa
velocidad. Cuando repetimos constantemente las mismas frases tendemos a decirlas con gran rapidez.
20)
Si nos sentimos cohibidos e inseguros sobre un tema tendemos a hablar con lentitud.
30)
debemos debemos
presentar el material.
El segundo aspec-o,
manifiesto por
el
socilogo
Efecto Pimmaiin
Es decir,
reaccionan muy
Por favor,
se incremente su inseguridad y se vuelvan todava ms lentas. As, hombre inseguro de habla vacilante y lento, puede, que
verbalmente sus no
(paralenguaje,
expresin
305
alegra.
Es decir,
la inaeguridad lleva
con
frecuencia a la incongruencia entre ls banda verbal y la banda no ver bal que, sin embargo, puede issterpretarse equvocamente (38).
Lo expuesto arriba haca que en muchas ocasiones los hombres tmidom y apocados den la impresin de arrogantes. Este es en esencia. denominado tfecto Pvsmalidn (*> que al igual que el clebre chipriota, desea transformar a las personas segn la imagen que el
artista tene-
sos de ellas.
las suyas de inseguridad y viceversa, Todo este proceso est basado en el 95% de los casos en seales procedentes de la comunicacin no
indiviAlgunos profesor o
algunas veces
nicamente seria
del pensamiento
niebla psicolgica
Rosenthal opina que el profesor tiende a elogiar los que tiene un mejor concepto a los alumnos considerados como ma y
(*)
PYGMALION fue al escultor chipriota que, no encontrando la mujer ideal decidi crearla l sismo en una estatua de marfil. Fue cal su perfeccin que se enamoro de elle. Venus, encarnecida, decidi transformar a Galatea en un ser vivo, La estatua cobr vida cuando Pigmalin la bes en los labios, Bernard Shaw escribi una obra dramtica con este mismo titulo, El mito aparece por vez primera en La Metamorfosis de Ovidio,
306
6 4
Volumen y Claridad
Se trata de una cualidad de la voz que oersmite controlar el nificado de las palabras
y
Se trata tambin
de un excelente indicador de la intensidad de las emociones. Es decir, las personas fuertes, agresivas y enrgicas suelen hablar ms Generalmente hay dos alto de nuestra voz: tipos de situaciones en que usamos un fuerte. volmen
A)
determinado, es decir,
cuando
5)
Lo usamos como
sistema de alarma
La persona miedosa,
insegura
Eirkenbihl atribuye el hecho de que algunas personas hablen siam ore inintelisiblemence ilegible, a que, al igual que las que escriben de forma
no desean oua se las entienda. Aunque tambin podra hablaro razones hereditarias, no obstante las
no son demasiado concluyentes. Ahora bien, gusn4a,,,,,ha aleunas veces, puede atribuirme a:
A)
penoso
para el sujeto, Es el caso de los nios que sorprendidos en falta, mascullan las palabras y enmascaran as una respues-
ta delatora.
8)
0 tambin un indicio de insesuridad sobre el tema del que se est tratando, As pues, cuando ms seguro estamos de un tema, o bien cuantos senos sentimientos negativos tengamos
307
sobre
el
mismo,
tanto
ms
clare
segura
deber
ser
nuestra
Las seales vocales pueden, por si solas lente informacin sobre los atados
proporcionar una
exceen tra-
taban de sistematizar la relacin entre voz y juicios sobre la emocin que representaba. Loa estudios sobre el habla libre de contenido dican que la voz por si sola puede producir iniorsacin acerca indel idenjuicios
tifiquen la emocin que se expresa como cuando se les pide informacin sobre la intensidad del sentimiento expresado.
dependen de importantes cambios en el tono, la velocidad, el volumen y otras caractersticas fsicas de la voz (40),
Aunque el problema de
a valoracin de
en tar-
de, corrobor los asertos de Scarwacher en el sentido de que los estados emocionales puedan aer comunicados de un modo preciso mediante expresin vocal (41), En estos experimentos, para tratar de eliminar la distorsin o pael la
filtracin de las informaciones verbaies <linguistitas) se usaron labras neutras, no significativas o se filtr electrnicamence de enmascarar el contenido
contenido verbal para as tratar de las emociones expresadas. Mark L. Ynapp opina que los
verbal
grandes
diferencias en el acierto de los juicios sobre expresiones emocionales vocales aarn el estudio descubre tioo de que la emociones sometidas clera fue a experimentacin, el 63% de Un los
identificada en
308
casos
el muy de el
A veces
hay errores en
temor se confunde con la agitacin nerviosa, el. amor con la y el orsullo con la satisfaccin (42).
tristeza
Knapp concluye que el contexto cotidiano es siempre muy diferente al del laboratorio. La banda verbal y gestual --cuando son
R.
Davitz en su
obra y que
principales asociadas a
emocionales. Fue
sujetos sometidos al casi. Se trata de un modo de enfocar un Dicciona-ET1 w312 321 m rio de setales vocales de la emocin. La nica precisin que podramos realizar a Dsvitz es que algunas da las expresiones emocionales jadas --aburrimiento, jovialidad, impaciencia, satisfaccin-- no dentro de las taxonomas maneson y que y
consideradas tomo standar o universales clasificaciones generalmente aceptadas. el paralanguaje tiene variantes
de la emcin que
-5
-5
-5
-5-
-5-
rs o e, 55 -55
-5 5-5,8
e tme
1 5
310
6 6
Paralenepale
Per5ua5~n
seales
vocales en la retencin y persuasin de los auditorios observ que las grandes variaciones de producan una gran velocidad, fuerza, tono y calidad de la voz la
retencin en
la audiencia en
comparacin con
Esa sistema del cabio de tono para lograr una mayor retencin aprendizaje ea usado tambin en el mtodo blmaro de
suoeraorendizaie
creado por el Dr. Lozanov y que se aplica esencialmente a los idiomas. Los blgaros descubrieron que para mantener centrada la atencin es
informacin
tras otro. Ellos utilizan tres tonos de voz: la voz normal de la con versacin, el susurro suave, y la voz sonora e imperativa. La repiten
una y otra vez (45), La entonacin da la voz utilizada para cada frase no tiene relacin alguna con el significado de las palabras a a-
prender, Es decir, al elemento sorpresa de las extraas se. Las entonaciones pueden tener casibin un efecto
combinacio-
tate mtodo se complemente con la escucha simultnea de un fondo musical --generalmente de autores barrocos; Bach, Vivaldi-- de unos sesenta compases por minuto, es decir movimientos largos que logran cronizar los latidos del corazn con la actividad mental, sin-
sugieren
la percepcin de la credibilidad que tiene un hablante puede afecprofundamente al efecto persuasivo (46).
tar
Puesto que la credibilidad se obtiene a base de tres ingredientes esenciales: competencia, fiabilidad
y dinaelamo,
es
evidente que
la
311
con rapidez tendr ms efecto persuasivo en el cambio de actitudes que el hecho de hacerlo con lentitud. (*>
Pausas
Silencios
El. silencio y las pausas son segregadoras vocaler que se usar o bien coso elemento retrico para dar nfasis a un
puede
discurso, naturaleza
reflexionar, regular la
conversacin, o imponerse
por la
del entorno. Segn Jensen <~7) las funciones del silencio incluyen:
Puntuacin o contenidos,
acentuacin sobra
ciertas palabras,
ideas
2.-
(acuerdo,
<*}
Los principales estudios acerca de la persuasin, y especialmente de las condiciones que deben reunir los mensajes para su aceptacin por las grandes audiencias se deben al denominado Grupo de Vale (Carl 1. Ylovland y sus colaboradoras). Sus publicaciones esenciales son: HoVMND, Carl 1.; JANIS, Ir-ving L. y KELLEY, Harold tE: Coamunicarion and Persuasion Psvcholoeical Srudioa of iloinion New clavan, Yale lniversity Preas, 1.910. (l2~ Edicin). <La 1 edicin es de 1.955), - Y otros: Iba Order of Presentation in Persuasion. New claven, Vale Universicy Pres.. 1,951, En Espaa. un pionero en estas investigaciones: al Profesor Pelicisimo Valbuena, ha abordado el tema en dos de sus obras: - Receptores y Audiencias en el Proceso de la comunicacin Pablo del Rio, Editor. Madrid. 1.976. Psg. 79-119. - La comunicacin y sus clases. Op. cit. pag. 229-247.
, .
312
3.-
tristeza, miedo,
clera.
4.-
reflexin, estudio,
ignoran-
Gail Myers y Michele Myers distinguen once clases de silencio la comunicacin no verbal <48) que las ya descritas anteriormente. son, en esencia, muy semejantes
en a
Especial importancia tienen los tipos de silencio en el miento de las relaciones apartamento, aislamiento, abandono, ignorancia.
- , -
plantea.
interoersonales conflictivas. El silencio, el inmovilidad, exclusin, son una ~.ormade soledad, despego, el evi-
comunicacin, aunque
dante en el edilema~ del esouizofrnico-cacptnico: mantiene un silen que es tan conducta como otra cualquera y que ha de ser interpretada por el psiquiatra; y, a la vez el esquizofrnico traQIL.~2anAa1 (a) ta de negar
(*)
Un ejemplo grfico de esta conducta est muy bien representado en el fil, Corredor sin Retorno (5. Fullar. 1.963): El protagonista, un periodista que para lograr el premio Pulirzer se introduce en urs sanatorio psiquitrico fingindose enfermo mental, acaba convirtiendos. en un esquizofrnico catatnico <U. Segmento de
U.)
313
Las personas y los grupos suelen tener dificultades de expresin. Quieren decir muchas cosas, pero, a veces, no saben cmo. Negarles la posibilidad de expresin es una postura simplista que conduce facilmance a situaciones de conflicto. necesitan ser interpretados para Estos problemas de codificacin compartido fundamen-
construir un significado
en los mensajes que se intercambian. Las tres posibilidades cales de interpretacin cien son Rechazo, Aceptacin y
Descalifica-
de la comunicacin (50).
6.8.- Clasificaciones sobra Parsenmuaje Para terminar este apartado de las sealas vocales queremos exponer, cronolgicamente, las tres clasificaciones que nos parecen mas
de
la
voz;
tampo,
velocidad,
ritmo,
2.-
a-hm,
ah, uuch y
-
otras
2.- Ilustradores
314
3.- Reruladores sonoros: pausas y pequeas inflexiones de la voz que regulan los tunos de la conversacin.
controlan
C) Clasificacin de F
Povatos <533
1.-
Diferencian
a unas
personas
de
resonancia,
volumen,
tempo,
duracin,
kI&1&I&QL.
osicolritos
culturales
sociales
2.-
y difepor la
vibra-
cin y cambios en la posicin del paladar y la laringe. 3,- Cualificadores: De signficacin ambigua, Pueden dirse con los modificadores
-
confun-
Se refieren e la configu-
racin anatmica y fisiolgica, a efectos sobre el auditodo <nasalidad o gangosidad en el habla) o uso fonolgico -
4.- Diferenciadores:
Caracterizan
estados
fisiolgicos
psicoldgico-emocionalea, Segn su duracin y caractersticas pueden representar estados emocionales o relaciones culturales y temporales amor,
patolgicas (tensin,
decepcin, afiliacin). Las principales son: risa, lan. ro, hipo, toses, suspiros, estornudos, eruptos, bostezos y bufidos.
313
-
5.. Alternantes:
Es la ms controvertida
de las
cat.gories
Se mueve entre las construccines semnticoparalingoisticas y las lingoisticas. Todos los lenguajes y culturas
-
Son muy
usados, por los escritores de ficcin y se manifiestan a travs de ruidos aislados de la cadena verbal, que
alternan con ella o la sustituyen, bien sea reforzndola o concradicindola. (labiodentales. etc)Mmm,
y que tienen un gran valor
semntico
silbantes, chsss
,
velares,
-
inarticulados,
(54),
Em, Uh-lJh
316
7.-
LA COMflSICACION NO VERBAL Y 1.05 ESTADOS EMOCIONALES DEL PRI-ET1 w92 483 m351 483
ME! A~O DE VIDA: UN DOCUMENTAL DE =tJU~
Se ha sugerido que el
aprendizaje de los diferentes sistemas temprano, incluso, antes de el embarazo el feto ya ha luz y la oscuridad, ya
de
liquidos, se chupa el dado, puede rascarse o estirarsa, su piel siente e calor del liquido amnitico en el que flota, y pueda oir el funcionamienco del cuerpo de su madre, incluso, al ser el liquido mejor con-
ductor que el aire, el nio puede percibir perfectamente las conversaciones de la sta se mueve. madre y, en Por ello, ocasiones, los ruidos algunos mdicos (55) del ambiente en e inveatigadorea que han
sugerido que el aprendizaje del lenguaje humano puede comenzar el tero materno.
dentro
Los psiclogos, psiquiacras y pedagogos se han venido preguntando desde hace tiempo cmo miento. Pero no slo trace y se desarrolla un beb desde su nacicentrado en el beb de aos Ihe
sino es sus especiales relaciones con la madre, Un buen estos estudios es un excelente por la cadena de
resultado
expertos
dad de Edimburgo, Nomura y Xobaiasi de Kioto y Tokio) analizan la teraccin comunicativa que se establece entre el beb y la madre
especialmente algunas reacciones esocionales del beb ante las siones del rostro de su madre o cuantra el nio. (Proxmica)
expreen-
El Dr. Breisenton,
que ha
estudiado,
en
diversas culturas
las
reacciones del beb ante el mundo que le rodee nos ofrece en este
317
documental el rostro de
que trata de
alcanzar
Poun
el
otro intentando ver la pelota roja. Esto demuestra que los bebs desde
su nacimiento estn perfectamente capacitados para aprender las
sea-
les no verbales que proceden de su entorno. Ahora bien, tambin seala el psiclogo de Harvard. se ha podido comprobar que mientras que las dos
y
reacciones en la clnica eran idnticas en todos los bebs, a las semanas ce vrr en casa comienzan a transformarme sus reacciones
1 Dr.
Esuer de la
dial en psicologa del desarrollo, ha investigado la visin del del recin nacido. Sus experimentos demuestran
cos en e) rostro de la madre y tras estimuLar al beb con parpadeos sonrisas comprob que su atencin siempre se centraba en la boca oios. Esto se acompaaba siempre beb e atencin o de una expresin caracterstica
y
los del
entrecejo,
al principio, en un mundo
sin
co-
contraste exactas
documental de la HIW se ve muy claramente como la atencin del beb se centra en la zona limite existente entre la frente y el pelo donde da un fuerte contraste de luz
y
se na-
riz, boca y ojos. Es decir la zona en forma de tringulo conocida tomo mirada social en toda interaccin corrobora tambin esta tesis cuando humana cara a cara (57) afirma: Cuando airamos de Morris terca
318
el mismo punto
mucho se
se pasean
faciales, pero
concentran ms en los ojos y en la boca del otro (58). (V. Seg. Video)
Como ya vimos al tratar la relacin existente entre ojos y expresin emocional (V. cap, V). la nuoila humana se dilataba ante la presenta de algo agradable y se contraria ante la presencia de algo desagradable Veamos tambin que los nios y los enamorados dilataban objetos muy
sus pupilas, inconscientemente, para llamar la atencin y ser de amor preferences, ilustrativos de cando, a travs les Algunos fragmentos tesis de los
de este
expertos en
(Meas, las
Polt). Los bebs dilatan sus pupilas y abren enormemente sus ojos busde asas seales el cario y la comunicacin de
de imitar
perfectamente
expresiones emocionales oua ven en los adultos, Segn los la Universidad de Kioto el documental
japons nos muestra una madre realizando el gesto de sacar la lengua a su hijo da slo dos horas de vida, Podemos comprobar aqu, sorprendentemente, la reaccin del nio: es capaz de hacerlo, cada vez con mayor frecuencia -
las
dan con las de la madre y realiza alternantes y otras seales cas del paralenguaje que ha hemos visto anteriormente
tpi
El Dr. Fox de la Universidad de Maryland estudi el desarrollo da las ondas cerebrales del. beb y ha descubierto como la emocin de sonrisa activa y se localiza en la parte delantera izquierda del cerebro
319
Para ello
pre.
par& primero al nito emocionalmente y luego utiliza un medidor grfico de ondas cerebrales conectado a una computadora. Segn este estuemodio, en todos los nitos menores de seis seses parece sar que las nonas estn asignadas a diferentes partes del cerebro.
La comunicacin entre sonidos, miradas y gestos de la madre y hijo juega un importantsimo papel en el desarrollo mental del nito,
el
El Dr
Noburo Robsias
de Pediatra de
Japn desada
video graban simultneamente gestos standard cmo levantar las cejas o abrir la boca
y
que
despus son
examinados
por ordenador,
y
Se
ha de
descubierto que las botas se abren del mismo modo la madre son ocasionalmente imitados oor su bjjg
ciertos sescos
El equipo del Dr. Eobaiasi ha investigado e momento concreto oue los nios empiezan a axoerisentar una relacin emocional con resoecto a sus madres. Los especialmente en la zona conocer sus emociones.
en
de la nariz
Se sabe que los vasos sanguneos se contraen desciende cuando el beb se siente slo
antes hijo.
Posreriormenre, a los oocos minutos de estar el nio solo, y por ltino sI retornar la madre con su hijo.
1.--
En un nio de
de la piel, a
los
dciretor-
320
2.-
en la temperatura,
3.-
En un nio de
dos meses, el
termgrafo acus un
descenso,
4.-
Durante el periodo de ausencia de la madre, en los casos nios mayores da dos meses el beb manifestaba siempre
de una
expresin da enfado, lloro, inquietud y ansiedad, Al regreso de la madre retornaba la expresin de alegria y risas, a-
5.-
dos
321
8.
OLORES Y EMOCIONES -
El antroplogo norteamericano Edwsrd T. Hall, terico fundamental de la parte de la Comunicacin no Verbal conocida como U>roxmics su libro La dimensin oculta dedica
espacio olfativo <59).
,
en
un capitulo a lo que al
las bases qumicas del
denomina
olfato
Al estudiar
en
un el
1.-
Y-
4.-
Carantiza el sentido de la orientacin de los componentes de la manada o grupo. Desta la presencia del enemigo,
5.-
6.-
- -
En general la difusin de los olores se acrecienta en los fsicos ms densos --agua de sar --y no es ten buena en los
aslos sedios
322
ligeros. Es decir, cuando el olfato pierde densidad --en el aireolfato cede su puesto a la vista.
el
Hall se lamenta de que a pesar de que el olor desempea una cin altamente comunicativa no se ha estructurado an tomo un de seales o mensajes. La comunicacin qumica produce respuestas tamente selectivas y los mensajes qumicos del organismo son tan plejos y especficos que exceden con mucho, en organizacin y idad, a cualquiera da los sistemas
fonalcom-
sistema
compleha
no
desarroll ms el sentido del olfato y sin embargo mejor notablemente sus facultades visuales.
Hall opina que la prdida de la importancia del olfato en el boa bre produjo una alteracin del tipo de relacin con sus semejantes, re-ET1 w244 267 a de
sistencia a la sunernoblacir. Es decir, si los humanos tuvisemos olfato de las ratas quedaramos atados para siempre a una serie
cambios esocionales que se producen constantemente en las personas que nos rodean, la ira de los dems seria algo que podramos materialmente oler. En tanto persistiese en olor, se haran pblicos los nuestro trabajo. El paictico comenzara cambiantes y
estados emocionales de las personas que nos visitasen o conviviesen en a volvernos a todos locos
el afectado por la ansiedad nos la transmitira, aumentada, sismos. La vida se hara mucho ms intensa y envolvente,,
a nosotros quedara
menos sometida al control consciente, ya que los centros olfativos del cerebro son ms primitivos que los visuales (60).
El desarrollo de la
vista en el hombre
mayor
circundante
323
rio, por resultar esencialmente emotivo y satisfactorio empuja al hombre en una direccin totalmente opuesta.
efectos a
travs
del tiempo, advirtiendo a otros individuos lo que pudo ocurrir a alguno de sus predecesores. 18. Hediger cuenta como el reno, cuando se
acerca a un lugar en
sufrido cuanto
ha atemorizado,
sudorparas
Alsunos terapeutas pueden tambin distinguir con claridad el olor de la clera en sus pacientes e una distancia de ms de dos metros. En este sentido los esquizofrnicos poseen y emanan un olor muy caracte-
rstico. 8atbleen Smith demostr. en una serie de experimentos que las raras pueden distinguir con facilidad el olor de un esquizofrnico del que no lo es. Hall. a la vista del poderoso influjo de los sistemas los
quisaicos de comunicarin, se preguntaba si el temor, la ira o el pnico del esquizofrnico podrian contagiar y afectar directamente a sistemas endocrinos de otras personas da su entorno (62),
in-
tensidad, frecuencia y distancia de los contactos que se mantienen con estos enfermos, El film, anteriormente citado, Corredor sin
(5. tuller.
retorno
roso es esencialmente un intercambio de informaciones entre dos cuerpos. Estas informaciones llegan principalmente a travs del olfato, el odo
y
las
324
a la presencie de sustancias
secreciones al re-
vaginales y prepuciales. En los humanos el olor del aliento juega, parecer, una funcin da atraccin sexual, observacin que hay que
ferir a la importancia del rostro en el reconocimiento amoroso. Y aade tambin que la destruccin de bulbos olfatorios elimina en especies (hamater-reta) el comportamiento sexual. Pero, en los ciertas prima-
ces, el olfato, al igual que cualquier otro sentido, no es indispensable para la actividad sexual <62),
Los anisales tambin marcan su territorio a travs de sus cionea. Muy caracterstica es la conducta del banster
secreun te-
dorado
hibernante comporcamentalists que tiene la costumbre de marcar su trtono frotando en las paredes de su jaula, provistos de
glndulas signifi-
cativo que demuestra a la vez la identidad de la especie y del individuo Parece ser que una microinyeccin de la hormona vasopresina en
una determinada regin del hipotlamo del hamater hace que ste inicie su rito de minuciosa limpieza lama despus y peine ial hocico con las patas reavivando as sus delanteras
-
sus costados,
glndulas la
Nuestra cultura occidental actual ha tratado da encubrir o ficar las secreciones olorosas del hombre a base de desodorantes, lonias y perfumes que, paradjicamente, han
modicoel
tratado de sustituir
papel original de los sensajas olfativos reducindolos nicamente a la comunicacin de la especialmente las asignado a la
~
han conservado
nersonal
que conciertan un satrimonio rabe suelen tener enormes preocupaciones para asegurarse que la unin es conveniente, A veces piden .IQJ.aLtaJ.a
325
---opina en
criterios estticos,
sino seguramente
e hallazgo de indicios o restos de alsuna emocin de enfado o descon rento. Aspecto ste al que sr nos hemos referido anteriormente. El ba~
ca muy comn en los paises rabes. En los accidentales ello puede suctar algo desagradable o repulsivo, pero es necesario
contenerse
ya que para el rabe --que tiene un concepto diferente del tiempo y el espacio personal-- una retirada muy visible puede resultar un signo de enemistad y hostilidad declarada.
y
olores los
damas. Cler a un
deseable,
Hemos perdido muchas de las capacidades olfativo-comunicativas de antao, quizs porque pudiera parecernos un aspecto anticuado, o rstico de nuestra personalidad, poco acorde con la pueril
civilizacin
nooerna. No podamos, sin embargo, negar el valor esocionalmente evocadot que puede representar el olor del heno, los jazmines, o un buen
da Freud, escribi
en cierta
de toda la docta
que el hombre es primariamente un animal nasal y que aprende a sir su agudo sentido del olfato durante la infancia porque de
Sin compartir la extrema posicin de Croddeck creemos que es cesado fomentar el sentido del olfato sentido y matices a la cencia cotidiana
-
nedar
vida,
verdaderos
>super-~i-
326
9. EL COLOR
pSICOLOCIA Y EMOCIONES
El color es parte del ambiente que nos rodee. La naturaleza, dasde el comienzo de los tiempos y el mundo actual que hemos fabricado, estn repletos de colores. Su influencie en la vida psquica y emocional del hombre resulta enorme.
individuo
apenas darnos cuenta. El color puede hacer que compremos un determinado producto, salgamos rpidamente de un servicio pblico, se acelere
en
hecho
an, lo
suficientemente
embargo, al
penetrar en el ojo, puede afectar indirectamente al centro de las emoclones en el hipotlamo, lo cual a su vez afecta a la glndula tarta. pitui-
psicolgicas y comunicativas
poca, un neuropaiclogo
algunos e~perimancos cuantificadores con iluninaciones en color. P,lgunas de sus conclusiones fueron (65):
1.-
Sajo una luz rois se sobrestima el tiemoo y los objetos recen ms largos, mayores o ms pesados.
pa-
327
2.-
Bajo una luz verde o azul se eubeetfma al tiempo y los objetos parecen ms cortos, ms pequeos y ms ligeros.
la pintura. Sus conclusiones confirmaron que los nitos con fuertes impultamala
la intensidad de colores ms
contrario el
fros inhi-
--verdes, azules-- indicaba, generalmente, un autocontrol o una bicin consciente ante las emociones (66).
colores,
Es, algunos opinan que los colores fros --azul, violeta, verde- son reforzados por el sonido y, por el contrario, ste reduce la sensacin
-
a relacionar el color
con
impor-
tancia al hecho de soar en color, a las fantasas. cionan esta forme de sangre. En el mundo de la fotografa publicitaria suado con las funciones
Generalmente relala
corporales, heces y
que cuando los clsicos fotgrafos de mujeres (Richard Avedon, William Peto y Helmut Newton) retratan en solitarias en la revista Vogus blanco
y
a sus
modelos
delgadas. serias y
naso-o estn
refirindose Por
228
Muchas tradiciones, creencias y algunos documentos de la antigedad <El papiro de Ebera, de 1,550 a J.C.) nos hablan de determinadas organismo El
diamante finamente tallado se pensaba que lo curaba todo. El verdigris osal verde del bronce se usaba para curar las cataratas. El famoso era lce-
tinte de prpura da Tiro --procedente del molusco llamado murex-entra los griegos, un remedio perfecto contra los tumores y las
ras dado su contenido en xido clcico, El aspecto verde de una persona significaba su prximo fallecimiento y la piel amarilla significaba anemia -
Los llamados cromoterapeutas prescriben detetminadas topas o ces para librarme de algunas enfermedades, El rolo, afirman, cura El
luel
reumatismo, la artritis y la falta da circulacin sangunea, se piensa, reduce las Inflamaciones y slgera la alta presin nea. La luz ultravioleta tiene u..siiza en los quirfanos <68).
azul aangui se
91.
Mmx Uhacher
zo de la vida. hasta la primera mitad del siglo XX no se han toda su extensa gama- Hoy la
conocido el
envoltorio de los productos del mercado y en demasiadas ocasiones ste es ms isportanre y costoso que el propio producto que vende. gacin del Color Luis Cenkins de Chicago, han hecho (segn Algunas afirma en
firmas internacionales de investigacin, coso el Instituto de Investi Wilson Bryan Xey) fortunas a travs de la investigacin de colores los diseos de los paquetes,
, .
329
Hospitales, aviones y ambientes de trabajo se pintan de nados colores para lograr el relajamiento pantes. En el arte, y especialmente en la
deternocu-
menos significativo. Otros factores (tema, equilibrio, ejes composicin, simbolismo etc,> tienen sismo. No obstante en algunas etapas
pintura,
Impresionismo ad-
ax Lacher. psiclogo e
investigador alemn de la
personalidad
ha creado un sencillo Iest <69> para tratar de averiguar aspectos claves del carcter y personalidad de un individuo. cin selectiva de ocho coloras fundamentales
(
a travs de la
en la versin
Para I,scher los colores tienen un origen ancestral en el esran ligados a sus ciclos diab
y
hombre de luz El el
el
descanso
ambien-
as la
tranquilidad y la
lis y la noche que son factores que gobiernan al hombre y que por tanyo es ;ncapaz de controlar los denomine colores heternomos <que se
isponen desde fuera). Por otra parte, las actividades del hombre son, esencialmente, de dos cipos: acatar color roto
y
y defenderse. As
el ataque se
representa por
el
la autoconservacin estara
representada por el
verde.
bebido a que este tipo de acciones estn bajo su control estos colores
330
osen
lina exposicin al color azul produce el efecto contrado. La presion sangunea desciende y se reduce el ritmo respratorio-cardiaoo,
el ceat alemn
de
Ewald que
ilering puede dar luz sobre este fenmeno. Este cientfico observ
la prpura visual --una sustancia que se halla en los bastones de la retine del ojo, tambin llamada rodopaina- se dacolora por la inse ca(de al Es de
lo oscuro tena
regeneracin), Ewald Hering. aplic primeramente su descubrimiento blanco y al decir, el negro y ms tarde al rojo-verde poda aplicarse a
y al amarillo-azul.
efecto contraste
ay
clarile que
dad y oscuridad
Despus distingue
mas tarde
331
La respuesta al tear de Ulacher se relacione, pues, con el en que el organismo requiere osicolsica o fisicaaente un individuo necesita una oaz
grado
emocional
restablecimiento fsico o alivio de tensiones, la resnuesta instintiva seria la eleccin de colores oscuros (azul-verdal. Al contrario organismo necesita gastar energa en una actividad externa o en si el una
produccin intelectual, entonces la respuesta instintiva ser de colores mas claros <rojo, amarillo),
han
fun-
cionales <habitacin, ropas, decoracin, etc.), Ello nos permite sealar aspectos claves de la personalidad.
Si se rechazan los colores bsicos <azul, rojo, amarillo, u se orefieren los secundarios (gris, negro, marrn, violeta)
verde) indica
zonas de tensin osicolsica y fisiolsica en la persona. Es decir, el sujeto rechaza una necesidad bsica, por tanto est insatisfecho por alguna circunstancia desfavorable. Ello siempre es un foco de tensin, una carencia, que lleve a la ansiedad. Lo que queremos tiende a carse en los dos primeros puestos del tast
y
colo-
tace cear ea usado regularmente por muchos mdicos europeos ayuca en los diagnsticos, Las tensiones aparecen
como el
reflejadas en
deteopremoniesta.
-diafunciones
cardiacas,
ataques
cerebrales
desrdenes
gastrointestinales- - (71),
332
Colores Primarios
Azul oscuro
sale-
Verde (Azulado)
Asoectos
afectivos;
persistencia, autoesti-
Excntrico (interesado por el ambiente) Activo. Ofensor/agresor. Autnomo, Competitivo. Eficiente. excita-
Rolo <anaranisdo)
333
Espontaneidad. Laboral. (habilidad para proyactarse) Excntrico (interesado ambiente) Activo. Planificador. Ambicioso. Inquisitivo. Aspectos afectivos: variabilidad, ginalidad, expectacin regocijo.
Amarillo (Claro)
ori-
Colores Auxiliares
Colocado en 1
Colocado el
ltimo:
el
sujeto
desea
abarcarlo todo.
Violeta;
Inmadurez,
adolescencia
inseguridad.
Marrn:
Representa lo sensitivo.
El cuerpo.
Nc aro
nega-
334
10 1
El
tacto y el Beb
re-
que se produce a
travs per-
turbador. Las otras formas de comunicacin nos ayudan a defender nuestra intimidad, a mantener las distancias. Sin embargo, la muy gratificante, casi general lo usamos comunicalas
de forma aparentemente
incons-
etc.-- controlan desde la presin da la corres del reloj, pasando la vibraciones de una manga de algodn hasta el calor, el frio o
en ella residen
ms de cinco
millones de
clulas
de
emociones
--especialmente quizs la ms
las
de
amor
del cacto, es
bsica y
primitiva sensores-
entre los hombre. La sensibilidad rial que entre en funcionamiento. ponde con sus movimientos en el
mensajes
inade-
cuado, o incluso morir, si carece del suficiente contacto tctil de la madre o de una sustituta adecuada. Las escuelas actuales de cia fomentan el mximo contacto posible entre el obstetrisu
recin nacido y
. ,
315
madre. En este sentido el Centro mdico de la Universidad de realiz hace pocos aos una serie de experimentos con monos, dos a deterainar los afectos de separacin
Colorado destinadiez
madre-beb durante
1.-
2.-
practica el arrullo,
un
adems
3.-
de los
primares:
4.-
pro-
<-
cradualmeote acepte algn consuelo tctil de sus que alivie deprimido algo su tensin, pero permanece
compaeros
profundamente
6.-
la
7.-
Ya vimos, tos
bios en la temperatura corporal del beb de menos de un ao cuando madre se alejaba temporalmente del hallazgos y mismo, El profesor Martin all afirmando:
Reite La
va algo ms
136
separacin induce e la susceptibilidad, a la enfermedad y a una amplia gama de graves debilidades del organismo, incluyendo trastornos de
tipo psicolgico. Estos ltimos no son reversibles durante bastante tiempo <733
-
El Dr. Martin Richard de la tInis-arsidad de Cambrige ha demostrado tambin que un recin nacido colocado sobre una ojal de cordero aumenrs de peso ms que otro infante colocado sobre sbanas de algodn dinarias. Relacionado asimismo con la piel de cordero el llamado ore~
ferro de fajar a un nido, segn el Dr. Richard, tIene unas coneecuencras muy profundas sobre el comportamiento debido al estmulo cutneo
Maninulacin.
El tacto es crucial en las relaciones humanas y Ashley Montagu (74) dentro de la comunicacin
segn
M. 1. Rnapp
puede
representar
A/
Entusiasmo,
3/
Expresin de ternura.
C/ 0/
primeras experiencias tctiles son emocional posteriores. Segn el no tienen unos antecedentes
33)
de estimulacin tctil
fracasan, con
frecuencia en
la foresacin
de
forman
tienden a la superficialidad. Es evidente que una persona con dificulradas para establecer relaciones no es probable que sea bien por los otros individuos del grupo. Y si todos los componentes recibida tienen
dificultades para establecer relaciones, habr muy pocas y el grupo se destruir paulatinamente.
La conducta tctil de la
infancia se traslada, en la
adolescenLa
cia, a los miembros del mismo sexo utilizacin del tacto nata
relacio-
narse con otros puede ser decisiva. Ello ahora, en mayor medida, que se ha debilitado la confianza que antiguamente ms fcil mentir tenamos en
porlos Esta
enormemente eficaz en el
tratamiento sus
ataques
veces, rechazan todo contacto con los dems, El Dr, Petar Bruggen del Reino Unido y psiclogos consejeros matrimoniales, clniPaul a
expertos
en formacin
de
como
El propio acto de tocar puede representar potencia y maninulacin carsuasiva entre las personas, Los land as lo confirman experimentos de Dick Heslin en de Nancy Henley en la de la
Mary-
En la biblioteca de la Universidad de Purdue el experimento sisti en medir, a travs de una entrevista y unos cuestionarios, reacciones de los usuarios del centro de estudios, Se le dio clones a la bibliotecaria para que realizase sus
conlas
insrruc-
operaciones
338
rutinarias (entrega del libro, recogida de la tarjeta de lector, etc.) sin ningn tipo de accin especial. Se midi, a continuacin, la reacotros
cin del lector con respecto a la bibliotecaria, el local y los lectores, sin que se observase una reaccin significativa,
En otro momento se dijo a la funcionaria que s entres-sr el libro al lector le tocase levemente. Despus al efactuarse el cuestionario a
como se
comporta la
bi-
Usuario.-
Entrevistador
Ha advertido si le toc?.
Usuario.-
toca-
da, Entonces las percepciones se hacen ms entusiastas. Heslin de esta experimento deduce, que el toque tiene tal potencia que cambia radi-
Boston
consisti en depositar una moneda de diez centavos en una cabina telefnica que invariablemente es descubierta y echada al bolsillo, Cuando los investigadores trataron de recuperarla obtuvieron muchas tas negativas a no ser que tocasen a los ladrones
-
respuestoque el
Un leve
sobre
339
los dems. Los experimentos de Nancy Henley en la Universidad de Marvland as lo ponen de manifest (78). El tacto pueda usarse pues como indice de noder
~fl-
dominio
Hay muchos ejemplos cotidianos de este uso. En un film dramtico documental producido por la televisin danesa (Danmarks Radio) titulado Ehomeinis Boye (79), donde se relata el reclutamiento de nios
de Allah en la
Ayatollah
muchacho de que se aliste en a guerrilla islmica <Baasidj), lt,Xnc con una intencionalidad claramente persuasiva de apoyo su mensaje verbal. Aaron Katcher, psiquiatra de Filadelfia, ha investigado tambin a
e grado de supervivencia de personas afectadas de ataques al corazn. Al estudiar sus variables personales y sus relaciones sociales pudo
un efecto ms uotente de
suoervivencia la sin se
los animales se
produce una
reaccin recproca,
disminuyen y la
persona
veces criamos a
nuestros hijos en
una
sociedad no tctil y entonces tenemos que compensarles con no humanos (osico de trapo, animales de peluche) y ms tarde timos animales de verdad (perro gato. hamacar.
- -
compaeros introdu-
El tacto es algo crucial en nuestro medio ambiente, pero una que falta esa anovo muchas de desmoronan y se cacto
-
vez se el que
hace evidente
hay entre nosotros y las dems personas. Es la matriz de nuestra rela-ET1 w253 128 m3 cin social y emocional con los dems
340
<1)
notes
(2)
HARRISON, Randal P. Bevond Words: an introducrion to non coamunication, Prentice-Hall. Inc. 1974. Englewood cliffs. New
verbal Jersey
<1)
(4)
sus Clases-
Anlicaciones Zaragoza. la
humana. Edelvis-as.
1.979, Pag. 70, Este libro me ha servido da hilo conductor en redaccin de este capitulo.
(5)
Para un
estudio
en
profundidad
de
los
trabajos
de
Ray
L.
BIRDWHISTELL, Ray. L. }Cinesics and context Universiry of Pensilvania Presa. 1.970. (Versin espaola:
El lenruaje de la exotesin corooral. Gustavo Gil, Barcelonc. 1.9)9.) Introducin of kinesions. liniversity of Lousville Presa,
-
951,
<6)
241
(7)
ARCYLE, Michael.
Paicolocs
del
comoortamiento
interpersonal
(8)
<9>
EKMAI, Paul
y FIESEN.
repertoire of
non
verbal 1.
1.969. 49-98.
JOHflSCN; Harold C.
fl(MAN, P. emblena.
y fl~2ESEN, En Non
W. Comunicarive verbal
body
movementa: inceraccion
1981.
american
comaunicacion York.
Pulishera,
the Hague. N,
Pag. 401-419.
(10) Otros
Non
verbal
behavior
in
psychotherspy
reaearch -
En
Research in osvchocherso-e. Vol III. Ed, de 1. Ehilen, American Paychological Asoc. Washington. 1.963. Han movementa. Journal of Asociation Cosraunication. Vol
(N-
1.>. 1.975,
EKMAN
342
(13)
(14) El euila
Ekman
Vol .
Iba
Mc Carter,
R. Visar for a
affects? IB
Parteo.
Shilla
<16> Una excelente revisin de las teoras de la emocin se en Izard, C. me Crofra, 1.971. face of emotion.
encuentra
N. York. Appleton-century-
(17) I05INS, 5.
5.
pag, 119-58.
y OSTER, Harrieh. Expresiones faciales de la esoo cin, Estudios de osicolosia N 7. 1.981, Psg. 117-144. (publi-
527-554,
Ed. 1.
Ekman.
(21> Op. tt. psg. 119-20. (22) IZAfl, C, Iba face of Emotion. New York. Appleton-Century
croffts, 1.971,
343
(23> Sobre la
emocin en
Espaa denominada
Vergenza Alena
puede
consultarsa el. trabajo de Eduardo Crespo: A regional emotiona in Spain. En Iba social
variation; Rom
construction of emotiona.
121,
F. del. la cara
y la emocin: limites de la
uni-
co-
trecta: una contestacin a Iglesias y cola (1.984). dios de Paicoloma N o 21. 1.985, Psg. 91-97.
(27)
La cara y la emocin
- - -
pag. 112,
Silent Measases
8elmonc, Calif,
Wadsworth -
(31) TRAGER,
0.
L. Paralenguaje:
A iirst
Approximation. Studios
lo
(22) Newsweak.
5 da
octubre de
1.970, pag.
106. (tt,
y
por Mark
L.
El cuerno
el entorno.
Paidos
344
(33) COOPER, Kan. Comunicacin no verbal oara ejecutivos. cana, Mxico. 1,982. Pag. 176-77.
Interameri-
Madrid.
de 1,963).
(35) BIRKERBIUBL, Vera F, Las seales del cueroo y lo Que Mensajero. Bilbao. 1983. Pag. 130-31.
sirnifican
(36)
(38) Ibidem. (Introduccin). En Apndice 3 hay una reproduccidn de articulo de Michael &irkenbilhl sobre el tema, Puede tambin a RDSENTHAL. Robert. resesrch. New Madrid, 1.930). york. 1.966. Evnerimentr affects in Pirmalin en la
un
escuela.
<39) Ibdem.
of comnunicarion.
1.961, pag.
(41) DAVITZ, 1.
345
(44> WOOLBERT
C.
Fha effects
of varions
modas of
public
reading.
306),
Lynn. Suneranrendizaje,
Grijalbo,
(46) PEReCE,
ii.
8.
BROIQ4EL,
8.
3.
vocalic sneech.
in Pag.
persuasion. 298-306.
Ouarrelev
Journal.
of
<47>
JENSEN,
ETC. 1973
3D
23 pag. 17-46.
(ID) Ibdem,
paf. 338.
(53> POYATOS, Fernando, New narsoectives in non verbal tommunications Pergamon. Presa, Oxford. <Ed. Roy Harris), 1,983. pag. 187-191.
346
Paralenguaje y
1=insica del
personaje
novelesco:
nueva
&14&nn.
-
val:
new
perapective
-
reader an
relations hip
En
1.981.
da
(53)
y
comunicacin no verbal
(55)
TAUBY, Henry.
Prenatal
alphabetistic aspecta en la
of
language
scquisition -
presentado
Asociacin DAVIS
por Flora
<56) El orimer
ao de
vida- tos
mensajes del
beb (Firsc
year
of
life). NHI( (Japn). 1.987, 30, Emitido por TVE-l el 6 de de 1.988. (V, segmento de video).
febrero
(57) PEASE, Alan, El lanruaje del cuerno (cmo leer el nensasiento da los otros a travs de sus sestos). Paids. Barcelona. 1.985. Pag.
loo
347
La dimensin oculta-
enfooue antrooolvico
del Lo-
Estudios de la Administracin
HALL
54.
FOOTE WHYTE,
Coaunicacin intercultural:
de accin. En
Comunicacin
Cultura
1.977.
El
mensajes silencioso
<Edic Nevis.
1.981) Alianza
Edito-
(60)
<63)
(64) Oit. por DAVIS, Flora, La comunicacin no verbal, Alianza Madrid. 2.976. pag. 173. (65) Colour, Siacahel Edtions. London, 1,988. psg. 44.
(67) BRYAN liEN, Wilson, Media sexoloitation. Signet bools, New. can Library. New York, 1.977. pag. 45.
Pumeri-
348
<72) A touch
of
sensibility,
Documental
escrito
producido
por
<73) Ibidem, Declaraciones del Dr. Martin REITE, (74) MONTAGU, Ashley. rouchneme human sienificance of tSe skin
liNa??,
oower 13,
sas
an non Hall,
Englewood
Cliffs, N.
Prentice
lirger. Enen
Direccin: Frode Pedersen, Este doto-drama, presentado en el cuencro Internacional de TV, de Servicio Pblico <lKPtT-87)
349
CAPITULO VIII
EN EL LENGUAJE CINEMATOGEAFICO
350
1 1
Introduccin
En agosto de 1,962, en la
dial
director britnico Alfred Hitchcock, Este, en la cspide de su carrera terminaba los trabajos de montaje de Los pjaros --su fila nmero
cuarenta y ocho--, Las entrevistas se convirtieron en un famoso libro, publicado en Francia a finales de 1.967 con el titulo de El Cine sern Hitchcock (1>.
Truffaut, a lo largo de las conversaciones con el director britnico, saca la conclusin de que ste es un hombre vulnerable, sensible
y emotivo,
que siente profunda y fsicamente las sensaciones que desea Esta hombre --afirma que ha filmado mejor est sus
comunicar a su pblico.
que nadie el miedo, es a su vez un miedoso y supone que su xito protegerme contra los actores, productores y tcnicos aprendiendo tcnicas y sabiendo sometiendo la ms que ellos. Tambin se travs del protegi del terror y (23.
tarea de
seducirlo a
hacindole
la
tcnica del susoerise. es decir, la dramatizacin del material narratiyo del fila o la presentacin de las situaciones dramticas en su
as-
escalonada, Una
pequea broma o humorada final --epilogo- nos ayuda a aliviar la tensin dramtica de casi todos sus films.
351
Alfred Hitchcock es
el nico,
hasta esa
momento, que
filmara
directamente, sin recurrir al dilogo explicativo y redundante, senti-ET1 w326 487 m miancos
y
celos y deseos o
envidia
sentimien-
Cmo lo consigue?. Nosotros pensamos que, al igual que los grandes creadores vieneses etc.(*7,
de la comedia
americanos --Lubitscb,
Wilder,
por el p~ecco dominio de las claves y los cdigos no vermovimientos de cmara, gestos de
tienen did
algunas sus
de estas claves y cdigos en nuestro anlisis y rastreo de uno de mejores films: La ventana indiscreta
(*7
En nuestra Memoria da Licenciatura abordamos el estudio de las claves no verbales de Ninotchka del director austriaco Ernear Lubitsch. La primera conclusin de nuestro trabajo era, que para desentraar el Toque Lubicsch era necesario acudir a las aporcationes de los tericos de la comunicacin no verbal. GARCA FERNAYDEZ, Jos Lorenzo, Comunicacin no verbal y cdisos de medios <Ninotchka) de Ernest Lubitsch. Memoria de licenciaturs. Universidad Complutense de 14.adrid. Facultad de Ciencias de la Informacin. Curso 1.979-80.
. .
352
1 2
FICHA TECNICA
1.954,
5. 0.
Color: Conselero:
Efectos especiales: John P, Fulton, Decorados: Hall Pereira, Joseph MoMillan Johnson, San Comer y Ray Mayar. Msica: Montaje: Vestuario: Franz Vasman. George Tomasin, Edith Head,
Ayudante de direccin: Herbart Coleman. Sonido: Harry Lindgran y John Cope, 1,954, 112 minutos, Jeff)
Distribucin: Paramount,
Introretes: James Stawart <LB. Jeffries. llamado Grate Kally (Lisa Fremont) Vendel Corey (Thomas J. Dyle) Thelma Rittar (Scella, la enfermera) Rsymond Burr <Lara Thorwald> Judith Evelyn (Corazn solitario) Ross Bagdasarian (el compositor)
Georgine Darcy (La seorita Torso, la bailarina) Hesslyn Fax (La escultora) Rand Harper (el recin casado) Irene Winston (Mrs. Thorwald) y: flanny Bartett, Varde Len Hendry, Mike Mahonay, Alan Lea, Anthony
353
Englisis,
Kathryn
Granstaf,
Harria
Davenport.
rphigenie
Castiglion.
Sara Berner,
Frank Cady.
1.3.-
Sinonsis
de la Ventana
Indiscreta
L.
3.
Jeffries,
fotgrafo
profesional,
un accidente en su de la
de cintura
para abajo.
Pasa el
pequeo ventana
otra diversin
suya,
exsrafla snodo
le hace
a su esposa.
casarse
al criminal,
<t
Este York
de
Crticos
de
Nueva
354
La primera secuencia de La ventana indiscreta normica circular donde transcurrir que nos da inmediatamente
es una larga
pa-
el ambiente,
situacin
de algunos de los
1,4,l-Esnacio
fijo
status
ambiente social
(patios
indicando,
segn
teoras
Proxmica de Hall y Sommer, que crio de status popular podemos deducir por
de una gran
camin
descalzos
y orientacin
El primer plano del termmetro <cdigo de artefacto> mento de Jef. que marca ms de
del
apartaque
La ropa del
protagonista, de que
que
an dormita, acaba de
empapada en terminar ha
sudor, sido
la noche que
momento pistas
dormido con
el colchn
en
la terraza
tambin nos
da
. , .
355
143.-
Gdimos de Artefacto
que Ob-
servamos tambin que hay un piano en la habitacin y que el cambia la emisora buscando ursa
meniPea-
Al mismo tiempo
Una mujer joven que vemos acaba de sacarse en el cuarto de sale al saln de su cama y observamos:
bao,
a)
Por su figura escultural se trata de una joven muy atractiva <seales sexuales)
b)
Por sus movimientos y gastos rtmicos al comps de la ca, sabemos que mate lo que hace. Se trata de una de ballet
msi-
bailari~
ja camera se mueve ahora y se detiene luego en una zona del cuerpo de Jetf, Ahora observamos que tiene la oietna iznuierda por la habitacin Vemos una totalmente ms
da accidentes
de coches,
la foto en negativo
de que el leneusie
artefactos
profesin
356
de este individuo: fotgrafo, y ms concretamente, reportero fico especializado en deportas competitivos (automviles).
fotogr-
sigilosamente
por unas escaleras de uno de los patios del bloque de viviendas. go, vemos tambin en el callejn que nos permite observar el de la calle, un perrito de lana. El director britnico pistas. leit uno
ambiente desde el
motiv de de los
lana ser
-
Los lait
moriv son
aquellas ideas,
asociaciones,
conceptos, objetos o de de
son
piedra angular
-
bien estructurado
As tenemos en
el ejemplo de la mecedora
palabra Rosehud
j~~in2,,,Kant
o el
gorro
El smbolo pues,
con toda
su carga
de significacin
implcita a o y
en
muchas
ocasiones
sub iminal
La utilizacin posterior a lo
largo del
1*)
357
En esta primera secuencia bateos podido comprobar como con su habitual maestra, en apenaS
Hitchcock,
ha
Lugar de la accin,
3.-
hespo
de la accin.
C.--
14.5.-
Msica
En esta ocasin,
la msica (paralengueje)
(*) de Franz
como la da Bernard Harrmann, Tiomkin, del lila. Podemos afirmar, sin temor
de Hitchcock la utilizacin
inteligente
(*)
En esta produccin Hitchcock no estaba muy conforme con la msica. El deseaba que el msico borracho compusiese una meloda cuya evolucin se desarrollase durante el film y fuese interpretada al final. Ello no fue posible y fue obligado a usar canciones populares, De todas formas la msica juega un importante papel. en el suicidio fallido de corazn solitario y en las relaciones del protagonista con su novia,
358
1 5
contemna
ahora el fotgrafo
desde su silla
de
A)
sol
que ha detiene
3>
La bailarina rubia que ya conocemos realiza ahora una de ejercicios excitantes para el observador mientras
serie mor-
mantequilla
O)
Un hombre
llega a
su
casa --luego
sabremos que
es
Lara
Thorwald el viajante de comercio--, la cama. Vemos olmos sus frases que discuten
de reproche, lo
ilustradores,
-
apuntadores, etc.)
-tono de voz-
frxma,,,,,,sna
(*)
este recurso como smbolo o eco sexual masculino, Recordemos como en Atrana un ladrn Grate Kelly mordisqueaba un buen muslo de pollo en el coche con Cary Grant, como indicador de una evidente proposicin ertica a su fro compaero.
. ,
359
15.1.-
ExoresSones
Funciones de ~a C N y
Jeff
con la
Ello lo vemos en su rostro, Sonre maliciosamente, clara airada lateral y todo su gesto y
se desvan en una
del rostro nos estn indicando que desea dar por terminada la
sacron. Asimismo cuando contempla la escena del personaje del sombrero que llega a su casa por la maana y discute con su esposa enferma le repto cha la hora de llegada, esa situacin le sirve de refuerzo, que de
defensa. de su soltera que en esa momento est comentando verbalmente cor telfono con su editor:
tditor,
Adis Jeff! Oye. Gannison, si no haces algo para que pueda salir este aburrimiento har algo drstico. de
.leff
Editor.-
Qu hars?
.Jeff.-
Editor,-
con-
en un anciano solitario
Jef.
<contemplando la discusin
de la pareja)
Si, lo
estoy sonido
triturador
Editor.-
Jeff,
360
Jeff,
Ahhh.
- -
ciii
comenten
Jeff
Si
pero
hazlo con
buenas noticias
eh?
<Continuamos matrimonio de
viendo y enfrente).
escuchndose la
discusin del
Es decir, volvemos
a ver lo
que en otros
ejemplos, lina de
las
no es nicamente un gesto
que el protagonista observa casualmente a travs de la ventana, En esta escena algunos de los vecinos de la bailarina escultora) al comprobar que ella fuerte, orotestan no tientos de cabeza hacia al sitio de <pianista, muy movdirige movi-
La direccin el gesto
ea adusto, algunos
mientos de adaptacin
y de abrirse
trata de aliviar se
su iny de otro
troduce un palo alargado de madera <calzador) entre piel y escayola vemos como el cambio de su exoresin dolor, atencin expectante (saca la de su estado de nimo emocional. facial que pasa de un estado lengua para concentrarse) a
361
a de
cuidar sus flores y un intento comunicacional fallido de la vecina la mecedora (una escultora) nos est dando muy claraisence la
perso-
nalidad de este hombre. Loa canales no verbales de cosunitacidn: g~fl~ adusto ilustrador con brazo y paralenguaje (tono de voz seto y desabrido> que compiementa la frase verbal --cAlles. yaT-- nos informan
de que se trata de una personalidad que rehuye, por algn motivo, toda comunicacin. En ese mismo momento el paralenguaje (sonido de una tena policial o ambulancia> sugiere el Leit-motiv del desenlace, oate una pista sobre la importancia que tendr este personaje. a:nos
.6
.ieff
de la compaia de seguros que viene a cuidar a .Jeff, tomarle la temperatura ~ darle un masaje.. Mientras hace su trabajo le da una serie de
consejos da filosofia casera acerca de su trabajo. de su novia y del r.acrimonio. Cuando Stella se marcha l observa a sus vec:nos.
Desde el
punto de
vista
de la
Coeunicacin no
Verbal
cuando
Scella efecta no masaje en la espalda de Jeff realiza un tipo de con-ET1 w339 212
ttA~&41
pos de
definida por Heslin en su anlisis taxonmico de los corporal segn el mensaje a comunicar,
ticomo
contacto
funcional-orofesional (4). Es decir, la intencin comunicativa aqu es meramente burocrtica, es el cumplimiento un servicio. Se considere coso una persona, y no que interfiera en de alguna tarea o ejecutar no a la otra persona coso un mero objeto,
sexual la
la tarea
Es decir,
362
de golf, un sastre
o un mdico con
su
Al final de esta secuencia Jeff vuelve a dirigir su atencin a la ventana y observa dos nuevos inquilinos. Una rareja de recin acaba de llegar al apartamento. El trata de besar casados la les para ropa, etc.
y estrechar a
mova pero se ven interrumpidos por entrega las maletas. Ambos controlar su ansiedad.
Es decir,
aproximadesechado
de persiana para impedir la vista de los curiosos. JefE ha desviado su mirada visiblemente turbado y avergonzado ante el espectculo.
Durante la entrada del conserje se ha producido lo que en nologa de Erving Goffman, a]. hablar de las territorios
termise
del yo,
de los individuos a ejercer algn control sobre quin puede llamarle o cundo puede llamarle a conversar,
y
el derecho de un grupo de
perso-
mas que han iniciado una conversacin a que su circulo est contra la entrada y la escucha de otros.
protegido
363
1.7
1.7.1.-
Beso
Color
Setiales Vestuarias
Status
amor
caritio entre
era como une golosina o reliquia del alimento que las madres de
tros remotos antepasados paseban a sus hijos para facilitarles la ahmemtacidn. Aqu se trata de un beso ertico y de invitacin sexus). que
crov,eme de Lisa.
Queremos anotar aqu coso en casi todos mujer suele ser casi siempre la
la Re-
el
a
secuenca.
el
y
--presente al principio y en otras ocasiones-rojo del camarero del Club 21 que trae
la
lujosa cena, que asimismo por su color y contenido -langosta roja-subraya el ambiente de calebracin ntima de la jornada.
El color
negro
de ella (sefialea
vestuarias)
categora de Lisa
Framontz
a
e-
364
perfectamente es decir,
los
indicadores
no
verbales
de
aquellos
artefactos,
vestidos,
objetos,
etc,
que nos informan sobre la personalidad de sus As la ropa, el peinado, joyas, modales, so-
o exhibidores.
sa.
<refirlndose Pars-
su vestido)
Directamente isportado
de
.Jeff.-
Eso depende. Si tenemos en cuenta los impuestos. de avin. Aduanas. Posibles mrgenes comerciales.
-
Castos
Lisa.-
JefE.-
Mil cien.--
Lias.-
JefE.-
A recaudadores
de impuestos.
No?
Lisa.-
est pasada de moda. Necesitas una de plaque solo lleve impresas tus iniciales.
Jeff.-
Lisa.
Qu te parece
si comemos en
el
365
La cena que
encarga para
la velada, del
(langosta
y vino
francs) la
camarero uniformado del Club 21, elevado status socia que tiene
1.7.2.-
Proxinica
Cestos Misicce
represende
ella,
que trata de persuadirlo acorta la distancia nc~.uso llega brazo de l. una retirada que
claramente, e y
--casi social-coloca
inicia
Cuando JefE observa a otra la aujer en serie de invitacin un ambiente intimo espaciales. recibimiento,
ve
cmo una
de ilustradores,
(Morria)
canto, y
la msica (paralenguaje)
con uno de sus invitados nos est tambin informando de su Ello provoca
-
titud al reunirse con tres hombres en su apartamento. comentario de Lisa: oo quiere a ninguno de
gnw....4
366
e piso de la mujer
encama.
ferma y al hombre del sombrero. El, tras servirle la cena en la va a otra habitacin a hablar por telfono con alguien a quien bien. Lo sabemos por su tono ya actitud relajada
en el sof. En
momento ella se levanta de la cama, irrumpe en la habitacin y le crepe, conminndole a colgar el telfono y l reacciona bruscamente ella re histricamente.
Las claves verbales (el dilogo apenas llega a ser audible> tina dndonos informacin muy valiosa que se dan entre esa pareja. sobre la relacin y
con-
emociones
Qtfr.
Lisa.-
interpretada por
al vecino
ssico>
Jeff.-
Es un coaposicor que ha alquilado un estudio en Vive solo.. su matrimonio habr sido un fracasos
frente.
Lisa. -
si nos lo dedicara
JefE.
- -
ja.
Lisa.
que no me critiques
tambin
JefE.-
- -
como siempre...
367
1 8
estosa enferma
Ea une noche
lluviosa, da
tormenta, el viajante
sale y
vuelve lim-
pia la maleta. Luego envuelva un cuchillo de carnicero y una sierra en papel de peridico. Las persianas del dormitorio estn echadas. El
atado de
La aujer ha desaparecido. El colchn de su cama est doblado. Hitchcock nos da nuevamente cdiros de artefacto
-
pistas sobre el
Imaleta viajera
bal, persiana echada, etc.): De todo ello deducisos que este duo ha cazado a au su~er y he troceado su cuerpo hacindolo cer en vetos SIrtOs
-
Tambin vemos como un Sesto secundario (los que segn bforris munican un doble mensaje, uno noche evidente y otro ascondido) es
co-
decir. la
El viajante despus de lanzar unas miradas atentas de a su alrededor observa que el perrito de loa
virilancia alto
escarba en sus macizos de flores, entonces efecta un Sesto de alarma Es decir, saca las manos de los bolsillos (seguridad) y las pone en la
. >
368
ventana observando detenidamente lo que hace el perrito. La llamada de la duea del perro (escultora> tace desaparecer el peligro (luego
etc.- -
riscas va-
El director britnico,
terminolo-
ei rea oculta de la denominada ventana de Johar (6). Seria la trnica de las agniciones explicada por Aristteles en su Potica (7) y que se refiere al cambio dramtico que va desde la ignorancia al conocimiento. El cuadrante oculto se referira atentos y motivaciones conocidas por la ras. al coaportasento. sentde-
1.8.2.- Todicios
Exoresin
Parslenmuaie
este
irferma
.3a
sus sospeches: sin embargo no cree nada de ello. No obstante al observar, a travs de acaba de realizar la persiana subida del un enorme dormitorio, cmo el viajante de la y
de terminar
cuerda-- y se seca el
Hitchcock, une vez ms, nos ofrece la nota humorstica de la reja de jvenes enamorados. Despus de muchas hoias con la Iva
padel en
369
pijama rascndose la cabeza. Ella le reclama nuevamente desde el mitorio. Su paralensuafe mensaje que est lanzando. es perfectamente significativo
dorde
del tipo
1 9
Entrevista de JefE
su amiso detective
Durante la conversacin que mantiene el detective y el fotgrafo. que le ha pedido ayuda pare jante, aquel le informa corroborar sus sospechas acerca del no parece sospechoso viaya la
de que el individuo
que le vieron aslir con su muje rs tomar un tren hacia las seis de asnana. JefE le pide que regiarre el apartamento en busca da pero su amigo se riega ya que necesita una orden de registro.
pruebas
Ilustradores
Durante toda la
de reforzar su
mensale -el Al
adaptador de objetos
mismo tiempo. y sirvindose del objeto de madera, efecta una serie de movsrentos denominados ilustradores de su discurso --segn la taxonomis de Eleman y Friesen-y
movimientos enterizasy
de sanos y brazos (bastones o batutas) que utiliza para sus palabras; tambin efecta movimientos llamados
espaciales
y
describir
el tamao de lo que est diciendo. Por ltimo, con una serie de apuntadores y movimientos deicticos muestre a su amigo el camino que
370
Detective.-
saesina-
JefE.
rid-
Detective.-
JefE.
Ve a registrar el
a.
(apuntado-
Detective.-
<efE.
maana por
la maana
ya no
queden
apartamento.
(movimiento deictico
Detective.-
JefE.
Qu necesitas para poder registrar? (realiza cisles y pictsrafos> Huellas de sangre que yan hasta la puerta?.
espa va-
Detective.-
Me has Tres
peaos,
dido ayuda y te ests comportando como un Cmo pude soportarte en aquel avin? durante la guerra. - .7
idiota...
371
1 10
En esta ocasin JefE observa a corazn solitario que se prepara para salir de caaa. Se maquilla, se adepta el pelo. bebe pare se, se ara ml espejo y se pinta los labios (galanteo. Setales animarsexua-
lea). Vuelve a llenar su vaso de licor y se dirige al bar de enfrente. 1 viajante que entra en su casa llevando Cuando llega, sale da all e ropa suya recten sacada de la tintorera que deposita encima de la rata con otra serle de prendas. Sin duda est preparando la maleta casa. esa de
cara rme. JefE trata de localizar al detective pero no est en e.cn.rnua obaer.-mndo al viajante que, llame por telEono mientras ml:na el contenido del bolso de su esposa, y
joyas que deposite encima de una cmoda. Entonces Li aparmomento lamento de su novio dispuesta e pasar la noche con l. En eme el viajante abandona la sobre las joyas que hacen ce ,a esposa del viajante cama. Lisa realiza una serie de
deducciones desaparicin
per-
tenencIas de su maletn: camisn y :soatillas de raso. Se tumba seductora en el divn y decide ponerse presencia de una mujer a partir de cmoda, luego va a la cocina. las seales veatusnisa
-
En
que Lisa ha dejado encima de la mesa (camisn na que %lgo ha tenido lugar.
zapatillas> y
gesto
El detective reitere la inocencia del viajero y abandona el caso. Luego se marcha a su case.
372
1 11
1.11.1. -
Tristeza
llega a
su case con
un hombre joven.
Ambos a le
Irmediatamence
el joven
se lanza a besar
y seducir
Ella no le deja propasarse y despus de darle un tortazo A Continuacin, se hunde nuevamente en sollozos y
la noche en
compaa de su
novio,
acerca
su
baja las persianas y se introduce en el dormitoal poco rato aparece radiante envuelta Un grito les saca de su intimidad. en La
de raso-
Todos nIco
los vecinos salen a contemplar la dramtica escena de dolor. oua no sale ea el viajante que persa nece totalmente
a omcuras.
1.12. JefE
Lisa
Para tratar de hacer reaccionar decide mandarle una nota con lla~. tralla
a Lara Thorwald (el asesino> JefE que dice: <Gu has observa que dosis de hecho
a travs de Lisa
corazn
solitario est a
barbitricos.
JefE llama por telfono al asesino para hacerle salir de casa y. mientras, Stella y Lisa tratan de Lisa, por descubrir algunos restos humanos de se descuelga a la casa de la
asesinada.
su cuenta,
Thorwald
difunta y se lo hace
saber a JefE.
ha llamado a la
polica.
. . )
373
que llega rpidamente y se lleva a Lisa, ma a su amigo detective para que pague
la Hansa.
112.2.- Emblemas
callejn
en un gesto de
recado
-
a hacer un
importante, bien,
-,
elocuentes para
italia.-
Qu sorpresa! La arta.
Corazn solitario
acaba de
ieff
itella.-
He tocado
suficientes pldoras
de esas
como
para
374
corazn solitariO
de
misal o pequea biblia para reconciliarse con Dios antes de su ltimo camino, Luego veremos como, al final,
emprender
desiste de su actitud.
1.12.3.
Postura Eco
salir. despus.
que estn
idntica. es decir ae colocan en paralelo doblando posicin espacial. Ambas semejan co-
es decir, adoptan,
112.4.
Emocin de aleeria
Admiracin
el encargo de dejar
ces vIajante entra en el apartamento de Jeff y pregunta, todo?. mantElesca una expresin plena de aleara
(ojos abiertos,
y comisuras de los labios hacia atrs que dejan ver sus arcadas dentaces, etc,> su novio en un expresivo primer plano, donde no
-
pronuncia
palabra alguna,
eres una
mujer
maravillosa. Su cara expresa una radiante alertas y admiracin, lo que podemos comprobar por la direccin de mu mirada fija y arrobada tiemoo se en
375
Eatra
Cuando Lisa consigue lleger a case del viajante en busca del anilo de la difunta. JefE, fiesta una emocin de frimientol
-
que
mani-
alixmt.ma4s.
Cuando Lisa contina buscendo el anillo y comprueba que el -sta vacio, llegando a en ese su momento casa
y
~Qi2.&L.=gf
ambos
rasuran
apertura de boca,
tambin la asno a la boca en un gesde ocultacin de su exprealon Jeff manfieat.a seales esode
golpes a Lisa
convulsivamente tra-
Gestos orimarios
setales
artefactos
el bolso abierto
en posicin invertida
est
artefac-
En el resiento en que Ihorvar llega a su piso y sorprende a Lisa. lla, a travs de sus setales de direccin e ilustradores, nos est Le all
dice seguramente que se ha equivocado, que vive arriba y que est Por error.
ella y en ese
376
pata
que 24ff ves que ha logrado sustraer el anillo de le esposa del viajanre. tris>, El anillo de bodas, que generalmente es
una
feal de unin
(Mo-
la expresin
de aoros-esa-irtertoaante
cuando
aumento, JeU y SceIla se retiran dm su campo visual y se ocultan tras as sombras da su apartamento. sson oc miedo Sus rostros adquieren una clara expre-
113.
El asesino llama
a]. apartamento
-co --ya sabe que ea e? cu pable colar. arma Jef se da cuenta que viera da compromiso. Cuando ste ambos
da sus zozobras--
cuelga el
fotgrafo. Finalmente,
flash para
deslumbrarle.
que se sujeta en el alfizar con sus manos. Por ltimo. donde sa recogido por janta.
utiliza
el
paralenguaje. de
a inmediacamante poco.
van subiendo
hasta
377
llegar a un primerisiso plano, con el objeto de crear un clima de tensin y terror en JefE.
La luz y el
una
atmsfera de misterio, Esta es roca por la tremenda agresin que provocan los flash sucesivos de
luminosa que
paraliza momentneamente al viajante, provoca su definitiva agresin y lucha --distancia ntima no sexual segn E. T. Hall.- con el de escrangulacle. objeto
Dolor
Cuando .Teff sale despedido por la ventana y se agarra fuertemente al alfizar de la sisas, su expresin se convierte en terror. Ello lo
vemos a travs de la contraccin de las cejas y de sus ojos desmesura-ET1 w287 310 m damente abiertos que sayor apertura de casi se salen de sus rbitas.
y
y tambin de
la hace
su hora. El
gesto da dolor
sufrimiento se
x
la
aen
conla de
el suelo
-le toca
Cuando uno de los policas informa que el asesino ha cantado almo al odo ;-ictima- -
Jef dice la
Stella
--que le pregunte
por el
378
preservar
nuestra
-
intimidad
sobre
lo
que
decimos
con
quin
interactuamos
JefE
Nuevamente
de
descendido
E) y resulta ms
ya
el la
TJn soldado
bailarina de ballet.
La escultora
mecedora. vemos,
trata de leer un libro de aventuras sobre De repente lo lado (Bazmar) piensa mejor y
,ii.-
Loiloso
y resolviendo
la historia
Hitchcock nos
da en
un
el ambiente de
la vecindad de
.Jeff. estar
las relaciones
emocionales parecen
y estabilizadas a tono con el ambiente de la calle. Lisa ha normas de conducta de su novio y hace esruede
resistir la tentacin de volver a las andadas. nes se nos ofrecen sin dilogo, puro estilo cinematogrfico. dando siemore, igual La
379
fot-
es absolutaiseote
esencial servirse
de elementea
-~kj.s~ga- la
pre-
dos con los nersonajes o con los lusares de a accin. Tambin afirmaba que la utilizacin de los medios oronios del cine para contar
hubiese
rompi le pierna?
contestado:
Para guioLo
n:ata ea que, cuando discute algn problema lo escasotea diciendo ustificare con una frase del dilogo.
Y yo pienso que el
dilogo
debe ser un ruido entre los dems, un ruido que sale de la boca da los qersonajea, tuyas accionas y miradas son las que cuentan una visual (Hl.
historia
380
2 1
Hitchcock y Kulecbov
Hitchcock en La kulechov y a
hace un
pequeo homenaje Se
a lo
todos los
del montaje
cineastogrfico.
relata a Truffaut cuando le cosenta coso film primero un primer no del protagonista sonriente (James Stewart>
-
pa-
ventana y ve un perrito
que bajan
a cont.nuacin esa primer plano. Luego, presenta a una muchacha desnuda que se retuerce ante su ventana abierta, mo plano del protagonista sonriendo.
y
ternura.
efecto
en un
(10)
Kulechov
<1.899-1.970)
fue el
pionero de
la
y profesor
grafa del mundo de donde sali Pudovkin y otros destacados Primer terico del montale. rericano Griffith, prctica las teoras basndose en las aportaciones experimental
del
pera llevar a
Xulechov cuando y
combinaciones de montaje. A las nicas personas a las que relataba mis experimentos eran a mis alumnos y Pu4ovkin reconoci que yo era el
creador del efecto del montaje en una conferencia que di en la Sorbo na de Paris.. La imagen del actor Mosjukin, siempre la misma, haba puerta una montaje
sido sontada une vez junto a un plato de una prisin, y otra junto determinada situacin
a unas imgenes
que representaban
amorosa. Recuerdo
381
de un (11).
nisso.
es decir,
realizamos
combinaciones
de
Rulechov. en aquella ocasin, conservado fotografe transcendentalea. cal de todos los films de algune,
se
hubiese
ni apuntes evidente,
experimentos
y films
posteriores.
a un pblico que no
--contina
firmando K.ulechov-- fu asombroso. mados con la interpretacin oreocupacin ante e plato te. Y no saban, claro,
travs de
innurielas teEs
cinematogrficas,
la tesis
de que
capaces
neutro en otro
norteamericanos un tren.
Edwing 0.
5. W. una Es
--Asalto y
1903-- y
Griffich
--Intolerancia.
(1.916),
El nacimiento de
382
decir,
y a un distancia
ms
importante
dc Criffth Sin
la las va los
base de que el orden de los planos en la secuencia viene dado por <montaje paralelo>-
expresivos y aplic
Desde de las
se di cuenca de
ca tairata a su inlrprete
rostro.
reacciones esocionales
Critfch
da mas
El Griffith.
sistema
de
filmacin
de
primeros
planos.
inventado
por
La actuacin en y da la exa-
de la expresividsd
-etacin gestual que impona el teatro- La proximidad de la cmara cnn a imponer un tipo de interpretacin aucho ms sobria y ms contencoa. Esta tcnica se acentuara, cine sonoro y, en para la televisin. aos ms tarde con la invencin del dramticas
(*)
El primer plano <P.P) o Closeup ea una toma fotogrfica o escala cinematogrfica que generalmente va desde los hombros a la cabeza del actor- El PP.?. o Cran Primer plano va desde la frente a la barbilla.
323
2 3
Pudovicin
tisenstein
y el resto
rusos
convirteouni-
da los directores
en una
ra ms intelectual,
ms ideologizada.
sos un plano de un actor sonriendo con otro de un revlver le y seguimos con un tercero del mismo actor aterrorizado, resultante ser de cobarda.
asmenazndola emocin
Si
la actitud
decir, clanos
seln el orden oue demos al montafe del fllm las mismas tomas nos dan emociones diferentes (14).
Kulechov afirmaba que en cada arte existe une materia, mtodo de composicin adecuado. pintor usa coores y fonmas.
- .
y luego un El los
El msico maneja sonidos y tiempos. La materia cinceatosrfica de comoosicin consiste en de los actores, son
el mtodo
unirlos en ea el
El arce cinematogrfico El
la direccin
del material.
se
a travs ms
de los
los personajes
interesaban
detalles las imolicaciones del conflicto. Incluso logra intensificar 1 acto emocional del drama sin la oresencia exoresiva del rostro del e actor. As en La madre (1,926) cuando el hijo est a punto de ser liberado de la prisin. trat de captar elstica el director sovitico comenta la forma en que
la atencin del
espectador
en el montale,
prescindiendo
de la interpretacin
En un momento
determinado el prisionero
recibe subrepticiamente
que al da siguiente
ser libe-
-relata
Pudovkin-
que expresar
la aleara
del prisionero.
Limitarme a fotografiar
384
hubiera
expresivo.
De modo que y
impresion un plano
de de con
su cara con los labios insinuando une sonrisa. Mont estos panos otras sobre riendo imgenes el agua,
(5>..
incidiendo sondel
un nio
y la suma de (16).
orisionero
La relacin entre
nicamente
pesar
de todo lo que
manifiesta
descuida ac-
la expresin de las emociones del fls a travs del rostro de los cores. Ejemplo de ello sera una galera de expresivos
primeros planom
A!
emor.- El
rostro de la
madre expresa
esta
emocin, ya
En la ciudad la gente
testa.. Se dirigirarL a la crcel. La expresin da su mirada es laceral y comunica desconfianza. Su asno y la del hijo establecen un funcional para ocultar el mensaje escrito a los guardianes. contacto
(*>
Pudovkin mont tambin en esta secuencia otros planos que no cita: PP. de los ojos del preso con las pupilas muy dilatadas; plano corto del pecho latiendo fuertemente; un cazo que salta de alegra con el que ha estado golpeando la puerta; un baile o danza del preso ante la puerta.
385
8/ Aburrimiento.- El rostro del carcelero es un autntico libro donde podemos leer su astado de nimo. lino de sus ojos permanece atusa
C/ Risa animal
ma-
nifiestan los idiotas cuando expresan satisfaccin, es la representada por el carcelero en el momento de matar una cucaracha que se ha nido en el plato de comida del preso. dete-
11; Sonrisas.
entre-
1/ Exolosin de alesria.
sivo primer piano del rostro, al final de la secuencie de montaje descrica por Pudovkin ojos abiertos
y
tras
leer la nota de
su prxima liberacin.
Sus
,..os films de Puovkn --opina Ratel Reisz-- se alejan definitiva. mente de los mtodos narrativos da Critfith y ya insinan los recuraoa narrativos del montaje intelectual creado por su compatriota y discims
pulo Serguc Mikhailovitch Sisenatein (1898-1.948). Loa ejemplos significativos los podemos encontrar en los films cisestianos El
cazado Potenkin <1925> <*5 y OCTuBRE <1.927>. que trana forman el elecanto narratIvo
Y
tradicional en
un
sistema
portador de
ideas y
(5)
El. director sovitico explic en un articulo escrito en enero de 1.939 la estructura orgnica del Potenkin. Y. EISENStEIN, 5. M. Lunit organique et le petbtique 0 82. la composition du dane Paris. Abril. 1.958 Curciase Potenkin. Cahiera du Cinema N
abstracciones. El cine
solamente a la emocin, Droceso
formalista --afirmaba
mientras que el montaje
fisenstein- se
dirige
intelectual da paso al
de nensamiento <17).
la teora cinematogrfica se
basa
1.- Rechazo
de la emotividad
reducin-
al
si
no
que la
llegar al pblico.
ea la emotividad
incur-
racin basada solo en la emotividad ruede limitar lectual. tisanstein despertar al propugn la utilizacin
de la
espectador
irritarle
psquicamente,
es decir, dejarle
en condiciones de comunicarle.
recibir
cinemachocan impl(18). el de
entre si, producindose un resultado expresivo que no se halla cito en cada uno de los El montaje fragmentos filsicos objeto del sontaje es una realidad nueva,
como
conjunto de explosiones da
un motor de combustin,
o las clulas
No deseamos concluir este pequeo apartado de nuestra tesis referido a la cinematografa sovitica y su aportacin al estudio del
387
carcter y la expresin emocional, sin hacer referente a aspectos de As la misma que nos parecen especialmente
determinados
significativos.
emocioetc)
adquiere. tsenatein
de Pudovkn <La
<El acorazado Potenkin secuencia represiva de la escalera de Odesa) una categora y representacin nica, Su presencia y protagonismo e-
El denominado montaje da contrastas. tonal --uao y unscolor para provocar y crear estados animicos en el etc- sustituye, en repetidas oca-
zacin del
arones, a la actuacin del propio actor. 5desoer 1.- En otras ocasiones. el protagonismo de la emocin se snnaliza~ y se diluye, queda condensado en la multitud, la masa. los trabajadores, la colectividad, etc, que a travs de sus movimientos dinamcidad es capaz de transmitir tantas o incluso mayor nmero
y
de
mtodo
un
mujer asesinada en las escaleras del Potenkin; las pistolas escondidas en l,a madre.. - tienen tambin la virtud de evocar sentimientos caracteres a travs del montaje. tasbin puede Esta peculiaridad planos
-
-ya lo y
veamos-sucesivos
lograrse intercalando
muy breves
388
(paisajes, elementos
de la
naturaleza, animales,
objetos. etc.>
en
momentos determinados de la accin narrativa. 5.- Los soviticos, como pioneros en la creacin del lenguaje cinematogrilco. organizaron unos urorramas de enseanza para el dizaje de la direccin de rionados por tisenstein siva y todos sus ocliculas arrumentales. que fueron donde las teoras de la manifestacin aprenconfecexpre-
ronstrucy
389
3.1.
Drever
mayor da-
partido posible a la expreaividsd del rostro humano stos son, el ns Carl lAlS)
-
DREYER
<1.889-1.968) y
el
sueco Ingmar
BERCMM~
(Uppsala
Carl Dreyer debemos algunos de los films ms importantes de cine: LA PASION DE JUn4A DE ARCO (1928>, DIES
la IRAE
historia del
algunos fi-
Su temprana dedicacin
al periodismo y
al teatro condujeron
al dra-
~r~ec~cr dans a realizar un cine que debe mucho a la literatura mactra, ya que casi todos sus films proceden de adaptaciones de
obras el sim-
Le trandea autores teatrales. Sin embargo Dreyer, supo desarrollar Lenguaje fslmco a travs de nuevos caninos que le condujeron al Lulismo y a la abstraccin creativa
(flY
el rostro
Para Dreyer el estilo de un film descanse en un conjunto de torea como juego del ritmo y el encuadre, las relaciones de
intensisombras.
buenos> sabr
la importancia
que le concedo
al rostro
humano
, .
-.
390
que la de remistrar
la exuresin de
un an-
Drayar opina que el director debe ser el creador del estilo de un film. Slo sus sentimientos y estados de nimo deben colorear la pelcula y despertar idnticos sentimientos en el espectador. Su estilo su
un
ambientacin velada
el equilibrio,
Tambin el movimiento.
Asimismo el
rtmicos
(Panormica
travelng resultan ms placenteros y atractivos para el espectador transmiten esa sensacin expresiva.
El dramatismo se logra con movimientos bruscos de cmara de vertical. Un ejemplo de ello lo tenemos en le escena de la
tipo
escalera
A pesar de que el realizador dans es consciente que las dramas se desarrollan en silencio. el hombre esconde sus
grandes
sentimientos
--afirma- y trata de evitar oue su rostro muestra la temuestad que le asita por dentro. Considera tambin que la mmica es la que concede un
393.
alma al rostro. Todo el carcter de un ser humano se puede leer en una sola expresin mmica, en una arruga, en la frente, en un guio... smica es el medio ms antiguo y autntico para expresar la vida La del
alsa, es ms antiguo que la diccin. Esta, no es exclusiva del hombre. Quien tenga un perro sabr sin duda que los perros pueden tener una
cinematogrfico
--que sirve para facilitar la labor del operador de fotografa-- puede hacer desaparecer parte da la personalidad del rostro, es arrumes del marro
-
-afirma-- revelan infinsdsd de cosas acerca del carcter, cordial y siempre sonriente se
de los ojos
Al verle de por
arrugas. Si malhumorado
ticales. Ln ambos casos las arrugas nos descubren algo acerca del rcter del hombre. Cuando las arrugas de un rostro desaparecen -le saquiliae, desaparecen tambin sus elementos ms
y
detrs
-concluxe Drever-
justo (25).
392
eses
apartado acerca
Si leemos con detenimiento sus cuicas orevios que todo est profusamente detallado de
o tcnicoS ah.
(**) comprobaremos
los personajes,
tsmyentoa y emociones mutiles son realmente antolgicas. nos ejemplos entresacados al azar:
Marts de Herc
acorralada
sale del
estado letrgico
producido por
el le
(5)
DE LA IR, son los primeros versos del himno, atribuido a Toms de Celano <siglo XII>, que se canta en el Oficio de Difunos. Se refiere al Juicio Final y encierra una visin simblica del Apocalipsis. Titulo original: VREOENS DAG. intrprete Thorkila Reose. Liabeth Movin, Sigried Needejan. Olaf Llasing.
DA
(5*)
024. En esta obra se transcriben los guiones originales cita H completos de JLARA DE ARCO Y DIES TRAE. Hemos podido comprobar que alrededor de un veinte por ciento de los dilogos y la planificacin previa de DIES IRAS no llegarn a realizarse en el film definitivo.
.
393
La locura confiere a
la
que aveces se observa en el semblante de los moribundos. empiezan a brotar de habla una sombra Final) sus ojos y a
de melancola
pasa por su
(Secuencia
Vemos,
pues,
dans cque
movimientos de los
etc.>
a e ocupa de las claves no verbales del film. Una excelente eleccin de actores y tcnicos harn que la pelcula se convierta en una obra estra del cine. ma-
1.1.1.1.
Miradas
restos y oaralenmua4e
nuestro juicio
Diesi
Trae
todas las
de
trever.
acerca de la intolerancia
se relata un triste
episodio de El dc-
-e brujera-emocIones y
representa un paso definitivo dentro de la expresin sentimientos a travs del lenguaje cinematogrfico, y el carcter
tratamiento de Dreyeral
mostrarnos
cotas no superadas.
del
suestra.
en todas
se nos muestra
por a-
trs y el cuerpo siempre erguido y tieso) y especialmente a travs del oaralensua24 (tono, de contemplar volumen y ritmo de les voces) si tenemos la muerte no
el film
en versin original.
394
dominacin e intolerancia a lo
largo
El personaje de la brija. Marts de Herlof-, que acude suplicante a refugarse a casa de Ana fue amiga de ella> <cuya madre, tambin acusada de brujera,
hasta el
terror
~eamos
relaciones
comuni-
3.1.2.2.
Marts de Herlof
Marts
dom
en
mujeres y nota instintivamente que algo acaba de suceder. acadafera que antes no existia,
la mirada
Inquisitiva de los
ojos de
Metate eny
realiza un movimiento de adaptacin: coloca sus maros a la espalda. Da esta forma logra controlar la ansiedad
est escondida en
para as alejarsie
fsicamente da su Es decir,
denominada
395
En esta secuencie,
ello le recrimine con acritud: Y ase armario, no se cierra? Al tiempo el objeto sirve
tambin
de cdigo
artefacto o indicio
ocurrido antes de mu
para
llega-
3.1.23.- Martin
Ana.
an-
var la iniciativa amorosa a lo largo de codo el fila <*) . resulta, en esta secuencie antolgica,
lo que quieto hz
. .
la
(5)
Algunas de las escenas y encuentros entre Martin y Ana fueron suavizados en el montaje o eliminados totalmente del rodaje. Esto se puede comprobar cotejando el guin original con el fila definitivo que se ha exhibido en Espaa.
396
En la escena siguiente a la
se Bi-
encuentra sentada en la mesa mientras Absaln blia. Cuando ste termina, Ana, dicha de
se refleja la
su reciente experiencia
amorosa con
lanza una mirada muy significativa a ste y le pide leer un de]. Cantar de los Cantares: Deleitable
mano izquierda est bajo mi cabeza y tu mano derecha me acaricia. un manzano entre quiero reposar
-
del bosque, as
eres t.
.4 tu
sombra
en
tono desabrido.
Ana despus de levantaras de la mesa se pone a hilar en la mientras canturrea, ahora cmo Matete, manifestando as su alegre estado de nimo. nuevamente, le reprocha no verbalmente su su mirada, ceo fruncido, etc.
rueca Vemos
en actitud da desurecio burln. no de clera y odio ya que recoge lentamente la rueca y le --como acentuando su tono de
juego de la
mira de soslayo
a Hetera y sale
muy lentamente
apasu
vocabulario saliendo en
para hablar a la
y
conciencia de su
nieto.
discurso persuasivo.
dao a tu
397
31.2.5. Relaciones
Abaeln y Ana
entre
-
Hija sumisa
Ella
Esa
relacin
Ana realiza un ltimo intento de mujer para seducir e su decrpito esposo. Para ello le pide vehemencia: Tmame rodea con sus brazos. y hazme feliz! Trata de besarlo y le
El rechaza el
ofrecimiento:
En la ltima parte
del film,
le reprocha el hecho da que le haya quitado su juvenTambin le confiesa que siempre hijo
su muerte y le pone al
Martin.
Los dedos
en ase su muerte
preinim-
Asimismo su rostro desencajado e incrdulo confirman esa Su cuerpo cae al suelo inerte y ella lanza un grito
desgarra-
Durante esta secuencia Ana se ha mantenido en una postura --de fuerza-- de pie. con las manos apoyadas en la mesa.
erguida y
El tono
desafo
Durante el, discurso de Ana con Absaln fenmeno dramcico.comunicativo de Johari capitulo-.
-
conocido como
kxstsiszi
de Absaln. Este
398
hecho hace referencia a la eoertura osicolsica de las oersonas portamiento, sentimientos y motivaciones) y en
(coma
todo aquello que no es conocido oor la ocreona nero si cor loa dems
uno de los factores importantes del rea riera de otros de informaciones que una conde y las mismo
individuo -frustracin,
etc.-- <26).
Un ejemplo clsico
de esta ventana
en la tragedia
3.1.2.6.
El director de cina danes cin de las pausas y de los cialmenre significativo cuando Aria, con Martin.
utilizaEspefilm
nos parece
tras la muerte de
Absaln,
al bosque a
lleno de nieblas
lo mismo
Sus cabezas
tran de asueldas a la cmara, realzando tambin de forma no verbal, su separacin autodirige. y las frases de amargura y reproche que Martin se
obtie-
399
Absaln es un resumen
expresivos de Dreyer.
Tanresto del
con
paralensuaje y- las emociones expresadas por los rostros de los gos. Metate
clri-
Martin y especialmente Ana, nos resultan de una verosirncreemos no han sido superadas por
Otro ejemplo
ilustrativo
de
los planteamientos
teoras
de
El demente Johannes. que me crea en posesin de la Palabra na. reflexiona ante el cadver inerte
que haba mora, hecho a su sobrinita de que
Diviproseas
esta va em-
de su hermana sobre la
bargo ante el
medio
requerimiento de
la nia,
expresado candosamente
recapacite. El milagro del esposo.
por
se La
produce
y la alegra
pareja termina
fundindose en un abrazo y el joven pone en marcha nuede pared detenido, como smbolo de la vida que contien esta ocasin por medio de
de iluminacin, realizado
y
sombras es,
(*)
Oreyer en una entrevista para Cahiera du cinsa confesaba que le hubiese gustado hacer CERIRUD <1.964> en color. Tenis el firme
propsito de realizar muerte se lo impidi. todos sus films posteriores en color. La
400
32-Becirman
Ingmar Bergman. el director de cine sueco que estuvo muy de en los aos sesenta, director y de Ibsen, Strindberg tor de sus Camus, escritor da teatro <ha montado
moda obras
maestros nrdicos
1.924).
En el uabral
tosvausurros
Secretos de un matrimonio
u Fannv
Alexander (1.9825
Mi placer
-afirma nimo
peliculas y
los ritmos
los caracteres que existen en mi. Mi modo de expresin es el fls y no la palabra escrita. El rostro humano es el zunto da nartida de nuestro objetke.
LI modo de expresin ms bello del actor es su mirada. la simplicidad. la concentracin, la conciencia de los detalles tales deben Set las
de escenas.
s siempre
interesante.
mi una sensacin,
Todos los (28).
una
de vitalidad.
caminos
401
3.2.1.
1.957).
tino de los
la expresivi-
dad del rostro humano adquiere una enorme importancia es En el umbral de la vida
<*>.
La accin del film est centrada en un hospital sueco donde mujeres coinciden para dar a luz a un hijo. Una de ellas
tres
--Cecilia aa-
Ellius-- acaba da perder a su hijo y las relaciones tan visiblemente --lijordis deterioradas. La ms joven de
mujeres no
y madre soltera
esposa felicsisa.
desea tener de
lo
tiene
nos va
psicolgicos
sucesivamente,
vds de los cambios en sus expresiones faciales. Nos lo da, primeraman.e en ~s censa y dura entrevista de Cecilia con su esposo. Luego, la len-
joven Hjordis. que de actuar como nia desvalida (lo vemos en su guaje, sus rirse transacciones gestos parsenguaje, etc.) pasa a
conver-
minado sus
(a)
Cannes
de 1.958: Mejor director, mejor interpretacin femenina a Ribbi Andereon Ingrid mulin y Eva Dahlbeck. Premio al mejor guin de Ulla Iaakmson.
02
El personaje de Stina es. posiblemente, el ms duro e interesante de todos. A ello contribuye de sorpresa, su carcter de no predecible. de elemento lograr
introducido hbilmente
despertar la emocin en
amable, paetas, su hilo
de ser una
nia
coma
contenta, previsora,
Hay un momento del fil 5 en que las cosas pueden no salir Bergman nos da un indicio de esa mujer. Loa referimos que al bien para
Britta
-la
enfermera-
y en
un momento tiene
lugar el
siguiente
dilogo:
LTINA.
ENFERMERA.- Ud.
LTINA.-
Es que me volver
el
<en un expresivo
Primer de un
a travs
y la aparicin
arrugas verticales,
preocupacin contime-
en ayuda de Stina, lo
de ella> y sus El semblante
hace
su cara en la ea inmediato.
palabras mujer
de la
403
acenta
cuando, al mirar
la hora de
Su marido
consigo misma
miento y oresencacin (galanteo) a travs del peinado y arreglo de los cabello jy pintado de sus labios.
Queremos
de la sila
enfermera no slo queda de manifiesto no, asimismo, joven Hjordis su actuacin es decisiva con respecto a su hijo.
en
sus relaciones
con Stina de
en el cambio de actitud
Cuando itina regrese a su habitacin, tras haber perdido los rostros de las enfermaras y el suyo la propio
al nio.
--totalsence En un so-
informando de
triste
desgracia.
siomento concreto Stina trata de alcanzar un vaso de agua que bra la sesita. Hjordis acude
est
sito ayuda da nadie! y la exorasln de patetismo y desesoeracin yesos en su rostro demacrado y ojeroso nos informa que su carcter Es ahora un animal herido que ruge y remarca su actitud ocultando su
ros-
de ros-
las ms variadas e intensas emociones humanas es el titulado troY Trabajando siempre con sus actores habituales Pecterason <Max Von
- , .)
Lydos.s. del un
Bib
Anderssoss, Birgista
el uso
expresivo,
404
tono altamente representativo en emociones tan sutiles y veloces las de amareura burla desoracio desesreracin y sarcasmo
como
en el mundo de la
farnduespeciali-
l&V
A finales
del siglo
XIX
cada en fuerzas magnticas es llamada, para que representen su arte. a casa de unoa Dr. burgueses <loe Laergan>. All les esperan tambin el
apostado de
de polica de la zona.
La compaa est dirigida por el Dr. se disfraza para ocultarme realidad. su esposa.
da la justicia.
Completan la
Phubal),
por
com-
Estas van desde la amarrura y el sufrimiento <boca rictus y pliegues comisura]., transpiracin) hasta Esto lo
terror extremos que produce el estado agnico. por sus ojos desorbitados, labios
comprobar
contrados,
profundizscin del surco del descontento infinito. Su paralenguaje entrecortado, refuerza la banda verbal de sus palabras.
redunda y
y
que
al arquetipo de
sacar pin-
gca
beneficios
econmicos-
Sus
rasgos
fisiognmicos
(arrugas
405
verticales, en el entrecejo,
boca
etc.)
(*3
revelan ya que nos encontramos ante un carcter introvertido, nerdotado de un enorme mundo interior
-
vioso,
En la primera parte del film este personaje nos presenta un cro enigmtico,
y
ros-
a veces inescrutable.
emociones desencade-
nan con
que
el
Dr,
-que
permaneca simb-
n.camente su falo
la crispacin y la frustracin que la para unas gentes a las que odia y Ello lo podemos observar
sudesen
arrumas verticales
del
la sEtenta de
los burgueses de
la
(*3
~.
Las. LXXXIV.
(cuadro de Durero>
406
por su actitud
Al
mismo tiempo su
rostro adquiere un rictus de enorme asco y desprecio (labios proyectados hacia afuera, mirada huidiza, cabeza baja, ceo fruncido>.
Tras su pelea
con el Dr.
Stanley.
5oltner reacciona
con crispacin y violencia dormitorio. A continuacin en la cama con con ella. (Harrison) su esposa.
Sin embargo sus emociones son esa esocin aezclada de trionas. odio,
Su rostro contina
resentimiento y
Odio
sus cuerpos,
su orgullo, su riqueza,
El desquite 5~ la transformacin
unos esisarios de la Corte suc ca anuncian en la casa la intencin Rey de presenciar una sesin de magnetismo de la compaa teatral. diznidad la irona la burla elerante de astisfaccion, estn representadas ahora la compaa
del director de
cuidado su precioso
material esicenico,
5.2.2.4.- Portavoz
de la
comoata. (Sr.
Thubal>.- Rl
somacipo
da
servil. acentuado
surco nasolabial
407
se observa la falsedad y
una la
Sofia, la gruesa cocinera ninfmana, cir a Thurbal. amor. El rostro que aprovecha la de la mujer
tratar en seguida de
sedude
un filtro
excitacin,
Lo comprobamos a
ojos de
semicerrados. peralenguaje
la conducta
comportamiento tctil e
interaccin
3.2.2.5
Jefe
de
colitis.
Su
aparente
dureza
verbal esconden.
se
desmoin(nos
OjOS
de magnetismo, cuando
oculto-desconocido
segn
Joharil
Los
semicerrados
mirada laterel y la
el carcter falso
esquinado
3.2.2.6.
Stsnlev) ciencia,
..
Oficial
mdico
del
Ministerio
de
Sanidad
<Dr.
Este rostro es
un fiel reflejo
de la frialdad. Podemos
dureza y desconfianza
penetrantes y escrutadores (ojos de mdico segn la terminologa E. Langa) que miran siempre fija e intensamente a su interlocutor.
de
408
Esta expresin facial nos parece nunca reoresenta una emocin fineida o
genuina y autntica
es
mezclada (helada).
El juicio anterior queda ampliamente corroborado por al hecho que incluso en la ltima parte del film, cuando tras hacerla
de
la autop-
sia a lo que l cree ea el cadver de Forler, torrurs osicolrica (encerrado en el desvn, etc.)
-
tranquilamente
fenmenos
paranormales que
su ayudante
preparan la funcin
cerdada-
rostro,
sin embargo, nos est desmintiendo lo oua dice Otra de las funciones de la
su banda verbal y
(Deaconfirmarin.
Ekman>. Muestra una expresin irnica y burlona, de su paralenguaje josa fila (Funcin redundante da
la CNV) y
a intensamente
<e nuna
continuidad
de la secuancia
anterior)
el
cla
ahora
sensualidad
, . .
409
madurez. cobla.
es serena,
mezclada del
melantctil
Ante
intentos los
toca y
mantiene su propo-
distante. se canse
redunda a yerme.
Cuando
puede venir
5.2.2.8.
presenta
Emermen.-
nos de
siempre
especialmente y aturdida
atontada emocin
ojos
semiabiertos en
especialmente de las
secuencia
a su esposa proposicin
detrs
cortide la
oc]. escenario)
amorosa
al director
compaa.
Durante
el
desarrollo
de la
sesin
ante pulicia
el
personalidad de aleara-burla
de
muy
significativa. segn
de primera
sestualea del
S2ixflac nt
de la autntica
opinin
acerca
funciona-
policial.
Egerman
desde el primer
da los lo a
se siente incluso lo
atrada
Nunca
manifieata
de sus
miradas
de soslayo,
sus gestos
ademanes
protectores
hacia
su persona.
propone por
a Folcner
un encuentro
en su habitacin,
para
la muerte
de su hija,
olementa (Heslin)
-
el mensaje
ms persuasivo
y potente
410
de
-ya
nos hemos
ardiente una
compaera de Ibubal-- manifiestan, desde eria exolosive (especialmente ciones con el portavoz de la
el primer momento,
filtreos
.Ifl
nos
manantial de la Doncella -
lo filtros
actores
de la joven crianoche al
trata de una
lgubre de
tormenta> observamos
expresin de
la joven,
transformndose. jo-
ven, entonces, mira fijamente a la anciana con sus enormes osos -adores tiernos de nia (o de Dios 555-in tange). Su cunila
dilatada (demuestra inters y aprecio por la anciana y desea llamar su atencin>, mientras su boca permanece relajada y sus comisuras labiaplcida-
fiesta.-todos los rostros son repugnantes y que se somete a la prueha magntica de las cadenas representativo de invisibles, pueden ser tambin un de violencia contenida ejemplo esfuerzo
las emociones
411
de Lercb con
el extensor)
del
3 2 3
Soiloso
Bergman comparte con el director italiano Federico el hacer cine es une manera de vivir. En sus
Cellini Memo-
de que
(29) el director sueco reconoce el hecho de que hay una Una expresin no ensayada
nace en un instante y la cmara lo registra. Eso ocurri hoy. sayarlo ni prepararlo Alexander <*7 se queda muy plido, una
sin de nuro dolor dibuja en su rostro, La cmara registra e te El dolor. el Inasible pas unos segundos por su rostro y
invi.
tampoco haba
estado all
meses
<*)
El director sueco se refiere a uno de los protagonistas de le serie autobiogrfica rannv y Alexander rodada para la televisin
en el ao 1982. Pus emitida por lVE-l en 1.989.
412
<1)
sesnln Hitchcock.
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<1>
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414
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(24>
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extracto de una
de
Romano
<29) BERGMAN.
Ingmar.
edito-
res. Barcelona.
415
416
DOCTORAL
1.- Delimitar y acotar el camno de accin de un terreno tan vasto y comolejo como es el de le expresin y la comunicacin de las emociones con ciertas Sarantias de xito
Nos encontramos ante un tema de carcter interdisciplinario donde confluyen ciencias tan dispares como las filosficas, psicolgicas, la conducta, ancropolgicas. gicas, etolgicas. mdicas, biolgicas, de
sociolli-
cerarura,
y escuelas que
a lo
largo
inferencias
acerca de la emocin como fenmeno y manifestacin expresiva y comunicaciva: El pensasiento clsico greco-latino, los Padres de la Iglesia.
--expuestas en su obra principal -La expresin de las emociones en los animales y el hombre-- a la luz da sss principales aegtsidores: Ekman,
Friesen, Lorenz, Morris, Izar, etc.
4.
Identificar
las estructuras
y regiones
del cerebro
humano
sistema
donde estn
limbico, etc.
.3 Asimismo
las
respuestas fsicas a la emocin de estrs y miedo, y los mecanismos de la felicidad y del placer.
417
5.- Analizar y exponer algunas teoras psicolgicas acerca de las emociones <teora perifrica de Willisne hnas-Lange> y les investigaclones de Gregorio Maran acerca del papel desempeado por la adrenalina en las reacciones emotivas.
prin-
cipales tratadistas (Della Porta, Leonardo; Lebrn. Lavater, Lombroso, ero) y proyectar luz sobre le validez de sus interpretaciones acerca
7.- Estudiar en profundidad lo que se ha venido en llamar el Iflz suaje del rostro humano a travs de su fisiologa <sus msculos cipales) y configuracin anatmica (apertura palpelabral y prinbucal,
8- En la Semunda
narte da esta
una la si-
la teora
contamos con
los elementos
de las emociones en su
imnor-
bricacin con al Anlisis Transaccional creado por el psiquiatra teamericano IiIs..~srnt <estructuracin del tiempo, guiones
vitales, pa-
tbulo, etc.) como mtodo eficacisimo de ayude en la terapia de aruno 3/ Estudio exhaustivo de casi todos los elementos emocionales que intervienen en la ciencia de la Comunicacin no verbal (CNV): Cdigos, usos, referentes, etc.
-
segn
las
aportaciones de
sus
principales
418
Hall.
C/ Anlisis de las taxonomas de la Cosunicacin no verbal relacionadas con los procesos emocionales <emblemas,
(CNV
color, olores,
dis-
D/ La universalidad o
sienes consideradas como fundamencalea. (alegra, tristeza, miedo, etc.) estudiadas Oster, Izar, etc. E! El paralensuale como medio de identificacin de por: Toskins, Paul Ekman, Pallace,
sorpresa. Friesen,
determinados de
estados emocionales y como sstema la personalidad. F/ El papel de la Comunicacin cin de los estados emocionales ao de (NHY)
-
de persuasin e identificacin
no verbal (CNV3 en la
manifestaprimer Japonesa
vida, a
partir de
un documental
G/ La relacin entre los olores del cuerpo y los colores que elegimos para interpretar los estados emocionales,
I/ Anlisis de las funciones que desempean la bande verbal <dilogo> y la no verbal (imagen> y consiguientemente la expresin de emocionee del rostro art el lenguaje y la narrativa cinematogrfica
419
NETODOLOCIA UTILIZADA
420
0.-
coda la bibliografa
existente
tersois de
h) Narrativa
montaje cine,satosrfico
0.-
Anlisis da cientos
de obras
de arte
y de
reproducciones es-
421
30
Anlisis, en
prensa y
revistas, de
miles de
instantneas pu-
fotogrficas de polticos, artistas, creadores, modelos blicitarios. etc, donde hemos precar diferentes y tratado de observar a
intery de
significativos estados
emocionales
cosuni-
o
4
-
Estudio y valoracin de documentales cientficos representacivos donde se estudian y analizan determinadas reacciones emocionales en los nios y en los adultos.
50
obras de le
cinemato-
grafa consideradas como clsicos indiscutibles -La ventana indiscreta de Hitchcock; Dic. Irse de Dre-yer. umbral de la vida o Potenkin de El rostro de Bereman; El La madre Eisenstein o de Pudovkin-En el donde
acorazado
besos rastreado las claves y elementos ms significativos de su banda verbal y no verbal, en la elaboracin y de las emociones bsicas. manejo
..
Elaboracin de un vdeo-sintesis que recoja algunos tos especialmente significativos de nuestro anlisis de la comunicacin de las ceociones
elemenacerca
422
423
La comunicacin de las emociones asentada en las aportaciones diversas ciencias y mtodos, se ha transformado en un
de
dominio
especifico de la comunicacin humana. Muchas de las teoras clsicas y moderases <desde Aristteles a
Hume) acerca de las emociones humanas representan una base memente slida y un claro antecedente de algunas teoras porsseas.
enorcontem-
Los estudios de los espinacas ingleses han ofrecido ms lidades para comprender las emociones humanas que las
posibi-
aportacio-
nes de los filsofos racionalistas y sus conclusiones han ejercido ms influencias en el mundo contemporneo.
emociones las
el hombre resultan
expre-
.s.- Las emociones son el resultado de una interaccin entre las mccio vidadas de la corteza cerebral, el sistema limbico y los rganos viscerales del cuerpo, que origina especficos, una serie de cambios fsicos
Aunque disponemos de varias teoras para explicar la entre mente y cuerpo, las
Ina mayor cantidad de cerebro se relaciona con el placer y regiones producen sufrimiento y dolor.
pocas
424
8~-
El estudio del rostro humano nos proporciona una enorme cin acerca de la personalidad del clones que experimenta. El rostro
informaemolas
informacin acerca de
la
Entra las Metodologias aplicadas al estudio de las emociones des-scan el Anlisis Estructural, Anlisis Transaccional. Anlisis a
de Juegos y Anlisis de Guiones, de Eric Berna. porque ensean reconocer los movimientos del cuerpo humano que permiten
captar
sus
aportaciones diver-
tericas resultan esenciales para analizar y entender las sas manifestaciones de codas las emociones humanaa
12
Las aportaciones sealadas en los puntos 10 y 11 han detectado la existencia de las diversas mezclas en las emociones.
la
hiptesis del antroplogo britnico sobre la universalidad de las emociones bsicas. 14 La. importancia comunicativa del tono de voz, intensidad, errores
del habla, ruidos, silencios y pausas es tan grande que nos sirve para detectar personalidades bien, manipular a los riedad de mensajes.
-
o va-
425
5- Los sistemas de Cliv empiezan muy temprano y la relacin comunicativa emocional que se establece entre beb y madre. se realiza
mediante las exoresiones del rostro de sta y tambin t.tziyktk las relaciones interaccin. esoaciales o oroxmica donde tiene lugar esa
l6~~ A pesar de que el olor ha desempeado una funcin altamente co.aunicativa en la evolucin humana, los investigadores no han essea espe-
tructurado an un sistema de seales o mensajes. Ello quizs debido a que la comunicacin qumica es algo muy complejo cifico
y y
Cuando un
individuo elige
unos determinados
colores y
rechaza
otros est dando una gran informacin acerca de su personalidad y su estado de nimo. Incluso algunos mdicos lo usan como premoniclones del padecimiento de determinadas enfermedades.
quiz, la ms
e intensificarse en la
expre-
sido cinematosrfica sin la intervencin directa del actor a travs de una sintesis Plstica en el montaje.
estado
afectivo activo para que est en condiciones de recibir las ideas que desean comunicarle.
emocionales equi-
primarios y al mismo tiempo arcuetimo de la patria-medre vale siempre, en el cine, a le expresin de emocin orofunda
426
En algunas ocasiones e protagonismo de la emocin se desparsonaliza y se diluye. tina multitud una masa un rruoo de oersonaa tande
pueden, a travs de su dinasaicidad y movimientos transmitir tas o incluso mayor nmero de emociones que la mera presencia un actor en primer plano,
2l~- Los objetos ooseidos o manejados por los protagonistas de un fiLa (leit-motiv> tienen tambin la virtud de evocar sentimientos y
caracteres a travs del montaje cinematogrfico. 24~- El valor creativo de un fila puede descansar en el rostro y en la expresin de todos los sentimientos, puesto que todo el carcter una
del ser humano puede leerme en una sola expresin mmica, en arruga, en la frente.
25~- El hombre y la mujer jvenes resultan ser los protagonistas prin cipalea de las insinuaciones publicitarias. Nos invitan a
sir productos ofrecindonos <a cambio> una imagen de
consu-
felicidad
En los
mensajes publicitarios
ea
raro encontrar
emociones
de un el
tristeza, asco, desagrado. etc., excepto como antecedentes de cambio radical anmico que <remedio eficaz) nos proporciona
427
BIELIOCWIA
428
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FIU400RAFIA Y OBRAS
EN VIDEOTAPE
445
A Touch of
Senaibilir. Documental
escrito y
producido por
Stephen
Kubrick. MCM.
Gran
Bretafia.
Acorazado Potenkia
1925.
Aruila de
dos
cabezas
El.
(Documental>.
Direccin y oocumentos
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TV.
Lucz
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Con la
Muerte
en los
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(North by
Morthweac)
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sin
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Sidney
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beb).
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=j&&IAL-
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Iienrik Krugar.
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Narciso Nesro.
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Kogi
Alemania.
Uno
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Tres
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Valzcuez.
Espafia. EFE. TV. (95> <Videorape). Vencedoras o Vencidos. <Judgment at Nuremberg). Oir.: Stanley (1.961). USA. 171 Kramer.
Homenaje
del
American
Fila
Instituta.
Dir. :
Don
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DE LAMINAS
450
DRICEN
1,
Darwin.
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II
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451
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XI
Gorbachov y Honeckar en el 40 aniversario de la RDA. (Le Figaro 7-1-1.9893. El Papa Gregorio VII <Lerscb. El rostro y alelas> <El
XII-
XIII
-
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XIV
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452
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XXX-A
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453
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454
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LXIV
456
LXV.
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LXVII LXVIII
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LXXXIV
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457
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458
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- 615.
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461
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1.622.
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1.498. (M.
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CXXXVII
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Durero.
1.500.
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CXXXVIII
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1.434.
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CXXXIX
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1.626.
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-
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El
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CXLVII
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463
CLIII
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CLVI-CLVII
-
Rinografias. El lenguaje de la
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464
465
ACTITUD MACICA, 87, 88. ACTIVIDADES DESPLAZADAS, 284. ADRENALINA. 6, 160. 170, 171, 1)2, 174. 176, 177, 417. ADIJLTO, 219. 220 263, 266. ADAPTADORES, 132, 281, 418, 283. AGNICIONES, 368. ALEGRA, 23. 29, 30, 32, 38, 39, 41, 42, 44, 64, 79, 80. 88, 109, 111, 114, 123, 124, 125. 134, 169,173. 221. 236, 241, 261, 286, 288.290, 294, 296, 305. 308 318, 320, 374, 377. 380, 383, 384, 385, 390. 399, 400, 402. 410, 418. AI..MA, 20. 21. 31, 36. 37, 40, 43 46, 47, 60. 61, 62, 63, 65. 66, 69. 70, 90. 140, 146, 185, 187, 218, 391 396, 405. ALTERYANTtS, 215. AMAE, 294. ANABOLICO, 330. ANASORVICA <imgen>. 191. ANSIEDAD, 5, 29, 48. ANTTESIS, 5, 105, 106, 107. APETITO CONCUPISCIBLE. 45, 46. APETITO IRASCIBLE, 45, 46, 49. AQIJINO, Sto. Toms de, 27. 42-52, 63. ARCIMBOLDO, 0., 7. 190, 436. ARCO DE AMOR, 237. ARISIOTELES, 27, 31. 37, 368, 68. ARRUGAS, 63. 96, 116. 120, 121, 122, 123. 125, 133. 196, 197, 198, 207, 210, 212, 215, 220, 236, 286. 287, 290, 391. 402, 404, 405. AUTISMO, 132. AUTOCONTROL 282, 294, 322. 375, 406. ASCO, 209, 406, 426. ASOMBRO, 5, 99, 116, 133, 134, 215, 216, 223. BAIIAUS, 300. BEBE. 227. 228, 318, 316-320. 334, 335, 336, 346, 425. LLENE, 151, 179, 253, 254, 256, 257, 259, 260, 261, 262, 263. 264, 265, 266. 268, 273, 417, 424.
BERGMAM, Ingr.ar. 339-414. BESO. 5, 126. 127. 237, 363, 365. BOCA. 99, 116, 118, 120, 123, 125, 129-132. 134, 143, 171. 172, 187, 188, 192, 198, 199, 217, 221. 222, 231, 232, 235, 237, 239, 242, 256, 286-90, 317320, 374, 375, 377, 379, 385, 391, 393, 404, 407. 409, 410. BOCA ABIERTA, 116. 117, 118,130, 133, 134, 238, 239. BOCA APRETADA, 129, 32, 225, 231, 232. BOCA ESCRUTADORA (de pintor), 236, 368. BOCA FRUNCIDA, 405. BOCA INFAiJIIL, 237. BUCCINADOR <msculo), 235. BRYM9 REY, 14., 77, 327. 328, BOWERT. El~ - 156. BURLA, 64, 68, 132. 241, 404, 405, 406, 407. CA-JAL, SR. - 228. CAI4NON, W.B. 169, 170, 172. 179. CATAIDMICOS, 173, CARA DE PORER, 213. CATABOLICO, 330. CATARSIS, 36, 37. C.B.S, - 279, CEJAS, 7, 40, 51, 99. 116. 121, 122, 127, 128, 129. 133, 134, 189, 197, 198, 206, 210, 211, 214, 215, 220, 229. 252, 282. 287, 289, 290, 319, 375, 377, 409. CEJAS Flash, de, 216, 217. 446, CIV, CEJAS oblicuas, 120, 121. 123. CESA trgica, 216. CELOS, 25. 32, 64, 68, 76, 132, 351. CENO. 99, 116, 120. 123, 127, 128. 129, 215, 223. 225. 226. 258, 393. 396, 402, 406. CERVANTES, 51.
466
CEREBRO. 6, 28, 29, 61. 108 131. 146, 148, 151, 154, 157, 160, 161. 164. 166, 175, 193, 246, 289, 318. 319, 322, 402, 416, 420, 423. 436, 445, 460, XVII-XX. CICLOTINICOS, 242. CIRCUITOS NERVIOSOS, 84. CINE NEGRO, 265. COLAPSO POSTURAL - 335. CULERA, 5, 63. 31, 45, 50, 58, 68, 74, 76, 112, 115, 116, 130, 131, 135, 232, 261. 286, 308, 312, 323, 396. COLOR, 9, 30, 55, 63, 64, 109, 115. 123, 219. 279, 289, 300, 317, 326, 333, 344, 363. 387, 399, 413, 418. COMIS1JRAL <pliegue> - 233, 143, 234, 235. 404. COMIINICACION <NO VERBAL), 272-349. COMUNICACION ANIMAL, 105, 106, 111. 116, 127, 274. C0M153(ICACION INTERPERSONAL, 16. 20, 54, 76, 180, 205, 323, 242 253. 273, 274, 277, 312, 318, 417. COMUNICACION MEDIOS DE, 16. 255, 293. COMUNICACION PERSUASIVA, 23, 33. COMUNICACION QUMICA, 322, 324, 425. CORAZON, 29. 44, 49, 61, 62, 64, 130. 134, 148, 160, 161. 310, 339. 357, 365, 371, 372, 373. 374CRACK STREET <48 horas en) 279 CRAXEOSCOPIA, 193, 246. CREDIBILIDAD, 257, 310, 311. CREIINISMO, 239. CRISTO (Pasin de), 123. 216. DAL, 5,, 190 DARWIN, CH., 4, 15, 16. 62, 81, 92, 95-99, 101-114-144, 166, 179. 195, 210, 212, 217, 231, 239, 240, 272. 292, 295, 342, 416, 423, 424, 435, 442, 458, 467. DECAIMIENTO. 120, 168. DEICTICO (Movimiento), 370. DELRIUM TREMENS - 109.
DENDRITAS, 153, DESCARTES, 4, 60.65, 27, 146. DESDEN, 5. 132, 130. 132, 459, DESESPERACION, 110, 254, 403, 404 DESLICES GESTUALES, 409. DESPRECIO, 33, 50, 64, 68, 73, 74, 130. 132, 209, 396, 404, 406. DETECTOR DE MENTIRAS, 41, 299. DETERMINACION, 5. 127, 110, 129. DIENTES, 40, 49, 106, 109, 110, 116-119, 131, 200, 232, 240, 261. 289, 290. DISGUSTO, 130, 132, 209, 280, 286, 312. 366. DISIMULO, 35, 235, 242. DISTANCIAS, 82, 126, 216, 260, 261, 300, 323, 365, 382, DISTANCIAS de FUGA, 44. DISTANCIA NTIMA - 362, 377, 407. DOCE HOMBRES SIN PIEDAD - 257. 269. DOLOR, 28, 30, 31. 32. 35, 39, 41-48, 52. 78, 80. 97, 109, 110. DREYER, C. 389-399. DUCHENE, GB., 96, 98. 128, 132. 142, 143, 206, 210,
212.
DUDA, 32, 36, 73, 80, 85, 121,
467
EMOCIONES <ENMASCARAMIENTO de las>, 40, 291. EMOCIONES MEZCLADAS. 80. 406, 407, 408 EMOCIONES EN PRIMER GRADO, 175. EMOCIONES EN SEGUNDO GRADO. 175. EMOCIONES STANDAR - 167. ENTONACION DE LA VOZ, 310. EPILEPSIA, 150. EROTIZAClON del TRABAJO. 165. ESPIRITUS ANIMALES - 61, 69. 70, 77, 78. ESQUIZOFRENICO, 132, 312. ESTADOS DEL ECO, 253. 263. ESTADOS DEL ECO (ADULTO>, 152, 226.
264.
tSTADOS DEL ECO <NINO), 152, 212, 264. ESTADOS DEL ECO (PADRE), 264. ESTRES, 159-161, 232, 416. EXPRESIONISMO, 329. FLICO, 208. FEED-BACE, 282. FELICIDAD. 6, 31. 32, 40, 41. 69. 74. 50, 101. 123, 124, 125. 131, 157, 158, 215. 286, 290. 295, 360, 396. 410, 411, 426. FELICIDAD (Mecanismos de la> 162165, 416. FELLINI, E. - 411. FIRST YEAR OF LIFE, 316-320. FRETSD, 5., 143, 159. 267. 325. FRIJl4CIMIENTO del cedo, 393, 120, 127, 198, 225. FUROR, 50. GALANTEO, 334, 371, 403, GARCA FERBANDEZ. S.L. 351. CESTOS, 393, 21. 22. 37, 63, 64, 98, 99,, 102. 106. 107. 110. 129, 132, 137. 212. 216, 242, 260, 263, 269, 318. 319, 346. 351, 355, 382, 393. 401 406. 409. CESTOS DE HUMILDAD. 224. GESTOS ENFATICOS. 262. GESTOS EXHIBICIONISTAS, 262. CESTOS FUNCIONALES. 262. GESTOS MMICOS, 212. 365. GESTOS PRIMARIOS, 283. CESTOS SIMBOLICOS. 262. C.LANDUI.A PINEAL. 61. GRATIOLET, F. 97, 195.
468
JUEGOS PSICOLOGICOS, 253, 256, 268, 270. JULIO CESAR, 441, 447 KENNEDY, SP. 214. KNAJP. Mark KL., 132. 143, 232, 270, 298, 308, 336, 343 344, 345, 412, 418. LABIOS, 40, 49, 64, 114, 116, 117, 118, 120, 126, 131. 134, 143, 188, 194, 199, 200, 231, 232, 233-238, 242, 265, 288-291, 295, 305, 371. 374. 377, 384, 395, 403-407. LAGRIMAS, 63. 119. LANGE, F. - 126, 127, 142. 143, 129, 192, 195, 196, 202, 203, 206, 207. 218-220, 228-236, 410407, 247, 248. LAOCONTE, 122, 216. LAVATER, G. 139, 191, 246, 417. LESRUN, CH., 7, 191. LEIT MOTIV, 173, LEONARDO Da Vinci 6. 188, 238, 240, XXX-A, XXXXXXI-CIXCXXII LESSING, E. - 140. LOSiBROSO. C. - 193, 194, 247, 417, 464. LGZANOV, 5.- 310. LUBITSCH, E.. 356, 351. LIDiAN, Mc. - 77. LUMET, Sidney, 257. LIJSCHER, Max, 328-333. LLANTO, 47, 115. 123, 124, 212, 215. 225, 235, 240, 261, 267, 295, 313, 314, 387, 394, 410. LLANTO (en los animales) - 115. 226. LLANTO (utilidad del) 226, 267. LLANTO (en el nito). 118-119. MADRE, 127 209, 234, 257, 258, 259. 265, 316. 317-320, 334, 335, 383-385, 387, 397-94, 421, 401-399, 425, 464. MARANON, C. , 160, 170. 180. MENTIROSOS, 41, 51, 161, 291, 299. MESOMORFOS, 204, MIEDO, 133, 159, 25. 27, 29, 30, 32, 39, 40, 42, 62, 70, 76, 79, 80, 86, 88, 106, 109, 159,
160, 161, 169, 173, 215, 288, 294, 312, 350, 376, 384, 387, 394, 408, 416, 418. MIRADA(S), 132, 133-35, 187. 220, 222. 235, 241, 242, 243, 261, 277,282, 317, 334. 371, 394, 396, 400, 404. MIRADA ESCRUTADORA, 317, 394, 405. MIRADA FEROZ. 223, 289, 376.
408, CXV.
MIRADA FIRME, 105, 116, 215. 274, CXVII MIRADA HiIIDIZA, 224, 272, 281, 291, 362, 406 MIRADA LATERAL, 225, 359, 384, 407, MIRADA SOCIAL, 317. M.M.P.I, (Test da personalidad> 84. MONALISA (Gioconda>, 238, CXIX y CXLVI-A. MONTAGU, A, 336. MOTN DEL CAINE El. 284. MOSIURIN, 382. MUERTE, 41, 97, 140, 187. 226. 265, 279, 298, 363, 397, 398, 399, 409, CXX. MUTISMO, 52. MYERS y MYERS, 312, 290. NASOLABIAL (surco), 197, 207, 256, 290, 406. NEUROSIS, 159, 173. NINOICHXA - 351, 356, NIXON, R, . 214, 298, 299. CI. OSOS, 218-230. OLIGOFRENIA, 239, CXLIV. ORIFICIO PALPEBRAL, 197, 219, 221, 228, 240, PADRE CRITICO, 223, 266, 407 PADRE PROTECTOR, 266, 402, 403. PANTOCRATOR, 220. PAPA NOEL, 254, PARALENGUAJE, 54, 237, 297-313, 365, 368, 418. RISA sardesca, 142, 385, CLII, CLIII.
469
PARPEDEO, 226, 227. PARPADO, 99, 197, 159, 210, 218, 224, 229, 230, 239. 287, 290. PASATIEMPOS. 253, PAUSAS, 311. PENFIELD, 14. 150, 151, 152. 181. XX PEPTIDOS OPICEOS, 157, 158. PERFIL DEL ROSTRO, 192. 196. PEREZ PUIG, G. 257. PERIODISTA (5), 279, 312. PERRO(S), 75, 103. 104, 105, 112, 339, 368. 391. PERSUASION 76-79. 80, 311, 4t8. PESADUMBRE 235. 143, 234, CXXXII. PCNICO, 202. PICTOCRAFO, 370. PIDERIT, 195. PIEL (Temperatura), 319-320. PLACER, 416, 162-165. PSICASTENIA. 4, POSICIONES VITALES - 256. PRENDES L. - 257. PRIEST, Judas. 279. PRINCESAS - 254. PRNCIPES. 254. PROCRAMACION PATE?YA, 265. PROGRAMAS DRAMATICOS <Ficcin) 301, 348. PROXEJiICA, 44, 418, 334, PSICOGENESIS, 165. PSIQUIATRA, 316. PSICOTERPEUTICO (efecto). 310. PUBLICIDAD, 208. 326. PUPILA, 224, 227. 230, 318, 410, CDII PYGMALION (afecto>, 303, 307. QUEEG <capitn). 284. RANAS - 254. RASGOS SEMIFIJOS, 406. REGULADORES, 299. RESERVA DE CONVERSACION, 377, 408. RESERVA EXPRESIVA (Diplomtica>, 242. RESPUESTAS FSICAS A LA EMOCION, 161, 162. R.P.C. - 161, 162. RISA, 240-244, RISA oclusiva, 242, CL. CLI. RISA del patbulo - 265, 266, RISA sarcstica, 241, 470,
RITUALES. 253, ROSE, Reginald, 257. ROSTRO PLASTICO, 265. SARTRE, 5.?. 82-89. 93. SHARESPEARE, 84., 52. SEGREGADORES VOCALES - 311 SENSORIO. 108, 110. SEPTUN, 163. SElCUAL, 262, 362. 371, 426. SHERRINGTON. 83. 169. SINAPSIS, 153. SILENCIO, 87, 135. 267, 278, 311, 312, 376. 390, 398. SISTEMA LIMBICO, 154-162. SISTEMA NERVIOSO. 83, 108, 110. 160, 169, 174, 256, 330. SISTEMA NERVIOSO AUTONOMO, 170. SISTEMA NERVIOSO CENTRAL, 169. SISTEMA NERVIOSO SIMPATICO. 170. SISTEMA NERVIOSO VEGETATIVO, 174. SOLEDAD, 87. 312, 327. 339. SONDA GALVAEICA, 150, 152. SONRISA, 114, 124, 129. 132, 216, 217, 235, 239, 242, 265. 295, 318, 381, 384, 392. SONRISA SEDUCTORA, 238. SONROJO, 5, 99, 135. 136, 224, LIV, SORDOMUDOS. 124. SORPRESA, 63. 116, 121, 123, 124, 133, 134, 167, 210, 214, 215, 221. 227, 238, 258, 286, 287. 294, 295, 297, 308, 310. 350 368, 373, 387, 402, 418. SORPRESA ATURDIDA, 211, 409. SPINOZA, 3., 27, 65-69, 91, 436, STMISLAVSRI, 0., 387, 441, STEWDRAL, 92, 438, SUBLIMINL, 77, 191. 262, 356. SUBLIMINAL (Tcnicas). 279, SISBLIMINAL (Video>. 279. SUDOR, 134, 261, 288, 354. SUEO, 327.
470
VERBAL <NO), 140. 180, 259, 263. 272-294-282. 297, 304, 305, 316, 321, 360, 373. 420, VIRGEN MARIA, 123, 237. CXXII. VIVALDI. 310. VOCES PATERNAS - 254 I4ATERGATE, 214. 299. 14ATZLA14ICK, Paul, 274. WILDER, Billy, 14. 303, 351. 447. 448.
APENDICE DE LAMINAS
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7. cl t 1 Taco Che. Kw,g (Palacio de la casa y la granja) ti ti XanNuXuog (Palacio dcl hombre y la mujer) 9. 11 $ Chi Chico Kung (Pajado dcl. esposa y la amante) ID. ja. itt Nafta Kuog (Palado del sirviense) II. 44 fl~ 2~Xuq (Palacio de la fortuna y la virtud) ~. Sc ~ $ Hsang Mac Yang (Palacio del, cara)
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Soca en recoso tenas o O\a Soca coleante Lengua en la mejilla Puchero Dientes apretados
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Sonnsa dentona Sonrisa cuadrada Loca abierta Labsos lentamente lamidos Labios lamidos rpidamente Labios humedecidos
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