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Alessandra Pires Dantas

FORMAS E DECORAO DOS ARTEFATOS DE CERMICA ARQUEOLGICA DAS TRADIES INDGENAS TAPAJNICA E MARAJOARA

Famec - Faculdade Maria Montessori So Paulo 2002

Alessandra Pires Dantas

FORMAS E DECORAO DOS ARTEFATOS DE CERMICA ARQUEOLGICA DAS TRADIES INDGENAS TAPAJNICA E MARAJOARA

Monografia apresentada como exigncia parcial para a obteno de Graduao em Educao Artstica, habilitao em Artes Plsticas, sob a orientao da Prof. Mrcia Giuzi Mareuse, na Faculdade Maria Montessori

Famec - Faculdade Maria Montessori So Paulo 2002

3 A Aluna Alessandra Pires Dantas apresentou nesta data, o Trabalho de Concluso de Curso, intitulado FORMAS E DECORAO DOS ARTEFATOS DE CERMICA ARQUEOLGICA DAS TRADIES INDGENAS TAPAJNICA E MARAJOARA, como exigncia parcial para obteno de Graduao em Educao Artstica, habilitao em Artes Plsticas, sob a orientao da Prof. Mrcia Giuzi Mareuse, na Faculdade Maria Montessori.

Parecer:

So Paulo, ........ de ...............................2002

Banca Examinadora: Prof. ................................................____________________________ Prof. ................................................____________________________ Prof. ................................................____________________________

Dedico este trabalho aos meus pais Eni Pires Dantas e Jos Theodoro Dantas que sempre me apoiaram e ao Fbio Naoto que indicou esse caminho iluminado que hoje sigo.

Agradecimentos

Agradeo a minha orientadora Prof. Mrcia Giuzi Mareuse, pela convivncia; ao Prof Nelson Scrence, Prof. Eliany e a Prof. Kastue, pelos insigts que me proporcionaram. Aos meus amigos Jorge Padilha, Durval Felisberto, Alessandra Falco, Cristiane Falco Preto. Aos funcionrios da Biblioteca do MAE-USP, pela forma atenciosa no atendimento; ao Banco Safra, por ceder um exemplar do livro dedicado ao Museu Paraense Emlio Goeldi; ao prprio Museu Emlio Goeldi por enviarem materiais fotogrficos e tericos; e a Denise Schann (pesquisadora/bolsista DCR/CNPq, Museu Emlio Goeldi, Departamento de Cincias Humanas, rea de Arqueologia) por ceder textos sobre a cermica Marajoara.

No frio e mido barro as mos trabalhadoras, a mo feliz, a servio porque prprios oferendas matria de foras felizes a das a tempo criadoras, devaneios da que o tecem e

liberdade, a partir de seus natureza;

endurecer e que, ao adquirir fora, introduz o participante no menos malevel, abrindo meditao sobre o mundo vivo da matria dura...
lvaro de Pinheiro Gouva

Resumo
O presente trabalho buscou conhecer e comparar as formas e decorao dos artefatos de cermica arqueolgica das tradies indgenas Tapajnica e Marajoara, considerados como os dois grupos mais relevantes da regio do Rio Amazonas, por serem especialistas na tcnica e na estilizao de artefatos de cermica. Para tanto foi necessria uma pesquisa bibliogrfica que caracterizasse as duas culturas e fornecesse critrios para anlise das peas. A partir da anlise de uma pequena amostragem dos artefatos cermicos como: vasilhas, estatuetas e urnas funerrias, foi possvel identificar como cada cultura possui sua prpria tradio e como ela est presente em seus objetos, onde as semelhanas surgem em alguns aspectos no to ntidos, mas as diferenas so perceptveis a qualquer olho. A relevncia de um estudo dessa natureza tem aplicao prtica, pois o conhecimento das tradies cermicas dessas culturas vem aprimorar e ampliar o desenvolvimento do meu trabalho como ceramista, tanto no mbito da criao de peas como nas aulas ministradas.

SUMRIO

Introduo....................................................................................... 10 CAPTULO I Cermica: material arqueolgico............................ 13

1.1. Brasil Pr-Cabraliano: cermica arqueolgica.................................14 1.2. Fatores que determinam a cermica como material arqueolgico para anlise............................................................................................ 17

CAPTULO II Especificando os critrios para o estudo da cermica......................................................................................... 19

2.1. Anlise de forma............................................................................. 20 2.2. Anlise de decorao: presena ou no de cor e motivos ..............24
2.2.1. Tcnicas de decorao acromtica.................................................................. 25 2.2.2. Tcnica de decorao cromtica...................................................................... 25 2.2.3. Motivos de decorao....................................................................................... 26

2.3. Anlise da tecnologia cermica: Materiais empregados e tcnicas de manufatura.............................................................................................. 26

CAPTULO III A cermica na tradio indgena Tapajnica........28

3.1.Contexto histrico e o representativo da cermica...........................29 3.2. Apresentao dos artefatos de cermica da Cultura Tapajnica ....35

CAPTULO IV A cermica na tradio indgena Marajoara ........46

4.1. Contexto histrico e o representativo da cermica..........................47 4.2. Apresentao dos artefatos de cermica da Cultura Marajoara ......51

CAPTULO V Estudo comparativo das Tradies Tapajnica e Marajoara........................................................................................ 63 Referncias bibliogrficas............................................................... 70

LISTA DE TABELAS E FIGURAS Figura 1 Localizao de rea de ocorrncia de cermica.....................................15 Figura 2 Tabela cronolgica.................................................................................. 16 Figura 3 Representao da terminologia das bordas........................................... 21 Figura 4 Estrutura das vasilhas formas abertas................................................. 23 Figura 5 Estrutura das vasilhas formas fechadas.............................................. 23 Figura 6 Tcnica de roletes................................................................................... 27 Figura 7a Representao da cabea de uma ona................................................ 30 Figura 7b Representao do urubu-rei....................................................................30 Figura 7c Outras representaes do urubu-rei....................................................... 30 Figura 8 Representao da r e estilizao.......................................................... 30 Figura 9 Vaso de caritides.................................................................................. 31 Figura 10 Vaso de gargalo...................................................................................... 32 Figura 11 Figuras femininas dos vasos caritides.................................................. 32 Figura 12 Vaso globular........................................................................................ . 33 Figura 13 Representaes iconogrficas vaso de gargalo..................................... 33 Figura 14 Representaes iconogrficas vaso de cariatdes................................. 34 Figura 15 Representaes iconogrficas vaso globular......................................... 34 Figura 16 Urna antropomorfa.................................................................................. 36 Figura 17 Urna antropomorfa.................................................................................. 37 Figura 18 Vaso de caritides.................................................................................. 38 Figura 19 Vaso de gargalo...................................................................................... 39 Figura 20 Vasilha.................................................................................................... 40 Figura 21 Vasilha com gargalo............................................................................... 41 Figura 22 Estatueta antropomorfa.......................................................................... 42 Figura 23 Estatueta antropomorfa.......................................................................... 43 Figura 24 Estatueta antropomorfa.......................................................................... 44 Figura 25 Tigela com base anelar.......................................................................... 45 Figura 26 Iconografia da fauna amaznica............................................................. 48 Figura 27 Iconografia da fauna amaznica: representao natural e estilizada..... 49 Figura 28 Representao antropomrfica e zoomrfica na modelagem................ 50 Figura 29 Urna antropomorfa.................................................................................. 52 Figura 30 Urna antropomorfa.................................................................................. 53 Figura 31 Urna antropomorfa.................................................................................. 54 Figura 32 Urna........................................................................................................ 55 Figura 33 Urna antropomorfa.................................................................................. 56 Figura 34 Urna e o apndice................................................................................... 57 Figura 35 Vaso........................................................................................................ 58 Figura 36 Vaso........................................................................................................ 59 Figura 37 Tigela...................................................................................................... 60 Figura 38 Vasos miniaturas (vaso zoomorfo e vaso globular) .............................. 61 Figura 39 Estatueta antropomorfa.......................................................................... 62 Figura 40 Representaes de rostos humanos...................................................... 65

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Introduo

"A cermica uma das mais antigas e expressivas tradies culturais brasileiras. Particularmente na Amaznia, essa tradio se manifesta com uma beleza plstica extraordinria e mltipla, fruto da diversidade cultural e do grau de desenvolvimento dos povos que habitaram a regio em tempos do pr-descobrimento, como so os casos das cermicas marajoara, tapajnica, marac, cunani e konduri, entre outras. (Daniel F. Lopes Tecnlogo Snior do Museu Emlio Goeldi-Belm PA)

11 A escolha desse tema surgiu quando comecei a penetrar no o universo da cermica que se tornou minha profisso, juntamente foi despertando o interesse pela cermica arqueolgica, o qual me levou a busca de livros e materiais fotogrficos. Esse interesse pela arqueologia antecede o meu contato com a cermica. Na poca de ginsio o contexto rupestre e indgena (arqueolgico) me fascinava pela sua beleza simples e pela esttica esplndida de algumas culturas indgenas. No momento que me inseri na rea da cermica uni estas duas artes: Cermica e Arqueologia. A esttica presente na cermica arqueolgica das culturas indgenas fez com que centralizasse na regio da Amaznia, onde se encontram os dois mais importantes grupos indgenas neste mbito de esttica e sofisticao: Tradio Tapajnica e Tradio Marajoara. Entendendo que o estudo do processo de criao (linhas, formas e decorao) e das tcnicas utilizadas por estes, trariam resultados significativos de compreenso que agiriam como facilitadores e responderiam as perguntas que foram surgindo no decorrer de anos de trabalho na rea, possibilitando o aprimoramento e desenvolvimento dos artefatos de cermica que crio e o enriquecimento das aulas que ministro. A argila foi abundantemente utilizada pelos grupos primitivos do mundo todo. No Brasil os grupos que aqui viveram eram donos de uma tcnica e habilidade inconfundvel. De forma esplendorosa, as peas criadas possuam formas, estilos e decoraes belssimas e eles as utilizavam de maneira simples e utilitria. Para estudar e apresentar esse esplendor, minha pesquisa pretende alcanar os seguintes objetivos: Estudar a cermica indgena arqueolgica das tradies Marajoara e Tapajnica (regio do Rio Amazonas) buscando reconhecer os aspectos que caracterizam cada uma dessas culturas; Selecionar artefatos (vasilhas, estatuetas e urnas funerrias) que so consideradas mais relevantes dessas culturas; Analisar formas, estilos de decorao e tcnicas dos processos de criao e execuo de cada artefato selecionado;

12 Comparar os elementos (formas, decorao e tcnica) encontrados nos artefatos das diferentes culturas, descrevendo semelhanas e diferenas; Buscar uma explicao nos aspectos culturais presentes; Para alcanar esses objetivos, foram desenvolvidas pesquisas junto a livros, teses, publicaes de catlogos relacionados ao tema especfico. A visualizao real das peas foi possvel com visitao a exposio permanente do MUSEU DE ARQUEOLOGIA E ETNOLOGIA Formas de Humanidade, onde esto disponveis objetos cermicos que fazem parte do acervo da cultura Tapajnica e da cultura Marajoara, embora essa ltima, o acervo e material para pesquisa serem escassos. Em virtude desse fato, tive a necessidade de contatar o MUSEU EMLIO GOELDI BELM - PAR, para obter do acervo do museu referncias, tantos visuais (fotografias) como tericas, alm da visita ao Banco Safra1, para buscar o livro cedido. A apresentao desse estudo: 1. Trabalho iniciar com as coletas de dados das tradies a serem pesquisadas nos seguintes locais: 2. Alm das fotos, os desenhos das formas e da decorao tambm faro parte da pesquisa. 3. Coletados os dados, ser necessrio explicar o porqu cermica arqueolgica e quais os perodos que essas tradies pesquisadas se encontram. 4. Apresentao das caractersticas das formas, decoraes e tcnicas dos artefatos, a partir das fotos. 5. Depois de coletados esses dados ser feita as comparaes dos itens descritos entre essas culturas. A apresentao dos resultados ser textos dissertativos e apresentaes de fotos das peas descritas.

Publicado em 1986, pelo Banco Safra o livro: O Museu Paraense Emlio Goeldi que apresenta o acervo deste museu, localizado no Belm do Par.

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CAPTULO I Cermica: material arqueolgico

"Quando se observa um conjunto de objetos algumas perguntas so imediatas: Quem fabricou? Onde foram fabricados? Em que poca? Como o conjunto se formou? Na verdade, estas so as principais perguntas que devemos responder, sendo que algumas destas respostas podem ser encontradas nas prprias peas". (Maria Cristina Mineiro Scatamacchia, Clia Maria Cristina Demartini e Alejandra Bustamente)

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1.1. Brasil Pr-Cabraliano: cermica arqueolgica

Deve ser considerado primeiramente, que minha pesquisa

fundamentada nas sociedades indgenas que ocupavam o Brasil Pr-Colonial, como define Eduardo Ges Neves, no Guia Temtico da exposio Formas de Humanidade: mdulo: Origens e Expanso das Sociedades Indgenas. O conceito Pr-Colonial utiliza-se de um fato, o Descobrimento do Brasil para marcar uma data que permite dividir o passado. O perodo Pr-Colonial que antecede um acontecimento, chegada de Colombo (Pr-Colombiano) ou de Cabral (Pr-Cabraliano), transformando 1492 e 1500, como datas limites para compreender melhor e determinar melhor o perodo. O perodo Pre-Colonial compreende o passado do amerndio, que est subdividido em: Paleondio (50.000 a 10.000 A. P. 2), Arcaico (10.000 a 3.000 A.P.) e Formativo (3.000 a 500 A. P.). O Perodo Pr-Colonial possui dois tipos de sociedades indgenas: Grupos caadores coletores: stios lticos (s pedra lascada e polida) e stios sambaquis (colinas artificiais de conchas) sem cermica. Grupos ceramistas agricultores: stios cermicos (cacos e vasos de cermica) e lito-cermicos (cacos, vasos e pedras lascadas e polidas). Para estudos arqueolgicos, so utilizados os vestgios encontrados e suas caractersticas permitem associ-lo a um tipo particular de cultura Pr-Colonial ou Tradio3. Minha pesquisa tem incio no perodo. Duas caractersticas marcantes determinam esse perodo. A agricultura comea a desenvolver e torna-se principal atividade produtiva; Ocorre a reduo do nomadismo; As populaes agricultoras so tambm ceramistas e os restos de cermica so referncias da presena de sociedades agrcolas.
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A.P.:Antes do Presente, sendo que a data de conveno o ano de 1950, portanto para converter as datas AP para AC ( Antes de Cristo), basta subtrair 2000 anos. 3 Corresponde a um conjunto de stios arqueolgicos com caractersticas comuns entre si (um tipo especfico de cermica ou de indstria ltica)

15 Na regio da Amaznia, nos sambaquis do litoral paraense (5.000 anos) e na regio de Santarm (7.000 anos) encontra-se os mais antigos vestgios de cermica e indcios do surgimento da cermica na Amrica. Esses indcios sugerem que a Amaznia teria sido um centro de inovao cultural durante o Arcaico e o incio do Formativo, o foco inicial da domesticao de tubrculos e da fabricao da cermica. Mas as evidncias existentes mostram que houve mais de um centro de criao e difuso da agricultura/cermica no continente americano como relatado, no Guia Temtico da Exposio Formas de Humanidade: mdulo Origens e Expanso das Sociedades Indgenas (2000). As culturas ceramistas so agrupadas em Tradies 4 e diferenciadas a partir de dados relativos s formas da cermica, que indicam a sua funo, e das diversas decoraes, pinturas, excises e apndices. A figura a seguir apresenta o mapa da localizao das tradies Marajoara e Tapajnica na regio do Rio Amazonas. Do ponto de vista tcnico e decorativo, constituem os exemplares mais elaborados produzidos no Brasil e a regio onde provem as peas de cermica mais antigas.

Figura 1

Grupos de elementos ou tcnicas com persistncia temporal.

16 Tradio Marajoara - presena de stios na Ilha de Maraj (PA), na Foz do Rio Amazonas, floresceu entre os sculos II e XII d.C. Tradio Tapajnica stios na regio a oeste do Amazonas, na regio do rio Tapajs, floresceu entre os sculos XIII e XVI d.C.

Figura 2

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1.2. Fatores que determinam a cermica como material arqueolgico para anlise
A cermica e os seus vestgios so considerados materiais para anlise por terem feito parte de todas as civilizaes. Baseando no livro: Como interpretar a linguagem da cermica, manual para arquelogos de Betty J. Meggers e Clifford Evans (1970:09,10,11) descrevo esses fatores: 1. As pessoas que fizeram os artefatos de cermica viveram em acampamentos ou aldeias, de forma que os seus restos se encontravam em reas restritas; esses objetos gastos ou quebrados no local em que viviam, formaram registros do que era feito e usado no tempo em que o stio arqueolgico era habitado; 2. A cermica um artefato no perecvel. 3. Apresenta durabilidade e preservao no registro arqueolgico (formas de cacos). A partir dos cacos que possvel a tentativa de reconstruir forma e funo dos artefatos; 4. Os diferentes tipos cermicos fornecem a base para construo de uma escala relativa de tempo, que pode ser usada para estabelecer a relao cronolgica de qualquer stio com todos os outros que apresentam o mesmo conjunto de tipos cermicos; 5. A cermica por ser um material frgil, exigia produo em larga escala. Os cacos so suficientemente resistentes para agentar as condies climticas; 6. Caractersticas da produo e o uso dos artefatos cermicos a plasticidade da argila determina as diferentes formas de cermicas de uma produo, que podem indicar a sua funo e as grandes variedades de decorao, pintura, incises, excises e apndices. 7. A cermica um indicador de sensibilidade nica para construir cronologias relativas; e cronologia um pr-requisito para todas as outras espcies de reconstruo e interpretao arqueolgica; A maioria das cermicas no foram feitas por especialistas em tecnologia cermica, presos a padres definidos, mas sim por pessoas que tinham como o objetivo primrio produzir recipientes que sobreviveriam ao uso domstico por

18 algumas semanas ou meses, embora houvesse uma orientao cultural, era de carter mais geral do que especfico como cita Meggers e Evans (1070:28). Para a fabricao de cermica, o mtodo utilizado consiste na adio de argila, cada povo utiliza diferentes tcnicas para prepar-las. A anlise dessas tcnicas, da forma e da decorao dos objetos confeccionados fornece informaes que podem ser relacionadas ao contexto scio-cultural dos grupos que os fabricaram, permitindo identificar a que cultura pertence e interpretar seu modo de vida. O estudo da decorao permite resgatar padres estabelecidos de representao que expressam o modo como cada grupo comunica seus valores e smbolos. Todos esses elementos, aliados ao grande nmero de peas resgatadas, transformam a cermica em fator fundamental para o estudo da arqueologia das reas tropicais como descrito (Aguillar, 2000).

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CAPTULO II Especificando os critrios para o estudo da cermica

A terra produz formas vivas. E o oleiro, escultor, cmplices das foras telricas, deixam que seus dedos despertem as formas vivas adormecidas no mago da terra". (lvaro de Pinheiro Gouva - Sol da Terra)

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Alguns critrios so necessrios para o estudo dos artefatos que sero apresentados. Esses critrios foram divididos em: anlise da forma, anlise da decorao quanto presena ou no de cor (tcnicas de decorao cromtica e acromtica e motivos de decorao), anlise da tecnologia cermica (materiais empregados e tcnicas de manufatura). A seguir descrevo cada um desses critrios.

2.1. Anlise de forma

Vrios autores especficos nessa rea foram consultados para o estudo da forma a ser apresentado nesta pesquisa, dentre eles cito: Meggers e Evans (1970) e Gomes (2002). A seguir apresento em ordem alfabtica os termos utilizados na anlise de forma dos vasos e tigelas Apndice proeminncia que podem ser ala, asa, flange ou figuras tridimensionais (zoomorfas ou antropomorfas) modelas e adicionadas externamente ao corpo da vasilha. Base o sustento da vasilha, parte inferior. Boca abertura do vaso. Borda parte que termina a parede, junto boca. Principais tipos de tratamento de bordas das vasilhas. A seco negra a poro diagnstica da borda; a extremidade superior o lbio, e a inferior a parede do corpo. As paredes internas esto esquerda em todos os casos. A terminologia utilizada : A. Direta ou no modificada (d continuidade curvatura da parede do corpo), sendo atenuada at eliminar a unio; B. Extrovertida C. Reforada externamente, adiciona-se uma camada de argila; D. Reforada internamente; E. Carenada; F. Reforada dobrada, adio de uma faixa de argila, de forma que a unio com a parede no parede eliminada quando vista de perfil;

21 G. Expandida ou divergente; H. Cambada;

Figura 3

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Caritides5 figuras zoomorfas ou antropomorfas modeladas que so utilizadas como sustentao vasilha do vaso caritides e se apiam sobre uma base. Colo parte que pode ser localizada entre a boca e o corpo ou entre o corpo e o gargalo, sendo determinado pela existncia de um ponto angular, situado acima do ponto de tangencia vertical. (terminologia que ser citada posteriormente). Corpo parte que situa entre a base e a boca, entre a base e o colo ou entre a base e o gargalo. Flange proeminncia acrescentada externamente vasilha, podendo ser labial (abaixo da borda/gargalo) ou mesial (no corpo). Gargalo forma de boca afunilada, que inicia acima do ponto de dimetro mximo do vaso, sendo determinado por um ponto angular ou um ponto de inflexo (terminologia que ser citada posteriormente). Para a necessidade de estabelecer a estrutura, contorno do corpo e a proporo os pesquisadores utilizaram os seguintes critrios para Gomes (2002:73): Ponto Terminal (PT) ponto de tangncia horizontal tomado sobre o lbio ou sobre a base onde assenta a vasilha. Ponto de Tangncia Vertical (PVT) ponto de tangncia vertical ao corpo das vasilhas e que determina o dimetro mximo ou dimetro mnimo. Ponto Angular (PA) ponto onde a direo da tangente muda abruptamente, por ter sido alterado o contorno da vasilha, introduzindo um ngulo. Ponto de Inflexo (PI) ponto onde a curvatura da vasilha muda de cncava a convexa e vice-versa. A estrutura da vasilha, de acordo com Gomes (2002:73), pode ser tipos: fechada ou aberta. Est definida a partir da relao entre o dimetro da vasilha e o dimetro da boca. Formas fechadas so as que possuem dimetro da boca menor do que o dimetro mximo da vasilha e formas abertas so aquelas que o dimetro da vasilha coincide com o da boca.

Caritides: denominao dada, na arquitetura grega antiga, figura de uma mulher que sustenta uma arquietrave, como se fosse uma coluna; o termo foi aplicado a essa forma cermica pela similaridade de funo dos elementos encontrados na peas.

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Figura 4

Figura 5

24 Em relao s propores, foram definidas a partir das relaes entre altura do vaso e o dimetro mximo (Gomes, 2002:74) e classificadas como: 1. Prato a altura da pea sempre menor do que 1/5 do dimetro mximo. 2. Tigela Rasa a altura da pea sempre maior do que 1/5 do dimetro mximo, mas menor do que 1/3 do dimetro mximo. 3. Tigela Mdia a altura da pea sempre maior ou igual 1/3 do dimetro mximo, mas menor do que 1/2 do dimetro mximo. 4. Vasilha a altura da pea maior ou igual a 1/2 do dimetro mximo. 5. Vaso a altura da pea maior ou igual ao dimetro mximo. Referente a descrio de formas e de suas parte constituintes utilizei os princpios propostos por Gomes (2002:74). Os termos empregados foram: esfera, calota esfrica, hemisfrico, oval, ovalide, elptico, elipside, hiperbolide, cnico, cilndrico. Essas anlises tm maior grau s referncias dos artefatos da cermica tapajnica, o uso destas na cermica marajoara se realizar em um menor grau de correlao.

2.2. Anlise de decorao: presena ou no de cor e motivos

Certos padres culturais que indicam que intencionalmente os ceramistas ou oleiros usavam certos tipos de tempero ou decorao. Definimos decorao como sendo a ao do uso de instrumentos distintos no tratamento da superfcie que resultar em diferentes formas de impresso, esse tratamento seja de cunho artstico ou prtico, quando analisados so de forma particular para o geral e no diretamente dentro do todo decorativo. Assim, precisamos buscar a base unitria de decorao que denominaremos expresso decorativa. Conforme os estudos de Brochado e Salvia (1989), a repetio da expresso decorativa e a distribuio na superfcie criaram uma decorao. Os efeitos produzidos na superfcie da cermica foram observados visualmente e descritos com base em Gomes (2002:75), Meggers e Evans (1970) e Brochado e Salvia (1989:35). As tcnicas decorativas foram divididas em dois tipos: acromticas sem o uso da cor; cromticas uso de vrias pinturas.

25 2.2.1. Tcnicas de decorao acromtica 1. Aplicao, sendo a expresso decorativa a agregar a ao de aplicar pores modeladas de argila sobre a superfcie ainda modelvel de um artefato. 2. Entalhe, sendo a expresso decorativa entalhar a ao de criar pequenos cortes em partes das vasilhas. 3. Exciso, sendo a expresso decorativa remover ao de retirar com um instrumento reas da superfcie antes da queima. Tais pores removidas variam em tamanho, formas e profundidade. 4. Inciso, sendo a expresso decorativa apertar ao de apertar um instrumento na argila ainda moldvel, criando um baixo-relevo. 5. Modelagem, sendo a expresso decorativa modelar a ao de modelar formas na argila mo livre. considerada uma tcnica de fabricao, mas tambm esta empregada na como expresso decorativa na criao de apndices tridimensionais. 6. Repuxado, sendo a expresso decorativa pressionar a ao de fazer uma presso de um lado da parede ainda moldvel, criando assim uma alterao de alto-relevo no lado exterior da pea. 6 7. Ponteado, sendo a expresso decorativa o ponto ao de um instrumento tipo palito aplicado perpendicularmente ou obliquamente na superfcie da pea ainda moldvel criando marcas parecidas a pontos de vrios tamanhos. 8. Polimento, sendo a expresso decorativa polir ao de esfregar, na pea ainda num ponto de no seca e no mida 7, criando um brilho de intensa variedade.

2.2.2. Tcnica de decorao cromtica 1. Engobo camada de argila aplicada superfcie com camadas variveis, com ou sem pigmento.

Repuxado uma tcnica decorativa, mas Gomes (2002:75), em nota de rodap comenta que a definio como tcnica de fabricao nas descries dos vasos de gargalo. Mas minha definio no define como sendo exclusivamente tcnica de fabricao, pois faz parte da tcnica geral: modelagem. 7 O momento para usar a tcnica de polimento consta no Gomes (2002:75) seria quando a pea estivesse seca, mas no concordo, pois nesta etapa no se permite aes como o polimento.

26 2. Pintura aplicar pigmentos minerais ou vegetais superfcie da cermica ou sobre a rea de engobo, pode ser antes ou depois da queima; tanto na parte externa ou interna.

2.2.3. Motivos de decorao A decorao pode ser descrita pela tcnica como tambm pelos padres ou desenhos. Os componentes dos desenhos so denominados motivos e a sua complexidade varia de acordo com o nvel tecnolgico da cermica. Podem ser simples como uma linha ao redor do pescoo de um vaso ou da borda de uma tigela; ou apresentar combinaes bastante complexas de elementos geomtricos, zoomorfos ou antropomorfos, consultado em Meggers e Evans (1970:30).

2.3. Anlise da tecnologia cermica: Materiais empregados e tcnicas de manufatura

Os materiais empregados para a confeco dos artefatos de cermica so:
1.

Argila matria-prima principal para a confeco da cermica 8, um

material terroso de gro fino e que adquire plasticidade ao misturar com a gua. 2. Antiplsticos ou tempero material extico j presente na argila ou

adicionado intencionalmente. Uma grande variedade de materiais tem sido usada para tempero da cermica como: concha esfarelada, pedra moda (granito, quartzo, esteativa), areia, cacos de cermica modos e substncias orgnicas como casca queimada de rvores ricas em slica (cariap), esponja de gua doce queimadas (cauix) e palha. A funo do antiplstico diminuir o encolhimento normal da argila que acontece no processo de secagem e da queima, auxiliando a diminuio de rachaduras. As tcnicas para confeco dos artefatos de cermica so:
1.

Acordelado tcnica de cordis ou roletes de argila que sobreposto do a forma pretendida.

Chamamos de cermica o artefato que passou pelo processo de queima.

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Figura 6

2.

Modelado tcnica de confeco que se utiliza de uma poro de argila e com os dedos modela-se a pea pretendida.

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CAPTULO III A cermica na tradio indgena Tapajnica

A loua santarenense um verdadeiro museu de zoologia. O ndio amaznico, antes do contato com o branco, quase nunca se inspirava na natureza vegetal. Era como se esta nunca existisse. Nunca se aproveitou, para a sua arte, da estilizao de uma flor...Tudo, para ele, era zoomorfo ou antropomorfo. Nesse jardim zoolgico, que a cermica tapaj verdadeiro catlogo da fauna regional. (Frederico Barata Arqueologia)

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3.1.Contexto histrico e o representativo da cermica

A cermica encontrada nas proximidades da foz do Rio Tapajs, no baixo Amazonas, hoje a atual cidade de Santarm tambm denominada tapajnica. As primeiras informaes sobre essa cultura foram fornecidas pelos cronistas portugueses e espanhis que exploraram o Rio Amazonas como descrito no livro 500 anos de redescobrimento do Brasil-Arqueologia, pg 118. Gomes (2002:21) descreve que a cermica Santarm teve sua posio cronolgica relativa estabelecida por analogia s dataes de C14 (Carbono 14) para estilos da Venezuela, entre 1000 e 1500 A. D. Como descrito no Guia de Exposio Entre o Espanto e o Esquecimento, (Lisboa, 2000:50), a caracterizao cultural desta tradio coloco-a num nvel de desenvolvimento social de tipo chefatura, com a prtica da agricultura intensiva capaz de manter uma sociedade hierarquizada, onde a presena de especialistas pode ser observada na anlise da cermica. O controle da tcnica pode ser comprovada desde a preparao da matria prima at constncia e uniformidade na elaborao da forma e da decorao 9. A cermica tapajnica diferencia-se das demais fabricadas na regio em virtude da abundncia e riqueza da sua ornamentao e estilizao, tanto na pintura com motivos geomtricos associados ou no a aplicaes zoomorfas e antropomorfas ou na enorme variedade de apndices modelados manualmente. Seu estilo ornamentado exige do arteso segurana e tcnica na confeco. Esses apndices decorativos constituem um dos aspectos mais caractersticos dessa cultura, encontramos formas de pssaros, mamferos e figuras antropomorfas. Dentro da grande fauna amaznica sempre encontramos um nmero reduzido de animais representados constantemente como a r, cobra, urubu-rei, ona, jacar, morcego e cachorro do mato de uso no casual e sim provavelmente imposto pela cultura como citado no livro Mostra do Descobrimento do BrasilArqueologia, pg 118.

A argila que serviu de matria prima para a produo desta cermica temperada com um desengordurante constitudo pelas espculas de um espongirio, denominado cauixi, que d uma grande resistncia.

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Figura 7a

Figura7b

Figura 7c

Os motivos zoomorfos na decorao incisa ou relevo so bastante estilizados, sendo a r e a cobra identificadas com facilidade apesar da simplificao. J nos apndices decorativos a representao naturalista (figura 8).

Figura 8

Vrios tipos de vasos foram identificados sendo que os mais caractersticos so os denominados como Vasos de Gargalo e Vasos de Caritides, encontramos tambm o Vaso Globular. Estes dois tipos constituem um diagnstico

31 seguro sobre a cultura tapajnica e so concepes originais. Pela forma e tipo de decorao eles devem ter sido concebidos para atuar dentro de um contexto ritual, descrito no Guia de Exposio Entre o Espanto e o Esquecimento, (Lisboa, 2000:51). Para as classificaes ditas anteriormente precisamos entender como foram diagnosticadas. Cito a explicao contida em Scatamacchia; Demartinio; Bustamente (1996:323): Partindo do princpio de que cada artefato possui um nmero de caractersticas prprias que determinam a semelhana e diferena com outros artefatos. Quando analisamos um conjunto de artefatos que possuem as mesmas caractersticas, chamadas tecnicamente de atributos, podemos identificar um tipo. Assim a constncia de certos atributos que vai possibilitar a classificao tipolgica. ...o primeiro passo da anlise foi isolar, nos artefatos, os atributos essenciais. Nos casos dos vasos os atributos essenciais do Vaso de Gargalo e Globulares, so corpo e colo, e constituem a base de sustentao. A base e a bacia constituem os elementos essenciais para a estrutura do vaso de caritides (ver Figura 9). Os atributos funcionais so especficos de cada categoria de artefatos e vo constitu-la como tal. Muitas vezes estes atributos so tambm diagnosticados, que vo diferenciar e identificar o artefato no sentido da sua prpria denominao. No caso do vaso de Gargalo, exatamente o gargalo que possibilitar a identificao deste tipo de vaso, mais as aplicaes plsticas que aparecem constantemente associada a esta forma de vaso... (ver Figura 10)

Figura 9

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Figura 10

No caso das caritides o atributo diagnstico a prpria caritides figura feminina que segura a parte superior da pea. Assim, a presena destas figurinhas permite a inferncia da existncia desta categoria de vaso. Abaixo (figura 11) os diferentes tipos dessas figuras femininas.

Figura 11

No caso dos vasos globulares, a presena determinadas aplicaes plsticas no bojo globular do vaso que o caracteriza. Abaixo (figura12) apresento

33 um vaso globular, as aplicaes plsticas podem ser visualizadas como os mamilos, pernas e falo.

Figura 12

A seguir apresento trs quadros com as representaes iconogrficas que podemos encontrar nos trs tipos de Vasos: Vaso de Gargalo (figura 13), Vaso de Cariatdes (figura 14) e Vaso Globular (figura 15). Nos artefatos apresentados no item seguinte, no necessariamente apresentaram todas as iconografias mencionadas nesses quadros.

Figura 13

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Figura 14

Figura 15

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3.2. Apresentao dos artefatos de cermica da Cultura Tapajnica

Para apresentar as classificaes dos artefatos da cermica Tapajnica foram consultados os seguintes autores Gomes (2002), Aguillar (2000), O Museu Paraense Emlio Goeldi (1986), Barata (1950; 1953; 1968).

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Figura 16

Forma: Urna antropomorfa10 Tcnica de Fabricao: Acordelamento Antiplstico: no foi possvel observar Altura: 55,0 cm Dimetro: 40,0 cm Descrio: Vaso antropomorfo tridimensional, com uma cabea esfrica, corpo de formato ovide. Apresenta um orifcio nas costas, com 8,0 cm de altura e 12,5 cm de largura, o que pressupem a funo de urna funerria. Decorao: A figura humana representada sentada, com os braos e pernas flexionadas e um falo. Existe um adorno aplicado cabea, do tipo grinalda, e os cabelos so indicados por filetes aplicados, dispostos num penteado de formato cnico. As orelhas semicirculares representam o lbulo distendido, com um orifcio no meio. Os olhos foram feitos por aplicao e o nariz encontra-se fraturado. A boca aplicada e tem as extremidades dos lbios voltados para baixo. Um dos pulsos contm protuberncias modeladas e aplicadas sugerindo a presena de pulseiras. O brao fragmentado deveria segurar o chocalho esfrico.
10

Gomes (2002:278), chama esse artefato de Vaso Antropomorfo. Em outras fontes consultadas apresentada como Urna Funerria.

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Figura 17

Forma: Urna antropomorfa Tcnica de Fabricao: Acordelamento Antiplstico: no foi possvel observar Altura: 34,0 cm Dimetro: 34,0 cm Descrio: Vaso antropomorfo tridimensional, de contorno complexo, com gargalo cilndrico, borda extrovertida, cabea no formato de esfera achatada e o corpo esfrico. Decorao: As orelhas modeladas apresentam os lbulos distendidos. Os olhos foram feitos por aplicao de uma protuberncia e de um filete ao redor. O nariz modelado e aplicado. A boca aplicada e com uma inciso ao meio tem as extremidades dos lbios voltadas para baixo. A figura provavelmente sexo masculino. Nas costas existem longos filetes aplicados unidos nas extremidades, representando um adorno do tipo cobre-nuca. H restos de pintura vermelha distribudas uniformemente pelo vaso.

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Figura 18

Forma: Vaso de caritides Tcnica de Fabricao: Acordelamento Antiplstico: Cauixi e caco modo Altura: 19,0 cm Dimetro: 18,7 cm Profundidade: 6,5 cm Descrio: Vaso estruturado por trs partes. A primeira, uma vasilha em forma de calota esfrica, com borda direta vertical e flange mesial. Ao redor da flange foram originalmente colocadas oito figuras zoomorfas modeladas. A segunda parte formada pelas caritides, trs figuras antropomorfas modeladas que sustentam a vasilha e apiam-se sobre a base, elas esto sentadas em posio de acocorada, brao apoiados nos joelhos, com ambas as mos cobrindo a boca. O sexo feminino e umbigo so indicados. As orelhas tm o lbulo distendido e perfurado indicando ornamentao. A terceira parte uma base formato hiperbolide. Decorao: Incises verticais e horizontais na borda. Incises retilneas e curvilneas nas asas dos apndices zoomorfos, cujos olhos circulares e concntricos, resultam de aplicao e inciso circular. Nas caritides, encontram-se incises verticais e circulares, juntamente associadas com as tcnicas de inciso horizontal na confeco dos olhos e aplicao. Na base incises retilneas e semicirculares.

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Figura 19

Forma: Vaso de gargalo Tcnica de Fabricao: Acordelamento Antiplstico: Caco modo Altura: 17,5 cm Dimetro: 12,0 cm Descrio: Vaso de contorno complexo, composto por quatro partes estruturais. A primeira delas um gargalo cilndrico. Logo abaixo do gargalo est uma flange sem decorao. A segunda parte o colo. No corpo do vaso foram fixadas duas alas modeladas, contendo uma representao estilizada de pssaro, sendo que a rea dos olhos lembra um mutum. Decorao: Incises verticais e horizontais no gargalo. No colo existem duas representaes de faces antropomorfas. As sobrancelhas, nariz e boca foram aplicadas. Os olhos foram feitos por aplicao e inciso circular e circundados por um filete aplicado de forma oval. Ao longo da cabea foram aplicadas quatro protuberncias semicirculares. Na base de cada uma das alas existem perfuraes circulares para suspenso ou colocao de penas.

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Figura 20

Forma: Vasilha Tcnica de Fabricao: Acordelamento Antiplstico: Cauixi Altura: 22,5 cm Dimetro: 21,6 cm Descrio: vasilha de contorno composto, com um colo, boca circular, borda direita vertical, corpo esfrico achatado e sustentado por uma base anelar. No corpo da vasilha esto simetricamente colocados dois apndices modelados. De um lado a cabea de uma jacaretinga e do outro uma cauda. Em cima da cauda aparece uma figura antropomorfa sentada. Decorao: Incises retilneas, curvilneas e ponteado no colo. Na cabea da figura antropomorfa existe um ornamento tipo grinalda, coberto por incises. As orelhas possuem perfuraes representando um adorno. Os seios e os umbigos so indicados, mas no o sexo. No corpo da vasilha aparecem incises circulares e semicirculares ao lado dos motivos aplicados em forma sigmide, que sugerem uma cobra estilizada. Foi artificialmente pintado de preto.

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Figura 21

Forma: Vasilha com Gargalo Tcnica de Fabricao: Acordelamento e repuxado Antiplstico: Cauixi e caco modo Altura: 15,0 cm Dimetro: 18,4 cm Descrio: Vaso constitudo por trs partes estruturais. A primeira um gargalo tronco-cnico. A segunda parte o corpo, esfrico e achatado, com seis protuberncias hemisfricas, a meia altura do corpo. A terceira parte uma base de formato hiperbolide. Decorao: No gargalo incises semicirculares e ponteado no gargalo. Nas protuberncias frontais existe a representao de um rosto, com olhos feitos por aplicao e inciso circular, circundados por um filete oval aplicado. A boca de formato oval aplicada, bem como as sobrancelhas arqueadas que ocupam toda a face. No centro de uma das protuberncias laterais foi colocada uma asa de formato semicircular, coberta por incises retilneas. As duas outras protuberncias possuem uma representao zoomorfa das patas traseiras e de cauda de um animal, provavelmente um felino. Estas foram feitas por meio da aplicao de filetes em formato sigmide, com outro filete retilneo no meio. A pea possui restos de pintura vermelha no gargalo.

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Figura 22

Forma: Estatueta antropomorfa Tcnica de Fabricao: Provavelmente acordelamento11. Antiplstico: no h informaes Altura: 28,0 cm Dimetro: comprimento mximo da base 23,0 cm Descrio: sexo feminino Decorao: decorao policroma, representao de deformao auricular e estilizao do cocar.

11

No h comprovaes que confirmem a tcnica de fabricao.

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Figura 23

Forma: Estatueta antropomorfa Tcnica de Fabricao: Provavelmente acordelamento Antiplstico: no h informaes Altura: 20,5 cm Dimetro: largura mxima 12,0 cm Descrio: sexo masculino Decorao: representao de braadeiras e deformao auricular com discos.

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Figura 24

Forma: Estatueta antropomorfa Tcnica de Fabricao: Provavelmente acordelamento Antiplstico: no h informaes Altura: 14,0 cm Dimetro: comprimento mximo 10,0 cm Descrio: sexo feminino Decorao: decorao policroma, representao de cocar com cobre-nuca em relevo, deformao auricular com discos, jarreteiras 12 e tornozeleiras estilizadas.

12

Adorno que fica abaixo da articulao do joelho.

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Figura 25

Forma: Tigela com base anelar Tcnica de Fabricao: Acordelamento Antiplstico: Cauixi e caco modo Altura: 11,4 cm Dimetro: 28,0 cm Descrio: Vasilha de contorno simples, borda direita inclinada interna, corpo tronco-cnico invertido e uma base anelar. Decorao: Decorao est na parte interna do recipiente e na borda. O motivo principal formado por quatro cobras aplicadas horizontalmente, com formatos sinuosos coberto por incises retilneas. A borda contm aplicaes apliques de figuras zoomorfas modeladas com detalhes incisos, ponteados e aplicados. Das figuras zoomorfas encontradas, se reconhece o morcego em posio de vo alternado com um outro animal semelhante a um cachorro-do-mato.

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CAPTULO IV A cermica na tradio indgena Marajoara

Desde o final do sculo passado, quando a Cermica Marajoara despertou

o interesse dos estudiosos, se procurou entender o significado da profusa ornamentao que aquela apresentava. Imediatamente foram reconhecidos os seres humanos e animais representados de maneira naturalista os personagens femininos das urnas antropomrficas e os jacars, lagartos, serpentes, etc. Interpretaes, na maior parte das vezes mirabolantes, surgiram, quase sempre relacionando a arte Marajoara a culturas do Velho Mundo, como fencios, chineses e gregos". (Jos Proenza Brochado)

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4.1. Contexto histrico e o representativo da cermica

Na Ilha de Maraj, sucederam cinco ocupaes indgenas distintas. A Cultura Marajoara pertence quarta 13 ocupao (cerca de A.D. 400) citado no texto sobre a Cultura Marajoara, do catlogo O Museu Paraense Emlio Goeldi (1986). Esse grupo possua um nvel scio-cultural mais avanando que os demais. Ocupavam a parte centro-oriental da ilha, numa extenso de 50 km de raio, com centro no lago Arari. Para suas habitaes, cemitrios e cerimoniais construam aterros artificiais ou tambm chamados de tesos com 6 metros de altura em locais inundveis as margens dos rios, lagos e igaraps. Cada grupo de aterroshabitaes possua pelo menos um cemitrio associado. Os sepultamentos com enterramentos feitos em grandes urnas de cermica sendo que a iconografia mostra a existncia de um sistema de simblico primoroso; acompanhados de oferenda aos mortos. Ainda que esses grupos tenham chegado a ilha com uma cultura mais elaborada, a decadncia gradual pertence sua histria, pois sendo a ilha um lugar inundvel, eles falharam nas condies de criar uma agricultura prpria capaz de sustentar um grande volume de populao e de permanncia. Desaparecem cerca de A. D. 1350, sendo expulsos ou absorvidos pelos novos grupos. Na rea da cermica seus trabalhos eram bem elaborados e produto de especializao artesanal. Apresentavam uma dicotomia entre os vasos de uso domstico com formas utilitrias e vaso cerimonial-funerrios composto de formas e decoraes complexas, aplicando vrias tcnicas. Em um dos livros consultados (Barata, 1968) surgiu a discusso que a arte da cestaria teria influenciado as formas e os motivos decorativos desenvolvidos nos artefatos de cermica ou que a cermica que originou os desenhos encontrados na cestaria. Nada comprovado. So hipteses que surgiram com o decorrer das pesquisas de alguns arquelogos. A produo da Cultura Marajoara destaca-se das outras culturas pelos seguintes fatores:

13

No livro Mostra Descobrimentol-Arqueologia (2000) o texto sobre a Cultura Marajoara a descreve como sendo a terceira ocupao.

48 Decorao exuberante, resultado de uma complexidade de padres e diversidades de tcnicas e motivos, com uso da pintura vermelha ou preta sobre engobo branco; Pintura associada a outras tcnicas de decorao acromtica, como a inciso, exciso e impresso; ocorrendo isoladamente ou associadas num mesmo objeto; Apresenta uma iconografia nas decoraes que demonstram os aspectos da vida do grupo ocupante da ilha; Baseado no Guia de Exposio Entre o Espanto e o Esquecimento, Scatamacchia (2000). A complexidade desses padres decorativos est ligada a um possvel sistema simblico de comunicao, do qual a cermica teria sido o suporte material para a sua divulgao e perpetuao. Nos estudos etnogrficos das sociedades indgenas contemporneas e na anlise comparativa dos motivos utilizados na arte marajoara, Schaan (1997), propem a existncia de uma linguagem visual iconogrfica na decorao dessa cermica. Podemos reconhecer certas constantes na representao, mesmo no sabendo do significado dos smbolos presentes nos padres decorativos. A iconografia apresenta animais da fauna amaznica serpente, jacars, tartarugas, anta, macaco e diversas aves, como vemos nas figuras 26 e 27.

Figura 26

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figura 27

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Figura 28

A figura humana tambm representada e de vrias maneiras e compem a decorao das urnas. (Figura 28). natural encontrar figuras hbridas como figuras duais (antropo-zoomrficas) nos apndices modelados. Entre outros objetos da cermica destacam-se os bancos, estatuetas, tangas, adornos auriculares e labiais e vasos miniaturas. As estatuetas antropomorfas so estilizadas, sendo ou no decoradas, predomina-se a decorao pintada. Algumas so totalmente femininas e outras so femininas, mas em forma de falo, considerando-as hermafroditas e apresentam decorao corporal. A maioria foi encontrada em aterros-cemitrios podendo deduzir um uso cerimonial para elas.

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4.2. Apresentao dos artefatos de cermica da Cultura Marajoara

Em funo da escassez de materiais tericos e visuais da cermica marajoara. Conseguir coletar algumas fotos e classificaes j realizadas. Baseado em Schann (1997) e nas fotos coletadas, interpretei e classifiquei os artefatos.

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Figura 29

Forma: Urna antropomorfa Tcnica de Fabricao: Acordelamento Antiplstico: no h dados Altura: 83,0 cm Dimetro: 70,0 cm Descrio: Apresenta duas faces humanas. Possui olhos, nariz, boca e orelhas. Decorao: Linhas em vermelho sobre fundo branco. Os olhos so marcados por salincia bulbares, o nariz bifurcado e a boca saliente. As orelhas so alongadas e ostentam batoques e pendentes. Todos esses ornamentos so modelados em relevo. O corpo com desenho em preto mostram linhas esquematizando braos e mos. Motivos curvilneos preenchem os espaos vazios.

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Figura 30

Forma: Urna antropomorfa Tcnica de Fabricao: Acordelamento Antiplstico: no h dados Altura: no h dados Dimetro: no h dados Descrio: Apresenta duas faces humanas. Possui olhos, nariz, boca e no possui orelhas. Decorao: Linhas em vermelho e preto sobre fundo da cor do barro. Os olhos e bocas so pintados, o nariz modelado e saliente. Os desenhos representam braos e mos. Motivos escalonados e cruciformes so encontrados. Nesta urna no uma simetria perfeita, fica apenas sugerindo os braos.

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Figura 31

Forma: Urna antropomorfa Tcnica de Fabricao: Acordelamento Antiplstico: no h dados Altura: no h dados Dimetro: no h dados Descrio: Apresenta a face humana. Possui olhos, nariz, boca e orelhas. Decorao: Apresenta decorao desgastada, mas possvel encontrar espirais ou outros motivos geometrizantes. Linhas em vermelho sobre fundo branco.

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Figura 32

Forma: Urna Tcnica de Fabricao: Acordelamento Antiplstico: no h dados Altura: 32,0 cm Dimetro: 25,0 cm Descrio: Urna com protuberncia simetricamente colocada e duas reas, possivelmente para facilitar o deslocamento. Decorao: Decorao em excises sobre vermelho posteriormente retocadas de branco. Representaes geometricamente estilizadas de animais so presentes nessa decorao.

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Figura 33

Forma: Urna antropomorfa Tcnica de Fabricao: Acordelamento Antiplstico: no possui dados Altura: 36,0 cm Dimetro: 26,5 cm Descrio: Apresenta trs partes estruturais. A primeira rea a borda. A segunda composta pelos olhos, boca, nariz que so marcados por salincia. As orelhas so demarcadas. Todos esses ornamentos so modelados em relevo. A ltima composta pelo corpo com protuberncia no centro. Decorao: Incises sobre branco e vermelho. A borda apenas pintada, sem incises. A segunda parte possui pintura e incises geomtricas estilizadas e modelagens anexadas. A terceira possui a mesma decorao da segunda parte e uma protuberncia modelada.

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Figura 34

Forma: Urna e apndice Tcnica de Fabricao: Acordelamento Antiplstico: no possui dados Altura: no possui dados Dimetro: no possui dados Descrio: Vaso de contorno composto e apndice com representao zoomorfa. Decorao: Excises de figuras geomtricas estilizadas. Aplicado apndice simetricamente. Essa representao zoomorfa no foi possvel identificar. Podemos observar que o apndice muito parecido com a figura estilizada, desenhada com excises no centro do artefato.

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Figura 35

Forma: Vaso Tcnica de Fabricao: Acordelamento Antiplstico: no possui dados Altura: 14,0 cm Dimetro: 26,0 cm Descrio: Vaso de contorno simples Decorao: Excises sobre vermelho e retocadas de branco

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Figura 36

Forma: Vaso Tcnica de Fabricao: Acordelamento Antiplstico: no possui dados Altura: 20,0 cm Dimetro: 25,0 cm Descrio: Vaso composto por duas estruturas. A borda e a rea globular. Possui figuras zoomorfas saliente. Na borda encontra-se aparentemente uma face e na segunda a representao de uma cobra Decorao: excises sobre vermelho. Motivos geomtricos estilizados compem a pea. A representao da cobra demarcada com incises horizontais

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Figura 37

Forma: Tigela Tcnica de Fabricao: Acordelamento Antiplstico: no possui dados Altura: no possui dados Dimetro: no possui dados Descrio: Forma circular e borda simples, com aplique representando o urubu-rei. Decorao: Pintura branco sobre vermelho

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Figura 38

Forma: Vasos miniaturas (Vaso zoomorfo e vaso globular) Tcnica de Fabricao: Acordelamento Antiplstico: no h dados Altura: Vaso zoomorfo: 9,50 cm / vaso globular: 6,20 cm Dimetro: Vaso zoomorfo: 9,90 cm / vaso globular: 7,80 cm Descrio: Vaso zoomorfo representando uma ave. Possui algumas salincias. Vaso globular possuem salincias simtricas. Decorao: Vaso zoomorfo excises sobre branco e motivos geomtricos estilizados. Vaso globular excises sobre vermelho e motivos geomtricos estilizados.

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Figura 39

Forma: Estatueta Tcnica de Fabricao: Acordelamento Antiplstico: no h dados Altura: 22,0 cm Dimetro: 12,5 cm Descrio: Representao do sexo feminino, posio sentada com as pernas e corpo formando a base em U, braos ausentes. Seios so mostrados. Decorao: Apenas pintura vermelha e preta sobre branco

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CAPTULO V Estudo comparativo das Tradies Tapajnica e Marajoara

...mas s o que o ndio modelou no barro e muito pouco esculpiu nas

pedras resistiu ao sculos, e, assim, fragmentada, a cermica a pista principal para que os estudos logrem verificar a capacidade artstica dessas coletividades". ... no Vale Amaznico, possusse j um adiantamento cultural que ns , sobretudo revelado pela sua arte oleira. (Frederido Barata As Artes plsticas no Brasil: Arqueologia)

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Neste captulo apresento o objetivo principal desta pesquisa, concluindo a anlise, classificao e estudo individual das figuras das duas tradies: Tapajnica e Marajoara. Apresentarei uma comparao dos elementos encontrados (formas, decorao e tcnica) e a descrio das semelhanas e diferenas, buscando o entendimento dos elementos apresentados com base nos aspectos culturais e relativos ao uso (dia-a-dia ou ritualsticos). Inicialmente preciso dizer que as tradies da regio estudada (Amaznia) eram possuidores de uma cultura incomparavelmente superior s demais regies. No podemos esquecer que a cermica era feita mo, com auxlio de materiais rudimentares e improvisados instrumentos, pois o torno de olaria era desconhecido antes da conquista ibrica. Mesmo para um leigo, a diversidade de formas e o estilo de decorao preferencial dos vasos e de outros artefatos so notados nitidamente entre as duas culturas pesquisadas. De um lado, a Cultura Marajoara apresenta grandes urnas, com motivos decorativos que consiste em desenhos geomtricos pintados, gravados ou em relevo, geralmente de forma abstrata. Do outro lado encontramos na Cermica Tapajnica em que o ornato dos vasos predomina sobre. As demais peas, pelo excesso de modelagens representando figuras de animais. Mesmo nos vasos de maior porte, faz-se o uso de desenhos pintados e evidente a preocupao representativa de homens e animais. A Arte Marajoara tem sua culminncia na ornamentao geomtrica das urnas e vasos, por intermdio de gravuras incisas ou/e excisas ou de pinturas formando gregas14 e ornatos variados, ricos de imaginao e cheio de firmezas, mas quase sempre lineares e lembrando os desenhos dos cestos produzidos por essa cultura. A seguir apresento as comparaes dos elementos estudados de uma forma geral.

14

Cercadura composta de linhas retas, artisticamente entrelaadas.

65 Decorao, formas e tcnicas da Cultura Marajoara Na Cultura Marajoara as urnas so grandes e apresentam motivos decorativos geomtricos estilizados pintados, desenhos mono e policrmicos, gravados ou em relevo, geralmente de formas abstratas (figuras 29, 30 e 31). So freqentes as representaes de face humana estilizada, como apresentada na figura 40.

Figura 40

A perfeio geomtrica pela combinao de elementos primrios, linhas retas, curvas e pontos presente nos artefatos e apontam um adiantamento artstico surpreendente. As formas geomtricas so estilizaes dos elementos representativos da fauna amaznica como apresentado nas figuras 35 e 36. Isso decorrente da ocorrncia em relao da representao de animais (cobras, escorpies, tamandus, tartarugas, gavies, corujas, lagartos, jacars, macacos, morcegos) na decorao de alguns artefatos (vasos e principalmente urnas funerrias) e na identificao dessas espcies na fauna da regio. O artefato produzido por essa cultura limita-se quase apenas ao tratamento da superfcie. Como tcnicas de decorao predominam a pintura em duas ou trs cores (branco, preto e vermelho). Podemos encontrar alguns apndices zoomorfos anexados no artefato como mostra a figura 34. No foi possvel identificar a representao deste apndice.

66 Nota-se que existia uma diferenciao no uso e decorao da cermica: A cermica cerimonial representada pelas urnas, vasos, potes e tigelas profundamente decoradas que serviam para fins cerimoniais ou funerrios, j que esta tradio depositava os mortos dentro das urnas e enterravam nos aterros. Estas so encontradas nos aterros-cerimoniais e aterros-cemitrios; A cermica utilitria era simples e no era decorada, encontrada nos aterrosde-habitao; As estatuetas de figuras antropomorfas encontram-se comumente nos aterros-cemitrios. Normalmente os braos so ausentes (figura 39) ou abreviados, esto sentadas, com as pernas e corpo formando a base em U. As maiorias das estatuetas so ocas com pequenas pelotas no interior, possivelmente sendo chocalhos. A decorao pintada talvez reproduza a pintura corporal. Na figura exposta a mulher est representada no forma FALOMORFA 15. Diferentemente de outras tradies, na cultura Marajoara caractersticas sexuais masculinas no so representadas em indivduos de corpo inteiro. O sexo masculino estaria representado apenas pelo rgo sexual, no caso das estatuetas de formato flico a que referi anteriormente. As estatuetas e urnas funerrias so marcadas pela presena macia da representao de personagens do sexo feminino, possibilitando de acordo com as pesquisas realizadas a discusso sobre os papis sociais e polticos de mulheres em cerimnias e rituais e, por extenso, nas estruturas de poder. A presena de personagens femininos reconhecidos atravs de seios, tringulos pubianos, e ocasionalmente ventres (supostamente grvidos), juntamente com a representao de cabeas, braos e s vezes pernas, podem ser encontrados dando forma a urnas funerrias. (figuras 29,30 e 31). Dentro do mbito comparativo so encontradas muito mais diferenas no estilo entre as duas tradies do que semelhanas e coincidncias. Nos estudos realizados para apresentar esta pesquisa notei as seguintes semelhanas: A tcnica utilizada nas duas culturas a mesma: acordelamento (figura 6), sendo utilizado instrumentos rudimentares para a produo desta; a

15

Falomorfo: com forma de falo, ou seja, do rgo sexual masculino.

67 modelagem manual tambm percebida, est tcnica observada quando h a necessidade de se modelar os apndices; O uso de figuras antropomorfas e zoomorfas ocorrem nas duas tradies, maior ou menor grau de utilizao; Encontra-se nas duas culturas a funo de algumas estatuetas serem ocas e possurem seixos no interior sugerindo chocalhos; A Cermica Tapajnica possui forma e ornatos de inspirao diversa, como no se tem certeza que esta cermica destinava a fins idnticos a da Marajoara, como enterramento de mortos, os vasos eram trabalhosamente fabricados dando a idia que faziam com a finalidade esttica, como se o homem naquela poca j sentisse a necessidade de cercar-se de objetos que lhe proporcionassem prazer aos sentidos. Apesar de ocorrem algumas coincidncias e semelhanas de detalhes, enormes so as diferenas de estilo, havendo uma entre estas que fundamental: no aparece nas tapajnicas a menor influncia da cestaria como consideram a Cultura Marajoara influenciada. Os Tapajnicos no usavam a tcnica de exciso, a pintura era menos utilizada apresentando bicromia (vermelho sobre branco) e tricomia (vermelho e preto sobre branco). A decorao utiliza amplamente de aplicaes de adornos e da tcnica de inciso (figuras 20, 21, 25) mostram nitidamente essa decorao. Estatuetas da Cultura de Santarm diferem das da Ilha de Maraj pelas variedades de formas e principalmente pelo realismo de modelagem manifestados nas reprodues de gestos e posturas. (figuras 22, 23 e 24). A base de apoio no se limita apenas no tipo base lunar como na Marajoara, as tapajnicas apresentam bases semilunares, unpedes, circulares, em pedestal e nas posturas eretas, sentadas e acocoradas. Mesmo sendo bastante realstica, representando a figura humana, encontramos uma certa distoro caricutural. Percebemos o realismo nos penteados, em que predomina o arranjo dos cabelos em trana cada para as costas (figura 24), faixas ou bandas para prender o cabelo orelhas perfuradas mostrando a distenso dos lobos (figura 22) ou braceletes, tornozeleiras inseridas nos braos ou pernas (figura 23). Encontramos tanto figuras masculinas como figuras femininas,

68 com indicao dos rgos sexuais. Os efeitos de decorao so obtidos pela modelagem, pintura ou rea de superfcie polida. Na Cermica de Santarm os vasos so geralmente pequenos, o que deveria exigir das oleiras maior segurana na tcnica de modelagem e delicadeza na confeco. Em relao aos confeccionadores dos vasos da Cultura Marajoara, considero os oleiros da Tapajnica mestres nesta arte. No s pelo domnio da tcnica do acordelamento, domnio no preparo do barro (uso do cauixi), mas tambm pelas caractersticas e formas originais e complexas. Essas observaes so exemplificadas pela confeco dos vasos de gargalo (figura 19), vasos globulares (figura 12) e os famosos e mais conceituados em termos tcnicos: os vasos caritides (figura 18). Esses vasos so pintados quase sempre da cor vermelha, possuem desenhos que sempre reforam a modelagem. As figuras antropomorfas femininas modeladas que compem alguns vasos (vaso caritides) possuem vrios atributos: observa-se uma postura simblica, cujas mos tapam a boca, os ouvidos e os olhos. (figura 11). Podem ser caracterizados como figuras duais, dependendo do ngulo da viso, mostram representaes diferentes. A larga utilizao de ornatos em relevo empresta a cermica um aspecto barroco que lhe caracterstico. O uso de apndices escultricos limita a um nmero reduzido de tipos de animais da fauna amaznica, exemplo da representao da cabea de uma ona (figura 7a), representao do urubu rei ( 7b e 7c) so elementos maracantes e presentes na Cermica Tapajnica. Esses motivos escultricos so no geral bastante realistcos. J os elementos que esto em relevos so mais estilizados (figura 8), enquanto os incisos bastantes geomtricos. percebido que as diferenas so nitdas e marcantes entre as duas culturas. O requinte do estilismo e realismo da Tapajnica se difere das grandes urnas funerrias com pinturas geomtricas belssimas da Marajoara. Semelhantes ou diferentes esses artefatos aqui apresentados (Cermica Tapajnica ou Cermica Marajoara) so as mais antigas peas encontradas no Brasil e do ponto de vista tcnico e decorativo so os mais elaborados.

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Referncias bibliogrficas
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