LABERINTOS INGENIOSOS

Gaspar Sanz (ca.1640-ca.1710)

Los tres libros reunidos en Instruccin de msica para la guitarra espaola (1697), son la nica obra musical de relevancia que conocemos de Gaspar Sanz y es todava hoy el mtodo para guitarra de cinco rdenes ms importante de la pennsula ibrica. Contiene obras originales para guitarra, variaciones, patrones armnicos y rtmicos, ejercicios de acompaamiento y tambin un importante prlogo del autor, donde expone sus inquietudes pedaggicas, puntos de vista, apuntes de su biografa, as como consejos que van desde diferentes actitudes a tener en consideracin como msico, consejos tcnicos y recomendaciones sobre el mantenimiento del instrumento. ...compuesto por el licenciado Gaspar Sanz, aragones, natural de la villa de calanda, Bachiller en Teologia por la Insigne Vniversidad de Salamanca. Pocos son los datos biogrficos de que disponemos sobre la vida de Gaspar Sanz, salvo que naci en Calanda de Ebro alrededor de 1640, aunque no podemos confirmarlo con exactitud. Por lo que se refiere a su formacin, en la portada figura como bachiller en teologa por la Universidad de Salamanca a pesar de que en los archivos de esta universidad no consta ningn bachiller con este nombre (segn R.de Zayas).En el prlogo de su libro, Sanz nos dice que ha estudiado con los mejores maestros en Roma y Npoles, seguramente entre 1669 y 1672. De su estancia en Italia, la obra de Sanz hereda el gusto por las acciaccaturas y las armonas llenas, as como algunos giros armnicos claramente italianizantes. Ya en su poca, los libros de Sanz se reimprimieron en numerosas ocasiones, hecho indicador de la popularidad de que goz su obra. Sanz public el primer libro de la Instruccin de msica para la guitarra espaola en Zaragoza en 1674 (segn R.de Zayas), el segundo en 1675 y el tercero entre 1675 y 1697, ao en que se editaron los tres libros juntos. Gaspar Sanz muri probablemente alrededor de 1710. Si comparamos algunas de las obras que aparecen en los libros de Sanz, con las de otros compositores contemporneos, se hace evidente la gran similitud que existe entre muchas de ellas. Por supuesto, no se trata de un hecho casual, ya que son melodas o estructuras armnicas y formales ya existentes en la tradicin oral popular y que estos compositores adoptaron como base para sus propias variaciones.

No obstante, la popularidad de Instruccin de msica para la guitarra espaola,el grueso de la obra de Sanz y, por tanto, su aportacin al mundo de la guitarra, no se limita a este repertorio de melodas conocidas. En primer lugar, el primer libro contiene el inevitable alfabeto italiano, presente en todos los libros para guitarra de la poca, consistente en la asociacin de una letra o smbolo a un acorde, o ms en concreto, a una posicin que, una vez configurada sobre el mstil de la guitarra, forma un acorde determinado. Este sistema permite al msico aficionado interpretar tablaturas simples sin necesidad de saber leer msica, guindose slo por las posiciones del citado alfabeto. ...de esta suerte puedes hazer en un son tantas diferencias, como saltos por las casillas de doze letras, que son tantos , que no los podras contar sin mucha Aritmetica. A continuacin encontramos dos laberintos ingeniosos que, como su nombre nos indica, consiste en un ingenioso sistema de combinaciones entre acordes en sus diferentes inversiones. Mediante un sistema de casillas y columnas, el autor da la posibilidad de relacionar entre ellas todos los acordes, de manera que todas las combinatorias, por lo que a posiciones y registro en las diversas tonalidades se refiere, estan contempladas. El primer laberinto contiene acordes tradas mayores y menores. El segundo, en cambio, se centra en las falsas (disonancias) y puntos ms extraos y difciles del instrumento. [otros tratados]...no trahen bastantes reglas, pues a lo sumo ensean a que taan aquellas pieas suyas, pero ninguno da regla para que se componga, y adelante sin tener siempre el maestro al lado. Seguidamente encontramos dos lminas dedicadas a las danzas de rasgueado locales y extranjeras donde la informacin es mnima: una tablatura simple donde figuran los acordes en alfabeto italiano y un breve y sencillo patrn rtmico, as como su ejecucin con la mano derecha (rasgueo). Estas pequeas obras o, ms bien bosquejos, nos acercan al mundo de la improvisacin y dejan a la fantasa la conposicin del tema y sus variaciones. Sanz nos invita a estudiar estos esquemas y a crear una nueva composicin sirvindonos de la estructura sugerida. Quiero ensearte a componer diferencias... Es el caso de obras como la tarantella, pieza que hemos compuesto a partir del esquema rtmico-armnico sugerido por Sanz y que todava encuentran hoy sus ecos en la msica napolitana tradicional. Tambin en las paradetas hemos seguido un procedimiento similar. Disponemos aqu, no obstante, de ms informacin sobre esta danza, ya que Sanz incluye una variacin punteada en el segundo libro. Curiosamente la estructura armnica no coincide exactamente a la

indicada en el primer libro y hemos llevado a cabo una adaptacin libre de la variacin del segundo libro a la versin armnica primera. Por ltimo, la Zarabanda tambin ha estado elaborada libremente, aprovechando esta vez un ejemplo de estribillo y copla en puntedado que Sanz escribe tambin en el segundo libro, y que ha dado pie a tres estrofas ms. Durante las danzas de rasgueado, todava escucharemos breves incisos de improvisaciones aadidas que complementan la estructura, en muchos casos esquemtica, que Sanz propone. Tal es el caso de piezas como los canarios, Mariona por la B, Xcaras o el Passeo por el cuarto tono. ...sones de palacio... Los otros dos grandes bloques del programa son los llamados sones de palacio que hemos reunido en grupos de piezas en funcin de su tonalidad. Sanz no se limita aqu a enumerar variaciones sobre un tema, sino que a imitacin de los compositores europeos, escribe preludios, alemandas, correntes, jigas y zarabandas. A pesar de que como concepto intuimos una mirada hacia Europa, el hecho de escoger danzas cortesanas o de dar nombre propio a alguna de ellas como p.ej. la preciosa o la serenissima, si observamos estas obras ms de cerca, nos daremos cuenta del sabor ibrico de sus ritmos y giros armnicos as como de algunas soluciones poco ortodoxas para la msica cortesana europea. Un ejemplo curioso es el de la corrente de las piezas por la cruz, donde Sanz lleva la conclusin de la parte A de la danza al acorde de tnica, y no al de la dominante o al de la relativa mayor como estaba en uso en las suites francesas. Curiosamente nos recuerda ms a un estribillo de rond que a la primera parte de una corrente. El Preludio o Fantasia por la O nos merece especial atencin. Creo que es, sin duda alguna, la pieza ms peculiar e interesante del primer libro. Consta de dos partes: la primera ms perorativa, donde nos dejamos sorprender en diversas ocasiones por la extravagancia de su armona, su ornamentacin y sus pasajes con modos arcaizantes, quiz herencia de la msica de la escuela espaola de organistas, y a la vez combinado con progresiones italianizantes totalmente convencionales. La segunda parte se titula sesquiltera, en origen una proporpocin donde el valor binario del comps inicial deviene ternario en el comps resultante pero que, en la obra de Sanz, la ambigedad de su notacin (un comps de 6/8, binario, por lo tanto) nos sugiere la posibilidad de que el compositor utiliza el antiguo uso de la sesquiltera slo como referencia de tiempo ternario algo ms rpido. Esta segunda parte es menos atrevida desde el punto de vista rtmico, pero trata en cambio la disonancia como ningn otro guitarrista de la poca: no duda en hacer chocar los movimientos de tercera del canto con los del tnor, el cual sigue un movimiento consonante en su mbito modal, producindose, as, una sensacin constante de no-reposo hasta el final de la obra. De manera parecida ocurre con el preludio o fantasia por la cruz donde una parte arpegiada y rica en modulaciones suaves da paso a

una sesquiltera escrita en comps cuaternario (12/8) a pesar de que su accentuacin es claramente ternaria (9/8). El tratamiento de las disonancia es tambin muy interesante pero, a diferencia de la pieza anterior, ms que estar basado en un encuentro disonante entre las partes, su rareza radica en la riqueza de modulaciones existentes en breves espacios de tiempo. ... contiene las diferencias mas primorosas de passacalles, que hasta ahora ha compuesto su autor... El tercer libro est dedicado en su totalidad a los passacalles y passeos. Aqu vemos el verdadero maestro de la variacin. En estas obras Sanz explora los puntos ms oscuros del instrumento y extrae ricas e inesperadas sonoridades de tonos parcamente tratados por otros compositores guitarristas. Tonalidades como la de Sib, Fa, sim o dom encuentran lugar en esta coleccin de passacalles y son tratadas con la misma naturalidad que las ms idiomticasl. Este hecho no nos deja de sorprender, ya que la literatura guitarrstica -y muy comprensiblemente dada la naturaleza intrincada del instrumento-, se ha limitado tradicionalmente a los tonos que funcionan mejor sobre la guitarra. En este disco encontramos un passeo por el quarto tono del tercer libro al que prosigue una improvisacin de una jiga con material temtico de las variaciones precedentes, as como dos passacalles aunque no del tercer libro, sino del primero y segundo. Instruccin de msica para la guitarra espaola es, en definitiva, una amplia coleccin de buena msica que eleva la obra de Sanz a mucho ms all de una mera coleccin de danzas curiosas del s.XVII y nos muestra una vez ms el largo camino que an, afortunadamente, nos queda por recorrer. Xavier Daz-Latorre