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1v D. Josh BERNARD0 ALZEDO.
In solicitud inaternnl para asegurar 10s adelnntos del hijo, y poco despues,
habicntlo llcgado 6 oidos de Da Ros? que Ins lecciones de 10s bucnos pndres
Agustinos eran tan oscuras como inutiles, deterinin6 sep:trar :1I niZo de ese
oonrwito y tras1:id:irlo a1 (le Dominicos.
EntGnces era iiniversd In repintacion :irkis ti cn del Doniiiiico Fray Pns-
c u d Nieves, buen tenor y mejor organist:i, y fud por este niotirro que 41 tuvo
la snerte de dirijir 10s priuiieros pn,sos (le Bernnrtlo en imi sencla clue ilebia
conquistnrle mas t:irtlc un nonibre envidinble. Fi14 ln priiiicrn cljligencia del
Piidre NieTres tener una itlC;i (le lo que ya mbia su i i u c ~ ~:Juinno.
o Lo h i m
solfenr una leccion, y niuy mal tlebi6 (1esempel"inrse Berii:trdo, c~i:uitlo exci tci
1:is risas (le 10s t1cin:is dumiios.
Estc iiicidentc se convirtiG en poderoso cstimulo.
TIcrido su ;iiiior propio y conmoTi(1n su nlmn delic:t(h, con lhgiiiim en 10s
ojos, tlecia 6 sus coiap:ii5eros: (( Ustetles me h;in :ivcrgonz:itlo, bui.ltintlow tlc
uii torpeza, pero no se reir6n riins, yo lo prometo. 1)
Desde ese dia, su asicluitlatl no tu1.o linii tes. i Cuzintas noehcs, ini4iitr:is
siis comlxiEeros dorminn, 61 solo y olvitlado, permanecia con el 1);ipel en 1 : ~
mnno, 6 la d4bil luz de una bu.jia; descifrantlo y aiinliznndo In leccioii qiie de-
bi:t repetir ;d din siguicnte! Estn incesnnte y nbsolutn contr:iccion le Tali6
m:is tlc una s6ri:i recoizvencion. E1 niriestro temin, y no sin justicin, q u s tipli-
cncion tan extraordinaria le costnse la vida. a1 discipulo.
Tin rccompenss de to(1as estns fhtigas no se hizo espernr. I+ay Pnscu:ki,
secretnmeiite contento, no vacil6 en corresponder a1 einpcEio de Beriinrtlo. Dos
horns en la iioche ayudabn a1 alumno, y tantos esfuerzos no pocliwn m h o s
que ser coronntlos del Inns brillante kxito.
Seis meses despuos, onnndo solo tenia once afios, no hnbia trozo de niGsicrL
que no fuese interpretado por 13ern:irtlo. Fu6 nonibrndo pasante de In Acn-
deinia, y pnrn ser mas seEia1aclo este premio, Frity Pascual renni6 5 totlos 10s
nluinnos, y delante de ellos le confirid el titiilo con estas palabras: (( Es preci-
so clistinkuir a1 que se distingue. )) Los avergonzados cliscipulos mirabnn de hi-
to en liito a1 que tantn honra hatbin merecido, y estn cercinonia, simple y ca-
rncteristica, la termin6 el fnvorecido, con estas palabras dirijidas 6 10s alnmnos:
((Vosotros os mofasteis de ini ignorancia hace seis ineses, cuando por mi feli-
K cidad vine a1 pocler de mi sabio maestro, y nliorr2 que pudiera obrar del inis-
~ r n omodo, prefiero ayudaros y serviros en cuanto p e d a . ))
Poco tiempo dur6 Rlzedo en esta Academia, pprque obligaclo Fray Pascual
d snlir de I;imn, todo se concluy6 en el cstablecimiento. Rste suceso prir6 h
Alzcdo de consejos saludabIes y de s6lidn cloctrina; sin embargo, con 10s co-
nocimientos que ya posein, se dedic6 al estudio de I-Iaydn y de Mozart: oia
con atencion Ins misns de 6stos y otros maestros, y ; t i ~ ncomponin y n pequc-
Eos nzotete,s.
A 10s cliez y ocho a i o s conipuso su priniera misn en X e vmyo~. Asonibr6 i!
totlos tan preniatnro trabajo, siendo muchos 10s que 110 creian que era o l ~
suyn. circuiistancia que liizo sufrir a1 nuevo compositor niultitud cle disiniuln-
clos exhmenes, en totlos 10s cuales sali6 airoso su tnlento.
€Iaci;L yn trcs aEos que por la coritinua habitacion en el convento, su trato
constnnte con 10s religiosos y coli sus j6venes compafieros cle coro, Alaedo
hnbia sido inducido 5 nbrazar In vida monksticit, concarrienclo o l h , aunque
REPRESENTACION DEL AUTOR Y RESOLUCIONES GUBERNATIVAS,
(( hitero JLKU~ Tinctor iio Iinhiese escrito el primer diccionario clc este arte. Asi
(( iiiisiiio, si el trabajo que me propongo emprender, n o es, (hablando con mi
(( corazo~i,)tan perfecto con10 clcbiern, a1 m h o s , serQ un fundamento, u n mo-
(( se puecle ni fijar, ni nieclir 10s int6rvalos por cl variable soriiclo do 1st voz,
(( 10s filhsofos antiguos y niotleriios Iinn recurritlo A 10s instruiuentos estables
(( para deteriniiinr por 1;~sTribraciones cle l:ts cuerd:Ls, las durnciones, las cli-
(I) Mhsicn est scientia contemp1;rntli et cxcrcendi concentum: Concentus vero est i n
quod certuin habet orclinern ex sonis et intervnllis compositum.-EuCLIDCs: In,Mdsicn.
V6ase el phrrafo IV. a r t . VIII. cap. 1.
('3) Una scientin csre sub altcrn dicitur, cuin cjus principia tlernonstrnntur in scientin
supei-iore, sicut principia, Medicin= tlemonstrantur in I'hisicn, et principia Jlusica: dc-
inonstrantnr in A r i t d t h i c n . Rt infra. IIGsicus qui non ebt A r i t d t l l i c z e peritns, dehet
cr&lere Aiitm4ticis affirmkntibus, principia h16sicze eqsc demonstrntn in Aritlim6ticn.
Qui autem alteri credit, lion hnbct scicntinm, sed fidem. RIhicu3 igitur illc nun habet
scientiani Rfusice. ROSSELI: I'hilosclficn, tom, 1, q u x s t . 29, art. 6, phg. 575-.577.
S'~~'lcnimu
(4) V&se FENAROLI: Discoirrsprelil.ili?~rties,phg. 4 ; y EXIMEXO, Origyen de lu Mdsi-
ca, tom. 3, cap. 2 , art. 7, phg. 56.
FEBAROLI:
Discozirs prdimilznires, p&g. 6.
PREFACIO. XVTf
( 1 ) V o z , niridliinio tlc sorii(10, como sonitlo sindnimo de voz : piicde definirse el ttno
pt)r (.1 otrtr, n o o1)bt:aritc w r cosns tlivcrsns.
(2) T A : ~Yinturn utilim cn sn s4ric totlos 10s colorcs : 1 i ~I'oech cinplea t o h s 1:~spa-
1;Lbr;is; pcro l;~,RIGsica recliaza no solamcntc aqiicllos sonitlos incapaces dc tondizmse,
titles como una dctonacion, u n rechino, nn bramitlo, etc.: si tarnbien 10s sonidos que
2x FILOSOFI I ELEMENTAL DE LA I\fUSICA\.
DEPIXICXQN ClENERICA,
ARTICULO 111,
(I) La Nu.siquc est un laugdge harmonieux et uuirersel. compos6 de sons, tous coordonn6,
dans leurs interv&r, d.tiir 1eti1.ssucc3iwn4 et lciir ensemblc.--I)ic I \ I O ~ O N Y Emy.
: mkthod,,
tom. 2 , pkg. 175.
(L) hluaicd est scicntia rcctc inoclulationir, vociq consone, et dulcis. -Auc:r~s.r. : Be Mus., tom.
I, C‘IP. 2 .
(3) Mudulatio non incongnie dicitur moveudi yumLirn peritia: vel certc quo fit ut bene diquid
movedtur : n u n eniu diczrz pmuAiius&ne inuveri dliquid, EI ruoduul non servat. 6rgo sciciittam
niodulmdi ~ a i up u b tbile est csde scientidin benc ~ n ~ v e i i dita
i , ut nidtus ipse per se appetdtur;
atque ob id p x LC cldcct,:t. --,hul;usr. ; De hhs., lib. 1, cap. 2.
36 PXI>OSOFI.i ISLT"J1ESTAL DE LA 31USICA
Clnsificnndo las partes (le la JItsicn, 10s esposjtorcs de 10s primeros siglos
de nuestrn ern, y inas espresainente Snn Isidoro, Rrzobispo de Sevilln, la
diferencin en tres : (( L n 47-1726721'~(1, clue distingue 10s sonitlos ngutlos de 10s
K graves; la Bitmica, que inrestign la razoii 6 conveniencin que sc encuentra
K en I:& terininacion de Ins lx~llnbrasy 10s sonitlos ; y 1:i X&nix,que ordeiia 1%
(( metlitla de 10s tliferentes nietro.;, coin0 son 10s Iierdicos, 10s yLiizbicos, etc. 1)
1'ei.o sc h:i de :itlvcrtir: 1') Qiie en el siglo TI, en que habla este Santo p c -
Ititlo, se t h b a el titulo de arinonia G Miisica-ll:iiia, n l canto ~71oh?z'co,cs decir
a1 canto-ll;mo; ('1 y In. ai~ioiii;~, 110 sieiitlo en :iquellzls 61~ocas conio linstn el si-
glo x ~ en, que to1116 su verdaclero nspecto, el iiombre solo sigiiificnbn m n coni-
biimciou rnuy sencilla, que en bnena inteligeficin, n o ern. otrn cosn. que la inisinn
n w l o r h . (3) 29 Que no h:ibiendo eii esos tiernpos fjgiirns de dirersos ~ a l o r e s In ,
MGsic:t est:Lbn csc1ariz:itln & la Pocsh; llerando conio por concornitanci;b 10s
titulos d e 10s difereiites metros de itsta. De modo que, considcrarln ;qiielln
bajo este aspecto, 110 era iiiittricn, porque sus figur:is carecian de met1itl:i alter-
n:itivn, y inenos ritinicn, poiqiw el ritriio c r : ~t o i m d o en uii;z ncepcion inuy
diversa de In cle nosotros. (V6ase Ritmo, art. IV. c ~ p TV.) .
No n s i en 10s siglos posteriores, en que enriquecitln con 10s tesoros que IC
hp ganado el niisriio curso de su progreso, clebe distinguirse y juzgarsc cncln
una de sus partes dirisorias, en la esfern de a n misriin i i a t u d e z n .
8 11. Canto A ~ O N ~ D I C Ocuyo, notnbre significn, ziu c m t o z1f1fomze y nicl6dico,
c ~ zp i e t o c h Zccs voces cciiztniz wai.soizalnaeiztc, en oposicion del iiiultifoi-me y ar-
iii6nic0, en que las partes cantnn ariiiciiiicaiiieiite, que se dice P'olio'dz'co, sc
define : fiacc sistenzncki szicesima cZc so~zic~os,p c NO ESTAIUDOprecccliclos cZc t i c i i p ,
son @ i d e s e12 caloi.. Es decir, i i m aerie clc rnelodins orcleimdas por Ins reglas
del arte, y subordin;itl:is a1 seiiticlo de la letra; pero quo cnrecieiitlo en el p i n -
cipio de su tliscurso de uiin tle 1x3 pxrencioiies iniciales, que es el T I E ~ O ,
sus notiis no tietien uti vzllor diverso 6 nltcrn;itivo, sino igunl 6 inxiriable. (a)
Q 111, El canto RIbTitrcq cuya clefiiiicion es: Ujzn sistendc( szrcesioiz c7c so~zi-
clos, pire EXTANDO pecediclos cle t i e n i p , son c7e~l:c/irnZc.rcn v c t l o ~ ;hnce elit cncler qiie
(1) Trcs hunt partes iiinsicx?, viclclicet 1Iarmonica. quc discernit in soiii;, :icutriiii ct grarerii;
ltythuiica, q~ix?requirit incnrsioncrii verboriiiii, ntruni bene soinis an iiiale coliercat j JIei ricn, q i i w
niensurani diver5orum iiietrorum, ~ pheroicnrn.
. imnbicnnr. ctc., prohabili ratione ngnmcit -TSI~OR:
lib. 3, Or,:c/., cap. 17 y 18.
(%) Cantus duplex est. altcr hiiiiples ac iiinltifi)riiiis, quo nunc vnlgo in tcniplis ntuntnr, et de
hoc trnctat M u ~ i c c y h r c cluaiii
, Giegorianarn vocant. -GLAREAN : lib. 1, Ilotletcrchoid;. cap. 1
(3) Dans les anciens trait& qui nous restent, I'harnionie pnrait stre la partie clc In niusiyue qui
a pour objet la succebsion conveiiable des sons, en tant cp'ils t.oiit algas 011 graves, par opposition
aux deux autrcs parties appel6es dqtlinzica c t ?ne'ti.icn. qui sc rapportent a i l tenips ct h la r1iet.u-
-
re. R o u s s ~ :~Dirtbib.
u de i%.. art. IIrir:iionfr.
(1) Ille nionoclicns dicitw, quod omneb idem canticiuii a u b iisdeiii intervallib coiiciuaut : Jiic
polyodieus, quod pluribus, diversisqne harmonicc dippositis vocihiis conciiiatnr. llonodici s h e
ecclesiastici cantns institutsrcs fucre magna illa ecclesiz lumina SS. Rmbrosins et Gregorins
Nagnus, aqno et in hac usqne diem Gregorimus d i c i t u r . - K ~ n c r ~ ~~~ : h w c n~f z.~ r t. . . 1%
cap. 8.
(5) De 10s t r e s cantos que el santunrio emplea, Por int6runlcs f i c i l c s procede
]':I q u e se dice llano,
C o r ~ 6l Gregoriano, , Qnz senn e n t r e si poco distnntcs:
Y consenlir no puede
Eq por sn rn,ig+tad el mas conforuic I Figurn3 en rulor tlesemejnntcq.
I
11 u n s,igi*ndo lugar, y se solfen IIUABTC : Pocnz~,canto 3, 111.
Con rnelodh simple y uuiforme;
1)E L.l JIUSICA P SU8 PARTES CONPOSENTES. $7
ARTICULO IV.
(*) Un grand orpmiste n’a pas sculemcnt la talent d’bx4cutcr avec beaucoup de perfectiou
toutc la musiyue qui est propro & cct instrument, rriais cclui bicri plus rare d’i~iiproviscrtoat cc
qu’il +intie. C’est 7. iiziisicieiz des I C, &&hod., topi. 2, pag. 247.
( z ) Diction. de iWus,, art. &Ze.
DE LA MUSICA Y SUS PARTES COMPOSXKTES. 30
ape1 en que coimdeielz todos los p i e Soit coetdiaeos; porque es una \rerdi\d, que
cada siglo trne SIIS modas, sus estilos y sus notabilidadcs; y en este fdtirno
senticlo se dice: el estilo de Hnydn y el cle h1oz:wt cs muy distinto qne el cle
Donizetti y de Verdi. Asi, pues, cualquiern coniposicion, sen de In clnse que
fuere, incluye estos cuatro estilos : el iizcZiuiclzeaZ, de su autor; el n~icio~zcd,
del
pais G cliina de sn procedencia; el ~ o r c d del , asunto que se propone signifi-
car y clel lugar de SU pertenencia; y el coizteizpordizeo, de la 4pocn de su for-
inacion. Pero sin clejnr de pertenecer 6 uno de 10s tres grados, d e siiuple, ineclio
y su6Ziiize7 en 10s que juzgamos del aprecio y distincion que merece toda com-
position. (')
Los coinpositores principiantes, 'que a m n o se hnn foriimlo' un cnudal cle
ideas, comienzm rcgulnrmente por inii t,ar 6 nlgano de 10sinxcstxos de ninyor
opinion: esto no es rcprensible, pero si riesgoso; porque casi siempre acon-
tece que con IS demnsiada afectacioii del niodelo propuesto, se ~ n s f'hcilinentc
a
de In imitncion a1 plngio. En este CRSO, yo ac,onsejnrin lo que Euc?idcs?a1 que
lecconsultabnii que, c u d era el autor que en Retdricn podin toniarsc por moclelo
tl estilo? ((Ninguno en particular, contestd, y todos en g e n c r d ; y (ligo que
((todos en general, porque mcdit~nclolos,conipnranclo unos con otros, 110 sola-
((mente se aprencle 5 clar colorido 6 In diccion, sino tnmbicn se ndquicrc
K nquel gusto csquisito y puro, clue clirige y juzga. 1as producciones clcl cntcn-
diniicnto. )) c2) Del misino modo en nucst'ro asunto, (le ninguno el cst'ilo indi-
~ - _ _ _ I _
(1)najo la precisa y camcterfstica cixalidad del %TILO, se iujicre otra, cuya concnrrencia haec
la snblimidad de todo discurso niusical : la Eyresiorz. EstR puccle considcrarse relat,ira a1 estilo,
conlo el rit'iiio respecto 6 la mensura, que clasificanclo liis Stivisiones parciales dc &a, es en reces
la niisrna mensiira. lgualmente la espresion con respecto a1 cstilo, ella es inlmente 6 Cste, y en
vecee es el u;isnio estilo ; y c u m d o 61 es herciicauicnte cspresiro, entonces sc clicc szcbli~ne: nxts no
se equivoque el uno eon la otra. E l estilo es caracteristico 6 indelcble; la espresion accidcut'al y
transitorin. EI &lo puede ser el dibujo, y aun el boscpej:ido colorido del cnaclro: In cspresiori
el sipnificante y alternado claro-oscuro, y uiejor! el gracioso y rariado accicleutal, que rlundo ri-
veza al colorido, coninnica al niismo ticnipo aninlacion al ol?jeto.
IIay, pues, dos clases de espresiones, una de c.ony~o.~icion y otra de w h i z . I'ero, conlo la na-
turaleza y 10s efectos de la. espresioii inusiciil, dcbcn scr idativos B I ~)"?idxl que ICS cjecuto-
res y 10s diversus instrunientos tienen para producirse, es ueccsario sea11 ccnsiclerud,ds cada m o
:isu rez.
Con reiacion 6 la priniern, d l a consiste en clue el compositor retrate fieli~elit~c cadi1 pasion 6
afccto pnrticnlar. con ia nias propia y significnntc iiiclodia, que en conibiiiacion de la arriiiiiiia J-
en eoncurrencin cle 10s signos exornatorios, indique eon claiidiid la oportunidiid de iiplicnrlcs. Y
con respecto B 1:t segundii. siendo el ejecutor la. lei~guii sonnix por ccyo nledio se 111a11:fi
mente clel corr;posit,or es de P U deber obsei-var juiciosanientc la coln1ms"iion, y dnrlc d cadti. pstt-
je, 6 cadu transition y ti cada pcrioclo, L ~ gusto
I y uu estilo tan exactaruente conforiiie ti la lilten-
cioii del autor, y e conserre y ponga en toda hxz Ias bellezas de su obra. I'ero preserr.",ndcsc 110
pmir de la. enerjia 6 la esajeracion, por lo contrario de la liialdncl, p e s cnnio dice N. Guin;l:neni.
aludiendo ri esta mnteria, pig. 530: La espresiou de 10s scntiniiciitt;s y de las posiones del :11rlia
((
(( es en la iii<sica couio en tod;is 1;)s artcs, la parte nobie y prcdoniin;lnte; 1xro tanibicn io niiSn10
C toclas las otras artes, la exajeracion es un vieio que el gusto pr(:sci~ibe,que l x sensibilidacl
(( C ~ U en
(( reprueha, y :ila que una sann dcctrina cnscEa precarer. Cltinianlente, es necesario convenir
))
que la encrjia y ILL gracia de la espresion niiisiciil, cs de una naturaleza muy delicacla; para cle.
terminiirlit con pallabras es una niateria de gusto nias clue de discnsion. Esta se puede eiitender
inejor p x 10s cjcmplos C ~ L E 130' Ins preccptos; ejeniplos cine se &be estadinr en Lis obras de lcs
grancles maestros, donde se encontrariin las reglas de l i t perkcta uuion del canto: de la arnionia y
de la espresion.
(2) BARTH~LEXY: T k j e de AHUC., t,oni. 4,cap. 5d.
ARTICULO V :
MUF;IGA DE TEATRO,
42 FILOSOFIA E L F J I E N T A L DE LA RIUSICA.
(( cion, (le 10s vestidos, y de 10s coiiip:trsnas; de iiioclo que el cspectador por todo
(( uii nhsnrdo intolerable el ver S 10s hkroes del Xcloclr;ini,z iiioclerno referir
(( la censurn elel sentitlo coniun, que repruebtt la monotonin insufrible del Re-
(( Ins pnsiones coii 1%ninyor vivem. ('1 Asi, pues, ber6 elificil resolver, si es
))
DE LA 3IUSICA Y SUS PARTES COMPONENTES. 43
peor la exhibicioii del RIelodrania en un idiomn que no est6 nl alcance del rzu-
ditorio, 6 In confusion de ltis escentis con el excesivo 6 iiriportuno R e c i t d o ;
pues si lo primero imposibi1it:i la i n telicrencia
?
de la p:ilabr:i, l o segunrlo la os-
curece y confunde n u n en cl idioina 1i;icionRl.
ARTICULO VI.
MUXICA MARCIAL,
(( tor. )) Y :~uiiqiiees vertlad que uiios toiios tieiieii inas analojia que otros,
('I)
(( eer una clificultad. N ('1 Pero, i qu6 coi~zpnracioii puetle liabcr entre 10s
tienipos priniitiT-os en que 1~ hI6sic;i e s t n h en su infiincia, y 10s preserites en
que se ha incrementado en tach sus partes? Jnii1:is el nrte h:ibin hecho u n
crisnyo mas decidido de In posi bi1id:id de su ejecucioii instrumental : jamAs se
esforz6 con tanto nsitluidad la potencia intelectunl del preceptor, en In erec-
cion de in4toclos h este respecto; y In gnrgniita, lininan:t, jiiiiiLis hizo iinn puu-
tunlizncion mas deninrcada en Ins r8pitlas n i l d a s con que se 1x1 rirdizado
con In orquesta; iii el coiiipositor habin exornndo 10s conceptos de su mente,
con igual iifimero de grupos y cle transiciones arnidnicns. P cnnndo eepardn-
clonos (le este conjunto de preciosidades csteriorcs, nos retrneiiios A 1 ; ~inte-
rior rechninra del corazoii, 1)uscnndo :iquella inspirncion persunsiva y movente,
que solo se sabe sentir y no esplicnr; nl vcr 1 : ~dcscoiiso1:tntc v:icieclncl en qiie
quedn el almn, obscrvniiios qu?, esc cilinulo de elenieiitos reunitlos conio A de-
termiliado propdsito, pnreccii otros tantos ageiites de conjuracion, con que el
arte rcvelhtlose contra In iinturnlem, trnicionn !os designios de SLI inoralidad.
Deilucihtlosc de nqni estn indetermiu:idn cucstion : Si I:L 3liisicn h ( gnnudo, ~
perdienclo nqucll:~siiiiplic~idad,que sin tocar eii 1:i insipidex, g~inrdnC S R iiie-
tliocriclntl en que comsiste lo b i m o , lo bello y l o virtuoso; r j hcc perdido, p-
~zm2do 10s primores (le SLI alta cjecucioii y gr;icios;is borcl:itluras, con que
lisonjenndo iiriicaiiiciite a1 sentido, despoja a1 espiritu de la l m t e que moral-
incnte le pertcnece. Dejo 6 10s r e d os-pens:itlores 1;t resoluciou de cs te problema.
Entre tanto, paso a1 siguieiite articulo, asunto nias iiiteresarite por su objeto.
D E LA 3IUSIC.i Y SCS PARTES COJIPOSEKTEP. 47
tl) 1311 testinioiiio de JI. CIIIATE~LUS~~IASU, ( G ' h i k ~(id C : ~ & i c i i i w i u , toin. 4, cap. 6), el P r e f k
cio cs cant:& sobiz cl nnti>iio rwifrrtlv d e k~ trcyetlicc. g t ~ i y i ;y el crudito Abate I). J. RndrGs,
(O+H, ctc., toin. 7 , cap. 8,png. 464) dice: (( ]le la profaii:~y gentllica l\liisicn de 10s Griegos
(( pnsaron k la Iglesin. Gricga 10s niodos de 10s Cantos sngrados, que dc la Qriegn il Orientd, conio
(( dice San Agustin, 10s introdujo Sail hnibrosio eii In auyn de Milnn j .y despnea en las otras occi-
(( coruin exeinpluiii iinitatnr : ex hinc in cnnetis occiduis regionibus enruni usus increbuit. N-ISI-
poi- RilGsica (le Templo? iCu61 es el nioclelo qiie deba normar estn clasc de es-
tilo? Exaiminando el curso de la N2Iiisicn, d d e PitZes?u'~icr, vegulador del h6r-
haro contrapunto pbtico, "I h a s h Il~/,ycZi~ '" J tlcstle chte h n s t a I?os&i, lihoe
de nuestro sido, 9
hallareiuos iina &e tlc estilos bucesiT iiiiieiite progresiyos.
en 10s que la iniluencia c o i i t e i i y i o i h c t i ha siclo prcyiilecielzte en t o d i i s clireccio-
nes; pero taiiibieii clue a1 tra7 4s (le siis liropresos 1x1sitlo insep;irwl,le lit p e w -
cucion reclaiiianclo lo p:isadc~.
No es iiii iiitciito cniionizur 10s estm\iag;intcs J* i L \ . i \ 1 ~ ~ t ~ dabusos (~s de 10s si-
$os 911habta principios (le1x ~ cuyos , restus, aunque tlebilitados, existen cles-
gracinclaiiientc entre nosotro:,; por I ( Jque ~ iiiuclias Iglesins dcstemroii tlc
h u seiio las hirbaras niodificnciones q ~ i ecoil el titulo de miisic(i 711ock?'li(t ye in-
trodnci:iii, ( " ) o t r w he Iiicieroii u i i lionou eii iio :itliiiitirlns; ')) p r o si de la-
nientar Ias persecncioiies que p ~ili\' ersos ecuiiiiios se htrven B cste iiohlc d e ,
para nlcjnrle del S:u;tnwio. (( La O~:QUESI~\ cs es6tica eii el 'L'eiiiplo, (se repi-
(( te porfintlanieiitc) ; la Jglcsia h : ~:idoptado exclusiwiiieiite el OiiGASO para sii
(( seryicio N i Cluhtas cosas +e li;ac~ii~ a l e r+ d o :i liierm de repetirl:is! Pero
cuaiiclo recorreiiios h s p;(lgiiiar de la IIistoi~iaSanta, Iiallaiiios clue 1:. O q i i e d i i , li
la, que en uiin :icepcion niatcrial y ~ u l g a rlI:i~~i:iiiiosiM&'ccc, desde 10s prime-
1'0scrcpfisculos (le ,sit iinciniieiito. lit6 t'o~'iii:i~l:icoil nlwoluta y exclusiw dedi-
caciou til 'Ceuiplo; (''' que en 10s tieiiipos (le Davit1 y de ~ d o 1 i i o i 1 ,:tilemas dc
1% Liturgin ordiii:iri:i, se ct.,iitab;tiiSaliiios C O I L o q u e d c i a UMY estwpi?osur quc
y i w e,,, el &(I U S I I I I ~ O S iiirextim t c u t i v s ;
(112 qiic 10s cantos sagmdos emii ejecii-
tados por 10s Levitas, y &os iiiisiuos erwii 10s tocadores de sus b6licos ins-
Irnnientor : (') y ~ i fin, i que la Orqiiesta, q i i se ~ pretenilc 1 1 0 perte~iecer:d Teni-
DE LA MUSICA Y BUS PARTES CORIPONENTES 53
-I .
1.in.a verde.
fig,s,Lfnearoda_b8
D.. -7,
I
I
a e , s
-
* *. I * , I
r .+.. . . . . . ..
i .....
I -
I , I ,. I .ls'su
./.r. a ' s
.+ .................................
.T....L...!...J .....1 . . .........
Spi-ri-tus al-me il-Ius-tra-tor cor-di-um Hor-ri-das, etc .
fig. 7 .
fig. 8 .
DE L A NOTA Y SU;S PARL’ES OOMPONENTES: EL BIGNO Y LA PIGUiRA,
ARTICULO I .
-. -. __..
..
ARTICULO I I ,
ARTICULO IV.
i
DE LOB TIENPOX EN GEWERAL Y EN PARTICULAR.
coiifornie 5 SII clase, y en 10s inoTiuiicntos cntoq, segllan queila inclicndo en
10s ilos tiempos precedentes.
I,
liE I:Sl'RTSSIOS.
ARTICULO I'd.
Sig.1.
Frnaroli.
A r m 6n i ca . I
idem
r i I I
t'ig. a.
c figi4.
PZTSTILLOH DE A U M E 3 T O .
fig.,5
I) E I) I MI R'UC103.
En motlimientos lrntos.
fir.
fig. 7. fig.8.
I)
fig.!). fig.9
DE LOS TRES SINONIMO8 : LIGBDURA, PUBTILLO i l ) Y BINOQPA,
ARTICULO I.
6 en fiu, clos semi-paI-tes, ella, sola inclnj-e en si misiiix la, nrsis y In thesys, la
aspi~acioi~ , e11 pallabras rn:rs propi:is. tin crnfcccdmfe y u n cou-
y la e s p i ~ m i o n ,T'
siguimte.
8 111. Pero con rclncion :ila a~niouicip r a 1x pr;iclic:i (le liis consonnncins,
la priniera parte de In sincopa Iince la preparwiion, In disonnncia es ef'ectund:t
en la, segunila; y en iinn sricesion de disonnncias, la priiiiern parte de la sin-
cop:^ siguiente sirve a l niismo tienipo A sal1 ;ir la yiie precede y 6 prepnrar 1x
que sigue. V e ; l l ~ ) sahorn si toll& ligndura es sincopa, 6 si absolntninente hay
entrainbas una sinoiiiinia que ndmite tomnrst: la, una por la otrn.
IV. Llamnnios 1ig;durn (coiiyantiw) la iinioii cle (10s notns de igzictl so-
7zido annque no de igzrrrl ?iciZo~*,y sincopa, In coutraccion cle: dos iiotm iguiles
en sonicZo y valor resolvihclose en imn sola; en cuyo CXSQ, no deinnndxtzdo k t
lignclnm igpaldxd de valor siuo solo de sonido, -y en razoii inversa la sincopa,
In contrnccion d e dos notns o'nzizino iguales, es conduycnte que t,odtb dncopa
es ligaclurn, mas no todm ligsclaara sincopa.
-- I
fig. 3 .
Co c rrcio 12 r s .
fig. 4 .
A C E N TTJA C I 8 1v E S .
fig. 6 .
fig.7.
-
ACENTUACI O N E S .
GRUPETOS.
'fig.1.
fig.4.
fig.5.
wortnrnentos.
.-
Prcscintliendo en este lugar de cuanto con respecto :d orijen de esta progresion es-
ponc AI. Fetls CII el toiii. t PI tlc su Biogr.. des '!htsicie~s, art. ltoussmn, se haec no-
tnhle el chinulo tlc iiijuii:iq c ~ i i cen palabras clc 10s ntlrer8arios de cstc s b a t c tunscribe
cn el cit:ido nrticulo; itlltigLiti y Lciiiiblc tendencis d e 10s coriteniporiheos y de 10s que,
fiiil,'ltico\ por la doctrinn tic su cducncion ( u c creyQntioic o m m c i t l o s uiios y correji-
tlos otros, por el que dit5 uii paso i d e l a n t'e 1,o liizo tin acuerdo sobre siis teorins 6 &us
coktuinbrcs, consplr,in ;:C clcstruir Io [nibs iltil y fuiidndo q u e iiuevanicnte aparecc. i CuAl
cs el cscritor diclActico 6 1rist6rico cuy:~sobras est611 lihres d c cquivocos ,y auii dc erro-
rcb tlc iiitclijcricia 6 circui1stanci;is iriiprcvistar ? Niiiguno cs un eva~ijelist:~.El niisrno
Fetis, aprccinbilibiino y proinincnte cii totlns sus faces, y i't quicn so IC debe un home-
najc de ctcma grutitud, i n 0 est6 tachaclo d e 10s niisnios defectoa, mgiui el autor de la
DU ...... SI mi 1;~ rc sol (111 tiL
PA ...... M I la re sol tlu lii si P
SIL?...... LA re sol tlu t i L si 7 mi P
M I b . .... RE sol du fk si b i n i b 1:1 3
l A k.. .... SOL du fii si i? iriiz 1%h 1.e i!
ILEi?...... D u fa si b ruiir lit b re h sol 'r
SOLk.. .. 1'A si h rriia la D re b solh tlu 3
DU h ..... SI b i n i p la !z re 7 solb t l u ~ fa 'r
(1) Entre 10s tedricos que con nias C:L!(JY lian distutido 1s ?o cscncialidad de lit nota sensible
e11 el t o u u nicnor, se distinguc 31. el abate Jlainzcr, en &t A'CCOI': rliwde, p&g.26 y siguientcs.
lL cste propGsito, despues de u i i lwgo mciocinio dirijido ;i perxuadir quc In iota sensiblc es :mi-
[Icntal y no cseiicial en el tono mcnop, espone eii apoyo de s u aserto:
19 La opiiiiou de alpirios tchricos aleiriaaes, que sientnn la rieccsidatl de fijar en la arniadura
de la claw, el cliesi h br:cuadro iiidicntiro de la nota sensible, en caso de scr 6sta cscncid.
20 Tmscribe corno ejcniplos de conriceion. algunos troxos de -4ndr6s Gabrielis, de Narcelo y
dc YIorales, y como antoridad 1n:rs respetnble, de Pnlcstriria, cpc, scgiin su esposicion, escluye la
nota sensible, J eoncliiyc diciendo eu I;t pig. 30 : (( Respert'o a1 cnrdctcr nielcidico de la escala me-
(( nor, csth probado que 1 : ~cxisteiici:~dc Ia cseala h i 1 p e e d i d o i la de la ariiioiiia. La escals no
(( debe, pues, scr fbriiiacla seguri la esijencia de ;ilgun:ts arnionias p:i~ticularcn, sin0 que la aruio-
fig. 2 .
mien tos y 1as ideas writin ,'1 cads instmte, se &:be emplear inodulnciones
igunlrnente wriad:w, que puedaiz manifestar por s u contesto, las sucesiones
espres;ts de 41, por el ciiscurso recitante. Las inflexiones de la voz parl;mte
110 eTttiii 1imitncl:w :
i10s int6rvdos musicdes; dstw son infinitas y de imposi-
hlc tlctcrminncion, y 110 pudiendo el mGsico fi.j:ii.hs con 1:~ nccesnri:i precision,
p:ira servir h la palabra, tlcbc a1 menos imitnrlas del iriodo m:Ls posible, l ifin
de infiindir en ei espiritu del :xuditorio, 1:i j d w de 10s int4rvnlos y tle 10s men-
tos que IC es negaclo esprcsar en notas.
DE LO8 INTERVBLOS Y SUS CLASIFICACIONEX,
C L A S I F I C . ~ C I O NDE LQS I R T E R V A L O S
C O B T E N ' I D O S EN L A OCTAVA.
SEGUNDA S.
M I N I MA. M E K O It . NATI'RAL. M A I 0 ii .
,... . I . . , .
TEH C E R A S .
HiNMA. MENOH. NATURAL. MAYOK
I tono. I t o n o 7 I semit. 2 tonos. 2 tonos y I s r m i t .
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MENOK. NATURAL M A Y OR.
2 tonoe. 2 tonos I semit. 3 tonos.
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3 tonos. 3 tonos 7 'I s c m l t . 4 tclnos
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SESTAS
ARTICULO 1.
tinciou ; tir~~apos,
~~zoci'os,rtcol'f , co/~yimw,c.ja.y y rcxlt?micis;refsendhnclose el uso
y costunibre con el sello p i h t i v o del ciiluulo FeornStrico, rife j i t d s h a d en
sus guarisinos una tleinostracion exncta y 1)ositiva de Ias diniensiones (le 10s
intdrvnlos, y iiieiios de las consoiianei:is ;(1 tlironancias. ('1 i, C6iiio es (1ison:mcia
la cuudu;lenientlo Lis iiiismas cu:ilitl:itles q ~ i e1 ; ~c/ziiutci,en la cual se trasformn
y es tan inn1ter:il)le c,tino &:I y la ocliirw! ;, S e quierc que s e a dison;uicia?
Pues bien, no se incuri-it en In coiitradiccioii de tlecir que r l ( i r o d r dr ltc
czctci$n rs i i i i o do 10s t i w / w o / d ( ~ sp : f i : v C o s p i c cwic.lwr lt6 ~ . w d t ( . i Cbmo, p e s ,
es perfecta Ia coliibiliilcio~i,c h o Lieno el coiiipuesto. siciitlo su oricren malo?
?
La czoirln se wrinoiiix:t coil la se I y la ocluo/i, coli la niisiiia perfecciou, la
niisnia co1isonaiici:L y ngraclo del (10, que In ttinicil con la t c m w y quiwtn,
y Bsta con In sbpti7iirr y ~ ~ o wy i ;in ~ ~enil),wgo
. (le csta igudtlnd ce tiene por
iniperfecta y xuii por clisonaiici:t.-T~:L i i i i y i i i : t cuiitriLtliccion se 14en la f w -
c c m , distinpuida coli el veiioinbrc de Lli c&vi, por sit psicion y ef'ectos; y
siendo el d i r i n dc hi u r 1 1 m t i h , s e p i i la. pi'opia conf'esion tlc nuestros shbios
tos inismus tieneii 1 : ~incon\ecuencia de cnli ficxrla de uonsoiian-
no ohstniite e1 priyilegio tle clecidir In toiittlidacl. Esto es juz-
gnr la yirtucl por \Tivid, lo bneno por i i i d o , y la perfeccioii por iniperfeccion.
Peru esta es la ldgica niiisical, c u p t e n i h pnrece cstaban reservadas las
inconsecneiici:w 6 iuexiicti tildes I ~ R Sofeiisiv:is A lit razoii hiim:tna, 8 la cate-
goria de u n avte que li 1:t vex e< iina uiencia, y a1 progreso clcl siglo YLY,
qiie jactaiiios ser de In nias esclarecidn iludracion. ,
tj [I. Entre t:tiito, sep:irhlonos de este cGninlo (le coutradiccioues, y juz-
gaiido each consonnnrici en el raiigo clue les es propio, conrenganios en que
tanto las c c u d i u d ~roiiio ~ ]:is m / I d c s , no obstalite permanecer en lo eoniun A
una de la8 dos gerarcluhs intlitwins, se diferencixii individualmento en la ca-
tegoria en que In n:ttiir:ilezn lw distiiigue y el wte las reconoce. POI- ejemplo:
En las ChRDINhLl3S. 1 ; ~O c ~ a v allevw la supremacia :
1') Porque ella es 1:t d p h s[ la o~~ccyci, el priiicipio y el fin de toda meloclia,
y 1:~primera de Ias (:onson:1ncins.
2.O Porcpe igndnientc quc las oti-iis conson:iiit+is cu~di~ciiles,
L sea duplic:tda,
triplicarla G iiiultiplicada, no produce si iio co1ison;tncias.
3'Porque en ella e s t h conceiit ! ~ i t totlos ~ l ~ ~ 10s
~ intSrvdos que comprende
la, escah, tanto 10s consonantes U O H L U 10s tlisoiiiiiites, 10s simples como 10s
conipnestos ; seniejante a1 n h i e r o diez, que contiene todos 10s n-iuneros de In
Aritni4tic:L. De 1nmer:t que, si mirarla por su posicioii y efecto material, es
unn eyuisonuizcki 0 trasf'onnauion (le la tdnica, observacla bajo el aspeeto de
su esencia inoral y caracteristica, es no solamente el principio y el fin, sin0
tambien el niedio; porq~ieella hace el perfecto enlace y union $e 10s estre-
1110s. De lo que se cledixce que, estanido la odaucc en la c h p i d e de tsdas ]as
coiisontmcias, y you tiillto la consonailcia 11or exelencia: le es muy natural y
propio el dictado clc consoiuiwh p w i h c u f e .
5 111. La, (JULXTA 13ic ~5'01,~ L T Ccoiitieiie ea si la :trnionia restaiite, y que si
hien es la segnndw consonitncia deslmes de la octiiuu, es tambien la iiiinediata
DE T,OS TKTICC\'ATL.lS Y SrS C'~~h8~1"1C!ACIONE8, 1i T
ARTICULO UNICO.
n
Y I I c>
? c1 I c>
I\ I <-.
Lt, x
v
I v
x,
I v
tJ -e+
Arordr fnndsmentdl P r i m e r derivado Sepnntlo d e r i v a d o
c o 11 u o n 3 n t e c om p i ] P S t o corn pn e s t o on mpne E t o
d~ X ' m a p o r j 5: de n? j 6? de /?j 6
: major.
la Sensible.
U
Acorde d i r o n a n t e P r i m e r derirado Pegundo deriratio Tercer dPriTi\do
d e 3'!mayor, 5? J 6? d e 53 m e n o r , 4X J d e 3?major,4'! 7 d e 3? rneaor R? y
major. 6? menor. 6? m a j o r . 7' m e n o i .
Acorde disouantr
dr 6? snp&f~tt.t,r o n z?
mayor 7 5 ?
S n p r i m i e n d o l a nota grave d e r s t e acorde, se t r n d r i n n acorde d e 4 " m a j o r .
i
Si m o d n l a n d a yor w r n i t o n o , a l t r r a con tin rliesi l a 5:' de! a c o r d e perfw-
t o , h a l a sera s i i p e r f l u a .
DE I A S 'Pl:ASi~'ORU \C'TohtF:S DI: 1,OS iVTERl' \LOh. I hl
a ?;ti de (10s 3."'?una rnxyor y otra iucwor, ctc.; y no clehe enteiiderse por in-
fo, el cjnc (coii~oqim"1;~ tliclio) no cs Pino el ditplo i,r6plict
el el mi s 1110 i nt 6rralo.
$ VI. Ciicileu .so17 (0.s t w & i d p m s ; j w d u . ~cii lo.> iw'Gtwrios ? 0 en iiigjores pala-
hras, 2,son 10s verdaderos i n t h - a l o s 10s clue I l e ~ tilles ~ i nombres?
Poca dificultacl of'rece la solncion (10 osta cinestion. ,si no se cotifiinde el in-
tCtryilo con la nota que lo {lesigixi.
h prcrptisito de esclarccer* 1:i iitateria, cs iieces:trio esnniiiiar el sipificado
del sustnn tiT o iiaFRnwIo, y hal1:wenios que es PI c~.v)iccrio,rlid~imir~, iw'crwicclio c?e
/ u p - 6 /i~711po.De lo clue se deduce, que i n t h c d o y e s p c i o son sinhiiiios
que reciprocairiente pucdeii definirse : otra cosa son 10s linzites, lintles 6 t6r-
minos clirisorios del espacio clue llaniaiiios inte'i*vdo. Poi- ejemplo, en una le-
w a no constituye s u niedida iiingnno de 10s terniinos que la deniarcan,
6.
sin0 el espacio niediaiite entre bstos, y q ~ habrh c tlr: rwoiioccrse desde el m o
a1 otro estreino. Igualmente en el int6rvnlo (2'21 toe, son 10s Iiniites 6 titrminos
17
DE LA MELODIA Y LA ARMONIA. ( 1 )
('1 Sin embargo que en el cap. I, se liaii dado ]as clefiriicioiies de la Me1otli:t
y de In Armorha, las repetirnos en cste lugar, para guardar cl 6ideii tlerivativo de
la se'rie,
1.' L Cidiitoh soil 10s sistei1i:is de solfeo 1
R. Dos: i ~ n oque iiiilarovi~tLliiciieeIlcva el titulo de KATLTKAL
3' otro
que se (lice de TR,\SPORTAUIOP;, sientlo inconcirsameiite m t i r r * u Z .
P. j, Que' es traslmtar ?
R. T~*:tsportar6 tixsportacioii c's : la ejeciicioii de nn troao de
Mfisica eii otro tono tliverso del que est6 escrito, suponieiido iiieii-
talmen te una c h v c tlistinta.
1.' Cuiintas clases (le trasportacioni tenelnos ?
R. Dos: l a vocal, qrie clejaiiios definida. ,v la iiistruiiieiita17que 6
inas del caiiihio (le tom, tieiie (pie siiponer tlistiiita clam. ('I
Y . i Q u 4 se enticiitle en doctrinn coiiiiin, 1)or solfeo 12
.R. Cantar las iiotas en todas las esvalas, coli 10s iiiisiiios 1110110-
si1al)os del inisiiio iiiodo cine en I:L tonalidad clc 1111 Iiiityoz', J-
por consignicnte ri1i.j icxitlo 10s didsis y b e i ~ o l wmk~1o.s ~s y acci-
dent ales.
1.' j, Cutil es el sol-t'eo que sc le 11aiii:~(le f l * a . ~ ~ ) o r f ( i c i w L ?
R. El de cantar diat6iiicaiiici?te toc1:ts las cscalas, signicnclo el
o'rden de la iiat'ui*~ileza, que nos cleiiiiteatra el ue sieiido In tonali-
dad UKA,unifornm~ientedeben cantarse siguicndo la regla de de-
civ e n todo ~ C L ! J O D21,
I~ y C I A totdo I U P I ~ O I - La, Asi, la t6iiica 6 frinda-
iiieiita1 dc toda cscala mayor es UT (chi 6 do), la 2s 1Ce, la 3 Mi,
la 4" Fa, la 5+Sol, la 6" La, la 7+Si. ('I For cuya razoii este siste-
ius, hablaiiclo coii prol)ictlad, piiede titularse el dicittiizico zrniversnl.
P. Es de iiecesidad el solt'co para el aprendizaje de la Mfisica,?
R. El solfeo cs el estitdio priiiiario cyuc debe eiiiprender todo el
que quiera ingresar en el conocirniento de la Miisica; el que le da- -
14la mejor y iiiils peifecta inteli,jencia, 1aui'it descifrar con tncieuto,
inidieiido con es:ictitnd 10s tieiiipos y 10s mlores de las notas.
P. L Que' es A R M O X ~ A ?
R. La siinulttiiiea, corici~vrei~ia tie <li\rcl*sitsiiielodias, cine ti la
vez manifiestaii la I-XIUAD y la \7s1t11~~1~~1!~.
Y. i C6mo se inanifiesta la ~ c n i c Z ~yZ la mi-iedad?
R. Por la difereiicial y conmicional union de sus partes coii-
eretadas, foriiiando un toclo ttrin 6nico.
1.' i, Cn,'Lles son 1x3 simbo'licas representaciones de la arnioiiia?
R. Los ACORDES.
1.' i yuc CS c6co?dei
It. La Lriiion siriiulttiiica de iiiuchos sonidos, cine forinan un con-
junto arino'nico.
A R T I C U L O I.
DE LA MELODLA,
ARTICULO II.
(( sino tanibicn reduci4iidola A las regIas del gusto iiiusicd. eii el canto y en
(( el sonido. )) 1')
tli:ithnico, sietc 10s iiioriosil~bos6 voces con Ius que se cantan &stas, sicdc 10s
diesis, s i e k 10s benioles y d e l e las ( k v e s t3), coil este recurso, es decir, con ]as
- -~___ . - __ ~- - _ _ - -__
(I) V6ase el C%r(i/7i.o ,$'iii(jpi;co tk. h i & t i ( \ ; k t o j i ( i \ , c t c
\ E U l l ) O , lJ<\$?. 18s J 1
8!)
( 2 ) Orijen, propreaos J cssttido ac+n;d. c
(J) No solo en la JI6sica;i se v6 1111 ciliiiulo de aplic.,ic~ionc~~ sipiiificaiitcs a1 ininicro hivtc. 52. Sa-
vericu en bu fKl;wicc t/c /oc j w c y ~ i m x (~tc.. , p h ~ 1. . r e f c i ~ .cmuta.: ohier,:iciuue+ liicieroii l~ &--
cipulos dc PitSgoras dm r.tcJ ninirero :
siete clares, debe l)roporcionnrsc el cantor 1% nias f'iicil, s e p a y natural lec-
tura, descchaiido el cngoi*roso1n4totlo (pie poi- aiitifrAsis 6 irhicninente llevn
el iionibrc de Iiatnrd.
9 VI. No sc d i p (pic las af'eccionei de parcinlitlad, vostnmbre (1 otro 1110-
tivo f5til hail doinin:itlo iiii hninno para cleciclirnie C i l in recoinendscion y uso
de este sistema. Nci, nG. Cuiirenta &os pas:~(losdesde 10s iliezioclio de mi edacl,
enseEnndo 1 ; ~Xfsjca indiferentemcr,be por Ambos sisteiiias, linciendo pruebns
cspcri u\eiitdes, svbre cuxl de 10s (lox mini 110s coiiducirin L': inis dnnmos eon
niejor suceso a1 punto dc,qendo, T, ine ;i tocar en el convenciiniento de 1st ver-
(lad, nclvirtieiitlo que 10s doctrinados. h:i*jo el ais t em:r tliiir'linieo-/rlzillel.saZ,des-
cifrnhan en ims corto tiempo, coii iiias afinacion 3' correccion de lectura. P en
fin, lo que puso el sello B riii decision por e d e sistenin, f u C ver que varios ni-
iios de mi enseTianxa, en nidiios de (10s ;lY!os cle lccciones y A 10s trece nEos
de s u edad, improvisc21):tn inisas y cniitos que en proporcion de sus edades y
tietnpo de aprentlixajc, cran (le superior clificaltnd; miCntras que iiiuchos que
llerahan el renonilm tlc cantores liricos, 110 podinn, conio suele decirse, dar
golpe en bola.
Q TII, huii en 10s instnmentos se veil pruebns clel tJiclto'nico-zu?ivcl.sal.Dos
clarinetes, por etjeml)lo, uno eii C y otro en B! el priniero con dos bemoles en
la, clave snen:k en el to110 de S i b , mi6ntr:ts el seguiiclo annncin la inisma to-
ndidad, sin iiccesitlatl de 10s hemoles ni del rejistro uqud de dicho tono; de
manera, que lo qiic para nqnel ex el tono de ~'35 , para dste es de Dc, y Ariihos
suenan en IYi b . De otro ~ ~ i o d omi:^ : orquesta suena en la tonalidnd de Re
niayor; pero In t r o m p coii IIL 71mdu 6 tono d e tnl, est&en 1%niismn tonalidacl,
sin necesiclatl (le O t r i L intelijencia. Lo iuisnio sucede en 10s cantores, usando
clel sistema indicxtlo, que eonsiderando el tono presente conio Ut 0 Du niayor
si el t o m es iiia,yor, 0 como La nienor si el toiio es rnenor, y coinbinando la
clave iinajinarin que tleben suponcrse, c;mtarhi a1 nntiiral, prescindientlo de
10s nnfibolos antepues tos, us;Lntlo sienipre de la regla, de todo nac~yorD7i y toclo
1 1 2 ~ 1 2 0La,
~ cuyns do': h i e n s tonnlidndcs conoce In nnturnleza.
En coiisecueiici:i. p:isamos 6 an:ilimr con el laconisino posible, el pressnte
sistema en el articulo siguiente, cuya iueclitacion recomendamos a1 lector.
(( maestro; y jnnttlndo las ohscrvxioucs propias ti 1:ts siiyas, creyeroii descubrir copas niuy prodi-
(( jiosas. Observaron cine el ii61iiero siete tenia, cicrtas singnlaridades que debian hacerle reconien-
(( dable. Dios, deci;iii, crib cl iiinnilo en seis &as, y descausci eu cl s6ptinio; 10s clieutes de 10s niiios
(( apuiitaii nl cabo de siete iiicses; HP reiiiievaii d 10s si:te aiios, se caen eu los ocho septenarios; y
K loa dos sexos no estin aptos para 1;t gciaeracion 11:ist:r los cntorce a h . )) Comtribuycron tanibien
(prosignc Saverieii), a1 misterio 10s *jete phbins de la Orecia, Ins pictc iiiaravillas del innndo, las
sictc soleiniiidades cle 10s f t i c p s del circo y los sietc planetas, Ins siete iiietalcs, Ins siete colores
priiiiitivos y 10s siete tonos dc la >[~sic:i. Piiiainieiit,c, 10s ni4ilicos o7oscrvaron que el hombre no
crccc n i a ~de sicte pi&! qiie iiecesita, siet,e iiicses para su forinacioii, qne fins inclinacioncs sc iundan
cadn sicte nKos; cn iina palxbra. que el iiiiurcro sicte esprcsa 10s dins criticos. 1'01, cstns razoncs
llaniaroii 10s afios ,qtciiarios oZos cli?nrttdt.icos,para ([tic se lcs iriirase con cnidady y atcncion ; y
estc g?:i.ncrode supcrsticion pur cl ~ifiuierosiete. se radicci tan profundaniente, clue sc ha mantcnido
hnsta nneetroe &as.
988
ARTICULO ill.
$ IV. Lns esferws, corno se v6, constan de circnlos y linens que atraviesan
hast:i el centro. Pero eomo de la sdrie de lineas perpendiculares results igual
niiinero de zingnlos, lo niismo clue de 10s circulos lineares otros tnntos espa-
cios, en estos e s t h situaclos circular y principalmente 10s sigms que dominan
en hngulos, comprcndieudo toclos 10s espacios, en 10s que por nn Orden suce-
sivo y regular, estdn colocaclos 10s dicsi.~ y hzoZes, y las escalas que de &os
se dedncen. Atlvirtienclo que Ia letra I W dice &%joy", y la rra w e ~ o ~ ' .
\ I-
~-
"
dn mi soldu. da nli sol do. &I mi sol du. du mi sol du. ' dit mi sol du."'duumisol ht. &mi sol (hi.
ARTICULO IV.
DE LA TRASPORTAGION INBTRUMENTAL,
-- __ I_-
a nnd p i e z a e n -
HE h. hacien-
d o 1,i m i i m a o p e r a r i o n ,S R ye.
r i q u e I d s I i n e a s , t a n t o 1'4 D i .
rect,r comn l a P e r p e n d i c u l a r ,
s r r r i i z d n r n 1~ r a s i l I ~ 1 9 ' 3 .
q u e t i ; e1 t o n o M __ I 4; J de es-
tc, motlo s e o ~ ~ r d re;n r , t s a s a -
niIngns sin t r r p i d a r .
h e n . RE
__ b, l a c o m h i n a c i o n de TAuis L A N F 1 I A N I A O .
!ste i n s t r u m e n t o con e i tonn d e Z.
1 1 I I 1 1 I I I I
E J E ~ P L O SN Q R M A L E S
para l a trasportaci‘on instrumental, tanto de Violines,Flaritas etc..cbmo d e IjwjoB
I,. I
.
U
DE LA ARMONIA,
DE LO3 ACORDCS, (4
MtJl)O M A Y O H .
3;'Posicion .
K R J o Fu 11 d ameli t ; i
8 8
En rsfa segicnda escala la ciierda hindamental d e l a srst;l rlrscendcnte del torio e3 el ~LF,,
pirrrto qnr, el acorrle P*(’)I,*,HE c s tin derivacto del acorde perfecto inenor R E , y.4, L A .
S i el Re 0gra\e S P altera por nn diesi,entonces s i i t e r c e r a mrnor SP trasformari en d i s -
m i n n i d a , J l a armoni;, serd t,ornpnt.sta de H E $ F R ~LA. E n e s t ? cas0 trafiformando 13 a r -
monia e11 ~4 k I , A , R E # , e ] intCrwIo d e a? d i s i n i ~ i i ~ i dRaE # F A , scrii i n t i h a l o dr (;? sripbr-
f‘liia F A \ f i t~. T)r aqni r e d r d i i c r , qne l a 6:‘ snp&flr~a n o es ma‘; (pr nna trasformacion
rlr. 13 c ~ n a i t ac~r!esdaf‘riridamefital del tono, alteratla por n n d i e s i .
\ I ) as fiqnatiiras 5irgiiIares con Ias qiie l a comutl doctrina dt;signa 10s intr’rva~osde
R*”T?.’* snp4rfliias o diminntas, (como generalinrntp l a s l l a m a n ) , e ip1alrnent.e lascrit
ces p:irii indirar. ilas 4:s m a y o r e s , no d r j a n (?e ser irrcgnlaridadeq irlrl&c.eearias, ql1t!
sirvcn m a s para r o n f n n d i r que para a c l a r a r , trniendo rlrntro el mismo a r t e 10s na-
tilralef, rpciirsos de bemoles 7 beciradros . Se dir; qiit’ t o d o signo c s con\rrie:ionaI:mrri
h i e n ; p e r o t o d a convencionalidad no d e h e r c r arhitraria ni caprictrosa ’pin6 raciona!
y rrgiilarirada. Anriliernos el artc con e! a r t e .
b si.
A R T I C U L O Ill,
de I n s C n d m c i n s mas u s n d { ~ en
s los dos 3fodos.
MAYOR Y. I E N O R .
En M E K O R . En I A Y O H . En N E R U R .
Simple.
fig. 7.
Rota.
ARTICULO I t .
ARTICULO 111.
EL PER,IODO Y LA F R A S E ,
1 3 l o r : R n ~ ~ r Anx TI. J o s k BImn.\!lno rti,xi..r,o . . . ........ ..., .... . ... ............... ... ........
~ ~ 1 ~ P I ~ E D ESI , ~AW'OlL ' A ~ ~ ~ ~ )~;V3ZR?<A'I'I\rA\f3
~ ~ ~Y RE.iOLUCIONi~:d ~ ...... .... ... .............
~ ) R l W A C T O . ., . .. .. .. ..... ... . ., . . .. . . . . . . . . . , .... .. .... .. ... . ........... ........................~.....
rmIms:
18 c
1x5
189
191
192
10::
194
3 96
..........................................................................................21 0
APEHDICE
........................................................................................
1%
. la antigrzn M6sicn g r i e p : g6nero IXatjriico, mrdo Ilidin ......................
Dihgrann general del sistcma de 10s Qh-icgos.pira el g6ticro I)i.it.cirtieo .................
(In:dri~~incipticocle 10s ties sistcmns de niayor aritigiicdad, y de 1:is divcrsus series
d: notar:ioncs qtae se Ic1;icionan con el sistciiia inodwno ................................ 102
GsmrkCres fi;!:1nrados de h s -\ToPas.............................................................. 117
Lipdiims ......................................................................................... 124
Sirrcopas : cspresns y :in:iIimdas ......................................... 131
6:r - u p s - - A ccntua <:ioI I cs .................................................................... 132
Acentmciones (eontirtu.iciou) . -- Crupetcs .................................................. 133
&YaZibiC;7cionde la conr\;:t-~ltali~~nd del Toiio incnor, y six nota setisiblc......................... 1.55
ificacitru dc 10s h i t 1 1 ~ seoritenfdos cn la 0ct.ava ................................. 165
r.
.1 rttskinmaciori de ]cis Ir~t6r~..dos ............................................................... 1so
Ce::idro demnstr:tti~odc toclcs 10s iZeordcs coiitciiidos en lit A r n i o n i . .~- 'I'ixsfi)rnia-
cloates sobre la '8'Ciriic.a . -..-TPi?sf;)nlt:icic)llts d c la 7? clisi.iii1iiid.i ...................... 1SI
(!n:ic?rra sin6ptico de lii iiiii>;prs:il Iliat.Snica (1:: 1::; bLc.iIas ................................. 18!)