Azulejo - Revestimento Cermico em reas Externas

Ingrid Moura Wanderley*, Eduvaldo Paulo Sichieri* Departamento de Arquitetura e Urbanismo, Escola de Engenharia de So Carlos, Universidade de So Paulo EESC/USP *e-mail: ingrid@sc.usp.br, sichieri@sc.usp.br
Resumo: Neste trabalho, pretende-se fazer um levantamento histrico sobre o uso de azulejos em fachadas no Brasil e discutir as conseqncias sobre sua substituio por revestimentos cermicos com menor porosidade. So expostas as vantagens, propriedades e exigncias para o uso adequado do azulejo em fachadas, bem como feito um levantamento sobre a produo artesanal contempornea e o uso deste material em fachadas de edifcios, procurando sensibilizar os fabricantes de revestimentos cermicos que o azulejo o revestimento cermico mais adequado para este emprego.

Palavras-chave: azulejo, revestimento cermico, fachada

1. Introduo
A terminologia do azulejo vasta e s vezes confusa. Segundo a maioria das definies, a palavra azulejo, originada do rabe, significa uma placa pintada e vidrada em uma das faces, possuindo na outra face fendas ou um tipo de relevo para facilitar o assentamento. Geralmente o azulejo apresenta um formato quadrado, mas j possuiu vrias outras formas. O termo azulejo chegou a Portugal junto com os primeiros exemplares importados da Andaluzia e do Levante. Os escritos mais antigos onde foi encontrada a palavra azulejo ou azuleijo so do incio do sculo XVI nos forais manuelinos. Os etimologistas que discordam quanto origem da palavra azulejo concordam, porm quanto origem persa da palavra azul, vinda da Mesopotmia e que define uma pedra semipreciosa, de colorao intensa, o lpislazli. Em resumo, o termo azulejo contm uma idia de pedra lisa e escorregadia e tambm a idia de uma colorao azul que lhe d qualidades decorativas. O azulejo um elemento de forma conhecida ao qual se podem aplicar, com certa liberdade, e por intermdio do processo de impresso silk screen, desenhos de traos, planos, retculas, conservando uma relativa fidelidade nas texturas. Permite o mural composto de elementos diferentes ou iguais, largamente utilizado pelos nossos antepassados portugueses dentro da escala do artesanato, e que tentamos restabelecer como elemento disponvel arquitetura. Atualmente, o azulejo vem sendo utilizado e defendido por alguns, e esquecido e menosprezado por outros. Algumas caractersticas e vantagens para sua aplicao em fachadas de edifcios so: impermeabilidade adquirida pela aplicao do esmalte na superfcie; resistncia ao ataque dos cidos, lcalis, umidade e vapores, nas condies normais de utilizao; resistncia manchas (facilidade de limpeza); ausncia de pintura; facilidade de aplicao; substituio a baixo custo; possibilidade de ser obtido em vrias cores e diferentes desenhos, melhor adeso mecnica s argamassas colantes, menor peso nas estruturas, como, tambm, baixa expanso trmica. Durante o sculo XIX, os construtores brasileiros recorreram ao azulejo para revestimento e proteo das fachadas das edificaes. Na verdade, existe uma certa polmica, entre os estudiosos do tema em relao a essa criao ou inovao do uso do azulejo em fachadas. Santos Simes, historiador portugus, afirma categoricamente que essa uma inveno brasileira, enquanto que os especialistas brasileiros Dora Alcntara e Mrio Barata atribuem tal inveno a Portugal. Alm de embelezar as fachadas, o azulejo tinha a funo
Cermica Industrial, 10 (4) Julho/Agosto, 2005

utilitria de proteo em situaes de umidade, caracterstica do nosso clima tropical, agravadas nas cidades litorneas ou cidades situadas s margens de rios. Devido salinidade, o azulejo impermeabilizava e isolava os exteriores, garantindo melhor e mais longa conservao (Figuras 1, 2 e 3). A partir dos anos 1980, foi difundida junto aos consumidores a idia de que, pelo fato dos azulejos apresentarem absoro de gua entre 10% e 20%, sua expanso por umidade deveria ser alta e isso explicava os estufamentos e destacamentos que ocorriam em situaes de umidade, alm do gretamento do esmalte facilmente observado em azulejos produzidos at o incio dos anos 1990. Alm disso, o azulejo tinha que ser produzido por duas ou mais queimas, o que inviabilizava economicamente o azulejo como revestimento para grandes fachadas. Estes problemas fizeram com que os azulejos fossem quase que totalmente substitudos por revestimentos cermicos com menores porosidades e produzidos por monoqueima. Hoje em dia, aps a evoluo ocorrida a partir dos anos 1990 no setor de revestimentos cermicos, o azulejo pode ser produzido por uma nica queima (por isso a terminologia monoporoso utilizada pelos fabricantes), diminuindo seu custo de produo. Alm disso, o desenvolvimento cientfico e industrial proporcionou uma melhor qualidade da queima que permite a produo de placas porosas, como o azulejo, com expanses por umidade abaixo de 0,6 mm/m. Essa evoluo do processo industrial aliada s vantagens descritas anteriormente, principalmente o menor peso e a excelente aderncia que o azulejo proporciona com as argamassas colantes do tipo AC II e AC III, deveria ser motivo para que as empresas produtoras investissem em design de azulejos para fachadas. A maior aderncia mecnica dos azulejos nas argamassas colantes pode ser um grande aliado para se evitar o destacamento, que uma das patologias mais freqentes e graves que ocorrem em fachadas revestidas com revestimentos cermicos com menor porosidade. objetivo deste trabalho demonstrar que o azulejo como revestimento cermico de fachadas de edifcios ainda utilizado no Brasil, embora sua produo esteja basicamente restrita a forma artesanal, o que encarece o produto e faz com que este seja aplicado apenas em pequenas reas. Pretende-se assim, sensibilizar os fabricantes de que este produto de relevncia histrica para a arquitetura brasileira merece um design moderno que o colocaria na vanguarda da produo de revestimentos para fachadas com excelentes vantagens
15

Figura 1. Azulejos portugueses de 13,5 x 13,5 cm no mdulo 4 x 4, Recife, sc. XIX1.

Figura 3. Fachada de azulejos portugueses 13,5 x 13,5 cm. Padro diferente na parte inferior. Olinda, sculo XIX1.

revestir as fachadas com placas cermicas com absoro de gua entre 3% e 6% e com peso na faixa de 20 kg/m2. O azulejo um revestimento cermico ou placa cermica que possui especificaes ou caractersticas tcnicas especficas, como espessura mais fina, peso na faixa de 13 Kg/m2; absoro de gua de 10 a 20% (que proporciona juntamente com as reentrncias do tardoz maior aderncia mecnica com as argamassas colantes); carga de ruptura > 400 N (em paredes e fachadas de edifcios no so necessrias cargas de ruptura elevadas); mdulo de resistncia flexo >15 N/ mm2; mxima facilidade de remoo de manchas (classe 5); resistncia ao ataque qumico; resistncia a gretagem; expanso por umidade abaixo de 0,4 mm/m; baixa expanso trmica. O que a maioria das pessoas desconhecem, inclusive pessoal tcnico especializado na rea, que com essas caractersticas o azulejo o revestimento ideal e mais seguro para ser usado em fachadas. As empresas fabricantes tambm ditam as regras no setor. As construtoras, por sua vez, seguem as orientaes dos arquitetos, que a um certo momento, por questo de moda, e at mesmo falta de identidade, no quiseram usar azulejos como revestimento em fachadas por associarem este material com movimentos arquitetnicos do passado. Optaram por placas cermicas lisas, porcelanato, mrmore, pastilhas ou vidrotil.
Figura 2. Claustro do Convento de So Francisco, Salvador, 19512.

3. Azulejo no Sculo XX e Hoje

Durante o sculo XX alguns arquitetos e artistas plsticos de renome nacional tiveram papel significante na historiografia do azulejo no Brasil. relevante cit-los, uma vez que usaram o azulejo de maneira inteligente e especfica, integrando arte e arquitetura em suas obras. No neocolonial, o arquiteto Ricardo Severo usou painis de azulejos em suas casas. Victor Dubugras, tambm arquiteto, fez grande uso do azulejo em suas obras, como por exemplo, no Largo da Memria (Figura 4), no centro de So Paulo e nos Monumentos do Caminho do Mar (Figura 5), na antiga estrada para Santos. Em ambos projetos Dubugras encomendou a Jos Wasth Rodrigues a pintura dos azulejos, que at hoje ainda podemos admirar. Antnio Paim Vieira foi o artista
Cermica Industrial, 10 (4) Julho/Agosto, 2005

de peso e aderncia frente a outros produtos cermicos disponveis hoje no mercado.

2. Arquitetura e Moda
Os arquitetos geralmente so os ditadores da moda no setor da construo civil. Depois de passada toda a euforia em torno da arquitetura moderna, os azulejos foram, aos poucos, sendo esquecidos (como revestimentos externos). Surgiu ento, (a partir dos anos 1980) a tendncia de
16

Figura 4. Largo da Memria, Projeto de Victor Dubugras, 1919/20, So Paulo3.

Figura 6. Painis de Antnio Pam, Igreja Nossa Senhora do Brasil, So Paulo3.

Figura 5. Rancho da Maioridade, Projeto de Victor Dubugras, 1922, Caminho do Mar, So Paulo3.

Figura 7. Portinari, painel de azulejos. Prdio do MES, Rio de Janeiro, 1945. Arq.: L. Costa, A. Reidy, J. Morreira, C. Leo, E. Vasconcelos e O. Niemeyer. Foto da autora.

que criou e pintou os painis de azulejos para a Igreja Nossa Senhora do Brasil (Figura 6), na Avenida Brasil, em So Paulo. Na arquitetura moderna, Le Coebusier preconizou o emprego dos azulejos que, alm do seu carter funcional de proteo contra a excessiva umidade do clima, possibilita expresso plstica, ou seja, riqueza formal e decorativa. No prdio do MES Ministrio da Educao e Sade (Figuras 7 e 8), no Rio de Janeiro, Le Corbusier sugeriu revestir com azulejos pintados as paredes dos dois pequenos volumes que se tornaram incmodos por tocarem o solo entre os pilotis. Resultando no painel de azulejos que renovava a tradio dos azulejos das casas portuguesas, o que se tornou uma das principais caractersticas da arquitetura moderna brasileira4. Para atender a encomenda da execuo dos painis do MES, o pintor Paulo Rossi Osir criou a Osiarte, em 1940, em So Paulo. O investimento feito na execuo dos painis exigiu grande esforo para obteno das tonalidades de azul desejadas, como tambm muita
Cermica Industrial, 10 (4) Julho/Agosto, 2005

pacincia para enfrentar a habitual lentido da burocracia ministerial. Mas o esforo rendeu bons resultados a Osir. Alm dos painis do MES, a Osiarte executou vrios outros painis para artistas como Portinari, na igreja de So Francisco de Assis, na Pampulha e no Conjunto residencial do Pedregulho; para Burle Marx, no Instituto Oswaldo Cruz, em Manguinhos e no Clube de Regatas Vasco da Gama, na Lagoa; para Ansio Medeiros, em Pedregulho e Cataguases e para Poty, em Curitiba. Alm dos painis para o MES, Portinari realizou tambm outros painis em azulejos. considerada sua obra mais importante no campo do azulejo o painel que criou para a igreja de So Francisco de Assis (Figura 9), no bairro da Pampulha, em Belo Horizonte, por encomenda de Oscar Niemeyer, em 1943/44. O conjunto residencial do Pedregulho, no Rio de Janeiro, projeto de Reidy, considerado outro exemplo fundamental da arquitetura moderna brasileira, pela sua dimenso social. O ginsio esportivo recebeu na parede externa um painel de azulejos criado por Portinari, com o tema de jogos infantis (Figura 10).
17

Figura 8. Paulo Rossi Osir, painel de azulejos. Prdio do MES, Rio de Janeiro, Foto da autora.

Figura 9. Portinari, painel de azulejo. Igreja de So Francisco de Assis, Pampulha, Belo Horizonte, 1944. Arq.: Oscar Niemeyer. Foto da autora.

Figura 10. Portinari, painel de azulejos. Ginsio de Esportes do Conjunto Residencial do Pedregulho, Rio de Janeiro, 1951. Arq.: Afonso Eduardo Reidy3. 18

O arquiteto Oscar Niemeyer, como um dos principais renovadores da arquitetura brasileira, participou de todas as fases do projeto do MES e foi um dos arquitetos que solicitou com freqncia a colaborao de artistas em suas obras. Carlos Lemos5 nos informa que para Oscar Niemeyer o azulejo no deve ser encarado como um material obrigatrio ou como uma marca caracterstica da arquitetura moderna brasileira, como se fosse uma obrigao modernista. O uso do azulejo justifica-se apenas como material resistente s intempries. Em Pampulha, tanto na capela franciscana, como nos outros edifcios projetados por Niemeyer (a casa de Baile, o Cassino e o Iate Clube), o azulejo est presente como um fator unificador. Sendo os azulejos destes trs edifcios desenhados por Paulo Werneck. Depois de Portinari, vrios outros artistas brasileiros trabalharam no campo da azulejaria integrada arquitetura. Como Burle Marx, Djanira, Poty, Carib, Udo Knof, Antnio Maluf e Athos Bulco. Na obra do arquiteto Rino Levi, nos anos 50, comeou a aparecer fachadas de brise formando gigantescos painis de arte concretista e algumas paredes passam a ser revestidas por painis de ladrilhos hidrulicos e azulejos, com desenhos feitos no prprio escritrio, a maioria deles, de autoria do arquiteto Luiz Roberto Carvalho Franco. Delfim Amorim, arquiteto portugus que trabalhou e atuou no Recife nas dcadas de 50, 60 e 70 fez uso do azulejo nas fachadas, de maneira diferenciada em seus projetos. O que nos parece que ele se aproveitou e se utilizou da esttica, forma plstica do azulejo, para resolver um problema funcional. Com o clima quente e mido do Recife, se faz necessrio uma rpida alterao dos revestimentos externos, exigindo contnuas mos de tinta para combater a ao do sol, da gua e do mofo que recobre as paredes com manchas pretas, as quais nem o concreto consegue evitar. Amorim, ento, usou a soluo das construes antigas, recobrindo de azulejos as paredes dos grandes imveis, processo caro, porm evitava maiores gastos com manuteno. Deve-se a Amorim a retomada do gosto pelo azulejo, no pelo seu valor histrico, mas pelo seu valor prtico na medida em que protege, em definitivo, as paredes que reveste e por suas potencialidades plsticas6. Sabe-se que Amorim no gostava das linhas industrias de azulejos da poca e por esse motivo teria criado desenhos exclusivos para algumas de suas obras. Em alguns casos, a produo era artesanal, os desenhos eram feitos com mascaras removveis sobre azulejos brancos comuns, onde a tinta era ento aplicada com pistola. A concluso que podemos chegar que Amorim teria sido conquistado pela capacidade decorativa desse elemento tradicional da arquitetura, mais do que qualquer outro motivo. Nas obras de Amorim nem todas as paredes externas eram revestidas de azulejos, existia tambm uma preocupao em desenhar os motivos especficos para cada caso. O azulejo era usado nas residncias, como tambm em edifcios de maior porte, coexistindo com a pedra, o reboco, o concreto aparente, o tijolo vista, onde evidente a inteno da composio de elementos com diferentes texturas. Amorim criou uma srie de azulejos que se diferenciaram quanto poca em que foram criados e quanto a sua aplicao. No edifcio Acaiaca, onde obteve uma feliz utilizao, at hoje nota-se uma coerncia com o edifcio e a sua aplicao (Figura 11). Os azulejos foram empregados para revestir as empenas e formar molduras horizontais na fachada leste. Em outros edifcios, os azulejos revestem apenas os guarda roupas que sacam em relao ao paramento das fachadas, como no edifcio Baro do Rio Branco (Figura 12). Outras vezes, os azulejos comparecem como molduras de duas fachadas inteiras, compostas de elementos pr-fabricados de concreto armado, como no edifcio Independncia. E no edifcio Santa Rita, os azulejos funcionam como fundo onde se aplicaram caixas de concreto armado para instalao de aparelhos de ar condicionado, de uma maneira pioneira (Figura 13).
Cermica Industrial, 10 (4) Julho/Agosto, 2005

Figura 11. Delfim Amorim, azulejos de fachada. Edifcio Acaiaca, Recife, 1957. Arq.: Delfim Amorim e Lcio Estelita8.

Figura 12. Delfim Amorim, fachada e azulejos. Edifcio Baro do Rio Branco, Recife, 1969. Arq.: Delfim Amorim e Heitor Maria Neto Arquitetos Associados. Foto da autora.

Figura 13. Delfim Amorim, fachada e azulejos. Edifcio Santa Rita, Recife, 1962. Arq.: Delfim Amorim. Foto da autora. Cermica Industrial, 10 (4) Julho/Agosto, 2005

Segundo Luiz Amorim7, filho de Delfim e tambm arquiteto, no final dos anos 50, o trabalho de seu pai j se encontra bem regional, onde o azulejo assume papel fundamental. Os arquitetos cariocas desenvolviam ento, azulejos em painis, concebidos como obras de arte. Enquanto que Amorim trabalhava com a azulejaria de tapetes, uso bastante comum no sculo XIX, no litoral brasileiro, onde o princpio de produo em srie vai de encontro exclusividade do painel artstico. Porm, ao desenvolver azulejos exclusivos para cada obra, integrando-se ao objeto arquitetnico, Amorim se coloca em posio intermediria. Bruand9 lembra que esse procedimento no foi utilizado apenas por Amorim. Os arquitetos cariocas tambm o utilizaram desde o Ministrio da Educao e Sade, por sugesto de Le Corbusier. Contudo, os arquitetos cariocas entre eles Niemeyer e Reidy, empregaram painis de azulejos em algumas paredes onde havia uma certa falta de funo estrutural, concebendo painis como grandes afrescos criados por grandes artistas. Amorim, por sua vez, utilizava os azulejos como simples revestimento em qualquer parte da obra. Os azulejos tinham um nico motivo e eram produzidos em srie. O conjunto no tinha o objetivo de uma obra de arte integrada arquitetura, mas acrescentava mesma um complemento decorativo que no teria sentido fora dela. Seria ento, uma retomada do princpio das fachadas de azulejo do sculo XIX no Recife. Atualmente so poucos os profissionais que utilizam o azulejo como suporte para seus projetos de painis ou como revestimento em fachadas. O arquiteto baiano Fernando Henrique Peixoto, nos anos 80, usou o azulejo no seu estado industrial, sem acrscimos decorativos, para revestir fachadas no conjunto de edifcios em Cidadela, Salvador. Os cinco edifcios concentrados, projetados pelo arquiteto na Avenida Antnio Carlos Magalhes, comearam a chamar ateno pelo impacto na paisagem e se tornaram objetos de polmica entre os arquitetos da Bahia. Os edifcios de 5 a 15 pavimentos, em forma de prismas, regulares no geral, so construes convencionais sem caractersticas excepcionais, com objetivo de atender solicitaes tpicas do mercado imobilirio, que exige solues econmicas e eficientes10. Os edifcios no possuem pilotis. Os volumes tocam no cho. O que qualifica os projetos so os grafismos das fachadas, obtidos com o uso de revestimentos cermicos, que formam um jogo de horizontais e verticais e neste cruzamento compe desenhos geomtricos, s vezes escondendo janelas e outros elementos funcionais. Para Peixoto, o azulejo, alm das qualidades de resistncia, adequao e baixo custo, em relao ao concreto e ao mrmore, tem tambm funo de criar o impacto visual, transformar o edifcio em uma obra de arte pblica, por isso foi buscar inspirao no Op-Art e na arte grfica8. O artista plstico Athos Bulco soube utilizar o azulejo em seus painis artsticos, fazendo a integrao de arte e arquitetura de maneira inteligente, grandiosa e com grande maestria. Vrios so os trabalhos de Athos em parcerias com arquitetos entre eles Oscar Niemeyer e Lel. Athos comeou a trabalhar com azulejos por encomenda de Oscar Niemeyer, na dcada de 50. Um dos primeiros trabalhos foi o painel para o hospital da Lagoa (Figura 14) em 1955, no Rio de Janeiro. Em 1957, Athos foi morar em Braslia a convite de Oscar Niemeyer, para realizar uma srie de colaboraes em projetos de integrao arte/arquitetura. Foram mais de 200 obras que deixaram uma marca de elegncia, leveza e vibrao de cores. A partir de 1962, Athos firma outra grande parceria para obras de arte/arquitetura com o arquiteto Joo Figueiras Lima, o Lel. Com Lel, Athos criou vrios relevos, divisrias e painis no Edifcio da Disbrave, em Braslia, no Hospital de Taguatinga (DF), nas secretarias do Tribunal de Contas da Unio, em algumas cidades brasileiras e nos hospitais da Rede Sarah. Para Lel, as intervenes de Athos no so
19

Figura 14. Azulejos Hospital Sulamrica. Arq. Oscar Niemeyer e Hlio Uchoa12.

Figura 15. Capela de N. S. de Ftima. Revestimento externo de azulejos de Athos Bulco. Arquiteto Oscar Niemeyer. Foto da autora.

apenas decorativas, elas interferem na sua concepo de arquitetura, o que difere de muitos arquitetos, que acreditam que a arte s deve entrar no edifcio depois que o mesmo estiver pronto11. Os painis geomtricos geralmente so constitudos por mdulos de formas fechadas, lineares ou circulares, polgonos complexos e coloridos que, s vezes, parecem uma letra ou um logotipo. Curvas e retas, crculos e quadrados que se encaixam e desencaixam num ritmo alucinante e cortado, numa harmonia que seduz o olhar, pois numa desordem e combinao aleatria consegue manter uniformidade e equilbrio. Com desprendimento e genialidade, o artista deixa a critrio do operrio encarregado a aplicao dos azulejos. Athos cria o desenho dos mdulos, manda estampar em azulejos, escolhe as cores, mas, muitas vezes, entrega a composio do painel ao operrio, liberando-o de qualquer regra de combinao e encaixe. Na opinio de Francisco11, Athos no recorre a nenhuma tradio, desenvolveu uma esttica moderna do azulejo na arquitetura, usando sempre o geomtrico de uma maneira sinttica, pesquisando o uso das formas e das cores e seus efeitos nos espaos pblicos. O primeiro e nico trabalho com simbologia figurativa foi a Igrejinha Nossa Senhora de Ftima (Figura 15), em 1957, em Braslia, onde criou dois mdulos, ambos sobre fundo azul de tonalidades diferentes e contornados por um friso branco, reforando a idia do azulejo como mdulo. Uma estrela de Belm na cor preta e uma pomba branca, posicionada para baixo. A pomba alm de significar o Esprito Santo, faz aluso ao plano piloto de Braslia. Para os painis de azulejos, Athos geralmente usa composies de mdulos que apresentam vrias possibilidades. Na composio dos painis, Athos usa de um a quatro mdulos diferentes e um nmero pequeno de cores, no mximo cinco, sendo muito comum a presena de duas cores apenas, sempre aproveitando o fundo branco do azulejo (base esmaltada) como uma cor. Trabalha tambm com negativos e positivos de um mesmo mdulo (desenho) como no painel do Hospital da Lagoa ou usa dois mdulos e duas cores, como no painel da Fundao Getlio Vargas em 1962 e muitas vezes usa o azulejo liso sem desenho, como um mdulo. A inteno de Athos sempre de qualificar o espao, dar uma sensao agradvel para os usurios, de leveza, alegria, s vezes tenta fazer uma ligao da funo do ambiente com a composio do painel. O painel interage com o ambiente dando um sentido ao espao, como no Sambdromo (Figuras 16 e 17) de 1983, onde as curvas dos mdulos do painel lembram as curvas das mulatas do carnaval do Rio.

Figura 16. Athos Bulco, painel de azulejos. Sambodromo, Rio de Janeiro, 1983. Arq.: Oscar Niemeyer. Foto: Vicente de Melo13.

Figura 17. Detalhe do painel do Sambdromo13.

20

Cermica Industrial, 10 (4) Julho/Agosto, 2005

4. Concluses
At agora, pelo exposto, chega-se a algumas consideraes: Como todo revestimento cermico, necessrio projeto detalhado para se utilizar o azulejo em fachadas. Dentre os revestimentos cermicos existentes no mercado, o azulejo devido as suas caractersticas especificas, pode e deve ser considerado uma opo adequada para revestir fachadas, desde que tomados os devidos cuidados. Tanto a populao, como pessoal tcnico especializado, desconhecem ou no valorizam essa disponibilidade do azulejo para uso em fachadas, principalmente em cidades brasileiras de climas tropicais, litorneas ou margeadas por rios onde a ocorrncia de chuvas e umidade muito freqente e abundante. Outro fator que de vantagem do uso do azulejo em paredes externas o esttico. O azulejo permite vrias possibilidades de composies, cores e modelos, adaptando-se aos diversos estilos arquitetnicos e artsticos. No uso do azulejo como revestimento de fachadas a ausncia de especificao ou uma especificao errada ocasiona srios riscos e problemas. Na maioria das vezes esses problemas so erradamente atribudos ao produto. O trabalho em conjunto, a integrao de artistas plsticos e arquitetos, no campo da azulejaria brasileira, nos mostra, ao longo dos anos, excelentes resultados. Algumas obras mais desconhecidas, outras mais divulgadas fazem parte de marcos da a arquitetura, como o caso dos painis do prdio do MES, ou da igreja da Pampulha. O que nota-se que essa colaborao, que resultou em to bons trabalhos, e que participou de movimentos artsticos e arquitetnicos vem desaparecendo. Atualmente, poucos profissionais utilizam o azulejo, como suporte para suas obras, apesar da confirmao desse revestimento cermico como soluo ideal e adequada para certos ambientes. As obras relevantes de revestimento azulejar ainda esto sendo executadas por processos de produo artesanal ou semi-industrial. O processo industrial tradicional no est sendo adequadamente utilizado, isto , no h a participao importante da indstria cer-

mica brasileira nesses trabalhos, tanto no presente como no passado. O que revela uma falta de integrao entre produtores, arquitetos, artistas e designers. interessante lembrar s empresas produtoras que o azulejo faz parte da memria arquitetnica nacional e que com o atual desenvolvimento cientfico e tecnolgico devem investir na produo de design de azulejos para fachadas.

Referncias
1. 2. 3. 4. 5. Cavalcanti, S. Tigre de Hollanda. O azulejo na arquitetura civil de Pernambuco, sculo XIX. So Paulo, Metalivros, 2002. Bardi, P. M. Arte da cermica no Brasil. Banco Sudameris Brasil S. A., 1980. Morais, F. Azulejaria contempornea no Brasil. So Paulo, Comunicaes, 1988, vol. 1. Anelli, R. Rino Levi, arquitetura e cidade 1901-1965. So Paulo, Romano Guerra, 2001. Lemos, C. A. C. Azulejos decorados na modernidade arquitetnica brasileira. Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, Rio de Janeiro, n. 20, p. 167-174, 1984. Delfim A. Arquiteto. 2ed. Recife, Instituto de Arquitetos do Brasil, Departamento Pernambuco 1981, p. 61. Amorim, L. Delfim Amorim Construtor de uma linguagem sntese. AU, So Paulo, Pini. Ano 5, n. 24, jun/jul, 1989, p. 94-97. Morais, F. Azulejaria contempornea no Brasil. So Paulo, Comunicaes, 1990, vol. 2. Bruand, Y. Arquitetura contempornea no Brasil. 4. ed. So Paulo, Perspectiva, 2002.

6. 7. 8. 9.

10. Segawa, H. Regio Norte/Nordeste. In: Arquiteturas no Brasil/anos 80. So Paulo, Projeto, 1998, p. A-26. 11. Francisco, S. Habitante do silncio. In: ATHOS Bulco. So Paulo, Fundao Athos Bulco, 2001. 12. ATHOS Bulco. So Paulo, Fundao Athos Bulco, 2001. 13. ATHOS Bulco 80 anos. So Paulo, Pinacoteca do Estado, Fundao Athos Bulco, 1998.

Cermica Industrial, 10 (4) Julho/Agosto, 2005

21