Curso de Violo Popular

Marcos Antonio Ferreira Domingues

NDICE

Curso de Violo Popular

Partes do violo ............................................................................................... 3 Mos, Dedos e Postura .................................................................................... 3 Brao do violo................................................................................................ 4 Msica ............................................................................................................ 4 Notas .............................................................................................................. 5 Escalas ............................................................................................................ 6 Escalas maiores ............................................................................................... 7 Notas no brao do violo ................................................................................. 8 Acordes ........................................................................................................... 9 Acordes no brao do violo ........................................................................... 10 Escala menor natural ..................................................................................... 13 Acordes menores .......................................................................................... 14 Acordes com quatro notas............................................................................. 15 Campo harmnico maior ............................................................................... 19 Campo harmnico menor natural .................................................................. 20 Escalas para improviso: ................................................................................. 23 Formatos padres de escalas:........................................................................ 26 Ritmos: ......................................................................................................... 32

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Partes do violo

Mos, Dedos e Postura

Os dedos da mo direita sero nomeados por P (Polegar), I (Indicador), M (Mdio) e A (Anelar) para anotaes de ritmos em dedilhados. Os dedos da mo esquerda so numerados de 1 a 4 conforme a figura. A postura do pulso esquerdo durante a execuo de uma musica no violo deve ser com o pulso mais reto possvel. A mo direita em dedilhados deve ter o dedo polegar paralelo as cordas e os outros dedos na perpendicular das cordas.

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Brao do violo

Msica
Msica a arte de combinar os sons simultnea e sucessivamente, com ordem, equilbrio e proporo, dentro do tempo. As principais partes da msica so: 1) Melodia: que a combinao dos sons quando so executados uns aps os outros formando um sentido; 2) Harmonia: a combinao dos sons quando so executados juntamente (trs ou mais sons), formando um conjunto que soam como se fossem um s. 3) Timbre: a propriedade que tem um som de ser diferente dos demais, mesmo quando tem em comum o nome, mas soa diferente dos outros; 4) Rtmo: a arte de combinar os sons, subdividi-los e organiz-los dentro de determinados espaos de tempo, criando uma variao de estilos e forma de execut-los.

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Notas
Uma nota musical a nomenclatura dada ao menor elemento de som, com uma vibrao nica. As notas musicais so:

Nota D R Mi F Sol L Si

Cifra C D E F G A B

Cifras so como um apelido dado nota para facilitar a leitura durante a execuo da msica. As 7 notas musicais de conhecimento popular formam a escala natural de D, que a base para a formao das outras escalas, porm no so as nicas notas musicais existentes.

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Ao olhar um teclado, a escala natural (d, r, mi, f, sol, l, si) encontra-se nas teclas brancas, porm, as teclas pretas possuem um som diferente de todas essas notas. Esses sons so os acidentes que completam todos os sons utilizados em um instrumento musical. Juntando os sons da escala natural com os acidentes temos a escala cromtica com doze notas ao total. cromtica, D C C D# C# Db R D D R# D# Eb Mi E E F F F F# F# Gb Sol G G Sol# G# Ab L A A L# A# Bb Si B B D C C

Os acidentes possuem nomes de sustenido (#) ou bemol (b), que so utilizados conforme a referncia da nota original. Por exemplo, se o nome ser dado ao acidente acima do R, o nome ser R# (R sustenido), j se o nome ser dado ao acidente abaixo do Mi, o nome ser Mib (Mi bemol). O som da nota trata-se do mesmo em R# ou Mib, s o nome que diferente conforme a referncia.

Escalas
Uma escala uma seqncia de tons ordenada pela freqncia vibratria de sons, denotando-se intervalos. Os intervalos so a distncia entre uma nota e outra na escala cromtica, que possui todos os sons. A menor distncia entre dois sons na escala cromtica chamada de um semitom. Quando a distncia de dois semitons, o intervalo chamado de um tom. Assim, a distncia (intervalo) entre D e D# de um semitom, j o intervalo entre R e Mi de um tom.

A partir dos intervalos so montadas as escalas musicais, que so base de tudo na msica, tanto na harmonia quanto na melodia. A escala natural (D, R, Mi, F, Sol, L, Si) a base para formao das escalas maiores.

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Escalas maiores

A escala natural de D tem o formato em intervalos de como formar qualquer escala maior. A seqncia das notas comparadas com as notas na escala cromtica abaixo mostra a formula dos intervalos de uma escala natural: Tom, Semitom. Tom, semitom, Tom, Tom, Tom, Semitom

Com essa frmula possvel montar qualquer escala maior, trocando apenas o ponto de referncia. Por exemplo, para montar a escala maior de R, utiliza-se a escala cromtica e se pega as notas conforme a frmula manda:

A partir da nota principal, nesse caso o R conta-se um tom (duas notas) e R, chega-se no Mi mais um tom e temos o F# um semitom para o Sol um tom Mi, F#, Sol, at o L um tom at o Si um tom at o D# e um semitom at o R Essa L, Si, R. mesma frmula pode ser aplicada a qualquer nota para se formar sua escala maior.

I D R Mi F Sol L Si

II R Mi F# Sol L Si D#

III Mi F# Sol# L Si D# R#

IV F Sol L Sib D R Mi

V Sol L Si D R Mi F#

VI L Si D# R Mi F# Sol#

VII Si D# R# Mi F# Sol# L#

VIII D R Mi F Sol L Si

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Notas no brao do violo

A afinao tradicional do violo , da corda mais grossa para a mais fina, Mi, L, R, Sol, Si, Mi. Cada casa entre os trastes do violo um semitom, ou seja, o brao do violo possui a escala cromtica. Como so doze as notas, a partir da 12 casa as notas se repetem. Dessa forma, seguindo a 6 corda, que quando soada solta est afinada em Mi, na primeira casa temos o F, na segunda o F#, na terceira o Sol, seguido do Sol# e assim por diante.

Essa figura com os nomes das notas serve apenas como guia, pois necessrio utilizar as cifras e no os nomes das notas, nesse caso a figura ficar assim:

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Acordes
Acordes so formados juntando-se trs ou mais sons que soados simultaneamente parecem soar como uma nica nota. Para formar acordes Maiores, so utilizados a 1, 3 e 5 nota da escala maior da nota que se deseja formar o acorde.

Acorde maior: I + III + V

I D R Mi F Sol L Si II R Mi F# Sol L Si D# III Mi F# Sol# L Si D# R# IV F Sol L Sib D R Mi V Sol L Si D R Mi F# VI L Si D# R Mi F# Sol# VII Si D# R# Mi F# Sol# L# VIII D R Mi F Sol L Si

Desse modo, para formar o acorde de C (D), devem-se soar ao mesmo tempo as notas D, Mi e Sol. Para o acorde de D (R), soam-se as notas R, F# e L. Desse modo, os acordes maiores so:

Acorde C D E F G A B

I D R Mi F Sol L Si

III Mi F# Sol# L Si D# R#

V Sol L Si D R Mi F#

Com isso, para formar esses acordes em qualquer instrumento musical, basta encontrar as notas necessrias para formar o acorde no instrumento e toc-las ao mesmo tempo. Em um teclado, por exemplo:

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Acordes no brao do violo

Seguindo a afinao das cordas e a seqncia das notas no brao do violo, basta encontrar as notas necessrias para o acorde desejado e segurar com os dedos da mo esquerda a corda nessa casa. Por exemplo, montando o acorde de C no brao do violo:

Segurando as cordas nessa posio temos na 6 corda um Mi (solta), na 5 o D (terceira casa), na 4 o Mi (segunda casa), na 3 o Sol (solta), na 2 o D (primeira casa) e na 1 o Mi (solta). Virando essa figura para a direita e marcando somente as cordas onde vo dedos pressionando as cordas e no marcando as soltas, temo a notao mais usada para anotar acordes:

Lembrando que, se o acorde tocado C, deve deve-se come-lo pela nota D, lo ento comeasse a toc lo pela 5 corda, onde est o D e no se toca a 6 toc-lo corda. Curso de Violo Popular | 10

Segue agora a lista dos acordes maiores:

Algumas msicas mais simples utilizam apenas acordes maiores, como nos exemplos abaixo:

Noite Feliz A D E7 A A E7 D E7 A A A

1. Noite Feliz! Noite Feliz! Senhor, Deus de amor, Pobrezinho nasceu em Belm. Eis na Lapa Jesus, nosso bem. Dorme em paz, Jesus! Dorme em paz, Jesus!

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Exerccios:

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Escala menor natural

As escalas maiores do origem tambm s escalas menores. Essas escalas so chamadas de relativas, pois possuem as mesmas notas. A escala relativa menor de uma escala maior comea no 6 grau da escala maior.

Portanto a escala relativa de D maior a escala de L menor. Essa relao vale para todas as escalas. Analisando o formato da escala menor de L vemos:

A frmula de escalar menores naturais :

T ST T T ST T - T
Com essa frmula montamos todas as escalas menores naturais:

I D R Mi F Sol L Si

II R Mi Solb Sol L Si Rb

III Mib F Sol Lab Sib D R

IV F Sol L Sib D R Mi

V Sol L Si D R Mi Solb

VI Lb Sib D Rb Mib F Sol

VII Sib D R Mib F Sol L

VIII D R Mi F Sol L Si

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Acordes menores
Da mesma forma que montamos os acordes maiores baseados nas escalas maiores, montamos tambm os acordes menores, porm baseados nas escalas menores.

I D R Mi F Sol L Si

II R Mi Solb Sol L Si Rb

III Mib F Sol Lab Sib D R

IV F Sol L Sib D R Mi

V Sol L Si D R Mi Solb

VI Lb Sib D Rb Mib F Sol

VII Sib D R Mib F Sol L

VIII D R Mi F Sol L Si

Desse modo, o acorde de D menor, montado a partir da I, III e V nota da escala menor de D ser: D + Mib + Sol. Analisando as diferenas entre as duas escalas, tomando como referencia somente os I, III e V grau das escalas percebe-se a diferena s no terceiro grau, que meio tom abaixo, ou seja, menor. Dessa forma, a definio de um acorde menor quando sua tera (III) menor. Sempre que a distncia entre a tnica e a tera (I e III) for menor que dois tons, trata-se de uma tera menor, e de uma escala menor. Dessa forma, a regra :

Acorde menor: I + IIImenor + V

Comparando no brao do violo, basta localizar onde est o dedo referente a tera (III) e descer uma casa no brao do violo (meio tom). Porm, nem sempre fica um formato confortvel para uso, sendo necessrio encontrar outro formato.

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Segue a lista de acordes menores, com formatos convencionais:

Acordes com quatro notas

Alm dos acordes que utilizam trs notas, tanto os acordes maiores quanto os menores podem ter variaes utilizando quatro notas. Ao adicionar uma nota a mais no acorde o som dele modificado causando sensaes diferentes, como tenso e continuidade. As principais alteraes nos acordes so: Acordes com stima: adicionado a stima menor (meio tom abaixo): Acorde 7: I + III + V + VIImenor maior: Acordes com stima maior: adicionada a stima ao acorde: 7+: Acorde 7+: I + III + V + VII Acordes aumentados: adicionada a stima e a quinta aumentada em meio tom: Acorde 5+: I + IIImenor + V+ + VIImenor Acordes meio diminutos: a tera menor, a quinta diminuta (meio tom abaixo) e adicionada a stima menor: Acorde 7/b5 (): I + IIImenor + V + VIImenor Acordes diminutos: a tera menor, a quinta diminuta, e adicionada a stima diminuta (meio tom abaixo da stima menor): VII Acorde : I + IIImenor + V + VII Curso de Violo Popular | 15

Segue a lista de acordes com quatro notas: Acordes com stima:

Acordes menores com stima:

Acordes maiores com stima maior:

Acordes meio diminutos:

Acordes com quinta aumentada:

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Alm das alteraes com stimas, podem-se adicionar outras notas ao acorde para criar variaes de sons diferentes. As mais comuns so as quartas e nonas, onde devem ser adicionados o quarto ou nono grau da escala ao acorde. Lembrando que numa escala que comea em D, a oitava nota o prprio D e a nona a nota seguinte, no caso o R, que tambm a segunda, porm a nona mais aguda. Acordes maiores com quarta:

Acordes maiores com nona:

Outra variao de acordes muito utilizadas na harmonizao de msicas os acordes menores com stima e quinta aumentada:

Tambm so bem utilizados os acordes diminutos:

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Exerccios:

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Campo harmnico maior

Campo harmnico maior a lista de todos os acordes que conseguimos montar com as notas de uma escala. Como todas as escalas maiores seguem um formato padro de intervalos de tons e semitons, o campo harmnico para as escalas maiores segue um formato padro tambm: I ou I7+ IIm7 IIm7 IIIm7 IIIm7 IV7+ IV7+ V7 VIm7 VIIm7/b5 VIIm7/b5 IIm IIm IIIm IIIm IV V VIm VIIm7/b5 VIIm7/b5

I D

II R

III Mi

IV F

V Sol

VI L

VII Si

Para a escala de D, por exemplo, o campo harmnico seria: C ou C7+ Dm7 Em7 F7+ G7 Am7 Bm7/b5 Dm Em F G Am Bm7/b5

Dentro do campo harmnico, alguns acordes possuem notas parecidas em suas formaes, e por serem muito parecidos podem ser substitudos uns pelo outros sem causar uma percepo de mudana forte. Esses acordes so chamados de tons relativos ou substitutos. Os tons substitutos existem em funo dos graus I, IV e V, que so chamados de tnica, subdominante e dominante respectivamente. Esses trs graus definem a harmonia da msica, sendo os outros acordes utilizados como substitutos para dar mais mobilidade e sonoridade. Grau I IV V Substitutos IIIm IIm VIIm7/b5 VIm

Por exemplo, para o campo harmnico de D maior: Grau C F G Substitutos Em Dm Bm7/b5 Curso de Violo Popular | 19 Am

Em uma msica onde a seqncia de acordes unicamente baseada na tnica, subdominante e dominante, pode-se aplicar as substituies para dar mais dinmica a msica, como por exemplo: C F G C Nana nana nana nananana nanananana nana nana nanana nanana nana naaaaa. Pode ser substitudo por: C Em Am F Dm G C Nana nana nana nananana nanananana nana nana nanana nanana nana naaaaa.

Campo harmnico menor natural

Da mesma forma que as escalas maiores possuem um campo harmnico (lista de aores formados com as notas da escala), nas escalas menores tambm temos o mesmo conceito. O formato para o campo harmnico menor natural : Im ou Im7 IIm7/b5 IIm7/b5 III7+ III7+ IVm7 IVm7 Vm7 VI7+ VII7 VII7 IIm7/b5 IIm7/b5 III IVm IVm Vm VI VII VII

I L

II Si

III D

IV R

V Mi

VI F

VII Sol

Para a escala de L menor, por exemplo, o campo harmnico seria: Am ou Am7 Bm7/b5 C7+ Dm7 Em7 F7+ G7 Assim como no campo harmnico maior, tambm temos os acordes relativos ou substitutos no campo harmnico menor natural: Grau Im VI VII Substitutos III IVm IIm7/b5 Vm Bm7/b5 C Dm Em F G

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I C D E F G A B I7+ C7+ D7+ E7+ F7+ G7+ A7+ B7+ Im Cm Dm Em Fm Gm Am Bm Im7 Cm7 Dm7 Em7 Fm7 Gm7 Am7 Bm7

IIm Dm Em F#m Gm Am Bm C#m IIm7 Dm7 Em7 F#m7 Gm7 Am7 Bm7 C#m7 IIm7/b5 Dm7/b5 Em7/b5 Gbm7/b5 Gm7/b5 Am7/b5 Bm7/b5 Dbm7/b5 IIm7/b5 Dm7/b5 Em7/b5 Gbm7/b5 Gm7/b5 Am7/b5 Bm7/b5 Dbm7/b5

IIIm Em F#m G#m Am Bm C#m D#m IIIm7 Em7 F#m7 G#m7 Am7 Bm7 C#m7 D#m7 III Eb F G Ab Bb C D III7+ Eb7+ F7+ G7+ Ab7+ Bb7+ C7+ D7+

IV F G A Bb C D E IV7+ F7+ G7+ A7+ Bb7+ C7+ D7+ E7+ IVm Fm Gm Am Bbm Cm Dm Em IVm7 Fm7 Gm7 Am7 Bbm7 Cm7 Dm7 Em7

V G A B C D E F# V7 G7 A7 B7 C7 D7 E7 F#7 Vm Gm Am Bm Cm Dm Em Gbm Vm7 Gm7 Am7 Bm7 Cm7 Dm7 Em7 Gbm7

VIm Am Bm C#m Dm Em F#m G#m VIm7 Am7 Bm7 C#m7 Dm7 Em7 F#m7 G#m7 VI Ab Bb C Db Eb F G VI7+ Ab7+ Bb7+ C7+ Db7+ Eb7+ F7+ G7+

VIIm7/b5 Bm7/b5 C#m7/b5 D#m7/b5 Em7/b5 F#m7/b5 G#m7/b5 A#m7/b5 VIIm7/b5 Bm7/b5 C#m7/b5 D#m7/b5 Em7/b5 F#m7/b5 G#m7/b5 A#m7/b5 VII Bb C D Eb F G A VII7 Bb7 C7 D7 Eb7 F7 G7 A7
Campo harmnico menor natural Campo harmnico maior

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Exerccios:

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Escalas para improviso:

As escalas musicais que utilizamos para montar os acordes e os campos harmnicos tambm so utilizadas para a melodia da msica. Uma escala define quais notas podem ser encadeada uma aps a outra para formar a melodia da msica. Por exemplo, em uma msica em D maior, a escala define quais notas podem ser utilizadas e quais os acordes devem ser utilizados na harmonia (campo harmnico). Para usar as escalas para improvisos e melodias, basta achar as notas da escala no brao do violo:

As notas circuladas so as pertencentes a escala de D (C D E F G A B), porm para facilitar o estudo melhor analisar parte a parte. Essas partes so os chamados formatos padres de escalas, j que aps aprender um formato desses, basta subir ou descer no brao do violo para alterar a tonalidade da escala. O primeiro padro a ser estudado ser:

Observe que se com esse padro, se ao invs de comear na 5 casa da sexta corda (E) e segui o desenho, as notas que sero tocadas sero: B, C#, D, E, F#, G, A, B, C#, D, E, F#, G, A, B, C, D, que correspondem escala de R maior.

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Exerccios:

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Exerccios:

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Formatos padres de escalas:

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Exerccios:

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Exerccios:

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Exerccios:

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Exerccios:

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Exerccios:

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Ritmos:
Dedilhados:

P P P

I I I M A

M M I M A M A

A A

I M

M I

P P

I I M A

M P

I I M A

A I M A

I P

M I M A

I P I M A P

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Batidas: Valsa:

Balada:

Rock:

Rock (com abafado)

Reggae:

Reggae 2:

Composto:

Funk:

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Exerccios:

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Exerccios:

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Exerccios:

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Tabela de Acordes livre:

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Tabela de Acordes livre:

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Tabela de Acordes livre:

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