António Barros - Codicologia - Trabalho Do Semestre

CODICOLOGIA
Prof. Dr. Jos Meirinhos Ano lectivo de 2010/2011 Aluno: Cdigo: 100726029 Nome: Antnio Manuel dos Santos Barros Trabalho: AS TINTAS NEGRAS DOS REGISTOS MAIS ANTIGOS, AT 1600
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NDICE
1. Introduo....3 2. As referncias tinta desde a Antiguidade vs literatura tcnica: fontes..4 3. Etimologia....6 4. Glossrio...8 5. As grandes classes de tinta 5.1 As tinta de carvo...9 5.2 As tintas metalo-glicas..9 5.3 As tintas mistas...9 5.4 As tintas incompletas.10 6. A fabricao das tintas 6.1 Extremo-oriente.12 6.1.1 China12 6.1.2 China14 6.1.3 Japo.14 6.1.4 ndia.14 6.2 O mundo mediterrnico na Antiguidade 6.2.1 O antigo Egipto16 6.2.2 O mundo greco-romano18 6.2.2.1 A tinta de carvo...18 6.2.2.2 A tinta negro de choco..18 6.2.2.3 Os primeiros testemunhos da tinta metalo-glica.18 6.3 A Europa do sculo IV ao sculo XVII20 6.4 As grandes datas da histria das tintas do sc. XVII ao sc. XIX26 7. Concluso27
Anexo I Receitas28
Bibliografia33
O papel constitui as tropas alinhadas para a batalha; O pincel, a espada e o escudo; A tinta representa o amor do soldado, O tinteiro, as muralhas e os fossos da cidade Enquanto que a morada do escriba a do comandante supremo. WANG HI-TCHE, sc. IV1
1.
Introduo
A escolha do tema deste nosso trabalho, As Tintas Negras, foi influenciada por dois motivos principais. Por um lado, aproveitar a oportunidade para aprender, com alguma profundidade, sobre o veculo privilegiado do registo e transmisso da herana cultural da humanidade desde o incio da escrita; como fcil de verificar, trata-se de um assunto de vasta amplido e daqui a necessidade da reduo do mbito do estudo, no se tendo por isso considerado outros tipos de tinta, nomeadamente os pigmentos coloridos, as tintas simpticas ou invisveis e as tintas de imprensa. Por outro lado, punha-se o problema de aceder bibliografia adequada, que apesar de existir em grande nmero, em Portugal de difcil ou mesmo impossvel acesso. Assim, seria necessrio encontrar uma obra, suficientemente abrangente e de elevado rigor cientfico, sobre a temtica por ns eleita. Felizmente encontrmos. Trata-se de Les Encres Noires au Moyen ge (jusqu 1600), da autoria de Monique Zerdoun Bat-Yehouda, editada pela 2 vez pelo C.N.R.S. em 2003 e cuja 1 edio de 1983. Monique Yehouda tem vindo, ao longo dos anos, a dedicar-se, no Institut de Recherche et dHistoire des Textes, ao estudo das tintas negras. Como resultado do seu trabalho apresentou, j em 1977, uma tese de doutoramento na Universidade de Paris IV. Mas esta tese foi, nos anos seguintes, profundamente remodelada e acrescentada de novas informaes e de referncias nascidas do contexto interdisciplinar que se vive no seu I.R.H.T., um dos mais importantes do mundo. Ora, Les Encres Noires au Moyen ge o fruto de todo esse paciente e rigoroso trabalho. Trata-se de um projecto ambicioso, certamente, como algum referiu autora, no sem algum humor, credor de um grande entusiasmo e paixo, mas igualmente com uma certa inconscincia. De facto, a autora envereda numa aventura que nos leva a viajar no tempo e no espao; do 4 milnio a.C. ao fim do sculo XVI; da Europa ao Japo; do latim ao chins, passando pelo alemo, pelo grego, pelo hebraico. O nmero de obras consultadas, ou simplesmente referenciadas, pela autora, impressiona: Enciclopdias, Dicionrios e Tratados: 42 Obras consultadas: 340 o Mais especificamente sobre tintas negras (histria, receitas, etc.): 23 Outras obras sobre a anlise das tintas ou de alguns seus constituintes e sobre os ensaios de restauro de manuscritos danificados pela aco das tintas: o Primeiras tentativas (1768-1927): 10 o Referncias mas recentes (1916-1980): 94
O trabalho de Monique Yehouda, apesar de nos contar uma histria, no um livro de Histria. Trata-se de uma obra de investigao cientfica com objectivos bem definidos. Por um lado, ajudar os palegrafos a datar e localizar os manuscritos, na medida em que a composio qumica de uma tinta pode ser um critrio de datao ou de localizao, e por outro lado, permitir aos restauradores e conservadores de documentos escritos encontrar mtodos de restauro que dependem, primeiramente de um conhecimento preciso dos
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BAT-YEHOUDA, Monique Zerdoun - Les Encres Noires au Moyen ge (jusqu 1600), Paris, CNRS, ditions, 2003, p. 8. (a traduo do francs nossa).
constituintes da tinta. Ou seja, trata-se de a partir da histria da composio das tintas, contada pelos textos, partir para as experincias laboratoriais e posteriormente analisar e discutir os resultados e assim produzir novo conhecimento. Percebe-se, pelo exposto, que respaldados por obra de tal envergadura, tambm ns nos aventuremos nesta viagem. Como compreensvel, no poderemos ter a veleidade de acrescentar algo de novo a um trabalho to vasto e de longa maturao, mas to s elaborar uma sntese dos aspectos que consideramos mais relevantes, organiz-los e apresent-los duma forma clara e capaz de transmitir ao leitor parte dum conhecimento que escapa ao vulgo, mas que tem vindo a ser reflectido e desenvolvido desde h milnios. Dever-se- ter em ateno que a obra de Monique Yehouda est escrita na lngua francesa; consequentemente, as necessrias tradues para o portugus so todas da nossa responsabilidade. Embora o nosso trabalho constitua, fundamentalmente, uma sntese, sero todavia sempre assinaladas no corpo do texto, ou em notas de rodap, os locais onde as ideias da autora sobre o assunto tratado estaro expressas. 2. As referncias tinta desde a Antiguidade vs literatura tcnica: fontes
Convir ter a noo de que as referncias utilizao da tinta desde a Antiguidade so muito anteriores existncia de uma literatura tcnica, nomeadamente receitas para a fabricao de tintas. Sabe-se que a tinta era utilizada no Egipto desde o 4 milnio antes da nossa era, enquanto as primeiras receitas datam do perodo helenstico. Na China, encontraram-se traos de tinta negra sobre os ossos ou carapaas de tartarugas datando da dinastia Shou (1765 ? 1123 a.C.) e, contudo, a primeira verdadeira receita de tinta data do sculo V. Tambm na Bblia podemos encontrar referncias utilizao da tinta, como o caso do livro de Jeremias, cuja actividade se pode situar entre 627 e 586 a.C: E disse-lhes Baruc: Sim, da sua boca ele me ditava todas estas palavras, e eu com tinta as escrevia no livro (Jr 36, 18), (p. 7). As fontes utilizadas por Monique Yehouda so as adequadas aos perodos estudados, como se poder ver no quadro abaixo (p. 7):
Perodos Muito antigos Intermdios Tipos de fontes - Informaes tardias que narram, duma maneira mais ou menos precisa, os usos antigos. - Anlise qumica dos documentos. poca greco-latina, nas proximidades da era crist: - Compilaes alqumicas. - Obras de carcter enciclopdico ou mdico, como as de Dioscrides, Vitrvio ou Plnio. Contexto cultural: - A arte da escrita ganha uma grande importncia. Perodo de florescimento em momentos diversos em cada uma das civilizaes: - Incio do sc. XI, no Islo. - No sc. XII, para a China. - Sc. XV ou XVI, para a Europa Ocidental.
3 perodo
Tambm na Literatura, nomeadamente na poesia, possvel avaliar da importncia que a tinta revestia desde a Antiguidade. Assim, por exemplo, no poema de Wang Hi-Tche, do sc. IV, que transcrevemos no incio deste nosso trabalho. Ou ento estoutro redigido por um monge budista do sc. IX, onde o estatuto, quase divino, concedido tinta descrito com muita beleza (p. 8):
Obrigado pela tinta Tu estimaste a fuligem, amiga da estao fria Como um objecto de grande valor E tu percorreste um caminho de vrias lguas Para ma trazeres. Esta tinta feita para os livros autenticamente santos
E para os ditos imperiais. Vai ser preciso fazer muitos esforos para a usar Quando numa cor de acordo com as prescries, Ela escorre sobre o pau que vem de Touan O papel de Sseu-tchouan que pertence s epstolas Reala o seu brilho requintado (este papel) que, graas tua pena Pode ser coberta de cor. Se nos separamos dela Ser como se o pescador esquecesse a sua nassa.
Sabe-se que o valor pecunirio dos paus de tinta era tal que eram objecto de presentes aos soberanos; na Coreia, bolos de tinta eram oferecidos aos deuses. (p. 8) E, mais recentemente, a tinta continuou a ser objecto de louvor de outros escritores, como Jonathan Swift, ou Byron. (pp. 9-11) 3. Etimologia (pp. 23-37)
Antes de passarmos propriamente ao estudo das tintas negras, que a partir deste ponto passaremos a designar apenas por tintas, pensamos ser til apresentarmos, desde j, a origem da palavra que designa tinta nas diversas lnguas, pois este conhecimento fundamental para a compreenso do vocabulrio que ao longo do texto ir ser utilizado. Convm aqui relevar que a nossa palavra tinta no tem a mesma origem que as palavras inglesa, ink, ou francesa, encre. Tinta vem do latim, tincta-, tingida, part. pass. fem. de Atentemos no seguinte quadro:
Pas/Lngua China ndia (snscrito) Hebraico Aramaico rabe Palavra que designa tinta mo masi, mashi maila dio diota midad ibr Significados/Razes Negro,escuro, obscuro. Razes: negro, terra; terra negra Triturar, esmagar. Negro, sujo, escuro. Raiz siraca: diota. Derivado de madd: corresponde tinta de carvo. Derivado de abar: escrever; tambm designa uma tinta metalo-glica. Nota: A diferenciao foi-se perdendo ao longo do tempo e hoje utilizase um termo ou outro sem referncia alguma natureza da tinta. Negro. Negro com o qual escrevemos. Negro que serve para escrever. melan. lat. encaustum fr. encre
tingere, tingir, mergulhar num lquido. A histria de ink ou de encre mais complexa, mas passo a passo l chegaremos.
Grego
Grego bizantino
melan melan h graphomen graphikon melan melanion enkauston
Como podemos verificar, no quadro acima, foi da palavra grega enkauston e da sua correspondente latina encaustum que derivou, por exemplo, a palavra encre que hoje significa tinta. A primeira referncia, at agora recenseada, deste sentido de encauston data do sculo IV e encontra-se no De medicamentis liber, 23, 21, de Marcellus Empiricus (n. sc. IV em Bordeaux ou Bazas, na Glia): Gallas, de quibus encaustum fit (). Esta frase considerada de uma importncia capital pois, para alm do registo mais antigo da palavra encaustum, contm ainda a palavra gallas (bugalhas) como um ingrediente da tinta.
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No entanto, nem sempre a palavra encaustum foi utilizada neste sentido. De facto, na Histria Natural, XXXV, 149, publicada c. 77-79, Plnio utiliza-a noutro sentido, o de tipo de pintura: encausto pingendi duo fuere antiquitus genera (). A explicao poder estar na existncia de duas palavras derivadas da palavra grega kai (queimar) e pertencentes ao vocabulrio tcnico de pintura, enkauma, enkausis (pintura encustica2) a que corresponderia, em latim, encaustus, a, um. Ao longo do tempo, contudo, os termos grego enkauston, assim como o latino encaustum acabaram por perder a sua correspondncia com o fogo. Encaustum teria dado, mais tardiamente, encautum e incaustum donde derivaram o italiano inchiostro, o provenal antigo encaust, o ingls ynk depois ink, o baixo alemo inket, as diversas formas do francs antigo enque, enke, enca, encquere, ancre e finalmente encre.3 A referncia mais antiga da palavra encre parece datar do sc. XIV: Et fait bouiller chel encre.4 Para alm daquelas antigas formas do francs antigo provenientes da palavra latina encaustum encontram-se, contudo, outras formas derivadas da palavra atramentum (derivada de ater, negro, escuro, sombrio), tais como arrement, airement, atrement, errement, erraument, esrement, ayrement, airment, atrament, atrement, agriment, etc. Veja-se por exemplo o exemplo seguinte retirado de La Chanson de Roland, cap. CXLIV, vv. 1932-1933: Quand Rolland veit la contredite gent / ki plus sunt neirs que nen est arrement.5 Como no incio deste captulo sublinhmos, a origem da palavra portuguesa para designar tinta tem uma histria diferente. De facto, do latim tardio, tincta-, tingida, part. pass. fem. encaustum at agora desconhecido. Apenas sabemos que no sc. IV tincta no designava ainda a substncia que serve para escrever, mas antes o rasto que ela deixava sobre o suporte. S mais tarde veio a possuir o sentido que hoje lhe damos.
de tingere, tingir, mergulhar num lquido, teve origem palavra tinta, utilizada pelos portugueses e espanhis e tinte, pelos alemes. Mas o porqu desta preferncia e no da palavra
4.
Glossrio
Embora o glossrio aparea normalmente no fim dos trabalhos, pensamos que neste caso ser benfico dar a conhecer algumas substncias e processos utilizados na fabricao das tintas. Longe de ser exaustiva, a lista que se segue apenas far referncia aos termos cujo conhecimento consideramos fundamental. O leitor interessado poder consultar uma lista, muito completa, na obra de Monique Yehouda que neste trabalho seguimos de perto (pp. 309365). AGLUTINANTE6 GLICDICO. Fazem parte dos aglutinantes glicdicos as substncias como a goma-arbica e, em geral, as gomas de origem vegetal e igualmente o mel, muitas vezes utilizado nas receitas de tinta dos pases do Islo. Estes aglutinantes so compostos por uma grande parte de acares ou glcidos e um certo nmero de cidos urnicos (tambm chamados cidos de acar). Sob a aco de uma hidrlise, por exemplo, estes produtos complexos, que so os aglutinantes, dissociam-se em substncias mais simples, especficas de cada aglutinante; a recuperao e identificao destas ltimas por processos qumicos, tais
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Pintura feita com cera, cores e fogo. Monique Yehouda (op. cit. pp. 29-30) nota que os termos enque e enca encontram-se, por exemplo, em duas edies diferentes de La vie de Saint Alexis, poema que teria sido escrito no sc. XI. 4 Manuscrito bilingue, picard-flamengo, que parece datar da 1 metade do sc. XIV, e posteriormente publicado por H. Michelant, Paris, 1875, sob o ttulo Le livre des mtiers. Dialogues franais-flamand. (Monique Yehouda, op. cit. p. 30). 5 Quando Roland v a gente maldita / Que mais negra do que a tinta. 6 Traduzimos liant por aglutinante e no por ligante, como hoje comum ver-se, uma vez que este ltimo termo no se encontra dicionarizado (apenas encontrmos uma entrada referente Citologia, no Novo Grande Dicionrio da Lngua Portuguesa, Lisboa, Texto Editores, 2007), para alm daquele ser o que melhor caracteriza a funo da substncia e se encontrar dicionarizado (cf. Grande Dicionrio da Lngua Poruguesa de Antnio de Morais Silva, 1949).
como a cromatografia em camada fina ou a cromatografia em fase gasosa, citando apenas os mais correntes, permite precisar de qual aglutinante se trata. AGLUTINANTE LIPDICO. Os leos de origem vegetal ou animal entram na classe dos aglutinantes lipdicos; no que concerne s tintas, estes praticamente nunca foram utilizados enquanto aglutinantes, mas antes como matria-prima a queimar para obter o negro de fumo. Os aglutinantes lipdicos foram, pelo contrrio, muito utilizados em pintura (em particular o leo de linhaa). Sob a aco da hidrlise libertam compostos mais simples: os cidos gordos. AGLUTINANTE PROTEICO. Os aglutinantes proteicos utilizados na fabricao das tintas, mas igualmente para as iluminuras, so as colas de pele de origens diversas, da casena, do branco de ovo, etc. Estes ltimos, de composio complexa, sob a aco de reaces qumicas, como a hidrlise, libertam compostos mais simples e mais fceis de identificar: os cidos aminados. A identificao dos aglutinantes proteicos bem mais delicada que a dos aglutinantes glicdicos, visto que o nmero de cidos aminados contidos num aglutinante proteico maior que o nmero de acares contidos num aglutinante glicdico. DECOCO. Aco de extrair a quente certos produtos insolveis, ou pouco solveis a frio, ou de acelerar a sua extraco quando so solveis. A decoco foi utilizada correntemente para retirar os princpios activos contidos nas substncias vegetais utilizadas na fabricao das tintas. Os dois solventes principais eram a gua e o vinho. A decoco pode, em certos casos, quando a temperatura muito elevada, modificar a estrutura duma composio qumica e, por consequncia, transformar as suas propriedades. GOMA-ARBICA (samr arabi em rabe). Originria do Sudo. No incio era expedida atravs dos portos rabes, da o seu nome goma-arbica. O comrcio da goma-arbica do Sudo remonta a perto de dois mil anos. Embora no Sudo se desenvolvam perto de duas dezenas de espcies de accia, a goma comercial quase exclusivamente produzida pela Acacia senegal ou Acacia verek. Uma outra, produzida pela Acacia seyal, por vezes misturada da Acacia verek. Como existem perto de trs centenas de espcies de accia distribudas por todo o globo, provvel que a goma-arbica assinalada nas receitas no seja proveniente sempre da Acacia verek mas tenha sido recolhida de uma destas diferentes espcies. Antigamente recolhia-se a goma que escorria de exsudaes espontneas da rvore; por conseguinte, em certas pocas do ano e quando a maturidade da rvore o permitia, efectuavam-se entalhes para deixar escorrer a goma. A goma-arbica foi um dos aglutinantes mais utilizados universalmente, tanto para as tintas de carvo como para as metalo-glicas, e faz parte dos aglutinantes glicdicos. Sendo dotada de um forte poder higroscpico, empregada em elevada concentrao, a goma-arbica impede as tintas de secar. NEGRO DE FUMO.7 O negro de fumo consiste em carvo leve, finamente pulverizado, que se obtm por combusto incompleta de compostos orgnicos, tais como resinas, alcatres e, sobretudo, acetileno. As suas aplicaes so diversas, ressaltando entre elas a utilizao em pintura, no fabrico de tintas e para melhorar as propriedades da borracha, especialmente a sua resistncia ao desgaste. O negro de fumo utiliza-se ainda em agricultura como fertilizante e como repelente de caracis e lesmas.
negro de fumo. In Infopdia [Em linha]. Porto: Porto Editora, 2003-2011. [Consult. 2011-05-03]. Disponvel na www: <URL: http://www.infopedia.pt/$negro-de-fumo>.
NOZ-DE-GALHA (ou BUGALHA). As galhas so provocadas, em geral, no seguimento da picada de um insecto vindo depositar os seus ovos sobre diferentes partes do vegetal; a planta reage ao ferimento pela formao duma excrescncia anormal, a galha, na qual se desenvolvem os ovos. As nozes-de-galhas propriamente ditas formam-se sobre as folhas ou jovens rebentos de certas espcies de carvalho (Quercus infectoria, ou carvalhos de galhas originrios do Oriente), no seguimento da picada do insecto cynips tinctoria. As mais conhecidas so as nozes-de-galhas da Turquia ou de Alep. Nas receitas so igualmente mencionadas as nozes-de-galhas da Grcia, certamente idnticas s precedentes. As galhas tm o tamanho duma cereja, superfcie de aparncia lenhosa e eriada de picos. As galhas mais ricas em taninos so aquelas colhidas antes da sada do insecto. Os taninos das nozes-degalhas (taninos hidrolisveis) constituem uma das matrias-primas mais utilizadas na fabricao das tintas metalo-glicas e igualmente para o curtimento vegetal das peles. As nozes-de-galhas eram conhecidas desde a mais alta Antiguidade visto que uma tabuinha datando do 1 milnio a.C. foi encontrada, contendo uma lista detalhada de produtos utilizados em tanaria, entre outros as nozes-de-galha, o almen e a mirra. TANINOS. Agrupam-se sob este nome numerosos compostos de origem mineral (almen, ferro, crmio, enxofre) ou orgnica (vegetal, gordura) dotados de propriedades comuns entre as quais a mais conhecida a de transformar a pele de um animal em couro, isto , numa matria imputrescvel, resistente hidrlise, por reaco qumica irreversvel entre o colagnio da pele e o tanino. Os taninos contidos em certas substncias vegetais, possuem alm disso a capacidade de dar complexos carregados com sais de ferro ou de cobre, donde a sua aplicao na fabricao de tintas. Nesta obra, sempre que se aludir aos taninos quer-se referir os taninos de origem vegetal, visto que os taninos de origem mineral ou animal, como as gorduras, so mais particularmente utilizados no curtimento. Os taninos vegetais existem com uma percentagem varivel em numerosas plantas. VITRIOLO. Termo sob o qual se designava, em particular no sc. XIX e incio do sc. XX, uma substncia qumica extremamente reactiva: o cido sulfrico concentrado (H2SO4). Actualmente, a palavra no mais utilizada neste sentido e, nos documentos que dizem respeito a receitas medievais, tambm no, mas a um dos seus sais: o sulfato metlico. Existem diferentes espcies de sulfatos, mas apenas os sulfatos metlicos dizem respeito a este estudo; por consequncia, quando, por maior comodidade, se utilizar o termo sulfato, quer-se referir unicamente a um sulfato metlico. A palavra vitrolo deriva do latim vitriolum o qual provm de vitrum: vidro. Com efeito, os cristais apresentam-se em geral sob a forma de cristais transparentes e tm, para alguns, uma semelhana fsica com o vidro modo. Os sulfatos so sais metlicos cristalizados, de diferentes cores, segundo a natureza (ferro, cobre, estanho, zinco, etc.), o grau de oxidao (ferro ferroso Fe++, ferro frrico Fe+++, etc.) do io metlico que entra na sua composio e o grau de hidratao. Assim o vitrolo azul do sulfato de cobre hidratado, o vitrolo verde do sulfato de ferro ferroso, o vitrolo laranja do sulfato de ferro frrico, etc. Dois destes vitrolos foram utilizados correntemente para a fabricao de tintas: o vitrolo azul ou sulfato de cobre e, mais tarde, o vitrolo verde ou sulfato de ferro.
5.
As grandes classes de tinta (pp. 13-21)
De acordo com os textos consultados, as tintas pertencem a duas classes distintas de natureza e de propriedades fundamentalmente diferentes: tintas de carvo e tintas metalo-glicas. No
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entanto, a realidade fez sentir a necessidade da criao de mais uma classe: as tintas mistas. Poder-se- ainda considerar uma outra, a das tintas incompletas, que por lhes faltar um ou outro elemento essencial, no podero ser includas nas outras classes.
5.1 As tintas de carvo As tintas de carvo so constitudas de um pigmento negro (produtos calcinados ou negro de fumo), misturado a um aglutinante. A estes dois elementos de base junta-se, segundo as regies, aditivos que podero ser extremamente variados. A obteno do negro de fumo necessita de um forno, ou uma aparelhagem mais sofisticada, na qual so queimadas substncias diversas (madeira, resinas, leos) donde se recolhem os vapores da combusto (fuligem). O aglutinante, que varia segundo as regies, pode ser de natureza glicdica (gomas de rvores, mel), proteica (gelatina, branco de ovo, cola de pele) ou lipdica (leos). Assim, o aglutinante para a fabricao de tinta-da-china um aglutinante proteico; diferencia-se, fundamentalmente, dos aglutinantes empregados nas tintas de carvo (embora da mesma natireza que as tintas chinesas) em uso no Egipto ou no mundo greco-romano que so, na sua maioria, aglutinantes glicdicos. Mas, no incio do sc. XI na frica do Norte, aglutinantes glicdicos assim como proteicos eram utilizados na preparao de tintas de carbono. Estas tintas apresentam-se em geral sob a forma slida e so diludas em gua no momento da escrita. Tintas de carvo Quadro sntese:
Elementos essenciais Negro de fumo ou produtos calcinados + aglutinante. No so reactivas quimicamente devido inrcia qumica do carbono. No so sujeitas nem reduo nem oxidao. No contm nenhuma substncia perigosa para o suporte. A mistura aglutinante/negro de fumo no penetra sempre muito bem nas fibras do papiro, do pergaminho ou do papel, e uma raspadura suficiente, muitas vezes, para fazer desaparecer a escrita.
Propriedades
5.2 As tintas metalo-glicas Prefere-se neste estudo a utilizao da expresso metalo-glicas e no ferroglicas, como aparece em vrios documentos, pois assim sero mais correctamente designadas estas tintas, devido a, por vezes, para alm do sulfato de ferro tambm poderem ser utilizados outros sulfatos, como o sulfato de cobre ou um sulfato misto de cobre e ferro, aliado ao facto das receitas no permitirem, na maioria dos casos, diferenciar uns dos outros. Estas tintas so preparadas a partir de extractos vegetais que entram para a sua maioria na classe dos taninos. Os extractos so obtidos, seja por decoco, seja por macerao. No primeiro caso, fazem-se ferver os vegetais num lquido (em geral a gua, mas tambm o vinho, etc.) com a finalidade de extrair as substncias activas. No segundo caso, para obter o mesmo efeito, deixam-se macerar na gua (ou outro lquido) as substncias vegetais durante um tempo mais ou menos longo. Em seguida, a decoco ou macerao so em geral filtradas. Ao lquido obtido, junta-se um sal metlico, sulfato de cobre ou de ferro.
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O sulfato (em estado cristalizado ou em soluo) entra em reaco com as substncias activas do extracto vegetal para dar um complexo negro; no sentido de ajudar este ltimo a manter-se em suspenso, aumenta-se a viscosidade do meio juntando-se um aglutinante, frequentemente a goma-arbica. A seguir apresentam-se as imagens das substncias utilizadas para a fabricao de uma receita de tinta metalo-glica.
TINTAS METALO-GLICAS - PREPARAO
Receita:
Noz-de-galha
Sulfato de ferro (vitrolo)
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Goma arbica
Todas as imagens acima foram retiradas da Internet, do site LAtelier de Mathilde com o seguinte endereo: http://scriptoriumdemathilde.over-blog.com/10-index.html (ltima consulta em 2011-04-27)
Tintas metalo-glicas Quadro sntese:

Elementos essenciais Extractos taninos (vegetais) + sal metlico (vitrolo) + aglutinante. So frequentemente tintas corrosivas. As propriedades cidas destas tintas dependem do grau de pureza dos produtos naturais, os quais podero assim ser mais ou menos reactivos. Com excepo das propriedades intrnsecas das tintas metalo-glicas, a natureza e o modo de preparao do suporte jogam um papel importante nos fenmenos de corroso. Devido s suas propriedades qumicas estas tintas agarram-se melhor ao suporte do que as tintas de carvo.
Propriedades
5.3 As tintas mistas So, por exemplo, as tintas de carvo s quais o preparador adicionou extractos aquosos de produtos taninosos ou de sais metlicos; so igualmente as tintas metalo-glicas nas quais se incorporou negro de fumo. Neste ltimo caso, pode-se justificar esta adio como um meio de melhorar a tinta: o negro de fumo adicionado a uma tinta metalo-glica acentua a intensidade da cor.
5.4 As tintas incompletas Estas tintas ligam-se na sua maioria s tintas metalo-glicas, mas falta-lhes um ingrediente de base. Assim, por comparao com a receita tipo duma tinta metalo-glica, as tintas incompletas podero ser de diversos tipos, como se indica no quadro abaixo:
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Receita tipo de uma tinta metalo-glica Tinta Mista - Tipo A Tinta Mista - Tipo B Tinta Mista - Tipo C
Extractos taninosos (vegetais) + sal metlico (vitrolo) + aglutinante. Extractos taninosos (vegetais) + sal metlico (vitrolo) Extractos taninosos (vegetais) + aglutinante Sal metlico (vitrolo) + aglutinante
6. A FABRICAO DAS TINTAS 6.1 Extremo-Oriente (pp. 41-69) Os vestgios de tintas negras mais antigas encontram-se em cermicas e tabuinhas de madeira do Egipto e da China, sendo possvel a sua datao: 1 dinastia (4 milnio a.C.) e 2 milnio a.C., respectivamente. As informaes que delas possumos so as fornecidas pelas anlises fsico-qumicas. Os resultados permitem estabelecer o seguinte:
A natureza do pigmento negro ser o carvo. No foi possvel determinar qualquer informao sobre o aglutinante. As tintas mais antigas, seja qual for a zona geogrfica considerada - Egipto ou China eram substncias base do carvo. As tintas egpcias so seguramente as mais antigas.
6.1.1 China Os historiadores do Imprio Celeste fazem remontar a inveno da tinta a Tien-Chen que viveu sob o reino de Houang-ti (2697-2597 a.C.)8 A evoluo das tintas da China encontra-se inteiramente resumida num texto do sc. XIII: Em tempos muito antigos, a escrita era traada por um estilete de bambu embebido em laca; em seguida, com o lquido obtido esfregando um pau de tinta (numa pedra de tinta com gua); e no foi antes da dinastia Wei et Tsin (221-419) que as bolas de tinta foram fabricadas misturando o negro de fumo das lacas e da madeira de pinho. TCHAO Hi-kou
Pedra e pau de tinta: imagem recolhida em http://fr.wikipedia.org/wiki/Pierre__encre (lt.consulta em 2011-05-04)
A tinta da China9 verdadeira, a que se apresenta sob a forma slida, teria aparecido nos incios do sc. III da nossa era. Embora no se conhea a data exacta, a tradio atribui esta descoberta a um fabricante de tinta e calgrafo clebre, Wei Tan (179-253). Parece, portanto, que s a partir do sc. III a tinta da China verdadeira se teria comeado a utilizar. Mas, ento, poder-se- colocar a interrogao: e o que utilizariam antes? Tendo em ateno o texto de Tchao Hi-kou, acima citado, bem como os de alguns autores
Monique Yehouda (op. cit. p. 43) nota que Houang-ti um heri fundador e que todas as espcies de lendas e altos feitos se ligam ao seu nome e ao seu reino; assim, de acordo com outro documento, igualmente a um oficial de Houang-ti que se atribui a criao dos caracteres chineses. 9 Monique Yehouda (op. cit. p. 44) nota que esta tinta da China aquela que durante muito tempo foi denominada tinta indiana pelos autores rabes e artistas ocidentais. A tinta lquida que se encontra actualmente comercializada sob a denominao tinta-da-china muito diferente na sua composio da tinta da China slida.
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posteriores, nomeadamente Tao Tsong-yi (sc. XIV) ou Klang Chao-chou (sc. XVIII), a evoluo da fabricao das tintas na China fez-se em trs momentos:
Laca (ou verniz) (muito alta Antiguidade) Pedra negra (Antiguidade) Tinta base de fuligem (221-419)
Relativamente ao primeiro momento (laca ou verniz), apesar da existncia de textos onde se afirma a utilizao destas substncias, uns so muito tardios comparativamente poca a que se referem, outros no citam as fontes em que se apoiaram para tais afirmaes. Em qualquer dos casos desconhecem-se os testemunhos mais antigos em que se inspiraram os autores tardios.
Fang Hiuan-ling (578-648) (sc. VI-VII) Wou Kieou-yen (sc. XIV) Teng Kwei (autor moderno, sc. XX) A propsito das tabuinhas de bambu do sc. III a.C. e descobertas em 280: elas eram escritas com laca. nem pincel nem tinta existiam na Antiguidade; os escritos eram efectuados sobre as tabuinhas de bambu com a ajuda de um estilete embebido em laca. o verniz era a nica substncia utilizada para a redaco dos textos oficiais durante a dinantia Tcheou (1122? 1256 a.C.).
O que apenas se pode afirmar com alguma segurana resulta das informaes obtidas aps as experincias qumicas. Assim, aps anlise dos testes efectuados com fragmentos de osso ou fragmentos de seda, remontando a uma antiguidade muito afastada e contendo traos negros, foi possvel confirmar a presena de negro de fumo. Por outro lado, as microanlises efectuadas sobre vestgios arqueolgicos da dinastia Chang (1765? 1123 a.C.) cobertos de inscries vermelhas e negras parecem mostrar que a cor negra seria constituda por uma mistura base de carvo, enquanto o pigmento vermelho seria do cinbrio. Estes resultados confirmam ento o uso do carvo, enquanto pigmento, numa poca muito recuada. No entanto, as anlises qumicas no nos do nenhuma indicao quanto estrutura ou origem do pigmento de carvo nem levaram, parece, investigao de um aglutinante; por consequncia, as hipteses apresentadas sobre a presena da laca, queimada enquanto pigmento, ou tendo servido de aglutinante, no podem ser confirmadas nem infirmadas. Relativamente ao segundo momento (pedra negra), ou mesmo paralelamente ao uso da laca, os escribas chineses parece terem utilizado, para escrever, um lquido obtido diluindo uma espcie de pedra negra ou che-mo, literalmente tinta de pedra. De acordo com os testemunhos literrios poder-se-ia considerar a utilizao da pedra negra durante um longo perodo de tempo da dinastia Tcheou (1122? 1256 a.C.) at dinastia Han (206 a.C. 220) -, mas, tal como no caso da laca, tais testemunhos carecem de preciso e detalhes. O terceiro e ltimo momento (tinta base de fuligem) diz respeito a um perodo aps Wei Tan (179-253) e, felizmente, a literatura chinesa prolixa e rica em detalhes sobre as tintas empregadas neste perodo.10 Uma das receitas mais antigas onde a utilizao da fuligem referida data do sc. V da nossa era, e no que concerne aos pontos essenciais, apenas diferente das receitas mais tardias:
A fuligem fina e pura esmagada, depois filtrada num pote atravs de um crivo de seda fina, isto a fim de livrar a fuligem de toda a substncia vegetal (resduos) at que ela se torne como a areia fina ou a poeira. Ela muito leve e preciso ter cuidado para no a dispersar, assim como no deve ser exposta ao ar aps a sua filtragem. Para fazer 16 onas (c. 596,8 g) de tinta: cinco onas da melhor cola so dissolvidas no extracto de casca da rvore tchen11 que chamada madeira de fan ki no sul e no vale do
10
Existem muitas obras consagradas a este tema, e Monique Yehouda apresenta-nos algumas das mais importantes (cf. op. cit. p.51).
13
Yang-ts. O extracto desta casca verde; dissolve a cola e acentua a cor da tinta. Adicione cinco brancos de ovo, uma ona de cinbrio e a mesma quantidade de almscar, depois de os haver tratados separadamente e bem filtrados. Todos estes ingredientes so misturados num almofariz de ferro; obtm-se uma massa de preferncia mais seca que hmida depois de a haver amassado trinta mil vezes (!!!) ou mais, para uma melhor qualidade. A melhor poca para misturar a tinta antes do segundo e depois do nono ms do ano. Ela se alterar e produzir um mau odor se o tempo estiver muito quente, ou ser difcil de secar e se liquefar se estiver muito frio (o que provoca fendas se exposta ao ar). O peso de cada pea de tinta no deve exceder duas ou trs onas. O segredo da tinta reside no que vem a ser escrito; que as peas (de tinta) sejam antes pequenas do que grandes. 12
Esta receita, a mais antiga que a literatura chinesa nos transmitiu, contm as caractersticas fundamentais do que foi a preparao da tinta (com algumas nuances aproximadamente) durante cerca de dois milnios e prova a constncia com a qual se conservou a tradio artesanal na China. A receita permite inferir que os constituintes fundamentais da tinta chinesa so: a fuligem, suporte da cor ou pigmento, e a cola, ou aglutinante. Destes constituintes apresentaremos a seguir, quadros-snteses sobre a sua obteno e fontes literrias que se lhes referem. FULIGEM
Obteno (numa fase inicial): A partir dos pinheiros. Queimavam-se os ramos ricos em resina em fornos e recolhiase a fuligem que se depositava. Mo-king, de Tchao Kouan-tche, obra do sc. XII. Descreve em detalhe a obteno da fuligem a partir de ramos de pinho, as diferentes categorias de pinheiros classificadas segundo a qualidade, a natureza, o aspecto, a estrutura fsica das suas resinas, etc. Wen-fang sseu-pou, de Sou Yi-kien (958-996). Tratado do sc. X onde se descreve a obteno da fuligem a partir de leo de cnhamo. Mo-pou fa-che, de Li Hiao-mei, obra do sc. XI. Escrita em 1095, esta obra descreve com mltiplos detalhes a produo da fuligem a partir da queima de misturas de pinheiro e leos, de leo e seiva das rvores, etc. Texto de Chen Koua (1031-1095). Texto do sc. XI onde revelando-se a preocupao sobre a desflorestao da China se prope a utilizao da fuligem produzida pela queima do petrleo para a produo de uma tinta que poderia fazer concorrncia produzida a partir da fuligem de madeira. (Monique Yehouda, op. cit. p. 54)
Mo-fa tsi yao, de Chen Ki-souen, obra do sc. XIV.
Obteno (numa segunda fase, devida carncia de madeira de pinho): Combusto de diversos leos (cnhamo e outros leos vegetais) ou ento misturas de pinho e outros leos, incluindo o petrleo.
Este texto mostra-nos como no sc. XIV o leo adquiriu o lugar de relevo que tinham as resinas de pinho, e que continuaria, nos sculos seguintes, a ser a matria-prima exclusiva para a obteno da fuligem. (Monique Yehouda, op.
cit. p. 55)
11 12
Uma espcie de freixo. Monique Yehouda (op. cit. p. 52)
14
AGLUTINANTE dele que dependem, em grande parte, as qualidades da tinta (solidez, peso, solubilidade, etc.); a melhor fuligem misturada a um mau aglutinante s poder produzir uma tinta no utilizvel.
Obteno: O aglutinante uma cola obtida a partir dos cornos de cervo (considerada como a melhor), de gamo e mesmo de rinoceronte, assim como de peles de boi, de anho ou de peixe. Mo-pou fa-che, de Li Hiao-mei, obra do sc. XI. Escrita em 1095, esta obra j descreve a utilizao de um grande nmero de colas de diferentes qualidades; as descries que se relevam so de uma preciso surpreendente e as recomendaes numerosas. (Monique
Yehouda, op. cit. p. 54)
Outros processos de fabrico de aglutinantes figuram igualmente nas obras, j acima referidas, Mo-king, de Tchao Kouan-tche e Mo-fa tsi yao, de Chen Ki-souen.
6.1.2
Coreia
As tintas da Coreia so da mesma natureza que as tintas chinesas. Embora se diga que os Coreanos foram os primeiros a utilizar o negro de fumo obtido a partir da combusto de madeiras de pinho ou de colas base de corno de cervo, tal no corresponde realidade. De facto, foram os Chineses que lhes transmitiram o conhecimento, embora os Coreanos, posteriormente, os tenham ultrapassado na qualidade da tinta produzida. Este sucesso residiria na qualidade da madeira de pinho utilizada, qualidade aliada secagem da madeira ao longo de vrios anos, bem como cola, particularmente fina, utilizada e que era obtida a partir de cornos de cervo.
6.1.3
Japo
Os Japoneses teriam recebido dos Coreanos o conhecimento relativo produo de tinta a partir da fuligem de madeira de pinho, quando, em 610, o rei da Coreia enviara dois monges budistas ao Japo, monges que teriam aquele conhecimento, bem como o da produo de papel e de pigmentos, e que o teriam dado a conhecer aos Japoneses. Assim, os princpios para o fabrico da tinta japonesa so os mesmos dos chineses, embora, como natural, apresentando algumas diferenas na preparao.
6.1.4
ndia
Cr-se que, devido forte tradio oral existente na ndia, a escrita teria aqui surgido tardiamente. Segundo O.P. Agrawal, as descobertas arqueolgicas actuais parecem provar que a escrita era conhecida na ndia por volta do 4 milnio a.C., embora a tinta, como veculo da escrita, s muito mais tarde seria utilizada.
15
Como os suportes utilizados para escrever foram os mais diversos, assim tambm a natureza da tinta e o modo de a utilizar, como a quadro abaixo sintetiza:
Casca de btula. Os documentos mais antigos que se lhe referem datam dos sculos II ou III da nossa era. Folha de palmeira. O vestgio mais antigo remonta ao sc. II a.C. Papel No se sabe exactamente quando foi introduzido na ndia, mas um dos mais antigos documentos dataria do sc. XII. Tinta preparada fazendo ferver as cascas de amndoas queimadas em urina de vaca at evaporao total desta urina. A tinta assim obtida seria de uma grande indelebilidade, no se apagando mesmo lavando-a com gua. As folhas de palmeira eram secadas, depois fervidas em gua algumas horas, e secadas novamente, aps o que eram alisadas com uma pedra para se obter uma superfcie de escrita lisa. Segundo O.P. Agrawal, a tinta utilizada para escrever sobre papel era produzida do seguinte modo: Pegar na melhor resina e faz-la ferver em gua; juntar-lhe um pouco de borax e de casca de lodh. Fazer ferver esta mistura at que reste somente a quarta parte da quantidade de gua inicial; juntar kajal e deixar secar. Sempre que quiser utilizar junte gua. uma tinta indelvel.
(Monique Yehouda, op. cit. pp. 67-68)
Notas: borax sal metlico (o seu papel aqui no evidente). lodh extracto vegetal. kajal negro de fumo.
6.2 O mundo mediterrnico na Antiguidade (pp. 71-96) 6.2.1 O antigo Egipto
Considerando-se a antiguidade dos primeiros vestgios arqueolgicos de cermica contendo inscries negras - 4 milnio a.C. -, as nicas informaes que possumos sobre tintas negras so-nos dadas pelas anlises qumicas. Delas apenas podemos dizer que seriam fabricadas base de pigmento negro, parece que o negro de carvo, e de um aglutinante. Embora o estudo de hierglifos (p.e. o utilizado para designar o acto de escrever) permitam apontar algumas hipteses relativamente aos suportes e tipos e propriedades das tintas utilizadas, no as podemos confirmar. Ser necessrio esperar pelas informaes mais tardias, nomeadamente de autores gregos e romanos, para se poder falar, com alguma preciso, sobre as tintas utilizadas naquela zona geogrfica e cultural.
6.2.2
O mundo greco-romano
6.2.2.1 A tinta de carvo
Como natural, as receitas relativamente a este perodo encontram-se escritas em grego ou latim. Assim, os excertos que aqui apresentaremos so tradues por ns efectuadas a partir das tradues para o francs apresentadas por Monique Yehouda, normalmente da autoria de especialistas nas lnguas.
16
no De architectura, Livro VII, cap. X, de Vitrvio, arquitecto e engenheiro romano que viveu no sc. I a.C., que encontramos um dos mais antigos textos sobre o modo de fabricar a tinta.
Vou agora falar de matrias que, pela proporo da mistura de diferentes substncias preparadas duma certa maneira, perdem as suas qualidades naturais para adquirir a propriedade das cores. Comecemos pelo negro, cuja utilizao muito necessria nas construes, a fim de fazer conhecer bem todos os meios pelos quais se pode conseguir obter. (). Colocamos resina no forno. Submetida aco do fogo, esta substncia produz uma fumarada que forada a passar pela boca da estufa e adere s paredes e abbada (transformada em fuligem); ento, esta amassada e dissolvida uma parte com a goma para fazer a tinta para escrever; o resto, misturada com a cola, serve para pintar as muralhas.
()
(Monique Yehouda, op. cit. p. 78)
Resina fuligem queima massa + goma tinta para escrever Resina fuligem queima massa + cola tinta para pintar muralhas
Eis ali uma descrio para a obteno duma tinta de carvo. Note-se que a primeira matria a queimar para obter a fuligem a resina, tal como nas primeiras receitas de tinta de carvo chinesas. Como se pode verificar, esta receita de tinta de carvo no se diferencia da preparao para a pintura de muralhas que pela natureza do seu aglutinantes. Enquanto para o atramentum librarium (ou tinta para escrever) se utiliza a goma (ou aglutinante glicdico), para a pintura usa-se a cola. Outro registo de aproximadamente a mesma poca, agora do sc. I da nossa era, uma receita que se encontra na obra De materia medica, Livro V, 162, do mdico e grande conhecedor de plantas medicinais, o grego Dioscrides.
A tinta com a qual escrevemos retira-se da fuligem amassada do fumo de pequenos archotes. Para cada ona13 de goma juntam-se trs onas de fuligem dos archotes. Tambm se pode fazer a partir da fuligem proveniente da combusto da resina ou do negro de fumo supracitado14 dos pintores. necessrio ento tomar uma mina15 de negro de fumo, uma libra16 e meia de goma, uma ona e meia de cola de touro e ona e meia de chalcanthon17. E Dioscrides precisa: isto tambm muito conveniente fabricao de emplastros para tratar feridas e queimaduras. (Monique Yehouda, op. cit. p. 80)
Analisando o texto acima, verificamos que se refere no a uma, mas a duas receitas:
Fuligem (pigmento) + goma (aglutinante glicdico) Fuligem (pigmento) + goma (aglutinante glicdico) + cola de touro (aglutinante proteico) + chalcantum (sal metlico) tinta de carvo com dois aglutinantes de natureza diferente + ingrediente das tintas metalo-glicas
13 14
Uma ona equivale a 28,3g ou 31,1, segundo o sistema adoptado. Monique Yehouda (op. cit. p. 80) nota que Dioscrides referia-se aqui a um captulo precedente (V, 161) onde dizia: A fuligem de que se servem os pintores provm dos fornos de vidro pois a melhor. 15 Unidade de medida equivalente a cerca de 500g, segundo Monique Yehouda (id. ibid.) 16 Unidade inglesa de massa e de peso equivalente a 453,6 gramas. 17 Chalcanthon corresponde, em princpio, quando puro, ao sulfato de cobre, mas devido ao seu modo de obteno fica muitas vezes poludo por uma certa percentagem de sulfato de ferro. (Monique Yehouda (id. ibid.))
17
Embora as receitas no precisem a forma sob a qual a tinta se apresenta, slida ou lquida, pode supor-se que a mistura do negro de fumo com o aglutinante daria uma massa bastante compacta (tal como nas tintas egpcias) e, por tal motivo, para ser utilizada na escrita a tinta necessitaria de ser triturada e diluda num lquido. O quadro seguinte apresenta o resumo das caractersticas principais das tintas de carvo utilizadas quando da era crist:
Ingredientes essenciais: Negro de fumo (mais ou menos elaborado) e aglutinante. Aditivos: Praticamente inexistentes; parece, alis, que estes aumentam com o grau de tecnicidade e de experincia adquiridas. Comparativo: Sem atingir o refinamento das tintas chinesas, as tintas de carvo descritas por Ibn Badis, no incio do sc. XI, na frica do Norte (complexidade muito grande, nmero de aditivos significativo, etc.) no tm nada comparvel com as primeiras tintas arcaicas que acima foram descritas.
6.2.2.2 A tinta negro de choco Alm da tinta de carvo, os Antigos conheceram provavelmente outra tinta, a tinta negro de choco (sepia). Sabe-se que o choco segrega naturalmente uma substncia negra que expele quando se sente ameaado. Esta substncia, que se encontra nos intestinos do animal, uma vez solidificada, pode, depois de diluda num lquido, ser utilizada na escrita. Entre os autores antigos, Plnio (sc. I), na sua Histria Natural, Livro XXXV, 41 fala do maravilhoso pigmento extrado dos chocos18; tambm Prsio (sc. I), nas Stiras, III, 10-14, utiliza o termo sepia no sentido de tinta:
J o livro e o pergaminho bicolor despojado do plo e o papel e a cana nodosa esto entre as suas mos: ento queixamo-nos de que este lquido, muito espesso, permanece suspenso no clamo. Mas a negrura da tinta desvanece-se na gua que lhe deitmos (Nigra set infusa vanescit sepia lympha)19: queixamo-nos de que este tubo deixa deslizar, duas a duas, duas gotas diludas.
6.2.2.3 Os primeiros testemunhos de tinta metalo-glica Convir aqui relembrar que designam-se de metalo-glicas as tintas cujos ingredientes de base utilizados no seu fabrico so a noz-de-galha (extracto vegetal) e o vitrolo (sal metlico). Curiosamente, ou no, a mais antiga receita utilizando aqueles ingredientes de base referese a uma tinta simptica ou invisvel, cujo princpio de preparao o mesmo das tintas metalo-glicas, e devemo-la a Flon de Bizncio que teria vivido na segunda metade do sculo III a.C.:
As letras escrevem-se sobre um chapu de feltro novo ou sobre a pele com uma mistura de noz-de-galha embebida de gua: quando os caracteres secam tornam-se invisveis, mas bastar possuir sulfato de cobre, esmagado, como o negro na gua, impregnar-se uma esponja e passla por cima, e os caracteres reaparecero. (Monique Yehouda, op. cit. pp. 91-92)
A explicao a seguinte: o sulfato de cobre ou vitrolo azul (chamado, pelos Antigos, atramentum sutorium ou negro dos sapateiros) entra em reaco com os taninos da noz18 19
Monique Yehouda (op. cit. p. 83). O acrescento latino do verso de Prsio, para tornar mais compreensvel o objectivo, nosso.
18
de-galha, dando origem a um composto negro, revelando assim a escrita invisvel feita com a soluo de noz-de-galha. Mais dois testemunhos sobre o mesmo tipo de tinta so o de Plnio (sc. I), na Histria Natural, Livro XXXIV, 112, e o se Santo Hiplito (sc. III), num extracto do Philosophumena ou refutao de todas as hersias, Livro IV, cap. 28. Os testemunhos atrs apresentados tm em comum referirem-se a tintas, que embora podendo-se classificar de metalo-glicas, pelos ingredientes de base utilizados, so no entanto incompletas, pois o aglutinante naqueles casos intil, estando por isso ausente. No entanto existe um registo de uma pequena receita, que consta do Papiro V de Leyde (sc. III da nossa era), que poder ser considerada a primeira de uma tinta metalo-glica completa: Papiro V de Leyde (sc. III da nossa era).
Mirra 1 dracma,20misy 4 dracmas, vitrolo 4 dracmas, noz-de-galha 2 dracmas, goma 3 dracmas.
Como se pode verificar, esta receita contm: Ingredientes de base: noz-de-galha (extracto vegetal) e o vitrolo (sal metlico). Aglutinante: goma. Aditivos: mirra (resina com forte odor aromtico); misy (sal metlico bastante mal definido, prximo da melanteria e da chalcitis.
Em jeito de resumo, podemos concluir este captulo sobre as tintas no mundo grecoromano dizendo que, com base nos testemunhos referidos, apenas possumos receitas detalhadas relativas s tintas de carvo. Por outro lado, parece que alm deste tipo de tinta, parece que se teria utilizado tinta de provenincia animal, o negro de choco. Quando s tintas metalo-glicas, referidas em ltimo lugar, parece que o seu conhecimento era uma realidade pelo menos desde o sc. III a.C.; no entanto, s no sc. III da nossa era aparece uma pequena receita de uma tinta metalo-glica completa.
20
Unidade de massa e de peso equivalente oitava parte de uma ona, ou seja, cerca de 3,5g.
19
6.3 A Europa do sculo IV ao sculo XVII (pp. 143-213) Monique Yehouda dedica a este perodo setenta fecundas pginas resultantes de inmeras consultas s mais variadas fontes, desde manuscritos do sc. IV at aos livros sados de prelos nos incios de Seiscentos. Da anlise de todo este conjunto de informaes, possvel considerar a existncia de dois momentos fundamentais que determinam avanos qualitativos, no fabrico de tintas, relativamente a este perodo da histria europeia:
Sc. XII Schedula diversarum artium de Tefilo Embora haja alguma controvrsia quanto atribuio de uma data obra de Tefilo, a ltima anlise que lhe foi efectuada por Lynn White21 permitiria dat-lo de 1122-1123. Sobre Tefilo pouco ou nada se sabe. Apenas num dos seus manuscritos aparece uma meno a um Theophilus qui est Rugerus, o que permitiria a alguns investigadores conclurem tratar-se de um monge que trabalharia num mosteiro beneditino de Helmarshausen, noroeste da Alemanha, em fins do sc. XI, incios do XII. No incio do sc. XVI o desenvolvimento da imprensa levou ao embaratecimento dos livros impressos, dos quais as pessoas estavam vidas. No entanto, o analfabetismo era ainda elevado. Daqui o aparecimento de livros destinados a aprender a arte da escrita; ora esta arte implicada o conhecimento dos seus instrumentos: a pena, a tinta, etc.
Sc. XVI Desenvolvimento da imprensa
Os textos dos grandes tratadistas anteriores ao sculo IV, Vitrvio (De architectura), Dioscrides (De materia medica) e Plnio (Historia naturalis) permaneceram como as principais fontes utilizadas pelos autores subsequentes de receitas de tintas, at obra de Tefilo, Schedula diversarum artium, no sculo XII. Posteriormente ao Papyrus de Leyde, o primeiro texto que faz meno a uma receita de tinta encontra-se na obra Liber artis architectonicae, cap. XXVII, de Cetius Faventinus, que teria vivido no sculo IV. Atente-se no seguinte excerto retirado do Liber artis architectonicae:
Eis aqui o meio de se fazer o atramentum, necessrio no s para pintar, mas para a escrita ordinria (). Queimam-se as sementes no forno e sobre elas deita-se resina, de tal modo que a resina deixe escapar toda a fumarada e a fuligem pelos buracos. Depois disto, amassa-se muito finamente a fuligem, e junta-se a gua necessria de modo a ter-se uma tinta fluida. Os pintores juntam a cola para que a tinta parea mais fluida. Para se ir mais rpido, os carves de madeira amassados com a cola oferecero para pintar os muros a mesma suavidade que a tinta, e as sementes queimadas e amassadas no imitaro menos a cor da tinta. (Monique Yehouda, op. cit. p. 145)
Que teria sido inspirado pelo texto de Vitrvio parece no restarem dvidas: os mesmos ingredientes (sementes, resina) e as mesmas aplicaes (pintura de muros, escrita). Ainda do sculo IV, merece relevo uma pequena frase retirada da obra De medicamentis (23,21) de Marcelus Empiricus, mdico latino, nascido naquele sculo:
Gallas, de quibus encaustum fit
Esta frase importante porque, depois da Papyrus V de Leyde, a primeira vez em que um texto refere, com preciso, o emprego da noz-de-galha (gallas) na preparao duma tinta; de facto, ser preciso esperar at ao sc. XIII para que este mesmo ingrediente aparea como matria-prima da fabricao de tintas, tornando-se sistemtica, a partir da, a sua utilizao.
21
Lynn White Jr. Theophilus Redivivus in Technology and Culture, 5 (1964), pp. 223-224. Monique Yehouda (op. cit. p. 154).
20
Outro facto importante diz respeito utilizao do temo encaustum como sinnimo de tinta. S no sc. XII, com Tefilo, este termo ser utilizado com este mesmo sentido. Uma outra receita, semelhante de Cetius Faventinus, para o fabrico do atramentum a que a seguir se apresenta, extrada das Etymologiae de Isidoro de Sevilha (sculos VIVII):
Chamamos atramentum porque ela negra, cor da qual temos necessidade para a pintura e para o uso quotidiano. ()
Tambm a leitura completa da receita de Isidoro de Sevilha parece indicar que teria sido inspirada em Vitrvio ou Plnio, sobretudo pelas suas aplicaes (pintura e escrita). Outra fonte que faz referncia tinta de carvo a dos denominados Libri Eraclii, cuja cpia mais antiga se encontra actualmente em Londres, na British Library ms. Egerton 840. Um dos exemplares, o De coloribus et artibus encontra-se na coleco de tratados de Jehan le Bgue escrito em 1431, em Paris. Dos trs livros que constituem os Libri Eraclii, os dois primeiros esto escritos em verso e o terceiro em prosa. Embora as datas estimadas sejam fonte de controvrsia, situando os dois primeiros entre o sc. VII e X, para o terceiro parece haver maior unanimidade em situ-lo entre os sculos XII-XIII. Tambm as semelhanas com o texto de Vitrvio parecem merecer o acordo dos investigadores. Ainda no conjunto de textos anteriores a Tefilo, importa relevar as Compositiones ad tingenda. Trata-se um tratado medieval, um cdex em pergaminho, escrito por vrias mos, datando do sc. VIII. conhecido como Compositiones ad tingenda, a partir do ttulo que lhe foi atribudo por Ludovico Antonio Muratori, que, pela primeira vez, o reproduziu integralmente e o publicou na sua obra Antiquitates italicae, Dissertatio XXIV, vol. II, 1739, col. 365-388. Daqui o tambm ser conhecido como Manuscrito de Lucca. A sua importncia deriva do facto de utilizar pela primeira vez, nos textos at aqui conhecidos, o termo vitrolo (vitriolum) em vez do atramentum ou chalcantum. Aps as Compositiones ad tingenda segue-se, pouco depois, Mappae clavicula,22 cujo fragmento mais antigo datar do sc. IX, existindo contudo duas cpias posteriores, enriquecidas de numerosas adies, datadas dos sculos X e XII, respectivamente. Estes manuscritos, escritos em latim, apresentam mais de duzentas receitas para o fabrico de variadas substncias utilizadas nas artes decorativas. Somos assim chegados ao primeiro momento de verdadeira mudana qualitativa nas receitas para o fabrico de tinta. A obra de Tefilo, Schedula diversarum artium, parece que escrita em 1122-1123, diferencia-se de todas as anteriores por duas razes principais. A primeira diz respeito sua filiao. Enquanto os Librii Eracli ou a Mappae clavicula demonstram claramente a sua filiao em Vitrvio ou Plnio, Tefilo, no prlogo da sua obra, faz referncia variedade das suas fontes, apontando-as como gregas, francesas, italianas, orientais ou alems. A segunda razo prende-se com o mtodo. Tefilo escrevia a partir das suas prprias experincias ou a dos seus companheiros artesos. Ou seja, tratase de um saber de experincia feito, e daqui a sua originalidade. Como referiu John G. Hawthorne, esta obra do sculo XII ultrapassa em muito as outras fontes antigas sobre a histria da tecnologia, no sentido em que a primeira testemunha europeia que tem em conta os detalhes precisos de um vasto domnio de procedimentos tcnicos complexos.23
22 Pode-se ver virtualmente este livro na pgina web Corning Museum of Glass, com o seguinte endereo: http://www.cmog.org/dynamic.aspx?id=11381 (ltima consulta em 2011-05-08). 23 Monique Yehouda (op. cit. p. 155).
21
A receita, que a seguir se apresenta, intitulada De encausto a primeira verdadeiramente original, no inspirada pelos textos antigos, dos escritos ocidentais da Idade Mdia.
Para fazer a tinta (incaustum) cortai madeira do espinheiro alvar em Abril ou Maio antes que tenha produzido flores ou folhas fazei pequenos molhos e deixai-os repousar sombra durante dois, trs ou quatro semanas at que estejam bem secos. Depois, munidos de maos de madeira, com os quais martelareis esta madeira, sobre uma pea de madeira de pinho dura, at que a casca de separe completamente, e metei-a imediatamente num barril de gua. Quando tiverdes enchido de gua e de casca dois, trs, quatro ou cinco barris, deixa-os repousar assim durante oito horas at que a gua tenha esgotado todo o suco da casca. De seguida, metei esta gua num caldeiro limpo, colocai-o sobre um fogo e aquecei; de tempos a tempos metei um pouco de casca no caldeiro de maneira a que se tiver restado algum pouco suco, este seja extrado pela cozedura. Quando tiverdes deixado cozer um pouco (a casca) retirai-a e metei outra. Isto concludo, deixar reduzir a gua at que reste a tera parte da quantidade inicial, transvazai-a para um recipiente mais pequeno e continuai a aquecer at que enegrea e comece a engrossar, tendo o cuidado de no juntar outra gua que aquela onde se macerou a casca. Quando a verdes engrossar, juntai um tero de vinho puro, metei-a em dois ou trs novos recipientes e continuai a cozer at que uma espcie de pele se forme superfcie. Retirai ento os recipientes do fogo e colocai-os ao sol at que a tinta negra (incaustum) seja libertada desta borra vermelha. Aps o que, pegai em alguns pequenos sacos de pergaminho cosidos com cuidado, deitai ali a tinta pura e suspendei-os ao sol at que a tinta seque totalmente. Logo que a tinta esteja seca, recolhei a que quiserdes e misturai-a, sobre um fogo, com vinho, juntai um pouco de vitrolo de ferro e escrevei. Se, por falta de cuidado, a tinta (incaustum) no estiver bastante negra, pegai num bocado de ferro, da espessura de um dedo, fazei-o incandescer ao fogo e mergulhai-o na tinta (incaustum). (Monique Yehouda, op. cit. pp. 156-157)
Como se pode constatar, trata-se da descrio do fabrico de uma tinta metalo-glica preparada em dois momentos bem definidos.
1 momento Os extractos vegetais so retirados da planta atravs duma longa macerao seguida de decoco. A fim de esgotar as substncias vegetais dos seus princpios activos, utiliza-se o vinho, o qual, pelo lcool que contm, favorece e acelera a extraco. O extracto final, libertado da sua borra colocado a secar.
2 momento
Resultado final: Composio da tinta: estritamente vegetal, sem outro ingrediente. Estado: slido (concentrado vegetal slido). (incaustum) diluio a quente numa mistura de vinho e sulfato (de ferro) tinta metalo-glica incompleta do tipo A (no existe aglutinante).
Depois da obra de Tefilo, Schedula diversarum artium, s no fim do sculo XIII, incios do XIV ser possvel encontrar uma nova receita de tinta, embora em textos relacionados com a pintura ou de cincias anexas, tais como a mineralogia ou a alquimia. Assim, na obra De mineralibus de Albert le Grand, Livro V, 2; ou no De alchemia de Michael Scot. Ou ento na obra escrita em picardo,24 cerca do ano 1300, La chirurgie de labb Poutrel, obra constituda por um conjunto de receitas mdicas, onde aparece o termo arrement no sentido mais comum: tinta. Contudo, s uma obra deste perodo (final do sc. XIII) merece verdadeiramente relevo. Trata-se do manuscrito De coloribus faciendis de Pierre Saint-Omer, que se encontra includo na coleco de tratados de Jehan le Bgue j atrs referida.
24
Dialecto falado na Picardia, regio da Frana cuja capital era a cidade de Amiens.
22
De acordo com os investigadores, nomeadamente M. P. Merrifield, a obra de Pierre SaintOmer devedora de outras obras anteriores, tais como a Mappae clavicula ou a Schedula diversarum artium, obra de Tefilo. Do manuscrito de Pierre Saint-Omer podem salientarse as seguintes receitas:
1 receita: De attramento et incausto et de nigro et viridi colore. Muito semelhante receita da Mappae clavicula. Ttulo diferente e incompleto.
2 receita: De nigro colore quomodo fit diversi mode. Trata da maneira de tingir os couros em negro, com o atramentum (vitrolo), mas descreve igualmente as diferentes maneiras de obter a cor negra mas variando os aglutinantes (ovo ou gua para os muros, leo para as madeiras) Esta cor negra corresponde, aglutinante parte, ao que foram as tintas de carvo antigas.
3 receita: De incausto quomodo efficitur. (texto da receita em Monique Yehouda, op. cit. pp. 172-173) Trata-se de uma receita, semelhante de Tefilo, de uma tinta metalo-glica incompleta de tipo A (sem aglutinante).
4 receita: item alio modo de nigro faciendo. Trata da confeco de uma receita de um negro para uso em tinturaria. (texto da receita em
Monique Yehouda, op. cit. p. 174)
Em meados do sculo XIV numa receita de Philippe Elphant, o termo latino que encontramos para designar a tinta tincta e no incaustum ou atramentum. Ao finalizar o sculo XIV, h a salientar uma receita do denominado corpus de Alcherius, anterior a 1382, e que se encontra tambm includo na coleco de tratados de Jehan le Bgue. Alcherius, de quem se sabe muito pouco, dedicar-se-ia recolha de receitas para a fabricao de pigmentos e neste sentido percorria a Europa contactando artistas e outros estudiosos. Assim, o prprio Jehan de Bgue o conta na introduo cpia da receita, Alcherius ter-lhe-ia escrito de Paris, em 12 de Outubro de 1398, e nessa carta inclua um captulo sobre a maneira de fazer o bom atramentum ou incaustum. Nesta carta dizia-lhe que aquela receita lhe tinha sido enviada, uns anos antes, por Matre Alberto Porzello. Aps ter partido para Milo, Alcherius voltaria novamente a Paris, em 1411, e aqui efectuaria algumas correces receita antes enviada. desta ltima verso, a receita intitulada Perfectissimus in omnibus modis scribendi et formis literarum, a cpia de Jehan de Bgue. A seguir apresentamos o seu texto completo:
Para fazer a tinta para escrever (Ad faciendum incaustum seu atramentum pro scribendo) Observe a escolha desta tinta (atramentum) cujo ensaio dever ser feito neste sentido (como se segue). Tome trs onas de noz-de-galha, as melhores, que se reconhece pelo facto delas estarem enrugadas. Tome uma quantidade igual de goma-arbica, a melhor, que reconhecemos pelo facto dela ser brilhante e se partir facilmente; quando mais pequena (mais ela se apresenta em bocados midos), melhor ser. Do mesmo modo, tome trs onas e meia de vitrolo romano, o melhor sendo aquele que de cor azul, slido e grosso como o sal grosso. Aps o que, tome quatro libras, razo de doze onas por litro, de gua lmpida que, se se tratar de gua da chuva, ou de gua duma cisterna na qual se recolhe a gua da chuva, prefervel gua de fonte ou do rio; coloque esta gua num recipiente novo, de metal ou de cermica vidrada, de maneira a que ela esteja pura e isenta de toda a sujidade; coloque nesta gua as bugalhas grosseiramente esmagadas, de modo a que cada bugalha possa ser partida em
23
quatro ou cinco pedaos: em seguida deixe ferver estas bugalhas na gua sem goma ou vitrolo, at que gua esteja reduzida a metade. Em seguida, filtre (a mistura) atravs de um pano ou dum bocado de linho, e coloque-a, libertada dos bocados de bugalhas, no vaso sobre o fogo e deixe-o at que comece a ferver; depois meta dentro a goma amassada e pulverizada e deixe ferver lentamente um bocado, at que a goma se dissolva. Tendo feito isso, deite dentro directamente duas libras do melhor vinho branco, mexa ainda um pouco e junte imediatamente o vitrolo bem pulverizado, mexa novamente um pouco e retire logo o vaso o fogo; misture tudo de maneira a que o vitrolo possa incorporar-se bem com as bugalhas, com a goma e com a gua. Tendo realizado todas estas coisas na ordem correcta, coloque o vaso que contm a tinta ao ar livre e deixe-o por uma noite, de maneira a que a calma do ar torne a tinta brilhante e mais negra. Por consequncia, se a tinta fabricada em tempo ameno, ser melhor e mais bela. Aps o que passe-a atravs dum pano, coloque-a de lado e conserve-a para o uso.
Nesta receita encontramos todos os ingredientes de base de uma tinta metalo-glica; os extractos taninos so obtidos por decoco a partir das bugalhas; depois so adicionadas a goma, o vitrolo romano, que segundo a descrio do autor, tratar-se-ia do vitrolo azul ou sulfato de cobre; esta preciso, at agora muito rara, do autor de grande importncia para a classificao da tinta, podendo-se assim dizer que se trata duma tinta cupro-glica; mas sobretudo o que podemos aprender que no sc. XIV, na Itlia, ainda se utilizava o vitrolo azul ou chalcantum dos Antigos. De relevar ainda a utilizao dos termos atramentum e vitriolum no no mesmo sentido, como acontecia em textos anteriores, mas com os sentidos bem definidos. Mas, contrariamente, o ttulo da receita mistura os termos incaustum e atramentum para a designao de tinta, embora no incio do texto se utilize apenas o segundo termo. Relativamente ao sculo XV, o nmero de receitas existentes enorme. Monique Yehouda, na impossibilidade de apresentar todas as conhecidas, limita-se a apresentar alguns exemplos retirados da coleco de Jehan de Bgue que, alm de ter copiado textos de diversos autores, ele prprio escreveu uma espcie de dicionrio do vocabulrio utilizado (ndices alfabticos, inacabados), La Tabula de vocabulis et equivocis colorum, mas tendo, alm disso, adicionado vrias receitas das quais no indica as fontes. Trata-se de receitas de tintas metalo-glicas, normalmente, completas, e onde os termos incaustum e atramentum, para a designao de tinta, aparecem como sinnimos; alis, para Jehan de Bgue, na sua Tabula, os dois termos so sinnimos. Chegamos finalmente ao sculo XVI, que marca o segundo momento de verdadeira mudana qualitativa nas receitas para o fabrico de tinta. sobretudo na Itlia que nasce e se desenvolve a impresso de livros sobre a arte da escrita. Com estes livros so transmitidos os princpios tericos da escrita e dos instrumentos utilizados, desde as penas tinta. Assim, as receitas de tintas que anteriormente se poderiam encontrar em obras consagradas s iluminuras e pintura, passam a encontrar-se dispersas pelas mais variadas obras, mesmo as dedicadas caligrafia. o caso da Theorica et pratica25 de Sigismond de Fanti, conjunto de quatro livros sobre assuntos diversos e que no Livro I se podem encontrar receitas de tintas. Eis a receita, cujo original est escrito em italiano, de uma tinta metalo-glica completa que se encontra na Consideratio XXIII do Livro I:
Tome uma ona de bugalhas (galletto) esmagadas em pequenos pedaos, depois meta-os num pano, ate-o sem apertar muito e mergulhe-o num recipiente de gua da chuva e deixe-o macerar pelo menos seis dias. Isto feito, faa ferver at que esteja reduzida a oito belas onas, e filtre.
25
Ttulo completo: Theorica et pratica perspicacissimi Sigismundi de Fantis, Ferrariensis in artem mathematice professoris de modo scribendi fabricandique omnes litterarum species. Impressu venetiis per Ionnem Rubeum Vercellensem Anno Domini. MCCCCCXXII. Kalen. Decembris. (Monique Yehouda, op. cit. p. 192)
24
Depois, junte imediatamente um quarto de vitrolo alemo (vitriolo todesco) muito bem pulverizado e meia ona de goma colocadas a embeber em outro tanto de vinagre que necessrio e incorpore tudo. (Monique Yehouda, op. cit. p. 194)
Trata-se, portanto, duma receita metalo-glica completa em que o extracto vegetal sofre uma macerao seguida de decoco. Relativamente ao vitrolo utilizado, todesco, no se faz referncia sua cor, logo no se podendo classificar completamente o tipo de tinta. Outro livro sobre a arte de escrever publicado em 1540, em Roma. Trata-se do Libro di M. Giovanbattista Palatino citadino Romano, nel qual sinsegna a scrivere ogni sorte lettera, antica et moderna, di qualunque natione, com le sue regole et misure, et essempi: et com un breve et util disscorso delle cifre. Este livro foi muito conhecido e teve pelo menos dez edies. Duma receita deste livro, edio de 1550, apresenta-se o seguinte excerto:26
A tinta (inchiostro) deve ser bem negra e no muito fluida ().
Trata-se tambm duma receita duma tinta metalo-glica completa qual se adiciona casca de rom no sentido de tornar a tinta mais negra, ao reagir com o vitrolo. Parece assim que estas receitas seguem um modelo:
Sculo XVI Modelo para a fabricao de tintas metalo-glicas completas: Um extracto taninoso obtido a partir da noz-de-galha, seja por macerao, seja por decoco (ou os dois sucessivamente) em gua ou vinho. Adio de um aglutinante natural glicdico, em princpio a goma-arbica. Adio de um sal metlico ou vitrolo.
Ainda durante o sculo XVI encontram-se outras receitas que apresentam alguma originalidade relativamente ao modelo acima. De algumas delas fazemos a sntese no quadro abaixo:
1545 De subtilitate libri XXI de Jrme Cardan Informaes preciosas sobre as mais variadas substncias, entre elas: misy, chalcantum, caparrosa (sulfato de zinco ou de ferro). Informaes sobre a utilizao duma tinta de carvo (no referenciada na Idade Mdia) como tinta de imprensa. A maneira de fabricar uma tinta de modo a esconder a escrita.
1558 Magiae naturalis de Jean Baptiste Porta
Ensina a fabricar uma tinta que permite ver as letras escondidas e que esconde as que so visveis.
Nota: A escrita com vitrolo revelada pelo extracto de noz-de-galha; a segunda escrita, sobreposta, mas traada entre as linhas da primeira, apaga-se devido sua pouca aderncia ao suporte.
26
A receita completa pode ser lida em Monique Yehouda, op. cit. pp. 195-197.
25
1559 De secretis libri XVII colectnea redigida por Jean-Jacques Wecker de Ble
Baseado numa traduo do livro De secretis libri VII de Alexis de Piemonte. Rene os segredos e receitas emprestados tanto de autores antigos (Vitrvio, Celso, etc.) como de autores contemporneos (Cardan, Della Porta, Alexis de Piemonte).
6.4 As grandes datas da histria das tintas do sc. XVII ao sc. XIX (pp. 215-217) No sculo XVII, com o desenvolvimento da cincia, os processos de fabrico das tintas saem pouco a pouco do empirismo para uma fase mais cientfica. Assim, embora os fabricantes de tintas continuem a fabricar a tinta de acordo com os princpios das receitas ancestrais, os investigadores desenvolvem processos no sentido de produtos sintticos que possam substituir os produtos naturais. Eis alguns que assinalaram indelevelmente a sua passagem para a histria:
1663 Robert Boyle. Fsico e qumico ingls tenta pela primeira vez explicar as reaces qumicas que se produzem quando se adiciona vitrolo aos extractos de noz-de-galha, ou outros vegetais. Otto Tachen (pseud. Marc Antonio Crassellanne). Na sua obra Hippocrate chimicus descreve a preparao de tintas, por combinao de sais metlicos variados base de cobre, de prata, de mercrio, com uma infuso de noz-de-galha. Hellot. Descreve o modo de fabricao de uma tinta simptica base de sais de cobalto. William Lews. Prepara, pela primeira vez, uma lista dos produtos a utilizar com as propores respectivas, a fim de se obter uma tinta de longa durao. Schule. Descobre o cido glico e separa um derivado cristalizado do mesmo. Ribeaucourt. Retoma as experincias de Lews modificando as propores dadas por este ltimo e publica os seus resultados na sua Dissertao sobre a tinta ordinria. Dejeux e Seguin. Descobrem atravs das suas experincias qumicas o tanino, produto diferente e mais complexo que o cido glico. Reids. Prova que o cido glico se obtm por decomposio do tanino e produz com o sulfato de ferro o melhor negro que se pode ter. Stark. Prova que nenhuma tinta usual base de ferro e de extractos de campeche no verdadeiramente indelvel. Os seus trabalhos so alm disso aprovados pela Comisso da Academia das Cincias de Paris. Leonhardi. Descobre a tinta alizarina. A originalidade do mtodo de Leonhardi consistia em tornar a dissolver o precipitado (obtido por reaco entre as substncias taninosas e o sal metlico) por um excesso de cido. Inveno da tinta com nigrosina. Coupier e Collin. Fabricam uma tinta negra com indulina e uma outra vermelha com eosina. Kwaisser e Hukof. Utilizao do violeta de metilo. Koester. Alerta o governo alemo sobre o perigo da utilizao de substncias instveis presentes nas tintas que eram utilizadas na redaco de actos oficiais. Em Bona, so promulgadas leis que regulamentam o emprego das tintas.
1666 1737 1748 1785 1792 1793 e 1795 1820 1842
1856 1867 1873 1876 1879 1888
26
7. Concluso A impresso que fica aps a leitura e estudo de to vasta e valiosa informao colhida num enorme conjunto de dicionrios, enciclopdias, tratados e livros da mais variada tipologia, a dificuldade da obteno de fontes rigorosas sempre que tratamos com um tempo muito distanciado de ns. De facto, a exigncia cada vez maior que a cincia de hoje nos impe, no se compadece com leituras vagas, fontes duvidosas ou informaes incompletas. O rigor a palavra de ordem em investigao cientfica. Outra lio que poderemos tirar deste estudo que o rigor imposto pela investigao cientfica hodierna exige um saber que ultrapassa o domnio do conhecimento de um s investigador, por muito inteligente e culto que ele seja, dado o carcter interdisciplinar que a investigao exige. Assim, este estudo, alis como Monique Yehouda reconhece, apesar de extenso, apenas uma primeira parte de um trabalho muito mais vasto que implicar os esforos de uma equipa, integrando investigadores de vrias especialidades, que levar a cabo as mais modernas investigaes fsico-qumicas que os aparelhos mais avanados da nossa tecnologia permitirem. S assim, aliado ao conhecimento obtido pela anlise dos textos conhecidos, ser possvel compreender melhor a evoluo do fabrico das tintas, e deste modo conseguir atingir um dos objectivos que este conhecimento tem por finalidade: permitir a datao e localizao dos documentos cuja origem incerta.
27
ANEXO I - RECEITAS
28
a. Extremo-oriente.
China (958-996) Tinta de carvo Receita do duque de Tsi (Extrada do Wen-fang Ssu-pou de Sou Yi-Kien) Toma-se duas onas de fuligem de pinho e junta-se alguns cravos-da-ndia, almscar e laca seca. Amalgamamos tudo com uma soluo mais ou menos lquida de cola e deixa-se secar durante um ms sob o fumo de um fogo. Podemos juntar-lhe um pouco de planta vermelha (Kithospermum officinale L.) pulverizada, tornando-se a cor prpura, ou ento juntar casca de freixo pulverizado e a tinta ter um reflexo azulado muito tnue.
Pigmento negro Fuligem de pinho Cola (sem preciso) Aglutinante Laca, Kithospermum officinale L, ou casca de freixo para obter Aditivos reflexos diferentes, almscar, cravo-da-ndia (perfumes)
China (1095) Tinta de carvo Tinta de Tchong-tsiang (Wei) (Extrada do Mo-pou fa-che de Li Hiao-mei) Misturar uma libra de fuligem muito pura e cinco onas de cola numa infuso de casca de freixo. Pode-se tambm incorporar cinco brancos de ovo, uma ona de cinbrio pulverizado e uma ona de almscar; os ingredientes so passados atravs dum coador fino e misturados at que a massa se torne compacta.
Pigmento negro Fuligem Cola (sem preciso), branco de ovo (natureza proteica) Aglutinante Infuso de casca de freixo, cinbrio, almscar (perfume) Aditivos
29
b. Europa a. Sculo XIII TINTA METALO-GLICA (Londres, British Library, Lansdowne 398, f. 6 r.) Modo de preparao da tinta (incaustum) a frio (sem fogo): tome 9 onas de goma e meta-as parte num vaso, com a gua em quantidade suficiente para que fiquem recobertas. Tome do mesmo modo 7 onas de noz-de-galha e triture-as cuidadosamente num almofariz, depois coloque-as parte noutro vaso, com a quantidade de gua necessria para as recobrir. Deixe as duas decoces macerar durante um dia e uma noite pelo menos e em todo o caso at que a goma seja liquefeita. Misture ento as duas decoces com um pau mexendo bem. Junte-lhes 5 onas de caparrosa27 (ou mais ou menos, segundo o grau de negrura que pretende obter) previamente esmagadas do mesmo modo no almofariz; mexa do mesmo modo (que precedentemente) e deixe macerar esta mistura um dia e uma noite no mnimo. E de acordo com (o grau de) sua espessura, junte mais ou menos gua, como julgue necessrio (para tornar a tinta apta ao uso)
Extracto vegetal Sal metlico Aglutinante
Macerao de noz-de-galha (7 onas) na gua Caparrosa (5 onas) Goma de provenincia no especificada mas da natureza seguramente glicdica (9 onas)
b. Fim do sculo XIII incio do sculo XIV
TINTA METALO-GLICA INCOMPLETA (sem aglutinante) A propsito do atramentum e do incaustum e das cores negras e verdes: tomai as bagas maduras de madressilva que, em ingls, se chama gatetrice, e amassai-as num almofariz. Aps o que fazei ferve-las cuidadosamente com vinho, juntando um pouco de ferrugem decoco. Obtereis assim uma tinta verde e brilhante. Se desejardes colorir um tecido de pano ou um couro em verde, passai-a (a cor) com um pincel. Mas se quiserdes que seja negra, juntai, como de costume, um pouco de vitrolo composio. (Monique Yehouda, op. cit. p. 251) Extracto vegetal Sais metlicos Aglutinante Solvente Decoco de bagas em vinho xido de ferro ou atramentum (vitrolo) Ausente Vinho
Receita extrada do De coloribus faciendis de Pierre de Saint-Omer, mas inspirado na obra anterior, a Mappae Clavicula.
27
Sulfato de zinco ou de ferro.
30
c. Sculo XIV TINTA METALO-GLICA Para fazer uma boa tinta para escrever os livros em particular: tome quatro garrafas de bom vinho, branco ou tinto, e uma libra de noz-de-galha grosseiramente esmagadas; metei-as no vinho e deixai repousar durante doze dias, mexendo cada dia com um pau. No dcimo segundo dia filtre atravs dum filtro feito dum pano fino, despeje em seguida (o extracto) num recipiente limpo e coloque-o sobre o fogo at que aquea e comece a ferver. Depois, retire-o do fogo e quando tiver arrefecido at estar tpido, deite-lhe quatro onas de goma-arbica que dever ser muito brilhante e transparente; mexa com um pau; junte ento meia libra de vitrolo romano remexendo continuamente com um pau at que todos os ingredientes se misturem bem uns aos outros, depois deixe arrefecer e conserve-a para uso. E note bem que a tinta preparada com o vinho boa para escrever os livros de cincias, pois quando os livros so escritos com esta tinta, as letras no empalidecem e s dificilmente podem ser apagadas ou separar-se do pergaminho ou do papel. Mas se forem escritos com o atramentum ou com tinta de gua, no assim, pois as letras podem facilmente ser raspadas e pode acontecer que empalideam. (Monique Yehouda, op. cit. pp. 258-259) Extracto taninoso Sais metlicos Aglutinante Macerao a frio da noz-de-galha em vinho, depois concentrao a quente Vitrolo romano (azul provavelmente, portanto sulfato de cobre) Goma-arbica (natureza glicdica)
Receita extrada do manuscrito de Jehan le Bgue: Experimenta de coloribus, Paris, Bibliotque nationale, latin 6741.
d. Sculo XV TINTA METALO-GLICA (Florena, Bibl. Laurenziana, Ashb. 349, f. 55 r.) Para fazer tinta para escrever (A fare inchiostro da scrivere): tome (24 ?) ou (4 ?) libras de gua da chuva ou de gua estagnada (aqua morta), duas libras de nozde-galha esmagadas; faa cozer e ferver at que a gua esteja reduzida a metade; depois filtre (tudo) atravs de um crivo e reponha ao fogo; quando ferver, junte uma libra de goma; retire do fogo, deite uma libra de vitrolo e meio copo de vinho. Depois ponha de lado e deixe repousar 4 dias e 4 noites; em seguida filtre e ter uma boa tinta. (Monique Yehouda, op. cit. pp. 268-269) Extracto taninoso Sais metlicos Aglutinante Solvente Decoco de noz-de-galha (2 libras) em gua depois filtrao Vitrolo (1 libra) Goma (1 libra) (natureza glicdica) Vinho (1/2 copo)
31
e. Sculo XVI TINTA METALO-GLICA A maneira de fazer tinta negra (A fare inchiostro da scrivere): a tinta negra que comum assim composta. Tomai uma libra de bugalhas recentes feita em p, de goma-arbica, de flores com as cascas de uma romzeira: de cada droga uma meia libra; que tudo seja macerado e deitado dentro de dez libras de gua durante oito dias; depois, que tudo seja cosido at que a tera parte da gua seja consumida; quando tudo ainda fervente tirado do fogo, preciso adicionar uma libra de vitrolo ou caparrosa muito pulverizado. Que tudo seja mexido conjuntamente at estar frio; e dois dias depois, que seja vertido por um grande lenol e que seja guardado. (Monique Yehouda, op. cit. p. 290) Extractos taninosos Aglutinante Sal metlico Noz-de-galha (1 libra) flores e casca de macerao, romzeira (1/2 libra) decoco Goma-arbica (natureza glicdica) (1/2 libra) depois filtrao Vitrolo
f. Fim do sculo XVI incio do sculo XVII TINTA METALO-GLICA Como fazer uma tinta muito fina (Inchiostro finissimo come si faccia): tome 8 libras de vinho branco forte, 8 onas de bugalhas da Istria bem partidas, e meta esta mistura num vaso vitrificado que ser deixado oito dias ao sol ou num forno coberto, mexendo-a frequentemente; depois, tendo separado o vinho das bugalhas e havendo-a filtrado, meta-lhe 6 onas de vitrolo romano e deixe a mistura ainda 8 dias sombra, mexendo frequentemente; em seguida tome 2 onas de gomaarbica e dissolva-a num pinto28 de gua de rosas, e ao fim de oito dias, misture com o vinho; ao fim deste tempo, incorpore a tinta a um pouco de vinho cosido e sirva-a; ser boa. (Monique Yehouda, op. cit. pp. 302-303) Substncias vegetais Sal metlico Aglutinante Solvente Aditivo Macerao das bugalhas (8 onas) em vinho branco, depois filtrao Vitrolo (6 onas) Goma-arbica (2 onas) (natureza glicdica) dissolvida em gua de rosas Vinho branco (8 litros) gua de rosas (1 pinto)
Receita extrada do Manuscrito de Padoue, sem data ou nome de autor, mas provavelmente redigido prximo do fim do sc. XVI inicio do sc. XVII. Ricette per far ogni sorte di colore o ttulo que traz o manuscrito conservado na Biblioteca da Universidade de Padoue.
28
Medida de capacidade equivalente a 56,825 centilitros no Reino Unido, e a 47,3176 centilitros nos E.U.A.
32
BIBLIOGRAFIA
BAT-YEHOUDA, Monique Zerdoun - Les Encres Noires au Moyen ge (jusqu 1600), Paris, CNRS, ditions, 2003.
INTERNET Corning Museum of Glass, com o seguinte endereo: http://www.cmog.org/dynamic.aspx?id=11381 (ltima consulta em 2011-05-08). INFOPEDIA
Infopdia [Em linha]. Porto: Porto Editora, 2003-2011. [ltima consult. 2011-05-09]. Disponvel na www: <URL: http://www.infopedia.pt/>.
33

António Barros - Codicologia - Trabalho Do Semestre

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CODICOLOGIA

melan melan h graphomen graphikon melan melanion enkauston

As grandes classes de tinta (pp. 13-21)

Sulfato de ferro (vitrolo)

Tintas metalo-glicas Quadro sntese:

Uma espcie de freixo. Monique Yehouda (op. cit. p. 52)

6.2 O mundo mediterrnico na Antiguidade (pp. 71-96) 6.2.1 O antigo Egipto

6.2.2.1 A tinta de carvo

Sc. XVI Desenvolvimento da imprensa

1558 Magiae naturalis de Jean Baptiste Porta

1666 1737 1748 1785 1792 1793 e 1795 1820 1842

1856 1867 1873 1876 1879 1888

Extracto vegetal Sal metlico Aglutinante

b. Fim do sculo XIII incio do sculo XIV

Sulfato de zinco ou de ferro.

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