Como Uma Onda - Lulu Santos

Tom: D (intro 4x) A G# G F G

A Nada do que foi ser C#m A De novo do jeito que j foi um dia A/C# Cdim Bm F#7(9) Tudo passa, tudo sempre passar Bm7 F#7(b13) Bm7 Bb7(#11) B7(13) A vida vem em ondas, como o mar B7(b13) E7(4)(9) F7(4)(9) G7(4)(9) Num indo e vindo infinito A Tudo que se v no C#m A Igual ao que a gente viu a um segundo A/C# Cdim D6 F#7(13) F#7(b13) Tudo muda o tempo todo no mun... do F/Eb No adianta fugir A7M/E G#7(9) F#7(9) Bm7 C#m7 Dm7 Nem mentir pra si mes... mo agora C#m7 H tanta vida l fora G#7(9) F#7(9) Bm7 Aqui den... tro sempre F Como F Como F Como F Como G uma onda G uma onda G uma onda G uma onda A A G# G F no mar A A G# G F no mar A A G# G F no mar A no...

(repete tudo)

Aquarela - Toquinho
Tom: G (intro) G G/B C D7(9) (4x)

G G/B C D7(9) Numa folha qualquer eu desenho um sol amarelo G G/B C D7(9) e com cinco ou seis retas fcil fazer um castelo G G/B C D7(9) Corro o lpis em torno da mo e me dou uma luva G G/B C D7(9) e se fao chover, com dois riscos tenho um guarda-chuva Em Em/D C F7M Se um pinguinho de tinta cai num pedacinho azul do papel G G/B C D7(9) num instante imagino uma linda gaivota a voar no cu G G/B C D7(9) Vai voando, contornando a imensa curva Norte e Sul G G/B C D7(9) Vou com ela viajando Hava, Pequim ou Istambul G B7 Em Pinto um barco a vela branco navegan - do, Em/D A/C# D7(9) tanto cu e mar num beijo azul G G/B C D7(9) Entre as nuvens vem surgindo um lindo avio rosa e gren G G/B C D7(9) Tudo em volta colorindo, com suas luzes a piscar G B7 Em Em/D Basta imaginar e ele est partindo, sereno e lindo A/C# D7(9) e se a gente quiser ele vai pousar G G/B C D7(9) (2X)

G G/B C D7(9) Numa folha qualquer eu desenho um navio de partida G G/B C D7(9) com alguns bons amigos bebendo de bem com a vida G G/B C D7(9) De uma Amrica a outra consigo passar num segundo G G/B C D7(9) Giro um simples compasso e num crculo eu fao o mundo Em Em/D C F7M Um menino caminha e caminhando chega no muro G Em/B C D7(9) e ali logo em fren te a esperar pela gente o futuro est

G G/B C D7(9) E o futuro uma astronave que tentamos pilotar G G/B C D7(9) No tem tempo nem piedade nem tem hora de chegar G B7 Em Sem pedir licen - a muda nossa vida, Em/D A/C# D7(9) depois convi da a rir ou chorar G G/B C D7(9) Nessa estrada no nos cabe conhecer ou ver o que vir G G/B C D7(9) O fim dela ningum sabe bem ao certo onde vai dar G B7 Em Vamos todos numa linda passarela Em/D A/C# D7(9) de uma aquarela que um dia enfim descolo ri - r G G/B Numa folha qualquer (que descolorir) G e com cinco ou (que G Giro (e descolori um simples C sol D7(9) amarelo D7(9) um castelo D7(9) o mundo

eu

desenho G/B retas

um

seis

fcil

C fazer

r) G/B compasso

num

crculo

eu

C fao

descolo

rir)

(final) G G/B C D7(9)

Para Elisa Fr Elise, conhecida tambm Para Elisa, em l menor (WoO 59), de Ludwig van Beethoven , dentre as obras deste compositor, talvez a mais conhecida mundialmente, a par da melodia da sua famosa Quinta Sinfonia, em d menor (1807-1808, op. 67), e da sua Nona Sinfonia, em r menor (1823-1824, op. 125). A melodia desta pea para piano aparece em desenhos animados, filmes, nos nossos dias, em toques de telemvel Histria: Quanto s origens histricas desta bagatela para piano so muito pouco conhecidas. Sabe-se (pelo rascunho encontrado) que Beethoven teria composto esta pequena obra, pelos anos 1808 ou 1810, em honra de uma senhora a quem props casamento, chamada Therese Malfatti (1792-1851), sobrinha do Dr. Giovanni Malfatti (1775-1859), um mdico italiano que se instalou em Viena (ustria), em 1795, e que foi um dos mdicos do compositor, tratando-o inclusive durante a sua doena final em 1827. Inclusive, para este mdico, Beethoven comps, em Junho de 1814, uma pequena cantata para piano e coro de sopranos, contraltos, tenores e baixos Un lieto brindisi (WoO 103). Tambm chamada por Cantata Campestre. Anlise musicolgica: Analisando esta pea, podemos verificar vrias coisas:
1. a sua tonalidade em l menor, alis tonalidade sombria e triste, como todas as tonalidades com o modo

musical menor (d menor, r menor, mi menor, f menor, etc.);

2. o seu compasso composto (3/8); 3. a sua aggica poco mosso, isto , pouco movimento, ou seja, com andamento moderado (mais para o

lento);
4. a sua dinmica , na sua maioria, pianissimo (pp), sendo utilizado com frequncia o pedal (ped);

5. quanto estrutura da pea, podemos dividi-la essencialmente em trs partes: - a primeira (compassos 1-22) consta do tema principal da pea, realizado maioritariamente em semicolcheias, com a sequncia das notas mi5 / r sustenido5 / mi5 / r sustenido5 / mi5 / si5 / r bequadro5 / d5 / l5 (esta denominao das notas segundo o sistema dos fsicos); - na segunda (compassos 22-35), Beethoven, mudando de tonalidade, revela certa alegria, retomando depois (compassos 36-58) ao carcter melanclico e depressivo da melodia principal; - por fim, na terceira parte, o compositor parece que entra em inquietao, alvoroo e tumulto (compassos 5976), subindo, de repente (compassos 77-79) em arpejo em l menor at mi7 para descer (compassos 79-82) cromaticamente de si bemol6 at mi5, retomando finalmente o tema principal da bagatela (compassos 83-102) e terminando a pea (compasso 103) com apenas trs notas (l1+l2+l4). Assim como todas as obras musicais revelam o estado anmico do compositor, tambm esta bagatela no foge regra. Revela nostalgia, tristeza, certa alegria, excitao, inquietao, alvoroo, tempestade e, curiosamente, quando termina parece dar-nos a entender que Beethoven quer exprimir mais qualquer coisa e que, propositadamente, no quer expressar, uma vez que a pea podia muito bem terminar com um arpejo ascendente da tonalidade de l menor (l-d-mi) at l6 e isso, de fato, no acontece porque tudo finda numa espcie de fosso musical (l1+l2+l4), dando a ideia de depresso, angstia, pesar e conformidade com a dor. Ser que Beethoven queria manifestar com isso a sua dor da no correspondncia amorosa da parte de Therese? possvel. Apesar de tudo uma pea predominantemente emotiva, sentimental e muito bonita, fazendo as delcias de qualquer romntico e, sobretudo, de qualquer aspirante a pianista.