Literatura de cordel

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Os folhetos venda, pendurados em cordis Literatura de cordel um tipo de poema popular, originalmente oral, e depois impressa em folhetos rsticos ou outra qualidade de papel, expostos para venda pendurados em cordas ou cordis, o que deu origem ao nome originado em Portugal, que tinha a tradio de pendurar folhetos em barbantes. No Nordeste do Brasil, o nome foi herdado (embora o povo chame esta manifestao de folheto), mas a tradio do barbante no perpetuou. Ou seja, o folheto brasileiro poderia ou no estar exposto em barbantes. So escritos em forma rimada e alguns poemas so ilustrados com xilogravuras, o mesmo estilo de gravura usado nas capas. As estrofes mais comuns so as de dez, oito ou seis versos. Os autores, ou cordelistas, recitam esses versos de forma melodiosa e cadenciada, acompanhados de viola, como tambm fazem leituras ou declamaes muito empolgadas e animadas para conquistar os possveis compradores.

Renomados autores da Literatura de Cordel

Alfredo Pessoa de Lima Antonio Marinho Apolnio Alves dos Santos Arievaldo Viana Lima Cac Lopes Carneiro Portela Cego Aderaldo Chico Caldas Chico Salles Chico Monteiro de Pau dos Ferros(RN) Cicero Vieira da Silva Coronel Neco Martins Conceio Gomes Constatino Cartaxo Firmino Teixeira do Amaral Francisco Sales Areda Franklin Maxado Gonalo Ferreira da Silva Gustavo Dourado

Igncio da Catingueira Joaquim Batista de Sena Joo Cesrio Barbosa Joo Firmino Cabral Joo Gomes Sobrinho[Xxu] Joo Jos da Silva

Chico Monteiro de Pau dos Ferros(RN)

Joo Martins de Athayde Jos Bernardo da Silva Jos Camelo de Melo Jos Costa Leite Jos Francisco Borges Jos Joo dos Santos (Mestre Azulo) Jos Lus[Z Pequeno] Jos Pacheco Jotabarros Leandro Gomes de Barros Lourival Batista, o Louro do Paje Manoel de Almeida Filho Manoel Camilo dos Santos Manoel Monteiro Negra Chica Barbosa Orlando Tejo Patativa do Assar Pedro Bandeira Pinto de Monteiro Raimundo Santa Helena Romano da Me Dgua Rubenio Marcelo S de Joo Pessoa Severino Milans da Silva Silvino Pirau de Lima Teo Azevedo Wilson Freire Z Limeira Z Praxedes Z da Luz

Xilogravura
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Xilogravuras do sculo XVI ilustrando a produo da xilogravura. No primeiro: ele esboa a gravura. Segundo: ele usa um buril para cavar o bloco de madeira que receber a tinta

A Grande Onda de Kanagawa. Xilogravura a tcnica de gravura na qual se utiliza madeira como matriz e possibilita a reproduo da imagem gravada sobre papel ou outro suporte adequado. um processo muito parecido com um carimbo. uma tcnica em que se entalhar na madeira, com ajuda de instrumento cortante, a figura ou forma (matriz) que se pretende imprimir. Em seguida usa-se um rolo de borracha embebecida em tinta, tocando s as partes elevadas do entalhe. O final do processo a impresso em alto relevo em papel ou pano especial, que fica impregnado com a tinta, revelando a figura. Entre as suas variaes do suporte pode-se gravar em linleo (linoleogravura) ou qualquer outra superfcie plana. Alm de variaes dentro da tcnica, como a xilogravura de topo.

Histria
A histria da literatura de cordel comea com o romanceiro luso-holands da Idade Contempornea e do Renascimento. O nome cordel est ligado forma de comercializao desses folhetos em Portugal, onde eram pendurados em cordes, chamados de cordis. Inicialmente, eles tambm continham peas de teatro, como as de autoria de Gil Vicente (1465-1536). Foram os portugueses que introduziram o cordel no Brasil desde o incio da colonizao. Na segunda metade do sculo XIX comearam as impresses de folhetos brasileiros, com suas caractersticas prprias. Os temas incluem fatos do cotidiano, episdios histricos, lendas , temas religiosos, entre muitos outros. As faanhas do cangaceiro Lampio (Virgulino Ferreira da Silva, 1900-1938) e o suicdio do presidente Getlio Vargas (1883-1954) so alguns dos assuntos de cordis que tiveram maior tiragem no passado. No h limite para a criao de temas dos folhetos. Praticamente todo e qualquer assunto pode virar cordel nas mos de um poeta competente. No Brasil, a literatura de cordel produo tpica do Nordeste, sobretudo nos estados de Pernambuco, da Paraba, do Rio Grande do Norte e do Cear. Costumava ser vendida em mercados e feiras pelos prprios autores. Hoje tambm se faz presente em outros Estados, como Rio de Janeiro, Minas Gerais e So Paulo. O cordel hoje vendido em feiras culturais, casas de cultura, livrarias e nas apresentaes dos cordelistas. Os poetas Leandro Gomes de Barros (1865-1918) e Joo Martins de Athayde (18801959) esto entre os principais autores do passado.[1]

Todavia, este tipo de literatura apresenta vrios aspectos interessantes e dignos de destaque:

As suas gravuras, chamadas xilogravuras, representam um importante esplio do imaginrio popular; Pelo fato de funcionar como divulgadora da arte do cotidiano, das tradies populares e dos autores locais (lembre-se a vitalidade deste gnero ainda no nordeste do Brasil), a literatura de cordel de inestimvel importncia na manuteno das identidades locais e das tradies literrias regionais, contribuindo para a perpetuao do folclore brasileiro; Pelo fato de poderem ser lidas em sesses pblicas e de atingirem um nmero elevado de exemplares distribudos, ajudam na disseminao de hbitos de leitura e lutam contra o analfabetismo; A tipologia de assuntos que cobrem, crtica social e poltica e textos de opinio, elevam a literatura de cordel ao estandarte de obras de teor didtico e educativo.

Potica

Trabalho de alunos, praa em Cerqueira Csar Quadra

Estrofe de quatro versos. A quadra iniciou o cordel, mas hoje no mais utilizada pelos cordelistas. Porm as estrofes de quatro versos ainda so muito utilizadas em outros estilos de poesia sertaneja, como a matuta, a caipira, a embolada, entre outros. A quadra mais usada com sete slabas. Obrigatoriamente tem que haver rima em dois versos (linhas). Cada poeta tem seu estilo. Um usa rimar a segunda com a quarta. Exemplo:

Minha terra tem palmeiras Onde canta o sabi (2) As aves que aqui gorjeiam No gorjeiam como l (4).

Outro prefere rimar todas as linhas, alternando ou saltando. Pode ser a primeira com a terceira e a segunda com a quarta, ou a primeira com a quarta e a segunda com a terceira. Vejamos estes exemplos de Z da Luz: (ABAB ou ABBA)
E nesta constante lida Na luta de vida e morte O serto a prpria vida Do sertanejo do Norte Trs mui, trs irim, Trs cachorra da mulesta Eu vi nun dia de festa No lugar Puxinan. Sextilha

a mais conhecida. Estrofe ou estncia de seis versos. Estrofe de seis versos de sete slabas, com o segundo, o quarto e o sexto rimados; verso de seis ps, colcheia, repente. Estilo muito usado nas cantorias, onde os cantadores fazem aluso a qualquer tema ou evento e usando o ritmo de baio. Exemplo:
Quem inventou esse "S" Com que se escreve saudade Foi o mesmo que inventou O "F" da falsidade E o mesmo que fez o "I" Da minha infelicidade Septilha

Estrofe (rara) de sete versos; setena (de sete em sete). Estilo muito usado por Z Limeira, o Poeta do Absurdo.
Eu me chamo Z Limeira

Da Paraiba falada Cantando nas escrituras Saudando o pai da coaiada A lua branca alumia Jesus, Jose e Maria Trs anjos na farinhada. Napoleo era um Bom capito de navio Sofria de tosse braba No tempo que era sadio, Foi poeta e demagogo Numa coivara de fogo Morreu tremendo de frio.

Na septilha usa-se o estilo de rimar os segundo, quarto e stimo versos e o quinto com o sexto, podendo deixar livres o primeiro e o terceiro.
Oitava

Estrofe ou estncia (grupo de versos que apresentam, comumente, sentido completo) de oito versos: oito-ps-em-quadro. Oitavas-a-quadro. Como o nome j sugere, a oitava composta de oito versos (duas quadras), com sete slabas. A rima na oitava difere das outras. O poeta usa rimar a primeira com a segunda e terceira, a quarta com a quinta e oitava e a sexta com a stima.
Quadro

Oitava na poesia popular, cantada, na qual os trs primeiros versos rimam entre si, o quarto com o oitavo, e o quinto, o sexto e o stimo tambm entre si. Todas as estrofes so encerradas com o verso: Nos oito ps a quadro. Vejamos versos de uma contaria entre Jos Gonalves e Z Limeira: - (AAABBCCB) Gonalves:
Eu canto com Z Limeira Rei dos vates do Teixeira Nesta noite prazenteira

Da lua sob o claro Sentindo no corao A alegria deste canto * Por isso que eu canto tanto * NOS OITO PS A QUADRO

Limeira:
Eu sou Z Limeira e tanto Cantando por todo canto Frei Damio j santo Dizendo a santa misso Espinhao e gango Batata de fim de rama * Remdio de velho cama * NOS OITO PS A QUADRO. Dcima

Estrofe de dez versos, com dez ou sete slabas, cujo esquema rimtico , mais comumente, ABBAACCDDC, empregada sobretudo na glosa dos motes, conquanto se use igualmente nas pelejas e, com menos frequncia, no corpo dos romances. Geralmente nas pelejas dado um mote para que os violeiros se desdobrem sobre o mesmo. Vejamos e exemplo com Jos Alves Sobrinho e Z Limeira:

Mote: VOC HOJE ME PAGA O QUE TEM FEITO COM OS POETAS MAIS FRACOS DO QUE EU.

Sobrinho: Vou lhe avisar agora Z Limeira <A Dizem que quem avisa amigo >B Vou lhe amarrar agora a mo e o p >B E lhe atirar naquela capoeira <A Pra voc no dizer tanta besteira <A

Nesta noite em que Deus nos acolheu >C Voc hoje se esquece que nasceu >C E se lembra que eu sou bom e perfeito >D Voc hoje me paga o que tem feito >D Com os poetas mais fracos do que eu. >C

Z Limeira: Mais de trinta da sua qualistria No me faz eu correr nem ter sobrosso Eu agarro a tacaca no pescoo E carrego pra minha freguesia Viva Joo, viva Z, viva Maria Viva a lua que o rato no lambeu Viva o rato que a lua no roeu Z Limeira s canta desse jeito Voc hoje me paga o que tem feito Com os poetas mais fracos do que eu.

Martelo

Estrofe composta de decasslabos, muito usada nos versos heroicos ou mais satricos, nos desafios. Os martelos mais empregados so o gabinete e o agalopado. Martelo agalopado - Estrofe de dez versos decasslabos, de toada violenta, improvisada pelos cantadores sertanejos nos seus desafios. Martelo de seis ps, galope - Estrofe de seis versos decassilbicos. Tambm se diz apenas agalopado.
Galope beira-mar

Estrofe de 10 versos hendecasslabos (que tem 11 slabas), com o mesmo esquema rmico da dcima clssica, e que finda com o verso "cantando galope na beira do mar" ou variaes dele. Termina, sempre, com a palavra "mar". s vezes, porm, o primeiro, o segundo, o quinto e o sexto versos da estrofe so heptasslabos, e o refro "meu galope beira-mar". considerado o mais difcil gnero da cantoria nordestina, obrigatoriamente tnicas as segunda, quinta, oitava e dcima primeira slabas.

Sobrinho: Provo que eu sou navegador romntico Deixando o serto para ir ao mirfico Mar que tanto adoro e que o Pacfico Entrando depois pelas guas do Atlntico E nesse passeio de rumo ocenico Eu quero nos mares viver e sonhar Bonitas sereias desejo pescar Traz-las na mo pra Raimundo Rolim Pra mim e pra ele, pra ele e pra mim Cantando galope na beira do mar.

Limeira: Eu sou Z Limeira, caboclo do mato Capando carneiro no cerco do bode No gosto de feme que vai no pagode O gato fareja no rastro do rato Carcaa de besta, suvaco de pato Jumento, raposa, canco e pre Serto, Pernambuco, Sergipe e Par Par, Pernambuco, Sergipe e Serto Dom Pedro Segundo de sela e gibo Cantando galope na beira do mar.

Redondilha

Antigamente, quadra de versos de sete slabas, na qual rimava o primeiro com o quarto e o segundo com o terceiro, seguindo o esquema abba. Hoje, verso de cinco ou de sete slabas, respectivamente redondilha menor e redondilha maior.

Carretilha

Literatura popular brasileira - Dcima de redondilhas menores rimadas na mesma disposio da dcima clssica; miudinha, parcela, parcela-de-dez.

Mtrica e Rima

Mtrica:

Arte que ensina os elementos necessrios feitura de versos medidos. Sistema de versificao particular a um poeta. Contagem das slabas de um verso. Verso a linguagem medida. Para medir devemos ajuntar as palavras em nmero prefixado de ps. Chama-se p uma slaba mtrica. O verso portugus pode ter de duas a doze slabas. Os mais comuns so os de seis, sete, oito, dez e doze ps. Como o verso mais comum, mais espontneo o de sete ps, comecemos nele a contagem mtrica. Exemplo:
Minha terra tem palmeiras Onde canta o sabi As aves que aqui gorjeiam No gorjeiam como l.

Eis como se contam as slabas: Mi | nha | ter | ra |tem | pal | mei| No contamos a slaba final "ras" porque o verso acaba no ltimo acento tnico. O verso a quem sobra uma slaba final chama-se grave. Aquele a quem sobram duas slabas finais chama-se esdrxulo. O terminado por palavra oxtona chama-se agudo, como o segundo e o quarto do exemplo supra. Eis como se decompe o segundo verso: On | de | can | ta o | sa | bi || Nesse verso "ta o" se leem como t'o formando um p, pela figura sinalefa (fuso) . Sabi, modernamente, se deve contar disslabo, porque bi, em duas silabas, forma hiato. Em geral devemos sempre evitar o hiato, quer intraverbal, quer interverbal. Os autores antigos e os modernos pouco escrupulosos toleram muitos hiatos.
o

Sinalefa:

Figura pela qual se renem duas slabas em uma s, por eliso, crase ou sinrese.
o

Sinrese:

Contrao de duas slabas em uma s, mas sem alterao de letras nem de sons, como, p. ex., em reu-nir, pie-da-de, em vez de re-u-nir, pi-e-da-de. As| aves | que a| qui | gor| jei | No | gor | jei| am | co | mo | l |

No caso o verso um heptasslabo, porque s contamos sete slabas. Se colocarmos uma slaba a mais ou a menos em qualquer dos versos, fica dissonante e perde a beleza e harmonia. Vale lembrar que quando a palavra seguinte inicia com vogal, dependendo do caso, pode haver a juno da slaba da primeira com a segunda, como se faz na lngua francesa. Exemplo: Para verificar a quantidade de silabas podemos contar nos dedos. Vejamos neste trechinho de Patativa do Assar: Nes | ta | noi | te | pas | sa | gei | ra 1 2 3 4 5 6 7 H | coi| sa | que | mui | to | pas | ma 1 2 3 4 5 6 7 Um mote: Vou | fa | zer | se | re | na | ta | na | cal | a | da 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Da | me | ni | na | que a | mei | na | mi | nha | vi | da 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Rima
o

Rimas consoantes:

As que se conformam inteiramente no som desde a vogal ou ditongo do acento tnico at a ltima letra ou fonema. Exemplo: fecundo e mundo; amigo e contigo; doce e fosse; plido e vlido; moita e afoita.
o

Rimas toantes:

Aquelas em que s h identidade de sons nas vogais, a comear das vogais ou ditongos que levam o acento tnico, ou, algumas vezes, s nas vogais ou ditongos da slaba tnica. Exemplo: fuso e veludo; clida e lgrima; "Sem propsito de sonho / nem de alvoradas seguintes, / esquece teus olhos tontos / e teu corao to triste." Ceclia Meireles, Obra Potica, p. 516. No caso da literatura de cordel nordestina, faz parte da tradio do gnero o uso de rimas consoantes. Se um folheto de cordel usa rimas toantes, o conhecedor de cordel pensa logo que o autor daquele folheto desconhece a existncia destas regras. Um cordel escrito assim pode at ser um grande poema, mas no se pode dizer que se trata de 'um cordel autntico'.

Bibliografia

Dicionrio Aurlio Portugus prtico Sivadi Editorial

de Tere Penhabe

Esta j uma histria que me benzo ao comear histria de arrepiar sem nenhum riso nem glria no consiste em vitria da vida foi um lamento qui meu maior tormento escrita com sangue e dor de algum que era meu amor me marcou seu sofrimento.

Teve a sua hora torta numa tarde de domingo quase na hora do bingo j havia baixado a porta a lida estava morta l no Emprio Brasil onde a vida por um fio no acabou pra ns dois nesse dia e tambm depois que a vida um leito de rio.

Veio o Seu Joo Mendona co'aquela prosa comprida de estar difcil a vida que l na gua da Ona quebrara a geringona que era seu ganha po trator de segunda mo enfim, o que ele queria mas que no me convencia era passar um problemo.

Trouxe a gua com fobia pra ofertar ao falecido por sua conta vencida que mais negcio seria perdoar tal mixaria se uma bola de cristal que eu sei que no normal mostrasse quanta sangria que o tal negcio faria em nossa vida afinal.

E chegado o ms de agosto teve seus dias marcados de ns dois o triste fado que nos deu tanto desgosto tirou a alegria do rosto quando se deu o tal fato o acidente malfadado por conta de teimosia da gua ele cairia vi nosso sonho rasgado.

Deitado na ribanceira aquela gua o deixou por pouco no o aleijou inda me d tremedeira lembrando a desgraceira que na vida se abateu a esperana que morreu vendo-o ali desmaiado meu marido to amado junto ao sonho dele e meu.

Completamente perdida sem saber como fazer o seu corpo eu esmurrei gritei que voltasse vida que no fugisse da lida. Disse mais tarde o doutor quando explicou tal teor que foi naquele momento

de horror e sofrimento que para a vida voltou.

Muito tempo passou mal antes de poder andar quando pode, foi buscar notcias do animal. Mas o golpe foi brutal: no lugar da sua morte quem tivera menos sorte fora a gua e o caseiro mortos no mesmo terreiro onde ele fora to forte.

Vi-o cair em desatino tentou, no compreendeu que teia sua vida teceu pra turvar o seu destino... foi peo desde menino. Nunca voltou ao normal pois no achava casual tudo que lhe aconteceu e porque sobreviveu achava paradoxal.

Por isso conto a histria ele j encontrou a morte pois foi pouca a sua sorte terminou a trajetria mas chegou at a vitria. Seguindo no meu caminho veio a ser um peregrino. Pensei t-lo libertado no quis ficar ao meu lado ningum foge do destino.