Impressionismo

Impressionismo foi um movimento artstico que surgiu na pintura europia do sculo XIX. O nome do movimento derivado da obra Impresso, nascer do sol (1872), de Claude Monet,um dos maiores pintores que j usou o impressionismo. Os autores impressionistas no mais se preocupavam com os preceitos do Realismo ou da academia. A busca pelos elementos fundamentais de cada arte levou os pintores impressionistas a pesquisar a produo pictrica no mais interessados em temticas nobres ou no retrato fiel da realidade, mas em ver o quadro como obra em si mesma. A luz e o movimento utilizando pinceladas soltas tornam-se o principal elemento da pintura, sendo que geralmente as telas eram pintadas ao ar livre para que o pintor pudesse capturar melhor as variaes de cores da natureza. A emergente arte visual do impressionismo foi logo seguida por movimentos anlogos em outros meios quais ficaram conhecidos como, msica impressionista e literatura impressionista. Caractersticas: Orientaes Gerais que caracterizam a pintura impressionista:

A pintura deve mostrar as tonalidades que os objetos adquirem ao refletir a luz do sol num determinado momento, pois as cores da natureza mudam constantemente, dependendo da incidncia da luz do sol. tambm com isto uma pintura instantnea(captar o momento), recorrendo, inclusivamente fotografia. As figuras no devem ter contornos ntidos pois o desenho deixa de ser o principal meio estrutural do quadro passando a ser a mancha/cor. As sombras devem ser luminosas e coloridas, tal como a impresso visual que nos causam. O preto jamais usado em uma obra impressionista plena. Os contrastes de luz e sombra devem ser obtidos de acordo com a lei das cores complementares. Assim um amarelo prximo a um violeta produz um efeito mais real do que um claro-escuro muito utilizado pelos academicistas no passado. Essa orientao viria dar mais tarde origem ao pontilhismo As cores e tonalidades no devem ser obtidas pela mistura de pigmentos. Pelo contrrio,devem ser puras e dissociadas no quadro em pequenas pinceladas. o observador que, ao admirar a pintura, combina as vrias cores, obtendo o resultado final. A mistura deixa, portanto, de ser tcnica para se tornar ptica. Preferncia pelos pintores em representar uma natureza morta do que um objeto

Entre os principais expoentes do Impressionismo esto Claude Monet, Edouard Manet, Edgar Degas e Auguste Renoir . Poderemos dizer ainda que Claude Monet foi um dos maiores artistas da pintura impressionista da poca. Orientaes Gerais que caracterizam o impressionista:

Rompe completamente com o passado. Inicia pesquisas sobre a ptica / efeitos (iluses) pticas. contra a cultura tradicional. Pertence a um grupo individualizado. Falam de arte, sociedade, etc: no concordam com as mesmas coisas porm discordam do mesmo. Vo pintar para o exterior, algo bastante mais fcil com a evoluo da indstria, nomeadamente, telas com mais formatos, tubos com as tintas, entre outras coisas.

Os efeitos pticos descobertos pela pesquisa fotogrfica, sobre a composio de cores e a formao de imagens na retina do observador, influenciaram profundamente as tcnicas de pintura dos impressionistas. Eles no mais misturavam as tintas na tela, a fim de obter diferentes cores, mas utilizavam pinceladas de cores puras que colocadas uma ao lado da outra, so misturadas pelos olhos do observador, durante o processo de formao da imagem.

Origens
douard Manet no se considerava um impressionista, mas foi em torno dele que se reuniram grande parte dos artistas que viriam a ser chamados de Impressionistas. O Impressionismo possui a caracterstica de quebrar os laos com o passado e diversas obras de Manet so inspiradas na tradio. Suas obras no entanto serviram de inspirao para os novos pintores. O termo impressionismo surgiu devido a um dos primeiros quadros de Claude Monet (1840-1926) Impresso - Nascer do Sol, por causa de uma crtica feita ao quadro pelo pintor e escritor Louis Leroy "Impresso, Nascer do Sol -eu bem o sabia! Pensava eu, se estou impressionado porque l h uma impresso. E que liberdade, que suavidade de pincel! Um papel de parede mais elaborado que esta cena marinha". A expresso foi usada originalmente de forma pejorativa, mas Monet e seus colegas adotaram o ttulo, sabendo da revoluo que estavam iniciando.

Impressionismo no Brasil
No incio do sculo XX, Eliseu Visconti foi sem dvida o artista que melhor representou os postulados impressionistas no Brasil. Sobre o impressionismo de Visconti, diz Flvio de Aquino: "Visconti , para ns, o precursor da arte dos nossos dias, o nosso mais legtimo representante de uma das mais importantes etapas da pintura contempornea: o impressionismo. Trouxe-o da Frana ainda quente das discusses, vivo; transformou-o, ante o motivo brasileiro, perante a cor e a atmosfera luminosa do nosso Pas".

Msica e literatura
Msica impressionista o nome dado ao movimento da msica clssica europia que surgiu no fim do Sculo XIX e continuou at o meio do Sculo XX. Originando-se na Frana, msica impressionista caracterizada por sugesto e atmosfera. Compositores impressionistas preferiam composies com formas mais curtas, tais como o nocturne, arabesque, e o preldio; alm disto, freqentemente exploravam escalas, como a escala hexafnica ou tambm chamada de tons inteiros. A influncia de impressionismo visual na sua contraparte musical bem discutida. Claude Debussy e Maurice Ravel so considerados, em geral, os maiores compositores impressionistas. Mas, Debussy no concordou com o termo, chamando-o de inveno dos crticos.[1] Entre outros msicos impressionistas fora da Frana incluem-se obras de Ralph Vaughan Williams e Ottorino Respighi.[2]

Literatura
O termo Impressionismo tambm usado para descrever obras de literatura, entre quais bastam acrescentar poucos detalhes para estabelecer as impresses sensoriais de um incidente ou cena. Literatura impressionista bem relacionada a simbolismo, entre os seus melhores exemplares podemos encontrar: Baudelaire, Mallarm, Rimbaud e Verlaine. Autores tais como Virginia Woolf e Joseph Conrad escreveram trabalhos impressionistas de modo que, em vez de interpretar, eles descrevem as impresses, sensaes e emoes que constituem uma vida mental de um carter.

Impressionismo e filosofia
"...A objetividade mudou o foco: da objetividade frente s coisas, chegamos objetividade frente aos homens. De uma racionalidade vista como o modo correto de perceber as coisas objetivas, partimos para uma racionalidade que o modo objetivo como os homens percebem as coisas. Apesar da grande mudana no sentido, a palavra permaneceu a mesma: a Racionalidade. Voltando ao paralelo com as artes, possvel identificar essa radicalizao kantiana no impressionismo do final do sculo XIX. Monet, Renoir, Pissarro, todos eles perceberam que a pintura acadmica de Ingres, inspirada ainda pelos princpios do Renascimento, no mostravam o mundo como ele . A perspectiva renascentista e os modos tradicionais de pintar foram percebidos como uma srie de convenes que tentavam conquistar a iluso de tridimensionalidade a partir de jogos de claro e escuro, jogos nos quais a verdadeira luz se perdia, pois sem a gradao do claro e do escuro era impossvel construir a perspectiva. Com esse tipo de tcnica impossvel, por exemplo, pintar uma paisagem ao ar livre, e isso algo que ns vemos. Para os impressionistas, era preciso pintar exatamente o que o olho enxerga, e eles se esforaram para pintar a luz exatamente como o olho humano a v. Para quem acredita na objetividade do mundo, as vrias pinturas de Monet da Catedral de Rouen so uma repetio talvez entediante, de vises sobre um mesmo objeto. Mas Monet pinta a luz, e a luz diferente em cada uma das situaes... a catedral j no o objeto da pintura., mas o modo como o prprio Monet enxerga a luz em determinadas condies atmosfricas. E a est a revoluo: no se tratava de pintar o mundo, mas de pintar o modo como o homem via o mundo, de pintar a luz (que o que vemos) e deixar que o olhar do observador construsse a imagem. Uma pintura de Seurat ou de Signac, que levaram ao extremo esse objetivo, no passa de uma srie de pontos de cores bsicas, que nossos olhos percebem como gradaes de cor, desde que elas sejam olhadas suficientemente de longe. Assim, a modernidade madura dos sculo XVIII e XIX mudou completamente o objeto de representao, mas, tal como Kant, manteve intangvel o ideal de objetividade: objetivo no o mundo, mas o modo de olhar. Porm, a objetividade do modo de olhar garante a objetividade das imagens. De toda forma, os impressionistas ainda supem pintar o modo como vemos a luz e, sendo a luz externa a ns, a dualidade sujeito objeto ainda permanece no centro de sua concepo, pois a obra de arte ainda tem uma referncia externa a ela mesma. A arte impressionista ainda no a constituio de objetos, mas a representao de objetos, motivo pelo qual o impressionismo representa a modernidade madura e no a sua superao." Alexandre Arajo Costa