Mircoles 26 OCT | 21:30 hs | NIOS CANTORES DE CRDOBA, GRUPO VOCAL MASCULINO ELLOS Y LA BARROCA DEL SUQUA (CRDOBA) Iglesia

de la Compaa de Jess -Caseros esq. Obispo Trejo, Crdoba-

MISAS LUTERANAS DE JUAN SEBASTIN BACH (1685-1750) BWV 235 en Sol menor y BWV 234 en La Mayor
Direccin General: Manfredo Kraemer Homenaje al 50 Aniversario de la fundacin de los Nios Cantores de Crdoba La importancia superlativa y sin duda justificada que en la produccin de Juan Sebastin Bach ostenta su Misa en si menor, ha hecho soslayar durante mucho tiempo el valor de sus Misas Breves. Durante los diez aos que precedieron a la compilacin/composicin de la Gran Misa Catlica (nombrada as por Carl Philipp), es decir entre 1737 y 1747, Bach compuso cuatro misas llamadas tambin Misas Luteranas por constar slo, de acuerdo a dicha liturgia, de Kyrie y Gloria, omitiendo el Credo, Sanctus-Benedictus y Agnus Dei que completan el ordinario de la misa catlica. La gran mayora de movimientos que componen estas obras son parodias o reelaboraciones de diez cantatas escritas entre 1723 y 1727. Lejos de constituir esto para las misas un menoscabo (tambin la Misa en si menor reelabora parcialmente material preexistente), el cuidado, tino y coherencia puestos por Bach en la adaptacin de sus propias obras nos abre una ventana invalorable a su sensibilidad y a su taller de composicin. Programa Missa Brevis en sol menor, BWV 235 Kyrie eleison (Coro) Gloria in excelsis Deo (Coro) Gratias (Aria Bajo) Domine Fili (Aria Contralto) Qui tollis peccata mundi (Aria Tenor) Cum Sancto Spiritu (Coro) Missa Brevis en La mayor, BWV 234 Kyrie eleison (Coro) Gloria in excelsis Deo (Coro) Domine Deus (Aria Bajo) Qui tollis peccata mundi (Aria Soprano) Quoniam tu solus (Aria Contralto) Cum sancto Spiritu (Coro)

Intrpretes Solistas (ex Nios Cantores de Crdoba) Mara Goso: soprano Alicia Vergara: contralto Nelson Quilis: tenor Sergio Carlevaris: bajo Nios Cantores de Crdoba Missa Brevis en sol menor, BWV 235 Direccin: Milagros Brnner (Supl. Mara Emilia Puebla) Marianela Alasino, Delfina Amoedo, Mara Victoria Angelone, Milagros Aro, Agustina Artola, Gonzalo Bejarano Biglia, Mara Emilia Bertolino, Cassandra Blancuzzi, Agustina Borghi, Manuel Cano, Toms Ceballos, Sofa Cziesla Atencio, Luciana DArcangelo, Luciano De la Rosa, Victoria Ferrer Astrada, Mara del Pilar Flores, Roco Gmez, Brenda Gonzalez Villagra, Melina Micaela Guevara, Guadalupe Guzmn, Celeste Jurez, Sofa Jurez, Mara Sol La Licata Boidi, Luca Lago Gatti, Milagros Marasini Jaime, Camila Martn, Guadalupe Mara Beln Moldes, Cecilia Moyano Ortz, Tadeo Moyano Vzquez, Franco Agustn Peche, Julia Pellicioni, Agustina Prez Cortez, Jazmn Roldn, Julia Micaela Roldn, Micaela Antonella Romero, Mara Agostina Ruffa, Magdalena Santagata, Guido Nicols Scartaccini , Valentina Tavip, Fernanda Tern Garca, Mara Beln Urn, Ana Laura Varas Jorge. Nios Cantores de Crdoba Missa Brevis en La mayor, BWV 234 Direccin: Guillermo Pellicer Camila Arinci, Hernn Arrieta, Sofa Brusco, Valentina Bustamante, Agustina Capdevila Guadalupe Chaer Arana, Ariel Cholakian, Mara Micaela Cid, Marianela Cobelas, Vanina Conca, Jazmn Contreras, Dana Brisa Echenique, Matas Javier Filippetti Manzini, Mariano Garca, Daniel Gasparini, Ximena Gonzlez Arce, Catalina Gonzlez, Joaqun Juncos, Evelyn Kazepis, Alasco Lpez, Eulogia Lpez, Aldana Maldonado, Maia Manzanelli, Karen Martnez, Mara Alejandra Maym, Nelson Molina, Camila Nieva Juan Pablo Oliva Martnez, Mara Trinidad Pirola, Loana Plasencia, Ariel Pons, Karin Quinteros, Milagros Rafanini, Azul Rojas, Alvaro Romero Nieto, Luisina Romero Nieto Agostina Scrimaglio Molas, Bautista Squire, Milagros Vega, Agostina Velasco Curado, Nicols Visintn, Ariana Zabalza, Sofa Zabalza. ELLOS, Grupo Vocal Masculino Daniel Asrin, Jos Curado, Lucas Dvila, Guillermo Gonzalez: Tenores

Toms Arinci, Gabriel Campos Amaya, Mariano Lpez, Alejandro Pittis, Santiago Ruiz Humberto Savid: Bajos La Barroca del Suqua Gabriel Prsico, Claudia Diehl: Flautas traveseras Horacio Lara, Yvonne Diehl: Oboes Alejandro Aizenberg: Fagot Manfredo Kraemer, Pablo Lpez, Hebe Asrin, Leandro Liuzzi: Violines 1 Graciela Chamale, Mauro Ass, Mariana Villareal, Vernica Caeiro: Violines 2 Alberto Lepage, Marcela Lepage: Violas Nina Diehl, Mara Jess Olndriz: Cellos Hernn Cuadrado: Contrabajo Federico Ciancio: Clavecn/rgano Jueves 27 OCT| 21 hs | CONFLUENCIA BARROCA (Crdoba) Capilla del Museo San Alberto - Caseros 126, Crdoba -

MSICA EN LAS MISIONES JESUTICAS Y EN LAS CIUDADES VIRREINALES DE LA AMRICA COLONIAL

Dentro de los territorios de la corona espaola en Amrica existan dos repblicas bien diferenciadas entre s, resultado de un programa de segregacin racial que mantena separados a los nativos de los seores conquistadores: por un lado las ciudades de los blancos, con sus catedrales y sus esclavos negros, y por otro los pueblos de indios, a cargo de los misioneros jesuitas. El concierto de Confluencia Barroca presenta un panorama de la msica que sonaba en ambas realidades: en la primera parte, la msica de las ciudades, reflejo de los repertorios religioso y secular de las iglesias y cortes de Espaa, con su particular adaptacin al paisaje americano. En la segunda, la msica de las misiones, que serva como vehculo para ensear los dogmas de fe de la Iglesia Catlica a los indios. Los misioneros jesuitas provenan de diversos orgenes: Italia, Suiza, Alemania; la msica que traan consigo tena la impronta de sus respectivas tradiciones. Programa

I Msica en las Misiones Jesuticas

Sonata II en fa mayor 1730) Annimo (c.1720-

dos violines y bajo continuo B. Illari) Grave-Allegro-Menuet-Presto Ad Maram / Zoipaqui-Canto Sacro 1740) soprano, flauta, oboe, violn y b. continuo B.Illari) Ritornello-Ad Maram Pastoreta Ychepe Flauta flauta, dos violines y b.c. L.Waisman) In hoc mundo- Motete tenor, flauta, oboe, violines, b. continuo L.Waisman) Sonata-Ritornello-Recitativo-Aria-Recitativo Canciones misionales del Chlidg Havestadt Voces e instrumentos Cad Brenieve Jess Cad Duamtumm Tierno infante divino soprano, tenor, flauta, b.c. L.Waisman)

Chiquitos, Bolivia (ed.

Annimo (c. Chiquitos (ed.

Annimo Chiquitos (ed. Annimo Chiquitos (ed.

Bernardo de (1714-1781)

Annimo (c.1730) Chiquitos (ed.

Flor hermosa Annimo (c.1800) soprano, tenor, flauta, oboe, dos violines, b.c. Chiquitos (ed. L.Waisman)

II Msica en las ciudades virreinales

Los Ympossibles, del Cdice Saldvar dos guitarras Mxico?1732) Un juguetico de fuego tenor y b.c. Santiago de Murcia (Espaa?1685 Annimo (c.1700) Cuzco, Per

Cndido corderito Esteban Salas soprano, tenor, flauta, oboe, dos violines, b.c (Cuba 1725 - 1803)

A cantar un villancico para soprano, tenor, dos violines, b.c S.Claro)

Roque Ceruti (Lima, c.1685-1760) Sucre (ed.

Canciones y danzas del Cdice de Trujillo Baltasar Martnez Compan voces e instrumentos (Navarra 1735-Bogot 1797) Tonada El palomo (Ed. C.G. Muoz) Tonada El diamante Lanchas para bailar

Intrpretes

Alejandra Tortosa: soprano Mario Martnez: tenor Mim Waisbord: oboe Agustn Caturelli: flauta travesera Hebe Asrn, Mauro Ass: violines Alejandro Aizenberg: fagot Ral Venturini: viola da gamba y cello Marcela Reartes: clave Viernes 28 OCT| 21 hs | ENSAMBLE MUSICAL CONSTELACIONES (Buenos Aires) Museo de la Estancia Jesutica de Alta Gracia y Casa del Virrey Liniers - Av. Padre Viera esquina Solares, Alta Gracia -

CUADROS DE LA PASIN: EXTRACTOS DE LA PASIN SEGN SAN MATEO DE TOMS LUIS DE VICTORIA
Direccin: Sebastin Barros Muchos compositores han puesto msica a textos relacionados con la Pasin de Nuestro Seor Jesucristo. Tal vez el compositor mas conocido en ste gnero, por sus dos magnficas obras basadas en los Evangelios de San Juan y San Mateo, sea Johann Sebastian Bach. Remontndonos al siglo anterior, nos encontramos con Toms Luis de Victoria, uno de los mayores compositores espaoles del siglo XVI, quin conoci la liturgia desde adentro ya que adems de msico, fue sacerdote. Victoria fue uno de los pocos compositores que escribi msica para el Oficio de cada uno de los das de las Semana Santa, hecho que vemos plasmado en su obra "Officium hebdomadae Santae" (1585) una coleccin que incluye Responsorios, Lamentaciones, dos coros de Pasiones, Motetes, Himnos y Salmos entre otros materiales.

Tomando como punto de partida "Passio Secundum Mattheum", obra en la que Victoria escribe en estilo de Coro homorrtmico las exclamaciones de las turbas, ya sean la de los ancianos y pontfices que juzgaron a Jess, como as tambin las del pueblo que elige liberar a Barrabs, o la de las criadas, que acusan a Pedro de haber estado con Jess, nace el programa "Cuadros de la Pasin". Al mismo, agregamos fragmentos del Evangelio cantados en estilo Gregoriano que anteceden y continan a los coros mencionados; y Motetes, (nombre que llevara, durante el siglo XVI, cualquier composicin religiosa), cuyos textos son tomados en su mayora de los santos evangelios, y otros del antiguo testamento. Es aqu donde aparece el genio de Toms Luis de Victoria, plasmado en estos "tesoros del contrapunto", en los que combina dramatismo (segn los personajes que hablen), tcnica y belleza sublime. Los aqu elegidos encarnan casi en su totalidad la "Voz de Jess", como "Unus Ex Discipulis" o "Tamquam Ad Latronem" entre otros; en cambio, "Caligaverunt Oculi Mei" y "Vere Languores Nostros", dan marco al "afecto" de las escenas del "llanto amargo de Pedro" y del "profundo dolor de aquellos que acompaaron a Jess a morir en la cruz" respectivamente. El motete final, "O vos Omnes", reprensenta la voz de recogimiento de todos los cristianos en el tiempo de Cuaresma. En cada uno de los "Cuadros de la Pasin", leemos un breve relato del Evangelio Segn San Mateo en castellano, a fin de lograr una profunda comunin y entendimiento de la Celebracin Pascual. El Programa consta de doce cuadros extrados de diferentes momentos de la Pasin Segn San Mateo y junto a los relatos, motetes, coros y gregorianos, incorporamos una serie de piezas instrumentales para Flauta sola y en do, de Jacob Van Eyck (15891657) y Thomas Morley (1557-1602) -compositores contemporneos a Victoria-, dando as el marco final para ste programa de Oficio de Semana Santa, presentado por el Ensamble Musical "Constelaciones". Programa de Oficio de Semana Santa Basado en la Pasin Segn San Mateo con Msica de Toms Luis de Victoria (1548-1611) 1 Cuadro: "La Conspiracin" - Pavana Lachrimae, variacin de Jacob Van Eyck (flauta sola) - Canto gregoriano y relatos (Mateo 26, 2-3-4-5) 2 Cuadro: "ltima Cena" -Il Lamento, de Thomas Morley (dos flautas) -Relatos (Mateo 26, 20-21-22-23-24) -Motete Unus Ex Discipulis Meis 3 Cuadro: "La Oracin de Jess" - Relatos (Mateo 26, 36,37,38,39) - Joy Fless From Me, de Jacob Van Eyck (flauta sola)

- Relato (Mateo 26, 40) - Motete Una Hora - Relato (Mateo 26, 46) 4 Cuadro: "Prendimiento de Jess" - Preludio, de Jacob Van Eyck (flauta sola) - Relatos (Mateo 26, 47-48-49) - Motete Amicus Meus - Relatos (Mateo 26, 50-55-56) - Motete Tamquam Ad Latronem 5 Cuadro: "Jess ante Caifs" - Relatos (Mateo 26, 57-58) - Motete Jesum Tradidit Impius 6 Cuadro: "La Negacin de Pedro" - Relatos y cantos gregorianos (Mateo 26, 69-71-73-74) - Relato (Mateo 26, 75) - Fantasa N 6, de Thomas Morley (dos flautas) - Motete Caligaverunt Oculi Mei (Job 16, 14; Lm 1, 12) . 7 Cuadro: "Jess ante el Sanedrn" - Cantos gregorianos y relatos (Mateo 27, 1-2) - Motete Seniores Populi 8 Cuadro: "Jess ante Pilato" - Relatos (Mateo 27, 11-12-15-16-17-20) - Cantos gregorianos (Mateo 27, 21-22-23-24-25) - Relato (Mateo 27, 26) - Motete Tradiderunt Me 9 Cuadro La Crucifixin - Relatos (Mateo 27, 28-29-35-37) - Motete Vere Languores Nostros 10 Cuadro: "Muerte de Jess" - Relatos (Mateo 27, 45-46) - Motete Tenebrae Factae Sunt - Pavana Lachrimae, de Jacob Van Eyck (flauta sola) 11 Cuadro: "Sepultura de Jess" - Relatos (Mateo 27, 57-58-59) - Motete Sepulto Domino 12 Cuadro: "Guardia del Sepulcro" - Daphne, annimo (flauta sola) - Relatos y cantos gregorianos (Mateo 27, 62-63) - Motete O Vos Omnes Intrpretes

Soledad del Valle Molina, Patricia Laura Campos: sopranos Mara Mercedes Blanco Mengoni: contralto Marcelo Alejandro Dutto: bajo Sebastin Barros: tenor Ximena Biondo: flauta Sbado 29 | 13 hs | VALENTINE CONSORT (Buenos Aires) Estancia Jesutica La Candelaria -Pedana La Candelaria, Departamento Cruz del Eje-

EN FAMILIA
Direccin: Miguel De Olaso Durante el Renacimiento era muy comn que los instrumentos se agruparan por familias: as tenamos la de las violas, la de las flautas, la de las chirimas, la de los sacabuches, la de los lades. Asimismo, el ttulo de este concierto hace referencia tambin al uso domstico de la prctica musical de entonces: en las casas, entre amigos, en familia. El repertorio contiene msica de distintos gneros, estilos, pocas y pases: la escuela franco-flamenca; msica de la Inglaterra Isabelina y Jacobina; el Seicento Italiano; msica de danza recopilada por el luterano Michael Praetorius a travs de un maestro de danza parisino en los albores del barroco y, por ltimo, el arte de la diferencia en Espaa y el Nuevo Mundo hacia finales del siglo XVII y principios del XVIII. Programa La Cancin del Emperador Carlos V Josquin des Prs, Mille Regretz Cristbal de Morales, (de la Missa Mille Regretz): Kyrie y Primera parte del Gloria Los lades de Shakespeare John Dowland, Lachrimae Antiquae, Sir John Such his Galiard, Mr. John Langtons Pavan, The Earle of Essex Galiard Seicento Girolamo Frescobaldi, Passacagli del Balletto Salomone Rossi, Gagliarda y Corrente Girolamo Kapsberger, Canario Alessandro Piccinini, Chiaccona in partite variate Danzas de Terpscore Michael Praetorius, Ballet, Bransle Gay, Gaillarde, Courante, Courante, Bransle de la Torche, Volte

Laberintos y Diferencias: a) Espaa Gaspar Sanz / Santiago de Murcia, Jcaras, Marizpalos b) Nuevo Mundo Cdice Saldvar No. 4, Gaitas, Los Impossibles, Cumbs, Intrpretes Laura Fainstein Sestopal, Andrs Bonilla, Gregorio Fernndez, Maximiliano Pacheco, Miguel de Olaso y Pablo Polito: lades, vihuelas, tiorbas y guitarras. Domingo 30 | 13 hs | ENSAMBLE LOUIS BERGER (Buenos Aires) Iglesia de la Estancia Jesutica (Pedro de Oate S/N, Jess Mara)

MSICA DEL CONVENTO DE LAS MONJAS DE MORELIA (MICHOACN, MXICO) Y MSICA EN EL COLEGIO DE NIAS DE SANTA ROSA.
Direccin: Ricardo Massun En 1743 se funda el Colegio de Nias de Santa Rosa de Santa Mara de Valladolid (Actual Morelia) en Michoacn, Mxico destinado a nias de escasos recursos econmicos donde hoy funciona el Conservatorio de las Rosas, que guarda desde su creacin el valiossimo archivo del que el Ensamble Louis Berger extrajo la msica de este programa. Por ser un colegio de nias, la msica que en l se haca es, casi en su totalidad, para registro de voces femeninas. Es difcil dilucidar si quienes interpretaban esta msica eran las alumnas, a las cuales se les daba una slida formacin msica, o por las monjas de la capilla del convento. Es interesante ver cmo las voces estn distribuidas de manera democrtica turnando, en el papel protagnico, a las distintas sopranos. Casi todas las obras del archivo son en idioma espaol. La Misa de Bassan fue compuesta por el italiano Giovanni Battista Bassani (c 1657-1716) y publicada por J. Ch. Wagnes como parte de una coleccin de 6 misas bajo el ttulo de Acroama Missale. Encontramos varias copias de esta misa en diferentes lugares de Amrica. Una de ellas en San Ignacio de Moxos, Bolivia, (la cual ha sido registrada en un CD por el mismo Ensamble Louis Berger). Compuesta originalmente en Italia para dos coros mixtos, la versin de Moxos se encuentra simplificada a uno solo. En la versin encontrada en el archivo de Morelia vemos que el cuarteto original mixto de Soprano, Alto, Tenor y Bajo ha sido adaptado a la realidad de las voces femeninas. La voz del tenor, qued casi en su totalidad como la original. Son numerosos los datos,

que sobrevivieron con lujo de detalles, de monjas que cantaban la voz de tenor. Desde su creacin el Ensamble Louis Berger se ha caracterizado por recorrer caminos inexplorados, tal es el caso de los instrumentos que utiliza. Las cuerdas frotadas (violines, violoncello y violn) son copias de originales que se encuentran en museos e iglesias de Latinoamrica al igual que el Arpa que es copia de un arpa jesutica que se encuentra en Santa Ana (Chiquitos, Bolivia) Cabe destacar que esa arpa original en los ltimos aos lamentablemente ha quedado destruida, revalorizando as la tarea de construir copias que mitigan estas prdidas y ayudan a preservar el patrimonio cultural de nuestra Patria Grande. Otro instrumento con que cuenta el Ensamble Louis Berger es la inslita tromba marina. Se trata de una reconstruccin obtenida a partir de unas fotografas de los aos 50 (instrumento ya perdido) y de una tromba marina original que se encuentra en el Instituto de Musicologa Carlos Vega dependiente de la Secretara de Cultura de la Nacin. Recientemente el Ensamble Louis Berger ha incorporado dos chirimas que son copias de un original que se halla en el Museo de Ciencias Naturales de la Ciudad de La Plata y cuya procedencia es sin duda de las misiones jesuticas entre los guaranes. El rgano procesional es copia del que se encuentra (en estado ruinoso) en Susques, un pequeo pueblo de la provincia de Jujuy. Todo este instrumental est integrado por piezas nicas, instrumentos que ofrecen al pblico de hoy una sonoridad particular que consideramos cercana a la que estaban familiarizados los habitantes del Siglo XVIII en Amrica. Programa El plausible dia (Cuarteto vocal y bajo) Abrasados Seraphines (A dos coros y bajo continuo) O madre amante (Instrumental) Pues el silencio (Dos sopranos, violines y bajo) Dos Pastoras ( Cuarteto vocal, dos flautas, violines y bajo continuo) Sonata (Violn y bajo continuo -Catedral de Mxico-) Alerta Alerta (Soprano, violines y bajo continuo) Responsorio (Alto, violines, violoncello obligado, y bajo continuo -Catedral de Mxico-) Christe (rgano solo) Misa (Kyrie-Credo-Sanctus-Agnus Dei) Intrpretes Ana Santorelli, Carolina Schneiter y Soledad Molina: Tiples: Gabriela Fabre: Alto y Tenor: Eugenia Montalto y Cecilia Candia: Flautas dulces y chirima Emmanuel Amoruso: Bajn, bombarda y chirima Javier Weintraub y Andrea Lizarraga: Violines

Miguel de Olaso: rgano: Manuel de Olaso: Arpa y vihuela: Maria Eugenia Basili: Violn: Ricardo Massun: violoncello

Mircoles 2 de Noviembre | 21 hs | MSICA POTICA (Buenos Aires) Museo Histrico Provincial Casa del Marqus de Sobre Monte - Rosario de Santa Fe 218, Crdoba-

LGICA Y FANTASA: EL EQUILIBRIO CLSICO

Direccin: Gabriel Prsico La primera escuela de Viena, representante del clasicismo en su estado ms puro, inicia un proceso de reestructuracin del discurso musical que no se detiene hasta la crisis expresada por el expresionismo y las vanguardias de principios de siglo XX. La exhuberancia musical barroca, con sus amplios gestos afectivos y su ambicin retrica es reemplazada por una prosodia que aspira a equilibrar forma y contenido con rigor lgico. La msica se autonomiza, la tonalidad rige, la forma se somete, Emmanuel Kant esboza su teora del genio Quisimos elegir algunas obras que reflejen diferentes facetas de estos cambios: El tro Hob XI n 100 de Franz Joseph Haydn ana proporcin y economa de medios: el bajo continuo ha desaparecido y los instrumentos dialogan entre s en una suerte de conversacin de saln burgus. En 1781 Carl Philipp Emanuel Bach, maestro de los maestros clsicos, vendi su clavicordio Silbermann favorito a su alumno Dietrich Ewald von Grotthu, un noble lituano; escribi entonces este sentido rondeau como despedida al instrumento, en el que ya vislumbramos acentos de la exaltacin romntica. El ttulo de la sonata de Abel instruye sobre una nueva textura en donde impera el teclado y los instrumentos antes solistas como la flauta y el violn devienen acompaamiento, mientras que el violoncello se independiza de la lnea del bajo continuo. El otro tro del maestro viens constituye ya el nuevo paradigma de escritura para el gnero; si bien el teclado asume el peso mayor del discurso musical, la participacin de los otros instrumentos sostiene una pltica que excede el mero acompaamiento. Los hermanos Juan Bautista y Jos Pl fueron msicos espaoles conocidos por su actividad en el Londres que poco despus aplaudira a Haydn. La edicin original de las Six Sonates no nos aclara la autora de uno u otro hermano y se las atribuye conjuntamente, en un raro caso de creatividad compartida. Programa

Johann Sebastian Bach (1685-1750) Sonata en tro en sol mayor BWV 1038 para flauta, violn y violoncello Largo Vivace Adagio Presto Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788) Abschied vom Silbermannschen Clavier in einen Rondeau W. 66 (Despedida del teclado Silbermannschen en un rond) en mi menor Charles Frederik Abel (1723-1787) Sonata I en Sib mayor, de Six Sonates pour le Clavecin avec laccompagnament dun Violon ou Flte Traversire et dun Violoncelle (Oeuvre V, London, 1764) Allegro moderato Tempo de minueto Franz Joseph Haydn Tro en sol mayor, Hob. XV n 15 (1790) para flauta, cello y teclado Allegro Andante Finale (allegro moderato) Hnos. Pl (Juan Bautista y/o Jos) Sonata IV en fa mayor, de Six Sonates for two German-flutes, Violins or Hautboys, with a Bass for the Harpsichord or Violoncello (c. 1760) Allegretto Largetto - Allegretto Intrpretes Gabriel Prsico: flauta travesera clsico-romntica (Heinrich Grenser, 6/8 llaves, c. 1810, copia de Rudolf Tutz) Joelle Perdaens: violn (Simon Gilbert, 1757) Mara Jess Olndriz: violoncello (Annimo francs, fines del s. XIX) Mara de Lourdes Ctolo: clavecn Jueves 3 de Noviembre | 19 hs | LA PETITE CHAPELLE (Buenos Aires) Capilla del Convento de las Teresas - Independencia 158, Crdoba-

PASTORALES DE NAVIDAD DE MARC-ANTOINE CHARPENTIER (1643-1704)

Direccin: Beatriz Moruja La Petite Chapelle ofrece en este programa dos Pastorales de Navidad de uno de los compositores emblemticos del siglo XVII (siglo del Rey Sol, Luis XIV) que fueron compuestas por Marc-Antoine Charpentier (1643-1704) cuando estaba al servicio de los jesuitas. La primera (In Nativitatem D.N.J.C Canticum, H. 414 ) data de 1684, y como se haca en todos los pases europeos en la poca, la pronunciacin del Latn (idioma en el cual est escrito el texto de la obra) es asimilada a la fontica del idioma del lugar, es decir, en este caso, siguiendo la fontica francesa. Debemos tener en cuenta que el latn era el idioma de la iglesia y de la diplomacia, por lo tanto, un idioma de uso corriente.

Para la segunda Pastoral (Pastorale sur la Naissance de N. S. J. C., H. 483), Charpentier escribi una primera parte que utiliz en tres oportunidades (entre las Navidades de 1684 a 1686), seguida, en cada caso, de una segunda parte distinta. En esta oportunidad se interpretar dicha primera parte y dos de las segundas partes. Sin el objetivo de realizar una reconstruccin histrica estricta, sino con el de dotar de matices a las versiones, se utilizarn rplicas de instrumentos histricos y la pronunciacin del idioma francs del perodo barroco, as como tambin la gestualidad de la poca, adecuada a las reglas de la declamacin y la retrica usuales en aquel momento. Programa In Nativitatem D.N.J.C (H. 414) Pastorale sur la Naissance de N. S. Jesu-Christ (H. 483) 1 parte: Anunciacin 2 parte I: Lamento de la Pastora por el cordero perdido II: Adoracin de los Pastores en el Pesebre Intrpretes Silvina Sadoly, Ana Moraitis: sopranos Beatriz Moruja: mezzosoprano Maico H-Siao, Pablo Travaglino: tenores Norberto Marcos: bartono Jolle Perdaens, Andrea Lizrraga: violines barrocos Mercedes Blanco Mengoni, Sebastin Barros: flautas dulces Hernn Cuadrado: viola da gamba Mariano Boglioli: clave Federico Ciancio: rgano y coordinacin Luis Porfiri: gestualidad y puesta en espacio Viernes 4 de Noviembre | 21 hs | VCTOR TORRES, DOLORES COSTOYAS Y JUAN MANUEL QUINTANA (Buenos Aires) Casa de Caroya -Av. 28 de Julio 365, Colonia CaroyaPROGRAMA: Msica Religiosa Italiana S. XVII O Quam Pulcra est - A. Grandi ( 1575-ca.1630) Cantata Spirituale: Queste pungente spine - B. Ferrari (1603-1681) Tocatta Xma - G. Kapsberger ( 1580-1651) A pie della gran Croce - G. Frescobaldi ( 1583-1643 ) Tocatta II - A. Piccinini ( 1566-ca. 1638 ) Di sangue asperso - M. Cazzati ( 1616- 1678) Passacaglio - M. Cazzati In Calvaria Ruppe - M. Cazzati Sonatina per la viola di gamba - A. Kertzinger ( ?- 1678 ) Crux Fidelis - G. M. Sabino Napolitano ( 1588-1649 ) Intrpretes Victor Torres: canto

Dolores Costoyas: teorba Juan Manuel Quintana: viola da gamba Sbado 5 de noviembre | 20 hs | FLORA GRIL Y HERNN VIVES (Buenos Aires) Capilla de Candonga -Comuna El Manzano, Departamento Coln-

MSICAS ANTIGUAS, CONTEMPORNEAS E INMEDIATAS

Si hay algo que caracteriza la mica de nuestro tiempo es la posibilidad de disponer de la obra de casi toda poca y estilo, tanto en sus fuentes escritas como en sus interpretaciones, estas a travs del concierto o, ms an, del registro sonoro. Interpretaciones que atestiguan los cambios sucedidos rpidamente en la antojadiza bsqueda del gusto. Enfrentados a la necesidad de revitalizar la escucha, de recrear cada vez, la apertura en la relacin entre lo sonoro y la revisin del concepto mismo de sonido caracterizan nuestro tiempo. Me gusta pensar al movimiento de la as llamada "msica antigua" como parte de esta necesidad, y no como una vuelta al pasado para escapar del presente. Si bien este proyecto empez a cobrar forma har unos tres aos, subyace desde hace muchos ms. Especialmente desde 1996, cuando comenc a tocar instrumentos antiguos y a estudiar la msica originalmente concebida para ellos. Fue tambin cuando investigu esos mismos instrumentos con relacin al tipo de msica contempornea que hasta entonces haba tocado, componiendo de paso mis propias piezas para tiorba, lad, guitarra de 4 ordenes etc. A travs de nuestra experiencia con la msica folklrica americana, la antigua europea y la contempornea, esta investigacin podra describirse sencillamente como lo que nos pasa en casa: as escuchamos, as tocamos, as mezclamos los sonidos. Sin prejuicios. Pero estas breves notas al programa son para explicar un poco ms. Me gustara acentuar el hecho de que aqu interpretar es casi como componer, en el sentido de que se toma una pieza para su recreacin sin que pueda soslayarse todo lo que hemos tocado y, sobre todo, escuchado. Es a partir de lo que cada msica ha movido en nosotros que realizamos una suerte de traduccion: (Del latn traducre, hacer pasar de un lugar a otro) 1. tr. Expresar en una lengua lo que esta escrito o se ha expresado antes en otra. 2. tr. Convertir, mudar, trocar. 3. tr. Explicar, interpretar. c.o bien una parfrasis: (Del lat. paraphrasis, y ste del griego). 1. f. Explicacin o interpretacin amplificativa de un texto para ilustrarlo o hacerlo ms claro o inteligible. 2. f. Traduccin en verso en la cual se imita el original, sin verterlo con escrupulosa exactitud. 3. f. Frase que, imitando en su estructura

otra conocida, se formula con palabras diferentes). Esto no es nuevo, claro. Ya los contratenoristas del trecento resignificaban obras de otros compositores al agregarles una tercera voz, y en el campo de la msica popular (versiones, covers, etc) esto es esencial, ms all de las eternas disputas entre los puristas y renovadores. Nuestro mtodo es primordialmente intuitivo, o al menos dejamos que lo racional opere slo en determinadas etapas del trabajo. Qu piezas, qu tipo de arreglo y cmo se relacionan las obras surge de estar abiertos a que el encuentro suene orgnico y genere el espacio nuevo para la escucha: una activa y atenta escucha. Insisto: es central en nuestro tiempo revitalizarla cada vez. Pero la responsabilidad de ello es compartida: tanto por msicos como por el propio pblico. Entonces cualquier msica entrara en este proyecto? Podra ser. De todos modos, hay en nuestra eleccin (seleccin) dos constantes: una, en la cancin como centro, porque ya es en si una resonancia entre sonido y palabra (esa potencia misteriosa que nace al aparearlas). Dos, del material "antiguo", principalmente aquella msica que jug en las zonas fronterizas entre lo culto y lo popular. En cuanto a los arreglos y montajes, nos apoyamos en conceptos o tcnicas ms actuales: el silencio y el timbre como ejes estructuradores, la reticencia a la sobreexpresin, la apertura entre las relaciones temporales y la utilizacin de las tcnicas propias de cada poca. Los reconocimientos o agradecimientos para hacer son muchos y variados, pero hay uno especial: a un movimiento americano, el tropicalismo brasilero, que gua nuestro camino. Programa Je suis trop jeunette, Anon. s. XVI La fulanita, Anon s. XX O passi sparsi, Sebastian Festa (1450-1599 / Pierre Phalese 1510 1575) Madonna mia piet Vincenzo, Fontana (s. XVI) Flor de mayo Otilio Galindez (1935-2009) Passacaglia, Girolamo Kapsperger (1580 1651) Zamba de la viuda, Gustavo "Cuchi" Leguizamn (1917-2000) Zamba de Argamonte, Gustavo "Cuchi" Leguizamn Blue in green, Miles Davis (1926-1991) Come far cor mio, Domenico Da Nola (1520-1592) Per fuggir d'amor, Marco Cara (1470-1526) Llanto al lago, H. Vives (1968) Valsinha, Chico Buarque (1944) Tadita + Chaconne, H. Vives / Robert de Visee (ca.1650- ca.1732) Canto de ordeo, Anon. s. XX Intrpretes Flora Gril: canto Hernn Vives: tiorba, citern, guitarra de cuatro rdenes

Domingo 6 de noviembre | 12:30hs| LA BARROCA DEL SUQUA Y LA CANTORA DE LA MERCED (Crdoba) Iglesia de la Compaa de Jess - Caseros esq. Obispo Trejo, Crdoba-

CORALES Y PARODIA EN LA OBRA DE JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750)

Direccin General: Manfredo Kraemer I Ich gehe und suche mit Verlangen Cantata BWV 49 Was willst du dich betrben Cantata BWV 107 Der Herr denket an uns Cantata BWV 196 Nun komm, der Heiden Heiland Cantata BWV 61 Nimm von uns, Herr, du treuer Gott Cantata BWV 101 Sinfonia I- Coro VII- Coral Sinfonia I- Coro I- Coro

II Ich liebe den Hchsten von ganzem Gemte I- Concerto Cantata BWV 174 parodia de primer movimiento de concierto brandeburgus nro. 3 Wo Gott der herr nicht bei uns hlt Cantata BWV 178 Was Gott tut, das ist wohlgetan Cantata BWV100a I- Coro Sinfonia parodia de preludio de partita en Mi mayor para violn solo VIII- Sinfonia VII- Coro

Die Elenden sollen essen Cantata BWV 75