El Vanguardismo

Es la ms radical revolucin que sufre el arte y la literatura en su historia. Esta tiene lugar alrededor de 1914, ao en que comienza la primera guerra mundial, que de la mano con los avances tecnolgicos, los amplios conocimientos histricos, la crisis espiritual que surge por el momento que se vive despierta conciencia para un nuevo cambio que se origina en la humanidad. Esta es la razn del punto de partida del surgimiento de varias escuelas artsticas que expresan el desmoronamiento del orden burgus y del clasicismo. Entre esas escuelas estn: El expresionismo, cubismo, ultrasmo, futurismo, el creacionismo, entre otras. El Vanguardismo inaugura un nuevo modo de ver la literatura caracterizado por la primaca del prosasmo versus musicalidad, fesmo versus preciosismo y absurdo versus comunicacin lgica. De ah que las vanguardias tuviesen en s un carcter lmite. Ruptura de la traicin que habamos heredado pero tambin ruptura de la ruptura, rechazo de la imitacin. Los poetas vanguardistas se caracterizan, adems, por: Rendir culto a la novedad y a la sorpresa. Los poetas vanguardistas cambian la estructura formal del poema. Renovar completamente los recursos expresivos. Metforas, la imagen y otros recursos se convierten en reveladores de una dimensin interior. Exploracin de lo irracional. El verso se presenta sin leyes mtricas ni lgicas, regido por el juego, las similitudes y el azar. Introducir referencias a la vida moderna y al desarrollo. Modos de vida, tecnologa, preocupaciones, miedos, etc. Caractersticas generales del Vanguardismo Cosmopolitismo: las calles de todas las ciudades forman una red internacional ms vital que la red de las academias. Actitud ante la literatura como juego intrascendente, esteticismo. Abolicin de los ornamentos, oscuridad rebuscada. Esquematismo. Ingenio: ingeniosidad y fantasa frente a la realidad. Aforismos. Culto a la novedad y a la sorpresa. Sentimientos: deshumanizan el arte obliterado todas las fuentes del sentimentalismo. Destruan el yo. Horismo. Fesmo: desorden, estrafalario, chocante, anti-bello. Morfologa: lengua no comunicativa, el letrismo, la jitanjfora y caligramas. Sintaxis: destruccin de la sintaxis. Palabras en libertad. Se tachaban los nexos, las frases medianeras. Mtrica: abandono de los moldes eutrficos, de la rima, de la medida, del ritmo. Prosasmo. Temas: exclusin de lo narrativo y anecdtico. Imaginismo: la metfora. El lenguaje del Vanguardismo Su instrumento es la palabra y la fantasa ilimitada. Por medio de la palabra se destruye la realidad y transforma al objeto en idea pura, en esencia espiritual, en juego de ensueos plurivalentes. La sugestin sonora y asociativa del lenguaje importa ms que su significado, los versos suenan e insinan, ms que dicen. La palabra tiene mltiples ecos y se carga de contenidos misteriosos, de significados equvocos, no unvocos, de reflejos interiores. Esta poesa no es inteligible y como se abre a mltiples interpretaciones, el lector se convierte en un co-creador. Las Vanguardias Como en la poca del modernismo, los dos centros de la vanguardia fueron Buenos Aires (Borges, Girando, Molinari) y Mxico (Pellicer, Villaurrutia, Gorostiza). En Cuba aparece la poesa mulata: para cantar, bailar y mal decir (Nicols Guilln, Emilio Ballagas); En Ecuador, Jorge Carrera Andrade inicia un registro del mundo, inventario de imgenes americanas Pero el poeta que encarna mejor este perodo es Pablo Neruda. Cierto, es el ms abundante y desigual y esto perjudica su comprensin; tambin es cierto que casi siempre es el mas rico y denso de nuestros poetas. La vanguardia tiene dos tiempos: el inicial de Huidobro, hacia 1920, volatizacin de la palabra y la imagen; y el segundo de Neruda, diez aos despus; ensimismada penetracin hacia la entraa de las cosas. Octavio Paz (El arco y la lira) *+ La vanguardia suele asumir posiciones polticas radicalizadas, se propone romper con la estructura tradicional del lenguaje y postula el sueo y la locura como fuentes inspiradoras del arte. El origen del vanguardismo puede remontarse aproximadamente hasta la obra de Rimbaud y su apogeo programtico comienza con las ideas de Apollinare; su perduracin no ha cesado hasta el presente. Entre sus principales manifestaciones cabe incluir el surrealismo, el futurismo, el vorticismo, el imaginismo, la literatura de absurdo y el movimiento potico que en los pases de habla inglesa se denomina modernismo. Jaime Rest La vanguardia se presenta como voluntad de desacreditar el arte que la precede: se burla de l, lo critica ferozmente e invita al abandono de las prcticas artsticas que considera caducas. La vanguardia se ve a si misma como algo ms que una doctrina esttica y, normalmente, proclama formas de vida y compromisos totales como una actitud renovadora de la que el artista es profeta. De ah lo llamativo y escandaloso de muchas de sus manifestaciones que, aparentemente, son ajenas a su programa, pero que, de hecho, son parte fundamental de su concepcin. La vanguardia es una bsqueda permanente y, en ese sentido, acepta su propia transitoriedad. En este sentido, cuenta con que ser destronada por otro movimiento distinto, incluso antagnico, y de ah deriva muchas veces su peculiar sentido ldico e irnico del arte: todo es efmero y, si se acepta el aplauso comn, el arte se convierte en algo acadmico, cosa odiada por el vanguardista. El trmino Vanguardias surge en Francia durante los aos de la Primera Guerra [1914-1917]. Su origen est precisamente en el vocablo francs avant-garde, trmino de origen militar y poltico, que vena a reflejar el espritu de lucha, de combate y de confrontacin que el nuevo arte del siglo opona frente al llamado arte decimonnico o acadmico. Desde el principio, el arte vanguardista adquiere una impronta provocadora contra lo antiguo, lo naturalista o lo que se relacionara con el arte burgus. No ser causalidad que todas las primeras manifestaciones de estos vanguardismos estn repletos de actos y gestos de impacto social, como expresin de un profundo rechazo a la llamada cultura burguesa. La Primera Guerra, como expresin del afn imperialista y del profundo fracaso de esa burguesa por conseguir la paz, ser el perodo en que, junto a actitudes diversas de rechazo a

la guerra, afloren todas estas manifestaciones artsticas extraordinarias con una versatilidad y agilidad desconocidas hasta entonces. Los llamados ismos se sucedern uno tras otro. No es ninguna casualidad que el surgimiento de los vanguardismos artsticos y literarios est relacionado ntimamente con el periodo de mayor intensidad social, ideolgica, en definitiva histrica, del siglo XX: el periodo que va desde la Primera guerra del 14 al inicio de la Segunda en 1939. En esos 15 20 aos cuajan las experiencias del nuevo arte: unas pasarn rpidamente, otras quedarn incorporadas al arte para siempre, pero la revolucin de las formas y de los contenidos se producir, sin duda, a partir de aquellas vanguardias de los aos 20. Auge y crisis Los vanguardismos despuntan inmediatamente antes o durante la Primera Guerra, llegan a su apogeo durante la dcada de los aos 20, entran en crisis a partir de 1929 y desaparecern en la dcada de los 30. En esos aos, los artistas vanguardistas se han enfrentado al mundo de ideas proveniente del pensamiento burgus: unos derivarn hacia el antiburguesismo de tipo fascista, como es el caso del futurismo italiano de Marinetti; otros volcarn su rebelda en el movimiento proletario izquierdista. De esta forma, los dos grandes movimientos que marcarn el siglo XX, el fascismo-nazismo y el comunismo, sern expuestos y cantados en sus iniciales aos de poder a travs de una esttica y unas formas vanguardistas. El caso ms ilustrativo es el del surrealismo francs y su apuesta por la revolucin comunista. Posteriormente sern ellos mismos perseguidos y prohibidos por los propios aparatos culturales de estado, como ocurri en la URSS estalinista a partir de 1923 y en la Alemania nazi de 1933. En el primer caso, los poetas futuristas sern criticados a partir de la nueva esttica realista y populista tras la guerra civil revolucionaria. En el segundo caso, los jerarcas nazis secuestrarn la pintura vanguardista que haba caracterizado el renacer cultural alemn, considerada a partir de entonces como "arte degenerado". La gran confrontacin ideolgica y militar de la dcada de los cuarenta, la Segunda Guerra, acabar con los vanguardismos. Sus restos o sern enterrados o derivarn en el arte moderno cuya expresin ms genuina ser el arte de Estados Unidos a partir de los aos 40. El trabajo de fundamentar un nuevo concepto de arte y de literatura ya estaba realizado. Movimientos de Vanguardia en Latinoamrica En tanto que el romanticismo, el realismo, el naturalismo y el simbolismo llegaron con cierta lentitud al Nuevo Mundo, y hasta tardaron dcadas en algunos casos, los movimientos europeos de Vanguardia de los primeros treinta aos del siglo xx encontraron un eco casi inmediato en los centros urbanos ms desarrollados de Latinoamrica. El proceso de asimilacin y metamorfosis de los modelos comenz a realizarse en la fuente y por escritores que no solo fueron espectadores de esos movimientos. Estos escritores hispanoamericanos encararon el fenmeno de las Vanguardias con una originalidad en que no faltaba el enfoque pardico o la lectura carnavalesca. Para ellos, el futurismo, el cubismo, el dadasmo, el expresionismo y, ms tarde, el surrealismo fueron menos escuelas cerradas y fiscalizadas por lderes apocalpticos (Marinetti, Tzara, Bretn, por ejemplo) que opciones abiertas al escritor Latinoamericano. De ah que las Vanguardias de la vieja Europa llegaran a la Amrica en una versin singular que asuma distintos nombres (ultrasmo, creacionismo, estridentsimo) de polmica insercin en un concepto europeo. Una vez ms, Amrica practicaba sistemticamente la carnavalizacin cultural. Para el escritor latinoamericano testigo y, a veces, hasta actor en las Vanguardias europeas la tarea principal era recoger no lo que haba de singular en cada uno de aquellos movimientos, sino lo que ellos tenan de bsqueda de una esttica de la cultura emergente del siglo. Al margen de sus singularidades el cubismo fragmentaba la sintaxis de la obra de arte; el futurismo y el dadasmos minaban el concepto mismo de obra potica; el expresionismo insertaba su poesa en el conflicto edpico que desgarraba la piel poltica de la Europa de la hecatombe de 1914, esas Vanguardias tenan un propsito comn: liberar las artes y las letras del peso muerto de las Academias, Liceos, Universidades, Museos y Bibliotecas. Sobre la ruina de una cultura humanstica, eurocntrica, que reconstruye una utopa cultural grecolatina a partir del Renacimiento, en las Vanguardias del siglo XX se buscaba una libertad que les permitiese el acceso al nuevo mundo creado por la segunda revolucin industrial, ya posible en el papel, si no en la fbrica. Lo que los una era la Modernidad, concepto que no debe confundirse con el modernismo finisecular dominante en Latinoamrica y Espaa en la transicin de un siglo a otro y es el ltimo movimiento del siglo XIX. El artista de Vanguardia buscaba destruir de una vez por todas las servidumbres con respecto a la representacin mimtica de la realidad: ese dolo de la burguesa victoriana que habra de emerger (despus del estallido de las Vanguardias) convenientemente disfrazados de arte socialista o academicismo fascista en la horrible poca del intervalo entre las dos guerras mundiales. Lo que era comn a las Vanguardias era la propuesta de un arte libre en una sociedad libre. La Poesa Hispanoamericana Pablo Neruda (1904 - 1973). El poeta revela preocupacin por diversos temas: El amor y la mujer. La mujer aparece asociada en su poesa a la fertilidad, smbolo de lo ideal e indestructible. La soledad y la angustia. Sus poemas empalman una unidad entre los diversos elementos de la naturaleza: fauna, flora, smbolo del abandono, el caos, de las sociedades hispanoamericanas. El compromiso poltico y social. El poeta se convierte en portavoz de las masas, acopia las denuncias, invocaciones y la historia pica del continente americano. Las cosas sencillas de la vida cotidiana. El poeta nos hace descubrir la belleza de lo sencillo e insignificante en sus famosos libros de odas elementales. Octavio Paz (1914). La poesa de Paz representa la conciliacin de los recursos de la modernidad: surrealismo, dadasmo, con la tradicin. Tienen primaca en su poesa los temas de la identidad y el origen, sus grandes poemas como Piedra de Sol, Himnos entre ruinas, Pasado en claro son una exploracin del conocimiento de la mentalidad, de los mitos y de los somos del tiempo. El amor, la mujer, el erotismo son los temas que pesan en al conciencia del poeta. Csar Vallejo (1892 - 1938). Los temas esenciales en la poesa de Vallejo son el dolor, la pasin y las obsesiones y el absurdo. Su poesa representa el drama del hombre ante la percepcin o el sentido de su propia existencia. Vicente Huidobro (1893 - 1948). En Huidobro la poesa concebida como un modo de conocimiento. La palabra potica es sorpresa y maravilla; rechaza la imitacin de la naturaleza y el poema extrae sus temas de lo social y de lo poltico. El poeta expresa un culto a las ideas. Movimientos de Vanguardia Futurismo

Movimiento literario y artstico surgido en Italia en el primer decenio del siglo XX. Naci con un manifiesto, y vari y fij sus propios enunciados en una serie de manifiestos. El 20 de febrero de 1909 F.T. Marinetti public en Le Fgaro de Pars un primer Manifiesto en el que proclam como formas de expresin del futurismo la agresividad, la temeridad, el salto mortal, la bofetada, el puetazo. En 1912, el mismo Marinetti, con el Manifiesto tcnico de la literatura futurista, apunt como medio especfico de expresin literaria las palabras en libertad, que eran capaces de traducir, por analoga y sugestin, los mecanismos psquicos y el frenes de la vida moderna. Esto comportaba la abolicin de la sintaxis, de la puntuacin, de las partes calificativas del discurso (adjetivos, adverbios). Las nuevas teoras se aplicaron tambin a la pintura (1910: Primer y segundo manifiesto de la pintura futurista, firmados por Balla, Boccioni, Carr y Russolo), a la msica (1910: Manifiesto de los msicos futuristas, firmado por Pratella), a la escultura (1912: Manifiesto de Boccioni, en el que se afirma que la escultura debe convertir el infinito plstico aparente y el infinito plstico interior), al teatro (1915: Manifiesto del teatro futurista sinttico, firmado por Marinetti y Settimelli, y Manifiesto de la escenografa futurista, firmado por Prampolini; el primero recomendaba 2 sorprender al pblico con cualquier medio, por ejemplo: con la 1 concisin, reduciendo las escenas al tiempo fulminante (de pocos segundos) e incluso a otras formas artsticas todava por nacer, pero destinadas a nacer en el futuro. Esta gran cantidad de programas revela una exasperada proyeccin hacia el futuro; y si por un lado expresa la voluntad de romper con la tradicin, por el otro demuestra una cierta incapacidad de realizarse en formas menos hipotticas y ms actuales. Uno de los aspectos ms llamativos del futurismo es, en suma, lo veleidoso, que se enmascara de triunfalismo para rechazar el mito de la derrota propio de cierto romanticismo y del decadentismo. Los fu turistas cultivan, por el contrario, el mito de la victoria: victorias tal vez ficticias, coronadas no por una gloria aristocrtica y solitaria (como en D'Annunzio), sino por el escndalo en los cafs, en la calle, en las salas de conferencias. De todos modos el futurismo fue, buena o mala, una escuela de polmica y de moral; y si us con eficacia la tcnica publicitaria, admitindola de golpe en la expresin artstica, lo hizo con una finalidad bsicamente pedaggica. Pero ello no impidi a los futuristas transformar, con el tiempo, los temas iniciales de la mquina, la velocidad, la tcnica en exaltacin de la violencia, del imperialismo, de la guerra, higiene del mundo, y, por lo menos con Marinetti, del fascismo. En el mbito literario, el futurismo italiano tuvo sus mejores exponentes, adems de en Marinetti, en A. Palazzeschi, C. Govoni y A. Soffici; pero los resultados ms importantes del movimiento se alcanzaron, probablemente, en el campo de las artes figurativas, con la introduccin (sobre todo por obra de Boccioni) de un nuevo sentido del espacio que tuvo consecuencias importantes en la vanguardia europea contempornea y posterior: cubismo, dadasmo, surrealismo. En el siguiente Manifiesto de la literatura futurista (Manifesto della letteratura futurista, 1910) teoriz poticas y medios expresivos adecuados para lograr la dinmica de la sensacin, del movimiento, de la materia, mediante el desquiciamiento de la sintaxis y la puntuacin, las palabras en libertad y los caracteres de imprenta dispuestos de maneras sugestivas e inusitadas. Los resultados ms notables de la aplicacin directa de este programa son la novela Mafarka el futurista (Mafarka il futurista, 1910) y, en lo potico, Zang Tumb Tumb. Adrianpolis, octubre de 1912 (Zang Tumb Tumb. Adrianopoli, ottobre 1912, 1914), descripcin fonosimblica de un episodio de la guerra de Africa. Inspir y redact otros manifiestos, como Teatro de variedades (Teatro di variet, 1913), Teatro sinttico (1915) o Guerra, la nica higiene del mundo (Guerra sola igiene del mondo, 1915). Su nacionalismo y su belicismo le llevaron a apoyar la guerra de Libia (La batalla de Tripoli, La battaglia di Tripoli, 1912), posteriormente la intervencin en la 1 guerra mundial y finalmente la dictadura fascista, de la que recibi honores y cargos oficiales. Marinetti fue sobre todo un hbil organizador cultural, sensible a las nuevas relaciones con el pblico nacidas con los mass media; algunas de sus mejores capacidades son reconocibles en la inventiva lcida y agresiva de los manifiestos, que se elevaron, gracias a su escritura, a la categora de gnero literario. Dadasmo Este trabajo tiene por finalidad dar a conocer un movimiento vanguardista, el cual niega cualquier tipo de norma esttica. Surge como una necesidad de independencia y desconfianza hacia la comunidad, un impulso irrefrenable por salvar aquello que se encuentra ms all de las reglas en un momento histrico difcil como fue la primera guerra mundial (1914). Nace en Suiza producto de la ruptura de las concepciones de la esttica clsica europea. Su primera aparicin en pblico el 30 de marzo de 1916 en Zurich, Rumania. La poesa que este muestra tiene un lenguaje incoherente que se destruye a s mismo, y en la cual todo est permitido. Los mtodos que usaba el dada se deca que eran deliberadamente incomprensibles. Significado del movimiento: Es un movimiento vanguardista que comenz con un grupo de jvenes intelectuales, inconformistas, contrarios a la primera guerra mundial. Abarc todos los gneros artsticos y se bas principalmente en una actitud de revuelta, desprecio y disgusto frente al orden social existente, caracterizado por una avaricia inhumana y un ansia de poder, que frente al arte tradicional haba quedado invalidado por el hecho de que la sociedad lo consider irrespetable. Su propsito fue desarrollar hasta las ltimas consecuencias la imaginacin sin lmites, intentando abolirlo todo. Respecto al nombre y significado de la palabra dadasmo, se dice que el trmino dada fue elegido por el editor, ensayista y poeta rumano Tristan Tzara, al abrir al azar un diccionario en una de las reuniones que el grupo (de los idealistas) celebraba en el cabaret Voltaire de Zurc. sta significa caballito de juguete en francs, pero para los artistas quienes frecuentan ste cabaret entre 1915 y 1922, dada es cualquier cosa. Tambin, se dice que es una repeticin elemental que evoca el lenguaje anterior a la palabra, o que alude simplemente al balbuceo infantil. Tcnicas: Con el fin de expresar el rechazo de todos los valores sociales y estticos del momento y todo tipo de codificacin, los dadastas recurran con frecuencia a la utilizacin de mtodos artsticos y literarios deliberadamente incomprensibles, que se apoyaban en lo absurdo e irracional. Sus representaciones teatrales y sus manifiestos buscaban impactar o dejar perplejo al pblico con el objetivo que este considerara los valores estticos establecidos. Para ello utilizaban nuevos materiales, como los de desecho encontrados en la calle, y nuevos mtodos, como la inclusin del azar para determinar los elementos de las obras. Los dad profesaban todas las artes, pero no se encasillaban en ninguna. Un ejemplo de artista dadasta fue el pintor y escritor alemn Kurt Schwitters que se destac por sus collages realizados con papel usado y otros materiales similares. El artista francs Marcel Duchamp expuso como obras de arte productos comerciales corrientes- un secador de botellas y un urinario - a los que denomin ready - mades. Aunque los dadastas utilizaron tcnicas revolucionarias, sus ideas contra las normas se basaban en una profunda creencia, derivada de la tradicin romntica, en la bondad intrnseca de la humanidad cuando no ha sido corrompida por la sociedad. Ideologas: El dada defiende la libertad del hombre, la espontaneidad y la destruccin. Se opone al arte tradicional y a una ideologa burguesa.

Refleja una protesta nihilista que va en contra de todos los aspectos de la cultura occidental, sobre todo contra el militarismo. Su rebelin contra las normas establecidas era basada en una creencia profunda y proveniente de la tradicin romntica, en la bondad esencial de la humanidad cuando no esta corrompida por la sociedad. Este movimiento surge con los destroces de la 1 guerra mundial y defiende tambin una actitud negativa hacia todo lo que produce la civilizacin blica Dada es cualquier cosa, es un estado de nimo, nacido de la guerra y en la guerra. Es anarquista, revolucionario, tambin es indiferente, diletante y potico. Dada quiere estigmatizar la brutalidad. Dada est en contra del futuro. Existen, ms que por la guerra, porque son hombres independientes que viven otros ideales. Es una manera de ser as como una manera de vivir. Dada conoce todo, dada destruye todo, dada no habla, dada no tiene una idea fija. Los dadastas profesaban todas las artes pero no se encasillaban en ninguna. Sus ideas contra las normas se basaban en una profunda creencia derivada de la tradicin romntica. Abrieron una puerta definitiva a lo posible y a lo imposible, a lo todo y a lo nada El movimiento Dada emiti su propio manifiesto, o ideas: Propugn la abolicin de la memoria y de la lgica, de la arqueologa, de los profetas y del futuro , el quebrantamiento de las normas, la liberacin de la fantasa y la creacin de un lenguaje incoherente que era el reflejo del vivir de su sociedad. Es un movimiento antiliterario, antipotico, anti-arte que termin por ser anti-el mismo, para que finalmente muriera por sus propias manos. La destruccin es necesaria para la creacin, naciendo as el surrealismo. Manifiesto dadasta Fueron tiempos de revoluciones y efervescencia poltica. El "movimiento" dad emite su propio "manifiesto": "...no estoy ni en pro ni en contra, y adems, no lo explico, porque detesto el sentido comn... "Asco dadasta. "Abolicin de la memoria: dad "abolicin de la arqueologa: dad "abolicin de los profetas: dad "abolicin del futuro: dad "creencia absoluta indiscutible en cada dios producto inmediato de la espontaneidad: dad..." Exponentes: Tristn Tzara: Principal representante del dadasmo de nacionalidad rumana. Editor, ensayista y poeta que fund este movimiento con Hugo Ball (escritor alemn), Jean Arp (artista alsiaciano) y otros intelectuales. Kurt Schwitters: Pintor y escritor alemn que se destac por sus colages realizados con papeles usados y otros materiales similares. Marcel Duchamp: Artista que expuso como obras de arte productos comerciales corrientes (un secador de botellas y un urinario), a los que denomin ready-mades. Hans Arp, Soupault, Marx Ernst, Tzara, Antonin Artaud, Andr Bretn, entre otros, se caracterizaron por sus obras ilgicas que tenan como primera impresin la insolencia, la denuncia, y el insulto. Otros representantes (pero no menos importantes) son Ribemont, Dessignes, Dermen, Arnaud, Breton, Argn, y Soup Ault. Temas: 1- El Arte Dada no estaba dentro de lo establecido, mas bien era algo bizarro, irracional y sobre todo fantstico. Se burlaban de los objetos Artsticos que haban sido venerados durante siglos y cogan objetos de uso cotidiano y los exponan presentndolos como objetos artsticos. Como es el caso de Duchamp, quien present un orinal como pieza escultrica y la titul Fuente y firm R. Mutt. No fue aceptada en la exposicin de Arte en Nueva York en 1917. En una declaracin de Duchamp se mencion que lo importante no era que este la hubiera fabricado por si mismo la fuente; lo importante era que la hubiera escogido. Trozos de papeles o de vidrios rotos, pegados en las telas fue una caracterstica propia de este movimiento, al igual que utilizar productos comerciales corrientes. Duchamp afirmaba en definitiva que el arte establecido ya no significaba nada. que la casualidad tena mucho ms significado v ms sentido que el arte de una sociedad podrida. Arp hizo un collage aleatorio, esparciendo sobre el cuadro trozos de papel para obtener as un resultado accidental. El pintor y poeta Kurt Schwitters, hizo tambin collages con objetos encontrados casualmente y los denomin Merz. 2- En la literatura como decamos anteriormente, ms que la obra es el gesto, vale decir que en el aspecto de la literatura, esta era como una provocacin contra el sentido comn, la moral, la ley y cualquier normativa. El Surrealismo Movimiento literario y artstico, definido en 1924 por Andr Bretn, que preconizaba renovacin de todos los valores culturales, morales y cientficos por medio del automatismo psquico. Antecedente primordial del Surrealismo fue el movimiento dadasta fundado en Zurch en 1916. Bretn efectu la primera formulacin definidora del movimiento en su manifiesto Surrealista (1924) , que describi el surrealismo como automatismo psquico mediante el cual se propone expresar, sea verbalmente, o por escrito de otro modo, el funcionamiento real del pensamiento, en ausencia de todo control ejercido por la razn y al margen de toda preocupacin esttica o moral. Entre los autores que Bretn citaba como contribuyentes o precursores de su pensamiento figuran Freud, Lewis, Hugo etc., aunque si bien algunos seran rechazados posteriormente, los surrealistas conservaron siempre especial aprecio por los romnticos franceses y anglosajones y por los poetas malditos. En el mismo ao se fund el Bureau de recherches surrealistes y la revista La revolutin surrealiste dirigida por P.Naville y B. Pret, que inici una encuesta sobre el suicidio. La produccin surrealista se caracteriz por una vocacin libertaria sin lmites y por una exaltacin de la imaginacin, de los procesos onricos, del humor corrosivo y de la pasin ertica (amour fou), utilizada como provocacin o armas de lucha contra la tradicin cultural burguesa y contra todas las formas represivas del orden moral establecido. Pero las ideas

surrealistas no se expresaron nicamente a travs de tcnicas literarias, como la escritura automtica ms o menos rigurosa o de provocaciones pictricas, sino como ruidosas tomas de posicin pblica, como la publicacin en 1924 de un cadver con motivo de la muerte de Anatole France y, en 1925, de cartas abiertas a P. Claudel, al Papa y al Dalai-Lama peticin de apertura de prisiones y licenciamiento del ejrcito y declaracin contra la guerra del Rif, que produjo sus primeros contactos con los comunistas y les descubri las figuras de Marx, Lennin y Trotski. A partir de este momento se iniciaron las querellas y cismas en el movimiento, escindido entre quienes vean en la militancia comunista la postura tica coherente con sus aspiraciones revolucionarias y quienes crean que slo la creacin artstica era incumbencia de los postulados surrealistas. En 1929 Bretn public su segundo manifiesto surrealista, que defini como una llamada a los principios.El mismo ao apareci el nuevo rgano del movimiento, llamado El Surrealismo al servicio de la revolucin, y Aragn tras su viaje a la Urss, Eluard, Pret y el propio Bretn ingresaron el Partido Comunista. En 1931 organizaron un ataque contra la Exposicin colonial, pero a fines del 1933 Bretn, Eluar y R. Crebel fueron expulsados del partido. La admisin en el grupo surrealista de nuevos miembros a partir de 1930 permiti mantener la vitalidad del movimiento si bien el difcil equilibrio entre independencia revolucionaria y compromiso poltico condujo a disputas y exclusiones, como la de Dal por su conversacin fascista y la de Eluard. En 1935 public Bretn la posicin poltica del surrealismo, que defenda la independencia del artista y en 1938, firm en Mxico con Trostki y Diego Ribera el manifiesto por un arte revolucionario independiente, que propona la creacin de una Fdration Internationale de lart revolutionnaire indpendant. En 1938 se celebr en Pars una Exposicin surrealista internacional, pero el estallido de la guerra paraliz toda actividad surrealista en Europa, marchando Bretn a EUA, en donde public Prolgomnes troisime manifeste du surralisme ou non (Nueva York 1942). Regres a Pars en 1946, pero el movimiento estaba ya definitivamente deteriorado a pesar de lo cual las premisas libertadoras y subversivas del surrealismo se han incorporado a la tradicin cultural occidental y han seguido manifestndose de algn modo en todos los campos de la creacin artstica, a veces con intencin lrica ajena a la moral revolucionaria del movimiento: poesa, pintura, escultura, teatro, cine, fotografa, danza e incluso en publicidad. En Espaa, la generacin del 27 fue sensible a la influencia del surrealismo, que tambin inspir la revista catalana Lamic de les arts, si bien pocos artistas llegaron a adoptar posturas surrealistas oficiales radicales, siendo los ms caracterizados Buuel, S. Dal, J.Mir, J. V. Foie, J. Larrea, R. Gmez de la Serna. El Creacionismo Vicente Huidobro fue creador del movimiento llamado "Creacionismo" y lo hizo pensando en la idea de alejarse de la realidad y de la vida. Esto lo logr con sus poemas que en cierto modo se escapaban de la realidad pero que luego volvan a ella. Entonces hubo un cambio en la forma de crear poesa, teniendo como objetivo echar a volar la imaginacin pero siempre poniendo lmites. A comienzos del siglo XX en el creacionismo hubo un gran cambio en el arte con respecto a lo que ya haba, debido a que se empezaron a crear cosas diferentes que obligaban al artista a basarse en la abstraccin. El hecho que llev a crear este movimiento, fue el haberse dado cuenta que en ese momento los artistas slo estaban imitando lo que ya haba y que adems lo encontraban bien, pero nunca pensaron en que ellos tambin podan crear otras realidades que las que los rodeaba. Gracias al creacionismo entonces comienzan a darse cuenta que se podan crear poemas con un estilo propio e individual, estilos que no se confunden con la forma tradicional de hacer poesa. Para lograr todo esto, Huidobro se aleja de lo que es normal en la naturaleza. Entonces decide no imitarla, es por eso que este creador no pide que el poeta cante a la lluvia sino que el poeta haga llover. A partir de esto se consigue una poesa diferente. Este poeta con su pensamiento no slo influye en la poesa sino tambin lo hace en la pintura, la msica, las artes plsticas, el cine y toda clase de creacin artstica. Vanguardismo literario El Estridentsmo El estridentsimo nace en Mxico entre los aos 1920 y 1925, encabezado por Manuel Maple Arce y List Arzubide, se forma bajo las teoras del futurismo italiano de Marinette. Los manifiestos y bullicios del grupo fueron recopiladas por List Arzubide en 1926 en un libro. El movimiento estridentsta dedicado para escndalo de todos A Huitzipapaxtti, manager del movimiento. Los poetas estridentstas decan reflejar una aurora nueva y queran cantar con la fuerza de la hlice. En su manifiesto imitaban la proclama destinada a desamodorrar el ambiente provinciano de otros grupos similares. Lanzaban adems, mueras contra el cura Hidalgo, contra los escritores moderados contra el Aguachirlismo literario en Mxico y contra la msica de Chapn, a la que condenan a la silla elctrica. Vicente Quirarte hizo la siguiente apreciacin sobre el estridentsimo: Ha sido un movimiento en constante estudio, valoracin y crtica ya que cada generacin le ha dado una lectura diferente. Entre sus principales aportaciones, podramos citar el haber sido una invitacin a la irreverencia, a crear un universo ldico y estratgico como movimiento de vanguardia, que cuestionaba la literatura misma, la escritura, la actividad intelectual. Surgi como una necesidad de mirar mas all de lo establecido, y de quitarle el almidn a la cultura, cuyos representantes se atrevieron a ser traviesos e irreverentes pero siempre con una inteligencia brillante. Lo ms importante de este autor es que sigue siendo un poeta y un hombre estridentsta. En el libro Estridentsimo: Memoria y Valoracin, editado por la SEP en 1983, List relata que se acerco al movimiento movido por la pasin que profesabas hacia la vanguardia. Afirma List que a principio de los veinte, haca una revista en Puebla: Ser y, en esta, junto a otros autores publicaban cosas que consideraban vanguardia potica, sobre todo de espaoles. Vanguardia y realismo estn unidos indisolublemente en la obra de List Arzubide. En el libro citado el autor considera de forma natural la relacin de loa estridentstas con los movimientos sociales. La intencin de la esttica estridentstas era generar emociones segn consta en sus manifiestos, documentos y entrevistas concedidas por sus integrantes. En la confrontacin de los artistas contemporneos contra los estridentstas, nace, segn Arzubide, el menosprecio y el silencio al que han sido sometido, lo segundo por los herederos de los primeros. El primer enfrentamiento que los estridentstas tuvieron con los contemporneos fue cuando ellos se dieron cuenta de que eran los reflejos del pasado y, sobre todo, del gobierno que nunca ha cumplido lo que el pueblo desea. El estridentsmo ha dado al porvenir la creacin de una forma nueva de hacer poesa.

Todas las vanguardias del siglo xx a excepcin del propio estridentsmo, cumplieron con su funcin eventual de mandar al destierro el antiguo rgimen esttico: el estridentsmo fue puente entre el modernismo y sus resabios y puertas especialmente del asentamiento de un nuevo modo de concebir el arte de la plstica o de la palabra, donde sent sus reales el grupo de los contemporneos. El Ultrasmo Movimiento potico de vanguardia surgido de las tertulias que iniciara Rafael Cansinos-Assens en el caf colonial de Madrid a finales de 1918 y como reaccin contra el amaneramiento de los seguidores del modernismo de Rubn Daro. As lo explica un ultrasta como Guillermo de torre: como una violenta reaccin contra la era del rubenianismo agonizante y toda su anexa de cantores fciles que haban llegado a formar un genero hbrido y confuso, especie de bisutera potica, producto de feria para las revistas burguesas. Opinin semejante tiene Jorge Luis Borges, quien, no obstante, acabara renegando de sus orgenes ultrastas. Fue importante en su gestacin, adems, el paso del poeta chileno Vicente Huidobro y su defensa del creacionismo. El movimiento se difundi a travs de varias revistas, entre las que se encuentran Los Quijote, Grecia, Cervantes, Ultra, cosmpolis, Horizontes, Vrtices, entre otras. Adems de los antecedentes espaoles, entre los que se mencionan a Ramn Gmez de la Sema y Juan Ramn Jimnez, es importante destacar la relacin del ultrasmo con los movimientos coetneos de vanguardia: el futurismo, el cubismo, el dadasmo. Son sus rasgos fundamentales: la condensacin metafrica, la eliminacin de nexos intiles, el avance de la imagen refleja o simple, segn los comentarios de Gerardo Diego, hacia la imagen mltiple que supone la identificacin ms plena entre poesa y msica, el valor plstico de la disposicin tipogrfica, herencia directa de los caligramas de Apollinare. Los poetas ultrastas ms notorios fueron, adems de los ya citados: Juan Larrea, Pedro Garfias, Adriano del Valle, Eugenio Montes, Jos Rivas Panedas, Rafael Lasso de la Vega, Isaac Vando-Villar, entre otros. El movimiento quedo disuelto al dejar de publicarse pblicamente la revista Ultra en la primavera de 1922. Representantes del vanguardismo Federico Garca Lorca Espaa 1898-1936 Poeta y dramaturgo espaol; es el escritor de esta nacionalidad ms famosodel siglo XX y uno de sus artistas supremos. Su asesinato durante los primerosdas de la Guerra Civil espaola hizo de l una vctima especialmente notabledel franquismo, lo que contribuy a que se conociera su obra. Naci en Granada, en el seno de una familia de posicin econmicadesahogada. Estudi bachillerato y msica en su ciudad natal y, entre 1919 y1928, vivi en la Residencia de Estudiantes, de Madrid, un centro importantede intercambios culturales donde se hizo amigo del pintor Salvador Dal, elcineasta Luis Buuel y el tambin poeta Rafael Alberti, entre otros, a quienescautiv con sus mltiples talentos. Viaj a Nueva York y Cuba en 1929-30.Volvi a Espaa y escribi obras teatrales que le hicieron muy famoso. Fuedirector del teatro universitario La Barraca, conferenciante, compositor decanciones y tuvo mucho xito en Argentina y Uruguay, pases a los que viajen 1933-34. Sus obras: Libro de poemas (1921) Poema del cante jondo (1931) Primero romancero gitano (1928) Poeta en Nueva Cork (1940) Divn del Tamarit (1934) Len Felipe Espaa 1884- 1968 Poeta espaol, que destac por su obra, mezcla de arrebato mstico ycompromiso poltico. Su verdadero nombre era Felipe Camino Galicia de laRosa. Naci en 1884 en Espaa en una familia acomodada, su padre eranotario. En su juventud recorre Espaa enrolado como actor de una compaaambulante y al frente de diferentes farmacias en distintos lugares de Espaa.Pas tres aos en la crcel, acusado de desfalco. En Madrid se sumerge en la bohemia y sufre la pobreza con todas sus consecuencias. Consigue un empleoen los hospitales de Guinea y marcha a la isla de Elobey. All permanece tresaos para volver a Espaa por poco tiempo y embarcarse, esta vez, haciaAmrica. En Mxico se dedica a la enseanza. Es bibliotecario en Veracruz yagregado cultural de la Embajada de la Espaa republicana; profesor deLiteratura espaola en distintas universidades de Amrica. Conoce a BertaGamboa, profesora tambin, con quien se casa. Muri en 1968 en Mxico.Sus obras: Versos y oraciones de caminante. Poemas como: Versos y blasfemias de caminante y Drop a star. La insignia (1936) Rosario Castellanos Mxico 1925-1974 Escritora mexicana que cultiv todos los gneros, desde la poesa hasta el periodismo. Naci en la ciudad de Mxico y muri en TEL-Aviv. Desde 1948hasta 1957 slo escribi poesa Su lenguaje es llano y sentencioso. Sus obras: Trayectoria del polvo (1948) Lvida Luz (1960) Poesa no eres t Teatro: Tablero de damas (1952) y El eterno femenino; ensayos sobre el concepto delo femenino: Mujer que sabe latn (1973), El uso de la palabra (1974) y El mar y sus pescaditos (1975). Ernest Hemingway EEUU 1899-1961 Novelista estadounidense cuyo estilo se caracteriza por los dilogos ntidos ylacnicos y por la descripcin emocional sugerida. Su vida y su obraejercieron una gran influencia en los escritores estadounidenses de la poca.Muchas de sus obras estn consideradas como

clsicos de la literatura enlengua inglesa. Naci el 21 de julio de 1899 en Oak Park, Illinois, en cuyo instituto estudi.Trabaj como reportero del Kansas City Star, pero a los pocos meses se alistcomo voluntario para conducir ambulancias en Italia durante la I GuerraMundial. Fue corresponsal del Toronto Star hasta que se march a vivir aPars, donde los escritores le animaron a escribir obras literarias. A partir de1927 pas largas temporadas en Key West, Florida, en Espaa y en frica.Volvi a Espaa, durante la Guerra Civil, como corresponsal de guerra, cargoque tambin desempe en la II Guerra Mundial. Ms tarde fue reportero del primer Ejrcito de Estados Unidos. Despus se estableci en Cuba, cerca deLa Habana, y en 1958 en Ketchum, Idaho. Hemingway utiliz susexperiencias de pescador, cazador y aficionado a las corridas de toros en susobras. Su vida aventurera le llev varias veces a las puertas de la muerte: en laGuerra Civil espaola cuando estallaron bombas en la habitacin de su hotel,en la II Guerra Mundial al chocar con un taxi durante los apagones de guerra,y en 1954 cuando su avin se estrell en frica. Muri en Ketchum el 2 de julio de 1961, disparndose un tiro con una escopeta. Sus obras: Fiesta (1926) Fue la novela que le dio la fama y narra la historia de un grupo deestadounidenses y britnicos que vagan sin rumbo fijo por Francia y Espaa,miembros de la llamada generacin perdida del periodo posterior a la PrimeraGuerra Mundial. Adis a las armas (1926) Tambin fue una de sus novelas importantes y narra la historia de un amor entre un oficial estadounidense del servicio de ambulancias y una enfermerainglesa que se desarrolla en Italia durante la guerra. El viejo y el mar (1952) Pablo Neruda Chile 1904-1974 Hijo de Jos del Carmen Reyes Morales, obrero ferroviario, y Rosa BasoaltoOpazo, maestra de escuela, fallecida un mes despus de que l naciera.Realizasus estudios en el Liceo de Hombres de esta ciudad, donde tambin publicasus primeros poemas en el peridico regional La Maana. Muere en la el 23de septiembre de 1973, por un cncer de prstata. Sus obras: Veinte poemas de amor y una cancin desesperada (1924) Residencia en la tierra (1935) Espaa en el corazn (1937) Canto General (1950) Juan Carlos Onetti Uruguay 1909-1994 Naci en Montevideo, Uruguay1 de julio de 1909. En 1930 se cas con su prima, Mara Amalia Onetti. En marzo del mismo ao, viaj a Buenos aires,su nueva residencia. El 16 de junio de 1931 naci su primer hijo, llamadoJorge Onetti Onetti Borges. En 1933 se separa de su mujer. Un ao ms tarde,vuelve a contraer matrimonio, ahora con Mara Julia Onetti, su otra prima. Enel ao 1945 contrae enlace con una compaera de trabajo en la agenciaReuter, Elizabeth Mara Pekelharing. El 26 de julio de 1949 naci su hijaIsabel Mara.En 1950 publica La vida breve, novela fundacional de Santa Mara, eje de susnovelas.A fines del ao 1955, contrajo enlace por cuarta vez. En 1962 se haceganador del Premio Nacional de Literatura de Uruguay. En 1975 se traslada aMadrid donde fija su residencia. En 1980 es galardonado con el PremioCervantes y es propuesto por el Pen Club Latinoamericano como postulante alPremio Nobel de Literatura.El ao 1985 es invitado a pero decide permanecer en Madrid. El mismo aorecibe el Gran Premio Nacional de Literatura de Uruguay. El 15 de noviembrede 1990 recibe el Premio de la Unin Latina de Literatura. En 1991 recibi elGran Premio Rod a la labor intelectual, de la Intendencia Municipal deMontevideo. En 1993 public la que fue su ltima novela, Cuando ya noimporte, considerado una especie de testamento literario. El 30 de mayo de1994, Onetti muri en una clnica de Madrid. Sus obras: El pozo, 1939. Tierra de nadie, 1941. Para esta noche, 1943. La vida breve, 1950. Los adioses 1954. Octavio Paz Mxico 1914 Es el poeta en espaol ms importante de la segunda mitad del siglo XX. Entodo el siglo, slo le superan en influencia Juan Ramn Jimnez, VicenteHuidobro, Csar Vallejo y Pablo Neruda. Naci en la Ciudad de Mxico en 1914. Viaj a Espaa, donde apoy al bandode los republicanos durante la guerra civil espaola (aunque posteriormente sedesdecira del comunismo) y a Francia, donde conocera el surrealismo.Trabaj con Breton y Benjamin Peret en varias actividades mientras permaneca en Francia.En 1945, Paz entr en el servicio diplomtico mexicano. En esta poca, Pazescribi El Laberinto de la Soledad, un influyente ensayo sobre la identidadmexicana. Se cas con Elena Garro, con la cual tuvo una hija. Obtuvo el puesto de embajador de Mxico en la India en 1962. Dej el cargo en 1968 alenterarse de la matanza de Tlatelolco.Es una de las figuras capitales de la literatura contempornea. Se le reconocetanto por su obra potica como por su obra ensaystica. Obtuvo el premioCervantes en 1981. Gan el premio Nobel de literatura en 1990.Muri el 20 de abril de 1998 en la Ciudad de Mxico Sus obras:Poesa: 1958 - Libertad bajo palabra 1962 - Salamandra 1969 - Ladera Este 1987 - rbol Adentro. Ensayos: 1950 - El laberinto de la soledad

1956 - El Arco y la Lira 1957 - Las peras del olmo 1965 - Cuadrivio 1966 - Puertas al Campo Pita Amor Mxico Naci el 30 de mayo de 1918 en la Ciudad de Mxico. Poeta experta en laDcima su obra adems se caracteriza por sus cuidados textos, influenciadossin duda por Quevedo, Sor Juana y Gngora.Pita le cant a Dios, la muerte, la soledad, la angustia, la nada. Desde muy joven, Pita concurri entre los artistas e intelectuales de Mxico, gracias a suhermana Carita, colaboradora de Carlos Chvez y fundadora de la Galera deArte Mexicano que fue acondicionada en el stano de la casa de su padre ydonde desfilaron Rivera, Orozco, Tamayo, Siqueiros, O'Gorman entre muchosms. De esta poca surge la amistad de Pita con Juan Soriano, CordeliaUrueta, Roberto Montenegro, Antonio Pelez. Para todos ellos pos, inclusive para Rivera, quien la pint desnuda, lo que produjo gran escndalo en lafamilia Amor. Sus obras: Yo soy mi casa (1946) Puerta obstinada (1947) Crculo de angustia (1948) Polvo (1949), Dcimas a Dios (1953) Emilio Carballido Mxico Naci el 22 de mayo de 1925 en Crdoba, Ver. Patriarca de la dramaturgiamexicana contempornea. Egresado de la UNAM como pasante en letras yespecializado en Arte Dramtico y Letras Inglesas. Fue becario del CentroMexicano de Escritores. Sus obras se han representado por grupos profesionales y de aficionados en Hispanoamrica, EUA, Inglaterra, Italia,Suiza, Noruega, Polonia, India, Israel, Rumania, Checoslovaquia, Alemania yFrancia.Fue Subdirector de la Escuela de teatro de la UV y Director y profesor de laEAT del INBA. Ha impartido cursos especiales de teatro en colegios yuniversidades de EUA, Caribe, Centro y Sudamrica, donde ha obtenido premios y menciones especiales. Desde 1975 dirige la revista Tramoya Sus Obras: Dramaturgia: Rosalba y los llaveros (habla sobre una visita con muchas personas) Un pequeo da de ira (Premio Casa de las Amricas) El viaje de Nocresida El suplicante Pastores de la ciudad La triple porfa La zona intermedia