La literatura espaola del siglo XVI: Renacimiento

Renacimiento: movimiento sociocultural y artstico que se desarroll Italia durante el siglo XV y se extendi al resto de Europa durante el siglo XVI. Supuso un re-nacer de la cultura clsica grecolatina y una nueva concepcin antropocentrista de la vida. El Humanismo: Base ideolgica del Renacimiento. La cuna del Humanismo, fueron las ricas ciudades comerciales del norte de Italia, (Florencia). Ya hubo humanistas adelantados a su tiempo en el s. XIV. El primer gran humanista fue Petrarca (siglo XIV) poeta ms influyente de toda la lrica europea del Renacimiento y el Barroco. La poesa que imita a Petrarca se denomina poesa Petrarquista **Mujer perfecta, canon Petrarquista: Rubia, blanca, de ojos claros... *** El modelo de hombre integral lo describe Castiglione en un tratado (ensayo), El Cortesano. El hombre ideal deba ser inteligente, deportista, de buen linaje, buen caballero, leal y valiente. Deba tener un buen dominio de las letras, que escribiera en prosa y verso en su lengua vulgar. Tambin deba ser buen msico, elocuente y buen poltico. Espaa en el siglo XVI.- poca lgida del imperio espaol. Reinados de Carlos I (primer Renacimiento) y Felipe II (segundo Renacimiento). Religin catlica uno de los principales recursos de cohesin nacional. Expulsin o conversin de los judos y moriscos es una muestra del inters por desarrollar un Estado catlico.Inquisicin: tribunal religioso encargado de vigilar y penalizar las conductas que se desven de la moral catlica. Surge un inters desmesurado por demostrar la limpieza de sangre. Segn nos acercamos al siglo XVII, Espaa se convierte en el pas catlico que lidera la contrarreforma. La poesa renacentista. 1. La lrica en la primera mitad del siglo XVI 1.1 A principios de siglo, los poetas continan las dos corrientes poticas del siglo XV: a) La lrica popular: Villancico: poema estrfico formado a partir del Zjel que consta de: Coda Mudanza de cuatro versos ( redondilla [abba] cuarteta [abab] o copla [-a-a]) Refrn tras cada mudanza. Poetas como Boscn y Garcilaso comienzan escribiendo Poesa de Cancionero. 1.2 La lrica Italianizante o petrarquista En las bodas de Carlos I con Isabel de Portugal. Asistieron a las bodas,Boscn y Garcilaso y el embajador veneciano Andrea Navagero. Este le propuso a Juan Boscn ajustar la mtrica de sus poemas a los de Petrarca. A causa de las bodas, Garcilaso conoce a una bellsima dama portuguesa de la emperatriz, que luego ser musa de sus versos llamada Isabel Freire. Formas mtricas y estrofas de la poesa Italianizante: Versos: Endecaslabos y heptaslabos. Estrofas Italianas: Tercetos encadenados: (ABA) Endecaslabos Sonetos: (ABBA ABBA CDC CDC) 14 versos, endecaslabos Octavas reales (ABABABCC)

 Liras (combinaciones de endecaslabos y heptaslabos) siempre son 5 versos Estancias: Las emplea Petrarca. Es una lira ampliada, vara en cada composicin, es decir, una vez que el poeta crea la primera estancia, las dems siguen su modelo. La estancia es una serie de versos heptaslabos y endecaslabos de rima consonante en la que alternan varias repeticiones. *Calambur: crear palabras jugando con los fonemas. Temas de la poesa Italianizante: Temtica Petrarquista: Francesco Petrarca, de padre florentino exiliado. Estudi en Francia; y en provenza descubre el arte de los trovadores. Toda su vida se dedic a buscar textos griegos y latinos que traduca y comentaba. Escribi un Cancionero con ms de 300 sonetos dedicados a su amada Laura, mujer idealizada cuya belleza fsica se convirti en el canon de toda la poesa petrarquista del Renacimiento. Una leyenda cuenta que se enamor de ella cuando la vio rezando en una iglesia; desde ah fue su ngel y le cant in vita e in morte. Temas Petrarquistas: (Se anticipan casi todos los temas de la lrica de Garcilado) Contina el amor corts de los trovadores; el amor como lucha de contrarios, contradiccin permanente. Aparicin de una mujer dulce y angelical, bella por fuera y por dentro; la donna angelicata. La belleza es fsica y se describe de manera detallada segn el canon petrarquista: cabellos de oro, piel blanca, ojos claros y luminosos, cuerpo bello de mov. suave Neoplatonismo: la naturaleza y la amada se embellezan e idealizan dando prueba de la existencia de otro mundo (mundo ideal, cielo) e incluso de la existenci de Dios. Comienzan las referencias mitolgicas, que sirven de elega o metfora. Temas Horacianos: tpicos literarios que proceden del poeta latino Horacio: Regresa el epicuresmo; anhelo de disfrutar, de manera moderada y racional los placeres de la vida, y vivir en armona con la naturaleza (siempre idealizada) Carpe diem y su variante Collige, virgo, rosas: aprovecha el da. Beatus ille: Dichoso aquel que huye de la ciudad y se aisla para encontrar la paz. Locus amoenus: Lugar ameno, apacible, con un ro, al medioda, en verano, con rboles, pjaros... La utopa pastoril: la Arcadia idealizada por el poeta Virgilio en sus glogas gloga: poema que empieza con la descripcin de un locus amoenus en el que aparecen varios arcades (cortesanos disfrazados de pastores). Cada uno canta a su amada. A veces se produce entre ellos una especie de pugna potica. 1.3. La poesa de Garcilaso Temas La concepcin petrarquista del amor: Amor imposible inspirado por su amada. Siempre representa el ideal petrarquista de belleza femenina. La belleza es fsica y espiritual. La naturaleza idealizada, refinada y armnica, deseo de evasin de la vida cortesana y afn de descanso y paz (locus amoenus) La mitologa. Garcilaso recrea los mitos en los que se conjuga el amor. Etapas y estilo: La poesa de Garcilaso se divide en tres etapas

1. En la primera etapa escribe poesa de cancionero en arte menor octoslabos. El estilo es muy conceptista y poco sensorial (poca descripcin). 2. En la segunda etapa es un momento de transicin ensaya metros italianos, sobretodo el soneto. El estilo sigue siendo muy conceptista, sin lenguaje sensorial, descripcin o mitologa. 3. La tercera etapa comienza cuando marcha al exilio. Primero a una isla del Danubio y luego a Npoles. Es esta etapa, escribe sonetos, canciones Petrarquistas (en estancias) y sus glogas. Las canciones Petrarquistas son muy largas y caracterizadas por un envo final. Las glogas son an ms extensas: 1. Protagonizada por dos pastores: Salicio, que manifiesta el despecho de su amada Galatea, y Nemoroso, que expresa el dolor por la muerte de su amada Elisa. A travs de esos dos pastores el poeta cuenta las dos etapas de su relacin con Isabel. Para los renacentistas es ms importante saber mantener la serenidad racional, importa ms la razn. Para Garcilaso es muy importante mantener la serenidad, pero su amor por Isabel Freire lo impide. 2. Amores de un arcade, Albanio que enloquece por los desdenes de su amada. 3. La ltima y ms artificiosa. Las protagonistas son cuatro ninfas que salen del ro para estar la siesta y se dedican a contarse historias pastoriles. La cuarta ninfa cuenta la historia de amor de Garcilaso e Isabel freire. Est compuesta en octavas reales. 2. La lrica en la segunda mitad del siglo XVI Segundo Renacimiento. Empieza la decadencia del Imperio y contrarreforma liderada por Espaa como pas catlico. La literatura es menos idealista (Novela picaresca) y ms religiosa. Dos movimientos. La poesa asctica: Principal representante Fray Luis de Len. La ascesis es estoicismo con carcter religioso, la serenidad del alma se conseguir siendo buenos cristianos y a la gracia de Dios. Los ascetas intentaban conseguir la paz del alma, alejarse de la ciudad e ir en busca de la naturaleza. Fray Luis de Len fue sobre todo un traductor, Cantar de los cantares, poesa mstica. Est traduccin influir en su discpulo San Juan de la Cruz. Lo ms destacable de la poesa de Fray Luis de Len fueron sus Odas, escritas en liras. La poesa mstica: es una poesa religiosa de origen muy antiguo, procede del Cantar de los Cantares.FLL La poesa mstica es poesa amorosa, los msticos intentan explicar lo que siente el alma de un devoto, cuando se va del cuerpo para unirse con Dios y entra en xtasis mstico. La mejor manera de traducir esa experiencia era utiliar una alegora amorosa, basada en tres metforas clave: La amada es el alma del cristiano El amado es Dios La unin ertica de ambos sera el xtasis mstico, union del alma con Dios. Para llegar al matrimonio mstico, el devoto debe superar tres fases llamadas vas: Va purgativa: es la fase del esfuerzo del cristiano, hasta conseguir ser lo ms puro posible. En la versin alegrica es la amada la que va a buscar al amado. Va iluminativa: el cristiano no tiene que hacer nada, solo esperar con la luz de la fe. Va unitiva: el alma se une con Dios, el amado se une con la amada. El principal poeta mstico fue San Juan de la Cruz. Sus Obras fueron la Noche Oscura del Alma y el Cntico espiritual. Algunos poemas msticos tienen la estructura de la cancin medieval popular (villancico)

La Novela del Siglo XVI La novela se desarroll plenamente durante el Renacimiento. La nueva mentalidad propici la evolucin de los relatos, generalmente breves y cuyos asuntos solan ser los amores desgraciados de una pareja de amantes. El modelo era de Bocaccio con su elega de Madonna Fiammeta. Los libros de Caballera. Los libros de Caballera crean un mundo de ficcin. Exaltaban los ideales caballerescos y surge un hroe galante cuyo nico fin era la defensa de la justicia y el servicio a su amada. El Amads de Gaula revitaliz las novelas de caballeras que se haban empezado a cultivar en el S. XIV. Lo que hacen es prosificar los libros que trataban la materia de Bretaa. Caractersticas: Una novela de rasgos poticos Los protagonistas son falsos pastores que encuentran en el paisaje la manera de expresar su amor El paisaje es grato y apacible. Es frecuente la intervencin de seres mitolgicos. La prosa es refinada y de gran lirismo. Incluye poemas de metros muy variados. El Amads de Gaula Estructura y argumento: Amads de Gaula narra la historia de Amads, arrojado a un ro al nacer y recogido por el caballero Gaudales de Escocia, quien lo educa. Siendo un joven caballero decide ir en busca de sus orgenes, que le lleva a vivir mltiples aventuras. Se enamora de Oriana, siempre fiel a ella, y tienen un hijo: Esplandin, quin en el tercer libro, no reconoce a su padre y le da muerte en un combate, lo que provoca el suicidio de Oriana. Posiblemente el primitico Amads estaba formado por los libros I y II, a los que se le aadira el III.

La novela Morisca
Prosificacin de los romances moriscos. Un ejemplo dentro del Quijote, es la historia del cautivo y Zoraida.

Novela italiana sentimental

Novelas sentimentales, prosificain del amor con un final feliz. Como las novelas ejemplares de cervantes y como ejemplo, en el Quijote de 1605, aparece la doble historia de Cardenio y Luscinda y Don Fernando y Dorotea. Tambin el curioso impertinente, y la historia de Clara y Luis.

Novelas Picarescas
En el Quijote, Gins de Pasamonte y rinconete y cortadillo Caractersticas El protagonista es un pcaro, un antihror, delincuente, con padres sin honra, marginados... Forma autobiogrfica cuyo nico punto de vista es el del protagonista. Estructura episdica o fragmentaria, no cuenta toda su vida, solo fragmentos de ella, cada episodio narra la estancia con un amo.

Determinismo: condicionado por lo que son sus padres, por el medio y la herencia, nunca podr tener una buena vida. Tcnica del enfilado: Consiste en la insersin de cuentecillos o elementos de tipo tradicional y popular que adornan el relato Justificacin final: Todo el relato se encamina a justificar la situacin de deshonra en que se encuentra el protagonista. Narratario: personaje annimo, que suponemos de alto rango, al que el pcaro habla y a quin va dirigida la obra; Vuestra Merced Carcter satrico: Crtica acerada de la sociedad que aparece representada en todas sus capas. Realismo: Presenta la realidad tal y como s, nunca de manera idealizada. EL LAZARILLO DE TORMES

Obra annima de 1554

Argumento
Lzaro escribe su historia a Vuestra Merced, destinatario del relato. Este manda que le relate el caso, es decir, que le explique como ha terminado compartiendo a su mujer. La historia de Lzaro es la de un nio humilde, hurfano de padre y con una madre amancebada. En un principio es un nio ingenuo, que poco a poco se va convirtiendo en un pcaro, ya que conforme cambia de amo, cada uno le empuja hacia una forma de maldad que lo despierta a un mundo atroz y despiadado. Finalmente Lzaro consigue un trabajo como pregonero y se casa con una de las criadas del arcipreste. Termina la carta con un alegato en el que afirma que ha alcanzado su felicidad pese a haber perdido su honra porque su mujer es amante del arcipreste.

Estructura
El lazarillo est formado por un prlogo y siete tratados en los cuales va teniendo diferentes amos:

Prlogo: El narratario es Vuestra Merced y el libro est escrito en un estilo coloquial. El propsito es
explicar el caso a VM para pedirle algo a cambio. En los siete tratados el pcaro cuenta como sirvi a varios amos. Los amos del Lazarillo fueron el ciego, el clrigo de Maqueda, El escudero pobre, el fraile de la merced, el buldero, el capelln y el arcipreste de San Salvador. Los ms importantes amos del Lazarillo son el ciego, el clrigo de Maqueda y el hidalgo, los amos de su infancia. Con el ciego aprende la importancia de la astucia, con el clrigo aprende lo que es el hambre, y con el hidalgo aprende que el linaje y la honra no son suficientes para vivir.

Temtica: Los temas que trata el autor nos hace creer que era un erasmista, ya que era una obra crtica a
dos estamentos sociales: Se hace una crtica al clero: su hipocresa, avaricia y lujuria. La otra clase social ridiculizada es la noblesa, a travs del personaje del hidalgo, que era limpio de sangre pero se mora de hambre. Algunos crticos opinan que el autor pudo ser un judo converso. El principal recurso estilstico es la irona, que nos lleva al siguiente estilo, el Barroco.

La literatura del siglo XVII. El barroco

El barroco es el movimiento artstico del siglo XVII, que fue el siglo de las pestes, inindaciones, sequas y muchas guerras entre pases catlicos y protestantes. Es el siglo en el que Espaa pierde gran parte de su imperio colonial y empieza su decadencia. Felipe III, Felipe IV y Carlos II sern los ltimos Austrias; los tres dejaron el gobierno en manos de sus favoritos o valdos (mecenas) y se dedicaron a derrochar los bieenes de la corona. Mientras seguan los lujos de la corte, y a travs del teatro se proyectaba una imagen triunfalista de la Espaa catlica, muchos campesinos pasaban hambre. Las ciudades se llenaron de pcaros y parados que sobrevivan como podan. La obsesin por la limpieza de sangre se convirti en tal que no se inverta en actividades mercantiles o industriales, porque se consideraban propias de judios. La sociedad se dividi en cristianos viejos/ cristianos nuevos; quienes tenan dinero se empeaban en comprar algn estatuto de limpieza de sangre. Por todo eso, los artistas del Barroco ya no creen en la armona ni en la serenidad de los renacentistas. El arte Barroco se caracteriza por la falta de equilibrio: La hiprbole y sus contrastes sustituyen a la serenidad clsica. 1. La Poesa Barroca. Temas: El desengao y el tema de la realidad / apariencias son los ms caractersticos del Barroco. La vida como teatro, sueo o carnaval Desconfianza en el hombre ni en la naturaleza, soledad, angustia, paso del tiempo (tempus fugit) Literatura religiosa y consideracin de la vida como valle de lgrimas Contraste: Bellos poemas de amor corts que describen a la dama bajo el canon petrarquista pero tambin poemas satricos ridiculizando el amor y la belleza de la dama. Se exalta el Carpe Diem y el disfrute de los placeres terrenales y a la vez se escribe poesa religiosa. Un poema puede descubrir el locus amoenus y otro como las sequas e inundaciones destruyen todo.

Estilo: Se siguen escribiendo sonetos, pero la poesa culta del Barroco se caracterizaba por ser difcil; llena de hiprboles, metforas y anttesis. Los poemas pueden ser muy serios y filosficos o cargados de humor y amarga irona. Se suelen sealar dos estilos: Culteranos: (Gngora y su escuela) y Conceptistas (Quevedo, lope) se odiaron hasta tal punto que la crtica se empe en hablar de dos estilos: Conceptismo: Es heredero del lenguaje conceptista de la literatura del siglo XV: derivaciones, polpotes, sinonimias, anttesis, hiprboles, paradojas... juegos de ideas (conceptos) y de palabras dirigidos a la inteligencia del lector. Destaca la paranomasia (uso de parnimos: vendado que me has vendido); o las difracciones semnticas de una frase con doble lectura; en la polisemia se basan casi todos los juegos de ingenio de los conceptistas. Culteranismo: su principal representante fue L. de Gngora, un sacerdote sin vocacin, algo libertino, amante de la msica, descendiente de judos, que abandon la corte para retirarse a Crdoba, su ciudad natal. La dificultad del estilo culterano radica de las artificiosidad y belleza del lenguaje. El poema se carga de palabras cultas, hermosas y sensoriales, muchas tomadas casi

directamente del latn; el estilo es descriptivo, rico en adjetivacin e hiprbatos. Son frecuentes las referencias mitolgicas. Poesa Popular: Otro de los contrastes del Barroco es la existencia de una poesa neo-popular escrita por los poetas cultos. Arte menor, estribillos, estrofas populares (villvancicos, romances), dilogos madre-hija, lenguaje sencillo, referencias a la naturaeza... son recursos de las letrillas y romances de Quevedo y Gngora. Quijote Tcnica Narrativa renovadora Meta dentro de o alrededor de Metaquijote: Quijote de 1605 aparece como tema en el Quijote de 1615 Metanovela: Dentro de la novela se habla de otra novela Metaficcin: Ficcin dentro de la ficcin. Dentro del propio libro hay gente disfrazada. Metaliteratura: la literatura como obra o argumento de una obra de literatura. (Se parodia a los libros de caballera) Juegos realidad-ficcin: Los encontramos cuando el autor que existe en la realidad se mete con los personajes en la ficcin o al contrario. En la quema de los libros el propio cervantes sabe que su libro fue ledo y traducido. Quijotizaci: Se ve en Sancho Panza rasgos de Don Quijote