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UNIVERSIDADE PRESBITERIANA MACKENZIE FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO

Karina Galindo Zanon

310.8710-8

Turma B11

Fichamento do texto A realidade e a conscincia o Impressionismo, de Giulio Carlo Argan, in Arte Moderna, p. 75-76; 99-109

Courbet, precursor do movimento que posteriormente seria denominado Impressionismo, apresenta seu programa de tendncias para a nova arte em 1847, propondo abordagem direta da realidade, abrindo mo de quaisquer tendncias poticas, que h muito estavam em voga, manifestando-se atravs do romantismo e neoclassicismo. A formao do movimento deu-se entre 1860 e 1870 em Paris, mostrando-se ao pblico e, 1874, com uma exposio de artistas independentes no estdio do fotgrafo Nadar. Atrados pelo mecanicismo da fotografia e dispostos a model-lo, destacaram-se como grupo de pintores ento denominados impressionistas por um crtico irnico a um quadro de Monet. Ceznne, Monet, Degas, Renoir, Pissarro e Sisley aproximam-se do trabalho de Manet, artista mais antigo mais que se encontrava na mesma fase, mas separavam-se por conta das finalidades; enquanto o grupo propunha-se estudar tcnicas, Manet queria a finalidade esttica, aproximando-se dessa forma dos literatos da poca. A grande maioria dos crticos da poca renegava o movimento, que s provocava espanto na populao. As reunies do grupo se davam no caf Guerbois, onde se estabeleceu cinco preceitos bsicos para a produo: averso pintura tradicional, apego ao realismo, renegar o objeto em prol da paisagem e natureza-morta, recusa ao ateli e trabalho em plen-air. A partir da passaram para a fase das experimentaes em subgrupos, estudando o espao s margens do Sena. Os que mais se aproximaram do que estava sendo buscado foram Renoir e Monet, e, a partir do momento em que ambos passam a reunir-se com certa freqncia as margens do j mencionado rio, que o impressionismo surge com formas completas. Entretanto, pouco tempo depois, Renoir se afasta do grupo, recusando exposies com os mesmos e abrindo mo dos preceitos que seguia, em prol de uma arte livre. J em sua maturidade artsitca passa a arte de salo que at algum tempo havia renegado, reproduzindo esculturas de inspirao clssica. Embora a primeira vista isso soe estranho, o artista justifica com sua necessidade de produzir uma arte pura, que se dedicasse ao presente

baseando-se no passado, que, ao invs de celebrar uma grandeza perdida, exaltava sua atualidade. Degas tambm manteve-se entre os precursores porque, embora sua pesquisa divergisse tanto nos aspectos de estudo quanto s concluses chegadas, este manteve-se ligado aos impressionistas pela opo de sentir sem deixar-se inundar pelo sentimento, ter descoberto o sentir como estrutura do pensamento, realando que o que importa no o que vai alm da sensao, mas sim o que est imerso nela.