Prsico, con la revista inform la historia de la arquitectura y el diseo, su problemtica e impuls el arte con una crtica comprometida con

opciones tericas e ideolgicas. La correspondencia entre movimientos pictricos y arquitectura, son objeto de anlisis y reflexin en la crtica de Prsico.

Impresionismo Partiendo de las investigaciones en el campo de la fsica y de la ptica, segn los cuales la luz no es blanca, sino que est compuesta por todos los colores, comenzaron a pintar observando y representando la realidad que vean, de otra manera. Era necesario para ello ver la luz en todas las cosas, y tratar de captar de manera rpida, el efecto fugaz de la luz sobre los elementos. Todas las cosas tienen color, decan ellos, incluso las sombras. Y partiendo de la composicin de la luz por todos los colores, aplicaban sobre la tela pinceladas yuxtapuestas de colores puros, pretendiendo que fuera el observador quien, en su retina, realizara la mezcla del color buscado. La pintura realizada no poda ser demasiado elaborada, ni las formas excesivamente definidas. Slo se aplicaban manchas de color, y de manera rpida, ya que la luz sobre los elementos cambia a cada momento. Los pintores impresionistas rechazaban los mandatos de la Academia Francesa de Bellas Artes, que indicaba cmo haba que pintar, y patrocinaba las exposiciones de los pintores clsicos. Por eso realizaron su primera exposicin en el que se llam el Saln de los Rechazados, lugar en el que expusieron quienes no eran aceptados en el Saln Oficial. El ms importante pintor impresionista fue Claude Monet, infludo por Edouard Manet, cuyo cuadro "Impresin: sol naciente" dio pie para que un crtico de sta y otras obras del mismo movimiento, llamara a stos, "impresionistas", a raz del nombre del citado cuadro. Pero los impresionistas lo adoptaron con gusto, ya que el nombre se avena muy bien a la intencin de los seguidores del movimiento. En 1874 Claude Monet expuso uno de sus cuadros, titulado Impresin, sol naciente, en Pars. En l, las formas pasaban a un segundo plano y el valor real del cuadro recaa en los colores. La crtica se burl del pintor y de esta obra, que por su ttulo dio lugar al Impresionismo, una de las corrientes ms importante, a la postre, en la historia del arte. Giulio Carlo Argan: Prsico, fue el primero que comprendi que la arquitectura moderna no haba surgido de la revolucin cubista. Prsico: La arquitectura nueva no ha nacido del cubismo, y quien quisiera estudiar los elementos figurativos segn la visin de esta escuela, podra justificar slo a Le Corbusier, teniendo que discurrir otros esquemas para un Gropius o para un Melnikoff: los de la visin expresionista.

Prsico pone de relieve la heterogeneidad del Movimiento Moderno, en el que las tendencias expresionistas ocupan un lugar junto al racionalismo funcionalista, y ofrece un panorama de la arquitectura de vanguardia ms amplio y complejo que el de la historiografa de su tiempo. Considera a Aalto: una de las figuras de mayor relieve del racionalismo europeo, su obra merece ser estudiada con la mxima atencin, quiz como la ms interesante de la generacin siguiente a la de Le Corbusier y Gropius. En su opinin, el sanatorio de Paimio es una obra maestra la nueva arquitectura, del racionalismo. En la exposicin sobre el Estilo Internacional, organizada el Museo de Arte Moderno en Nueva York, y la publicacin del Libro: International Style en 1932 por Hitchcock y Philip Johnson, eliminaban del movimiento moderno su carcter pluralista, al seleccionar slo la tendencia del racionalismo funcionalista y convertida en una tipologa. Hecho que a Prsico, incomod: La arquitectura moderna no es lo que creen cnicamente los americanos. Su destino, su profeca, estriba en reivindicar la fundamental libertad del espritu. El crtico de entreguerras entiende que su misin es establecer el valor de la produccin artstica, para ello debe emitir un juicio de valor y se plantea enjuiciar el hecho arquitectnico como tarea primordial, as como investigar la personalidad creadora. Como instrumentos de su teora crtica emplea diversos conceptos: gusto, belleza, modernidad y originalidad. Y realiza un anlisis formal de la obra y la confrontacin de una obra con otra, con principios estticos, morales y sociales. De la escuela turinesa de Venturi, Prsico hereda y difunde el concepto de gusto que constituir otro punto de apoyo de su crtica. Este le permite ante todo la integracin de la arquitectura con las artes figurativas con indudable ventaja de ampliar a sta los resultados bastante ms avanzados de la esttica y de la crtica de arte en general. La conexin de la arquitectura con las dems artes permite a Persico la recuperacin de un inters por la tradicin del siglo XIX, que segua siendo negada por la parcial polmica arquitectnica. Sin embargo, en Persico, el concepto de gusto adquiere un valor positivo en vez de ambiguo e indeterminado como en Venturi. Gracias a este concepto, no solo vincula entre s las artes, sino que ampla el terreno artstico a una inusitada cantidad de fenmenos. Propone una riqueza de temas y de reflexiones que abarcan todos los aspectos de la vida espiritual. La influencia ejercida por los pintores modernos como Lger o Picasso, deriva el concepto de gusto moderno. Para prsico, una cucharilla puede ser un objeto artstico, el amueblamiento de un edificio es diseo arquitectnico, y las distintas artes deben armonizarse en la arquitectura.

Su meta es lograr un acuerdo, al menos estilstico, entre arte moderno y decoracin El gusto moderno, para Prsico integra modernidad y tradicin europea, entendiendo sta como sntesis de los caracteres peculiares de cada nacin. El estilo moderno, es el espejo de nuestro tiempo, que fija un orden esttico nuevo, al que contribuyen todos los artistas de todos los pases. La clave de la modernidad, no radica en experiencias individuales, sino en la libre disponibilidad del artista a los medios que su tarea proporciona. Lo que convierte a la arquitectura en arte y la distingue de la construccin es la belleza. Esta debe ir unida a la originalidad y es, por tanto, una belleza que cambia con cada poca. Prsico.