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En Chile, como en ningn otro pas del Continente. el surreali mo consigui desarrollarse e imponerse hasta el punto de dominar el ambiente a travs de un reducido pero sumamente dinmico grupo de poetas y artistas. cuya fidelidad y valor han conseguido ganar batallas al tratarse, como lo afirma un manifiesto de los surrealistas, de la defensa de la poesa. Sin embargo. esta defensa no se ha limitado nicamente a la poesa. puesto que para los surrealistas la poesa siempre ha sido parte de la vida. Fuera de un buen nmero de actividades de carcter local , restringidas dentro de las fronteras geogrficas del pas, se organiz en Chile una de las exposiciones internacionales surrealistas. con la participacin de Andr Breton, Jacques Hrold, Victor Brauner, Marcel Ducharnp, Marta Echaurren, Ren Magritte, entre otros, y con la colaboracin de Arenas y Jorge Cceres, como representantes del grupo local ya que Malta, tambin chileno. participaba con el movimiento francs. El catlogo de esta exposicin. con textos de Arenas, Cid , Breton, Cceres, Pret y Rosenblatt, es uno de los notables documentos de la activida d chilena. Adems, varios libros de poetas chilenos fueron ilustrados con dibujos y grabados de Brauner, Magritte y Hrold; muchos escritores surrealistas de Europa y de otros pase s latinoamericanos colaboraron en las revistas que el grupo chileno edit al correr de los aos . A travs de e ta actividad, los chilenos se colocan en delantera del movim ien to latinoamericano, no slo por el nmero y la calidad de sus manifestaciones. sino que por una constancia que ultrapasa el tiempo, relativamente escaso. de dicha actividad. Este constante trabajo de elevado calibre se debe a ciertos [actores especiales: la consistencia ideolgica del surrealismo chileno, es decir, la conciencia de los poetas y artistas de que su trabajo representaba la respuesta necesaria ante el mal gusto, ante la politiquera y ante las maniobras de varios poetas chilenos. Esta consistencia ideolgica se revela en todos los textos polmicos y programticos del grupo. pero
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suena de manera inconfundible en el Prefacio que Enrique Gmez-Correa (el ms constante y ms coherente defensor de las posiciones surrealistas, adems de ser uno de los notables poetas de su pas, quien representa el surrealismo hispanoamericano al lado de Octavio Paz), escribi para el libro Nadir de Rubn Jofr en 1957. ao en el cual la poesa dedicada a Stalin Capitn todava estaba de moda y sonaba en "festivales" internacionales, en antologas y en revistas . Este Prefacio constituye la sntesis del pensamiento y de los deberes del surrealismo puesto que en l hay dos prrafos que revelan las ms dignas y fuertes respuestas a la traicin de los "grandes nombres":
Tened siempre presente las palabras del autor de Los Cantos de Maldoror : "La misin de la poesa es difcil. Ella no se mezcla con los acontecimientos de la poltica, con la manera como se gobierna un pueblo, no hace alusin a los periodos histricos. a los golpes de Estado, a los regicidas, a las intrigas de cortes . Ella no habla de las luchas que el hombre emprende y slo, por excepcin, con l mismo, con sus pasiones." Manteneos puro, libre de todo compromiso, libre de toda contaminacin. Buscad lo desconocido, penetrad en el misterio. Huid de los concursos, de los premios literarios, de la lepra y de Neruda. No quiero yo deciros que os mantengis indiferente a los acontecimientos histricos o polticos: ello sera absurdo e imposible; pero que vuestra poesa no se mezcle a tales cosas, ni qu e sea el vehculo de propaganda de tal o cual credo poltico, por respetable que os parezca. Seguid las enseanzas de la Mandrgora!

Esta coherencia ideolgica forma parte de la posicin del poeta surrealista en Chile. pas donde el peso de la noche se siente tan fuertemente que no admite ni claudicaciones ni traiciones. Por esta razn, los poetas y artistas surrealistas de Chile, como los dems de Latinoamrica, hacen parte del reducido grupo que jams necesitaron de revisiones. de nuevas tomas de posicin o de ediciones purgadas de textos ideolgicamente obsoletos. La primera actividad del grupo chileno se organiza el 12 de julio de 1938. fecha en que tres jvenes poetas (Braulio
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Arenas, Tefilo Cid y Enrique Gmez-Correa) leyeron poemas y manifiestos en la Universidad de Chile, proclamando su adhesin al pensamiento surrealista. Se public un folleto con los textos de los tres autores. Es imposible perder de vi ta dicho ao: 1938 representa el auge del nazi-fascismo, la fuerza de Hitler y de Mussolini, las maniobras de poltica internacional de "Stalin capitn" y, en el plano latino, est proirna la subida al poder del Generalsimo Franco. Cuando lo ltimos puentes que unan Espaa a la vanguardia latinoamericana se hunden, los surrealistas chilenos dicen presente. ' e trata de un ao crucial en la historia del mundo y, ba jo este punto de vista, el acto de presencia de los chilenos no es slo valiente, sino simblico. Desde el grito dadasta durante la guerra, en Zrich, 1916, ningn otro movimiento de renovacin se hizo or en un momento tan crtico. Adems, en el plano nacional. tanto los fascistas como los comunistas eran bastante poderosos en Chile; de manera que el acto de los surrealistas constituye una salida de David en contra de Goliat. En el mismo ao, en el mes de diciembre, sale el primer cuaderno de la revista Mandrgora, que en seguida dara el nombre al grupo. Bajo dicho nombre se conocer la actividad de los surrealistas, primero en el pas, luego en uno u otro pas Latinoamericano y, finalmente. en el mundo. A este primer cuaderno, que como todas las publicaciones surrealistas es hoy da una rareza bibliogrfica, le siguieron otros, hasta el nmero 7 publicado en octubre de 1943, en plena guerra -poca en la cual el derrumbe del nazi-fascismo ya era visible y la amenaza stalinista Se haca ms fuerte y ms agresiva. Mandrgora ha sido la revista de vida ms larga en el surrealismo latinoamericano. En sus pginas escribieron tanto los miembros del grupo, como poeta y artistas plsticos cuyos nombres se han separado del camino surrealista o que han e cogido rumbos diferentes: Renato Jara. Mario Urza, Mariano Medina, Armando Gaete, Eugenio Vidaurrazaga, Enrique Rosenblatt, Juan Snchez Pelez (este ltimo venezolano, relacionado a los poetas de Mandrgora) como tambin, poetas de generaciones anteriores de destacada actividad en los movimientos de vanguardia. tal como Vicente
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Huidobro, colaborador del primer nmero con un poema indito. La lista de lo colaboradores oca ionales que acabamo de citar mue tra una adhesin ms larga; adems, la actividad de los surrealistas impregn el aire de Chile con una substancia urrealista que, a nuestro juicio, es responsable de la existencia de un buen nmero de poetas parasurrealista inizualados por otro pa del Continente. He aqu apenas alguno de stos, cuya poesa puede integrar cualquier anrologa de la poesa de vanguardia: Rubn jofr, Pablo de Rokha, Ludwig Zeller, Gonzalo Rojas, Gustavo Ossorio, Fernando Onfray; algunos de ellos se han alejado del camino surrealista acercndose a otras soluciones poticas. en cuanto a otros e han entregado a una poesa burocrtico-revolucionaria , Otros, sencillamente han dejado la escena despus de haber cumplido con su deber, y otros murieron . . . Los iete cuadernos de Mandrgora, aunque bastante escasos en su nmero de pginas, constituyen una antologa del surrealismo internacional. El sptimo y ltimo, escrito enteramente por Enrique Gmez-Correa bajo el ttulo Testimonios de un poeta negro, es una de las ms lcidas defensas de la poesa, incluyendo textos seleccionados por el autor de la obra de Arenas, Rosamel del Valle. Jorge Cceres y Tefilo Cid . .. lo Rosamel del Valle pudo haber pertenecido a Mandrgora", afirma Crnez-Correa. Aqu se hace necesaria una aclaracin: a pesar de haber estado en contacto con ciertos poetas de Mandrgora, y a pesar de la innegable realidad de que cierta de sus poesas se acercan al ambiente surrealista, Ro amel del Valle no puede ser considerado -ortodoxamen te- un surrealista, como tampoco uno de los precursores. Decidimo, pue , no incluir su nombre en la lista de stos, m que nada por razones cronolgicas: cuando Tablada, Eguren, Ramos Sucre, Huidobro y Girondo hacan obra precursora, Rosamel del Valle recorra otros senderos. Su primer libro, Mirador, es de 1926, fecha en que los poetas precursores incluidos en esta antologa ya haban escrito pginas definitivas. A nuestro juicio, la fase definitiva de la obra de Rosamel del Valle (nacido en 1901 y muerto en 1965) empieza con su libro Orfeo (1949). Sin embargo, nada de esto cambia la realidad de que Rosamel del Valle es todava uno
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de los poetas a los que no se ha hecho Latina. Un poeta cuyo trabajo corri a con el surrealismo, pero que nunca hizo de una corriente, de una generacin: un los grandes! Lo mismo se puede afirmar "desconocido" importante.
.",

justicia de Amrica veces paralelamente parte de un grupo. francotirador. 1Y de de Juan Emar, otro

......

En 19!19. cuando comienza la segunda Guerra Mundial, Arenas, Gmez-Correa y Cid dictaron conferencias en la Universidad de Chile para fijar la posicin del surrealismo y. al mismo tiempo. atacaron a ciertos escritores chilenos. Pablo eruda entre otros. Estas conferencias, que hoy da hacen parte de la historia del pensamiento libre de Amrica, fueron editadas en un folleto bajo el ttulo Defensa de la poesa y seg n tuvimos oportunidad de subrayar. la palabra poesa es aqu sinnima de vida, en todos sus sentidos. En el mismo ao. cada uno -Arenas, Cid y Gmez-Correapublic un poema en el folleto Ximena, acto potico necesar io. puesto que tambin era un acto de presencia en un ambiente cada vez ms plagado por renuncias y maniobras polticas que amenazaban transformar la poesa en un mero cado de oportunismos. En 1941, Arenas y Cceres inauguraron una exposicin surrealista en la Biblioteca Nacional. publicando un folleto con textos de Arenas y Gmez-Correa, junto con ilustraciones de Arenas y Cceres. El tro surrealista que jams constituy un equipo, por su reducido nmero, tuvo -en cambio- una fuerza y un impacto notable dejando. al correr de los aos. imitadores y discpulos que ms adelante se autoproclamaron surrealistas sin jams hacer parte del grupo. ni del movimiento: sencillamente debido a la sabida barialidad que deca que la cosa estaba en el aire. Braulio Arenas publica en 1942 el primer nmero de Leitmotiv, en la que colaboran Andr Breton (traduccin de Prolegmenos a un tercer manifiesto del surrealismo o no), Benjamin Pret y Airn Csaire (los dos poemas), adems de Arenas. Cid. Cceres, Gmez-Correa, Fernando Onfray, Enrique Rosenblatt y Juan Snchez Pelez, Leitmotiv public su segundo y ltimo nmero (2-!l) en 1943, pero su breve existencia dej una huella en el mundo potico chileno: la
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publicacin del Manifiesto de Breton iba a tener repercuiones entre los jvenes poeta, para quienes aquel texto contena mucho de los misterios de la poesa violada. El segundo nmero de Leitmotiv no es importante ni amente por u contenido sino tambin porque constituye un marco cronolgico del ao en el cual ce an en Chile las manifestaciones coordinadas del surrealismo, lo que no significa que el surrealismo dej de existir en 1943 ya que su existencia se ve y se siente siempre en la poesa chilena. Ms adelante saldran otras revistas igualmente espordica nuevo libro se publicaran y. lo que es mucho ms importante. quedara definitivamente marcado un clima que e haba definido en lo cinco aos que empezaron en 1938. En 194 la Galera Ddalo. de Santiago de Chile. pre ent una expo icin en la cual figuraron los ms destacados repre entames del surrealismo nacional e internacional. Ya tuvimos oportunidad de mencionar la manifestacin y si aqu lo hacemos nuevamente. no e slo debido a razones (fonolgicas. sino por la importancia que dicha manifestacin tuvo en los aos de postguerra. especialmente cuando en los medios internacionales (yen Chile tambin) se habl tanto de una supuesta muerte del surreali mo. La exposicin fue comentada y combatida. pero constituy una inyeccin de nueva sangre en la poe a y en el arte de Chile. La e .posicin, inaugurada cin o aos de pus del fin "organizado" de las actividade urrealista, es prueba de su fuerza y vitalidad; sin embargo. de pus de ella. el grupo urreali la a no era el mismo de ante. Durante lo~ ltimos aos. Braulio Arena ya estaba bus(ando nuevas oluciones un nuevo camino para u poesa. Para el crtico atento. tal vez es ste el instante en que el nuevo rumbo de dicha poesa se manifiesta definitivamente. En 1949 ocurre la muerte de Jorge Cceres, uno de lo "fenmeno" del surreali mo latinoamericano y. desde entone . tambin e puede contar con el alejamiento de Tefilo Cid, cu a po a iba hacindo e cada vez ms e ca a y m a rea. ha ta el ao de u muerte. ocurrida en 1964. La falta de obras potica completa donde se pueda juzgar toda la poe a de estos do poetas. hace todava imposible una valo1 acin concreta de ambos, cada vez menos ledos en Chile y ca i descono idos en Amrica.
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En ocasin de la muerte de Cceres, se public un folleto con un texto (sin firmar) de Arenas y. en 1952. CmezCorrea publica la Carta Elega a Jorge Cceres, con un dibujo de Vctor Brauner. En di ha cuadro, este gran pintor -na cido en Rumania en la ciudad Piatra eamtz (Piedra Alemana)- mezcla de manera misteriosa y alucinante los motivos mortuorio del folklore rumano con elementos de la loca geografa que incorpora la geografa fsica y espiritual de Chile. Los elementos del folklore rumano e indoamericano en la pintura de Vctor Brauner an no han sido estudiados. pero u conocimiento abrirla nuevos mundos. Cmez-Correa evoca a el origen de la Carta Elega:
El poeta Jorge Cceres fue encontrado muerto en su deparo tamento en antiago de Chile en septiembre de 1949. Sobre una mesa se hall una carta dirigida a Enrique Gmez-Correa, quien en esa poca resida en Pars. La noticia de la muerte de Cceres fue comunicada por Braulio Arenas a Andr Breton por cable. que lleg en los momentos en que Cmez-Correa se encontraba reunido con el Grupo Surrealista en el Caf de la Place Blanche. El poema es la respuesta a esa carta de Cceres,

Indudablemente e trata de una extraordinaria coincidencia, que enriquece el legendario mundo de las muertes y de la telepatas surreali taso En 1949 Arena edita un solo nmero de la revista Gradiva, con un texto uyo y otros de Gi ele Prassinos y Giorgio de Chirico. Esto es casi una "costumbre" de Arenas. quien, a pe ar de su nueva orientacin potica. igue una "tradicin" surrealista que se orienta hacia varios rumbos. En 1963. un cuarto de siglo despus de la primera manifestacin surrealista en aruiago, Arenas edita un solo nmero de Altazor (no e puede olvidar la poderosa presencia de Huidobro) con colaboracione de Jorge Cceres, Francisco Ossandon, del propio Arenas, de Enrique Cmez-Correa y Rosario Orrego, esta ltima con un poema m bien "naif" e inspirado por un nio-arti tao La eleccin antolgica AGC de la Mandrgora, publicada en 1957. es una vi in total del surrealismo chileno a travs de eleccione de lo tres ms destacados poetas mandragriC05: = Arenas, G = Gmez-Correa y C = Cceres. Ade116

m de un corto diccionario surrealista donde se presentan en orden alfabtico las "definiciones" que los tres dan a las palabras y a los fenmenos ms importantes del mundo y de su mundo; el libro contiene una eleccin potica acompaada por tres dibujos de los poetas (hechos por Arenas y Ren Iagriue), as como una bibliografa del surrealismo en Chile con sus publicaciones adems de aqullas de los poetas no representados en el AGC. ada igual se ha hecho hasta hoy en Latinoamrica, de manera que este libro es -al mismo tiempo- un balance y un punto de partida cuya lectura y consulta son indispensable tanto para la comprenin del surrealismo chileno como para el ambiente general de Latinoamrica.

Como lo hemos mencionado anteriormente, el surrealismo chileno representa una fuerte corriente en la poesa y en las artes plsticas. En cierta forma es dificil establecer 10 que puede Ilamarse un balance, puesto que las actividades de algunos de sus mejores representantes, como el poeta Enrique Gmez-Correa, siguen desarrollndose de una manera orgnica. Sea como fuere, 10 que el surrealismo leg a la cultura chilena desde 1938, se puede encontrar expresado de la manera ms representativa en la obra de este poeta, que hoy sigue siendo, como en 1938, el surrealista por vocacin y pain que se qued fiel a su primer llamado, Ilegando a una perfeccin de la expresin y a una cosmovisin que 10 destacan entre los poetas de su generacin. Poeta de la revolucin, de 10 negro, de la furia, de la noche y de la carcajada trgica delante del mundo, Gmez-Correa expresa la loca geografa chilena por medio de un lenguaje universal. Es verdad que esta ferocidad surrealista contribuy a que su poesa no fuera conocida por un pblico lector ms amplio: tirajes limitados (nunca ms de 500 ejemplares), editoriales privadas, ilustraciones de renombrados pintores surrealistas, difusin personal del autor, todo esto ha contribuido al hecho que Gmez-Correa, como la mayora de los poetas surrealistas, quede cerrado en crculos casi exclusivos. Editar comercialmente una obra como sta, aunque constituya un "riesgo",
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significarla el descubrimiento del mundo que el surrealismo chileno presenta al continente americano y al lector internacional. La poesa de Braulio Arenas, segn mencionamos, se alej de las soluciones surrealistas. Sin embargo, en la obra de este poeta de importancia en la poesa latinoamericana. algunas de sus pginas ms autnticas siempre sern aqullas del periodo surrealista: en cada verso, en cada estrofa de ellas, encontrarnos a un Arenas nuevo. siempre inesperado y autntico. Esto no significa que la ltima poesa de Arenas no sea de una elevada calidad; slo desearnos dejar constancia de nuestra adhesin a lo que el historiador literario tal vez llamara su primera fase. En su ms reciente seleccin ant olgica (En el mejor de los mundos). el tono surrealista sobresale de tal manera que el lector tiene la seguridad de (jue en este libro el autor ha querido seleccionar aquello que empieza en el surrealismo para luego seguir un camino que va desde estas fuentes hacia una poesa en la cual Arenas mantuvo vivas las llamas de su mejor poesa . Adems. sus novelas. corno El castillo de Perth y La endemoniada ele Santiago, siguen el sendero del surrealismo fantstico. La muerte de Jorge Cceres y de Tefilo Cid representa un r ompimiento. tanto para el surrealismo corno para la nueva p oesa chilena en general. puesto que los dos formaban parte de los pocos "militantes" del surrealismo -de aquello que hoy en da se puede llamar los desesperados de la irrealidad, de la belleza y de la verdad, habindose integrado en la vanguard ia de las vanguardias a travs de una poesa rica y p ersonal. Cceres, lejos de ser un nio prodigio, era una promesa hecha realidad. y esto se percibe desde los primeros versos en cualquiera de sus poesas. Pintor. al mismo tiempo, en el ms puro sentido surrealista. Cceres tambin fue bailarn del Ballet Nacional de Chile: una unin de talentos y vocaciones que slo una realizacin perfecta o la muerte eran capaces de truncar. La muerte vino primero, cortando as la afirmacin de este ser humano excepcional. cuyos pies an siguen bailando por encima de nuestras cabezas, como dira su amigo y compaero Braulio Arenas: en el mejor de los m uruios, Enrique Cmez-Correa. hablando en el entierro de su com119

paero Tefilo Cid, le otorg -post-mortem- el ttulo de master de la noche. Creo que si Edgar Allan Poe hubiera vivido en nuestros das, habra escrito casi como Cid: este poela romntico que el surrealismo chileno ofreci a la poe sa latinoamericana y que tantas veces busc lo raro y lo extrao en mundos y frmulas difciles o abstractas. Tefilo Cid se dedic de tiempo completo en su poesa y, hasta cierto punto, en su vida, que era la continuacin de su poesa, al sueo. Pero no a un sueo soado o dormido, sino a un sueo vivido. As lo indican los ttulos de casi todos su libros: Bouldrod (una secuencia de relatos onricos), El camino del J~ielol (el camino hacia el misterio), y una piez a de teatro llamada Alicia ya no suea, uno de sus ltimos trabajos. Cid ha sido un viandante secreto; un batallador camuflado; un vanguardista con una flor en el ojal; un espa dachn con un sable de aire; un minero de la noche. Aristcrata y roto, uni en su poesa aquello que los ms refinados poetas del vanguardismo no supieron captar. Por esto, su ltimo poema ha sido su muerte: una muerte tan simblica y exacta que ella misma hace parte del arsenal de la mitologa surrealista: como la muerte de sus compaeros Jorge Cceres y Carlos de Rokha, y tal vez como aquella -tan silenciosamente espectacular- de Pablo de Rokha, el ms grande de todos los muertos-vivos de la poesa chilena. Cli ente permanente del bar de los pobres, el cual describe en una de sus poesas de manera lcida y alucinante. Cid se fue al otro lado para (como l mismo lo dice en este poem a) sentir la som bra que es comn.

La presencia de Roberto Sebastin Matta Echaurren en el surreali mo chileno ha sido rpida y casi fantomtica; pero en el ambiente surrealista mundial, este pintor slo puede repre entar la loca geografa de Chile. de la misma manera como Lam encarna el mundo mgico del Caribe. En otras palabras: la pintura de Malta es el surrealismo chileno, dentro y fuera de Chile, no slo porque el lugar comn del "arte sin fronteras" se aplica en este caso -como en muy pocos-, sino porque Malta no puede pintar otra cosa que su cosmovi in chilena. Via jando a Pars en 1933, mantiene contacto con Le Cor120

ROBERTO MATTA ECHAURRE

Exposicin Surrealista (Santiago, Chile)

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busier, Dal y Lorca; y. ms tarde. se une al grupo de Breton, Pocos pintores han afirmado su lugar de origen en una forma tan concreta en el arte como Matra. Asimil el surrealismo de un modo tan orgnico que plasm un mundo surrealista mattiano, que viene desarroJlndose continuamente a pesar de la distancia geogrfica. El escritor cubano Edmundo Desnoes, en el catlogo de pintura de Marta escribe -con toda la razn- lo siguiente: "El hispanoamericano se encuentra en el surrealismo, el europeo protesta." Es este encuentro el que hace de la pintura de Marta la visin de un Chile sobrerreal e inmediato. brutal y beJlo; el pas de todos los das, de toda su historia pasada. presente y futura. Nadie como Marta con sus pinceles ha expresado a Chile de tal manera; he aqu el ilustrador de la poesa de Gmez-Correa. Como el propio Marta lo ha dicho: "Aunque haya vivido tanto fuera de mi tierra natal, puedo decir que estoy siempre en Chile." Matra fue surrealista a su manera, antes de siquiera saber exactamente lo que eJlo era. l mismo relata su encuentro casual con Bretn:
Tuve amistad con Alberto, un escultor, antiguo panadero del Escorial, profesor de filosofa, comunista, quien comenz a despertar en m una especie de espritu revolucionario. Para esta poca, yo viva en una pensin de familia donde conoc a Gordon Onslow Ford, quien se entusiasm con mis dibujos y me ayud a sobrevivir hasta mi partida hacia los Estados Unidos. Record que Lorca me haba dado una carta de presen racin para Dal y fui a verle. Me propuso que mostrara mis dibujos a un "marchand de cuadros" que diriga la Galera "Gradiva". Se trataba de Andr Breton, quien, inmediatamente, compr dos. Sin embargo. no tena ninguna conciencia de ser pintor. Yo era arquitecto, dibujaba, quizs habra podido escribir, pero no posea un lenguaje que me fuera propio. Conoca mejor la poesa y me interesaba sobre todo por la forma: el golpe de dados de Mallarm.

Este grupo de poetas y artistas batall en Chile para la defensa de la poesa y del hombre libre. siempre en primera lnea. sin la ayuda de ninguna organizacin. de ningn movimiento. de ningn partido; al contrario: contra todo tipo de movimientos y partidos. Ya es casi una leyenda el inci123

dente cau ado por Braulio Arenas, cuando ste, durante una lectura potica de Pablo eruda, salt sobre el e cenario y con un gesto ine perado tom el manu crito de la mano ---<lel que m tarde era el Premio Stalin -rompindolo en pedazo . sta ha ido la 1\1andrgora y su espritu sigue existiendo, tanto dentro como fuera de los libros. El aire surrealizante en Chile es ms fuerte y ms actuante hoy en da que en cualquier otro pas del Continente. En este sentido, las palabras de Lautramont. citadas por GmezCorrea:
La misin de la poesa es diflcil. Ella no se mezcla con los acontecimientos de la poltica, COII la manera como se gobierna un pueblo no hace alusin a los periodos histricos, a los golpes de E tado, a los regicida a las intrigas de cortes. Ella no habla de las luchas que el hombre emprende. y slo, por excepcin, con l mismo, con sus pasiones,

on proftica y se mantienen en plena vigencia. El balance que hemos tratado de establecer deja aclarado el acierto con el cual los tres poetas, en 1938, llamaron su primera manifestacin pblica "defensa de la poesa". El tono de la poesa surrealista de Chile es inconfundible en el panorama potico de mrica. Su existencia merece una inve tigacin seria y objetiva para determinar los valores ms caracter tico comparados. por ejemplo, con el surrealismo de un pas vecino, tal como el Per. situado en la misma co ta Pacfica, en el mismo ambiente americano. pero donde el surrealismo ha sido diferente. En Chile. su fondo es araucano europeo, en cuanto en el Per tiene un aire incaico, en la medida en la cual las piedras pueden hablar y el aire o}e. Adems, lo surrealistas chilenos supieron asimilar y perfeccionar la leccin de algunos precursores, especialmente aquella de Vicente Huidobro, poeta al que tanto han imitado en Chile. entrando en el callejn sin salida de la poesa "a Huidobro", o ha sido ste el caso de los surrealistas puesto que para ellos la le cin de Huidobro ha sido uno de lo punto de partida en la gran aventura -cada uno siguiendo caminos personales y, a veces, el camino sin retorno de la muerte, como una coronacin de su obra y de su vida.
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Mucho de lo que hemos tratado de catalogar y de aclarar ya es historia o historia literaria, aunque las historias literarias an no han dedicado ningn prrafo a este fenmeno de riquezas y de un sentido especial. Ms que cualquier otro grupo de poeta y artistas, los surrealistas han trabajado " para el maana" y han respirado el aire del "pasado maana": este es el caso de los poetas de Mandrgora.

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