O Teatro de Ablio Pereira de Almeida

O Teatro de Ablio Pereira de Almeida

Paiol Velho Santa Marta Fabril ... em moeda corrente do pas

Introduo de Ceia Campos

So Paulo, 2009

Governador

Jos Serra

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo Diretor-presidente Hubert Alqures

Coleo Aplauso Coordenador Geral Rubens Ewald Filho

Apresentao

Segundo o catalo Gaud, No se deve erguer monumentos aos artistas porque eles j o fizeram com suas obras. De fato, muitos artistas so imortalizados e reverenciados diariamente por meio de suas obras eternas. Mas como reconhecer o trabalho de artistas geniais de outrora, que para exercer seu ofcio muniram-se simplesmente de suas prprias emoes, de seu prprio corpo? Como manter vivo o nome daqueles que se dedicaram mais voltil das artes, escrevendo, dirigindo e interpretando obras-primas, que tm a efmera durao de um ato? Mesmo artistas da TV ps-videoteipe seguem esquecidos, quando os registros de seu trabalho ou se perderam ou so muitas vezes inacessveis ao grande pblico. A Coleo Aplauso, de iniciativa da Imprensa Oficial, pretende resgatar um pouco da memria de figuras do Teatro, TV e Cinema que tiveram participao na histria recente do Pas, tanto dentro quanto fora de cena. Ao contar suas histrias pessoais, esses artistas do-nos a conhecer o meio em que vivia toda

uma classe que representa a conscincia crtica da sociedade. Suas histrias tratam do contexto social no qual estavam inseridos e seu inevitvel reflexo na arte. Falam do seu engajamento poltico em pocas adversas livre expresso e as consequncias disso em suas prprias vidas e no destino da nao. Paralelamente, as histrias de seus familiares se entrelaam, quase que invariavelmente, saga dos milhares de imigrantes do comeo do sculo passado no Brasil, vindos das mais variadas origens. Enfim, o mosaico formado pelos depoimentos compe um quadro que reflete a identidade e a imagem nacional, bem como o processo poltico e cultural pelo qual passou o pas nas ltimas dcadas. Ao perpetuar a voz daqueles que j foram a prpria voz da sociedade, a Coleo Aplauso cumpre um dever de gratido a esses grandes smbolos da cultura nacional. Publicar suas histrias e personagens, trazendo-os de volta cena, tambm cumpre funo social, pois garante a preservao de parte de uma memria artstica genuinamente brasileira, e constitui mais que justa homenagem queles que merecem ser aplaudidos de p. Jos Serra
Governador do Estado de So Paulo

Coleo Aplauso
O que lembro, tenho. Guimares Rosa

A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa Ofi cial, visa resgatar a memria da cultura nacional, biografando atores, atrizes e diretores que compem a cena brasileira nas reas de cinema, teatro e televiso. Foram selecionados escritores com largo currculo em jornalismo cultural para esse trabalho em que a histria cnica e audiovisual brasileiras vem sendo reconstituda de maneira singular. Em entrevistas e encontros sucessivos estreita-se o contato entre bigrafos e biografados. Arquivos de documentos e imagens so pesquisados, e o universo que se reconstitui a partir do cotidiano e do fazer dessas personalidades permite reconstruir sua trajetria. A deciso sobre o depoimento de cada um na primeira pessoa mantm o aspecto de tradio oral dos relatos, tornando o texto coloquial, como se o biografado falasse diretamente ao leitor. Um aspecto importante da Coleo que os resultados obtidos ultrapassam simples registros biogrficos, revelando ao leitor facetas que tambm caracterizam o artista e seu ofcio. Bigrafo e biografado se colocaram em reflexes que se estenderam sobre a formao intelectual e ideolgica do artista, contextualizada na histria brasileira.

So inmeros os artistas a apontar o importante papel que tiveram os livros e a leitura em sua vida, deixando transparecer a firmeza do pensamento crtico ou denunciando preconceitos seculares que atrasaram e continuam atrasando nosso pas. Muitos mostraram a importncia para a sua formao terem atuado tanto no teatro quanto no cinema e na televiso, adquirindo, linguagens diferenciadas analisando-as com suas particularidades. Muitos ttulos exploram o universo ntimo e psicolgico do artista, revelando as circunstncias que o conduziram arte, como se abrigasse em si mesmo desde sempre, a complexidade dos personagens. So livros que, alm de atrair o grande pblico, interessaro igualmente aos estudiosos das artes cnicas, pois na Coleo Aplauso foi discutido o processo de criao que concerne ao teatro, ao cinema e televiso. Foram abordadas a construo dos personagens, a anlise, a histria, a importncia e a atualidade de alguns deles. Tambm foram examinados o relacionamento dos artistas com seus pares e diretores, os processos e as possibilidades de correo de erros no exerccio do teatro e do cinema, a diferena entre esses veculos e a expresso de suas linguagens. Se algum fator especfico conduziu ao sucesso da Coleo Aplauso e merece ser destacado ,

 o interesse do leitor brasileiro em conhecer o percurso cultural de seu pas. Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir um bom time de jornalistas, organizar com eficcia a pesquisa documental e iconogrfica e contar com a disposio e o empenho dos artistas, diretores, dramaturgos e roteiristas. Com a Coleo em curso, configurada e com identidade consolidada, constatamos que os sortilgios que envolvem palco, cenas, coxias, sets de filmagem, textos, imagens e palavras conjugados, e todos esses seres especiais que neste universo transitam, transmutam e vivem tambm nos tomaram e sensibilizaram. esse material cultural e de reflexo que pode ser agora compartilhado com os leitores de todo o Brasil. Hubert Alqures
Diretor-presidente Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Paiol Velho estria 10 de janeiro de 1951 Santa Marta Fabril S.A. estria 2 de maro de 1955 ... em moeda corrente do pas estria 16 de dezembro de 1960
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Ablio Pereira de Almeida

O advogado doutor Olegrio de Almeida j tinha percorrido as cidades vizinhas a Tatu, sua cidade natal, e j era um profissional conhecido quando resolveu estabelecer em definitivo sua banca de advogado em So Paulo e mudar-se com sua famlia: a mulher, dona Maria da Conceio, e seus seis filhos (quatro homens e duas mulheres), ainda crianas. Foi nesse momento da vida familiar que, num dia 26 de fevereiro, uma tera-feira de carnaval, na antiga Travessa do Quartel, atualmente Rua Felipe de Oliveira, numa casa onde se ergue hoje o Palcio da Justia, em frente Praa Clvis Bevilacqua, nasceu o stimo filho do casal, que recebeu, na pia batismal, o nome de Ablio. Alfabetizao no Colgio Stafford, primrio na Escola-Modelo Caetano de Campos (como todos os irmos), secundrio no Colgio So Luiz, no qual teve sua primeira experincia teatral num espetculo de encerramento de ano letivo. Infncia e juventude transcorrendo normalmente, como qualquer outra dentro de uma famlia de classe mdia alta no incio do sculo XX, nos moldes dos tradicionais troncos paulistas.

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Nas reunies familiares, era quase sempre o centro das atraes: suas primas e amigas lhe pediam, invariavelmente, que dissesse coisas engraadas. Esse era o Ablio das reunies familiares: brincalho, alegre, cheio de charme. A vocao para o palco e as luzes se fez notar logo cedo, ainda criana, uma vez que brincava de teatro com sua irm, Tuca, apenas dois anos mais velha, mas grande companheira: ele escrevia as histrias, ela fazia as roupas dos bonecos e eles se divertiam encenando as pecinhas. Chegada a hora do curso superior para terminar a educao, Ablio optou pela advocacia. Influncia do pai? Seria compreensvel em qualquer filho, mas no num esprito independente e pronto para contestar, como era Ablio. No primeiro vestibular prestado na Faculdade de Direito do Largo de So Francisco, uma surpresa: foi reprovado! Nova tentativa no ano seguinte e a sim: passou a ser um acadmico. Antes de terminar o segundo ano de Direito, sentou praa no 2 Batalho do Quinto Regimento de Infantaria, sediado em Pindamonhangaba. Nessa cidade, acabou fundando um clube acadmico (uma vez que era praticamente uma cidade universitria, pois l funcionavam uma escola normal e uma escola de Farmcia e Odontologia, frequentada por jovens de todo o interior paulista); tambm

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fundou um jornalzinho chamado O Martelo, do qual era o editor-chefe. Para esse jornal escrevia o artigo de fundo e a coluna social, a Dizquedizque, tendo sido seus comentrios e fofocas talvez os precursores de Ibrahim Sued e outros jornalistas do mesmo ramo. Ainda merece meno o curso de sargentos aviadores feito na Escola de Aviao Militar que se situava em Marechal Hermes, Campo dos Afonsos, subrbio do Rio de Janeiro, por ter sido classificado em primeiro lugar desde o ingresso at a formatura. Participou ativamente, como tantos jovens que acreditavam nos ideais de liberdade, ordem e justia, da Revoluo Constitucionalista de 1932, engajado na Aeronutica. Voavam nos primeiros modelos de avio, de dois lugares, de onde se jogavam as bombas com as mos. Reiniciou seu curso de Direito quando se desligou do exrcito. Formou-se com a turma de 1932 e so suas as palavras a respeito: Formeime pela Faculdade de Direito de So Paulo, do Largo de So Francisco, colando grau em 5 de Janeiro de 1933. Pertenci gloriosa turma de 1932, sacrrio da Revoluo Constitucionalista. Curso interrompido (...) se tudo corresse bem, ter-me-ia diplomado em 1929. Ainda bem que
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escapei da turma de 1930, a da revoluo do ano porque, em virtude da dita cuja, todo mundo foi aprovado por decreto e os respectivos bacharis receberam o cognome, felizmente j esquecido, de bacharis decretinos. Ablio advogou muito no interior do Estado e teve boas causas, principalmente em Araatuba, perodo que durou mais ou menos dois anos e no qual ganhou muito dinheiro, que acabou deixando nas mesas de jogo do Jockey Clube. Advogou durante 20 anos, tendo sido um bom profissional. Deixou a profisso apenas quando os interesses e o tempo gastos com a Vera Cruz o impediam de continuar. Como advogado foi o responsvel pela elaborao do contrato de constituio das empresas Teatro Brasileiro de Comdia e Companhia Cinematogrfica Vera Cruz. No seu entender, era eficiente, ganhou muitas causas, mas nunca foi um jurista, tendo sido apenas um prtico. O livro de sua autoria Prtica Jurdico-comercial mereceu 14 edies pela Companhia Editora Nacional e, diz ele, era realmente bom, continha tudo de que o advogado precisava e, principalmente, ajudava o aluno a colar nas provas.

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Seu escritrio, que tinha seu pai, doutor Olegrio de Almeida como fundador, foi instalado primeiramente na Rua Senador Queirs, tendo se mudado posteriormente para a Rua Jos Bonifcio, 234, no centro de So Paulo, bem perto da Faculdade e do Frum, na Praa Clvis Bevilacqua, lugares habitualmente frequentados pelos advogados. A Escola de Comrcio lvares Penteado contou com a colaborao de Ablio durante algum tempo como professor de Tcnica Jurdico-Comercial. Foi responsvel pela edio da Revista Judiciria (publicao segmentada que circulou durante quatro anos) e teve colaboradores como: Slvio Rodrigues, Plnio Barretto, Alexandre Correia e Jorge Americano. Tambm foi juiz do Tribunal de Impostos e Taxas de So Paulo no perodo compreendido entre 1938 e 1939. Sua biblioteca especializada era uma das melhores do ramo. Um dia, porm, precisou de dinheiro e acabou por vend-la. A respeito de si mesmo, como advogado, diz Ablio: Muito circunstancialmente, eu era um advogado, frequentava as tardes da Livraria Ja-

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ragu, que era o ponto de encontro da fina flor da intelectualidade de So Paulo. Mas eu no me colocava no meio dos intelectuais, eu nunca me considerei um intelectual ou um literato, eu era, e me considero at hoje, um bom advogado, mesmo porque isso classifica bem o meu temperamento. Eu queria deixar bem ntida essa distino: eu era um grande advogado sem ser um jurista, porque eu considero que o jurista o conhecedor profundo do Direito e o advogado aquele que conhece as manhas forenses, que sabe defender uma causa, que sabe levar um cliente, que sabe ser eficiente.
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Enquanto pde conciliar essas atividades to diferentes e exigentes como a advocacia e o teatro, seguiu desempenhando-as paralelamente e a contento. No momento, porm, em que a Vera Cruz entra em cena requisitando maior dedicao de seu tempo, ele teve que optar: perdeu o advogado, ganhou o homem de teatro/cinema. Ablio deixou seu escritrio para se dedicar exclusivamente ao TBC e Vera Cruz. Sentado s mesas de jogo carteado do Clube Paulistano, sempre observando as pessoas como era seu hbito, comps muitos de seus personagens. Em casa de primos, conheceu Lcia Gama Wright, uma jovem pequena e delicada, de

marcante sangue ingls e suaves olhos azuis, que veio a se tornar Lcia Pereira de Almeida e lhe deu dois filhos: Maria Luiza e Antonio de Pdua (ou Maiza e Padu, seguindo o hbito da famlia, que a todos d apelidos). A casa de Ablio vivia cheia de amigos. Frequentavam-na, alm de artistas de teatro e cinema, personalidades do mundo das artes em geral. Havia, ao mesmo tempo, pessoas discutindo Direito num canto, outras jogando baralho mais adiante, algum tocando piano ou simplesmente comentando as novidades do teatro.
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Depois de muitos anos exercendo os papis de advogado, autor, ator e tantos outros, j doente, mal recuperado de uma operao de lcera gstrica e com o emocional abalado por duas perdas trgicas em pouco espao de tempo, recolheu-se ao stio de Vinhedo, l passando, sozinho ou cercado de jovens amigos, a maior parte de seus dias. Aos poucos foi caindo em depresso, pois, no dizer de Nydia Licia: Com a operao do estmago e como era metido a gal, de repente viu que tinha ficado velho, feio e magro. Acrescenta Paulo Autran o que ouviu de Ablio, em sua ltima visita feita a ele: A vida perdeu o sentido.

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Sua ltima entrevista foi dada a Alberto Beuttenmuller, jornalista do Jornal do Brasil, que assim escreveu: Um ms antes de sua morte, ocorrida ontem em So Paulo, Ablio Pereira de Almeida concedeu uma entrevista ao reprter Alberto Beuttenmuller. Queixava-se do silncio em torno de seu nome e suas obras e lembrava os bons tempos do Teatro Brasileiro de Comdia e da Companhia Cinematogrfica Vera Cruz, dos quais foi figura destacada. Paulo Autran no se conforma com esse desfecho: Aquele homem brilhante, inteligente, vivo... Foi uma pena mesmo. Todo mundo gostava dele. A classe adorava o Ablio; era um timo colega, uma pessoa adorvel; eu no conheo ningum que no gostasse do Ablio, s os crticos. Foi um grande sucesso de pblico; tenho pena de no ter companhia naquela poca. Entre seus papis particulares est a cpia de uma carta, escrita em 14 de fevereiro de 1977 para seu amigo Behar, na Argentina. quase como um documento que atesta o estado de esprito em que se encontrava pouco tempo antes de sua morte: depresso, desnimo, desiluso. E todos sabemos o cuidado que devemos dispensar a pessoas que se encontram nesse estado. Por que, ento, os que lhe estavam prximos no se aperceberam disso? Ablio s lhes mostrava

uma face: a piadista, satrica, irnica; a face dolorida, machucada, que sofria, essa era guardada dentro dele a sete chaves, e s aparecia quando a solido apertava o cerco sobre sua vida. Trechos dessa carta demonstram, de maneira clara, toda a amargura que ele trazia no corao. Em primeiro lugar, agradece a remessa de dinheiro que o amigo lhe faz, dinheiro de direitos autorais de sua pea Al... 36-5499 que, na Argentina, se chamou Deliciosamente Amoral e estava em cartaz h 17 anos. Fala superficialmente sobre o problema da censura que, poca (estvamos em plena ditadura militar), vetava textos de ordem poltica ou social ao mesmo tempo que fazia vistas grossas para a imoralidade e a obscenidade. Sucesso faziam os que apelavam para o pornogrfico e o ertico, no seu entender. Senti-me superado e velho. Acabaram-se todas as minhas veleidades. Resumindo minha vida: sou um escritor superado, velho e pobre a quem a gente nova chama de mestre, o que j um consolo. Em seguida, comenta da sua tentativa de se isolar no stio, criando galinha e plantando uva. Elogia o filho que soube fazer exatamente o contrrio do que ele fez e hoje est numa situao

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tranquila. E, assim, tudo vai bem, menos eu que, como voc percebeu, estou em estado de depresso, embora, materialmente, viva muito razoavelmente. que no me conformo com a velhice, com a superao, com o fato de estar fora de moda, enfim no me acostumo a essa nova filosofia de vida em que no h lugar para os velhos. o tal de poder jovem. Pede notcias e faz comentrios sobre amigos comuns, voltando a criticar-se: ... um imbecil como eu, que tinha tudo para alcanar uma boa notoriedade e afinal de contas fez muito e no fez nada.
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Como final de conversa, desculpa-se e se justifica: Desculpe-me pela pssima redao, muito imprpria para uma pessoa que tem a pretenso de ser escritor. que estou escrevendo espontaneamente, o que me vem cabea, e no estou procurando frases de efeito. Escrevo com o corao e no com a cabea. Talvez nesse tempo que ele tenha sentido mais forte a diferena entre sua cabea, sempre jovem, e seu corpo, envelhecido, cansado e doente. Da para a depresso em que mergulhou foi apenas um passo: no se conformando com isso, acabou com o desgosto que vinha sentindo e, naquele 11 de maio, ao dizer para a famlia que estava

voltando para o stio, j tinha tudo preparado: com um tiro no peito, Ablio saiu de cena, fechando as cortinas de sua vida. O teatro Suas atividades como ator de teatro comeam bem cedo, ainda no Colgio So Lus, quando participou de uma pea apresentada como encerramento de ano letivo, dirigida pelo padre Miguel Cerd, que era seu professor de latim e de geografia. Eu comecei como ator, mesmo nos tempos do Colgio So Lus, naquelas peas das festas de fim de ano, eu era um dos estrelos do teatro de l. Talvez tenha comeado mais cedo ainda, em casa, brincando de teatro com sua irm Tuca. A carreira teatral propriamente dita comea pelo amadorismo. Ablio ainda cursava a Faculdade de Direito quando tomou parte, como figurante, numa apresentao organizada por Alfredo Mesquita: O Sarau no Pao de So Cristvo (1926), fantasia histrica escrita por Paulo Setbal. Era um espetculo de luxo e bom gosto. Nada mais. Era patrocinado pela Liga das Senhoras Catlicas. Em 1936, outra apresentao em espetculo tambm de Alfredo Mesquita, no Teatro Municipal,

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A Noite de So Paulo, em que Ablio subiu ao palco como ator. Em 1938, outra fantasia, tambm de Alfredo Mesquita, A Casa Assombrada, na qual Ablio fazia o papel de um rico fazendeiro. Como essas apresentaes estavam fazendo suces so, Alfredo Mesquita partiu para uma terceira fantasia, Dona Branca, na qual Ablio interpreta o papel de pai de um poeta, vivido por Dcio de Almeida Prado. Em 3 de setembro de 1943 encenada, no Teatro Municipal, a pea, de Lenormand, Sombra do Mal, dirigida por Alfredo Mesquita e tendo, no elenco, Ablio, Carlos Vergueiro e outros.
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nessa poca que se organiza o Grupo de Teatro Experimental de Alfredo Mesquita que, mais tarde, com outros grupos amadores, forma a equipe que levou o sonho de um teatro paulista realidade. A foram plantadas as razes do que viria a ser o Teatro Brasileiro de Comdia. Sobre a criao do GTE, assim se expressa Ablio: Eu acho que foi um movimento paralelo com o do teatro comandado pelo Pascoal Carlos Magno no Rio de Janeiro, que ele iniciou l no Teatro do Estudante e com o movimento de Os Comediantes. Ns aqui fizemos o nosso teatro em bases de renovao, procuramos separar todas as tcnicas do espetculo, dando a cada um o

que seu, porque, antigamente, diziam que o dono da companhia era o ator principal, era o escritor, era o diretor, era at o bilheteiro. Ento, ns comeamos a fazer um teatro, e a primeira coisa que fizemos foi tirar o ponto. Depois foi dar a cenografia a um cengrafo, dar a direo a um diretor, a direo de msica a uma pessoa entendida de msica, cada um dentro de sua atividade, e, nesse sentido, ns iniciamos aqui uma renovao. Pif-paf, a pea de estreia de Ablio, escrita em 1946 e encenada pelo GTE, tinha como tema o jogo da moda, e mostrava a deteriorao social em que vivia a alta sociedade. Como Pif-paf vinha fazendo muito sucesso, Ablio foi chamado para dirigir e fazer o papel principal de uma pea, A Mulher dos Braos Alados, com durao de 20 minutos e escrita em italiano por Franco Zampari, com traduo para o portugus de Paulo Assumpo. Outra apresentao que mereceu muitos elogios foi a sua caracterizao de Harpago, na pea O Avarento, de Molire. Diziam que era assim que o autor da pea tinha imaginado a personagem: Marina Freire e Ablio Pereira de Almeida chamaram a ateno no desempenho de O Avarento, nova montagem do GTE; no papel-ttulo

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Ablio comps um avarento como Molire quis, isto , no um obcecado total, mas sim uma criatura tomada pelo complexo de inferioridade e que, no dinheiro, v toda a sua projeo pessoal e social. Depois de todas essas apresentaes, que foram levadas a cabo no exerccio do mais puro amadorismo, vem uma que marco do teatro paulista: inaugurado o Teatro Brasileiro de Comdia com uma pea de Ablio, A Mulher do Prximo, na qual ele, alm de autor, tambm encenador, diretor-geral e ator, no papel de Alfredo. Quando comeou, com Pif-paf, foi aquele sucesso; ele era uma pessoa que queria inovar: sua linguagem era muito simples. Consciente de si mesmo, nunca se meteu a ser um ator caracterstico; era um gal de meia-idade, muito simptico; tinha uma grande naturalidade de palco! No ano seguinte, 1949, Ablio apresentou-se como ator nos trabalhos: A Noite de 16 de Janeiro, policial de Ayn Rand, levado pelo Conjunto de Arte Teatral, em maio, no papel de Lawrence Regan; e em Nick Bar, de William Saroyan, dirigido por Adolfo Celi, em junho, no papel-ttulo. Ablio d seu prprio depoimento a respeito: No fim de uma temporada de revezamento dos diversos grupos teatrais amadores, o TBC se profissionalizou e a primeira pea, se no me

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engano, foi uma pea do Saroyan, The Time of Your Life, com o ttulo brasileiro de Nick Bar, numa traduo de Gustavo Nonemberg. Eu fiz o papel do Nick. O TBC mostrou, ento, que se podia fazer um teatro de qualidade de texto, de qualidade de encenao e Adolfo Celi, chamado da Argentina por Franco Zampari, foi o responsvel por isso. Salas teatrais lotadas; sucesso junto ao pblico era patente, apesar das observaes ferozes dos crticos especializados ou a especializada, como a chamava Ablio. Talvez fosse no s a empatia que Ablio conseguia estabelecer com seus espectadores como tambm a atualidade dos assuntos tratados e a forma aparentemente leve e descontrada de seu texto. Em 1951, a Prefeitura de So Paulo promoveu um concurso para autores teatrais, o Prmio Adhemar de Barros de Teatro. Foram classificadas para a final dez peas; depois de lidas, examinadas, estudadas, a comisso de concurso, composta por Ruggero Jacobbi, Jos Geraldo Vieira e Almeida Sales, apresentou Moinho Novo em primeiro lugar, classificando-a como uma tentativa de interpretao e transfigurao, em linguagem dramtica, de um aspecto da realidade brasileira.

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Depois de abertos os envelopes que traziam a identificao dos autores, que se apresentaram com pseudnimos, foi assim estabelecida a classificao final: 1 Moinho Novo, de Ablio Pereira de Almeida 2 A Estrela do Mar, de Nelson Rodrigues 3 A Torre, de Helena Silveira 4 O Cu num Dilema, de Antonio Carlos Carvalho o que diz a notcia publicada no jornal O Correio Paulistano, edio de 9 de janeiro de 1951. Em relao a Ablio-autor, a opinio dada por Nydia Licia a respeito do conjunto de seus trabalhos a seguinte: A ltima pea que ele fez para Cacilda e Walmor, ... em moeda corrente do pas, foi uma das melhores peas dele, seno a melhor. Entre elenco, autor e pblico havia um relacionamento muito bom. Terminado o espetculo, o pblico subia ao palco para cumpriment-los. Os atores eram acessveis, recebiam muito bem o pblico, que no tinha fanatismo; todos os que estivessem ali para cumpriment-los eram bem recebidos.

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No entanto, quando da estria de Santa Marta Fabril S.A. isso no aconteceu. O artigo de Mattos Pacheco para o Dirio Popular, edio de 3 de maro de 1955, sob o ttulo Santa Marta Fabril S.A. vai dar o que falar... Muitos aplausos e poucos cumprimentos, diz bem da reao que provocou o novo texto de Ablio: Muitos aplausos em todos os finais de ato, aplausos mesmo em cena aberta, pareciam indicar que o pblico de ontem, pblico de estreia, gostou de Santa Marta Fabril S.A., pea de Ablio Pereira de Almeida, lanada pelo Teatro Brasileiro de Comdia. Mas no final, quando terminou a representao, foi bem diminuto o nmero de cumprimentos recebidos pelo autor, l embaixo, nos camarins. O pblico gr-fino, por assim dizer, mal terminou o espetculo, deixou o teatro, sem descer aos bastidores para felicitar artistas e o autor, presente representao. (...) Nunca vimos to vazios os corredores do teatro. O terceiro ato da pea, que se passa em 1948, foi o que mais chocou o pblico; ao que Ablio declara: Gosto muito do terceiro ato, estou contente, em linhas gerais, com o meu trabalho. Suas verdades, duras talvez, mas que precisam ser ditas. No uma pea contra a Revoluo Constitucionalista. Mas conta verdades. contra, isso sim, os adesistas, os que aderiram imediatamente

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no nome de seus interesses, ao governo federal. Houve paulistas como os que eu retratei na minha pea... So de Paulo Autran as palavras: Eu me lembro muito bem (...) e as peas de Ablio Pereira de Almeida: Paiol Velho, Rua S. Luiz, A Mulher do Prximo, Pif-paf, vrias peas do Ablio Pereira de Almeida que eu considero tambm o primeiro autor a criticar a sociedade paulista. Santa Marta Fabril, por exemplo, tinha uma crtica bastante contundente, uma crtica feita do ponto de vista de um homem que pertence quele nvel e quela sociedade que ele critica e que est informado das ideias de seu meio, do meio burgus, da burguesia rica de So Paulo, mas no deixa de ser uma crtica. (...) ... Santa Marta chegou a ficar um ano em cartaz. Tambm Franco Zampari d seu depoimento sobre o sucesso de Santa Marta Fabril S.A.: Santa Marta Fabril S.A., de Ablio Pereira de Almeida, foi nosso maior xito de bilheteria, trazendo ao TBC de So Paulo um pblico de 45 mil pessoas, quando o comparecimento habitual de 25 mil, por espetculo. Mas Ablio uma exceo entre os autores nacionais. Nenhuma outra pea brasileira deu resultado financeiro e as perdas variam entre 150 mil e 200 mil cruzeiros. Por isso apresentamos poucos textos nacionais.

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Ablio procurava atender a todos da melhor maneira possvel. Muitas vezes mandou fazer roupas para as atrizes porque as queria muito bem vestidas. Ele se preocupava para que todo mundo estivesse bem e de acordo com o texto que estava sendo apresentado. Cumpre notar que suas peas A Mulher do Prximo e Pif-paf, grande sucesso em So Paulo, quando foram levadas para o Rio e montadas no Teatro Municipal, no obtiveram o mesmo sucesso. Explica-se: as peas foram escritas para uma realidade de So Paulo; Ablio era um autor paulista, escrevia sobre So Paulo, as coisas que ele conhecia bem. Quando havia escndalo motivado por alguma pea sua, ele gostava, se divertia: era publicidade, completa Nydia Licia. Com uma ponta de saudade, ela encerra seu depoimento: A gente lembra muito dele nos camarins, os papos, as conversas, h sempre uma coisa engraada para cada caso; ele contava casos, era muito divertido o ambiente. Seu senso de humor era muito cido: criticava muito as coisas e no deixava passar nada. A gente no sabia se ele estava caoando da gente ou do outro. Ele contava umas histrias... A gente no sabia se tudo o que ele contava era inveno dele ou era verdade... era pra gozar as pessoas.

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Sem dvida alguma, o ponto forte do autor Ablio Pereira de Almeida a construo dos dilogos. Seus personagens falam, com extrema naturalidade, aquilo que se ouve nas ruas ou nos ambientes retratados em suas peas. Dessas conversas surge a inteno mais profunda do autor: a de retratar um determinado ambiente e o que ocorre com as pessoas que nele vivem. Seja a alta sociedade, como em seus primeiros trabalhos, seja a classe mdia, como ... em moeda corrente do pas, ou nos ambientes relacionados poltica, como em O Bezerro de Ouro ou Crculo de Champagne ou mesmo ao submundo como O Clube da Fossa.
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Como diz Dcio de Almeida Prado em sua obra Apresentao do Teatro Brasileiro Moderno: A sua dialogao corre fluentemente, ao sabor das circunstncias, despreocupada, natural, conduzindo, entretanto, ao ponto visado. (...) Ablio Pereira de Almeida parece-nos um autor com muitas qualidades e em ascenso. Num momento em que escasseiam comedigrafos nacionais, qualquer progresso seu tambm nosso. Ainda persistem nas suas peas muitas imperfeies, muito tatear procura de caminho. Mas h na sua atitude uma independncia, um desejo de aprender custa dos prprios erros que muitssimo simptica.

Ablio sempre teve o cuidado de no interferir na conduta de suas personagens; sempre se manteve neutro, nunca se ps a falar no lugar delas ou exps suas prprias opinies atravs delas. Torna-se, assim, fiel realidade, to minuciosamente observada. Ablio Pereira de Almeida pode no ser profundo, mas extremamente exato, extremamente preciso. No h, em Paiol Velho, um gesto menos plausvel, uma frase que soe falso. Com o passar do tempo e a chegada da maturidade e depois do distanciamento em relao crtica, Ablio, apesar de continuar a escrever no seu estilo de crtica social, retratando o ambiente de sociedade que via e em que vivia, comea a sofrer os ataques s suas peas por parte da crtica especializada ou apenas a especializada, como ele mesmo dizia. Mas no foi apenas uma disputa por escrito, entre autor e crticos, a que o trabalho O Bezerro de Ouro despertou. Ainda na fase de ensaios, no Teatro Leopoldo Froes, Felipe Carone, que faria o papel principal, o Baro de Mastrorosso, foi cercado por um grupo de homens, sada do teatro; ele foi espancado e massacrado com duas pessoas da diretoria do Pequeno Teatro de Comdia que iria levar a pea. Carone foi hospitalizado e, quando recebeu alta, declarou que

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no mais faria a pea. O grupo j havia recebido vrias ameaas para no encenar esse trabalho. No dia seguinte ao do atentado, a polcia prendeu pessoas que rondavam o teatro e, embora dissessem estar ali por acaso, apurou-se que duas delas possuam vnculo empregatcio com uma indstria famosa em So Paulo, quela poca, e que, diziam, servira de inspirao para Ablio construir sua histria. Retirando-se o ator principal e o diretor tendo entregado a pea para o autor, ficaria claro que esse trabalho no seria encenado. Os demais atores, no entanto, firmaram p dizendo: Agora queremos levar O Bezerro de Ouro de qualquer jeito. Trata-se de um problema de liberdade de expresso que envolve todos os artistas do Brasil e a ns, particularmente, porque vimos um de nossos companheiros ferido fsica e moralmente por foras estranhas arte. O papel principal foi dado, ento, a Dionsio de Azevedo que foi bastante elogiado pela crtica, no s pelo seu lado profissional como tambm por sua presena humana em cena. Depois dessa experincia como empresrio, nesse momento de sua carreira que Ablio envereda pelo terreno empresarial; constitui a empresa Florente, Massaini e Cia. Ltda., tendo a tera parte dela. Levam ao palco Crculo de Champagne com

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um oramento bastante alto, justificado pelo autor que alega haver um determinado coquetel em cena para o qual se colocam no palco 40 pessoas. Diz ele, ainda, que a pea segue a linha de seu trabalho anterior Santa Marta Fabril S.A., nos dias de hoje (1964). H uma preocupao muito grande em Ablio: divertir. Para isso lana mo de seus famosos dilogos irnicos e seu estilo de ridendo castigat mores (rindo, critico os costumes). O ponto em que quase todos os crticos concordavam era a facilidade com que Ablio estabelecia relaes de adequao entre suas personagens e a realidade que ele conhecia e tambm a leveza e fluidez de seus dilogos, o que em muito contribua para essa aproximao com a realidade. O grande seno do teatro de Ablio, na opinio de crticos e de diretores que trabalharam suas peas, o fato de ele no se aprofundar em seus textos. Ele dizia que depois iria rever e consertar os erros, aprofundar-se no tema, mas como bom brasileiro fiel sua ndole, foi deixando para depois e acabou no fazendo mais. Seu trabalho mais profundo em termos de estudo da alma humana foi, sem dvida, ... em moeda corrente do pas, montado em 1960,

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pela companhia de Cacilda e Walmor, no Teatro Cacilda Becker, que ficava no prdio da Federao Paulista de Futebol, na Avenida Brigadeiro Lus Antnio; essa pea foi encenada novamente por diversos grupos amadores, tendo obtido muito sucesso. Como andava fazendo pesquisas histricas sobre a independncia do Brasil, que depois serviram de base para o roteiro do filme Independncia ou Morte, Ablio escreveu Dom Pedro I, Imperador do Brasil, que veio a ser representada por um grupo amador do Clube Atltico Paulistano, em dependncias do prprio clube, em 1972. Foi seu ltimo trabalho. Permanece indito seu ltimo texto Os Donos da Verdade, que trata do poder jovem. Mais tarde, em 1974, no depoimento que prestou para o Museu de Teatro do Servio Nacional de Teatro, diz concordar com os crticos que falaram mal de suas peas, o que era uma opinio diferente, em desacordo com a do pblico que sempre o prestigiou e a qual ele priorizava. Depois de muito tempo afastado dos meios artsticos, magoado por ver seu nome esquecido ou at mesmo omitido em declaraes ou reportagens sobre teatro e cinema, qual no foi sua surpresa ao saber que seria homenage-

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ado pelo ento secretrio da Cultura, Cincia e Tecnologia Max Feffer, com Alfredo Mesquita e Ziembinski, numa informal cerimnia que teve lugar no salo principal do Palcio dos Campos Elseos. Presentes atores (ex-alunos da Escola de Arte Dramtica), pessoal ligado ao teatro, alm de algumas autoridades. A placa de prata que recebem pretende ser Um tributo, ainda que tardio, aos responsveis pela base de nosso teatro atual. (...) Os homenageados lembraram fatos do teatro nacional da poca do TBC, tendo Alfredo Mesquita (tambm fundador do Grupo de Teatro Experimental, anterior ao TBC) frisado que Pif-paf, pea de estreia de Ablio Pereira de Almeida, foi a grande vitria do teatro experimental. Foi com ela que se iniciou uma etapa h muito esperada: a de se poder levar para o teatro tambm peas de novos autores nacionais. (...) Mais que companheiros de trabalho, ns trs formvamos uma trinca. Desse modo, ainda que tardia e singela, a homenagem existiu e Ablio pde sentir que no havia sido totalmente esquecido, como pensara. O Cinema Posio firmada como ator de teatro, Ablio no se contenta com isso. O comeo da sua ativida-

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de como cineasta se deu com o prprio comeo das atividades da Vera Cruz, pois participou da criao da Companhia e teve papel importante, como advogado, na constituio dela como pessoa jurdica. At o fim da dcada de 40 a indstria cinematogrfica brasileira estava sediada no Rio de Janeiro. Com a implantao da Vera Cruz, em uma granja em So Bernardo, o ambicioso sonho paulista torna-se realidade, embora por um pequeno espao de tempo. Como no podia ser chamada de Hollywood dos Trpicos, pois esse nome foi dado Atlntida, a carioca das chanchadas, e como contava com muitos italianos em seus quadros, s poderia ser chamada de Cinecitt da Amrica do Sul. Comeou assim, meio de brincadeira, com um modesto capital de 7.500 contos, sem ningum pensar que a coisa ia crescer daquela maneira, virar um negcio de tantos milhes e arruinar completamente o Zampari, lembra Ablio, que toma parte no primeiro filme rodado, Caiara, no qual faz o papel de Jos Amaro, um homem que vai buscar uma esposa (Eliane Lage) no orfanato. Filme de alto nvel tcnico e padro internacional, rodado em Ilhabela, estreia no Cine Marab e em outras 15 salas em So Paulo, no dia 1 de novembro de 1950; impressiona

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profundamente a crtica especializada e o grande pblico que comenta: Existe agora cinema no Brasil. O Estado de S. Paulo de 28/10/50 tambm registra que Caiara constituiu realmente o incio do grande cinema brasileiro. Sobre a primeira experincia no cinema, diz Ablio: Aps muitos testes, eu fui convidado para fazer um papel muito importante em Caiara, que foi o primeiro filme da Vera Cruz. Eu contracenava sempre com o Carlos Vergueiro e a Eliane Lage, que era minha mulher no filme. Eu no entendia absolutamente nada de cinema, de decupagem, nem de script, de cenas; era absolutamente nulo, estava a zero no cinema, de modo que assisti a aquilo tudo com muita curiosidade e comecei a trabalhar em locao. Eu j tinha muita experincia de teatro, no s de amador, mas de profissional, no qual eu representava e dirigia. O segundo filme da Vera Cruz tambm conta com Ablio no papel principal; para a composio da personagem, foi feita uma modificao no seu visual: o bigode foi raspado e os cabelos foram encrespados; fica difcil reconhec-lo. Seu personagem, Tonico, sofre de bronquite e tosse muito; tosse que chega a incomodar e preocupar os demais. S que no a personagem que sofre de bronquite e sim Ablio; foi um recurso utilizado

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para justificar os terrveis acessos de tosse que ele sofre em cena. Esse filme uma adaptao de sua pea Paiol Velho, que, no cinema, recebeu o nome de Terra Sempre Terra, drama realista e profundamente humano. Ablio continua contando sua experincia num setor novo pelo qual tinha uma grande curiosidade; talvez tenha sido esse o desafio que o levou a acreditar e lutar para que a Vera Cruz ocupasse o lugar que lhe era devido no meio artstico de ento. Quando chegou a hora de rodar um filme cmico, depois dos trs dramas anteriores, j havia a ideia: as peripcias de um motorista de caminho, pobre, e a vida que ele enfrenta direo do seu veculo. A idia era de Tom Payne e para o papel principal ainda no havia sido escolhido o ator. Ao assistir a um programa de televiso enquanto almoava, na cantina da Vera Cruz, Renato Consorte teve sua ateno chamada para um novo rosto: era um comediante novo, tinha feito muito sucesso no rdio e comeava a aparecer na televiso, em programas ao vivo. Chamado para testes, revelou-se seu grande talento; nem precisou dizer muita coisa: era o tipo que estavam procurando. Assim, Mazzaropi comeou sua carreira no cinema. O tipo que foi criado para Sai da Frente foi conservado em

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todos os outros filmes de Mazzaropi, mesmo depois do fim da Vera Cruz. Ele o fez em filmes do Massaini e nas prprias produes. Ablio fez o script exclusivamente para ele e Sai da Frente teve uma continuao, Nadando em Dinheiro, em que o motorista de caminho (Isidoro) recebe uma herana bem grande de um parente at ento desconhecido e fica rico de repente. O filme a trajetria de Isidoro nas rodas da alta sociedade. Mazzaropi fez, ainda, para a Vera Cruz, Candinho e O Gato de Madame, ambos com roteiro e argumento de Ablio. Um dos ltimos trabalhos de Ablio para o cinema foi a pesquisa histrica sobre os acontecimentos de 1822, na Corte, no Rio de Janeiro, e que provocaram a Proclamao da Independncia do Brasil. Ablio mergulhou de corpo e alma nessa pesquisa e, como resultado, tivemos o argumento de mais um filme, bem cuidado e caprichado, como todos os da Vera Cruz: Independncia ou Morte, que estreou como parte das comemoraes do sesquicentenrio da Independncia do Brasil. O grande problema da Vera Cruz, desde seu primeiro filme, foi o custo de produo. Como Zampari visava ao mercado internacional (e ningum compreendia seu raciocnio, muito menos a imprensa), trouxe tcnicos e uma equipe

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preocupada com o cinema perfeccionista, com um custo de produo altssimo, incompatvel com a nossa realidade. Havia, tambm, o problema da demora em aprontar os filmes; trabalhavam, em cada filme, equipes de 40 a 50 pessoas; havia vrios assistentes organizados num rgido sistema hierrquico. Com todo esse gasto e sem bilheteria suficiente para dar o retorno, a Vera Cruz no aguentou muito tempo; Zampari ainda tentou uma sada, colocando l o seu dinheiro, mas no conseguiu. Quebrou a Vera Cruz, quebrou o Zampari e quebrou o TBC, uma vez que a contabilidade dos trs era uma grande mistura. E aconteceu a quebra da Vera Cruz quando Zampari vinha voltando da Europa com dois prmios internacionais conquistados por Sinh Moa e O Cangaceiro. O Banco do Estado cancelou os financiamentos e colocou Ablio frente da Vera Cruz, coisa que no durou muito tempo dada, principalmente, a forma errada de trabalho, adotada desde o incio de suas atividades. Outro grande problema que havia era a questo da distribuio de filmes: dava-se o filme para o concorrente distribuir. Ablio, para contornar a situao, montou a Brasil Filmes, paralela Vera Cruz, para distribuir os filmes. Quando ele deixou

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a Vera Cruz, o novo diretor voltou a trabalhar com a Columbia e o problema surgiu outra vez. Foi assim que se acabou a Vera Cruz e o sonho nacional de uma indstria de cinema de padro internacional, da qual, comeando como ator, Ablio terminou como diretor-superintendente. Ceia Campos
Agosto de 2006

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Ao leitor
Quando me pediram para escolher trs peas de meu pai para serem publicadas, escolhi Paiol Velho, Santa Marta Fabril S.A. e... em moeda corrente do pas. Paiol Velho foi o seu trabalho mais elogiado pela crtica teatral da poca e se transformou em argumento para o segundo filme da Companhia Cinematogrfica Vera Cruz, Terra Sempre Terra. Santa Marta, por ser a saga de uma famlia tipicamente paulista, na fundao e gerncia de uma empresa familiar, com todos os problemas que um choque de geraes produz e as consequncias que traz. E ...em moeda corrente foi escolhida por sua atualidade porque, apesar de ter sido escrita nos anos 60, traduz os mesmos problemas que o nosso pas enfrenta at hoje. Devo dizer que este trabalho foi executado em famlia, pois meu irmo, Padu, digitalizou e revisou toda a obra, e minha prima, Ceia Campos, fez a pesquisa para o texto em sua dissertao de mestrado e continua a fazer, agora para sua tese de doutorado.

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Meus agradecimentos especiais vo para a Coleo Aplauso, que nos deu a oportunidade de compartilhar com o grande pblico o que estava esquecido e perdido entre papis empoeirados; agora meu pai dever ocupar o lugar que merece entre os escritores brasileiros, o que me deixa muito feliz. Maiza

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Zeni Pereira e Cacilda Becker em Paiol velho

Paiol Velho
Pea em trs atos Estria: So Paulo, 10 de janeiro de 1951 Teatro Brasileiro de Comdia (TBC) Personagens e elenco da estreia (por ordem de entrada em cena) Lina Cacilda Becker Tonico Carlos Vergueiro Bastiana Zeni Pereira Loureno Milton Ribeiro Mariana Rachel Moacyr Joo Carlos Maurcio Barroso Dr. Boaventura A. C. Carvalho Quinzinho Pereira Fredi Kleemann Tabelio Glauco de Divitis Tio Jorge Eugnio Kusnet Direo Cenrios Execuo cenrios Superviso guarda-roupa Diretor de cena Adolfo Celi Bassano Vaccarini Arquimedes Ribeiro Cleide Yaconis Pedro Petersen

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Primeiro ato Cena I Cinco horas da manh. A cena est escura. Apenas alguma claridade do raiar do dia que entra pelas frestas das janelas e portas. Ouvem-se os rudos do alvorecer na fazenda. O piar dos pssaros, o canto do galo, o cacarejar das galinhas, etc. O casal ainda dorme, mas o marido, que est frente, j comea a se remexer como quem vai acordar. A cama range a cada instante, a cada movimento, desafinando com a sinfonia da alvorada l fora. O homem desperta, afinal; senta-se na cama, de frente para o pblico, ps no cho, boceja e espreguia-se, dando mostras de antigo cansao e do profundo esforo que est fazendo para se levantar. Veste pijama ordinrio, de listas, e meias nos ps. Consulta o cebolo que est na mesinha de cabeceira. Durante o ato, vai-se fazendo, paulatinamente, a luz do dia em cena. Tonico Lina... Lina... (mais alto) Lina... Lina (Sem se mover) Huuummm... Tonico Venha quentar o caf para mim. (Lina no se mexe) Lina... (berrando)

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Lina (Berrando tambm) Que ? Tonico Levanta. Venha ver o caf. Lina Ahhh... (e continua dormindo) (Tonico levanta-se vagarosamente, espreguia-se com rudo. Assim que larga o leito, a mulher toma o meio da cama, juntando os dois travesseiros e continua dormindo) Tonico (Sacudindo os ombros de Lina) Lina. Levanta, mulher. Passa de cinco horas. Lina (Erguendo o busto, lanando chispas de dio) No me amole. Levanto nada. Tonico Como no se levanta? Venha me ver o caf. Lina V acordar a Bastiana. Tonico A Bastiana est muito pesada; me pediu para levantar mais tarde estes dias, at ter o filho.

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Lina Pesada nada... Aquela vagabunda... Acorde ela... Tonico (Vai pesadamente cadeira. Veste as calas da roupa sobre as calas do pijama) Vagabunda... Mas vai ter um filho... Lina (levantando a cabea, furiosa) ?... E que tem isso? Tonico isso mesmo. Vai ter um filho. Lina E eu no? De quem a culpa? Minha ou sua? Nunca tive outro homem para saber. Tonico Cale a boca. (Tonico vai iniciar a sua toalete despindo o palet do pijama. Tira o palet da cadeira, joga-o na cama. Desce a bacia, enchendo-a com gua do jarro, e lava as mos, as axilas, com grande alarido. Termina o trabalho com duas ou trs bochechadas de gua do jarro. Procura uma toalha que no encontra e acaba se enxugando com o palet

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do pijama. Penteia rapidamente os cabelos, veste a camisa e o palet, pega o relgio e est pronto para a luta quotidiana. homem judiado, de aspecto doentio, entre 35 e 40 anos. Cursou at o 4 ano de ginsio. Seu nome Antonio Loferato Tonico. O dilogo continua enquanto Tonico faz a sua toalete e se veste) Lina E por que voc se queixa de no ter filho? melhor assim. Tonico Eu queria... Um macho... Para ficar com esta fazenda... Depois de mim. Lina Mas a fazenda no sua, Tonico. Tonico Ainda no. No papel ela no minha. Mas de justia . Meu pai tomou conta dela durante 30 anos. Eu nasci aqui. Trabalho aqui. Vou morrer nesta terra. Ela minha de corao... E vai ser minha no duro, com tabelio e tudo... Lina E a patroa, Tonico? A viva?

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Tonico Que patroa nada. H dez anos que no vem para c. Nem para ver a fazenda. No ligam, nem ela nem o filho. Lina Me deixa, vai acordar a Bastiana que melhor. Tonico Olha, Lina; se eu quisesse j podia ser fazendeiro. Dinheiro eu tenho. Lina Ento que est esperando?
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Tonico Esperando, no. Juntando. Juntando. Com mais dois anos tenho dinheiro para comprar isso aqui. E bater na ficha. Lina Juntando. Juntando. Roubando, isso sim. Tonico (com um berro) Cale a boca. Lina Ento no me amole. V sembora. Me deixa dormir.

Tonico (Pensando alto) Roubando mesmo. Mas roubando do que meu. Quem no trabalha no ganha. Isso que direito. A terra s devolve, quem no d, no recebe. Lina , mas dinheiro roubado no d sorte. Tonico O meu no roubado. Roubado o deles, que sempre viveram custa do trabalho dos outros. Meu pai morreu pobre, sem um tosto. Tive que largar os estudos e vir pegar no pesado para poder comer. Enquanto isso, eles gastavam na Europa. Eu no hei de morrer pobre, que no sou besta. Se der para todos, eles tambm ganham. Se no der... Pacincia. Roubado o deles... Lina o seu, Tonico. No adianta... E voc j est caindo na boca do mundo! Tonico Que boca do mundo, nada! Ningum sabe de nada. s palpite. Prova ningum tem. Lina Muita gente sabe.

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Tonico Quem? Lina O Loureno disse que voc o administrador mais ladro que ele viu. Que rouba no custeio e na safra. Tonico Como que voc tem dessas conversas com aquele tipo? Lina Eu no. Foi a Bastiana, ela me contou. Tonico Que mais disse ele? Lina Sei l. Que voc j deve estar rico de tanto roubar a viva. Que roubar viva no vantagem. Tonico Cachorro! Mas eu pego ele! Lina Pega nada. Homem sem razo no briga. Tonico Para a rua ele vai. E hoje mesmo. Cachorro. Comea a falar, a falar. At chegar aos ouvidos da
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patroa. No. Vai para a rua. Antes que seja tarde. Vagabundo... (Tem um mal-estar que o obriga a sentar-se na cadeira. Pausa) Pois , eu me mato no servio, de sol a sol, como um escravo. E quer que o dinheiro v para eles. T... (faz o gesto) S o que eles fazem vender pedao de terra. Quando meu pai era o administrador o Paiol velho era trs vezes o que hoje... A fazenda no dava e eles a gastar. A fazer gr-finagem... Quando a coisa apertava, l se ia um pedao para um vizinho. Mas agora vo vender para mim. Lina Voc vai comprar a fazenda com o dinheiro deles. Tonico Cale a boca. Eles que venham tomar conta, venham levantar de madrugada, todos os dias. O dinheiro muito meu, ganho com o suor do meu rosto. Lina No adianta, Tonico. Voc sabe que no seu. E o Loureno tambm. Tonico (Levantando da cadeira e avanando ameaador) Peste. Eu te sento o brao.

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Lina (Aceitando o desafio, topando a parada) Senta. Tonico (Forando a calma) Vai ver o caf para mim. Lina Estou cansada. Acorda a Bastiana. (Vira-se de bruos e continua a dormir) Tonico Sua peste. Mulher s para comer. (Espera a resposta que no vem. Murmurando) O Loureno me paga, canalha... (Pra, olha, pensa, toma a resoluo e sai do quarto para ir acordar a Bastiana, que dorme no quarto depois da cozinha. Pancadas no quarto da Bastiana. Ouve-se um toque de sino ao longe, ao compasso da alvorada) Voz de Tonico Bastiana... Bastiana... Voz de Bastiana Huuummm... Voz de Tonico Levanta, Bastiana, que est na hora. Voz de Bastiana Pede pra dona Lina, estou doente, seu Tonico.

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Voz de Tonico Ela no pode. Vamos, Bastiana. Voz de Bastiana Eu tambm no posso... Estou muito pesada... Estou doente. Voz de Tonico Deixe estar. Eu me arranjo. Sempre me arranjo sozinho. (Movimento na cozinha de quem procura as coisas. Tonico aparece na sala com um pedao de po na mo. Pancadas na porta) Voz de Loureno Seu Tonico. Seu Tonico. (Tonico abre a porta. J dia claro) Loureno (entrando) Com licena. Bom dia, seu Tonico. (Loureno camarada da fazenda, de 25 a 30 anos) Tonico (Enfezado) Ah! Loureno. Preciso ter uma conversa com voc. (D uns passos e senta-se calmamente na cadeira de balano) Loureno Que que h, seu Tonico?

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Tonico No tenha pressa. Temos muito que falar. E voc precisa aproveitar este seu ltimo dia. (Loureno vai dizer qualquer coisa, quando Tonico continua com mais fora) A comear por aqui, que que voc vem amolar a gente a esta hora da manh? Loureno Tenho um recado pro senhor. Tonico E no podia esperar, na casa das mquinas? Loureno um recado importante... Desde ontem noite... Estive na cidade... Tonico (Gritando) Ento fala, homem! Que recado esse? Loureno A patroa vem a com o filho. Tonico (Com um ligeiro sobressalto) Hein? Que foi? Loureno Eu estava no armazm. Fui buscar o arame farpado. Dona Mariana telefonou de So Paulo. Vem com o doutor Joo Carlos.

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Tonico Quando? Loureno Devem chegar hoje, pelo noturno. Tonico Onde que vou botar essa gente? A sede est toda escangalhada. Tambm, faz dez anos que no vm aqui e chegam assim, de repente? Por que voc no avisou antes? Loureno Quando cheguei da cidade j era noitinha. O senhor estava dormindo. No adiantava nada.
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Tonico Eu que sei se adiantava ou no... Temos que dar um jeito. Tm que ir para a sede mesmo. Que me importa! V com o seu pessoal dar um jeito naquilo. Loureno (Sem se mover) Sim senhor. Tonico (Gritando) J! Que est esperando? Loureno Mas o senhor disse que tinha umas conversas comigo.

Tonico Ah! mesmo. (Senta-se, procurando ganhar tempo enquanto pensa) Tambm, no havia pressa... ... verdade... Voc tem razo... Bem... Voc quer mesmo saber? J ia me esquecendo. (Muda de tom, achando a sada) Pois , Loureno, voc sempre gostou da lavoura, no ? Depois, tem o seu pessoal... Loureno , sim senhor. Tonico Pois eu estive pensando na sua situao aqui no Paiol velho. Podia dar um jeito de melhorar a sua vida. Voc no estava querendo ser meeiro? Loureno Querer eu queria, mas que... Tonico Mas o qu? Loureno Aqui no tem lugar... Depois... Tonico Depois o que, Loureno? Loureno Depende... No ?

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Tonico Depende do qu? Vamos, desembuche, homem... Loureno Depende... Da terra, da lavoura... E das condies... No , seu Tonico? Tonico Se eu quero melhorar a sua situao no darei um abacaxi a voc. Loureno verdade.
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Tonico Que tal a gleba do Riacho? Loureno Muito boa. Bom caf. Mas l est o Manoel Vieira. Tonico Pois ele est de mudana. J no d mais nada. Est velho e o pessoal dele est debandando. Perdoei a dvida dele na fazenda e vai largar tudo. Amanh mesmo j no est mais a. Loureno Quer dizer que o senhor me quer dar a meia do Riacho?

Tonico Com voc fao melhor negcio que com o Vieira. Dou a meia no caf e pode ficar com a roa por sua conta. So 8 mil ps de caf muito bons e quatro alqueires para voc plantar o que quiser. Negcio de pai para filho, no ? Loureno verdade. De pai para filho, seu Tonico. Tonico Ns vamos l. Se for preciso uma reforma na casa, voc pode fazer por conta da fazenda. Loureno negcio fechado, seu Tonico? Tonico Fechado. Pode preparar a mudana. Tudo o que o Vieira deixar l seu. Mas quero trabalho bem feito, para uma boa colheita. Loureno Deixa isso comigo, seu Tonico. Foi por isso que o senhor disse que era o meu ltimo dia? Tonico (Embaraado) ... Foi... Pois ento... Voc no vai se mudar para l?
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Loureno isso mesmo. Tonico Agora vai. V se arruma na sede dois quartos s pra dormir. D uma limpeza no banheiro. Depois vou ver o servio. Loureno E a cozinha? Tonico Deve estar toda arrebentada. Eles vm comer aqui em casa. No tem outro jeito. V j, corre.
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Loureno Sim senhor. (Chega at a porta, para, pensa e resolve) Muito obrigado, seu Tonico. Tonico No precisa agradecer. Sei que voc no gosta de mim. Que fala mal de mim, mas no faz mal. Fao isso pela Bastiana. Vai ter um filho; voc vai se casar com ela, no? Loureno . Agora eu posso casar, sim senhor. Antes no podia. Nem lugar na casa tinha para ela. Agora sim, ela tambm vai para o Riacho.

Tonico E voc no vai mais falar de mim? Loureno Deixa disso, seu Tonico. Deus me livre. O senhor meu padrinho. (Tonico dirige-se ao quarto. Lina mergulhada nos travesseiros) Tonico Lina, dona Mariana vem a com o filho. Lina (Levantando o busto) Hein? Tonico isso mesmo. A dona est chegando pelo noturno. (Lina senta-se na beira da cama. Est de combinao ordinria, de morim. Descabelada) Lina E agora? Tonico Mandei o Loureno arrumar um pouco a sede. Lina Xi! Mas aquilo no tem jeito. Tonico Tem sim. V l ajudar o servio. Eles que venham comer aqui.

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Lina Ser que vem passar muito tempo? Tonico Sei l. A velha no agenta, nem o filho. Ficam uns dias e vo embora. Lina Vai ver que o moo vem tomar conta. Tonico Se vier, melhor. Voc no tem nada com isso. Eu, do Paiol velho, no saio. Vamos ver o que vai acontecer.
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Lina E Loureno? Tonico Que que tem? Lina Nada... Tonico Nada mesmo. Ele meu amigo. Lina Hum!... (Lina j ps o vestido e os sapatos. Bastiana surge na porta da cozinha para a sala. uma mulatinha desgrenhada; est grvida, bem

barriguda. Parece que com dores, se contorcendo toda) Bastiana Dona Lina, acuda, dona Lina. (Mal pode susterse de p, apia-se na soleira da porta. Lina sai correndo do quarto e vai sala e, com esforo, carrega Bastiana para o quarto, depois da cozinha) Eu acho que est na hora. melhor chamar gente. Tonico (Entra na sala) Vou chamar sua me, Bastiana, para ajudar voc. (Observa as duas, se afastando) Mais um para carpir caf. Cortina

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Cena II Abre a cortina. Onze horas da manh. A mesa est posta para o almoo. Quatro pessoas. Dona Mariana est sentada na cadeira de balano. uma senhora cinqentona, de aparncia distinta, gr-fina. Loureno est de p. Loureno Est tudo arranjado. Reservei o leito. O auto vem a s duas e meia. O noturno passa s 4 horas. (Entrega uns bilhetes e um dinheiro) Mariana , d muito tempo. Isto para voc, Loureno, e muito obrigada. (D-lhe uma pelega de 50) Loureno (aceitando o dinheiro) Deus lhe abenoe, dona Mariana. Com licena. Mariana Espere um pouquinho. Queria ter uma conversa muito particular com voc. Posso confiar em voc, Loureno? Loureno Ento, dona Mariana? Mariana Pois , voc sabe que seu pai foi muito amigo nosso.

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Loureno Sim senhora. Mariana Sua me tambm. Morreu nos meus braos. Loureno Eu me lembro, dona Mariana. Mas depois a senhora nunca mais veio para c. Mariana verdade. Com a morte do meu marido as coisas mudaram. Loureno O doutor Carlos era muito bom. Todos gostavam dele. Mariana Pois . Eu queria saber uma coisa, Loureno. Voc promete no passar essa conversa para adiante? Loureno Ento, dona Mariana, est prometido. Mariana Olhe aqui, no compreendo certos negcios que o Tonico tem feito nesta fazenda. Como que o algodo da Bela Vista, nossa vizinha, deu 150
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arrobas por alqueire e o nosso, que era igual, deu 80? Loureno Eu no sei... Que era igual, era... No sei. Acho que foi na apanha... Ficou atrasada... Perdeu muito. Mariana E como que vendem por 28 cruzeiros, quando o da Bela Vista alcanou 35 por arroba, na mesma ocasio? Loureno Home, dona Mariana, isso c com o seu Tonico. Parece que choveu... Que o nosso algodo estava muito sujo... Mariana E o caf? Ser que brocou tanto assim? Loureno Como que eu posso saber? Que brocou, brocou, a senhora sabe. Mariana Acho tudo muito esquisito. Todas as fazendas da vizinhana esto indo muito bem. Esta, no tem dado nem pro custeio.

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Loureno Eu no sei. Agora que o doutor Joo Carlos vai tomar conta, ele vai ver... A senhora sabe... O seu Tonico anda muito doente. Uma vez ele teve um ataque aqui. Ns chamamos o seu doutor, era do corao. Sangue grosso, como se diz na roa. Mariana Eu sei que ele hipertenso. Mas isso no tem nada com a broca do caf. Loureno . No tem nada, no senhora. Mariana O que que voc acha, Loureno? Diga para mim, no tenha medo. Olhe que voc pode vir a ser o administrador. Loureno (Custando para responder, embaraado) ... Eu acho... Eu no sei... ... Acho que a doena dele atrapalha um pouco. Mariana Est bem, Loureno. Meu filho vai ficar aqui. As coisas tm que melhorar. Loureno (saindo) Com licena. (Entra Lina. Est bem arrumada, com o vestido novo que a patroa lhe deu.

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 uma mulher apetitosa, com sensualidade e insatisfao na fisionomia) Mariana Gostou do vestido? Fica-lhe muito bem. O Tonico vai gostar. Lina Tonico no liga para essas coisas, dona Mariana. Mariana Ele no liga a voc? Lina Qual o que, dona Mariana. Liga nada. Eu, para ele, sou coisa. Pior que coisa. Ele s quer saber de trabalhar. Mariana No assim. E voc aparecendo bem vestidinha, bonitinha como voc , ele mudar de idia. Lina Que o que, dona Mariana. Tonico no homem de ligar para mulher. Gente de roa no tem tempo para isso. Mariana Quando as coisas melhorarem voc vir passar uns dias em So Paulo comigo. Conhece So Paulo, Lina?

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Lina (Negando com a cabea) Mesmo aqui na cidade, s fui umas trs vezes. Faz dois anos que no vou ao cinema. Sei que nunca mais vou sair deste buraco. Mariana O Paiol velho no buraco, Lina, e foi uma fazenda muito bonita. Lina Desculpe, dona Mariana, no disse por mal. Mariana No tem importncia. Compreendo. Meu marido no gostava disto aqui. E ele era o dono. S pensava em viajar, divertir-se, gozar a vida. Morreu em boa hora. Lina No diga isso. Morreu to moo. Em boa hora por qu? Mariana Porque morreu no momento em que ficou pobre e Carlos nunca poderia ser um homem pobre. Nasceu rico e para ser rico. Lina E ns aqui nascemos na pobreza. Com tudo a gente se acostuma.

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Mariana A quem o diz! A que horas Joo Carlos saiu? Lina Com o toque do sino. s cinco horas da manh. Saram os dois a cavalo. Foram primeiro ao Riacho. Mariana Queira Deus que Joo Carlos tome gosto pela vida de fazenda. Tenho medo. a nica coisa que lhe resta. Uma fazenda velha, crivada de dvidas. (Ouve-se o ploque-ploque dos cavalos que se aproximam. Lina sai para a cozinha. Entram Joo Carlos e Tonico. O moo bonito, forte e elegante) Joo Carlos Puxa! Esta vida de fazendeiro com quatro horas no lombo de um cavalo, todos os dias, no para qualquer um! Mariana Voc logo se acostuma. Sente-se, seu Tonico, o senhor tambm deve estar cansado. Tonico No posso, dona Mariana, tenho que ir com o Loureno na casa das mquinas.

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Mariana Deixe para depois do almoo. Ah, verdade, o Loureno me arrumou a passagem, leito e tudo. Joo Carlos Ento voc vai hoje mesmo? Mariana s duas e meia o automvel vem me buscar. Tonico Mas a senhora s ficou dois dias. Nem d para matar as saudades. Tambm, naquele desconforto! Mariana Estava muito bom, e a Lina tima cozinheira. Mas tenho que ir mesmo. Preciso cuidar do financiamento l em So Paulo. Tonico A senhora prorrogou o penhor? Joo Carlos E arranjou dinheiro para o custeio deste ano. Tonico Sim senhor! Muito boa!

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Mariana E agora voc trabalhe, meu filho. Aproveite porque a nica oportunidade que o banco nos est concedendo. Seu Tonico est aqui para ajudar voc, para ensinar voc. No mesmo? Tonico Sim senhora. O doutor Joo Carlos, se no se incomodar, pode vir morar aqui, naquele quarto. Joo Carlos No vai ser preciso. Estou muito bem l em cima...
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Tonico A Bastiana vai para o Riacho. Mando arrumar o quarto dela pra mim. O senhor fica aqui... Joo Carlos muito trabalho... Tonico ... casa de pobre, mas est melhor que a sede. Mariana Acho a idia muito boa. Pelo menos aqui voc se levanta cedo. Tonico Com o toque do sino.

Mariana ... E fica junto do seu Tonico... Conversando... Aprendendo. Depois da safra, reformaremos a sede e a eu venho tambm. Joo Carlos Bem, ento aceito. Mas por pouco tempo. Podemos comear a reforma da sede j, aos poucos. E logo me mudo para l. Mariana Ento est combinado. Muito obrigada, seu Tonico. Tonico No por isso. At j. (Sai com Loureno) (Ficam Mariana e Joo Carlos em cena. Este espreita pela porta at sentir-se a ss com sua me) Joo Carlos incrvel, mame! Este homem deve ter nos roubado a grande. No faz outra coisa! Mariana No se antecipe, meu filho. Joo Carlos Ora, mame. O que foi feito do dinheiro que o banco anda nos emprestando? Voc precisava ver o estado em que se encontra esta fazenda.
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Mariana O que importa daqui para frente. Tome conta do que seu, meu filho. Joo Carlos caso de polcia. Dos legtimos. Mariana Aqui tem faltado o olho do dono. Joo Carlos Assim que me enfronhar do negcio, toco com ele daqui para fora. Corro com ele, com mulher, papagaio e tudo.
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Mariana Meu filho, seja como for, a fazenda agora sua. a nica coisa que lhe resta. Uma fazenda velha e endividada. Mas a terra boa, isso o essencial. Est nas suas mos reerguer o que seu. Joo Carlos Quando percorri a fazenda a cavalo esta manh, pela primeira vez, senti que minha vida tinha um objetivo. Senti um certo orgulho, o orgulho de ser dono da terra. Mariana Terra, meu filho, sempre terra. Eles passam por cima, mas no levam. Era seu av que dizia

sempre isso. Terra, por mais caro que se venda, sempre um mau negcio. Por mais caro que se compre, sempre um bom negcio. Bem. Vou ver o Tonico na casa das mquinas. Joo Carlos E o almoo? Estou morrendo de fome. Mariana Mais meia hora. Tenha pacincia. (E sai. Entra Lina, da cozinha) Joo Carlos Vestido novo? Lina Foi presente de dona Mariana. Joo Carlos Devia ter trazido uma poro deles. Assenta muito bem em voc. (Lina vai ao guarda-loua, tira uma garrafa e um clice e vai servir o moo) timo. Para aumentar mais a fome. (Lina serve a bebida. Joo Carlos bebe de um s trago) Obrigado. (entrega o clice) Voc ficou muito mais bonita. (Lina se afasta. Pe o clice e a garrafa na mesa e vai brincar com o papagaio, dando-lhe de comer) Parece que voc gosta desse papagaio! (Lina virase para ele e olha depois para o pintassilgo) E do pintassilgo tambm? (aproxima-se dela) s de
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quem voc gosta? No seria capaz de gostar de mais ningum? (Lina faz que sim, que no, indecisa, com um olhar vivo, fitando o moo que a agarra de repente e a beija. Lina se desembaraa, depois de um beijo mais ou menos curto, d dois passos, desnorteada) Lina Por que... Voc... Fez isso? Pano

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Segundo ato Cena I Onze horas da manh. Cerca de trs meses aps. No quarto j no est mais a cama de casal, que foi substituda por uma cama nova de solteiro. agora o quarto de Joo Carlos. Lina e Tonico em cena. Este acaba de almoar e, sentado na cadeira de balano, prepara o seu cigarrinho de palha. Nota-se em Lina mais cuidado na toalete, apresentando-se, entretanto, menos arrumada que no final do 1 ato. As aves no esto em cena. Esto fora, no terrao. Entra Bastiana, da cozinha. Bastiana (a Lina) A senhora quer que arrume a mesa pro sr. Doutor? Lina melhor. Pode ser que ele ainda venha c. Tonico (com escrnio) Vem nada. Ficou na cidade. Jogou at de madrugada e vai ver que ainda est dormindo. Eu sabia que ele no agentava. Lina (a Bastiana) Guarde qualquer coisa para ele.

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Tonico , vida de fazenda no para qualquer um. Lina (a Bastiana) Se at o meio-dia ele no chegar, voc pode tirar a mesa e arrumar a cozinha. Bastiana Sim, senhora. (Volta para a cozinha) Tonico No dou um ms, ele est dando o fora nisto tudo. Lina No v que ele h de deixar isto para voc?
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Tonico Voc vai ver... Voc vai ver. Lina Ver o qu? Tonico Sabe quanto ele j perdeu na casa do Fortunato? Lina O que que eu tenho com isso? Tonico Quarenta contos. dinheiro que no dele. Dinheiro do custeio. Est se enterrando cada vez mais. Sabe quanto ele j est devendo no banco?

(Lina no responde. Tonico acende o cigarro, levantando-se, pega o chapu e olhando para fora) Olhe s. Vem chegando. Todo dia isso. Acorda s 11 horas, mal almoa, vai para a cidade e cai na jogatina. Agora nem dorme mais na fazenda. Desse jeito... Nem 15 dias... Ele larga isso aqui e volta para So Paulo. (H uma pequena pausa, quando Joo Carlos entra. J no o mesmo rapaz. Est envelhecido, o cabelo despenteado, a barba por fazer, plido, com ares de neurastenia) Tonico Boas tardes, doutor. Joo Carlos Bom dia. Lina Quer almoar? Joo Carlos Tenho que ir logo para a cidade buscar o dinheiro no banco. (a Tonico) Voc tem a conta do Ferraz? Tonico Vou buscar. Est no meu quarto. (Tonico sai pela cozinha. Joo Carlos senta-se pesadamente na cadeira de balano. Bastiana entra)
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Lina (a Bastiana) Prepare o almoo do doutor. Joo Carlos No precisa, Lina, no estou com fome. Lina Qualquer coisinha, est tudo pronto. No custa nada. Joo Carlos No. No. Estou com pressa. Preciso ir ao banco receber o dinheiro e fazer os pagamentos. Lina
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D tempo. Joo Carlos No, obrigado. Bastiana, me traz um cafezinho. (Bastiana sai. Entra Tonico com uns papis na mo) Tonico Aqui est. Eu marquei os lanamentos errados. O senhor precisa falar com o Ferraz. Joo Carlos Quanto o saldo? Tonico Com os descontos no chega a 40 contos. E tem ainda o pessoal da fazenda, uns 30.

Joo Carlos Est bem. Eu vou sacar 80. (Durante este curto dilogo, Lina saiu para a cozinha) Tonico Oitenta d de sobra. Est bem. Vou dar um pulo no Riacho. Joo Carlos Est certo. O Loureno vai bem l? Tonico Parece. Ento at... Joo Carlos At logo. (Tonico sai. Lina entra da cozinha trazendo um cafezinho. Enquanto o moo toma o caf Lina fecha a porta de entrada e corre as cortinas da janela. Note-se que essas cortinas s aparecem no 2 ato. Feito isso, ela vai de encontro a Joo Carlos, querendo abra-lo) Voc est louca, mulher? (Lina vai ao seu encontro e procura enla-lo pelo pescoo) No, Lina. Voc est completamente maluca! De repente o Tonico chega a... E... Como ? Lina Tonico foi pro Riacho. (e enlaa o moo)
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Joo Carlos (depois de beij-la) Mas pode vir algum. Voc sabe como essa gente . Vive atrs de novidades, vive sempre espiando. Lina J tem cortinas nas janelas e j fechei a porta. Joo Carlos No. No. No quero saber de encrencas. O Loureno j sabe. O Tonico j est desconfiado. Lina O Loureno sabe nada.
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Joo Carlos Sabe sim. Eu vejo pelo jeito dele. Lina No d confiana para aquele cara metido a sem-vergonha. Joo Carlos Sem-vergonha... Mas tem boca para falar Lina Tonico no liga. No interessa. Que que voc tem? Est triste? Joo Carlos Eu sou um fracassado.

Lina Voc o qu? (e o enlaa pelo pescoo) Joo Carlos (Berrando) Sai da, Lina. (Lina, humildemente, sem dizer palavra, se afasta. Joo Carlos, levantando-se, andando nervosamente) Ns temos que acabar com isso. Onde que vamos parar? No possvel continuar assim! Tem que dar em droga. E... Depois? Lina Eu no me importo que acontea nada. Joo Carlos , voc no tem medo de nada. E eu, que cara vou fazer se pegarem em flagrante? Lina Pegarem o qu? Joo Carlos Ah... (pausa, senta-se na cadeira de balano) Vou voltar para So Paulo, fracassei. Lina No largue o Paiol que voc perde ele. Joo Carlos Que me importa. No dou mesmo para isso.
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Lina E voc fica sem nada? Joo Carlos Do que adianta isso aqui? No d nada. H trs meses que estou aqui nesta vida. Mofando. (Lina senta-se, desapontada. Joo Carlos levanta-se e vai agrad-la) Ainda bem que tenho voc, meu bem. Mas isto assim no pode continuar, no tem soluo. Estamos abusando cada vez mais, e depois voc completamente louca! (d-lhe um beijo na nuca) Lina
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Mas no tem perigo. Joo Carlos No tem soluo, isso sim. Lina Eu no me importo. Joo Carlos Eu sei que voc no se importa. Voc louca. Est por conta. Mas... E eu, Lina? Voc pensa que isso vida? Lina Para mim . (Pausa. Joo Carlos senta-se na cadeira de balano)

Joo Carlos Podia vender a fazenda. Mas, para quem? No vale nada. Pelo menos l em So Paulo eu me arranjava. Lina Voc casa com moa rica. Joo Carlos E que tem isso? Lina Nada... Joo Carlos Voc uma mulher engraada... No prometi nada a voc. Avisei antes. No prometi nada... Convm que voc se lembre sempre disso. Lina Eu sempre me lembro disso. Joo Carlos Est certo. Ainda bem. (Pausa Lina levanta-se e quer sentar-se no colo dele. Joo Carlos repele-a) Lina Posso te dizer uma coisa? Joo Carlos No. No diga... J sei de tudo o que voc vai me dizer...

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Lina No sabe... Joo Carlos Sei. para me levantar cedo. Ir correr a lavoura, deixar de ir cidade todos os dias. No jogar mais. J sei de tudo isso... O jogo uma desgraa. Foi o que mame me escreveu. Quem que j foi contar a ela? Lina No sei... Joo Carlos Pois , ontem recebi uma carta dela. J sabe de tudo. Que eu no trabalho, que passo o dia e a noite jogando na cidade. Ser o Tonico quem contou? Lina Tonico no homem de contar... Joo Carlos Ento foi voc... Lina Eu no... Joo Carlos S se foi o gerente do banco. ... Foi ele. Bem vi o gesto dele quando me pegou jogando na casa

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do Fortunato. No disse nada, mas vi que no gostou... Foi ele quem avisou l em casa. Lina Fez bem, muito bem... Joo Carlos Bem coisa nenhuma. Ele no tem nada que se meter na minha vida. Nada devo a ele. Devo ao banco. E se no puder pagar, ele que penhore a fazenda. Isto tudo que se arrebente! Assim ser melhor. Ento caio fora e sumo deste buraco... Lina O Paiol velho no um buraco, Joo Carlos. E foi uma fazenda muito bonita. Joo Carlos Voc tem razo, Lina. Eu que no presto. Se quisesse trabalhar, se tivesse coragem, isto seria uma grande propriedade... Lina Terra sempre terra... Joo Carlos verdade. (Agarra Lina. Beijos) E depois, tem voc. (Empurra-a violentamente) Mas no pode ser. Se eu tiver que continuar aqui, temos que acabar com isso. Vou me mudar para a sede.

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Lina Est em pedaos. Joo Carlos No faz mal! Aqui que no fico. O diabo que voc vai l atrs de mim. (Lina faz que sim com a cabea) No tem remdio mesmo. (E agarra-a de novo) Lina Joo Carlos, posso te dizer uma coisa? Joo Carlos Diga, Lina, diga.
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Lina Voc sabe de uma coisa? A culpa de eu no ter filho foi do Tonico. No minha, no... Joo Carlos O que que voc quer dizer com isso? Lina que eu estou casada com ele h dez anos e nunca tive filhos. Nem sinal. Joo Carlos E da? Lina E agora, estou esperando um...

Joo Carlos Voc est louca! Era s o que faltava. (Arrepende-se da violncia, levanta-se e a faz sentar-se na cadeira. Com carinho) Desculpe, Lina, mas no pode ser!... Lina Por qu? Joo Carlos (Depois de um momento de reflexo) Bem... Lina Ento, voc no se importa? Joo Carlos ... Pode no ser meu... Lina De quem, ento? Joo Carlos Ora... Do Tonico. Por que no? Isso acontece, pode acontecer... Lina No do Tonico. Joo Carlos o que no sabemos.
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Lina Eu sei... Joo Carlos Sabe o qu? Lina No do Tonico. Faz quatro meses que no tenho nada com ele. Joo Carlos (Desesperado) E ento, mulher?... Lina Ento o qu?
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Joo Carlos Mas voc no est vendo a encrenca que vai sair? Precisamos dar um jeito nisso! incrvel! Veja onde fui me meter... Lina No se incomode... Eu agento tudo... Joo Carlos Como que agenta? E eu? Voc no pensa na minha situao? Lina Se voc quiser, fujo. Ningum vai saber de nada...

Joo Carlos Voc uma mulher engraada. incrvel! Lina Por que engraada? Joo Carlos Puxa vida... Lina O qu? Joo Carlos Nunca vi uma coisa assim... Bem... Vamos deixar de romance. Precisamos pensar... Pensar... Lina Pensar em qu? Joo Carlos Ento voc vai embora? Foge daqui? Para onde? Como que voc vai viver? Lina Isso da minha conta... Joo Carlos Pois se da sua conta, arranje-se. Eu que no vou ficar aqui tentando convencer uma teimosa... Uma louca como voc! Eu que vou sumir daqui... E j... (Sai, furioso, batendo a porta)
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(Lina sentou-se. Est triste e desapontada. Entra Bastiana, pela cozinha com um beb no colo, seu filho. Assim que Lina a v, levanta-se para pegar a criana com grande enlevo, enquanto Bastiana junta duas cadeiras, forrando-as, como se fosse um bero. Lina pe a criana nesse bero improvisado e fica entretida, brincando com ele. Bastiana tira a mesa) Bastiana Ento, o seu doutor no quis almoar? Lina (Muito calma) ... Foi embora. Foi pra cidade. (Pausa) Voc vai bem com o Loureno, Bastiana? Bastiana Se vou bem? No sei, dona Lina. A gente quando casa no pra ir bem ou mal... pra ir, dona Lina. Lina U! Pensei que voc ficasse contente em ter casado com o Loureno. Voc no gosta dele? Bastiana Gostar? A gente se acostuma, dona Lina. Gente de roa quando casa pra fazer comida pro marido, lav roupa do marido, apanh do marido...

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Lina Mas... Voc teve uma criana... Bastiana Que o que, dona Lina. Filho s pra d trabaio... Lina Eu estou esperando um... Bastiana No diga, dona Lina! Que bom! Seu Tonico vai ficar contente. Ele queria tanto... Lina Ele no sabe... Bastiana Ah! Ento precisa saber... Lina No posso, Bastiana... (hesitando) Ele... H muito tempo que ele no tem nada comigo... Mais nada... Bastiana (Muito assustada) Hii... Dona Lina... Quer dizer que... Chi... Como que vai ser? Lina No sei. Ainda no sei como fazer.
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Bastiana Pois , dona Lina, eu bem dizia. Essa histria com esse moo no dava certo. Eu bem que avisei a senhora. A senhora no quis ouvir... Lina No podia ouvir, Bastiana, no podia... Bastiana A est no que deu. E agora?... arranjar um jeito. . Olhe, dona Lina... Eu no gosto de entrar na vida dos outros, mas se eu fosse a senhora... No sei... Eu achava bom a senhora dar um jeito com o seu Tonico... (Lina vira-se para Bastiana, querendo compreender) isso mesmo. s para fazer confuso. Ficava resolvido... Lina Isso nunca! Voc sabe, Bastiana, tenho nojo do Tonico! Bastiana Assim vai mal. A senhora precisava pensar um pouco no que pode acontecer... S se... S se a senhora quiser, a mesmo na colnia tem a viva do Serafim, que pode... Lina No, Bastiana. O que est feito, est feito.

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Bastiana Mas, dona Lina, a senhora no est pensando o que vai acontecer quando o seu Tonico souber? Lina Ah! Saio daqui... Vou pro inferno... No me importo... Bastiana Isso no pode ser. Olhe! Ento vai falar com a minha madrinha. A senhora vai pro stio dela. Pode ficar l o tempo que quiser. L tem tudo. Ningum precisa saber de nada... Lina No se incomode, Bastiana. Tudo se arranja... Depois... O que aconteceu... No tem muita importncia. (Voltando-se para a criana) Olhe como est quietinho. Est ouvindo tudo e nem se importa. No com ele... Bastiana Ele muito sossegado. De vez em quando, de noite, eu me acordo. Ele est junto de mim, de olhinhos arregalados, sem chorar, sem se mexer, quietinho, quietinho! Lina muito bonzinho...
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Bastiana No bondade no, dona Lina, tristeza. Filho de colono j nasce triste... Cortina

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Cena II Cena s escuras. Duas horas da madrugada do mesmo dia. O papagaio e o pintassilgo esto em cena, nas respectivas gaiolas. Chove torrencialmente. Troves e relmpagos, cujo claro se v pelas janelas. Barulho de automvel que se aproxima. Bater de portas de carro. Entra Joo Carlos, vindo da cidade, todo enlameado. Est acabrunhadssimo. Acende o lampio. A chuva e o trovejamento continuam. Joo Carlos vai ao guarda-loua, tira a cachaa e um clice e sentase na mesa. Bebe novamente. Sente algum que se aproxima. Lina, vestida em camisolo branco ordinrio, com uma vela na mo. O dilogo entre os dois feito em voz baixa, a princpio em tom de sussurro, depois um pouco mais alto, mas sempre em meio-tom. Joo Carlos Voc est louca, mulher? Volte, volte imediatamente. (Lina no se impressiona. Pe a vela em uma caixa de fsforos em cima da mesa. Fica em p, atrs de Joo Carlos e comea a alisar-lhe os cabelos, silenciosamente) V-se embora, Lina. Pelo amor de Deus, v-se embora. Lina Como foi?

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Joo Carlos Mal. Mal. Pessimamente. Desgraadamente... Lina (Continuando a agrad-lo) No tem importncia... Joo Carlos Agora no tem mais jeito, Lina. Estou liquidado. Volte para seu quarto. Lina O que que no tem mais jeito? Joo Carlos Tudo, Lina... Tudo... Lina Pra tudo tem jeito... Joo Carlos Fui cidade receber a prestao do custeio. Recebi 80 contos. Tinha que pagar o pessoal e uma poro de contas (enche outro clice, vai beber, Lina impede) eu fui no Ferraz, pagar a conta da fazenda. Ele no estava. A conta no estava certa, s o Ferraz podia acertar. S ali era mais de 40 contos. Antes tivesse pago... No paguei... Fiquei de voltar. No voltei. Encontrei o Fortunato... Perdi tudo, Lina, e ainda fiquei devendo 10 contos ao Fortunato.

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Lina No pague a ele. Joo Carlos Sim, no pago. E o dinheiro do custeio, 80 contos? O que que eu vou fazer? Lina Fica devendo... Joo Carlos No pode ser, Lina. A conta j est atrasada. Da outra vez foram 40 no jogo. So 120 contos, fora as quantias menores. Agora foi tudo por gua abaixo. Vou ter que vender a fazenda. Lina No precisa, Joo Carlos. Joo Carlos Precisa, sim... (bebe a cachaa) o nico jeito. Amanh todo mundo vai saber que perdi o dinheiro, que no paguei ningum. O gerente vai saber. Mame vai saber. Todo o mundo. melhor que saiba mesmo e estouro tudo de uma vez. No agento mais isso aqui. Lina Quem sabe se voc falando com o gerente...

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Joo Carlos No adianta. Ele no vai com a minha cara. Oh! Lina, meu bem... V se deitar. No complique mais as coisas. De repente vem o Tonico a... Lina Ele dorme que nem pedra. Joo Carlos Trabalha como um doido. Antes eu fosse como ele... Lina Que o qu...
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Joo Carlos Deixa, Lina. V se deitar. Amanh vou cidade. Vou vender esta joa. Entrego tudo pela dvida. Se me sobrarem uns cobres, melhor. Vou a So Paulo e comeo vida nova. Lina Mas Tonico disse que a fazenda vale um dinheiro... Joo Carlos Vale, mas ningum paga. Ningum tem dinheiro. E eu quero me ver livre disto. Lina Ento v se deitar...

Joo Carlos J vou, Lina. Estou nervoso. Sem sono. V voc, Lina. No seja imprudente. (Bebe outro clice, j est meio bbado. Lina beija-o. Joo Carlos pega-a com violncia e a pe em seu colo e se beijam demoradamente) Agora chega. V se deitar. V depressa, meu bem. Amanh verei o que vou fazer. (Bebe mais outro clice. Beija-a de novo) Boa noite. Lina Boa noite... (Pega a garrafa, pe no guarda-loua e fecha-o a chave. Depois vai mais uma vez abraar o moo, quando aparece o claro de uma vela pela porta da cozinha. Separa-se com a maior calma e espera a entrada de Tonico. Tonico entra com uma vela acesa na mo e um revlver na outra. Est com um pijama listado e descalo. Continua a chuva e o trovejamento no cessa. Tonico parece um fantasma. Joo Carlos, ao perceb-lo fica estatelado na cadeira. Lina conserva-se ao lado, perto da parede, imvel, porm inteiramente senhora de si. Tonico avana vagarosamente, encarando Joo Carlos, puxa uma cadeira e senta-se mesa, onde pe o revlver) Lina Anda, fala, Tonico...

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Tonico Vai para dentro. Preciso falar sozinho com o doutor. Lina No tenho nada que fazer l dentro. Tonico Est bem. Ento fique, se quiser. (Pausa. A Joo Carlos) Como doutor? Joo Carlos Como o qu?
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Tonico Estou perguntando o que que houve? Joo Carlos Nada. No houve nada. Absolutamente nada, posso lhe garantir. Tonico Ento recebeu o dinheiro no banco e pagou direitinho? Mas a conta do Ferraz no estava errada? (Joo Carlos tem um alvio enorme. Anima-se a falar, mas um pouco desconfiado) Recebi o dinheiro, seu Tonico. Recebi 80 contos. Reclamei a conta do Ferraz. O Ferraz no estava. No paguei a conta...

Lina Para que o revlver, Tonico? Voc nunca andou armado. Tonico Cala a boca, mulher. No se meta. (a Joo Carlos) Ouvi barulho, pensei que fosse ladro. A estas horas... E ento, dr. Joo Carlos? Joo Carlos (Cada vez mais animado) No paguei a conta. O Ferraz no estava. (pausa) Perdi todo o dinheiro... Tonico No pagou ningum? (Joo Carlos nega com a cabea) E... Agora? (pausa) Joo Carlos Amanh vamos ver o que se pode fazer. Tonico Agora est muito mais difcil. O Ferraz no prorroga mais. E sem dinheiro aqui... No possvel. Joo Carlos Eu sei, estou resolvido a torrar esta fazenda. Tonico O senhor que sabe.
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Joo Carlos Ser que voc conhece algum interessado, capaz de liquidar o negcio rapidamente? Tonico A coisa est bem difcil. Ningum tem dinheiro para bater na ficha. s papo. Dinheiro mesmo que bom... Joo Carlos Mas preciso vender de qualquer jeito. Algum preo ela tem que pegar. Tonico . Valer ela vale. So quase 200 alqueires de terra. Joo Carlos E o caf? Tonico A lavoura no conta, que est velha e maltratada. Mas a terra vale pela situao. Joo Carlos Quem sabe se o Severino no compra? Tonico No tem dinheiro. J quase no se agenta com o que tem.

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Joo Carlos Da outra vez ele comprou... Tonico Mas no fez bom negcio. E as coisas pioraram para ele. Joo Carlos Tenho que dar um jeito. O diabo o pessoal... Tonico O pessoal no vai querer esperar... Joo Carlos Mas tem que esperar. O que que eles podem fazer? Tonico Isso verdade. Joo Carlos Mas vou ficar completamente desmoralizado. Amanh cedo todo o mundo vai saber... Nem sei o que fazer... E o pior que tenho que enfrentar... Tonico Lina, vai ver um caf novo para a gente. Vai. Acende o fogo, bote a gua para ferver e fique por l. (Lina sai. Em tom confidencial) Eu podia dar um jeito.

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Joo Carlos Como? Tonico Mas no vale a pena. No negcio para o senhor. Joo Carlos Como no negcio? O que que h, seu Tonico? Tonico Nem bom falar. melhor o senhor mesmo tratar disso, se precisar de minha ajuda para falar com algum, estou s suas ordens.
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Joo Carlos Mas seu Tonico, o que que o senhor queria me dizer? Vamos conversar. Quem sabe chegaremos a uma frmula. Tonico Bem. Eu vou falar. O senhor diz sim ou no. No precisa ficar ofendido. Foi o senhor mesmo que quis saber. Joo Carlos Diga. Tonico O meu compadre estava interessado no Paiol velho. Mas ele quer uma pechincha. Uma vez ele

me falou. Ele no tem todo o dinheiro. Eu tinha que arranjar algum e ficava scio dele. Joo Carlos Quem o seu compadre? Tonico o Quinzinho Pereira. O senhor no conhece. Joo Carlos Bem. No interessa. O que interessa saber quanto ele d pela fazenda e em que condies. Tonico Quanto o senhor deve no banco? Quatrocentos contos, no ? E mais uns 150 por fora? Joo Carlos Deve ser isso mesmo. Quinhentos contos. Tonico Ento. O compadre queria dar 800 contos pela fazenda. Joo Carlos Mas isso uma misria... Tonico Que , ... Mas o senhor no arranjaria melhor preo hoje em dia.

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Joo Carlos Mas s a terra vale dez contos por alqueire. S de terra tenho uns 1.600 contos. Tonico Isso de terra valer no papel. Na hora da compra a conversa outra. verdade que tem havido compras por aqui de 10 contos o alqueire. Mas pouca coisa. ponta para acerto de divisa; passagem... Joo Carlos Voc tem razo. Mas se minha me souber que eu torrei o Paiol velho por 800 contos, vai morrer de desgosto. Tonico Seu pai, doutor Joo Carlos, vendeu muito mais do que tem agora e por muito menos. Joo Carlos Mas esta a ltima coisa que tenho. Minha me me doou a metade dela. Para que eu fisesse o meu patrimnio. Tonico . O melhor no vender mesmo. Quem sabe e o senhor arranja um acordo. Por que no vai se abrir com o gerente do banco?

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Joo Carlos Deus me livre. Ele j tinha me chamado a ateno para no jogar. Tem mania de se meter na vida dos outros. Tonico No faz por mal... Joo Carlos . No fez por mal. Mas no admito que se metam na minha vida. Gasto e jogo o que meu... Tonico Isso verdade. Joo Carlos Ento so 800 contos. Ele no chega mais? No ser melhor voc fazer a contraproposta? Tonico No adianta, doutor Joo Carlos. Joo Carlos Mas ele bate os 800 contos na ficha? Tonico Isso eu acho que no. No que no tenha dinheiro. Isto , dinheiro disponvel, o que ele no tem, mas tem propriedades. Joo Carlos Ento, no pode ser vista?
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Tonico Bom, doutor Joo Carlos, no posso garantir nada. Nem sei se ele ainda tem vontade de comprar a fazenda. Isto foi uma conversa que tive com ele, logo que o senhor chegou. Depois, no falei mais nada. Nem dei confiana por causa do preo. Em todo caso, comprar vista sei que ele no pode. Joo Carlos Ento no adianta. Tonico Como no? Se houver acordo no preo, tudo pode se arranjar. Joo Carlos No sendo vista, no pode. Tonico O senhor me desculpe, mas pode, doutor Joo Carlos. No precisa passar a escritura. O banco, no comeo, no precisa saber. Faz-se um contrato particular. O compadre entra com 250 contos, o senhor paga o atrasado de 120 contos e ainda fica 130 contos. O resto, ele paga ao banco e aos outros. Tem prazo para isso, depois da safra ele vai se entender com o banco, ento o banco passa a dvida para ele e pode passar a escritura.

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Joo Carlos Mas o seu compadre me d 250 contos com um documento particular? No possvel. Tonico Bem, eu no sei. Mas falando com o advogado... Joo Carlos Eu posso dar a ele uma procurao em causa prpria. isso! Procurao irrevogvel. Ele me entra com os 250 contos e assume a dvida. Tonico Ento? Para tudo o doutor Boaventura d um jeito. Ele o advogado do compadre. Joo Carlos Pois , Tonico, vamos falar amanh com o compadre. Amanh mesmo. Se ele der mil contos eu vendo na hora. Tonico Mais de 800 ele no d. Isso nem adianta falar. Joo Carlos Vou pensar. Oitocentos contos muito pouco. Tonico Tambm acho um pouco baixo. Mas, como eu disse, nem sei se ele sustenta mais esse preo.

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Joo Carlos Fale com ele. E me arranje oferta firme por dois dias. Tonico Isso l em So Paulo. Caboclo no faz oferta firme. pegar na hora ou largar. Joo Carlos Voc fala com ele. Amanh mesmo eu resolvo. (Nesse momento entra Lina pela cozinha. Joo Carlos fica fitando-a, ela est parada na porta. De repente, toma uma resoluo) Olhe, Tonico, j est resolvido. s bater os 250 contos e amanh eu passo a procurao em causa prpria e mais o que o doutor Boaventura achar necessrio. Vamos liquidar esse negcio amanh mesmo. Tonico Muito bem, doutor Joo Carlos. Vou tomar as providncias. Negcio fechado? Joo Carlos (Olhando para Lina) Fechado. Tonico Est bem. Ento, boa noite. Vou dormir que amanh tenho muito que fazer. Vou correr as divisas do Paiol velho. Lina, voc pode ficar para servir o ch para o doutor. Erva cidreira, que ele

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est muito nervoso. (Tonico pega no revlver, na vela e sai calmamente para seu quarto, pela cozinha. Joo Carlos fica paralisado, admirado da displicncia do fiscal em relao mulher. Lina aproxima-se. O mau tempo passou. Silncio. Ambos acompanham com o olhar a sada do fiscal) Pano

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Terceiro ato Cena I Trs meses depois. Duas horas da tarde. Esto acabando de almoar, sentados mesa: Tonico, doutor Boaventura, o compadre Quinzinho Pereira e o tabelio. Com exceo de Tonico, todos esto em mangas de camisa. Comeram e beberam a fartar. Esto empanturrados e tocados pelo lcool. Lina est de p, na soleira da porta, calada, pensativa, ausente de tudo. Bastiana entra e sai pela cozinha, servindo o almoo. Boaventura (Brindando com nfase) sade do novo proprietrio do Paiol velho... Todos Sade! (Esvaziam os copos) Tonico (Depois de beber) Que sade nada! L quero saber de sade? H seis meses que no como, h seis meses que no bebo. Hoje vou tirar o ventre da misria... Quinzinho isso mesmo. O que no mata, engorda. Se a gente tem que morrer, que morra de barriga cheia.

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Tabelio S peru que morre na vspera... Tonico Hoje um grande dia! O negcio foi fcil. Foi voc ler a escritura, o compadre assinou, eu assinei e pronto. Fiquei dono do Paiol velho. Boaventura Mas no se esquea do meu trabalho. Com um bom advogado tudo se arranjou... Tabelio isso mesmo, o doutor Boaventura foi quem arrumou a procurao e a escritura e tudo.
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Tonico (Que acabou de encher os copos) sade do doutor Boaventura! O melhor advogado da zona. Todos Sade! Boaventura (Solene) Muito obrigado, meus amigos. Tonico Olhe que eu sou de sorte. Foi na horinha! Assim que o moo fechou o negcio o caf comeou a subir. Se o moo agenta mais um ms, bau-bau... Tomava gosto pela coisa e nunca mais...

Tabelio E o Quinzinho Pereira tambm foi muito direito, hein? Ele que tinha a procurao. Com a alta do caf qualquer outro aproveitaria a ocasio e ficava com o negcio... Tonico sade do compadre Quinzinho Pereira! Todos Sade! Quinzinho Homem... Quando eu vi o caf subir daquele jeito, vontade no me faltou. O que me faltou foi o dinheiro. (Risada geral) Tonico Bastiana, traz mais uma garrafa de bom vinho, hein pessoal? Vinho francs. Isto era deles tambm. Guardei essas garrafas, faz muitos anos, para beber no dia de hoje. E estou bebendo mais cedo do que eu pensava, ah... Ah... Ah... Tabelio (Levantando-se) Meus senhores, peo licena para levantar um brinde muito especial a um grande amigo meu...

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Tonico Se especial, espere mais vinho, Bastiana, anda logo com essa garrafa. Voz de Bastiana Estou indo... (entra com a garrafa e um saca-rolhas meio esfolado) No posso abrir isso aqui... Quinzinho Deixe comigo, de minha especialidade. (Pega a garrafa para abrir) Boaventura Voc bebedor de cerveja, Quinzinho, s sabe abrir garrafas de tampinha. Quinzinho (Tirando a rolha) Pronto. Vamos aos copos. (Todos estendem os copos e o vinho servido) Tabelio Ento que v o meu brinde especial. Ao meu particular amigo, excelentssimo senhor doutor Boaventura, nosso futuro deputado estadual... Todos Viva!!! (e bebem) Fala o doutor Boaventura, tenha a palavra o nobre advogado... (o doutor Boaventura se levanta, muito compenetrado, para fazer um discurso, dando a impresso que est orando s massas)
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Boaventura Meus senhores, meus amigos. (Rasgando um gesto largo) Povo de minha terra, aqui estou com a minha candidatura apresentada a pedidos insistentes dos meus amigos. Todos Muito bem... Apoiado... Boaventura ... Que fui obrigado a aceitar, com o escopo... Com a finalidade... Com objetivo de defender na tribuna, os legtimos interesses e direitos... At agora conspurcados, vilipendiados, relegados...
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Quinzinho Muito bem!... Boaventura ... Do trabalhador da terra, do operrio da enxada... Tonico Ai, ai, ai... Agora que virei fazendeiro, no me venha bulir com essa gente. Boaventura No tenha medo, isso apenas uma plataforma preliminar...

Tabelio da poltica, e o doutor Boaventura precisa do voto dessa gente. Quinzinho Deixa disso, s com o voto dos amigos ele est eleito... Boaventura Voc tem razo, Quinzinho Pereira. Tem e no tem... Escrevi a todos, enviando minhas cdulas. Se todos esses pensarem um minuto, um minuto, nada mais, eu serei eleito com grande margem de votos. Quinzinho Pode contar com o meu voto. Tabelio Com o meu tambm. Tonico Pois se voc vai prejudicar os fazendeiros e melhorar a vida dos colonos... Eu no voto em voc. Boaventura No tem importncia. Voc aqui no Paiol velho um s e os colonos so cem. Eles me elegero. (Comeando de novo) Povo de minha terra...
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Quinzinho Viva o doutor Boaventura... Todos Viva!... (Batem palmas) Boaventura (Sentando-se, comovido) Muito obrigado, muito obrigado... Tonico (Enchendo de novo os copos) Viva o Paiol velho!!!
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Todos Viva!... Tonico Lina, venha beber tambm. Venha festejar o acontecimento. (Lina olha apenas, sem responder) Larga essa porta, mulher. Faz trs meses que voc no sai dessa porta. Venha beber sade do Paiol velho. Voc agora a patroa... Lina No interessa... Tonico (Enche um copo, levanta-se meio embriagado e vai oferec-lo a Lina) Est aqui... Bebe, mulher...

Lina No me amole. No bebo nada... Tonico Eta, jararaca... Mas eu vou acabar com essa braveza. (Gritando) Beba, mulher... (Lina, distrada, pega no copo) Isso, vamos, a sade do novo dono do Paiol velho... Antonio Loferato! Voc no gosta de ser mulher de dono de fazenda? Ento? Agora eu sou o dono. (E d uma gargalhada. Lina se enfurece e atira o copo, com desprezo, ao cho. Tonico fica perplexo por um momento, depois de um instante atira-se a Lina) Voc me paga. (E avana na garganta da mulher, bbado e fora de si) Lina (Desvencilhando-se com um tremendo empurro, que faz Tonico se afastar, cambaleando) Sai da, seu bbado sem vergonha... (e foge pela cozinha) Tonico (Fazendo meno de ir atrs dela) Eu te pego, hoje o dia... Lina (Voltando da cozinha, pra na porta, empunhando um tio de fogo) Venha. Chega at aqui... (Tonico vai meio titubeando, de encontro a ela; os

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outros intervm, segurando Tonico, que faz muita fora. Tonico tem evidente medo da mulher. Esta parece uma ona acuada, est por tudo) Quinzinho Calma, seu Tonico. Calma, gente. Nada de briga. Estamos festejando. (Tonico cede. Parece que tem um mal-estar sbito. Est ofegante. Ajudamno a sentar-se na cadeira. Lina sai pelo fundo) Tonico (Depois de mais ou menos refeito do mal-estar) uma vaca... Ainda est esperando por ele. Fica o dia inteirinho a na porta, esperando por ele. Mas ele no vem. (Gargalha) Nunca mais ele aparece por aqui... (nova gargalhada) (Ouve-se o rudo de um automvel que se aproxima. Tonico interrompe subitamente a gargalhada. H um momento de expectativa na sala. O rudo vai se tornando mais ntido, quando Lina vem da cozinha e se coloca na porta de entrada, com o rosto iluminado) Tonico Veja quem ... Boaventura (Depois de se dirigir para a porta) Trs pessoas. dona Mariana, o filho e mais um.

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Tonico Vamos ter coisa... Quinzinho No h de ser nada... Tonico Algum avisou. Como o jeito do outro? Boaventura No sei. Vem guiando. Tonico J sei... Foi gente do banco. Gente metida. Na certa que foi o banco. No tem importncia. Vamos agentar a mo, hein, peessoal? Tabelio Sim senhor, seu Tonico. Pode deixar. Agora o senhor tem a escritura. Eles no podem fazer mais nada. Tonico E no podem mesmo! (Pe a mo na nuca, meio aturdido. No est mais ofegante, porm extenuado. O automvel se aproxima. Pra. Barulho de bater de portas de carro)

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Voz de Afonso A viagem no foi to m, hein, Joo Carlos? Viemos em oito horas. timo tempo para essa estrada. Voz de Joo Carlos muito bom tempo, tio Afonso. (Entram os trs. Tio Afonso, senhor de uns 60 anos, forte e bem disposto. Trocam-se cumprimentos, friamente) Lina Sente-se aqui, dona Mariana. (e lhe oferece a cadeira de balano)
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Mariana Obrigada, Lina. Como vai voc? Lina ... Bem... Afonso Como , seu Tonico, o senhor no se lembra mais de mim? Sou o doutor Afonso. Tonico (Levantando-se com dificuldade) Sim senhor. Como tem passado, doutor Afonso? Nunca mais apareceu por estas bandas? Faz favor... (Oferece a prpria cadeira)

Afonso No, obrigado. Fique onde est, no se incomode. Prefiro ficar um pouco de p. Guiei oito horas seguidas. Tonico Bastiana, veja um cafezinho... Afonso Boa idia... Mariana E um copo de gua bem fresquinha para mim, faz favor.
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Bastiana Sim, senhora... Afonso (Dando com as garrafas de vinho) Sim senhor... Nuits de Saint Georges 1829, roba fina... Tonico Herana do doutor Carlos. Ns estvamos bebendo antes que o vinho arruinasse... Mariana (Olhando significativamente para Afonso) Ainda h muito disso a?

Tonico No senhora, foram s trs garrafas. No h mais nada... Afonso Bem, o melhor irmos ao que serve. O senhor sabe, seu Tonico, depois que fui para o Alto do Paran, nunca mais me interessei por esta zona. Vendi o Paiol novo e esqueci isto por aqui... Mariana chamou-me para este caso. um caso desagradvel, no h dvida, mas no posso negar assistncia minha irm, que viva. De modo que a minha interferncia absolutamente justa...
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Tonico No h dvida, doutor Afonso. Do que se trata? Afonso Mariana chamou-me porque foi informada, ontem, de que o senhor iria comprar o Paiol velho... Tonico verdade... Afonso Rumamos imediatamente para c, a fim de chegarmos a tempo para evitar a escritura, mas chegamos tarde. Estivemos agora no cartrio e

verificamos que o senhor j recebeu a escritura definitiva. Tonico verdade. Foi hoje mesmo, mas isso no tem importncia, podia ter sido h mais tempo! O compadre tinha uma procurao em causa prpria, o senhor no viu no cartrio? Afonso Em causa prpria? No reparei... No estou entendendo, Joo Carlos... Joo Carlos Eu tinha outorgado uma procurao, mas no me lembro se era em causa prpria... Afonso Como no se lembra? substancial... Mariana Como foi isso, meu filho? Esclarea tudo direito, para nosso prprio governo. Joo Carlos Bem... Eu andava to desorientado... To esgotado... Afonso Mas a ponto de no se lembrar da condio em causa prpria, o cmulo... Uma coisa dar uma

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procurao simples; com a clusula em causa prpria significa vender... Vender... Qualquer pessoa sabe disso, ainda mais voc que bacharel. Joo Carlos Isso agora no adianta... Mariana Como no adianta, meu filho? Voc me havia dito que tinha deixado uma procurao para administrao e venda da fazenda, por sua conta... Tonico Com licena, dona Mariana, parece que a histria foi mal contada. Mas tudo fcil de explicar e posso provar com os documentos... Joo Carlos Eu bem disse que no adiantava eu vir. No adiantava nada... Mariana Aprenda a enfrentar as situaes, meu filho. Afonso Continue, seu Tonico... Tonico Pois . (Entra Lina e serve o caf e o copo com gua. Pausa) Pois . O doutor Joo Carlos ficou

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muito atrapalhado por aqui, e me pediu ajuda. Queria vender a fazenda de qualquer jeito e com muita pressa. Eu fui contra. (a Joo Carlos) ou no verdade, doutor? Ele insistiu, queria vender por qualquer preo e dar o fora. Eu fui contra. Ento arranjei o compadre Quinzinho (a Mariana) O Quinzinho Pereira est aqui, a senhora conhece? Mariana Sim... Tonico O compadre dava 800 contos pelo Paiol velho. O negcio foi fechado no escritrio do doutor Boaventura. Podem perguntar a ele. Boaventura Realmente, doutor, acompanhei a transao... Tonico O doutor Joo Carlos recebeu 250 contos vista. O resto era dvida da fazenda e o senhor Quinzinho Pereira ficou de fazer acordo com o banco. Como garantia, o doutor Joo Carlos outorgou a procurao... Afonso (a Mariana) Seu filho j havia vendido a fazenda, Mariana...

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Mariana Mas 800 contos uma misria... Afonso Mas vendeu, que que se h de fazer? Ele maior, vacinado, alfabetizado... Bacharel em Direito... Mariana Afonso, isto no pode ficar assim. Joo Carlos vendeu ao Quinzinho Pereira. Como que agora apareceu o Tonico no negcio? Voc no est percebendo?
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Tonico Eu mesmo disse ao doutor Joo Carlos que ia ficar scio no negcio, no verdade, doutor? (o silncio de Joo Carlos a confirmao) Afonso Lamento tudo isso, Mariana, lamentvel, no s tudo o que aconteceu, como tambm a nossa viagem. No temos mais nada a fazer, Mariana. Vamos... Mariana Mas onde que o Tonico arranjou dinheiro para comprar a fazenda? Voc no est enxergando, Afonso? H dez anos que a fazenda vem dando prejuzo. Onde foi o dinheiro que o banco nos

emprestou? Tonico recebia um conto por ms de ordenado. Agora aparece como capitalista! Este o ponto, Afonso... Afonso (Depois de um momento de reflexo) ... O que o senhor tem a dizer? Tonico Nada. Comprei e est comprado... Mariana E o dinheiro? Onde que o senhor arranjou dinheiro? Tonico Isso c comigo. Negcio negcio. O moo recebeu o dinheiro, no recebeu? Ento, est acabado... Mariana No est acabado, no senhor! No me conformo com esta situao, Afonso. Precisamos tomar as mais enrgicas providncias. Afonso (Depois de refletir um instante) Ainda h jeito de se conciliar as coisas. Seu Tonico, Joo Carlos recebeu 250 contos, h trs meses, no foi? (Joo Carlos confirma) Pois bem, para no brigar
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e para pormos uma pedra em cima de tudo... De tudo, compreende, eu me proponho a devolver o dinheiro e mais os juros, e rescinde-se a escritura. Caso contrrio, tomaremos as providncias mais enrgicas, nas duas direes: na civil e na criminal... Tonico No adianta, doutor Afonso, a fazenda volta para ele e ele perde a fazenda de novo. Os senhores esto a com essa histria de que eu sou ladro, mas se no fosse eu, quem ia para a cadeia era ele. (gesto de Afonso e Mariana) Sim senhores. Quem perdeu 120 contos no jogo foi ele e no eu. Eu que sempre dei murro por aqui. Ele na cidade, bebendo e jogando. Desviando o caf, penhorado no banco. bom saber de tudo isso, porque por aqui todo mundo j sabe... Mariana Se ele jogou e perdeu, o dinheiro era dele. Ningum tem nada com isso. Tonico Ento! O dinheiro era dele... Agora a fazenda minha... Afonso Vamos com calma, vamos com calma, Mariana. Ento, seu Tonico, o senhor no concorda em receber o dinheiro de volta?

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Tonico Mas, me desculpe, doutor Afonso, a fazenda foi vendida h trs meses, com o caf a 500 mil ris. Eu no vou desfazer uma compra, agora que o caf subiu a um conto e duzentos. Se o caf baixasse em vez de subir, ningum vinha mexer no negcio, mas o caf subiu... Afonso No se trata disso, seu Tonico. O senhor bem sabe... Tonico Sinto muito, mas no pode ser, doutor Afonso. Afonso Ento vamos agir pelos meios legais... Mariana Havemos de provar toda a roubalheira que houve aqui na fazenda. Esta terra pertence tradicionalmente nossa famlia, e voltar a ela, custe o que custar... Tonico Pode provar o que quiser... A fazenda minha. Daqui no saio. Eu sou o dono e hoje mesmo vou me mudar para a sede, l o meu lugar.

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Mariana Desaforo. Vamos, Afonso. Havemos de ver. (Vai se retirando, mas volta de repente) De uma coisa lhe aviso, esta fazenda no d sorte. Aqui penou toda a minha famlia. Esta fazenda tem caveira de burro, sabe l o que isso? Voc vai ver. Beba o nosso vinho, beba! a ltima coisa que voc roubou... H de lhe fazer bem, seu ladro. (Lina aparece na porta da cozinha. Tonico esboa uma reao, mas arrepende-se) Tonico Pode dizer o que quiser, ser a ltima vez. Aqui no entram mais...
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Mariana o que havemos de ver. Vamos... (Vo se retirar. Sai Joo Carlos frente, dona Mariana e por ltimo Afonso. Antes da sada deste, Tonico grita) Tonico Esperem... (levanta-se pesadamente. Vai at Lina, agarra-a fortemente e aos empurres, leva-a at a porta, onde Mariana e Joo Carlos j assomaram) Levem esta mulher. Ela faz parte do preo da fazenda! (e a empurra contra os trs, com violncia. Lina foge para a cozinha, em cuja porta Bastiana apareceu para protegla. Tonico, cambaleando, vai ao centro da cena, procurando apoiar-se na mesa. Est desvairado)

 isso mesmo. Perguntem ao moo. Nem minha mulher escapou. Quando no jogava, era para ficar em casa, metido com ela. Ah! Ah! Ah! (Boaventura e Quinzinho avanam em direo a Tonico para ampar-lo e acabar com a cena) Boaventura Que isso, seu Tonico Quinzinho Calma, compadre!... Tonico (Os afasta bruscamente) Deixem eu falar! Eles j falaram muito. Agora a minha vez! (Avana dois passos em direo aos trs que ficaram na porta, estatelados) E agora vo saber porque eu me casei com ela. Foi trabalho do pai dele. Esse... (encarando Mariana e depois Joo Carlos) Se eu no casasse... O seu marido... O seu pai... Estava mal de vida... Joo Carlos (perdendo a tramontana, avana para Tonico, sacudindo-o violentamente pela gola do palet. D trs sacudidelas e em cada uma, uma frase) Cala a boca, seu miservel... Cala a boca, seu cachorro... Cala a boca, seu canalha... (Tonico solta um grito abafado, de dor. Joo Carlos, assustado, larga-o, encosta-se mesa. Tonico cambaleia, procurando apoio na cadeira)

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Tonico Ele me ps aqui de fiscal por isso, s por isso... (reprimindo grande dor, verga os joelhos, e cai sentado na cadeira, tendo derrubado um prato no cho) Primeiro foi o pai... Depois... O filho... (e cai, arrastando a cadeira consigo) (Os presentes assistiram, estatelados, ao final da cena. Passado o momento de estupefao, Afonso, Quinzinho, Boaventura e o tabelio vo em socorro, carregando-o at o quarto e estendendo-o na cama. Afonso ausculta-o e toma-lhe o pulso. Outro afrouxa-lhe a roupa. Outro tira-lhe os sapatos, todos falando ao mesmo tempo)
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Boaventura Foi o corao... Quinzinho Um ataque... Veja o pulso... (Joo Carlos fica estarrecido, na sala, encostado parede. Lina e Bastiana aparecem. Mariana, imvel, muda) Afonso (Voltando sala) Parece que est morto. Foi fulminante... Joo Carlos (Muito excitado) Fulminante o qu? (e corre ao quarto. Afonso o acompanha) Ser que morreu

por minha causa? Meu Deus!... Ser que o matei?... Afonso Calma, Joo Carlos. Deve ter sido derrame cerebral. Um derrame fulminante. Voc no teve culpa... Joo Carlos (nervosssimo) Mas sacudi tanto ele, meu Deus! Por que viemos at aqui? Eu no queria... Eu no queria... Afonso (Contendo-o violentamente) Cala a boca, rapaz. Quando voc o agarrou ele j estava com o derrame. (Joo Carlos vai ainda responder, mas Afonso d-lhe uma sacudidela imperativa. O moo se cala. Sai do quarto e senta-se numa das cadeiras da sala. Lina, maternalmente, serve-lhe um copo dgua) Lina Tome... Joo Carlos (Sorvendo rapidamente) Obrigado... Afonso V cidade imediatamente. Traga o mdico e o delegado.

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Mariana (Aflita) Para que delegado, Afonso? Afonso melhor. Para resguardo de qualquer complicao futura. bom que o caso seja perfeitamente esclarecido. Boaventura (que entrou na sala seguido de Quinzinho) No preciso, doutor Afonso. Ns vimos tudo. O moo no tem culpa nenhuma... Quinzinho O compadre j era um homem condenado. Mais cedo ou mais tarde, tinha que acontecer... Afonso (depois de hesitar um segundo) S o mdico, Joo Carlos. (Joo Carlos sai) Boaventura Para atestar o bito... Porque ele est morto... Irremediavelmente morto. No seu grande dia... No dia em que ficou dono da fazenda... (ouve-se o barulho do automvel saindo) A cena escurece completamente

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Cena II Noite. Somente a luz do lampio na sala. Lina est vestida de escuro, sentada em uma cadeira, junto mesa, tendo Bastiana de p, ao seu lado. Entra Loureno. Loureno Tudo pronto, dona Lina. Est tudo arrumado na sede, conforme a senhora mandou, o enterro vai sair de l. Lina Pois ... Trabalhou a vida toda... Lutou... Sofreu... Para isso. Ele queria se mudar para a sede hoje mesmo. Foi feita a sua vontade. Loureno (choroso) Foi melhor assim. Agora o seu Tonico descansou... Lina Quem est l com ele? Vamos, Loureno, toca o sino. Chama o pessoal. Morreu o dono da fazenda. O dono da fazenda, ouviu? Loureno Sim, senhora... (e sai) Lina Bastiana, veja a lanterna, vamos at l.

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Bastiana Sim, senhora. (e se afasta para a cozinha) (Lina vai se levantar lentamente, quando surge Joo Carlos. O moo pra porta, fitando a mulher, indeciso, atrapalhado, comovido, pensando no que vai dizer. um momento muito difcil para ele. Por fim resolve-se e d uns passos em direo a Lina) Joo Carlos Lina... Eu queria... Que voc... Lina (deixando-se ficar na cadeira, com calma, muito triste) V, Joo Carlos, v. O seu lugar em So Paulo, ao lado de sua me. O meu aqui. No se incomode, estou bem, muito bem... Sempre compreendi tudo... Nunca pensei que voc... Joo Carlos Nunca pensou o que, Lina. Lina ... Que voc ficasse comigo... Nunca... No dava certo... Eu sabia... Ningum precisou me dizer. Hei de guardar a lembrana de voc. Isso para mim j muito bom. (Estende-lhe a mo) Adeus, Joo Carlos. (Joo Carlos toma-lhe a mo e beijaa reverentemente)

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Joo Carlos Adeus, Lina. Agora o Paiol velho seu. Ningum o tirar de voc... (vai at a porta, pra, volta-se no mesmo lugar e diz) Se for homem... Ensine-o a amar esta terra... Vale a pena... A mim nunca ensinaram... (sai) (Lina continua com o olhar fixo e perplexo. Chega-se a Bastiana e pe-lhe a mo carinhosamente no ombro) Lina Paiol velho... No... No meu... Ela disse que sempre pertenceu famlia deles. (Olhando e pondo a mo no ventre) E vai continuar na famlia deles... (Levanta-se a senhora da fazenda. Ouve-se o toque do sino em funeral...) Pano

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Clia Biar, Eugnio Kusnet e Margarida Rey em Santa Marta Fabril S.A.

Santa Marta Fabril S.A.

Pea em trs atos Estria: So Paulo, 2 de maro de 1955, Teatro Brasileiro de Comdia (TBC) Personagens e elenco da estria (por ordem de entrada em cena) Marta Cleide Yaconis Julia Margarida Rey Clia Biar Vera Tonico Fredi Kleemann Dina Lisboa Dona Marta Leonardo Vilar Clvis Walmor Chagas Cludio Vera Lucia Alcazar Martuxa (6 anos) Waldemar Wey Acrsio Odette Lara Nen Paraso Elisabeth Henreid Martuxa (21 anos) Direo Cenrios Assist. direo Exec. cenrios Figurinos Exec. figurinos femininos Exec. figurinos masculinos Maquilagem/cabeleireiras Eletricista Direo de cena Adolfo Celi Mauro Francini Armando Paschoal A. Ribeiro Darcy Penteado Maria Penteado Odilon Nogueira L. Tymoszenko Aparecido Andr Sebastio Ribeiro

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A ao se desenvolve em trs pocas: 1926 / 1933 / 1948 Personagens 1 ato 1926 Marta Cludio Tonico Vera Julia Clvis Dona Marta
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20 anos 25 anos 35 anos 30 anos 40 anos 44 anos 60 anos 27 anos 32 anos 42 anos 37 anos 47 anos 51 anos 67 anos 6 anos 50 anos 30 anos 43 anos 47 anos 62 anos

2 ato 1933 Marta Cludio Tonico Vera Julia Clvis Dona Marta Martuxa Acrsio Nen 3 ato 1948 Marta Cludio Julia

Martuxa Acrsio Parentesco Tonico Vera Julia Dona Marta Nen Martuxa

21 anos 65 anos tio de Marta irm de Julia e mulher de Tonico me de Marta me de Julia e Vera mulher de Acrsio filha de Marta e Cludio

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Primeiro ato Inverno de 1926. Mais ou menos 5 horas da tarde. Momentos antes de se abrir o pano, ouve-se uma vitrola gritando: Yes, sir, thats my baby e rudos em cena de quem dana em ritmo movimentado. Abre-se o pano. Um living. Gente rica e de bom gosto. Em cena: Julia e Marta, me e filha. Marta ensaia uns passos de charleston, ao som da Brunswick. Logo desiste, fazendo parar o disco. Marta No dou mesmo para isso.
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Julia Acho que voc pegou muito bem. Agora s questo de danar. Marta No acerto com a batida de salto. (Experimenta. Erra.) Olha aqui; quando bato o salto, perco o ritmo. Julia Pois no bata o salto. No essencial. Com o tempo voc vai se aperfeioando. Marta E ento sai da moda. No acredito que dure muito tempo.

Julia Todo mundo s dana isso. Que pegou, pegou. (Ouvem-se vozes fora de cena de gente que se aproxima do living. Discusso de casal, mais ou menos nestes termos) Vera Voc muito convencido e muito irritante! Julia Esto a. Comeam bem! Tonico Com cinco cartas de naipe no se abre sem trunfo. No , dona Marta? Julia Sua av tambm. (O living est com pouca claridade de uma tarde de inverno. Marta acende as luzes) Vera Vou parar de jogar com voc. a ltima vez. Dona Marta Vieram discutindo o tempo inteiro. Esse bridge um inferno!

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Tonico (Entrando com Vera) Voc precisa adotar o sistema... Vera Pois fique com o seu sistema que eu fico com o meu. Tonico Voc no tem sistema nenhum. Marca conforme a temperatura do dia! Vera (Gritando) Deixe eu marcar como bem entender! Meu Deus! Que horror!
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(Vera uma superexcitada, para no se dizer malcriada e voluntariosa) Dona Marta (60 anos, bem sacudida) No briguem, por favor. Ainda probo esse bridge na famlia. Julia (Indo ao encontro do casal) Comearam bem hoje. Vera (Beijando Julia) Como vai, Julia? Eu ainda vou arranjar outra roda. No agento Tonico, com essa mania de doutrinar.

Tonico No doutrina, Julia. elementar. Vera j se convenceu. Quando grita porque j viu que tenho razo. Como vai voc? Que do Clvis? J passa das 5 horas. Julia O melhor arranjarmos duas mesas. Casal no pode jogar junto. Vera No isso, Julia. O Tonico me enerva! Me deixa louca! Tonico natural. Sou seu marido. Dona Marta Ai, Ai, Ai! No vamos entrar noutro terreno! Marta Boa tarde, vov. Como vai a senhora? No precisava ter vindo. Ia dar um pulinho l, antes do jantar. Dona Marta Ora, menina, no estou to velha assim. Ainda posso sair de casa para beijar minha neta no dia do seu aniversrio!
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(Dona Marta beija e abraa a neta. Simultaneamente com esse dilogo, Vera, Julia e Tonico ainda discutem, em voz mais baixa, predominando as frases da av) Vera (A Julia) Tonico no sabe nada. E tem a mania de doutrinar. Julia Voc tem razo, Tonico. muito cacete... Tonico Tem razo nada. Com cinco cartas de naipe...
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Dona Marta Meus parabns, est ouvindo? Muitas felicidades! Juzo, hein? (A discusso entre os trs se interrompe) Marta Muito obrigada, vov. Muito obrigada. Dona Marta Vinte anos. J tempo de pensar em coisas srias! Vera Muitas felicidades, Marta!

Tonico Venha de l um abrao, menina bonita. (Abraam-se) Marta Muito obrigada, tia Vera. Muito obrigada, tio Tonico. Dona Marta Vocs com esse bridge at j iam esquecendo o aniversrio da minha neta! Vera No senhora! A prova est aqui. Olhe, para voc. So os ltimos sucessos de Paris. (Entrega um embrulho que Marta abre. um lbum de discos) Marta timo! (Lendo os nomes das msicas) When Buda Smiles, Cecilia, Valentine... Formidvel! Justamente os discos que tenho procurado. Muito obrigada, tia Vera. (Vai vitrola para tocar os discos. Enquanto Marta toca os discos na Brunswick, dona Marta senta-se na poltrona e a discusso do bridge recomea) Julia Como foi mesmo a marcao de Vera? Tonico Ela tinha cinco copas de rei e dama...

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Vera No senhor! Cinco copas de rei e valete... Tonico Faa o favor de deixar eu falar. Vera Olha, Julia, eu tenho certeza. Tonico Certeza coisssima nenhuma! Vera (Gritando) Certeza... Estou dizendo, certeza!!! (Entra Clvis. Homem de seus 40 anos)
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Clvis Certeza? Quem pode ter tanta certeza assim?... Tonico A est o homem; vamos ao jogo. (Dispe-se a sair da sala) Dona Marta No se tem outro assunto mais interessante. Clvis Espera a, Tonico. Em primeiro lugar a aniversariante. (Vai at Marta, que pra com a vitrola) Venha c, Martinha. (D-lhe um grande abrao, Marta deixa-se levar, no com o mesmo entusias-

mo) Meus parabns e muitas felicidades. Olhe uma lembrancinha para voc. (D-lhe um vidro de perfume, embrulhado em papel de seda) Tonico Vamos, gente, que temos pouco tempo. Dona Marta Espere a, homem! Que impacincia. Marta Muito obrigada, doutor Clvis. Julia Tio Clvis. Clvis No h meio de ela me chamar de tio. Dona Marta Pois no tio mesmo. Que histria essa? Clvis Boa tarde, dona Marta. Muito prazer em v-la. Dona Marta Boa tarde, doutor Clvis. Sai cedo para o joguinho, hein? Clvis Cedo? Examinar coc de criana das 8 da manh s 5 da tarde, a senhora acha pouco?
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Vera Que perfume ? Marta Nuit de Noel. Vera Muito enjoativo. Clvis Muito obrigado. Voc, como vai? Vera Mal, obrigada. Marta Eu acho timo. Muito obrigada, doutor tio Clvis. Clvis Voc um anjo, menina. Se no gostar, seja franca. Trocaremos por um do seu gosto. muito fcil. Marta Adoro Nuit de Noel. Sempre quis esse perfume. Julia Eu tambm gosto muito. Clvis Boa tarde, Julia. Voc est hoje... Um... Grand slam.

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Julia Com duas down redobradas. Marta faz hoje 20 anos. E isso eu no posso esconder de voc. Clvis Martinha, como estamos jovens! Que voc me deu trabalho! (Abraa a moa) Tonico Vamos, professor. Venha nos dar umas lies. Clvis Voc j est diplomado, Tonico. Tonico Est vendo? Pois quando digo Vera... Vera Mas no quero que diga, pronto... Julia Vera no admite observaes. Vera No isso. Mas voc h de compreender que cada jogada que a gente faz, vem ele... Voc jogou errado... Porque era assim... E no assim. Voc no devia jogar o s... Era o rei. Voc devia cortar no morto... E t, t, t... t, t, te. horrvel. E ainda mais o Tonico, que analfabeto!
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Tonico Eu, analfabeto? Vera ! Voc. Analfabeto. B-A-B! Tonico Est bem. B-A-B. Est bem. Sabe por que, Clvis? Porque ela tinha cinco copas de rei e dama. Vera Rei e valete. Tonico Rei e dama.
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Vera Rei e valete. Julia No vamos discutir mais, que horror! Vera (Voz de choro) No jogo mais com o Tonico. No possvel. No jogo mais. (Desanda a chorar) Clvis Ora, Verinha, que isso? Que tolice! Dona Marta (a Marta) Veja um calmante pra ela. gua de melissa.

Julia (a Tonico) Voc um sdico. Vamos, Vera, no d confiana. (Marta vai ver o calmante) Tonico Voc est vendo? Quando se tem razo assim. Acaba chorando como uma crianona. Julia Cala a boca, Tonico. Vera Pois eu no jogo mais com voc, est ouvindo? Nunca mais.
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Dona Marta Voc no devia mais jogar bridge. Assim no divertimento. Vera No mame. o Tonico. Ele me deixa louca. Jogo muito bem com todo mundo. Ningum se queixou... Tonico Por cerimnia... Dona Marta (a Tonico) Fique quieto.

Vera A senhor est vendo? No possvel! Deixa ele falar. prazer dele me irritar. Clvis Verinha, vamos quebrar a castanha do Tonico. Vamos jogar fixos. Eu e voc contra o Tonico e a Julia... Vera No. No vale a pena. Vou sacrificar voc. Sou analfabeta... Clvis Voc joga muito bem. Pelo menos, muito melhor que ele. (Marta trouxe o calmante e Vera bebe. Marta vai novamente vitrola tocar os discos que ganhou de presente) Vera Obrigada, Marta, deixa. melhor eu no jogar. Mame joga. Eu fico aqui. Nem apareo l para dar palpite. Dona Marta Eu no posso. No tenho nem tempo nem pacincia. No joguem hoje. Vamos conversar. Tonico Ento vou ao clube.

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Julia Vamos, Tonico. Vamos, Vera. Deixem de bobagem. Eu e voc contra os dois. Tonico E caro. Clvis Marque o preo. Tonico Cinqenta ris o ponto. Clvis Fechado. Vera No, Clvis. Clvis Que no o qu. Vamos ganhar. E assim tiramos a garganta dele. Dona Marta Marido contra mulher no adianta. Tonico Adianta sim. No jogo temos economia separada. Perdeu, pagou. Se no tem dinheiro, compro as aes dela. Ela tem mais aes na Santa Marta do que eu.
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Dona Marta Meu Deus! Que cabea a minha! J ia me esquecendo! Martinha, pare com essas coisas horrorosas! Que da minha bolsa? Venha c, menina. Pegue minha bolsa a. (Marta suspende o disco, pega a bolsa e vai entregar av) Vocs no param de brigar. Est aqui. Ia me esquecendo do principal. O seu presente, menina. Marta Ora, vov! Que trabalho! No precisava se incomodar. Dona Marta Trabalho nada, Martinha. Estava mesmo mo. No fui buscar em Paris e muito mais importante que essas msicas horrorosas que a sua tia lhe deu. (D um grande envelope moa. Todos se interessam pelo presente) Marta (abrindo o envelope e examinando o contedo) Muito obrigada, vov. Que isto, meu Deus? Dona Marta No sabe ler? Leia, menina. Marta (lendo) Santa Marta Fabril Sociedade Annima... 500 aes! (Contando 5 ttulos) Duas mil e qui-

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nhentas aes... Nossa Senhora, o que que eu vou fazer com tudo isso?... Dona Marta Que que vai fazer com isso? Ainda pergunta?... Tonico Venda para mim. Compro j. Dona Marta Engraado! Compra coisa nenhuma! Que voc j tem muitas! Est querendo a maioria, ?... Tonico Estou brincando, dona Marta. para ela avaliar o significado desse presente. Julia Foi o melhor presente que mame podia lhe dar, minha filha. Marta (abraando e beijando a av) Muito obrigada, vov. Dona Marta No h de que, minha neta. Voc hoje tambm acionista da Santa Marta. Ela de nossa famlia. a nossa prpria famlia. Tem o meu nome, o
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seu nome. alguma coisa mais que uma fbrica. nosso patrimnio, nosso sangue, nosso... Nosso panache, compreendeu?... Marta (meio atrapalhada) Compreendi, vov, compreendi. Dona Marta A Santa Marta o trao de unio da famlia. Aqui se briga por qualquer coisa. Seu pai com sua me, Tonico e Vera, mas todos se unem em torno da Santa Marta. Julinha, voc j devia ter incutido essas noes no esprito de sua filha. Afinal, ela j tem 20 anos! No mais uma criana!
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Julia E no mesmo, mame. Alis, voc j est se desempenhando muito bem dessa tarefa. Tonico Vamos, Clvis. Vamos, minha parceira. No vai dar tempo para 6 rubbers. Clvis Pois , dona Marta, estou pensando em fechar o consultrio s 4. H pouco tempo para o bridge. Dona Marta E eu estava pensando em lhe pedir uma hora para as crianas da Sociedade.

Clvis melhor deixar suas crianas sossegadas, dona Marta. Dona Marta Quando se trata de um pouco de caridade, assim que se responde, no ? Clvis Caridade? J fao at demais. 50% da minha clientela no me paga. Tonico Vou arrumando a mesa. D licena, Julia, Venha Vera. (saem) Clvis bem verdade que tenho muitos amigos. Dona Marta Pois . Veja que disparate. O senhor no cobra justamente dos ricos. Julia De ns, por exemplo. Dona Marta E os pobres, coitados, que paguem a consulta! Clvis Pobre vive porque muito obstinado, dona Marta.
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Dona Marta Se fossem todos ricos, quem tocaria nossos teares? Clvis Nem me fale, dona Marta. Por isso eu cuido deles com carinho e 50 mil ris a consulta, para maior glria da Santa Marta Fabril S. A. Dona Marta Amm. Julia Vamos, Clvis, se no mame ainda acaba dando em voc...
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Dona Marta E no falta muito. Veja se me arranja tempo para os pobres da Sociedade. Clvis At logo, dona Marta. Vou pensar a respeito seriamente. Dona Marta Engraado! Clvis At j, Martinha. Muitas felicidades. E no v acumulando aniversrios que me compromete muito.

Julia E a mim tambm. (saem de braos dados) Dona Marta (resmungando) Hum! Querem parecer dois garotos! Ele at j anda pintando os cabelos! Hum! Mas h de ver! Tem que cuidar dos meus pobres. E de graa! Marta No se chame a senhora Dona Marta. Quer tomar qualquer coisa, vov? Uma laranjada, um cafezinho? Dona Marta No. J estou de sada. Fiquei para conversar um pouco a ss com voc, Martinha. Venha c. Vinte anos, hein? Com a sua idade, menina, j tinha dois filhos. Marta Antigamente, casavam-se muito cedo, no vov? Dona Marta Nem tanto. Casei-me com 17 anos. E acho, ainda hoje, muito boa idade para o casamento. Mas voc j tem 20! J era tempo de pensar a srio na vida.
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Marta Mas, vov... No fao nada de mais... Dona Marta Pois ... Como vai o Cludio?... Marta Deve ir bem. Dona Marta Voc no gosta dele? Ele no gosta de voc? Pois ento, o que est esperando? O moo tem 25 anos. , por assim dizer, da famlia. Trabalhador, educado e at... bonito. Que mais voc quer?
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Marta Nada. Sei que vou acabar casando com ele. Dona Marta Ento por que no ficam logo noivos? Marta No sei. Dona Marta Ora, no sabe! Que tolice! Tudo to certinho! Vocs j namoram h muito tempo, no verdade?... Marta .

Dona Marta Ento, menina? To bom que tenha calhado assim! Ele j da Santa Marta. Filho de grande acionista. Diretor. No pessoa de fora. uma sorte. No que isso seja essencial, Deus me livre! Se voc no gostasse dele, eu no falava assim. voc quem deve escolher o seu marido. Deus me livre de insinuaes e muito menos de imposies. E digo mais: quando vocs comearam a namorar eu percebi logo. No pense que ando dormindo e no vejo as coisas. At desaconselhei o namoro. Pergunte sua me. Mas se deu certo, deu certo. Agora casar, para no desandar. Marta (pensativa) Para no desandar. A que est. Se h esse perigo que no est no ponto. Dona Marta Perigo de que, menina? Marta De desandar, como a vov disse. Dona Marta Quem falou em desandar? Voc no me entendeu. Oh! Meu Deus, como as crianas de hoje fazem as coisas difceis!... (entra Cludio. Como a av descreveu, 25 anos. Bonito. Estritamente na moda. Jaqueto de
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gola larga. Calas de boca-de-sino. Engominado, up-to-date. Cumprimenta a senhora, beijandolhe a mo) Cludio Boa tarde, Dona Marta. Dona Marta Boa tarde, Cludio. Cludio Deixei o escritrio por meia hora. Ainda tenho de voltar para fechar o expediente. Mas no podia deixar de felicitar especialmente a aniversariante. (vai a Marta, beija-lhe a mo e abraa meio formalmente) Meus parabns, Marta. Marta Muito obrigada. Dona Marta Muito cuidado com essas fugidas do escritrio. Olhe que Marta j acionista da fbrica. J pode fiscalizar o seu servio. Marta (mostrando as aes) Olhe o presente que vov me deu: duas mil e quinhentas aes.

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Cludio J sabia, sua boba. Fiz o termo de transferncia. Belo presente! Conto com o seu voto na prxima assemblia. Marta Vamos ver. Dona Marta Esse menino vai longe. Ainda ser o presidente da Santa Marta. Cludio No aspiro a tanto, dona Marta. Estou satisfeitssimo onde estou. E muito contente com meus chefes. No podiam ser melhores. Dona Marta Assim que . Tudo tem seu tempo. saber aproveit-lo. Cludio Hoje foi um grande dia para ns, Dona Marta... Marta Muito obrigada... Meu aniversrio... Cludio No, no por isso. Sim, quero dizer... por isso, claro, nem podia ser de outra maneira... E como

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 uma data feliz... Deliberamos, no dia de hoje... Fechamos o negcio com a caldeira. Dona Marta Muito bem! Apoiado! Cludio Vamos nos ver livres da Luz e Fora. Dentro de uns oito meses teremos energia prpria. Dona Marta Mas no ser muito pesado para a fbrica?... Cludio . De fato. muito caro. A caldeira e a turbina. Muito caro. Mas no havia outra alternativa. preciso ter-se independncia, custe o que custar. Dona Marta A Luz e Fora era um inferno! Cludio Nem fale. Um servio horroroso. Irregularssimo. Prejudicando nossa produo. E nem se incomodaram com nossas reclamaes. E o prefeito a cruzar os braos. Tambm, vai acabar. Lenha, temos de sobra. E sabe, dona Marta: vai nos ficar mais barato. Fizemos os clculos.

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Dona Marta Pois que tudo d certo. Deus ajuda a quem trabalha. Marta Quer tomar alguma coisa? Cludio No, obrigado, estou por pouco. Dona Marta (levantando-se) Bem, vou andando. Marta cedo, vov. Dona Marta Tenho que ir. At logo, Martinha. (beijos) E pense no que lhe disse. At logo, Cludio. Um abrao a seu pai e parabns pela caldeira. Cludio Muito obrigado, dona Marta. At logo. Dona Marta Apaream, ouviu? E no pensem que vou deixar vocs dois a sozinhos. No v! Vou dizer Julinha para vir tomar conta de vocs. Cludio Ora, dona Marta, pode ficar sossegada.
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Dona Marta Sossegada... pois sim, seu espertalho. (e sai. Marta acompanha-a at a sada da sala. Cludio est junto vitrola, no lado oposto sada) Cludio Venha c! (Marta se aproxima. Cludio vai ao seu encontro e se abraam num beijo cinematogrfico. Afinal, Marta se desenlaa e diz sofregamente, em tom de brincadeira) Marta Ufa!... Quase fico sem ar! (vai vitrola e pe um disco) Veja o que a tia Vera me deu. De Paris. (e toca o Little Cecilia Green. Cludio pega em sua mo e a conduz calmamente ao sof, onde se sentam. De repente, Marta levanta-se e vai espiar, por onde a av saiu. E cai no sof, aos beijos, sempre ao som da msica. Instantes depois se desenlaam, para tomar flego. Cludio a encara, segurando-lhe as mos) Cludio Marta: voc quer se casar comigo? Marta Cludio: voc quer no me repetir mais essa pergunta? Cludio Voc gosta de mim?

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Marta (Marta levanta-se do sof e vai parar a vitrola) Mais ou menos. Cludio (levanta-se e avana lentamente para Marta, em atitude de quem vai dar um bote) Mais ou menos... ? Marta (quando ele chega bem perto, finge que viu a av entrar) Esqueceu alguma coisa, vov?... (Cludio se assusta e se apruma, mas no ningum) Marta Voc est vendo? Pode entrar algum... Cludio (reinicia o seu ataque na mesma atitude) Pode entrar algum, no ?... (e vai avanando em tom de brincadeira. Marta foge. Defende-se atrs de uma poltrona. H um pega-pega. Fauno perseguindo Diana. Cludio, sentindo essa situao, imita o fauno, fingindo tocar flauta e corre atrs da moa. H um corre-corre, entre risos, gritinhos e roncos de fauno, at que Cludio consegue agarr-la, caindo ambos no sof. Mais beijos) Voc quer se casar comigo? Marta No. (mais um beijo)

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Cludio Quer se casar comigo? Marta No. (mais um beijo) Cludio Quer se casar... Marta (gritando) Quero! (Cludio a solta e Marta foge do sof) No, no e no! Voc louco, Cludio! De repente chega gente a...
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Cludio Ento me responda de verdade, Marta. Marta A resposta j est dada. No quero me casar ainda. Cludio Muito obrigado pelo ainda. Marta No h de qu. Cludio Mas o que que estamos esperando?...

Marta No sei... Gosto de voc... Nem podia ser de outro jeito. Mas... No d para casar com voc! Cludio No d? Marta Quer dizer... Ah, no sei! Cludio Vamos, Marta. Marta No tenho muita confiana... Cludio Em mim? Marta Em mim e em voc tambm. Mas no bem isso. Tenho medo... Cludio Medo de qu? Marta Casamento por toda a vida. Enjoado, no ? Cludio Quando estou com voc, nem penso nesse por toda a vida. claro que por toda a vida. Formidvel, no ?
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Marta No acho. O por toda a vida me assusta. Voc j pensou bem nisso? Cludio No se trata de pensar e sim de gostar... Marta Pois . Eu gosto e penso. Penso muito. Por isso que no me sinto capaz de casar com voc. Cludio Voc est vendo? Sabe que mais? Voc no se casa comigo de teimosia. Por esprito de contradio. Como todo mundo faz gosto pelo nosso casamento... Marta isso mesmo. No fundo, voc disse a verdade. Esse compl a favor do nosso casamento me irrita. No sei bem por que, mas me irrita. mame, papai, sua me, seu pai, vov... Cludio Martinha, pense bem: por que eles teriam de ser contra? claro que esto de acordo. Amigos e scios! Marta isso. Amigos e scios. Principalmente scios. Este casamento para eles um arranjo notvel.

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 a preservao do patrimnio. a consolidao da dinastia da Santa Marta Fabril S.A. ... Cludio E que tem isso? Foi sorte eu gostar de voc e voc de mim... Marta pena que eu no tenha um irmo, porque assim ele casava com a sua irm e se construa uma verdadeira muralha chinesa, defendendo a fbrica. Cludio E voc no acha isso formidvel? Por que jogar fora uma chance dessas? Quando menos... o til ao agradvel! Marta Preferia que fosse o contrrio: o agradvel ao til. Ou antes, s o agradvel. Essa idia de til estraga tudo. Cludio Fita de cinema... Marta Veja s como voc est se traindo. isso mesmo: fita de cinema. Romance. Gosto de romance.

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Cludio Para haver romance no preciso haver desgraa nem misria. Pode haver um casamento igual, conveniente, ao gosto de todos. Marta Quem sabe? Para mim preferia que voc fosse um empregado da fbrica e no um diretor. Que todo mundo fosse contra... Cludio Isso poesia. Se eu fosse empregado da fbrica, como ia conhecer voc? . muito bonito pensar assim. Mas no nosso caso, um absurdo. Se voc no gostasse de mim, est certo. Nem eu estava aqui. Nem sei onde voc foi buscar essas idias! Quer dizer que eu no posso me casar com voc, porque posso me casar? Porque sou rico? Porque nossos pais so scios numa indstria onde j estou bem colocado, com o futuro garantido?... Marta Voc no compreendeu. E to fcil! Cludio Nossos pais se casaram ricos e no so muito felizes?... Marta (no responde. Parece que Cludio tocou no ponto principal. Ela vai vitrola) Olha aqui este

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disco. Veio a propsito. (e toca o Moi, je fais a machinalement) Julia (entra) Oh, Cludio, voc por aqui?... Cludio Boa tarde, dona Julia. Vim cumprimentar a aniversariante! Julia Fez muito bem. (a Marta) Que de mame? Marta Vov j se foi. Julia (remexendo gavetas) Quero um lpis. No sabe onde tem? Cludio Tenho um aqui, dona Julia. Faa o favor. Julia Muito obrigada. No vai lhe fazer falta? Cludio No senhora. Julia At j, Marta; bom voc ver se no falta nada para hoje noite.
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Marta Sim, mame. Julia Voc vem, no , Cludio? Cludio Naturalmente. Serei o primeiro entrar e o ltimo a sair. Julia Muito bem. (ouvem-se chamados de dentro, do pessoal do bridge, por Julia)
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Julia J vou. A esta hora, o Tonico j enterrou o carteio. At logo. Cludio (beija-lhe a mo e Julia sai. Os dois ouvem a msica. Cludio canta com o disco) Lorsque je me suis mari cel na pas vari jai remplit tant bien que mal le devoir conjugal. (Cludio considera o que cantou e corre a parar o disco) Marta Parece que o disco veio a calhar. Respondeu tudo.

Cludio (dando beijinhos na moa) Ora, Martinha, que bobagem! Voc acredita em tudo, menos em mim! Marta No diga isso, Cludio. Apesar de tudo, gosto de voc, sabe? Cludio Voc no acha que a sua me feliz? Marta No sei. Sinto que no. No queria para mim um casamento... No... No vale a pena... Cludio Continue. Seja franca comigo. Marta ... Como o de papai e mame, por exemplo. Cludio No entendo. Pois voc no acha que deu certo? Que vivem muito bem?... Marta Acho que no deu nada certo. Ou ento, se casamento acertado assim, para mim no interessa.

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Cludio Como voc exigente! Estou com medo! Marta Os dois eram ricos, quase da mesma famlia. No houve luta, no houve sacrifcio, no sei... Acho que foi uma coisa muito sem graa. Tinha que dar no que deu... Cludio Marta! No estou entendendo voc. Dar no que deu, como? Pois so casados h mais de 20 anos, meu Deus! Sempre viveram juntos, decentemente. Criaram e educaram voc. Tm uma posio exemplar na sociedade. Tm um lar, uma casa, um ambiente agradabilssimo. Seu pai trabalha regularmente na fbrica. Viajam. Levam uma vida inteligente... Que mais voc quer?... Marta Mas no h amor entre eles! Voc no compreende? Falta o principal! Cludio Mas depois de 20 anos de casados voc quer que eles andem aos beijos pelos cantos? Eles j tiveram o seu tempo. Agora j passou.

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Marta Que passou nada! Mame ainda muito moa. Papai tambm. Parece que vivem cada um de seu lado. Cludio No exato. Vivem um para o outro e os dois para voc. Se respeitam. O amor se transformou em amizade. H entre eles uma compreenso recproca. O que voc pode saber da vida ntima deles?... Marta Nada. Mas sinto que um no significa nada mais para o outro. Se suportam, apenas. Alis, com muita elegncia. Cludio No diga absurdos! Eu, como homem, conheo mais seus pais que voc... Marta Que topete! Cludio ... Nesse sentido que estamos conversando. E posso afirmar que eles se adoram. Voc no entende nada dessas coisas.

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Marta Voc pensa que eu sou idiota? Que sou uma menininha de colgio interno? Cludio (irnico) No, voc uma sabida! Marta Tambm no. Mas no preciso ser muito sabida para enxergar certas coisas... Cludio E o que que voc anda enxergando?...
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Marta Ora, Cludio, eu no. Voc, todo mundo... Cludio Eu tambm? Marta Claro! Ou voc j se esqueceu? Cludio Esqueceu o qu? Vamos, desembuche, por favor. Marta Voc no se lembra de que voc me contou um dia de uma briga de sua me com seu pai?

Cludio No. Brigaram por qu? Marta Porque seu pai e o meu passaram uma semana no Rio, na pndega. Cludio Foram a negcios. Marta Eu sei. Um dia de negcios. E o resto foi pndega. Ora, Cludio. Ns mesmos comentamos isso aqui com a turma. Foi um escndalo na famlia. Cludio Est certo. E o que voc quer concluir da? Marta Que meu pai um pirata, como o seu. Acha pouco? Cludio Ora, Marta, que novidade! Marta Que novidade, no , engraadinho? Cludio E voc acha que isso tem muita importncia?
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Marta Naturalmente. Eu... Eu no seria feliz se meu marido fosse um pirata. Cludio No seria feliz agora. No depois de 20 anos de casada. Marta Ah, voc pensa assim, no ? Por isso que no quero me casar. Cludio E quem que disse que eu vou ser pirata?...
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Marta O seu modo de pensar. Os exemplos de casa. Todo mundo pirata. Os homens mesmo se gabam disso. Acham natural, engraado. Voc pensa que no sabemos disso? Estelinha me contou o que foi o tio Tonico na Europa. E com papai devia ter sido a mesma coisa. Deus me livre! Cludio (representando) Martinha: juro que te amarei a vida inteira, que nunca olharei para outra mulher. Que depois de 20 anos de casados, ainda te estarei beijando assim... (beijo)... Como agora.

Marta Bom, hein? Se eu pudesse acreditar... Como que voc pode garantir? Nem voc sabe... As coisas acontecem. Cludio Se todo mundo pensasse assim, no haveria mais casamento. A gente quando gosta, tem que ter f... Marta Ento! Ainda me falta essa f. Por isso tenho medo de resolver, compreendeu? Compreendeu, inteligncia rara?...
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Cludio Est bem. O noivado fica adiado sine die. Ento, volto com o meu presente. At logo. Marta Que presente esse?... Cludio No. No nada. Trouxe aqui o embrulhinho. No tem importncia. (e mostra uma caixinha de anel embrulhada em papel de seda) Marta Deixa ver. (e avana)

Cludio No senhora. Fica para o outro aniversrio. Marta Mas presente de noivado ou de aniversrio? Deixa ver, faz favor. Cludio Vou mostrar. De longe, hein? (abre o embrulho e mostra o anel) Marta (arranca-lhe das mos e corre com o anel) lindo! Voc tem gosto!
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Cludio Me d! Marta No. Afinal um presente, por hoje. Cludio No senhora. Para isso vou comprar uns livros, ou uns discos, no ?... Marta (reflete. Tira o anel do dedo e o oferece a Cludio) Est bem. Fique com ele. Cludio No, Marta. Estou brincando. seu. S pode ser seu. Pelo aniversrio, v.

Marta Anel de brilhante? De aniversrio? No pode ser. Mas eu aceito. (beijos) Cludio Meu bem, voc um amor! Marta preciso ter muito flego para resistir presso do ambiente, Santa Marta Fabril um anel de brilhante, e alm do mais... Cludio ... Alm do mais... Marta ... Gosto de seus beijos. (beijam-se) Ento vamos casar logo, antes que eu desista. Cludio Isso mesmo! Gosto das decises momentneas. Martinha: s queria dizer uma coisa a mais para voc. Para concluir nossa conversa. Compreendo todas as suas dvidas, suas incertezas, sua falta de f. Isso tudo da vida. Ser que existe a felicidade completa?... Definitiva? Ento? Hoje estou felicssimo. o que importa. Eu adoro voc. Voc gosta de mim. o que importa. Marta Vamos aproveitar o presente...
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Cludio ... Que o futuro no ser to negro como voc pensa. (beijos) At logo, Martinha. J passei da hora. Hoje noite estoura a notcia. Marta No vai ser muita surpresa para a famlia! Cludio No faz mal. at melhor. At a noite, meu bem. (mais um beijinho e Cludio sai) (Marta ainda fica na sada, d um adeus final e entra lentamente. Examina e reexamina o anel que est em seu dedo, fica pensativa. Na realidade no est muito entusiasmada. Vai vitrola. Comea a dar corda. Desiste. Afinal decide-se. Apaga a luz maior do living. Fica apenas a de um abajur. Marta procura o canto escuro, na penumbra, e senta-se numa poltrona, junto vitrola. Ouvem-se passos e a voz de Julia em direo ao living. Julia entra. No d pela presena da filha e comea a procurar qualquer coisa numa gaveta, no canto oposto poltrona. Nisso, entra Clvis, de mansinho e sem dar tempo a qualquer reao, enlaa Julia e a beija. Esta se desprende assustada, no sem ter aderido ao beijo) Julia Voc est louco! V embora!

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Clvis Ento, amanh, sem falta?... Julia ........ Clvis s trs e meia... Julia ........ Clvis At amanh. Julia Voc no vem hoje noite? Clvis Sim. Mas amanh que interessa. Julia Vai. Clvis At amanh (e sai) Julia (Ajeita o penteado, desiste de procurar na gaveta e acende a luz central. Vira-se e leva um susto quando d com Marta sentada na poltrona, de
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olhos esbugalhados, perplexa. H uma pausa instantnea. Julia se refaz e comea a representar, notando-se ligeira afetao no seu dilogo) Voc estava a?... Marta (De olhos arregalados, afirma com a cabea) Julia Viu o maluco do Clvis? Que homem sem modos? Marta Vi.
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Julia (no esperava essa resposta. Muda de atitude. Sempre estudada) Viu o qu? Que que voc est pensando?... Marta Nada. S disse que vi. Julia O qu? Marta O doutor Clvis beijar voc! Julia Ora! Isso brincadeira. H 20 anos que conheo o Clvis e ele sempre tem essas manias. Mas um

dia desses dou-lhe o basta, minha maneira, e pronto. Marta (levanta-se sem dizer nada. Mas continua perplexa, assustada) Julia Que isso? Que cara essa? Marta Ele marcou encontro com voc amanh, s trs e meia... Sem falta. Julia Voc est louca, menina! Marcou coisa nenhuma! Ah! claro! Amanh tenho bridge na casa da Vera, a essa hora, s. Marta s... Julia Ento? Voc no acredita? Voc no acredita, minha filha? (Marta no responde) Era s o que faltava. Esse o resultado de voc andar bisbilhotando. Que idia essa de sentar-se a, no escuro? Que culpa tenho eu se um maluco me pega distrada e quer me beijar?...
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Marta Mas ele beijou. Julia Beijou! Beijou! Que que tem isso? At na frente do seu pai. Somos amigos h 20 anos. Ele criou voc. Marta No tem nada. Julia Pois no tem mesmo. E quanto ao bridge, pergunte Vera. Pode telefonar j para ela, j que voc chegou ao ponto de duvidar de sua me. Marta No preciso. Julia Veja como as aparncias enganam. sempre bom ter-se explicaes. Quem no deve, no teme. Marta Pois . Tudo tem explicao. Julia O que voc estava fazendo a, sentada na poltrona?

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Marta Nada. Estava pensando. Eu... O Cludio... Acabamos de ficar noivos. Ele me deu este anel! Julia Bravos! Muito bem! At que enfim! Meus parabns, minha filha! (Aproxima-se de Marta e vai beij-la, com efuso. Esta, porm, no pode disfarar o seu sentimento. Instintivamente recua o rosto. Julia percebe e se afasta, mudou de atitude. J no est mais representando. Est furiosa, com uma fria calma, fria) Est bem! Que seja! Voc viu! Voc no aceita explicaes. Voc acha que sua me uma mentirosa, uma... Uma... Leviana! Pois pior para voc! Case-se com o Cludio. Seja feliz! Suma-se! Marta (no responde. Vai saindo lentamente. Quando chega porta, volta-se, enche-se de coragem e resolve enfrentar a situao) Mame, no adianta me enganar. Eu vi tudo. Por infelicidade minha. Por desgraa minha. Mas vi... Claramente. Julia Nem tudo o que a gente v resulta no que se pensa.

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Marta Mame: da minha boca nunca sair nada a esse respeito. Mas, para mim, despencou tudo... Tudo. Julia No preciso do seu silncio. No tenho medo. Sou capaz de contar tudo ao seu pai e ele julgar. Marta Papai no pode julgar. Julia E nem tem autoridade para isso, fique voc sabendo de uma vez por todas. Marta Eu sei. Julia Sabe o qu? Marta Vocs no tm mais nada um com o outro. Eu sei... H muito tempo que sei. Julia Pois ento saiba de mais uma coisa: no tenho nada com o Clvis, viu? Nunca tive e nunca terei. Mas se tivesse, estaria no meu direito...

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Marta Isso no. Direito, no. Julia Direito... Ou qualquer nome que tenha. No importa. Queira Deus que no acontea no seu casamento o que aconteceu no meu... (comea a chorar. Procura se conter, mas desanda no choro, sentando-se beira do sof) Marta (mais afvel, porm, sempre sem se entregar) Eu sabia que papai e mame nunca foram felizes. Desde que me tenho por gente, percebi isso. Mas, viver assim, cada um de seu lado?... Julia (chorosa) E voc queria que eu me separasse, desquitasse?... (Marta no responde. Teve medo de responder afirmativamente) Sabe o que uma mulher separada? Uma divorciada? Nesta sociedade de brbaros? Servir de pasto para essa gente! Para essas lnguas-de-trapos! (Julia se inflama, se enche de razes. Levanta-se. J no chora. Comea a aumentar o tom de voz) E sabe por que no nos separamos?... Marta Mame, no fale alto, pelo amor de Deus.

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Julia (gritando) Falo sim. Que todo mundo saiba. Vai saber um dia. Quanto mais cedo melhor. No nos separamos, no foi por sua causa no, que tinha a av para ficar com voc. L, sempre era melhor para voc, que no assistia s nossas brigas... Marta Mame, por favor... Julia No nos separamos... Parece ridculo... Mas a pura verdade... No nos separamos por causa da Santa Marta Fabril Sociedade Annima. Para no dividir as aes. Para no perder a maioria. isso mesmo. a pura verdade. O trao-de-unio da famlia. Eu e seu pai... Toda a famlia... S entramos em acordo quando se trata da Santa Marta. O resto briga, incompreenso... Tudo. (Julia sai inopinadamente) (Marta fica s em cena. Anda de um lado para outro. Considera o anel que tem no dedo. E se atira no sof, num choro convulso) Fim do primeiro ato

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Segundo ato Cena I Inverno de 1933. Antes de abrir o pano, ouve-se o recitativo de criana: Paulista eu sou, h quatrocentos anos: Imortal, indomvel, infinita, Dos mortos de que venho ressuscita A alma dos bandeirantes sobre-humanos. Terminada a estrofe, comea a se abrir o pano lentamente, sem se interromper o recitativo: Tenho orgulho dos nossos altiplanos. Tenho paixo da gleba circunscrita. Quero morrer ouvindo a voz bendita Dos pausados cantares paulistanos. O mesmo living, completamente modificada a decorao. A parede ao fundo no mais de tijolo; feita em retngulos de vidro fosco, tipo lalique, vendo-se desenhado em relevo, no centro da mesma, o contorno de uma fbrica, com suas chamins. Em lugar visvel, trofus da revoluo de 32, pendurados na parede; uma bandeira paulista, ladeada por capacete de ao e um quadro: Desta casa partiu um soldado da lei.
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Em cena: Dona Marta, Julia, Clvis, Vera, Marta e Cludio. Todos mais envelhecidos, fazendo grande diferena a velha, Dona Marta, j bem alquebrada, e Marta, que se tornou uma senhora. Tonico, com a barba da revoluo, em voga quele tempo. Ouvem o recitativo de uma criana de 6 a 7 anos: Martuxa, filha de Marta e Cludio. A menina prodgio continua com entusiasmo: De minha terra para minha terra Tenho vivido. Meu amor encerra A adorao de tudo quanto nosso. Por ela sonho um perptuo enlevo E, incapaz de servi-la quanto devo, Quero ao menos am-la quanto posso. Palmas e mais palmas. Todos Muito bem! Bravo! Formidvel! (e muitas frases e exclamaes simultneas) Tonico Essa menina um colosso! o smbolo da nova gerao! E que soneto de Martins Fontes! Vera Recitou admiravelmente! Menina viva! Bonita poesia!

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Dona Marta muito inteligente essa minha bisnetinha! Julia (a Marta) Voc precisa cuidar do senso artstico dela. Ela tem talento. Tudo agora depende de bons professores. Marta (a Julia) So frases do discurso de Alcntara Machado, coligidas por Martins Fontes. Cludio Martuxa tem muito jeito para essas coisas. Clvis No exagere. Trata-se apenas de uma criana bem alimentada. Tonico Viva So Paulo!!! (Um momento de silncio. Ningum esperava por aquela atitude idiota de Tonico. A menina ficou onde estava, indiferente s exclamaes, aproveitou a pausa e correu em direo sada. Corre, querendo sair da sala, sem dizer palavra) Cludio (peremptrio) Martuxa, vem c. (A menina estaca, mas no se vira)
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Julia Venha c, Martuxa. Como que voc vai saindo assim, sem pedir licena, sem se despedir? muito feio para uma menina bonitinha como voc. Cludio E Marta nem se incomoda. Como se no fosse com ela. Marta (Muito suave) Vem, filhinha, d um beijo em vov. Seja boazinha, vamos. (A menina empaca) Dona Marta Deixe a menina ir brincar.
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Cludio A senhora me desculpe, mas isso no admito. Martuxa, obedea sua me. (A menina obedece constrangida, mas no quer beijar ningum. Trata-se de uma menina rebelde e mal-educada. Estende a mo a um, a outra, friamente; cada qual tem uma palavra de carinho com a criana, que no d a menor importncia. Quando vai se despedir da velha, apenas estendendo a mo, Cludio ordena enrgico) Cludio No foi assim que voc aprendeu. Vamos, como ? (A menina ento, faz reverncia, dobrando

os joelhos. Dona Marta a puxa para seus braos, beijando-a) Dona Marta Coitadinha! Que faa como quiser. Venha comigo. Vamos ver os seus brinquedos. (Levanta-se com dificuldade, saindo da sala resmungando, levando a menina) Cludio Marta teimou em no educar a menina. Quis tratar uma nurse; no deixou... Tonico E est certssimo. Quem educa os filhos a prpria me no uma fraulein que a gente nem conhece nem sabe donde veio. Vera Isso muito fcil de se dizer. Por que voc no cuidou de Estelinha? Tonico Isso tarefa da me. Minhas obrigaes so outras... Vera Sim ... clube... almoar no clube... Jogar no clube... Jantar no clube...

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Tonico Por favor, Vera, no comece... Julia Em certo ponto, o Tonico tem razo. A me no deve abandonar a criana a uma nurse qualquer. Mas desde que venha bem recomendada... Cludio isso que tenho dito... Julia A gente que no pode ter a vida sacrificada... Marta Quem no quer sacrifcios no se casa. Clvis Pode se casar... Mas no tenha filhos. Cludio E voc teria que mudar de profisso. Vera Isso tudo teoria. Na prtica, queria ver que homem ficava em casa mimando criana. Vocs falam, falam... Tonico E voc. Fala, fala! Mas nem v sua filha meia hora por dia.

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Vera Meia hora por dia? E voc? Nem cinco minutos. Passa o dia fora. Tonico No sou a me... Vera (ameaadora) No me amole, Tonico. Faa o favor de no me amolar. Marta Vamos dar por encerrado o assunto. Todos podem ter suas razes. Vocs me desculpem, posso estar errada; mas quem educa minha filha sou eu mesma. Cludio Educa... Se isso educao! Marta Do meu modo . Quero que Martuxa seja uma menina espontnea... Cludio Malcriada... Marta melhor que ser fingida e hipcrita. Clvis Muito bem, Marta, muito bem!

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Julia Muito bem por qu? No acho que esteja to bem assim, no. Marta Vocs educam os filhos para seu prazer e no para a felicidade deles. Eu quero educar para ela, para vantagem dela. Julia Voc sempre foi muito bem-educada. Marta E ganhei muito com isso?...
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Julia Ganhou, sim senhora! Voc sabe muito bem que ganhou! No seja ingrata!... Cludio Claro, dona Julia. Ela fala por falar. No me casaria com ela se no fosse uma moa fina, socivel! (Daqui em diante o dilogo entre os dois casais Cludio e Marta e Tonico e Vera simultneo, ou melhor, duas discusses ao mesmo tempo, cada uma para seu lado) Vera J que vivemos em sociedade, tem que ser assim.

Marta E voc acha que foi um prmio para mim, esse casamento?... Tonico Assim como? Furiosa como voc ? Cludio E por que no? No foi um bom casamento?... Vera No. Bem educada como eu sou e no grosseiro e implicante como voc . Marta Tanto no foi que no vou educar minha filha como voc quer... Tonico Implicante voc. Malcriada e voluntariosa. Cludio Ah! Ah! Ah! Era s o que faltava! Vera Tonico, no me provoque! Marta ... Para a alta sociedade! Tonico No estou provocando. As coisas so o que so.

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Cludio Quem manda na educao da menina sou eu. Vera Eu me separo de voc, Tonico. E levo Estelinha. Marta Voc manda. Eu educo. Tonico quando quiser. Voc j disse isso mil vezes. Mas levar minha filha, no senhora. Cludio (levantando mais a voz) Educar como eu quiser! Vera (aos gritos) Levo. Voc no tem direito. Levo, levo e levo! Marta (no mesmo tom) Educarei como eu quiser! Tonico (aos gritos) Est certo! Chega!!! (Nesse momento entra dona Marta e se espanta com a algazarra provocada pela discusso) Dona Marta Que isso, meu Deus? Onde vocs pensam que esto? Que coisa mais desagradvel! Assim, no

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 mais possvel a famlia se reunir. Se continuarem a brigar desse jeito, no me vero mais! Nunca mais! Marta Desculpe, vov. Isso no acontecer mais. Vera o Tonico, mame, que vive me amolando. Tonico No, dona Marta... (A um gesto de Julia, Tonico interrompe a nova discusso que ia se esboando) Clvis Um brinde dona Marta! Viva dona Marta, a fundadora da Santa Marta Fabril Sociedade Annima! Todos Viva! Viva! (O brinde salvou a situao. Todos bebem e abraam a velha) Tonico (a Vera) D um abrao aqui, mulher. (Vera titubeia, mas vai a Tonico, solicitada por Julia) Muito bem. Obrigado, cunhada. (Abraos e beijos entre Vera e Tonico) (Eufrico. Ainda abraado a Vera)
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Paulista eu sou, h quatrocentos anos, Imortal, indomvel, infinita Dos mortos de que venho ressuscita A alma dos bandeirantes sobre-humanos. Muito bonito. Bonito e exato. Voc devia ensinar a outra, Marta: Ser paulista ser grande no passado... Marta No ensinei nada. Foi mame. Tonico Muito bem, cunhada. isso mesmo. Precisamos criar uma rapaziada nova, uma mentalidade de combate, uma juventude de revoluo, de 23 de Maio, de MMDC, de 9 de Julho, me d outro usque a, Cludio, uma mocidade pr So Paulo Fiant Eximia. Vamos msica. Bota o disco l, Vera. (Vera pe o disco da revoluo na vitrola. Tonico, muito entusiasmado, acompanha com gestos. Cludio lhe serve o usque. Quando a msica termina, Tonico, inflamado, finge que d uns tiros. Est dizimando um exrcito.) Tonico P P P P P P ... tchi bum. P... Viva So Paulooooooo!

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Vera Vivaaaaaa! (E os dois sorvem um gole de usque) Clvis Voc pode criar a juventude que quiser, mas nada de barbas. Para que essa barba toda? J tempo de se passar a gilete nela. Todo mundo j sabe que voc esteve na trincheira, que voc heri; que quase morreu... Tonico Minha barba no ostentao. No preciso disso. um voto. Lutei pela Constituio. Esta barba cresceu nas trincheiras, por uma Constituio, e s a rasparei no dia em que for promulgada essa Constituio. Clvis Est bem. Estou ciente. Tonico Voc no entende disso. Voc viu fogo de perto? Voc andou em trem blindado? Pegou no pau furado? Sabe l o que 23 de Maio? Clvis Sei sim. Tonico Voc caoa porque no estava no embrulho, como eu, a na fogueira. E vi voc sim, no 23 de

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Maio, como no? Estava apreciando o movimento, ali escondido, na janela do seu consultrio. Clvis No me lembro. Mas bem possvel. Por que descer para a rua? Da janela menos cansativo... Tonico Menos perigoso... Clvis Que seja! Voc esteve l. Que que voc fez? Hein, Tonico, que que voc fez?
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Tonico S sei que vim rouco para casa. Clvis Pois . Fez gritaria, nada mais. Tonico No vou perder tempo discutindo esse assunto com voc... Ser paulista ser grande no passado... Voc nem parece paulista... Paulista eu sou h 400 anos... Clvis Vou conferir na genealogia. Tonico Um marmanjo desses e nem se apresentou!

Julia O Clvis no topou o movimento. Clvis No sou de topar movimentos. Sou da minha clnica. Marta Se ele estivesse na trincheira, quem teria salvo Martuxa?... Clvis (a Tonico) Voc est vendo? Se eu estivesse na trincheira, vocs no estariam ouvindo Martuxa aqui, hoje. Dona Marta Muito bem, doutor Clvis. Nem me fale! Voc foi o verdadeiro heri. Passou noites e noites ao lado da minha bisneta. At que venceu a crise. Clvis No sou heri, dona Marta. Sou mdido. Alimento crianas, salvo vidas e tambm... Passo atestados de bito. No sou de briga, no sou poltico, e em matria de valentia e demonstraes de fora, sou como aquele que me disse: Mais vale um minuto de covardia que heri morto e enterrado toda a vida.

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Vera Mas Tonico no morreu nem est enterrado. Julia No me venha dizer que Tonico foi heri! Vera Tonico fez o que pde. Esteve no 14 de Julho, basta isso... Julia Todos aqui lutaram por So Paulo. No foi s o Tonico.
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Vera Lutaram... Lutaram. Talvez seja fora de expresso. (Aqui comea nova discusso, com vozes simultneas entre Vera e Marta de um lado e Cludio e Tonico de outro) Marta Lutaram, sim senhora, por que no? Vera Servir de estafeta entre o quartel-general e Quitana no lutar, ao que me parece. Cludio Estafeta, no senhor. Agente de ligao.

Tonico Servio de retaguarda. No tem cheiro de plvora. Marta Cludio foi at o fim com o servio. E Tonico nem chegou ao meio. Cludio Voc deu o pira. Abandonou o batalho. Vera Porque ficou doente. Doente de revoluo. Tonico Abandonei, vrgula. Baixei a hospital para tratamento. Marta Dor de barriga. Cludio De uma disenteria. O que isso? Tem cheiro de plvora? Vera Doena de trincheira. Tonico Queria ver voc na trincheira com tiro de canho e ronco dos vermelhinhos.

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Marta Doena de medo. Cludio Garanto que no ia ter dor de barriga. Vera Medo teve o seu marido. Tonico Dor de barriga teve voc, seu pombo-correio. Marta O seu.
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Cludio Barba de poro. Vera O seu. Tonico Pombo-correio. (Em meio discusso, dona Marta retira-se da sala, em sinal de protesto. Julia intervm, enrgica, tocando violentamente um gongo. Todos param, cientes do ridculo) Julia Que vergonha! Parecem crianas. Mame saiu em sinal de protesto!

Marta (correndo para a sada) Vov! Julia Vocs so incrveis. No adiantou mame falar, ameaar. Parecem co e gato. Que famlia, meu Deus! Tonico Famlia unida assim. A gente desabafa logo, no se guarda ressentimento e continuamos amigos, no , Cludio? Cludio Isso nem se discute. Vamos fumar o cachimbo da paz, com usque e soda. Tonico Muito bem lembrado. (ambos vo ao bar) Vera Ser que mame se foi embora? Clvis Dona Marta no abandonou o campo de batalha. Foi um golpe estratgico para conseguir o armistcio. Marta (entrando com a av) Armistcio mesmo. Por pouco tempo.

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Julia Por que pouco tempo? Temos mais motivos para discusso? Marta bem possvel. Dona Marta Se continuarem brigando, vou-me embora e nunca mais porei os ps nesta casa. Julia Vamos! O que est esperando? Solte a bomba. Clvis No melhor deixar essa bomba para amanh? Vocs j devem estar satisfeitos por hoje. Marta No possvel. Tem que ser agora; seno, ser tarde. Vera O que ? Tonico Vamos, Marta, o que que h? Marta Cludio e eu convidamos o doutor Acrsio Vivanti para jantar.

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(Espanto dos demais, menos da velha) Tonico Para quando? Marta Para hoje. Daqui a uma hora ele e a mulher estaro aqui. Tonico (Solene e contrafeito) Ver, vamos embora. J. Imediatamente. Vera Ser possvel? No estou acreditando! Espere, Tonico. Deve ser brincadeira. Dona Marta Quem Acrsio Vivanti? (Respostas quase simultneas) Cludio Um nosso amigo, companheiro de nossa ltima viagem Argentina. Tonico Gros bonnet da ditadura; um dos agentes de ocupao que o governo federal mandou para c.

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Marta Antes disso ele era nosso amigo. Assim que chegou a So Paulo teve a delicadeza de nos procurar, apesar de toda a sua importncia. Tonico No era razo para receb-lo aqui! Vera E muito menos para jantar. Tonico Neste solar, nesta casa de paulistas tradicionais...
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Vera (apontando para o quadro na parede) De onde partiu o soldado da lei. Cludio Ah! Agora no sou mais pombo-correio. Sou um soldado da lei! Tonico No, Cludio, o assunto srio. Muito grave. Trata-se de uma questo de dignidade... Clvis Posso dar um palpite? Cludio No, Clvis. Deixe o heri falar.

Tonico Heri ou no heri, temos que manter uma atitude. Nossa famlia um dos esteios desta nossa sociedade, da alta sociedade de So Paulo. Representamos a elite... Vera E o Vivanti um dos estios da ditadura. Cludio Antes disso, era pessoa de nossas relaes. A revoluo acabou ou no acabou?... Tonico No acabou. No acabar nunca, enquanto persistir a ditadura. Vera Olhe para aquela parede e veja. Marta, onde voc est com a cabea?... Julia Tonico e Vera tm razo, Marta. Se eu fosse vocs, arranjava um pretexto qualquer, agora, j, e desmanchava o convite. Nossa famlia tem responsabilidades para com So Paulo. No podemos receber e prestigiar enviados da ditadura. Tonico um escrnio. E ainda mais voc, Marta? Lembrese que seu pai morreu na revoluo.

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Cludio Na revoluo, no senhor, durante a revoluo. coisa bem diferente. Vera a mesma coisa. Seu sogro morreu por causa da revoluo. Tonico Se no houvesse revoluo, Fernando teria ido aos Estados Unidos para se tratar. Cludio Sempre apreciei muito o meu sogro e senti muito a morte dele. Disto no se cogita. Mas, tenha pacincia; o doutor Fernando no foi um heri da revoluo. No morreu pela revoluo. Julia No pde tomar parte nela, porque estava doente, muito doente. Marta Isto outro caso. Tonico Se no fosse a doena, estaria comigo, ali na trincheira. Vera Vocs receberem aquele homem aqui um escndalo! E ainda mais aquela mulher!

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Marta E a mulher dele, que que tem? Vera Cafajeste. Apenas isso. Rastaquera. Julia (a Vera) Voc conhece a mulher dele? Vera A Nen Paraso! Quem no conhece sua crnica, no Rio? Julia A Nen Paraso! Meu Deus! Ainda mais essa!... Clvis Hoje a senhora Vivanti. E dizem que d as cartas no s nos ministrios, como no prprio Catete. E olhe: est corretssima. Dernier cri. Cludio Uma linda mulher. E est mandando mesmo. Dona Marta O pai dela era croupier de jogo. Recebeu muita gorjeta minha em Poos de Caldas. Marta Pois hoje uma grande dama. Correta, bonita, fina...
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Vera Cafajeste. Rescende a cafajestismo. Ora, Marta, uma mulher com aquela crnica. Nem se casando com o papa. Dona Marta No diga blasfmias, menina. Tonico (a Cludio) melhor voc tirar a bandeira paulista da parede. E o capacete. E o diploma. No seria delicado... Cludio Pois ele vai ver aqui todos os trofus. E a Martuxa vai recitar o repertrio revolucionrio. Clvis E ele vai achar muita graa! Marta Acrsio considera a revoluo uma das mais belas pginas da histria do Brasil. Tonico Veja, Vera: Acrsio tout court. J so ntimos. Julia Considere um pouco a situao, minha filha. O doutor Vivanti um agente de ocupao. Ele

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quer paz e sossego e precisa de vocs para estribo. Isso coisa da Nen Paraso. Quem no est vendo? Se pla para entrar em nosso meio social. Cludio J ponderamos os prs e os contras. Tonico Pois olhem, Marta e Cludio; vocs so meus sobrinhos, meus afilhados e, muito mais que isso, meus amigos. Mas se vocs receberem esse homem, nunca mais porei os ps nesta casa. Julia Por que essa briga na famlia por causa de um estranho? Cludio Vocs me desculpem. Quem manda nesta casa sou eu e receberei nela quem eu quiser, doa a quem doer. Tonico Pois ento cortaremos relaes. Fique com seus novos amigos da ditadura. Julia Vocs vo ser severamente criticados por nossos amigos...
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Vera Sabotados... Sabotados! Cludio No sei por qu! Tenho vrios motivos para receb-lo. Primeiro: foi nosso companheiro em Buenos Aires h quatro anos. Nosso cicerone. Nos cumulou de gentilezas que nunca pudemos retribuir, pelo fato de morar no Rio Grande do Sul, em Porto Alegre. Segundo: foi ele quem nos procurou. Est com a faca e o queijo na mo e com a maior simplicidade me telefonou e me recebeu, intimamente, sem a menor cerimnia, em seu apartamento no Esplanada. Terceiro: como um dos diretores de uma associao de classe, no posso repudiar um elemento to chegado ao governo central, sem prejuzo dos interesses da classe que represento. Isto j se decidiu na Federao. Impe-se uma aproximao ao governo central, em favor de nossas indstrias, de nosso comrcio. No podemos nos afastar do poder central... Tonico Isso significa ADESO. Adeso, coisa com que no pactuo!... Clvis Perdo. Um momento. Perdo. Vou meter aqui a minha colher de pau: acho essa frmula So

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Paulo no esquece, no perdoa e no transige muito bonita, digna de um poema, mas muito pouco prtica. Se temos indstria, comrcio e lavoura, se precisamos de dinheiro, de exportao, de leis, onde est tudo isso? No Banco do Brasil, na Caixa Econmica Federal, no Rio de Janeiro, com eles. Ns temos mesmo que perdoar, esquecer e transigir. Trata-se de uma questo de sobrevivncia. O resto poesia. Tonico Isto argumento de adesista! Aderir para o bem de So Paulo. Eu sei! Nessa eu no vou! Sou contra! Sou contra... Vamos, Vera. (Tonico vai saindo com Vera; chega mesmo a sair. Vera que se atrasa, hesitante. Tudo isso durante a seguinte fala) Cludio E h ainda um quarto motivo para receb-lo: o doutor Acrsio Vivanti est em condies de salvar a Santa Marta Fabril, por via de um emprstimo na Caixa Econmica Federal. (Silncio geral. Todos olham, ora para Cludio, ora para o lugar onde saiu Tonico. Este voltou cena, meio embasbacado) Tonico Hein? O que que voc disse?
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Cludio isso mesmo. Um emprstimo. Quinze milhes. Vinte anos de prazo. Juros de 7% ao ano. Tonico Vamos, Vera, antes que eu fraqueje. Prefiro a falncia da Santa Marta. Dona Marta (Forte) Prefere coisa nenhuma. Fique quieto. No diga asneiras. Antes, pergunte sua mulher o que que ela prefere. Hein! Vera, o que que voc prefere? A falncia da Santa Marta? Perder seu automvel, suas jias? Viver na misria? Julia, voc tambm? Respondam. Se vocs pensam s no orgulho de So Paulo, por que no fizeram economia? Por que no reduziram as despesas quando souberam que a fbrica ia mal? No. Uma crise geral e vocs nem tomaram providncias. A produo da Santa Marta diminuindo; as vendas baixando pela metade. Vinte horas semanais de trabalho. Os balanos acusando prejuzo e vocs continuando na mesma vida; trocando de automvel todo ano, viajando, recebendo. Ainda bem que a Martinha e Cludio compreenderam essas coisas e quando querem salvar um patrimnio que ajudei a fundar e que vocs enterraram, vocs vm a com fanfarronadas, com brios ofendidos...

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Julia No disse nada, mame. Dona Marta o Tonico. Trata de raspar essa barba que melhor. Se ao menos soubesse ganhar... Mas s sabe gastar. Tonico (Furioso, a Cludio) Por que no disse logo o que era? Cludio No disse, porque fao questo que saibam que recebo o Acrsio por ser meu amigo antes. Trata-se de uma retribuio de gentilezas que dele recebi antes. A questo do emprstimo Santa Marta secundria. Ou antes, est em terceiro lugar, porque em segundo est o bem de So Paulo. So Paulo no pode se isolar na federao. Vera Pois vamos fazer tudo para o bem de So Paulo, no , Tonico? Tonico Pois que seja para o bem de So Paulo.

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Dona Marta Eu sou franca. Para o bem da Santa Marta Fabril. E se ele salvar a fbrica, ponho um retrato dele no salo da minha casa. Vamos, Vera. Vamos, seu barbudo teimoso. Levem-me para casa. Estou cansada. (Levantando-se) Cludio, um dia desses quero conhecer esse homem. E a mulher dele tambm, a tal Paraso. O pai era o pai, ela ela. Julia a senhora Vivanti. Vera Ela deve ser inteligente e viajada. Talvez tenha algum verniz. Seja tudo para o bem de So Paulo. (Saem os trs. Tonico o ltimo. Olha silencioso para a bandeira paulista. Volta-se aos demais; faz um gesto mudo de despedida, mais ou menos cordial, suspira e sai, derrotado. Ficam Cludio, Marta e Julia. Cludio suspira) Cludio Puxa! Custou mas foi! (O relgio consultado) So sete horas, Marta. bom voc se informar sobre o jantar. s oito e meia. Marta s oito horas estaro aqui.

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Julia Vamos, Clvis. Que temos gente para jantar em casa. Clvis s suas ordens, patroa. Julia Minha filha, at amanh. Felicidades. Que tudo corra bem. (beijos de despedida) Clvis (Toma o ltimo gole) Para o bem de So Paulo! Viva o doutor Acrsio Vivanti e sua belssima esposa! Julia (Levemente irritada) Vamos, Clvis! Clvis At amanh, Cludio. At amanh, Martinha. Cuidado com a Paraso, que pode transformar o seu mnage num inferninho, hein? Cludio (Meio irritado) Pum-pum! Pssima! Todos At logo. At amanh! (Saem os dois, acompanhados por Marta. Cludio vai ao bar preparar novo usque. A luz da sala
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vizinha, ao fundo, acendeu-se. Cludio vai vitrola, de copo na mo. Entra Marta) Marta Aquele meu tio Tonico... Cludio um bom imbecil. Nada mais, nada menos. No v um palmo adiante do nariz. Marta Voc devia ter logo entrado no assunto... Cludio Um paspalho... E com aquela barba ridcula.
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(Marta apaga a luz central, de sorte que, luz do abajur, acesa a sala vizinha, ao fundo h um realce no relevo do desenho da fbrica na parede de vidro. H uma pausa) Marta Cludio. Cludio O que ? Marta Veja como se comporta com Paraso. Cludio Que isso? Cime?

Marta Absolutamente. Se tivesse cime de voc j estaria louca. Cludio Ento, por que essa recomendao? Marta que, pelo menos desta vez, suas aptides de don Juan tero um objetivo prtico. Cludio Quer dizer: voc me recomenda um pequeno papel de gigol, no isso?... Marta Depender dela. Cludio No entendo a ironia... Marta Porque voc... Ora, voc... Claro... Nem h dvida... Rabo-de-saia... E bonita e... E assanhada... Cludio (Muito irnico) E deixo o Vivanti para voc, no , meu bem? Marta Mais ou menos.
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Cludio (Fingindo espanto) Como mais ou menos? Marta isso mesmo. Voc j namorou todas as minhas amigas, na minha frente, atrs de mim. Teve as mulheres que quis, que eu conheo e milhares de outras que eu no conheo e no me interessam. Nada disso me interessa. No estou reclamando, nem acusando. Apenas constatando. E argumentando. Agora, evidente que voc vai dar em cima da Paraso. Pois seja bem-sucedido. Eu tomarei conta do velhote. No tenha medo. Flerte, apenas flerte. Estamos entendidos? Estamos entendidos?... Cludio (Depois de pensar) Que seja tudo para o bem de So Paulo! Marta (Retirando-se) Cnico!... Cludio (Fica s. Vira-se para a bandeira paulista, com o copo na mo) Bandeira das 13 listas. Perdo pelo que aconteceu, sob suas vistas e pelo que ainda vai acontecer. O bem de So Paulo mentira; mas os imbecis tm a sorte, a felicidade de acabar acreditando nela. Para mim, sempre ser mentira.

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No mais lhe fala um soldado da lei, pela Constituio, mas o comandante daquele monstro, que eu venero, que eu adoro, mais que a Deus, mais que minha me... Que a minha prpria filha... (Virando-se para a parede de vidro) tua sade, Santa Marta Fabril S. A. Fim da cena I

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Cena II Dez horas da noite. Em cena: Marta e Cludio e o casal Vivanti. O doutor Acrsio Vivanti homem de 50 anos, um tanto rude de expresso e de maneiras, porm com ar inteligente e de pessoa segura de si. Traja-se correta e sobriamente. A senhora Nen Paraso mulher de 30 anos, bonita, linda mesmo, elegantssima, passando um pouco da medida. Tudo nela passa um pouco da medida: beleza, sexo, maneira de se vestir, atitudes. Acabaram de jantar e est na hora do licor e do charuto. Marta oferece charutos a Acrsio, enquanto Cludio serve o licor no bar.
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Marta (Com a caixa de charutos) Fuma um charuto? Acrsio Obrigado. Prefiro o cigarro. Marta (Pega caixa de cigarros) Americanos? Acrsio No, obrigado. Mas no se incomode. Tenho aqui. (Serve-se de sua cigarreira) Marta (Acende com um isqueiro de mesa)

Acrsio Muito obrigado. Cludio (Vem com os licores, oferece a Nen) Um Curaao? Triple sec? Nen (Aceitando) Voc conhece um licor italiano chamado Strega? Cludio Creio que conheo. Marta (a Nen) Quer um cigarro americano? Nen Fumo Pall Mall. Marta (Verificando) Que pena. No temos aqui. S Chesterfield e Philip Morris. a mesma coisa. Nen S fumo Pall Mall. Devo ter em minha bolsa. Est ali... Em cima do bar. (Cludio apressa-se em buscar a bolsa). Nen Na semana passada estvamos no grill do Copacabana... Muito pau... Ento fomos casa do

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Martinho... Na Gvea... Vocs conhecem?... Devem conhecer... Uma lindeza... No meio do mato... Muito bem decorada... Rstico. Estilo rstico... O Martinho nos ofereceu esse Strega... Uma delcia... Mas forte! Tomei uns cinco. Quando dei acordo de mim...Tu te lembras, Acrsio... Dei trabalho. At banho de piscina tomei. Com roupa e tudo. Cludio Ser possvel? Nen Pergunte ao Acrsio. No verdade, bem?
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Marta E como voc pde mover-se na gua, com esses vestidos? Nen No. Tirei o vestido. Foi de combinao. Uma farra! Tudo por causa do Strega. Mas o Martinho foi um prncipe. Para eu no ficar no ridculo, atirou-se piscina. Lembras, Acrsio? De smoking e tudo. Cludio Devia estar engraadssimo. Nen Foi o diabo. Do diaboff, como disse o Martinho. Do diaboff! A samos da gua e comeamos a

jogar na piscina todo o pessoal. Um l da embaixada americana caiu de cuecas, com charuto na boca. Foi do diaboff. Marta (a Acrsio) Voc tambm tomou seu banho? Acrsio No. Nen Acrsio no topa essas farras. Mas, nem ligou. Te lembras, bem? Acrsio (Contrafeito) Sim, sim. Cludio E como se arranjaram depois? Nen Ora, o Martinho formidvel. Pegou tudo quanto era pijama seu e nos emprestou. E acendeu a lareira. Nem, fazia frio! Te lembras, bem? Depois o Kimoto, nosso chofer japons, foi buscar roupas. E deu tudo certinho. Ningum se constipou, nem se gripou. Foi uma noite formidvel. At o pileque do Strega passou! Marta (a Acrsio) Voc devia cair ngua tambm. Por solidariedade.

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Nen Foi o que eu te disse, no foi, bem? Tu no foste camarada. Acrsio Teria muita graa, no h dvida! Nen Ora, bem. Por que no? Todos ntimos. No houve nada de mal. Foi engraadssimo. Espontneo. Acrsio Streganeo.
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Nen Pilecaneo. A, bem. Gosto de ti. Tu no sabes por qu. Acrsio Ser que no sei? Nen Tu te fazes mais velho do que s. Acrsio engraado. Topa tudo, mas com ar muito srio. Pensam que ele no est gostando. Mas est. Topa tudo. jeito dele. No , bem? Acrsio Mais ou menos. (a Cludio) Muito bom licor. Alis, esplndido jantar. Parabns dona da casa.

Marta Muito obrigada. Terei muito prazer em repetir. Acrsio E aceitarei. Enquanto no tiver a minha casa montada, terei que abusar dos amigos para fugir da comida do hotel. Marta No faa cerimnia. E no precisa convite. Servimos s 8 horas. s telefonar para saber se jantamos em casa. Acrsio Muito obrigado. Muito amveis. Cludio Nunca esquecemos suas gentilezas em Buenos Aires. Acrsio Ora. Foi s prazer. Marta Olhe, Cludio, acho que ns temos o Strega aqui. Veja ali no bar. Oferea-o Nen. Nen Deus me livre! E aqui tem piscina?... Marta Tem, como no?
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Nen Mas a gua deve estar gelada. Isto So Paulo, no Rio, no. Cludio L isso est. No aconselho um banho. E muito menos depois do jantar. Mas vou ver o Strega. Nen No. No. Muito obrigada. E nem poderia tirar o vestido. Estou com ele em cima da pele. Acrsio Nen, que modos so esses?...
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Nen Ora, bem. Cludio e Marta so da turma. No so bola preta. Cludio Claro. Voc no viu nosso emblema? (Vai ao bar e pega um bibel. Trs homens ligados um ao outro.) Olhe aqui: cego, surdo e mudo. Nen Que quer dizer isso? Cludio Muito fcil. No se v, no se fala, no se ouve. o nosso lema. O que se passa entre ns, fica entre ns.

Nen Maravilhoso! Formidvel! Onde voc comprou isso? Cludio Em Paris. No March aux Puces. Nen Em Saint-Honor? Cludio No. uma espcie de mercado, de feira de antiguidades. Nen Ah! Como mesmo o nome? Cludio March aux Puces. Me garantiram que pertenceu a um dos condes de Paris. Autntico. Nen Isso prprio para garonnire. Cludio Muito bem lembrado! Nen Isto . No sei, no ? Uma sugesto, apenas... Me veio cabea.
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Cludio Naturalmente. Nen Veja, Acrsio. (Toma o bibel da mo de Cludio e o mostra a Acrsio) No v, no fala, no ouve. Um bom presente para dares quele pessoal do palcio. Aqueles trancas que vivem a bisbilhotar, a falar mal dos outros. Escreve ao Dantas que te compre l no tal march... uns 12... tu deves mandar um a cada um. Uns gachos errados, mal viajados. Tu no, graas a Deus. Acrsio de Caxias, mas formou-se em Porto Alegre e ia muito a Buenos Aires.
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Acrsio E tu, donde s, Nen? Diga, vamos? Cludio Voc no carioca? Acrsio Carioca? (Gargalha) De Livramento! Da fronteira! Nen Sou quase carioca. Nem conheo Livramento. Nasci l por acaso. Acrsio Por acaso! Teu pai que te oua, menina. Um gaucho daqueles!

Cludio Tambm tenho parentes no Rio Grande. Nen U! Pensei que voc fosse paulista de 400 anos. Que pena! Marta Sim. Toda a famlia de Cludio paulista. Gente de Itu, Tiet, sei l. Cludio Mas tive um tio-av que fugiu para Porto Alegre e l se casou e constituiu famlia. Tenho muitos primos l. Os Toselli, voc no conhece, Acrsio? Acrsio Os Toselli, conheo-os, como no. Boa gente. No sabia que tinham ascendente paulista. Alis, muitos gachos tm ascendentes paulistas. Nen Mas seu tio FUGIU daqui. Algum desfalque? Cludio No que naquele tempo no havia disso! Parece que houve um escndalo com uma certa senhora, uma baronesa. O fato que ele FOI CONVIDADO a sair de So Paulo pela famlia dela.

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Nen Hum! Um don Juan! Muito bem! Voc tem raa, hein? Marta S raa?... Cludio Pronto. Entrei na berlinda. Nen Esse seu tio era bonito? Voc tem um retrato dele?
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Acrsio Por que, Nen? Nen Quero ver a pinta do homem, ora! Quero ver se a mesma do Cludio. Que que tem? Marta Est no lbum, Cludio. L na sala de bridge. Ela quer ver. Cludio Vamos? Nen Vem, Acrsio. Venha ver a pinta do homem.

Acrsio No. Desculpem, mas no estou interessado. Vai tu. Marta Mais um licor? Cludio Com licena. (Saem os dois) Marta Meio clice? (Acrsio estava distrado, acompanhando os dois, um suspiro pouco perceptvel, v-se o vulto dos dois, na sala ao fundo. Isso durante toda a cena que se segue) Acrsio Pitoresca. Muito pitoresca, no acha? Marta No deixa de ser um charme. Alm de muitos outros que ela possui. Acrsio . Porm um tanto ou quanto fatigante. Marta Mais um pouquinho de Curaao? Ou prefere champagne? melhor, no? Mais leve. E est

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bem geladinha. (H um balde com champanha ao gelo. Marta se dirige a ele) Acrsio Que v. Vamos beber. Champagne muito bom para desparafusar o nosso... Pudor psquico. Est certo isso?... Marta (Servindo) No sei bem. Mas entendi o que voc quer dizer. o principal. Acrsio o principal. (Pegando o copo) Obrigado. Ento... sade do nosso reencontro... (Bebem) Marta Em condies um pouco diversas. Acrsio Como? Marta Conheci voc solteiro, livre, solto e tirando bom proveito dessa liberdade... Acrsio Agora estamos taco a taco. Marta All square.

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Acrsio Sob certo ponto de vista, talvez seja melhor. Haver mais compreenso. Marta No. No pode ser melhor. Pode haver mais compreenso, isso sim. Mas nunca melhor. Alis, no sei em que sentido voc est falando. Mais um pouco? (Serve mais champagne) Acrsio Uma especial a voc. Tintim. Marta Tintim. (Bebem) Acrsio timo champagne. Marta De 29 para c voc mudou muito, Acrsio. Acrsio Fiquei quatro anos mais velho. Nesta idade, quatro anos pesam na balana. (Sentando-se) Mas estou bem. Fao meus esportes... Marta No. No falo do seu fsico. Voc est timo. No pode estar melhor. do lado sentimental... Voc mudou muito.
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Acrsio Por qu? Voc acha? Assim to depressa, voc j pde tirar concluses? Marta primeira vista. Sempre tive a impresso que o Acrsio Vivanti que conheci em Buenos Aires em 1929 no era homem de se casar com... Com... Acrsio Com uma Nen Paraso? Marta .
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Acrsio Por qu? Marta Nada. No me leve a mal... Acrsio Ora, Marta. No estamos com o psquico desparafusado. Continue. Gosto de ouvir voc falar com franqueza. Marta No ... Voc sabe... Ela no tem nada demais. Pelo contrrio...Tem tudo a seu favor... Mas... Acrsio Mas...

Marta uma questo de tipo de mulher. Pelo seu modo de pensar, pelo seu jeito de falar, em 1929, naturalmente, nunca pensei que voc se prendesse a uma mulher... Acrsio Pitoresca... Marta Mais ou menos. Ou isso. Bem definido. Pitoresca. Acrsio E quem disse que eu estou preso a ela?... Marta Ora, Acrsio, que topete! Acrsio Por que casei-me com ela? Por isso estou preso? essa priso que voc se refere?... Marta No. Alis, no deixa de ser priso... Acrsio Para ns, isso no vale. Marta De acordo. E o beguin? No fosse o beguin, voc se casaria?
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Acrsio Podia ter sido uma fraqueza. Fraqueza que seria perfeitamente explicvel pela reviravolta em minha vida. Voc sabe: houve uma revoluo. Dois anos depois outra. Subi. Da provncia passei metrpole. Fiquei rico... De certo modo... Poderoso. Tudo isso influi nas nossas determinaes de momento. Marta Ento? Voc mudou. Acrsio No senhor. Nas determinaes de momento, disse eu. O fundo continua o mesmo.
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Marta Mas os fatos provam o contrrio. Acrsio Que fatos so esses? Marta Ora, Acrsio... Acrsio Fale, que fatos so esses? Marta Todo mundo diz que ela manda em voc, nos ministrios, at no Catete. Consegue tudo o que quer.

Acrsio H uma meia verdade nisso tudo. Digo a voc, francamente, Marta. No tenho necessidade de mentir. Ela no manda em mim. Zero. Zero esquerda, compreendeu? Estou de corao aberto. Marta Desparafusado. Acrsio Isso mesmo. Mais. Mais champagne (Marta serve. Bebem) Quanto outra parte, verdade, mas num sentido. Ela consegue as coisas nos ministrios, no porque eu peo e sim por sabujice. Porque eles pensam que me agradam servindo a ela. minha revelia... Muitas vezes nem sei o que est se passando. Ela usa e abusa dessa vantagem. Marta E por que no toma providncias? Acrsio Providncias como? Contra a sabujice? Impossvel. Deixa. Deixa correr o barco. Marta Quer dizer que voc, no fundo, no mudou nada?

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Acrsio O mesmo de sempre. Acredite se quiser. E, em relao a voc, aquele mesmo homem que voc conheceu em Buenos Aires. Aquele bonequinho que voc manobrava com cordis na ponta dos dedos. (Acrsio pega nas mos de Marta. Esta cede um pouco, mas logo se safa, levantando-se. Fica fitando o relevo da fbrica na parede. Acrsio levanta-se e, ao lado dela, considera o relevo. Vem-se ainda os vultos de Cludio e Nen, sentados na sala ao fundo)
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Acrsio a Santa Marta Fabril S. A.? Marta (Gesto afirmativo) Acrsio Como vai a fbrica? Marta Bem. Acrsio Bem? Marta Mais ou menos. Por qu?

Acrsio Voc precisa de mais champagne. ( ele agora quem serve) Beba e seja franca comigo. Marta Por que isso, Acrsio?... Acrsio Porque sei que a Santa Marta vai muito mal. Muito mal mesmo. No Rio, temos o fichrio completo das maiores organizaes desta terra. Essas fichas fazem parte do nosso equipamento poltico, ou melhor, do nosso equipamento ditatorial. Marta verdade. Acrsio (Pegando nos braos de Marta) Pois eu vim aqui disposto a salvar a Santa Marta, est ouvindo?... (Marta se desprende e se afasta, sem dizer palavra) Acrsio Pelo amor de Deus, Marta. No o que voc est pensando. Nem faa esse juzo de mim. Muito obrigado. Pensei que voc me conhecesse melhor.
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Marta No estou fazendo juzo. Acrsio Est, sim senhora. Est pensando que quero lhe comprar, salvando a Santa Marta. Marta Voc no tem razes para salvar a Santa Marta. Salvar como? Acrsio Isso de como salvar a Santa Marta comigo e com seu marido. Ele saber como. E no ser difcil, lhe garanto. E, quanto aos motivos, tenho diversos, cada um deles suficiente por si mesmo. Por exemplo. (Vai beber e Marta tambm) Primeiro motivo: voc. Marta Est vendo? Acrsio Estou vendo. Voc que no enxerga nada. Gosto de voc e salvarei o que seu. Incondicionalmente, est ouvindo? por mim, por respeito a mim mesmo, voc compreende? Se gosto de voc e voc est em mim, quer seja ou no do seu agrado, por mim mesmo, por considerao ao meu ser, tenho que lhe proteger, ou defender,

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ou salvar, compreendeu? De modo que voc no fica a me dever nada. Nem mesmo gratido. Marta . Nesse ponto, voc no mudou. o romanesco de sempre. E muito forte. Acrsio Muito bem. J comeou a manobrar os cordis. A histria se repete. (Pega nas mos de Marta e beija a ponta dos dedos) Marta Pode-se saber quais so os outros motivos? Acrsio Naturalmente. Segundo: um dever de amizade. Afinal, vocs me deram acolhida nesta terra. Receberam sem restrio a mim e a minha mulher. O Cludio, no sei, talvez por uma ponta de interesse. Voc, no. Voc me recebeu, no como governo, mas pelo homem que voc conheceu em 29 em Buenos Aires. Por amizade. Espontaneamente. E meu lema servir aos amigos. E sei o que lhe deve ter custado esta sua atitude, ou o que vai lhe custar, junto de seus parentes, de suas relaes. (Vira-se para o lado dos trofus) Ah! Estes paulistas! Estes paulistas de 400 anos so terrveis!...
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Marta Nem tanto! J esto aderindo!... Acrsio No queremos adeso e sim confraternizao. Marta Slogan poltico. Acrsio (Rindo) Voc tem razo. Desculpe. Escapou sem querer. Tanto a gente fala, que as expresses polticas vo saindo automaticamente. s vir a deixa.
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Marta Estou brincando. Continue. O outro motivo? Acrsio J no chegam esses dois? To decisivos? Afinal, no preciso todo o meio circulante para salvar a sua fbrica. Bastam uns 20 mil contos na Caixa Econmica. Marta (No podendo disfarar) Nossa Senhora! Vamos beber! (Enchem os copos e bebem, mais aconchegados. Mais sem cerimnia) Acrsio Depois, voc compreende. A sua famlia uma instituio. parcela do nosso patrimnio, digamos,

aristocrtico. como instituio nacional. Precisa ser mantida como ela , com todo seu prestgio. O desmoronamento econmico dessa famlia funcionaria como um sintoma de decadncia... Marta Isto no est muito de acordo com as idias socialistas do governo. Acrsio Est sim. No somos coletivistas e muito menos comunistas. Socialismo de ctedra. Pelas instituies. Voc tambm uma instituio. (Segura em suas mos. Os dois de p, ao lado direito da sala) Marta Quer dizer que voc vai conseguir 20 mil contos para a Santa Marta de graa, sem exigir nada em troca?... Acrsio Evidentemente. Nem gratido. Marta Mas um favor desses!... Acrsio No favor, obrigao.

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Marta Mas uma obrigao dessas! Acrsio (percebendo) E voc faz questo de pagar! Marta Pagar no. Amor-tizar. (Beijo) (O quadro termina com o seguinte efeito: direita, o beijo de Acrsio e Marta. Ao centro, o relevo da Santa Marta. esquerda, os vultos de Cludio e Nen, tambm se beijando) Fim do segundo ato
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Terceiro ato Cena I 1948. Oito e meia da noite. O mesmo living, decorao moderna. A mesma parede de vidro fosco ao fundo, com o relevo da Santa Marta Fabril. Sof, poltronas, bar, telefone, radiovitrola, etc. Em cena: Cludio, Acrsio, Clvis e Julia. Bem conservados e bem dispostos. Trajam rigor, gravata preta. Durante a cena, tomam seu aperitivo: champagne, acompanhado de caviar e pat. Ao levantar-se o pano, Cludio est ao telefone, em altos brados. Cludio No dou nada. Nada, est ouvindo? . A resposta essa... No h aumento de espcie nenhuma... No adianta receber a comisso... No recebo... Eles que falem com o Menezes. Est l para isso. pago para isso... No tenho medo. Que faam a greve... Olhe... isso mesmo: diga que fecho a fbrica. Pronto. Aumento no sai. Fecho a fbrica... Seja positivo... No, no tem perigo... Pode deixar, vou providenciar... (Desliga) Desaforo!... Que que esto pensando? Ou aumento ou greve? Fecho a fbrica. Ponho todo mundo na rua e acabou-se! Oh! Acrsio: em todo caso fale amanh com o Mendona. Preciso de policiamento na fbrica.
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Acrsio Pois no, Cludio. Por que no recebe voc mesmo a comisso? sempre bom entrar em entendimentos. s vezes, com 20% do que pedem, se arranjam as coisas. Cludio No adianta. No estou disposto a dar nem 5%. No h razo para isso. Clvis Como no? E o custo de vida, que sobe de ms em ms? Cludio Clvis, por favor, no d palpites. um crculo vicioso. Um nunca acabar. Aumento de salrios, aumento do preo do pano, aumento de tudo e novo aumento de salrios. preciso pr um paradeiro nisso. Clvis Voc no pode aumentar os salrios sem mexer no preo do tecido? Cludio , gracinha? Por que voc no reduz o preo da sua consulta? Julia No briguem, por favor. Olhe, mais uma torradinha, Clvis. Estamos aqui para nos divertir.

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Clvis Eu me divirto discutindo com o Cludio. Julia Mas aborrece os outros. No justo. Mais um champagne? No , doutor Acrsio? Acrsio Obrigado, dona Julia. Vou me servir. Julia vontade. Cludio isso mesmo. Amanh vou ter muitos aborrecimentos. Por hoje acabou-se. Vamos conservar o bom humor. Clvis (Comendo) E o apetite. Cludio (a Acrsio) No esquea de falar ao Mendona. Dois guardas em cada porto. E pronto. muito simples. Acrsio No to simples assim. Aconselharia maior reflexo... Cludio Pensei que seria fcil a voc entender-se com um delegado que voc mesmo nomeou...

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Acrsio No. No se trata disso. A polcia ir. O problema que no simples. Julia Acho que devemos resistir um pouco. Cludio tem razo... Cludio Olhe: a greve vem a calhar. Estou com muito pano em estoque. Fecho a fbrica e descanso dois meses em Paris. Onde est a complicao?... Julia Irei com voc, Cludio. Estou precisando de tanta coisa da Europa! Cludio Vamos tambm, Acrsio? Vamos tomar champagne na fonte. Acrsio Sim senhores! ... que se h de fazer? A mocidade bela e a vida dura to pouco! Cludio nossa sade! (Bebem) Clvis E viva o egosmo! Vamos atacar esse pat... timo champagne, Cludio! Parabns!...

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Cludio Pois aproveite, que, com greves e mais reivindicaes, isso vai acabar! Julia Nem me fale. Est tudo to caro. Daqui a pouco no se pode mais viver! Experimente o caviar, doutor Acrsio. Acrsio Muito obrigado. O Clvis tem razo: champagne, caviar e pat, tudo de primeira gua! Cludio Voc sabe que uma viagem Europa custa uma fortuna. Tonico e Vera j pediram mais suprimento. E olhe que no levaram pouco dinheiro. Julia Em todo caso, gastam menos l do que aqui. S o jogo do Tonico! Cludio Neste ano perdeu 4 mil contos. Que gaste mil na Europa, ser uma grande economia! Vocs esto vendo? champagne, caviar, pat, o jogo do Tonico, viagens, os vestidos de minha mulher, e vocs a querer que reduza o preo do pano! Ora bolas!

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Clvis Apenas sugeri. Mas se para abolir o champagne, reconsidero minha sugesto. Aumente o preo do tecido e reduza o salrio. Acrsio E teremos a revoluo social. Cludio Voc acredita nisso? Acrsio H quem acredite... Julia Ai, ai, ai! No vamos recomear!
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Cludio J encerrei o expediente. Mais champagne... (Bebem. Pausa. Entra Marta, elegantssima) Marta Demorei muito? (Levantam-se. Acrsio e Clvis vo ao encontro de Marta) Acrsio (Meio comovido) Boa noite, Marta. Voc est linda! Uma pintura! (Beija-a no rosto muito amigavelmente) Clvis No novidade. Boa noite, querida. (Beija-a no rosto tambm)

Marta (Beijando a me) Muito obrigada. (Dirigindo-se ao bar) J tomaram seu aperitivo? (Servindo-se) Experimentaram o pat? O champagne est bem gelado? Voc est muito bem, mame. Julia ... Faz-se o que se pode. Marta Muito bem. De quem esse vestido? No conheci. Julia Balenciaga. Gosta? Marta Muito. Muito mesmo. Vai muito bem em voc. Julia Obrigada. E essa maravilha? Marta Dior. (Brindando com o champagne) Tintim. (Os homens respondem) Cludio Balenciaga, Dior. Vocs esto vendo?
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Acrsio Mas vale a pena. um espetculo. No pagam uma fortuna por um Velasquez? Um Monet, tem preo? Um Degas? Ento? Marta vale por um quadro clebre. Clvis De acordo. E tambm por uma escultura! Marta No faam gafes com essas aluses a coisas de museu. Na minha idade no se pode falar em museu. Recende a antiguidade. Acrsio A idia de padro de beleza. Julia Deixe essa idia de museu para mim. Voc est bem longe. Clvis Modstia vossa. Pois comigo no. Estou muito em forma. E fao meus esportes e jogo meu tnis. Sou moo, meu velho, moo... Cludio Yo lo creo como si fuera verdad. Clvis Voc no me interessa. Acredite ou no, no me interessa.

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Marta Eu acredito, Clvis. Voc est timo. No ponto de bala. Como eu gosto. Clvis (a Cludio) Est a! Ouviu, seu paspalho? Essa a opinio de ctedra. D c um abrao, Martinha, voc um colosso! Sente aqui comigo!... Marta Espere. Deixe pegar mais um champagne! (Servese e senta-se com Clvis no sof. Acrsio, Marta e Clvis) Palpites. Uma rosa entre dois espinhos. Marta (Recitando) As rosas que so belas os espinhos que picam. Mas so as rosas que caem E os espinhos que ficam. Comovedor, no acham? Cludio Filosofia de balzaquiana. Julia Pessimismo de balzaquiana. Acrsio Histrias, Marta. Fique certa de que voc est no seu apogeu. Num esplndido apogeu.
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Marta Com uma filha de 22 anos. Eu que sei. Cludio So oito e meia, gente. Vamos embora. O jantar s 9. Que da Martuxa? Tambm foi convidada. H lugar marcado para ela. Marta Deve estar se vestindo. Vem j. Cludio Ento vamos acabar esta garrafa. Acrsio? Clvis? Mais um pouco. (Serve)
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Marta (a Cludio) Soube que os operrios da Santa Marta vo pedir aumento. Amanh vai uma comisso falar com voc... Cludio Amanh teremos greve e vou fechar a fbrica. Marta Como? Voc no entrou em acordo com os operrios? Cludio No senhora. Nem vou receb-los. Ou vai ou racha!

Marta No pode ser assim. Cludio Por que no? Vou mostrar se pode ou no pode. J estou farto de lamrias. Marta Mas no justo. Convm ao menos receber a comisso. Entrar em entendimentos. Cludio No h entendimento possvel! Eles querem o mximo. E no estou disposto a dar o mnimo. Marta Penso que voc est errado, Cludio. Cludio Penso que voc no deve interferir, Marta. Marta Acrsio, me ajude a convencer este homem. um erro, at um perigo! Cludio Acrsio vai ajudar; com a polcia. Acrsio Ponderei a ele que o negcio merecia maior reflexo. J discutimos, quase brigamos.
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Marta Mas no se resolve assim... Cludio Enquanto eu mandar na fbrica, ser assim. Se no esto de acordo, tomem conta dela. Vocs tambm so donos, tm direito. Acrsio No quero interferir na sua gesto, Cludio. No se trata disso. Mas podemos conversar... Cludio Palpites no resolvem. No adianta. J estou decidido. Ou vai ou racha. Aumento desta vez no sai. Marta A vida est to cara! To difcil para eles! No justo. Voc no conhece o problema deles. E to simples: o que ganham atualmente, e trabalhando extraordinrio, no chega. s isso! Cludio Como que voc sabe? a Martuxa. So idias da Martuxa. Marta Idias no. A verdade.

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Cludio Engraado. Aqui em casa ao contrrio: em vez da me educar a filha... o contrrio... A filha que educa a me. Acrsio No diga heresias, Cludio. Marta educou a menina maravilhosamente. Criou-lhe uma personalidade. Cludio Educou nada. Deixou a menina correr sorte, lei da natureza. Hoje ela completamente diferente de ns. At o oposto. Clvis Graas a Deus. Vinho de outra pipa. Marta a nova gerao que vem. A Heleninha, de Mrio e Helosa, tambm assim. Cludio E voc acha que est certo? Marta Para ela est. Cludio Para ela! Para ela! S para ela. Temos que pensar em ns, na famlia, no nosso modo de viver, na nossa classe, na fbrica.
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Julia Isso mesmo! Essa menina est muito mal orientada. Desculpe, Marta, mas sempre foi essa a minha opinio. uma menina rebelde. Indiferente ao nosso modo de viver, alheia s nossas coisas. Cludio No liga. A Santa Marta para ela no existe. Acrsio No estou de acordo. Martuxa v na Santa Marta um problema social. V muito mais longe... Cludio Pois . Vo pensando assim. Vo dando razo a ela. Vocs vo ver o que acontece. o elemento heterogneo da famlia. incrvel! Justamente minha filha! E a culpa sua, Marta, e sua tambm, Acrsio. Acrsio Muita honra para mim, se tivesse contribudo na formao de Martuxa. Acho-a excelente. Tudo, porm, se deve Marta. E ao sangue. raa. Essa sim, dos 400 anos! Marta Ela adora voc, Acrsio. Acrsio Eu a compreendo. E o pai no.

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Cludio Essa muito boa. Agora tenho tambm que compreender Martuxa. Clvis Claro! Nem h dvida! Cludio Est vendo, dona Julia? No adianta. Deixa o tempo correr. Julia . Isso passa. Cludio E se no passar, um dia destes dou um estrilo e pronto. Acabo com essa mania de sociologia, faculdade, etc. Martuxa no ser um intelectual, socialista, comunista, ou qualquer coisa que se parea com isso. Comando 5 mil operrios; no me ser difcil tomar o pulso de minha filha. (Entra Martuxa. moa de 22 anos, bonitinha, espontnea e simples. Sente-se que no tem a menor preocupao com toaletes, sem ser, entretanto, descuidada ou desmazelada. Entra muito alegre, abraa e beija a av com muito carinho; beija o pai com ternura e mostra-se muito amiga de Acrsio e Clvis. Entrou e dominou o ambiente.
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Cludio engoliu o que estava para dizer. Martuxa tem um livro na mo. Depois de cumprimentar os presentes, pega uma faquinha no bar e comea a abrir as pginas do livro, enquanto fala) Martuxa Estou contentssima. H 15 dias ando atrs desse livro. Procurei-o em todas as livrarias de So Paulo. Mandei ver no Rio. E no que o encontro agora na estante do papai? Acrsio Que livro esse?
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Martuxa A revoluo dos gerentes, de Burnham, The Managerial Revolution. Formidvel! a ltima palavra! Acrsio Eu mesmo dei a seu pai h uns quatro meses atrs. No leu, no , Cludio? Clvis Nem abriu o livro, olhe a. Martuxa Pois papai devia ter lido mesmo. Como diretor da Santa Marta Fabril iria aproveitar muito.

Acrsio Por isso dei a ele. Martuxa (a Acrsio) O senhor leu? Acrsio No. Li uma crtica. Um resumo muito bem apanhado. Cludio No se dirige uma fbrica com livros, com teorias. Ponha o seu professor de sociologia, ou de estatstica, na gerncia da Santa Marta e veja no que daria. Martuxa Papai tem razo. Seriam uns pssimos gerentes. E eles sabem muito bem disso. Clvis (Rindo) De pleno acordo. Cludio Voc no est pronta, menina? Estvamos esperando por voc! Martuxa No posso ir, papai... No tenho tempo. Tenho que rever a tese e com esse livro agora...

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Cludio um absurdo! Uma grosseria para Elisabeth! Voc tem lugar marcado na mesa! (Martuxa vai ao telefone e comea a discar) No se faz isso! Ainda mais ltima hora!... Martuxa (Do telefone, com um gesto pede ao pai que se cale) Pronto! voc, Elisabeth?... Martuxa. Como vai?... J esto saindo. Vov, mame, papai, tio Acrsio e tio Clvis. No posso ir, Elisabeth. No. No posso mesmo. Estou muito atrapalhada. No. Nada disso. Depois explico a voc. No tem importncia, tem? Muito obrigada. Voc um amor. Eles vo j. At amanh. Que corra tudo muito bem. (Desliga) Pronto. J est resolvido. Ela pede para vocs irem j. Para ajudarem a receber. Cludio Pois sim! Clvis Vamos? Julia muito cacete chegar cedo demais. Marta (a Martuxa) Seu pai nem vai receber a comisso dos operrios. Se houver greve, disse que fecha a fbrica.

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Martuxa Esse o resultado de no ter lido Burnham. Cludio Ento foi bom. Porque no quero aumentar ningum. Martuxa Por qu? Cludio Porque no quero, ora essa. No quero. Julia Eu que no quero discusses antes do jantar. Martuxa Muito bem, vov. Estou to contente! Marta Seu pai acha que um crculo vicioso... Cludio O aumento de salrios acarreta a alta da produo e, afinal, do custo de vida. No isso que se aprende em economia poltica? Martuxa Claro. O aumento de salrios no resolve o problema.

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Clvis Est a. Est do seu lado, Cludio. Julia J vo comear? melhor irmos embora. Prefiro ajudar a receber. Cludio Estamos apenas conversando, dona Julia. Acrsio Ento, o que que resolve o problema? Martuxa
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Se eu soubesse... Cludio No h problema nenhum. O que existe infiltrao comunista. Martuxa Isso no, papai. O antagonismo das classes evidente. Nem se discute. Este livro apresenta uma soluo: os tcnicos, o capital intelectual. Nos Estados Unidos, muitos dos grandes empreendimentos j pertencem massa annima. Clvis E a Santa Marta pertence a uma dinastia. Eis aqui o fara.

Cludio Graas a Deus. E vai muito bem. (Bate trs vezes na madeira) Clvis Com perspectivas de greve... Cludio Isso no vem ao caso. Martuxa Sabe, papai, que para a tese do Roberto, estivemos fazendo pesquisas na Santa Marta?... Julia Quem Roberto? Martuxa Um colega meu. Estudamos juntos. Julia Filho de quem? De que famlia?... Marta No interessa, mame... Julia Como no interessa?... Martuxa Depois falo a vocs do Roberto. o melhor aluno do curso.
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Cludio Que que vocs andaram vendo na fbrica? Martuxa Tanta coisa que podia ser feita... Cludio Voc acha? Martuxa E ainda pode. Ainda tempo. Cludio Que que voc entende de fbrica de tecidos?...
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Martuxa Eu no. Roberto. Ele estuda a organizao do trabalho. a tese dele: Cousin Taylor Ford. Cludio Mas a Santa Marta no fabrica automveis. Martuxa Por exemplo. Voc tem 5 mil operrios. Podia ter uma cantina, um entreposto de leite, uma cooperativa de consumo. Cludio Aquilo fbrica. No instituio de beneficncia e muito menos creche, menina.

Martuxa . Mas com uma cantina bem organizada, os operrios comeriam na fbrica, uma alimentao mais sadia que em casa deles e muito mais barata... Acrsio ... E sem nus para a empresa. Martuxa Com uma cooperativa, a fbrica poderia fornecer aos seus operrios os gneros de primeira necessidade, em muito melhores condies de preo. Clvis ... E a vida deles seria mais barata e o ordenado valeria bem mais que nas mos dos vendeiros e aougueiros. Cludio Enfim, em vez de fabricar pano, perdia-se tempo em fazer caridade. O champagne deixou vocs muito sentimentais! Martuxa No, papai. No sentimentalismo. interesse. economia. O operrio satisfeito, bem alimentado, sadio, produz mais e melhor. Cludio Quem que no sabe dessas coisas, menina? Bobagens, teorias. Ponha-se l um armazm:

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roubalheira. Restaurante: outra roubalheira. Quem que vai controlar isso? Quem que vai se dar o trabalho... Martuxa Os gerentes. A que aparecem os gerentes. Cludio E eu, o que sou? Martuxa Voc o dono. outra coisa. Clvis Vai aprendendo, Cludio.
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Martuxa Papai devia ler a tese do Roberto. Se eu fosse voc, recebia a comisso amanh. Pechinchava com eles e arrumava as coisas. Cludio Esse palpite eu dispenso, minha filha. Agradeo muito, mas dispenso. O que h comunismo l dentro. caso de polcia. Martuxa Pode ser. Quem sabe. Roberto disse que, sem aumento de despesa, com melhor organizao de servios, a fbrica poderia aumentar, no mnimo, 30% de sua produo.

Acrsio Sem aumento de despesa? Martuxa Isso mesmo. Cludio Seu colega acha isso? Martuxa Acha, no. Prova por A + B. Cludio Em outras palavras: ele quer dizer que sou uma besta?
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Martuxa Ora, papai, que concluso! Marta Besta, no. Mas convencido, vaidoso e displicente. Cludio Muito obrigado, minha mulher. Muito amvel. Marta No h de qu. Cludio Mais alguma crtica, professora?

Martuxa No estou criticando. Estou falando em tese. Hoje em dia, uma fbrica no pode ser tocada apenas como mquina de ganhar dinheiro. Cludio Pois sim! Isso literatura de quem no sabe ganhar dinheiro! Martuxa Uma fbrica deve ser encarada como um organismo de produo, fonte de riqueza... Cludio Olhe aqui, menina: continue estudando... Lendo seus livros, mas deixe a fbrica sossegada. A Santa Marta no cobaia de ningum. Julia Tambm acho... Cludio No quero mais pesquisas l, estamos entendidos? Marta Boa maneira de tratar uma acionista, grande acionista... Cludio No se trata de acionista. Trata-se de minha filha.

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Martuxa Estamos entendidos, papai. Cludio Vocs andam incensando essa menina, vocs esto redondamente errados.. Marta Voc que est errado e teimando. Cludio Ento, se no esto satisfeitos, convoquem a assemblia e peam a minha destituio. Enquanto eu mandar l, ser assim. Marta Que maneira de argumentar! Acrsio Martuxa, vem c. Sente-se aqui comigo. Cludio (Levantando a voz) Acho que sou timo diretor. Pelo menos tenho enchido vocs de dinheiro. Julia No se exalte, Cludio. Voc tem razo. Bem que no queria discusses. Vamos embora.

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Cludio (Gritando) Parece at um compl contra mim! Que coisa infernal! (Martuxa levanta-se, vai ao bar e serve dois copos de champagne) Marta (Levantando a voz) No h compl nenhum! E no grite! Cludio (Furioso) Grito, sim senhora, grito! Julia Eu saio da sala. Vamos, Clvis, Acrsio.
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Martuxa (Oferecendo um copo de champagne ao pai) sua sade, papai. No v brigar comigo. Acrsio Vamos: um brinde geral Santa Marta. Uma moo de confiana ao diretor. (Todos pegam os copos e viram para Cludio, este afinal cede, sorrindo) Tintim. (Bebem) Clvis E viva o champagne! Cludio Viva! Mais um?

Clvis Mais um! (Servem-se e bebem no bar, enquanto Acrsio senta-se com Martuxa) Acrsio E sua tese? Qual o assunto da sua tese? Martuxa Sobre a mobilidade social. Acrsio O que isso? Martuxa um estudo sobre a ascenso dos imigrantes, no s economicamente como na sociedade. Acrsio Deve ser muito interessante. Martuxa Foi sugesto do Roberto. Voc sabe? Ele filho de imigrantes italianos. Seu pai o Genaro, contramestre l na fbrica. Cludio (Do bar fora uma gargalhada) Vocs esto vendo? A est a chave de tudo!
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Marta Chave do qu? Cludio Claro. Clarssimo. Vocs no enxergam o golpe desse Roberto, filho do Genaro? Julia Como que voc deixa Martuxa no meio dessa gente? Martuxa No falem assim, por favor. gente muito simples e muito boa. O Roberto timo.
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Julia de outro meio, Martuxa. Operrios, imigrantes. Marta Fazemos muitos rapaps a imigrantes que se enriqueceram aqui. L no jantar vamos encontrar muitos deles. Acrsio No faam gafes. No se esqueam que meu sobrenome Vivanti. Cludio No tem nada uma coisa com outra. Voc voc. O outro meu contramestre.

Martuxa (Levantando-se) Que s no ficou rico porque trabalha na Santa Marta h 30 anos. S por isso. Cludio Est vendo, Marta, no que d essa coisa de faculdade? Julia Nunca olhei com bons olhos essa faculdade. Marta No sei por qu. Cludio No sabe? Ento voc no percebe o que est acontecendo?... Marta No. Cludio No? Voc no percebe o jogo do Genaro, percebe?... Marta Que absurdo! Cludio Martuxa amanh vai largar essa faculdade. No quero amizades com esse Roberto e, amanh mesmo, mando o Genaro para a rua.

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Julia Muito bem, Cludio. Martuxa (Com energia) Que injustia! Alis, voc no pode despedir o Genaro. E, quanto a mim, no se esquea de que tenho j 22 anos de idade! Cludio E no se esquea de que sou seu pai. No posso admitir que voc esteja s voltas com um cafajeste que se aproveita de minha filha para promover greves em minha fbrica.
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Martuxa Isso no verdade. E Roberto no cafajeste! Isso no admito! Cludio (Gritando) um cafajeste! E no levante a voz para mim! Martuxa (Gritando) No um cafajeste! Cludio (Gritando mais) Cale a boca! Martuxa (Berrando) No calo! No calo!

(Cludio d uma bofetada em Martuxa. Perplexidade. Cena muito rpida. Marta corre em socorro da filha. Abraa-a; de repente, num acesso de raiva, senta um bofeto no marido, com vontade. Este fica plido, como cera. Acrsio e Clvis intervm, afastando Marta. Aps dois segundos Cludio espatifa o copo no cho e sai furibundo, sem dizer palavra. Martuxa chora no regao da me, sentadas as duas no sof, Julia, chorosa, faz meno de sair, volta-se e chama por Clvis) Julia (Chorosa) Vamos, Clvis. (Clvis hesita, olha para um, para outro e se decide a acompanhar Julia. Deve-se sentir que Julia deu razo ao genro e que Clvis quis dar razo filha, mas acovardou-se e acompanhou Julia. Restam trs pessoas em cena: Marta, calma, desabafada. Acrsio, apreensivo, e Martuxa, chorando, silenciosa) Acrsio Que maada! Que maada! Marta No tem importncia. Champagne demais. S isso. Acrsio Que cena desagradvel!
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Marta Bobagem! Somos casados h 20 e tantos anos. J nos estapeamos diversas vezes. Isso acontece. No podia dormir com essa. Agora estou aliviada e com fome. Com uma fome tremenda. Vamos, Acrsio. Acrsio Vamos para onde? Marta Ora essa! Para o jantar! No podemos ser grosseiros com Elisabeth. At logo, Martuxa. Agarre seu homem, no se esquea disso!
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(Martuxa levanta-se, beija a me e Acrsio) Acrsio At amanh, Martuxa. (Os dois vo saindo. Marta ainda diz a frase final, quase sada: Marta Agarre o seu homem! Fim da cena I

Terceiro ato Cena II A cena est completamente escura. Em dado momento, acende-se um abajur, no living. Houve passagem de tempo, duas ou trs horas. Acende-se a luz na sala de bridge. V-se o vulto de Martuxa se movimentando. O vulto de um moo entra. Abraam-se. Beijam-se. Martuxa sai por um momento. O moo passeia pela sala em expectativa. Volta Martuxa com duas valises. O moo a ajuda. Novo abrao. Martuxa sai pela direita e entra no living com uma carta. D uma rpida vista na sala e, afinal, deixa a carta, em lugar ostensivo, no bar. E sai, entrando novamente na sala de bridge. O moo segura as valises e saem os dois, abraados. Apaga-se a luz da sala de bridge. Instantes depois, ouve-se a voz de Marta, que est falando alto. Marta (Voz) Vamos beber a noite inteira. Inteirinha. Voc tem sal de frutas em casa, Acrsio? (Marta entra) Deixe isso a. Vamos, Acrsio, que coisa! Acrsio (Entra) Estava pendurando seu casaco.

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Marta Podia deixar no cho! Voc sempre d ordem! Perde um tempo com essa coisa de ordem! (Marta j est no pileque. Bem firme, porm. O lcool s lhe tocou o esprito. Marta cantarola o Yes, sir, thats my baby e dirige-se vitrola. Acrsio acende outras luzes) Marta No, Acrsio, por favor. Luz demais. Apague, apague. (Acrsio apaga a luz mais forte, ficando algumas acesas)
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Marta timo! (Esboando uns passos de tango e cantando) E toda a media luz Crepsculo interior L l l l l l l (E abre a vitrola, procurando uns discos, falando enquanto procura) O jantar estava bom! No h dvida! Mas a Elisabeth que tenha pacincia! No sabe fazer ambiente! Que gente cacete, meu Deus! Acrsio Nem por isso! Estava muito agradvel. Fizemos mal em sair antes. Uma gafe. Ficou todo mundo l!

Marta (Sempre procurando os discos) Gafe! Gafe! Voc tem a mania de gafe. J um complexo. Estava cacete. Estava cacete. J no posso mais com essa gente! Que diabo! Onde foram parar esses discos... E voc viu o Cludio? Lampeirinho! E bofeto de c, bofeto de l, greve na fbrica, e ele ali, como se nada tivesse acontecido! Acrsio classe... Ou temperamento! Marta Classe! Classe B. B de bofeto! Dar um tabefe numa moa de 22 anos classe?... Ah! Est aqui! Achei!... Cinismo, isso sim! (Ouve-se bem alto o disco Yes, sir, thats my baby... Marta levanta-se e ensaia uns passos de Charleston, cantando com o disco) Vem, Acrsio. Il faut degourdir les jambes. (Cantando) Yes, sir, thats my baby... No, sir (logo pra, arquejante, levantando-se enquanto Acrsio diminui o som da vitrola que agora consiste num leve fundo musical) Nunca dancei direito essa droga. Acrsio, me d seu leno. (Acrsio lhe serve o leno. Depois de uma pausa em que refez a respirao e comps o cabelo e o rosto, fala como que pensando alto. A vitrola muda de disco, agora toca o Moi, jai fait a machinalement... muito de leve, de

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modo a no perturbar o dilogo) Quando tinha 16 anos... J faz muito tempo... Surpreendi meu pai atracado na minha professora de ingls... Acrsio Era bonita, pelo menos?... Marta Of course! Pretty, lovely Adorable. Papai precisava era de uma Como direi Uma sleeping teacher Enfim Ele queria aprender ingls com toda a comodidade... Deitado com ela... Na cama.
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Acrsio Muito objetivo. Prtico. Uma sleeping teacher, muito bem lembrado. Marta Aos 20 anos... Justamente no dia em que fiz 20 anos, no dia em que fiquei noiva daquele que hoje se diz meu marido... Ah, ah, ah... Parece anedota... Surpreendi minha me atracada com Clvis... Ali... Eu estava ali, naquele canto... Sentada na poltrona... E o Clvis aos beijos com minha me, ali... Junto ao bar... Marcando encontros com ela. Acrsio Mas esto casados. Acabou-se.

Marta Sim. Papai morreu... E o Clvis no teve outra sada. Nem esperaram um ano! Sabe que mais? Fizeram muito bem. Bobagem esse negcio de luto. Foi por causa da vov. Acrsio E tambm por sua causa. Marta Por minha causa? (Gargalha) Que o qu! Eu j tinha me casado. E entre mim e mame... Depois daquela cena que eu presenciei... Dali... Homem... Nem bom falar... O caso de papai no me afetou tanto. Passei a gostar mais de mame. Para mim ela era a herona, a mrtir, a sofredora silenciosa... Sei l... Era tudo de bom que se l num romance ou se v numa fita de cinema. Mas depois, desmoronou, despencou, ruiu... Fez assim, olhe (e faz um gesto de um castelo que se despenca) Mame me disse: mais tarde voc compreender. E compreendi... Et pour cause! Compreendi. Esse favor devo ao Cludio. Ele pode se gabar disso! Uff! Est um calor aqui, no?... Acrsio O melhor voc ir se deitar. Vou-me embora. J muito tarde.

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Marta Vai coisssima nenhuma. Fique a. Ainda temos muito que conversar. Acrsio Voc me desculpe, Marta, mas no estou interessado nessa conversa. At amanh. Marta (Levantando-se) Se voc sair, eu brigo com voc! Nunca mais falo com voc. (Mudando de tom) Fique mais um pouquinho. Voc no percebe que no posso ficar s? Que preciso de algum que me oua? Voc ou no meu amigo?... Acrsio Claro que sou, Marta. Mas voc h de compreender... Marta No compreendo nada. Fique a quietinho, meu amigo... Meu nico amigo. Com licena. (Marta beija Acrsio no rosto, fraternalmente) Agora, sente-se a. Muito bem. Muito obrigada, Acrsio. (Senta-se de um jato, no sof) Ufa! Que calor! Que gente horrorosa estava l na casa da Elisabeth! Sabe que mais? No posso mais suportar a Elisabeth, coitada, to boazinha. Mas enjoei, enjoei!

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(Voltando ao mesmo tom anterior, pensando alto) No fiz iluso com o meu casamento. Gostava do Cludio, mas nunca estive apaixonada por ele. Encarei o problema como uma princesa a quem compete defender a dinastia... A dinastia era aquilo ali (aponta para a parede de vidro) a Santa Marta Fabril S. A... Passei a viver em funo da Santa Marta Fabril S.A. Com vov foi assim, com mame tambm, chegara a minha vez. (Entra na vitrola a msica da revoluo de 32) Depois nasceu Martuxa. Como eu previa, Cludio j me enganava. Sem muita cerimnia... Era do programa. Nem liguei. Olhe, para ser franca, dei at graas a Deus. Nada de responsabilidades sentimentais. Eu no gostava dele. Com voc no foi a mesma coisa?... Acrsio Comigo, como?... Marta Voc no deu graas a Deus quando a Nen se apaixonou pelo baro e deu o fora para a Europa?... Acrsio Foi um tanto desconcertante. Mas, na verdade, no deixou de ser uma boa soluo.

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Marta Clarssimo. Para voc, foi sopa no mel. Acrsio Vamos deixar a Nen em paz, coitada. Marta Paz... Quem que tem paz nesta terra? Pois . Quando nasceu a Martuxa eu me prometi: esta no entrar na onda da Santa Marta, esta ir viver a vida dela. Acrsio Promessa que voc realizou muito bem.
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Marta Mas tem luta, sempre teve luta. Acrsio Ela agora est lutando. Marta No se incomode que ela saber resolver o problema. Depois, veio a revoluo. Meu pai morreu e mame tambm resolveu o seu problema. E veio a crise. A Santa Marta estava praticamente quebrada e a apareceu voc. Vou lhe falar francamente, Acrsio. Acrsio Prefiro que no fale. Peo-lhe, por favor.

Marta mesmo. No necessrio. Voc percebeu tudo. Eu sabia que no estava lhe enganando. Mas fique sabendo de uma coisa. Foi o til ao agradvel. Cheguei a me apaixonar por voc. Voc foi o meu grande amante. (Mudando de tom) Amante. Que palavra ridcula! S serve para ser usada nas crnicas dos crimes passionais! Fulano degolou a amante. A mulher envenenou o marido por causa do amante. Tudo isso em letras garrafais. Deste tamanho. Pois . Depois voc me trocou por uma embaixada na Europa. Tudo vaidade! Voc me tinha por vaidade! Em todo caso, tinha que ser assim. Foi a soluo. Acrsio Quando eu voltei, quis reatar com voc e voc me respondeu que detestava sopa requentada. Marta Dois anos depois, meu amigo. Em dois anos acontecem muitas coisas. Vov morreu e veio a guerra. E a Santa Marta transformou-se numa potncia econmica. Cludio pensa que a Santa Marta obra dele. Deixa pensar. Quem criou a Santa Marta foi vov. Quem a salvou da crise... Acrsio Fui eu.

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Marta Voc nada. Fui eu, e quem fez o que ela hoje foi a guerra. Foram os alemes, os japoneses, o bloqueio, e Cludio pensa que foi ele. Acrsio Ser que ele pensa mesmo?... Marta Claro! Voc no v o arzo dele? Aquele nariz empinado para cima? Ufa! Que calor! Estou com uma sede!... (Levantando-se) Quem sabe se sobrou um pouquinho de champagne ali. (E vai ao bar onde est o balde com uma garrafa de champanha. V a carta depositada por Martuxa. Rasga o envelope e l com grande satisfao. Entrega-a a Acrsio) No disse que ela saberia resolver o problema?... (Enquanto Acrsio l a carta, Marta enche duas taas de champagne) Tome, Acrsio. Vamos beber sade de minha filha. felicidade de minha filha! (Acrsio pega a taa e brinda) Acrsio Viva a nova gerao! ... Viva a sua filha que realizou... Marta O que eu no pude realizar. (Bebem) De repente, os dois, num mesmo pensamento, viram-se para

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a parede de vidro e, levantando as taas, gritam, unssonos: Ambos Abaixo a Santa Marta Fabril S.A.!!! Morra a Santa Marta Fabril S.A.!!! (Bebem, esvaziando as taas e ainda, numa comunho de pensamentos, cantam ao mesmo tempo) Um, dois e trs! (e espatifam as taas no painel de vidro, em plena efgie da Santa Marta. E o pano cai lentamente, ao som de uma gargalhada sonora de Marta)

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Klber Macedo e Cacilda Becker na pea ...em moeda corrente do pas

...em moeda corrente do pas

Comdia em trs atos Estria: So Paulo, 16 de dezembro de 1960, pela Companhia Brasileira de Comdia, no Teatro Cacilda Becker Personagens e elenco da estria (por ordem de entrada em cena) Cacilda Becker Floripes Guimares Walmor Chagas Gervsio Fredi Kleemann Edwiges Kleber Macedo Dalva Alzira Cunha Direo Walmor Chagas
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(Prmio Governador do Estado como revelao de diretor) Cenrios Jean Gillon

Primeiro ato Cenrio: Sala de estar-jantar de um apartamento, num desses edifcios de habitao coletiva, construdos por uma instituio de previdncia social. um apartamento de fundo e a janela central da sala d para uma rea promscua. Entradas direita e esquerda. Decorao moderna, pobre e de gosto duvidoso. Mesa, cadeiras, um mvel ao longo da parede para vrias serventias, bibels, livros, etc. Um aparelho de televiso. Mais ou menos 10 horas da manh. Um rdio funciona furiosamente no apartamento vizinho. Guimares trabalha, sentado mesa. Escreve, anota, faz contas, numa pequena mquina de calcular, compulsa processos e examina papis espalhados pela mesa. homem de seus 35 anos, sem mocidade, tipo normal, de classe mdia. Trabalha em mangas de

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camisa, sem gravata. O palet est no espaldar de sua cadeira. difcil concentrar-se no servio com aquele locutor gritando desesperadamente os slogans publicitrios. E que publicidade! Locutor Senhoritas! Ateno! Halitol a garantia de um noivado! O mau hlito acaba com qualquer namoro! Halitol acaba com qualquer mau hlito! Halitol, pela manh! Halitol ao deitar-se. Vai ver a noiva? Halitol. Halitol, sempre Halitol. venda em todas as farmcias e drogarias que se prezam! Halitol! No se esqueam! Halitol! Locutor Priso de ventre?! Laxativos Trovo! (barulho de trovo) No h mais priso de ventre! Em plulas, ora plulas! Laxativos Trovo a soluo. Locutor Dentifrcio Prola! A prola dos dentifrcios! Use dentifrcio Prola e seu sorriso sero prolas! Locutor Senhoras e senhoritas! Loiras e morenas! Para o cheiro de corpo no basta s gua e sabo! Usem Cecedida! Com sabo ou sem sabo, Cecedida a prpria expresso de seu nome Cecedida mata qualquer cec.
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Locutor Nmero um escassez. Nmero dois excesso. Regulador Gesteira. Locutor E agora um pouco de msica oriental. O programa que passaremos a ouvir Ritmos do Oriente patrocinado pelo comrcio da Rua 25 de Maro. Ritmos do Oriente a hora da saudade levantina. Faam suas compras na Rua 25 de Maro. Medidas exatas. Preos sem reduo. Os mais baixos da praa. Comprando na 25 de Maro, o senhor, a senhora, a senhorita, levar um embrulho, sem ser embrulhada. E por pouco dinheiro. O dinheiro no interessa. O que interessa que o fregus saia satisfeito, para voltar. E vamos ouvir o primeiro nmero do programa Ritmos do Oriente Saudades de Beirute msica de Wadih Chama letra de Farid Derah. (E segue uma langorosssima msica sria. Guimares esboa um gesto de impacincia. No pode trabalhar com esse barulho. Resolve levantar-se. Dirige-se janela para fech-la. Na ao de fechar a janela interrompido pela voz da vizinha, dona Hermengarda, com pronunciado acento nordestino) Voz de Hermengarda Bom dia, seu Guimares.

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Guimares Bom dia, dona Hermengarda. Voz de Hermengarda Dona Floripes est? Guimares Como? No entendi. Voz de Hermengarda Dona Floripes est em casa? Guimares No senhora. Foi feira. Voz de Hermengarda Foi aonde? Guimares feira. Mas volta j. Voz de Hermengarda O qu? Fale mais alto, seu Guimares. Guimares o rdio. Voz de Hermengarda o qu? Guimares O rdio.
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Voz de Hermengarda Espera um pouco. (O rdio desligado. Guimares suspira aliviado) Voz de Hermengarda Seu Guimares: o senhor pode me fazer um favor? Guimares s ordens, dona Hermengarda. Voz de Hermengarda de me emprestar o ltimo nmero de Grande Hotel. Dona Floripes tem. Ela comprou ele. Voz de Guimares Pois no. Vou ver se est aqui. Voz de Hermengarda Vou buscar ento. A na porta. (Guimares sai da janela. Procura pela revista. Sai da sala. Ouve-se o dilogo, no vestbulo) Voz de Hermengarda essa mesma. Hoje de tarde devolvo para dona Floripes. Estou acompanhando a novela Honestidade de amante Muito bonito. Real. O senhor no leu?

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Voz de Guimares Ainda no, senhora. Voz de Hermengarda Adoro histria de quadrinho. a coisa melhor que tem. Cinema e fotonovela! E instrutivo, o senhor no acha? Voz de Guimares Acho, sim senhora. Voz de Hermengarda Muito obrigada. Pode ficar sossegado que hoje de tarde, o mais tardar, de noite, eu devolvo. At logo. Obrigada.
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Voz de Guimares At logo, dona Hermengarda. (Guimares volta sala. Silncio. No se ouve mais o rdio. Guimares senta-se mesa e vai reiniciar o trabalho, mais esperanado. Nem bem recomea o servio, entra furiosamente o som do rdio de dona Hermengarda. Guimares no se agenta. Vai janela e chama, com veemncia) Guimares Dona Hermengarda! Dona Hermengarda! Voz de Hermengarda Que , seu Guimares?

Guimares A senhora pode abaixar um pouquinho o rdio, por favor? Voz do Locutor Sal de frutas Demo alivia o seu ventre e melhora o seu mau humor. Voz de Hermengarda O senhor precisa tomar sal de frutas Demo, seu Guimares. O senhor anda muito azedo. Guimares o meu fgado. Suco heptico.
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Voz de Hermengarda O qu? Guimares Heptico. Voz de Hermengarda O senhor simptico, mas tem mau humor. Quem tem mau humor no pode morar em apartamento. (Baixa sensivelmente o som do rdio. Mas fechou a janela e cerrou a cortina, abafando completamente o som. Uns instantes aps, entra Floripes, vinda da feira. mulher de seus 30 e poucos anos. Tipo de mulher nervosa e agitada que fala, fala

sem parar. Veste cala comprida e malha. No elegante, mas est bem, na sua indumentria de ir feira. Traz um carrinho com os mantimentos que comprou. Floripes entra em cena e ataca logo a fala, no parando de falar) Floripes No sei como no rebenta logo uma revoluo nesta terra. Ns somos mesmo uma carneirada! Uma carneirada! Um absurdo! No se pode mais ir feira! Uma barbaridade! No h dinheiro que chegue! Da semana passada para agora tudo subiu! Os preos sobem de semana a semana! Voc se lembra de que quando ns mudamos para este cortio... Porque isto aqui um cortio... No prdio de apartamentos... Um cortio! Eu me casei com voc e acabei morando num cortio! Mas no h de ser por toda a vida, no. Nem que voc queira. Isso que no. Se voc pensa que eu vou morar neste viveiro, neste galinheiro, o resto da vida, est muito enganado... Mas que calor! Isto aqui est abafado! Tambm, com a janela fechada! S voc mesmo! Guimares Fechei por causa do rdio, ali, da Hermengarda. No podia trabalhar com o barulho. Floripes o que eu estou dizendo! Uma gentinha!

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Guimares So funcionrios pblicos! Colegas nossos! Floripes Que colegas! Voc pensa que por eu ser funcionria pblica... Guimares ... Voc melhor que os outros? Floripes Que essa gente a, sou. Pelo menos tenho educao. Se no nasci rica, pelo menos fui bem educada. Essa gente no tem educao para morar em apartamento. Onde j se viu botar o rdio alto? Gentinha. Gentalha. isso. Pobreza isso. Eu podia ser rica... Guimares ... Era s fechar os olhos... Floripes E que adiantou? No casei com ele porque ele era feio... Guimares ... Feio apelido! Floripes E que que eu ganhei me casando com voc? Voc bonito, por acaso? Que que adiantou?

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Ele est l morando no Jardim Amrica, automvel e tudo. Acabou casando com mulher bonita... E eu... Eu aqui... Indo feira... Trabalhando... Guimares At que de trabalho voc no pode se queixar. Floripes E eu me queixo? No estou me queixando! No adianta. Eu no sou de falar. Suporto tudo quietinha. Mas um dia eu estouro. E ningum me segura. Vou agentando, calada... mas um dia a casa cai. Hoje na feira j dei o show. No se pode mais ir feira sozinha! Uma senhora no pode mais ir feira! tudo uma roubalheira e alm do mais falta de educao geral. s palavro. No respeitam mais ningum. A gente passa perto do guarda, do fiscal, ouve-se palavro e o polcia no faz nada. Nem o fiscal. O fiscal no fiscaliza nada. Est ali para agradar os feirantes e ir ganhando suas gorjetas. Eles pagam, mas abusam. E, afinal de contas, quem paga o povo! Guimares Algum lhe faltou com o respeito?! Floripes Que faltou com o respeito nada! Eu que dei uma lio. Na barraca tinha uva. Cem cruzeiros o quilo. Um absurdo! Nem que fossem de ouro! Cem

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cruzeiros o quilo. Peguei uma uva, uma uva s. Para experimentar. No ia comprar uva ordinria por cem cruzeiros. E o galego gritou comigo a um cruzeiro o bago falou gritando. Malcriado. Eu disse: Ah! ! Um cruzeiro? Me deu uma raiva! Eu j estava esquentada... No agentei... Peguei o cacho todo, joguei com fora no cho, esmigalhei... Esmigalhei os bagos todos Agora conta. Conta, quantos so. E vai cobrar do meu marido. Quer saber em que repartio ele trabalha? Quer? O homem no disse nada. Tambm, se ele abre a boca eu jogava outro cacho na cara dele. So uns covardes. Quando viu que eu estava disposta, que no tinha medo, ficou quieto... Ah! Eu tinha que ter nascido homem... Guimares Daqui a pouco vem o homem encrencar aqui na porta. Voc deu nosso endereo? Floripes E era para vir mesmo. Guimares E voc me punha na fogueira, com os seus bagos de uva? Floripes No precisa ficar nervoso, que ele no vem no. Ele ficou com medo de mim! Eu tinha que ter nascido homem!

Guimares Acho melhor voc no ir mais feira. Voc muito briguenta. Um dia acontece qualquer coisa de muito desagradvel. O melhor voc no ir mais. Floripes Voc pensa que vou feira por gosto? E quem que vai? Voc? A Dalva? Guimares No. A empregada. Floripes E onde que est aquela desgraada? Ainda no veio! Se vou esperar por ela, ficamos sem almoo. E ns vamos ficar sem almoo mesmo, porque vou mandar ela embora... Ela pensa que sou idiota! Que horas so? So 10 horas! Mais de 10 horas! E ela ainda no veio. Justamente dia de feira. uma sem-vergonha! No faz nada! Guimares Como no faz nada?! Faz almoo e jantar. Limpa a casa. Floripes claro. Eu no vou esperar que voc me d razo! Voc nunca me deu razo! Eu vou morrer e voc nem no caixo vai me dar razo. Eu sei

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que assim. No adianta me queixar. Por isso que eu no abro a boca. Voc defende a criada. Voc defende aquela sem-vergonha contra mim. claro. Mas ela vai embora. E hoje. Nem vai fazer o almoo. chegar, fazer meia-volta e ciao mesmo. Tua irm que faa o almoo. Eu no tenho fome. Tua irm, que folgada, que v para a cozinha. Eu que no vou fazer fora. No me casei para ser sua criada. Guimares Est certo. O melhor voc no despachar a empregada, at arranjar outra.
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Floripes E onde vou arranjar outra? Ningum quer trabalhar neste cortio. S a peso de ouro! Guimares Pois vamos aumentar o ordenado... Floripes . Vamos dar todo o dinheiro para a empregada. Voc que devia tratar de ganhar mais. Voc mole. Molenga. Trabalha... Trabalha... Trabalha. O expediente s de tarde. Voc traz servio para casa. Fica enchendo a mesa com essa papelada. A gente nem pode ouvir televiso. No se pode fazer mais nada.

Guimares De manh no h televiso. Floripes Voc devia trabalhar na repartio. Assim lhe pagavam hora extra. Mas voc mole! O que que se vai fazer? Na sua repartio todo mundo est bem. Ningum faz nada e ainda ganham por fora. Mas voc que h de trabalhar de graa... Guimares Floripes: no fale mal de meus colegas. Todos trabalham e muito. Floripes Conversa. Trabalham meio expediente e olhe l. E no me venha dizer que no comem por fora. O dinheiro deles no de borracha. Se ganham como voc, no podem ter automvel e nem jogar nas corridas. Voc ganha, eu ganho... A Dalva ganha e o nosso dinheiro d apertado! Se algum aqui ficar doente, eu no sei como que vai ser! E l o pessoal a viver folgado. Boa casa; a mulher luxando. DKW. Cinema todo dia... Teatro... Ns nem podemos ir a teatro, que caro! No, Guima: aquilo no s ordenado, no. Essa no passa por aqui... Alis, todo mundo sabe...

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Guimares Voc no deve estar falando sem saber. Eles tm outras fontes de renda... Voc no deve estar falando... Floripes Estou falando para voc, que meu marido. Tambm, se no posso me desabafar com meu prprio marido... Alis, no sou palmatria do mundo. Ns que somos idiotas. Ns, no. Voc. Voc que um perfeito idiota. Me desculpe a franqueza, mas ... Guimares ... Idiota, no. Honesto, o que voc quer dizer? Floripes Homem... No sei... Por isso me calo... Mas, nos tempos que correm... Honesto ou idiota quase a mesma coisa. Guimares Mas tem o quase que atrapalha. Floripes Atrapalha voc, mas tem ajudado os outros. O que eu sei que todo o mundo se vira e vai para a frente. E ns aqui nesta dureza...

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Guimares No acho que seja tanta dureza. Vivemos decentemente... No devemos nada a ningum. Temos nosso teto... Floripes Teto?! Voc chama isto de teto ?! Est bom! No vou discutir esse assunto com voc. Voc nunca me deu razo. Mas que est na cara, est. Isso ningum diz o contrrio. S voc. O mais cego aquele que no quer ver. No , no quer ver. que voc no tem peito. Peito, Guima, peito. Voc nasceu pra isso: trabalhar, trabalhar, ganhar uma mixaria, viver uma vida micha e, quando morrer, nem lugar no cemitrio tem. na vala comum. Viver assim no vantagem. Vantagem ganhar a gaita. De um jeito ou de outro, a gaita que vale. O dinheiro que manda, Guima. Por que eles no bolem com quem tem dinheiro? A corda sempre rebenta do lado mais fraco. Bem, no adianta falar. Estou pregando no deserto. O melhor levar isto para dentro... Uma dzia de ovos, 80 cruzeiros! E voc vem me falar em honestidade! Quanta gente no roubou para o ovo chegar a este preo! Vou te contar! No s o dono da galinha, no. todo mundo! E para pagar o ovo a 80 cruzeiros a dzia, s com dinheiro roubado! Na semana que vem vai estar a cem! Vou te contar...

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(Floripes sai com o carrinho da feira. Guimares obser va a sua sada, no mais absoluto conformismo, e volta para seus estudos e clculos. Entra a empregada, Edwiges, preta ou mulata pernstica) Edwiges Bom dia, seu Guima. A patroa est, no est? Guimares Est na cozinha. Acabou de vir da feira. Edwiges Ih! Hoje dia de feira! Dia de feira espeto! No que eu me atrasei por ser dia de feira. At que eu gosto de ir feira. Mas a patroa vai pensar que eu manquei s por ser dia de feira... Guimares melhor voc explicar tudo diretamente a ela. Edwiges Eu careo de dar explicao. Minha obrigao fazer a comida e limpar a casa. Tenho tempo para tudo. A comida chega sempre na hora e a casa est sempre arrumada. Obrigao de ir na feira no tenho. Vou porque me apraz. Gosto de espairecer um pouco... Guimares No sei se voc deve explicar ou no. V entender-se com ela.

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Edwiges O senhor no acha que eu estou com a razo, seu Guima? Guimares No sei. S sei que voc entrou muito tarde hoje. Edwiges O senhor tambm j quer me dar a bronca, seu Guima? Guimares Eu no quero dar... Esse assunto no me interessa. Me deixe trabalhar um pouco... Edwiges O senhor est azedo hoje, seu Guima... Guimares E faa o favor de no me chamar de Guima. Meu nome Guimares. Edwiges Est certo, doutor Guimares... Guimares E no sou doutor. Edwiges O negcio que est azarado por aqui hoje, est. At seu Guima, seu Guimares, que uma moa...
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. noroeste de banda errada. Quando o noroeste vem de l, est bem. Mas quando sopra de c, ento andar de figa e se benzer. Eu figa no trouxe e me benzer no posso... Guimares . Ento a coisa vai mal para o seu lado! Prepare-se que vem p-de-vento. (Entra Floripes) Edwiges Bom dia, dona Floripes. A senhora me desculpe de eu chegar atrasada, mas no foi por causa da feira, no. Floripes No questo de atraso, que h muita coisa aqui que no est certo. Edwiges O que que no est certo? Floripes Em primeiro lugar, isso no horrio. Voc sabe muito bem que voc deve entrar s oito... Edwiges s oito, no senhora, s nove. Quando a senhora me tratou foi s oito, mas depois a gente viu

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que s oito no adiantava nada e passou a ser s nove. Floripes Mas so mais de dez. Edwiges que deu galho l em casa. Houve briga. Tive que ir na delegacia prestar declaraes. Floripes E ainda por cima criando caso com a polcia... Edwiges Ah! Isso com a minha vida particular, ningum tem nada com isso. O que acontece aqui, nesta casa, est certo, quer dizer, tenho que dar satisfaes... Mas fora daqui, na minha vida privada... A coisa comigo... Se a casa est limpa e a comida na hora... Floripes Mas eu soube que na nossa ausncia, durante o expediente da repartio, voc recebe pessoas aqui em casa. E isso no possvel! No posso admitir uma coisa dessas! Edwiges J foram fazer fofoca para a senhora! Vejam s! Foi uma vez... Uma vez no... Foram duas vezes,

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juro que foram s duas vezes... Quero cair dura aqui de ataque, se foi mais de duas vezes... Floripes Ento? Recebeu, no ? E voc acha que isso est direito? Eu ser chamada a ateno pelo zelador do edifcio?! Edwiges Mas no foi para safadeza no, dona Floripes. Quero morrer torrada agora mesmo, se no verdade. Foi meu primo...
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Floripes sempre a histria do primo... Edwiges Est bem... Essa de primo no pega mais... Mas no foi para safadeza... Eu respeito a moral da casa dos outros... Eu tenho minha moral e respeito a dos outros. No como muita gente que conheo. No me faa falar... Floripes O que voc quer dizer com isso? Edwiges Nada. No quero dizer nada.

Floripes Vamos. Explique-se. O que voc quis insinuar? No gosto das coisas assim. Trata-se de algum desta casa? Edwiges No, senhora. No nada. No com esta casa. Floripes Voc no pode receber ningum nesta casa, na nossa ausncia. Est certo? Edwiges Est bom, dona Floripes.
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Floripes E tem mais. melhor a gente falar as coisas, para no haver mal-entendidos. No adianta depois vir me dizer eu pensei que isso no. Comigo tudo combinado, esclarecido e tratado... Edwiges Eu estou dizendo que a coisa est virada hoje... Floripes O que ? O que foi que voc disse? Edwiges No foi nada. Prossiga, dona Floripes.

Floripes Pois . Eu sei que voc leva coisas para casa. Mantimentos. Comida que sobra. Voc leva tudo. Isso eu no quero. Edwiges Como que eu levo coisas para casa? Aqui nunca sobrou nada! Cozinho numa marreta desgraada! Floripes Leva, sim senhora. Leva pouco, mas leva. E eu no quero que leve nada. Ora essa! Ontem voc levou dois ovos. Isso eu sei, porque contei. Fora o que eu no sei. Edwiges Puxa vida! Que mixaria! Floripes Pode ser. No pela quantidade. que no est direito! Voc tem que respeitar a propriedade alheia. O que est na cozinha no lhe pertence, seja pouco ou seja muito. Edwiges Estou vendo que a senhora quer que eu v embora.

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Floripes No estou lhe mandando embora. Mas se voc continuar, tem que ser conforme combinamos. E tem mais uma coisa. Edwiges a ltima? Floripes . Eu sei que voc, assim que a gente sai, abre a televiso a tarde toda. Isso tambm no quero. No quero que bula na televiso. Edwiges Sabe o que mais, dona Floripes? A senhora quer mesmo que eu v embora. Pois vou. Prefiro catar papel na rua que trabalhar nesta mixaria! Puxa vida! Nem televiso! A televiso fica a mofando! . Eu vou me embora. Vou catar papel na rua. Floripes Est muito em moda. Depois voc escreve um livro. Edwiges Quero ver a senhora arranjar uma empregada paciente como eu! Est tudo trabalhando em fbrica.
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Floripes Se no arranjar, pacincia. Eu sei me virar. Fui educada no trabalho e no na dependncia de empregada. Edwiges No pela senhora. pelo seu Guimares, que se acostumou com o meu tempero. Floripes Ele se acostumar com outro, no se incomode. Edwiges Ele se acostuma com tudo, coitado! Que remdio, no seu Guima? Bom. Ento eu vou me embora mesmo. Aqui no venho mais, nem morta. Pode fazer minhas contas. Floripes S no fim do ms. Voc quem vai sair. No lhe mandei embora. O ordenado, s no fim do ms. Edwiges Deixa. Meu marido vem buscar o dinheiro. Floripes Pois que venha. S no fim do ms. Antes, podem vir seu marido, seu pai, sua me, toda a famlia, que no recebem nada. No pense que eu tenho medo. E pode ir embora j. Se para ir, que v j.

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Edwiges T. Depois nis acerta. At logo, seu Guimares. Te genta a, seu Guimares. (Edwiges sai) Floripes Ah! Eu devia ter nascido homem! Guimares Para qu? Deus nos livre! Floripes Para encher a cara dessa negrinha! Viu o que ela disse? Como se eu fosse alguma jararaca! Voc acha que est certo passar o dia todo ouvindo televiso? Est certo? Levar coisas para casa? Receber pessoas aqui? Voc viu o que ela insinuou? Garanto que isso com a Dalva! Guimares O que que h com a Dalva? Floripes No sei. Mas o que a Edwiges insinuou foi com a Dalva. Com sua irm e Gervsio. Ela recebe o Gervsio aqui. isso. Guimares E o que que tem que o Gervsio venha aqui? Ele meu amigo. Meu colega.

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Floripes que ele vem aqui sozinho com ela. Ela moa solteira. Isso no est certo. Eu no tenho nada com a vida dela. Ela maior, livre. Tem voc que irmo. Mas mora aqui em casa. Isso no est certo. Guimares Voc pe veneno em tudo! Floripes Eu no estou dizendo nada. Quem devia ver isso voc. Mas voc fecha os olhos. como avestruz. Prefere fechar os olhos. Eu no gosto de falar. Mas o caso j est na boca da negrinha. Guimares Ela no disse nada. Floripes No disse nada mas estava na cara. Eu devia ter apertado ela, que ela se explicava. Guimares Para qu? Floripes Pelo menos voc ficava sabendo. Voc teria que tomar uma atitude.

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Guimares E que atitude iria eu tomar? Vou expulsar minha irm de casa? Floripes No sei. Isso com voc. Aqui em casa que no quero que se encontrem. Isto aqui no rendez-vous. Guimares Como voc maldosa! Floripes! Por que voc fala assim, de sua cunhada? Ela trata voc to bem! Trabalha. Ganha sua vida. Decentemente! No teve a sorte de se casar. Floripes Sorte de se casar? Como eu?! Quer me enganar que tive a sorte de me casar? Com voc! Sorte de casar, eu! Guimares Eu no disse nada, Floripes. E vamos dar o assunto por encerrado. Floripes Eu falo quanto quiser! Engraado! Diz o que quer e depois quer dar o assunto por encerrado! Essa boa! Guimares Ento, fique falando sozinha.
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(Guimares levanta-se, comea a arrumar sua papelada para retirar-se, quando se ouve uma discusso no apartamento vizinho. A voz de dona Hermengarda e possivelmente a de seu marido, ou do homem que vive com ela) Voz do marido Vamos acabar com isso! Voc uma vagabunda! Uma cachorra! Uma cadela! Cala a boca!. Voz de Hermengarda Cala a boca sua me, ouviu? Voz do marido Repita a, sua vaca! Voz de Hermengarda Me bate! Me bate! Voz do marido Olha que eu te quebro a cara! Um dia ainda te dou tanta pancada! Sua cachorra! Eu que te pegue de novo com ele! No sei como no te esgano! Voz de Hermengarda Cachorro voc, seu canalha! Voz do marido Cala a boca!

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Voz de Hermengarda Me mata! Me mata! (Rudo de pancadaria. O marido bate em Hermengarda. Esta pe a boca no mundo. Pancadaria e gritos. Floripes no se contm. Vai janela e grita) Floripes Vou chamar a radiopatrulha! Vou chamar a radiopatrulha! (A pancadaria e a gritaria cessam) Voz de Hermengarda Cuida da tua cunhada que melhor! (Floripes fecha imediatamente a janela e cerra a cortina. Momento de expectativa. Floripes considera Guimares) Floripes Voc est vendo? Est na boca do povo! Guimares Voc fez muito mal em intervir. Devia ter fechado a janela e pronto. Floripes E eles a darem escndalo a? E eu sou obrigada a ouvir essas coisas? Vou me queixar com o zelador. Isso no pode continuar. Que gentinha
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mais reles! E voc ouviu o que ele disse? Foi bom que voc ouvisse. Est na boca do povo. Falam no edifcio. Falam na repartio. E eu ter que morar neste cortio! Mas no h de ser para toda a vida, no. No tem perigo! Eu no agento isso! Nem morar com tua irm, de vida irregular. Vida suspeita! Suspeitssima! E muito menos morar neste cortio, a ouvir pancadaria e palavres. Deus que me livre! Isto no vida! E agora aquela estpida foise embora. Eu que no vou ter empregada para ouvir televiso e levar comida para seus homens. Isso no. Quer ir embora, que se v. Comigo aqui tem que andar direito. No tem ningum para fazer almoo. Eu que no vou para a cozinha! Tambm demais! Agentar o que eu agento e ter de fazer comida?! No. Nunca! No vou para a cozinha. A Dalva que v. Onde est ela? Est dormindo! Leva a vida mansa! No tem marido para chatear! Vida mansa! Est dormindo! Qual a dela? Mas comigo no. Almoo eu no vou fazer. No tenho fome. Tomo um copo de leite, um pedao de po com manteiga e pronto. (Entra Dalva. uma moa bonitinha, simptica, de seus 28 anos. Veste saia esporte e est sem blusa, apenas de soutien. Traz a blusa na mo, para passar)

Dalva Bom dia. Bom dia, Guima. Bom dia, Floripes. Guimares Bom dia, Dalva. Dalva Onde est a Edwiges? Queria que ela passasse esta blusa. a nica que tenho para hoje. Floripes A Edwiges despediu-se. Dalva Quando? Floripes Hoje, agora. Chegou tarde. Levou pito. Achou ruim e foi-se. Dalva E agora? Floripes E agora! E agora! E agora arranja-se outra. Que o mundo no vai se acabar, s porque a negrinha foi embora. Hoje no tem almoo. Que eu no vou para a cozinha. S se voc fizer, Dalva. Faa para o Guima, porque eu no preciso.
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Dalva Voc no quer que eu faa um almocinho para voc, Guima? Fao num instantinho. Um bife, ovos... Guimares Pode deixar, Dalva. Como de leiteria. E o jantar? Floripes Eu janto com papai. Dalva Jantar no problema. O almoo que para agora. Guimares No tem importncia. que precisamos arranjar outra empregada. Floripes Pode deixar que eu arranjo. Isso comigo. (Floripes sai) Dalva Voc ainda vai trabalhar na mesa. Guima? Eu queria passar a blusa. (Guimares pega um processo e vai para a cadeira, onde se senta. Dalva, com certo mtodo, faz

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lugar na mesa, enquanto liga o ferro eltrico que estava guardado no mvel ao longo da parede. Prepara-se para passar a blusa) Dalva Se voc quiser, podemos almoar juntos. Eu, voc e o Gervsio. Ele vem me buscar. Ns entramos na repartio, assinamos o ponto e samos para almoar. Voc quer? Guimares No vai dar tempo. Estou muito ocupado com o levantamento destes dbitos. Vou ter muito servio por estes dias.
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Dalva Alis, o Gervsio queria muito falar com voc... Guimares Sobre que assunto? Quer pedir voc em casamento? Dalva Antes fosse. Mas sei que assunto srio e que te interessa. Guimares Com o Gervsio o assunto que mais me interessa o casamento com voc.

Dalva Ora, Guima! Deixe eu com o Gervsio assim que est muito bem. Guimares Est bem, mesmo, Dalva? Dalva Isso comigo. Sou maior de idade, no tenho pai nem me a quem dar satisfaes, ganho a minha vida... Guimares ... Est certo. No se fala mais nisso. Eu s queria que voc se casasse, se fixasse na vida, se definisse. Dalva ... Eu tambm queria... Falar fcil... Voc j terminou esse levantamento? So muitas empresas? Guimares So todos os maquinistas. Dalva Todos? Guimares Todos... Bem entendido... Os que no exportam... Os que vendem aos exportadores.

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Dalva A cifra grande? Guimares A sonegao enorme. total. Dalva Voc no tem medo de investir contra uma classe? Guimares Medo de qu? Cumpro a minha obrigao. Eles no pagaram o imposto! Eu no estou investindo contra ningum. Estou apurando. Fazendo um levantamento fiscal, de acordo com o servio que me atribudo. Dalva Mas voc ainda no apresentou o servio? Guimares No. Ainda h muito o que fazer. Quero apresentar o levantamento integral. Completo. E encerro o caso. Depois, com os outros. sobre isso que o Gervsio quer me falar? Dalva Acho que sim. (Dalva experimenta o ferro eltrico. Vai passar a blusa)

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Dalva Que calor! Como aqui est abafado! Tambm, com a janela fechada! Por que fecharam a janela, com este calor? Guimares que l, com a Hermengarda, estava mais quente que aqui. Dalva Brigaram novamente? Guimares Para variar. Pancadaria da grossa. E xingao.
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Dalva Quem sabe se j acabou? Vou ver. (Dalva abre a janela com cuidado. Silncio) Dalva Reina a paz em Varsvia. Guimares Depois da tempestade vem a bonana. (Dalva volta ao seu mister. O dilogo prossegue, enquanto Dalva passa a blusa) Guimares O Gervsio est bem de vida?

Dalva No sei bem. Deve estar. Por qu? Guimares Por que voc no fora um pouco a situao? Dalva Que situao? Guimares Voc no gosta dele? Ele no gosta de voc? Voc gostaria de se casar com ele? Dalva Naturalmente. Guimares Ento? Por que voc no fora um pouco a situao? Dalva Isso no assim to fcil, no. J falei a respeito e refalei. No quero insistir. Ele diz que no tem condio para se casar. Guimares Mas ele ganha bem! Dalva No tanto quanto deseja. E, alm disso, ele diz que no est preparado psicologicamente para o casamento. Diz que contra o casamento.
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Guimares Contra o casamento, ora bolas! Uma situao bem cmoda, essa! Dalva Ento? Se cmoda, para que se amolar? Qual o dele? Guimares Mas eu pergunto: qual o seu? Afinal de contas voc uma moa solteira... Dalva Pois . Mas ele no quer, no ? Eu devia terminar, no ? Isso fcil de falar... Mas eu gosto dele. E depois... A esperana a ltima que morre... No ? Guimares Voc ainda tem esperanas de casar-se com ele? Dalva Naturalmente. A gente vive dessa esperana. Sou uma moa absolutamente normal. Gostaria de me casar, ter filhos... Guimares . Principalmente ter filhos...

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Dalva Desculpe. Saiu sem querer... Guimares Desculpar o qu? isso mesmo. Eu no tenho filhos. Floripes no tem filhos. Um tremendo mal para um casamento. A gente deve ter filhos. Pelo menos dois filhos. Um s tambm mal. mal para o prprio filho. Muitos tambm exagero. Dalva Se a Floripes fizer um tratamento, ela poder ter filhos... O mdico disse... Guimares . Quem sabe? Agora j perdi o lan. O que est feito, est feito. muito tarde para comearmos. Dalva Tarde nada. Floripes moa. Voc moo. H tempo para tudo. Guimares Somos casados h mais de oito anos. Mais um, para tratamento. Outro, para ter o filho e j l se vo dez anos. Dalva Que que tem?
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Guimares Agora eu falo como o Gervsio: psicologicamente tarde para ter filhos... Dalva Por qu? No acho. Guimares A minha vida com Floripes j desencantou. No tem mais jeito. melhor deixar as amarras soltas. O barco que tome o seu rumo, o seu destino. Filho seria complicar demais a coisa. Assim como estamos, vivemos sem compromissos. Isto , ela no tem compromisso. O dia que quiser, porta da rua serventia da casa. Eu assumi um compromisso e no fugirei dele. Dalva Tambm no acho que seja assim. No h razo para os dois estarem se suportando... Guimares H razo, sim senhora. Dalva No acho. Ao contrrio: acho que imoral viver junto sem se gostar. S porque casou. Isso que imoral. Se tm filhos, vivem juntos por causa dos filhos. Mas se no tm filhos, no tm nada e no se amam. Que besteira essa de viverem juntos?

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Guimares , talvez voc tenha razo. Mas cada qual tem seu modo de pensar. E... Principalmente... Sua maneira de encarar a prpria responsabilidade... Dalva Voc que sabe. Guimares Posso lhe fazer um pergunta indiscreta? Dalva O que ? Guimares Vou perguntar. Voc responde se quiser; se no quiser, igual. Dalva Est bem. Pergunte. Guimares Voc vive com o Gervsio? Dalva Como vivo com o Gervsio?! Pois no moro aqui sozinha? Se vivesse com ele, iria morar com ele! Guimares Voc entendeu muito bem a minha pergunta. Voc vive com ele?

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Dalva No. Sou apenas namorada dele. Guimares Jura? Dalva Juro. (pouco convincente) Guimares E eu tenho que acreditar no que voc est dizendo? Dalva Acho que voc deve acreditar.
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Guimares Est certo. Dalva Afinal de contas, por que toda esta conversa a meu respeito com Gervsio? Guimares Nada. Porque sou seu irmo. Acho que devo me preocupar um pouco com a sua vida. Ou voc no acha? Dalva Voc nunca tocou no assunto! No. O que que est se passando por aqui? Conheo voc muito

bem. Alguma coisa se passou por aqui. Seja franco comigo. Ns somos amigos. Somos ou no somos amigos? Guimares Somos. Dalva Ento, me conte. Falaram alguma coisa? Guimares J se comenta no edifcio. Floripes soube que voc recebeu o Gervsio em casa, na nossa ausncia. E ela no gostou! Dalva Bem. O Gervsio esteve aqui. Duas vezes. Guimares Voc acha que isso direito? Dalva Ns no estivemos sozinhos. A Edwiges estava em casa. E no fizemos nada de mal. Nem poderia ser. Guimares Mas falam, no ?

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Dalva E o que que voc quer que eu faa? A casa minha, tambm. Pago penso. No estou aqui de favor. No sou criana. Ganho a minha vida. Acho que posso receber um amigo em minha casa, sem ter que dar satisfaes. De mais a mais, no fizemos nada de mal. Guimares Eu no tenho a menor dvida. Mas d margem a comentrios maliciosos. Isso d. Dalva Que me importa que falem. Se a Floripes acha ruim, posso me mudar. O que pago aqui, posso pagar num apartamento pequeno, de sociedade com uma amiga ou colega. Se vivo aqui, por sua causa. Alis, voc tambm no precisa de minha penso. Podem viver muito bem vocs aqui s com o que ganham. melhor eu ir me embora. Assim ningum mais vai falar. O que eu no posso perder o direito de receber um amigo em minha prpria casa. Sobre esse ponto eu no transijo. Guimares Fica o dito por no dito. Pronto. No pensei que voc fosse to brava! Ningum falou nada, pronto!

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Dalva A gente tem que se defender, ora essa! J levo uma vida besta. Sem graa nenhuma. No me casei. No sou rica. S tenho voc. Voc e a minha liberdade. Minha liberdade meu consolo e esse eu defendo. Guimares Naturalmente. Ningum quer brigar com voc. E eu peo que voc continue comigo. Voc h de reconhecer que morar comigo e Floripes sempre uma situao para voc. Voc no nenhuma moa abandonada. Eu prefiro que voc more comigo do que sozinha. E tambm para o meu caso pessoal. Eu lhe peo. Ns aqui precisamos de voc. Voc, sem querer, ou sem sentir, o anteparo de muita coisa que pode acontecer aqui. (Dalva veste a blusa e vai abraar o irmo. Faz um carinho no irmo e o beija no rosto) Dalva Guima: eu gosto de voc, Guima. Voc a prpria vtima de sua boa formao moral. Engraado! Acontece cada coisa nesta vida! Voc o conformismo em pessoa! Conheo muito bem voc. No medo. No falta de energia. educao. formao moral. o senso de responsabilidade. Deixa estar, meu irmo: no h bem que sempre dure nem mal que nunca se acabe...

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Guimares Dalva, voc est muito enganada. Eu no estou me queixando, nem lamentando... Dalva como diz o Gervsio: a araruta tambm tem seu dia de mingau. (Toque de campainha) Deve ser o Gervsio. (Dalva sai para abrir a porta de entrada. Momentos depois, volta com Gervsio. moo de seus 30 e poucos anos, alegre, jovial, bem posto. No faz muita cerimnia. de casa, como se diz)
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Gervsio Que tal? Como le v? Guimares Bom dia, Gervsio. Sempre firme? Gervsio Mais ou menos. E voc? Muito servio? Quando que voc vai perder essa mania de trabalhar de graa? Quem trabalha de graa relgio e quem faz fora guindaste. Guimares Eu no trabalho de graa. Sou pago para trabalhar.

Gervsio Voc ganha para trabalhar um expediente. Eu no tenho nada com isso. Voc gosta. O que de gosto regala a vida. Gostos no se discutem. O que isso a? o caso dos maquinistas? Guimares . Gervsio Voc chegou a alguma concluso? Guimares H muito tempo. Que existe a incidncia, nem h dvida. A questo jurdica, vamos dizer, a questo fiscal absolutamente clara. O imposto sempre foi devido e sempre foi sonegado. A dvida est no quantum. Acho que a coisa atinge cifras astronmicas! Gervsio Mas... houve m-f por parte dos maquinistas? Eles sabiam que deveriam pagar? (Dalva sai sem avisar, aps uma troca de olhar com Gervsio. Guimares no percebe o jogo) Guimares Eu estou convencido de que houve m-f. A lei clara. E eles sempre so bem assessorados.

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Gervsio Ento, alm do imposto em dbito, vai haver multa? Guimares Penso que sim, que devem ser multados. Houve sonegao de m f. Gervsio Mamma mia! Ento a coisa vai longe! Voc no tem medo de uma represlia? Afinal de contas, toda uma classe a ser prejudicada! Guimares Que que eu posso fazer? Sou um modesto funcionrio pblico. Limito-me a cumprir ordens. No estou inventando nada nem criando problemas. Gervsio que eles podem fazer uma representao, pelo sindicato. A coisa pode tomar at um aspecto poltico. Guimares E da? Gervsio O governo pode derrubar a situao.

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Guimares Melhor para eles. E melhor para mim tambm. No tenho porcentagem na arrecadao e muito menos na multa. Para mim igual. Se l em cima revogarem a cobrana, melhor. Gervsio Mas voc fica com uma cara de tacho. Vo chamar voc de perseguidor. Guimares, o Javert do fisco. Guimares No vejo razo para isso. Nem eu sou um perseguidor nem eles so miserveis de roubar um po. Gervsio Eu no topava um negcio desses. antiptico. Guimares Meu velho: eu recebo ordenado para fazer levantamentos de dbitos fiscais. No me cabe ser simptico ou antiptico. Ao contrrio; at ajudo os contribuintes; dou orientao, ensino, coisa que no tenho a menor obrigao de fazer. Mas sonegao sonegao. Gervsio Quanto voc est ganhando agora?

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Guimares O mesmo que voc, no ? Vinte e oito contos, fora os descontos. Com a reforma vou passar para uns 40. Gervsio Como isso? Guimares Claro. Voc tambm; isto , voc um pouco menos, porque tem menos tempo de servio. Eu vou ser aumentado e reclassificado. Gervsio E se no sair a reforma? Guimares Como, no sair! Ento voc no acompanhou os trmites?! J est tudo pronto, aprovado e sancionado. Na semana que vem est na rua. Gervsio E se voc no for promovido nem aumentado? Guimares No pode ser. Gervsio Nesta terra tudo possvel.

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Guimares Ento, seria o caso de se rasgar o Estatuto do Funcionalismo Pblico. Mais ainda: jogar fora a Constituio. Gervsio E quantas vezes j se violou a Constituio? No seria a primeira nem a ltima. Guimares . Por incrvel que parea, isso pode acontecer. Voc sabe de alguma coisa? Vo dar com tudo pra trs? Gervsio No sei de nada. s uma hiptese. Estou argumentando para provar que voc no est com toda a razo nesse seu caso a. Nem tanto ao mar e nem tanto terra. Voc no pode se transformar num escravo incondicional de suas obrigaes, quando a instituio a que voc serve no merece essa incondicionalidade. Ningum profeta em sua terra. No. No esse o provrbio. No se deve ser mais realista que o rei. Se o governo pode amolecer com os maquinistas, por que h de ser voc que vai endurecer? Vai preparar o prato para eles comerem l em cima? Guimares Isso da vida, meu velho.
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Gervsio O bom-bocado no para quem o faz e sim para quem o come. Bem. Eu j vi que a coisa vai ser dura. Tenho um assunto a propor a voc. Vou falar por desencargo de conscincia, e digo mais, para seu bem, para seu bem-estar e o de Floripes e da Dalva tambm. De tosto em tosto se faz um milho. Uma ova! No na enxada que se fica rico! A gente fica rico explorando o trabalho dos outros. Matheus, primeiro os teus. Essa a ordem. Olha, Guimares: o advogado do sindicato dos maquinistas meu primo e mais que parente, meu amigo. Parentes os dentes, diz o ditado. Mas o homem meu amigo aqui do peito. Posso falar porque tenho a mxima confiana. aqui, entre quatro paredes. Eu falo, est falado, se voc no topar, azar seu. Os homens esto apavorados com esse processo a que est nas suas mos. Se essa sua autuao vingar, eles esto perdidos. Vai ser uma quebradeira geral. uma questo de vida ou de morte. Guimares Mas eles podem pagar em prestaes. Gervsio E a multa? Guimares possvel que se releve a multa. O advogado, seu primo, criou uma teoria sobre a no-incidncia

do imposto. uma teoria absolutamente falsa. Puro sofisma. Mas tem sua habilidade, no h dvida. Talvez por meio dela, com boa vontade, relevem a multa, quem sabe? Gervsio Pois olhe, meu velho: eles esto com medo. E esto com tanto medo que me incumbiram de falar com voc. Se voc der um jeito nisso... Guimares Como que eu posso dar um jeito nisso?! Gervsio O chefe j sabe de suas concluses? Guimares Claro que sabe. Pois foi ele que levantou a lebre. Gervsio Foi voc. Guimares Sim. Ele cismou com os maquinistas. Pediu-me para fazer a verificao. Ele est a par de tudo. Gervsio No tem importncia. Deixa o chefe comigo que eu controlo...

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Guimares Controla, como?! Gervsio Minha primeira etapa aqui com voc. Os homens esto dispostos a lhe dar 3 milhes em gaita viva, para voc dar para trs com essa incidncia. Trs milhes! Trs mil abobrinhas! Nem mais nem menos! Guimares Mas no possvel!! Gervsio O que no possvel? Arquivar esse negcio? Guimares No. No possvel eu me vender. Eles querem me comprar, Gervsio! E voc est se prestando a isso! Gervsio Vender... Comprar... No so esses os termos exatos. Trs mihes uma pequena fortuna. Nem voc vai se vender nem eles vo lhe comprar. uma questo de tese. Voc vai ao jurista. Vai consultar o advogado. Vai pedir um parecer. Voc faz a consulta e ele pergunta: O senhor quer sim ou no? Por qu? Porque se o senhor quiser uma resposta afirmativa, tenho que

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citar os livros do lado esquerdo. Ento? Tudo interpretao. Eles pedem a sua boa vontade para uma interpretao favorvel. O caminho j est preparado. Voc concorda com a tese do advogado, meu primo, que mais inteligente que voc e conhece direito e pronto. Estar com uma renda a de 60 contos por ms. Mais que o dobro de seu ordenado. E no cria inimigos e no planta para os outros colherem. E ningum pode falar nada, meu velho, porque quem tem telhado de vidro no atira pedra no do vizinho. Guimares Ento, eles me pagam 3 milhes?! E o chefe?!
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Gervsio Tem rabo-de-palha. Deixa que eu controlo ele. Uma mo lava a outra e as duas lavam o rosto. Guimares Eu no posso fazer isso. Gervsio Por qu? So 3 milhes, meu velho! Pagos na boca do cofre, em moeda corrente do pas. No fica rabo, no. Voc est louco! a sua independncia! um automvel. um apartamento melhor para sua famlia! No pense s em voc, meu velho!

Guimares . O negcio duro! Por que voc vem me fazer uma propostas dessas?! Por que voc vem me criar esse problema? Nunca pensei nessa hiptese. Gervsio Porque um dia da caa e outro do caador. A araruta tambm tem seu dia de mingau. Guimares J ouvi esse ditado. No, Gervsio, no posso aceitar essa proposta. At devia repudi-la mais energicamente. Sinto-me culpado de no a ter repelido liminarmente. Gervsio Voc um louco!! Guimares Voc quer dizer outra coisa: que eu sou uma besta. Burro! Burro! Pode ser. Mas nasci assim. Que que voc quer que eu faa? No dou para esses golpes, no. Eu tenho que ir devagar, devagar. Olhe: com o aumento da reforma, sou capaz at de comprar um automvel. De segunda mo, claro. Para que eu vou me lanar em altas cavalarias? Enveredar por esses caminhos? No. Voc me desculpe, Gervsio, mas no posso aceitar.

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Gervsio Quer dizer que voc recusa os 3 milhes? Guimares . Recuso. D d, mas recuso. Gervsio Por honestidade? Guimares No sei. Talvez sim. Por princpio. Gervsio Que loucura! Voc vai botar na mo do chefe esses 3 milhes, voc vai ver. Guimares Pacincia. Gervsio Ele j est rico. Agora sua vez! Isso de amargar! Ele vai dar para trs com a sua autuao, com todo o seu trabalho. Vai virar heri e se encher da gaita! sua custa! Vai ver que j fez isso de propsito! Tocou voc na frente para criar a dificuldade e vai vender a facilidade. sua custa. E quem faz o papel de bobo ser voc. Tem d, Guimares, tem d!

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Guimares Eu sou assim, que que voc quer que eu faa? Voc pensa que eu gosto de ser assim? No gosto. Gervsio Voc disse que ainda no concluiu o servio? Guimares Falta muito ainda. Gervsio Quantos dias?
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Guimares Uns 15, trabalhando aqui em casa. Gervsio Ento voc tem tempo para pensar. No apresente o trabalho sem primeiro falar comigo. No me v fazer essa falseta. Guimares No adianta nada. Mostre ou no mostre, o que est feito est feito. Gervsio No. Voc vai pensar. No se jogam 3 milhes assim pela janela, no. Voc vai pensar. Tem 15 dias para pensar. Se voc no voltar atrs,

azar seu, no posso forar, nem fazer mais do que fiz. (Entram Floripes e Dalva. Floripes vestida para sair, saia e blusa, com um sanduche na mo e um copo de leite na outra) Floripes Bom dia, Gervsio. Gervsio Que leite esse? Vocs no vo almoar? Vim filar a bia hoje. Hoje dia de feira, no? Floripes Estamos sem empregada. Ela foi despedida. Ou melhor, despediu-se, porque eu a proibi de ver televiso. Gervsio Bem. Ento vamos todos almoar no Gigetto. Eu estou convidando. Marca-se o ponto e vamos todos ao Gigetto. Por minha conta e risco. Eu vinha filar a bia, mesmo. No havendo, justo que eu os convide. Pode deixar esse leite e esse sanduche. Floripes Eu aceito.
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Gervsio H males que vm para bem. Vamos, Guimares. Guimares No. Eu no vou. Fica para outra ocasio. Floripes Que cara essa, Guima? O que foi que aconteceu que o Guima est com essa cara de organizao social de luto? Gervsio Claro. No para menos. Acaba de jogar fora, pela janela, assim, olhe (vai janela e faz o gesto de quem atira), 3 milhes de cruzeiros! E sabe quem est l embaixo? O chefe. O chefe dele, para pegar a gaita que ele jogou fora! Floripes Como?! Trs milhes?! Onde esto?! Gervsio A. Nessa papelada. Uma questo de interpretao. Nada mais. Se ele chegar concluso de que o imposto no devido, ele ganha 3 milhes, ali, na batata. Floripes E qual foi a sua concluso, Guima?

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Guimares Estou convencico de que o imposto devido. Floripes Estava convencido, mas no est mais. Guimares No assim como voc pensa, Floripes. Floripes Se voc pensa que eu vou deixar voc jogar 3 milhes pela janela, voc est muito enganado! S louco que rasga dinheiro. Eu no estou louca. Voc est, Dalva? Gervsio Bem. Ainda h tempo. A resposta no definitiva. O Guimares tem 15 dias para pensar. Floripes Isso nem tem o que pensar. Vamos almoar. Deixe o louco a. Depois ns conversaremos. Vamos embora. Se ele no aceitar esse negcio eu me mato. Isto , mato ele primeiro, que nasceu antes de mim. No. A misria tem que acabar nesta casa. E s ver os outros comendo a carne, na cara da gente, e a gente roendo osso?! No. Isso vai acabar. Chega de filosofia. Chega de psicologia. Hoje o que vale o metal sonante. A gaita, largent, money, plata... O resto conversa.
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Ciao, meu Robespierre de araque. Vamos embora. Vem, Dalva. Vamos fazer este gacho gastar uns cobres. (Floripes sai. Dalva beija o irmo, que ficou perplexo, estatelado na cadeira) Gervsio At logo, Guimares. Que o Esprito Santo ilumine tuas idias. (Saem os trs. Guimares fica esttico, por uns momentos. Est pensando intensamente. Quase fala sozinho. Comea a arrumar a papelada. Pe a gravata. Veste o palet. Quando entra Edwiges) Edwiges Eu voltei, seu Guimares. Guimares Voc no encontrou o pessoal a fora? Edwiges Eu vi eles, mas eles no me viram. Me escondi na escada. Quando tomaram o elevador, eu entrei. Eu ainda tenho a chave. Eu voltei s por sua causa, seu Guimares. Guimares Muito obrigado.

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Edwiges verdade. No brincadeira, no. Com dona Floripes empregada nenhuma fica no emprego. Eu sei. Conheo minhas colegas. Patroa que implica com um ovo, com televiso, com no sei o que, no guarda empregada. No ficam nem um ms na casa. Eu ganho 4 mil cruzeiros por ms... Olhe, seu Guimares: nem por 8 mil. Ningum aceita. Com implicncia, ningum aceita. Eu fico, por sua causa. O senhor no merece ficar sem empregada. Depois, eu sei que o senhor j se acostumou com minha comida... O senhor no almoou? Vou preparar o seu almoo... Guimares Obrigado, Edwiges, mas no h mais tempo. Edwiges Um instantinho s. Eu frito dois ovos, passo um bife na chapa... Guimares No h tempo. Olhe, eu como isto aqui (e pega no copo de leite e no sanduche que Floripes deixou em cima do mvel. E principia a comer) Edwiges pena. O senhor trabalha muito. Precisa comer bem. Assim, ningum agenta.
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Guimares Voc me prepare um jantar bem reforado. Agora no tenho fome. Aconteceu tanta coisa aqui em casa, hoje de manh, que eu perdi a fome. Edwiges O senhor me desculpe, mas essa gente no compreende o senhor. Eu compreendo... Guimares No chame minha mulher de essa gente... Edwiges Eu pedi desculpas. Eu no tenho educao, mas tenho sentimento. Eu compreendo o senhor. E eu gosto do senhor. No gostar de... De coisa... No. Eu gosto do senhor espiritualmente. O senhor como meu falecido padrinho. O senhor um homem bom. E hoje em dia, com o progresso, contra o subdesenvolvimento, ningum compreende uma pessoa boa. E to fcil compreender. Mas tudo est voltado para o mal; diz que foi a bomba atmica que espalhou o mal pelo ar. Eu no sei. Mas gente boa est fora de moda. Guimares At logo, Edwiges. Ento, um bom jantar, hein? Olhe as ordens de dona Floripes...

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Edwiges J sei. Nada de televiso, neca de levar coisas para casa e neca de receber visita. Est certo. (Guimares j saiu, com sua papelada que ps numa pasta. Edwiges cantarola baixinho. Pega na vassoura. Vai principiar a limpeza da sala. Ela agora a dona. Senhora da situao, vai televiso e liga, com a maior calma deste mundo. Nem d bola. Continua cantarolando e inicia a limpeza. Surge a imagem no aparelho de televiso) Pano Fim do primeiro ato
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Segundo ato (Mesmo cenrio. Nove horas da noite, uma semana depois. Floripes, em cena, procura qualquer coisa pela sala. Chama pela empregada) Floripes Edwiges! Edwiges! Voz de Edwiges Senhora! Floripes Onde que est o Grande Hotel que estava aqui na sala? (Edwiges aparece)
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Edwiges Grande Hotel? Floripes Sim. O ltimo nmero. Edwiges Acho que o seu Guimares emprestou para dona Hermengarda. Floripes Por que havia de emprestar?! Edwiges Ela sempre pede e ele sempre empresta. Os nmeros atrasados.

Floripes O que eu estou procurando o nmero desta semana, que comprei h dois dias. Ainda no li e ele j foi emprestar! Edwiges Vai ver que ele no sabia que era o ltimo nmero. Floripes No estar com voc? Edwiges Ora, dona Floripes! Que desconfiana! Para que eu quero aquilo?! Eu nem sei ler! Floripes No precisa saber ler. histria de quadrinho. Edwiges Juro por tudo quanto h de mais sagrado que no buli nessa revista! Floripes Ento pede vizinha. Se est com ela, que devolva. As coisas nesta casa, quando emprestadas, tm dois Vs. (Edwiges vai janela e chama) Edwiges Dona Hermengarda! Dona Hermengarda!

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Voz de Hermengarda Que ? Edwiges O patro lhe emprestou o ltimo nmero de Grande Hotel? A senhora tem ele? Voz de Hermengarda Emprestou hoje de manh. Est aqui comigo. Edwiges que a patroa ainda no leu. A senhora me devolve que depois ela empresta. Voz de Hermengarda No tem dvida. Eu tambm posso comprar a revista. Se quiser, no precisa emprestar. Edwiges No isso. Ela no est reclamando. Ela quer ler. Depois que ler, no interessa, que ela no faz coleo. Voz de Hermengarda J sei. J sei. A gente no deve pedir as coisas emprestado, para no passar por esses cares. Vou devolver aqui, pela janela mesmo. Edwiges Pela janela, no, que pode cair l embaixo. Eu vou buscar a na sua porta. Um momento.

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(Edwiges sai da janela) Floripes Alm de malcriada mal-agradecida essa Hermengarda. Edwiges uma infeliz! (Sai. Instantes depois volta Edwiges com a revista) Edwiges Est aqui, dona Floripes. (Floripes pega a revista, prepara uma luz junto poltrona, enquanto Edwiges sai para a cozinha. Floripes liga a televiso e depois se acomoda na poltrona, iniciando a leitura. A imagem surge. Ela levanta-se da poltrona para acertar o som. Volta. E mergulha na leitura da histria de quadrinhos. Edwiges aparece pronta para sair. Terminou o servio dirio e Edwiges vai se embora para sua casa. Leva uma bolsa grande, quase um balaio. Sente-se que ela quer esconder o balaio de Floripes) Edwiges At amanh, dona Floripes.
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Floripes (Distrada na leitura) At amanh. (Edwiges passa, est quase porta, quando Floripes d com o balaio) Floripes O que que voc est levando a, neste balaio? Edwiges No balaio, no senhora, bolsa. Floripes Bolsa desse tamanho?
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Edwiges Que que a senhora quer? So exigncias da moda! Floripes Que que voc vai levando nessa bolsa? Edwiges Nada. Floripes Nada?! A bolsa recheada desse jeito?! Abre a, quero ver. Edwiges Ora, dona Floripes! No posso abrir! So coisas ntimas!

Floripes No tem importncia. S eu estou aqui. Abre. Edwiges So umas coisas -toa. um pouquinho de comida que sobrou. O seu Guimares no veio jantar. Sobrou alguma coisa. No adianta guardar para amanh. No d. Tem que fazer arroz novo, mesmo. Eu no vou misturar arroz novo com arroz velho. Assim, nem um nem outro. Estraga tudo. Se tivesse qualquer serventia, eu juro, dona Floripes, que eu deixava. Eu no levava. Nesse ponto eu sou muito direita. Nunca roubei casa de patroa. Deus me livre! Mas, no tendo serventia... Floripes Por que voc no fala antes? No pede licena? Eu no sou po-dura! O que no acho direito voc levar as coisas sem me falar. Edwiges que gente tem vergonha de pedir essas mixarias. Parece que a gente est passando fome! A gente sente vergonha. (Edwiges comea a falar chorosa e depois chora mesmo) O pior que a gente precisa mesmo. O Dito est sem emprego. Deu de beber. E assim piora tudo. Bebe porque no tem trabalho. No tem trabalho

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porque bebe. E a fome bate na porta da gente. uma infelicidade! A senhora no sabe. Mas a vida est dura. Muito dura. Dizem que aqui no Brasil ningum passa fome! Uma ova! Passa, sim senhora. Tem muita gente que no come nada. Almoo e jantar todo dia luxo. S para quem est bem. Floripes Eu no fao questo nenhuma que voc leve as coisas. Olhe: pode at levar uns ovos. Amanh dia de feira e vou comprar mais. Hoje no precisa. Quantos tem l na cozinha? Edwiges
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Tem trs. Floripes Devia ter quatro. Edwiges Puxa vida, que a senhora conta! Floripes Conto mesmo. No gosto de passar por boba. Edwiges Pois, desta vez, com perdo da palavra, a senhora boiou, porque tinha um ovo que estava podre. E eu no boto ovo podre na comida. Ento, tive de quebrar outro. Nesse ponto eu sou muito hones-

ta. No tenho costume de roubar patro, no. A senhora pode se informar nas casas onde estive. Se sa, foi por incompatibilidade de gnio. Meu gnio no combinava com o da patroa. como aqui. A senhora boa, mas tem mau gnio. Eu no combino com a senhora. Mas combino com o patro. O seu Guimares muito boa pessoa. Eu gosto dele. No pensa que outra coisa. No , no senhora. Eu gosto de seu Guimares sem malcia. Nunca dei bola para patro. Com bebida ou sem bebida, tenho o meu Dito, l em casa, que me d muito trabalho. De homem, estou cheia. De homem, quero sossego. Gosto de seu Guimares porque ele um santo. E de santo a gente no gosta para safadeza. Agora, se a senhora quer que eu devolva essa mixaria de resto de janta, que eu levo, eu devolvo, mas para botar no lixo, porque no tem serventia. Floripes No precisa devolver nada. E se vocs esto precisando, pode levar os ovos. Pode levar o que quiser. O que no gosto fazer papel de idiota. uma questo de disciplina. Eu sou a patroa. Tenho que controlar a casa. Gosto de saber o que estou dando. Gosto de saber o que est se passando na casa. No po-durismo, no. minha obrigao de dona de casa. Ningum gosta de ser roubada.

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Edwiges Mas ningum est roubando a senhora. Isso no roubo. Floripes No sendo seu e no tendo licena, roubo, sim. pequeno. Roubinho sem importncia, mas no deixa de ser roubo. Ento o que ? Edwiges E...... ... sobejo. Floripes Est bem. Seja o que for. O nome no tem importncia. Pode levar. Leve os ovos tambm.
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Edwiges Deu, est dado. Amanh eu levo. Floripes Quando houver qualquer sobra, voc me fale, mas pede licena que eu dou. Eu deixo levar. No v fazer sobrar de propsito, que aqui em casa no nadamos em dinheiro. No por gosto que moro aqui neste cortio. Edwiges A senhora fala toa. A senhora no sabe o que cortio. Isto aqui palcio, perto de onde eu moro. palcio, dona Floripes. A senhora nem deve falar, que Deus castiga...

Floripes tudo muito relativo, Edwiges. Enfim, no tem importncia. At amanh. E venha cedo, que dia de feira. No v me fazer como na semana passada. Edwiges Sim senhora, dona Floripes. Amanh, s oito horas estou aqui. Ento, at. Floripes At amanh. Edwiges Muito obrigada, dona Floripes. Desculpe qualquer m palavra. (Edwiges sai. Floripes considera um pouco sua sada e volta sua leitura, depois de desligar a televiso. Momentos depois entram Dalva e Gervsio. Dalva acende a luz maior da sala) Gervsio Que tal? Floripes Como vai, Gervsio? Gervsio Onde est o Guimares?

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Floripes No veio jantar. Tinha que ir a uma reunio depois do servio. At agora no apareceu. Gervsio Como vai o nosso negcio? Floripes Que negcio? Gervsio Dos 3 milhes. Floripes No progrediu nada.
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Gervsio Voc falou mais vezes com ele? Floripes Falei. Falei duas vezes. Gervsio Estou achando que voc no est muito empenhada. Olhe que so 3 milhes! No mnimo 60 mil por ms! Se quiser apurar no juro, sero uns 90 mil por ms. No para se desprezar. Floripes Eu sei, Gervsio. Eu sei. Ningum est mais interessada do que eu. Mas preciso ir com calma.

J falei, J insisti. Nada. Ele parece nem me dar ateno. Fica me olhando como se eu fosse uma parede. Estou esperando uma ocasio. Um determinado momento. No sei. Ainda no dei o ultimatum. Ainda no briguei nem ameacei. Se ele deixar escapar esta ocasio, nem sei o que fao... Gervsio Devagar com o andor que o santo de barro, diz o ditado. Floripes Ele tem muita esperana na reforma. Tem certeza de que vai ter um bom aumento, vai ser promovido. A ocasio no muito propcia... Gervsio A ocasio faz o ladro. Pois parece que ela se apresentou. Nem que fosse encomendada! Agora, acho que a coisa ser fcil. aproveitar o momento psicolgico. A reforma saiu e ele no foi promovido nem aumentado... Floripes Ser possvel?!! Gervsio Ser, no. . Consumatum est. O melhor da festa esperar por ela. A coisa saiu e ele continua

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na mesma. Na mesma, no. Muito pior, porque muita gente passou na frente dele. Bem... mal de muitos, consolo ... Ele no ficou sozinho. Toda a classe dele foi prejudicada. S onde ele trabalha foram uns 15. Fora os outros setores... Floripes Ento, ele j sabe? Gervsio Deve saber, com toda certeza. Floripes Sabe. Achei ele meio transtornado quando me disse que no viria jantar. Essa reunio deve ser l com o pessoal... Gervsio . J foram se reunir para tomar providncias. Ho de cavar alguma coisa! Cavar nada! Aqui assim: no do valor a quem tem valor. Ah! Se fosse comigo! Deus d nozes a quem no tem dentes. Eu, no lugar do Guimares, estaria podre de rico. Eram dois golpes desses por ano! Floripes Mas foi uma enorme injustia! Como puderam fazer isso! Guima disse que j estava tudo resolvido!

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Gervsio Levaram ele no bico. Direitinho. Passaram ele para trs. Agora malhar o ferro enquanto est quente. Hoje ele vem aqui tinindo. Com raiva de todo o mundo. No deixe para amanh o que pode fazer hoje. Tonight or never. Floripes O Guima de muito boa-f. Por isso fazem isso com ele. Gervsio Pois agora acabou-se. Amor com amor se paga. Se fizeram a sujeira com ele... Quem rouba ladro tem cem anos de perdo... Bem... O resto com voc. Voc sabe o que faz. Conhece o marido que tem. No vou ensinar o padre-nosso ao vigrio. O momento psicolgico est a, dando sopa. No que eu estivesse torcendo para o Guima ser prejudicado. Mas... H males que vm para bem... Assim, ele aprende o caminho. Eles mesmo que mostraram. Agora se agentem. E no tm que aguentar nada. tudo assim. Quem tem o seu vintm, bebe logo. No se aflija, que eles no aumentaram nem melhoraram a classe do Guimares, j pensando nisso. Eles sabem que a turma come mesmo. E comendo, no precisam, no reclamam. Malandro no estrila. Dalva Mas o Guima nunca fez isso!

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Gervsio Ah! At que enfim voc deu o ar de sua graa. Dalva Estive ouvindo. Vocs no me deram chance. Gervsio Minha filha: a regra a desonestidade. Essa a verdade. Ns sabemos que o Guimares um sujeito batata. Que no est na gaveta de ningum. Quem lida com ele sabe disso. Mas os de cima no sabem. Para eles, todos so iguais. E esto certos. O Guimares que est errado. Gente como o Guimares, hoje no existe. Bem... Eu vou indo. melhor que ele no me encontre aqui. O trabalho vosso. Olhe que so 3 milhes; um barbado. Em menos de 15 dias o Guimares estar com a mo na massa... Floripes E voc, no leva nada nisso? Gervsio Pura camaradagem. para servir ao meu primo e tambm a vocs. Vocs so daqui do peito. justo que vocs tenham uma folga. Bem... Voc entra com o jogo direitinho. melhor deixar para vocs operarem. Vocs so da famlia. Roupa suja lava-se em casa. O momento ultrapsicolgico. No v entornar o caldo. V com diplomacia.

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Com cuspe e jeito... Bem... Esse, no. Esse imprprio. Mas voc j sabe, no ? Voc tambm, Dalva. Ele seu irmo. Gosta bea de voc. Voc ajuda... Dalva Eu no me meto nisso. Deixa a Floripes... Gervsio Como no se mete nisso? Voc tambm tem seu interesse, ora bolas! Dalva No gosto de interferir na vida dos outros. Gervsio Isso no interferir. Estamos pedindo apenas a sua colaborao... Floripes Deixa a Dalva. Ela parece que tem medo do irmo... Dalva No. No medo. respeito. Acho que um assunto muito delicado, esse de bulir com a conscincia... Floripes Conscincia! Conscincia! Isso conversa! Onde que est a conscincia do pessoal que fez a
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reforma? Onde? A conscincia est no estmago e no na cabea. O homem trabalha dia e noite, todos os dias. Traz servio para casa, todos os dias! Algum reconheceu isso? Nada. Reconheceram nada. Ao contrrio. Coice. S deram coice! O idiota do Guima ficou para trs! Idiota mesmo! Pois agora pagar na mesma moeda... Gervsio Quem com ferro fere, com ferro ser ferido. Bem, minha gente: parece que estamos entendidos. Ciao. Amanh vocs me contam o resto. A Dalva me conta. Entra com o jogo, Floripes. Deixa a Dalva, que meio mole. como o irmo. Quem sai aos seus no degenera. Ciao! Floripes At amanh, Gervsio. O pior se a gaita no sair. A gente ter todo esse trabalho de convencer o cabeudo do meu marido e no fim eles passam o bolo e no do o dinheiro! Gervsio Isso comigo.Quando chegar na hora, comigo. Manja aqui o papai. J est tudo pensado e combinado. No tenha o menor receio. macuco no embornal. Depende de vocs. Ciao! (Gervsio sai, Dalva o acompanha, Floripes pega a revista. Instantes depois, Dalva vem de volta)

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Floripes Eu no sei por que esse camarada no casa com voc! Dalva Eu tambm no sei. Floripes Sujeito gozado ele! Fala do Guima! Fala de todo mundo! Mas onde est o dinheiro dele? Ele devia ganhar muito dinheiro, com as teorias dele! Dalva O cargo dele diferente do de Guima. Mas ele ganha muito dinheiro. Gasta. Gasta tudo.
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Floripes Mas no gasta com voc. Pelo menos, que gastasse com voc. Dalva E por que havia de gastar comigo? Floripes Ento, gasta com outras? Dalva Acho que no. desperdiado. Gasta em besteiras. Joga. Perde um dinheiro nos cavalos. De vez em quando vou com ele s corridas. Vejo quanto ele perde.

Floripes Voc devia controlar... Dalva Eu no! O dinheiro dele! Floripes A coisa est muito mole para ele. Voc que boba... Dalva Cada qual sabe de si. Floripes Comigo a coisa fiava fino. Ele no solteiro? Voc no solteira? Ento. Por que no se casam? Dalva E por que havia de casar? Ora essa? Eu no posso obrig-lo a casar comigo. Nem estou interessada. Floripes Nessa no caio. Dalva No me interessa. Acho que cada qual sabe onde lhe aperta o sapato... Que injustia que fizeram com o Guima, hein?! Floripes Foi bem feito! Quem manda ele ser de boa-f?

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Dalva O que que voc queria que ele fizesse? Foi trado. Disseram que iria ser promovido e aumentado. Alis, ele tem direito. Floripes Est certo. Agora aprendeu. Ele no podia ter feito nada. Agora pode. Agora, ele sabe como so com ele. Vamos ver o que vai fazer. Dalva Com toda a certeza vai recorrer justia; ele e os demais colegas que foram prejudicados. Floripes Boa noite! E adianta? Leva anos e anos discutindo. Quando ganhar a questo j est no Ara. Se ganhar... Dalva Se tiver de ganhar, ganha. E no fim recebe toda a diferena... Floripes V esperando! E a mgoa? A mgoa da injustia, quem que paga? No. Ele tem de dar um jeito. Nem que seja por vingana. Mas deixa isso comigo. S peo que voc no me atrapalhe. Sua colaborao, sei que no vai adiantar. Voc mole como ele. Mas comigo, no. Eu no sou de
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apanhar e ficar quieta, no. Sujo por sujo, vamos ver quem sai ganhando. Voc testemunha de que, at agora, no forcei. S pedi. Pedi s, sem grande empenho. No quero transtornar ningum. No quero que digam que virei a cabea de ningum. Fiquei quieta, como sempre fico. Bico calado. S apreciando. Esperando. Afinal de contas, ele ia ser promovido; aumentado. Est certo. Vai ganhar bem, melhorar de posio. Est certo. Vamos agir direitinho. Bom por bom, ningum melhor que eu. Me fizeram sujeira. Passaram ele pra trs. Nem aumento nem promoo e muito menos satisfao. No. Essa no! Agora a coisa comigo! Eu no tenho sangue de barata, no! Deixa ele vir a, que eu vou dar o baile! Pode ser at que no precise. Pode ser que ele venha e diga logo: Floripes: chama o Gervsio. Vamos resolver o negcio. A, vai ser timo! Mas ele um tmido. No tem peito. como voc: no tem peito para fazer o Gervsio casar. Ento, eu entro. Porque no durmo de botina. At agora fiquei calada. Esperei. Agora minha vez. Dalva Bateu a porta do elevador. Deve ser ele. (Floripes se cala. As duas ficam em expectativa. Barulho de porta. Entra Guimares. Aspecto normal. Talvez com a fisionomia um pouco carrega-

da. Nada mais. Entra calmamente. Tira o palet. Senta-se. Floripes ataca a conversa) Floripes Como foi de reunio? Guimares Fui bem. Floripes Voc jantou? Guimares No. Floripes No comeu nada? Guimares No. Floripes Voc no est com fome? Guimares Nem um pouco. Floripes Posso fazer qualquer coisa para voc. Ovos fritos. Voc no pode ficar sem comer. Vou ver dois ovos quentes. Ovos quentes, um copo de leite, po com manteiga e depois um cafezinho.
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Guimares No, Floripes. No precisa. Estou completamente sem apetite. Aceito um cafezinho. Floripes Guima, meu bem. Voc precisa se alimentar. Vou ver um caf e uns biscoitos. Um momentinho s. Voc deve estar muito cansado. Aborrecimento tambm cansa muito a gente. (Floripes sai) Dalva Esqueceram mesmo voc na reforma? Totalmente? (Guimares confirma com a cabea as duas perguntas) Dalva Era de se esperar isso? Guimares No. As informaes eram positivas. No posso imaginar o que houve. Ningum, na reunio, soube explicar... No havia razo... Motivo... Ainda no compreendo... Foi de fato, uma decepo. Ns todos ficamos perplexos. A princpio, poderia parecer um erro de impresso. Essas publicaes oficiais muitas vezes saem com incorrees... Com

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omisses... Fomos ver, fomos consultar. Estava tudo certo. A classe toda foi preterida. Dalva incrvel que isso acontea! E o que que vocs vo fazer? Guimares J resolvemos tudo. Vamos fazer uma representao ao governo. Uma reclamao administrativa. Se no formos atendidos, entraremos com um mandado de segurana. Dalva No vai demorar muito? Guimares Eu fui contra o administrativo. Por mim, entrvamos logo com o mandado de segurana. Assim no se perderia tempo. Depois de muita discusso e de muito falatrio, encontrou-se uma soluo intermediria: se dentro de trs semanas no atenderem ao pedido, vamos ao judicirio. Dalva E na justia, no demora muito? Guimares Mandado de segurana no. imediato e no h jeito de se perder.

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Dalva Foi uma injustia muito grande. Acho at que foi uma desconsiderao. Afinal de contas... Guimares Foi uma grande besteira deles, isso sim. Incapacidade... Incompetncia. Nem sabem o que esto fazendo! Ns no vamos perder nada. Nem tempo. Porque vo pagar todos os atrasados. Perde a administrao pblica, porque um fato desses tira todo o estmulo. A turma j no gosta muito de trabalhar... Dalva Voc gosta. Trabalha fora do expediente. Servio extra, sem ganhar nada. (Entra Floripes com chinelos, para Guimares. Floripes est muito solcita. Tira os sapatos de Guimares e lhe cala os chinelos) Floripes Eu sempre dizia para ele. Por que trabalhar fora do expediente? Eu sempre disse. J pus a gua no fogo. Vamos tomar um caf fresquinho. Tem presunto l, meu bem. Voc no quer um sanduche de presunto? Guimares No. Caf com biscoito... est bem. Muito obrigado.

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Floripes Sujeira grossa fizeram com voc, hein, Guima?! Guimares . Floripes No h de ser nada. Voc agora pega a sua vingana. Que foi desaforo, foi. Guimares No fim, d tudo certo. Floripes E a raiva? Eu no posso com injustias. At faz mal pra gente. Essas injustias que acabam com a gente. A maioria dessa gente a, que morre do corao, por causa das injustias. A pessoa j vive cansada de trabalhar muito, ainda sofre um desgosto, o corao que paga. Bem, vou ver o caf. (Floripes pega o palet e os sapatos de Guimares e sai. Assim que ela sai, Dalva bate trs vezes na madeira) Guimares Que isso? Dalva Nada. uma cisma.

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Guimares O Gervsio andou por aqui? Dalva Foi ele que nos contou. Guimares Que que ele acha? Dalva Como voc. Ficou admirado. Ele no acredita muito no sucesso de suas reclamaes. Guimares O que que se h de fazer? O caminho esse. o nico caminho indicado. Greve no possvel. Funcionrio pblico no faz greve. Temos que ir pela justia. Dalva E por que no vo pela poltica? Guimares Isso tambm j foi discutido. impossvel. tudo do contra. No tem um l que tenha pistolo seguro. As opinies polticas na classe so muito divergentes. Quem vai pedir? E a quem? Dalva Vai ver foi por isso que vocs no foram contemplados. Por poltica.

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Guimares No creio. O fato que a reforma saiu e eu no fui promovido e nem aumentado. Isso de amargar, hein?! E o pior que no se sabe a razo. Francamente, de deixar a gente desanimado. Palavra de honra. Eu senti uma decepo... Quando vieram me contar, no acreditei. Devia ser erro, omisso. Qual! Era verdade. A gente sente um vazio... Uma coisa assim... Sei l. amargura, desiluso... D um desnimo na gente... D vontade que tudo acabe naquela hora. Ento a gente trabalha, entra no servio pontualmente, todos os dias, anos... Dalva Voc trabalha. Voc dedicado, mas a maioria no . Os justos pagam pelos pecadores. Guimares Isso no est certo. Deviam distinguir. Premiar os cumpridores do dever, ou pelo menos castigar os faltosos. Assim como fazem, iguala tudo... Por baixo. Quer dizer, ningum mais se esfora... Se no h compensao?! O que que adianta a gente trabalhar, trabalhar, e no fim ser tratado como aqueles que no fazem nada? O negcio igualar por baixo. Francamente, no adianta nada esconder. Eu sofri um grande desapontamento. Um grande desgosto. Uma grande mgoa.
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(Entra Floripes com caf e biscoitos) Floripes Pois , meu bem. Essa mgoa, quem que paga? Vamos que eles te paguem os atrasados; vamos que voc, um belo dia, ganhe esse tal de mandado de segurana. A desconsiderao... O desgosto que voc passou, esse ningum tira do seu corao. No h dinheiro que pague. uma ruga a mais no rosto. Um vinco a mais na testa. Uma mecha de cabelo branco e a gente vai envelhecendo mais depressa. No, Guima. Meus avs nasceram na Calbria. Eu tenho sangue de calabresa nestas veias. Amor com amor se paga. Olho por olho, dente por dente. S com vingana. Com desforra. um prazer que compensa o desgosto. Guimares Mas que vingana a gente pode tomar num caso desses? Se o juiz conceder o mandado de segurana, j teremos plena satisfao. um prazer termos nossos direitos reconhecidos na justia. Floripes Um prazer, no. Um consolo. Uma reparao. Reconhecer nossos direitos no vantagem nenhuma. obrigao, ora essa! Est bom o caf? Acho que agora voc devia descansar um pouco. No falar mais nisso. Espairecer as idias. Quer ir a um cineminha comigo? Ainda d tempo.

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Guimares Voc veja: o salrio est sempre atrasado sobre o custo de vida. O meu dinheiro s, no d. E deveria dar. A regra geral seria o casal viver s com o dinheiro que ganha o marido. Se o homem trabalha, tem competncia, cumpre suas obrigaes no emprego, teria que ganhar o suficiente para viver, ter mulher e filhos. A mulher cuidando da casa e dos filhos. Mas aqui, no. O nosso dinheiro d, porque voc trabalha e a Dalva tambm. Floripes Daqui a pouco, como vo as coisas, o que ganhamos juntos no vai dar mais e ns vivemos uma vida modestssima. Daqui, s para a favela. Guimares que o regime amoral. uma imoralidade no se poder viver com o fruto do prprio trabalho. Ento, como que vamos viver? Temos que roubar? Floripes o que todo mundo acaba fazendo. Voc pensa que eles nasceram roubando? No senhor! Todo mundo entra no emprego com boas intenes. No funcionalismo tambm. Depois eles aprendem a danar conforme a msica. Mas passam a trabalhar o mnimo possvel, para viver de outros bicos. Outros trabalham pela gratificao. Voc

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veja esse pessoal que atende o pblico. Sem um dinheirinho por fora a coisa no vai. que o ordenado no d! Guimares Eu no acho que seja cem por cento assim. H pessoas que so naturalmente boas e outras que no prestam. Quem safado, safado mesmo, com qualquer ordenado. Se ganham muito, querem ganhar mais. H tambm os preguiosos. Esses no fazem fora, por natureza. No adianta aumentar o ordenado. Floripes H tambm os que trabalham como voc. Do duro; conhecem o servio e no vo para a frente. Por qu? Guimares No sei. O regime imoral. a regra do malandro no estrila. Do desapertar para a esquerda. Mas enjoei, sabe? Enjoei. Depois dessa palhaada, perdi a bossa por completo. Agora, eles no contem mais comigo. Chega. J vi tudo. No adianta nada. Floripes Ainda bem que voc abriu os olhos. Eu sempre disse...

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Guimares Agora no tem mais conversa. Trabalho s nas horas de expediente e olhe l! Se o tempo der, melhor. Se no der, azar deles, eu que no vou levar servio para casa. Acabou-se. Agora, de noite um cineminha; ouvir televiso; dormir. Trabalhar, no. Isso j est resolvido. Que ganhei trabalhando extra? Nada. Ao contrrio. Enganaram-me. Preteriram-me. Est certo. Pois agora vou levar a coisa como eles. No mole. Floripes timo! Isso mesmo! De hoje em diante voc vai trabalhar para voc. No seu prprio interesse. Dalva O Guima pode pegar um bico, pode pegar outro emprego no perodo da manh. Guimares No sei o que possa fazer. H anos que estou no funcionalismo. No aprendi outra coisa. A gente mergulha a carcaa na repartio e absorvido por ela. Dalva Voc podia trabalhar em corretagem. Guimares No dou para isso.
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Floripes Isso bobagem. No na picareta que se ganha o dinheiro. Quem trabalha muito no tem tempo de ganhar o dinheiro. E isso vida? Trabalha de manh num servio e de tarde noutro. Nem tem tempo de almoar. viver num corre-corre danado. Um ordenadinho aqui, outro l. Isso adianta? Isso compensa? Guimares . A Floripes tem razo. Floripes Claro que tenho, meu bem.
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Guimares Eu admito que um sujeito trabalhe 15 horas por dia; vamos dizer, durante cinco anos. Pra ficar rico. Agora, se matar no servio para viver de ordenado, para ganhar um pouco mais, no negcio. Floripes Naturalmente. O que o Guima tem que fazer est na cara. Guimares Claro. Ento eu sou idiota? Agora eu vou levar tudo na flauta. Em casa no trabalho mais. Durmo, leio, fao palavras cruzadas...

Floripes E se trabalhar, para levar vantagem. Voc sabe, Guima, foi bom ter acontecido isso. A injustia veio na hora. Na hora H. Agora voc sabe o que tem que fazer. Guimares Se sei! Vou terminar esse servio aqui e acabou-se. Este o ltimo servio extra que eu vou fazer. J est no fim. Pacincia. Entrego. Amanh ou depois entrego e basta. Floripes E agora a coisa est mais fcil. No precisa fazer tantos clculos. (Dalva sai) Guimares As contas j esto feitas. s concluir. Floripes Pois , meu bem; agora voc tambm vai ter a sua satisfao. A sua primeira satisfao. Foi preciso levar na cabea... (Guimares comea a arrumar os processos em cima da mesa e a mquina de somar, preparando-se para iniciar o seu trabalho. O dilogo prossegue)

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Guimares Apanhando que se aprende. Floripes uma dupla satisfao: moral e material. Guimares Moral e material. isso mesmo. Floripes Assim ns vamos viver uma vida melhor; j no era sem tempo. Guimares Graas a Deus.
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Floripes E sua mulherzinha poder andar mais bem vestida e voc poder ter o seu automvel. Guimares Claro. Floripes Voc quer que eu ajude voc, meu bem? Quanto mais cedo voc terminar isso, melhor. Eu acho que voc deve ter cuidado ao entregar o relatrio. Voc deve falar antes com o Gervsio. Guimares Eu prometi a ele. Isso no tinha a menor importncia.

Floripes Ah, meu bem, eu estou to satisfeita! Agora ns vamos viver. Viver bem. Antes, vegetvamos. Voc, com o seu carrinho. Voc precisa tirar carta. Carta de motorista. Guimares Tem tempo. Floripes Voc entra na auto-escola. melhor entrar j. Sempre leva uns 20 dias aprendendo. Guimares Ento! Temos tempo de sobra. Agora, eu no vou fazer mesmo nada de manh. At sair o mandado de segurana, receber os atrasados... Eu pretendo comprar o carro com os atrasados. Floripes No precisa, meu bem. Voc pode comprar o carro com o dinheiro do Gervsio. Guimares Est maluca! Eu no! No quero ficar devendo nada ao Gervsio! Floripes Que devendo o qu! Eles que vo ficar muito agradecidos.

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Guimares Eles quem? Floripes Os maquinistas. Guimares Coitados. Esses vo se estrepar direitinho. Que azar que eles tiveram! como soldado que morre de uma bala perdida depois do armistcio. A guerra acabou e eles ainda esto morrendo. Por ignorncia, porque a notcia demora um certo tempo para chegar. azar.
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Floripes No estou entendendo nada do que voc est dizendo. Guimares Ento. Eu sou o inimigo. A guerra acabou. Este meu relatrio vai ser o ltimo tiro. Azar deles. Floripes No entendi mais nada. Quer dizer que... Guimares Confesso que no tenho nenhum prazer nisso. Perdi todo o entusiasmo. Floripes Como que voc vai concluir o relatrio?

Guimares No tenho o que concluir. Os homens devem o imposto. uma questo de mquina de somar. Floripes E os 3 milhes?! Voc vai desistir dos 3 milhes?! Guimares Que 3 milhes?! Floripes Do Gervsio. Ele disse que se voc conclusse pela no-incidncia do imposto, voc ganharia 3 mihes do advogado dos maquinistas... Guimares Mas os maquinistas sonegaram o imposto... Floripes E que tem isso? Se no fosse voc, ningum saberia. Pois agora voc deixa tudo na mesma. Guimares Isso eu no posso fazer... Floripes E eles podiam te passar para trs, podiam? No podiam, mas passaram. Agora, voc desforra. Chegou sua ocasio. No foi voc quem comeou.

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Quem deu o exemplo. Voc no disse que ia levar as coisas no mole? Guimares Bem... No mole uma coisa. O que o Gervsio pretende so outros 500 cruzeiros. Isso eu no fao. Floripes assim que voc responde pela sujeira da reforma? Guimares No. So duas coisas diferentes. Fui preterido: ento, em compensao, no dou mais duro no servio. Isso uma coisa. O que o Gervsio quer outra bem diferente. crime. desonesto. porcaria, e isso eu no fao... Floripes No sei por qu. Guimares Eu sei e o bastante. Esses negcios voc no entende, Floripes. Voc v as coisas muito fceis, onde elas so impossveis. Floripes Ai meu Deus do cu! de deixar a gente louca! Ia to bem. Eu no entendo. Parece at castigo!

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Nossa Senhora de Ftima, me dai pacincia para convencer este burro... Guimares Burro, no. Apenas honesto. Floripes Honesto! muito fcil dizer! Honestidade custa de quem? De mim. Que vivo nesta mixaria. Isso no ser honesto. ser egosta. orgulho. Orgulho idiota de quem no tem dinheiro. Guimares Voc no pode se queixar. Temos vivido mais ou menos bem, at agora. Vida modesta, mas decente. No devemos nada a ningum. O apartamento quase nosso... Floripes E para que eu quero esta porcaria? Guimares Voc tem que se conformar. Ricos no somos nem seremos. Nunca pensei em ser rico. Floripes Mas o dinheiro est a. Na porta! Est querendo entrar e voc no deixa.

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Guimares Esse muito caro. A esse preo, no convm. Voc no me compreende, Floripes? Floripes Quem que pode compreender uma coisa dessas? Quem voc, para recusar 3 milhes de cruzeiros? Um p-rapado presunoso. Cretino, que pensa que melhor que os outros! Isso de amargar! S comigo que acontece uma coisa dessas! da gente ficar louca! Trs milhes de cruzeiros! Dez anos de ordenado! Trabalhando todos os dias! Ser possvel, meu Deus! Minha Nossa Senhora de Ftima! Me d uma inspirao.
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Guimares No invoque Nossa Senhora para te ajudar. Dinheiro ganho assim, no traz felicidade. Floripes Hum! No traz felicidade! S esta que faltava agora! Dinheiro, agora, tem marca de fbrica! Dinheiro dinheiro. Uma coisa s. Tudo igual. Venha de onde vier. Pergunte a para os teus colegas que ganham menos do que voc e que tm automvel e que moram em bairro bom e que as mulheres luxam. Vai dizer pra eles que dinheiro no bom. (Entra Dalva)

Guimares Eu no tenho nada com a vida dos outros. Isso l com eles. Voc est vendo, Dalva? A Floripes levou a srio aquela conversa do Gervsio. Dos 3 milhes do advogado dos maquinistas. O que que voc acha? Voc acha que eu devo engolir aquela enorme sonegao dos maquinistas e embolsar os 3 milhes de quem no conheo? Dalva Eu no acho nada. Guimares Como? Voc no tem personalidade? Eu no sou seu irmo? No temos o mesmo sobrenome? D a sua opinio. Voc acha que devo sujar as minhas mos recebendo bola, s porque os outros recebem e porque fui desconsiderado? Dalva Bem. Acho que voc tem razo. Dinheiro no traz felicidade. Floripes Dinheiro no traz felicidade, mas a vida bem mais suportvel com dinheiro. Dalva Meu irmo no seria feliz sentindo-se desonesto.

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Floripes Essa muito boa! de dar gargalhadas! Olhe s quem vem me falar em honestidade! Dalva Que que tem? Pediram minha opinio, e dei! No quero ofender ningum e no admito que me ofendam. Floripes Voc seria a ltima pessoa aqui a falar em honestidade. Dalva No! Por que voc me diz isso?
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Floripes Acho engraado essas coisas! At me irritam! E ainda pergunta? Essa eu digo! No sou de falar por trs, no. Digo e na cara. Comigo no h hipocrisia. Guimares Floripes! Floripes E voc defendendo sua irm! Voc est de acordo com essa vida que ela leva? Voc que tem a mania de honestidade, no devia consentir que sua mulher, sua famlia vivesse aqui, com ela; ela, que vive publicamente com um colega seu! Ela

moa solteira e vive de amigao! Est certo isso? Agora eu pergunto: est certo isso? Dalva Sou maior de idade. Tenho 28 anos. No tenho que dar satisfaes de minha vida a ningum. No vivo custa de ningum. No dependo de ningum. Se sou demais nesta casa, outro caso. A soluo fcil. Floripes Vai. Vai morar com o Gervsio. A completa tudo. Vocs, que so pela honestidade! Dalva Irei morar com quem quiser! Meu irmo no tem nada com isso! Voc quer fazer dele um ladro! Um venal! Isso outra coisa! Honestidade uma coisa. Imoralidade outra. Floripes O Gervsio um venal e voc vive com ele! Est certo isso? Me diga! Est certo? No. No. Isso hipocrisia! E eu nesta misria! A irm faz o que quer e eu que agente. Esta misria de vida! E quando se apresenta uma oportunidade de sairmos do chiqueiro... No... Porque honesto... Porque no venal, porque no sei o qu... Mas isso h de acabar. Eu aqui no fico mais. Eu fico louca! Eu fico louca!
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(Floripes cai num pranto nervoso. Guimares vai acudi-la. Faz apenas meno de movimentar-se em sua direo) Floripes No. No venha c. Estou farta! Chega! No quero saber mais de vocs! Vou-me embora. Chamem o Gervsio. Gervsio fica com ela. Eu me vou. (Floripes sai da sala. H uma pausa de estupefao) Guimares Me desculpe, Dalva. Quem havia de esperar uma coisa dessas?! Dalva Um dia tinha que acontecer! Eu sabia. E a culpa minha. Ela tem razo. Ela no obrigada a viver comigo. Sou demais aqui. Guimares Mas voc paga. Ns no estamos fazendo favor! Dalva impossvel. Eu tenho mesmo minha vida, Guima. O que ela disse verdade. Eu vivo com Gervsio.

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Guimares Ningum tem nada com sua vida! Dalva Ela tem direito de reclamar... Guimares Ela est furiosa por outra coisa e voc sabe bem o que . O seu caso no lhe afeta. Ela disse isso na raiva. desabafo. Voc sabe como ela nervosa. Sofre dos nervos. uma insatisfeita. E eu compreendo... No teve filhos. A gente tem que dar o desconto. Dalva Naturalmente. Eu compreendo, Guima. No tenho raiva dela. Mas... impossvel eu continuar aqui. Tudo estava mesmo por um fio. A gente sente essa situao. falsa. quase uma situao imposta. Um dia vem o desabafo e sai tudo para fora... Guimares Se voc sente-se mal aqui... Dalva No por voc... Mas... Sempre um constrangimento... Eu preferia morar aqui... uma segurana... Uma situao... Como voc j disse... Mas agora impossvel.
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Guimares Est bem. Voc faa como quiser. De qualquer modo, voc pode contar sempre com este seu irmo. Em qualquer circunstncia. Eu no sou daqueles que apontam o dedo, no. Eu compreendo a vida. (Entra Floripes com uns papis na mo e enxugando as lgrimas, momento de surpresa e constrangimento) Floripes Dalva. Voc me desculpe, Dalva. No fiz por mal. Eu gosto de voc, Dalva. Foi nervoso. Eu me descontrolei... um desespero. Dalva No tem importncia. No se fala mais nisso. Floripes Voc no precisa sair daqui, Dalva. Eu lhe peo que voc no saia. Eu sei que voc no precisa desta casa. Eu sei. Mas voc nos faz companhia. A casa ir ficar muito triste sem voc. uma casa vazia, sem crianas... (chora) Dalva No se preocupe, Floripes. Ningum falou nada... Tudo continua na mesma... T?! Agora se acalme... Que no fim tudo d certo.

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Floripes Obrigada, Dalva. No v ficar com raiva de mim. Eu sou muito infeliz... Mas no h de ser nada. Agora eu lhe peo. Me deixe aqui um pouco sozinha com meu marido. Quero falar em particular com ele. Um momento s. No nada. Estou calma. O nervoso j passou. Voc me desculpe, Guima. Fiz uma cena idiota. Estou com raiva de mim mesma. Dalva Est bem. Com licena. Se precisarem de mim... (Sai. Pausa. Floripes se recompe, pensa. Reflete bem, escolhendo como atacar o assunto. Afinal, resolve-se) Floripes Guima: sou sua mulher. H oito anos que sou casada com voc. No ? (Guimares confirma com a cabea) Floripes Se no lhe dei filhos, voc sabe, a culpa no minha. a coisa que mais desejo ter... Um, Dois... Trs... Uma poro... Mas Deus no quis, e a gente tambm tem que se conformar com isso... Guimares Esse um assunto superado. No interessa mais falar sobre isso.

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Floripes Sempre fica no corao da gente. uma mgoa que a gente no supera. Nem eu nem voc. Pacincia. Vamos nos conformar. Bem... Mas fora disso... Eu tenho cumprido minha obrigao. Sou honesta. Voc faz tanta questo de honestidade. Sou honesta. Sempre me comportei como sua mulher. Nesse ponto voc no pode ter a menor queixa... Guimares Mas eu nunca me queixei... Floripes Eu sei. Voc nunca se queixa de nada. Mas que eu sou honesta, sou. Nunca olhei para homem nenhum. Nunca criei dificuldades para voc. At trabalho. Trabalho, no s para ajudar... Mas o trabalho ajuda a viver... A passar o tempo. E a gente ganha. Est certo? Eu estou mentindo? Guimares No. Absolutamente. Mas... Para que voc est se preocupando... Floripes Deixa eu falar. Eu preciso falar. Eu podia ser uma mulher sem-vergonha. Homem no falta por a. Eu podia lhe enganar e voc nem perceberia nada... Eu podia no ser econmica. Ser gasta-

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deira. Fazer voc gastar mais do que ganha... Viver em dificuldades... No. No fao nada disso. Controlo a casa. Voc no tem a menor preocupao. O dinheiro d. Eu fao o dinheiro dar. Tudo isso tem valor, no tem? Guimares Claro que tem. Tudo isso tem valor. Eu reconheo tudo isso, Floripes. Sou muito reconhecido. Talvez tenho sido um pouco rspido... Floripes No interessa. A gente como . Tenho meus defeitos... Guimares Voc tem muito mais qualidades que defeitos. Floripes Ento?! Nunca lhe pedi nada, Guimares. Nunca!! No sou mulher de pedir. Voc sabe disso muito bem. Agora eu vou lhe pedir um favor. Um favor s. preciso ser uma coisa que muito interessa, seno eu no estava aqui implorando. Se voc me reconhece direitos... Se eu tenho algum direito de pedir alguma coisa a voc... Agora eu lhe peo: est aqui. Est aqui. Foi o Gervsio que me deu. um parecer de um advogado. De um grande advogado. De um professor da faculdade de direito. Est aqui. Aqui est escrito e provado
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que os maquinistas nada devem. Voc pode ter razo a no seu relatrio. Mas uma questo de interpretao. Se tem um professor que diz, que escreve e assina, com toda a sua responsabilidade de professor, que o imposto no devido... uma questo de interpretao. Veja. Voc tem costas quentes. Voc no estar sozinho. Veja. Leia. (Entrega o papel a Guimares. Este o pega e passa os olhos por cima) Guimares Esses pareceres no adiantam nada, Floripes. Voc sabe como so feitos. Depois, eu no posso mudar de opinio. Minha opinio j conhecida. Voc tem o direito de pedir o que voc quiser, que esteja ao meu alcance. Isso que voc quer impossvel! Floripes Voc nem leu! Como que pode saber?! Guimares Sei. Sei de sobra. Eles tambm sabem. Seno no estariam a, a me comprar. Floripes Guimares. Seja razovel, meu bem. Pensa um pouco. tua mulher que te pede. muito importante para a nossa vida. Voc nem imagina! Mas eu sei. Eu estou vendo. uma interpretao.

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No tem a menor importncia. Ningum ir lhe querer mal por isso. Ao contrrio; voc facilita as coisas, ganha amigos. Ganha dinheiro e amigos. No ganha inimigos. A vida fica mais fcil, mais alegre. Eu lhe peo, Guimares, com toda a humildade. No por orgulho. Eu me ajoelho. Eu peo de joelhos. Olhe: estou me ajoelhando. Peo de joelhos. Como uma escrava que pede a sua libertao. Esse relatrio a nossa libertao. Minha e sua tambm, Guima, meu bem. um favor. Para mim. Para a sua mulherzinha. Tem gente que rouba, que mata, pela sua mulher, no tem? Ento, Guima? Guimares Levante-se, Floripes. Voc perdeu completamente a capacidade de raciocinar. Voc est obcecada! Nunca pensei que o dinheiro lhe transtornasse tanto! Eu compreendo que se roube, que se mate para matar a fome. Mas aqui ningum est passando fome, Floripes. Vivemos bem. Melhor que oitenta por cento da populao. A grande maioria vive pior que ns. at um sacrilgio voc tomar uma atitude destas, por causa de um infame dinheiro. Eu fao tudo por voc, Floripes. Mas voc no tem direito de me pedir uma coisa dessas. Que adianta esse dinheiro? No, Floripes. Voc est me criando uma situao terrvel, mas no pode ser. Eu no posso fazer isso.
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Floripes Est bem. No insisto mais. Assim voc quer. Est bem. Mas no conte mais comigo. No quero mais saber de voc. Desse inferno! Nunca! Fique a com seus relatrios, com sua honestidade... Fique a. Seu burro! Seu cretino! Idiota! Imbecil! Medocre! H de ser um p-rapado toda a vida. Pensa que vai ganhar o mandado de segurana? Pensa que vai receber os atrasados? Nunca. Nunca h de receber nada. S coices. Voc gosta de receber coices. Voc como cachorro: apanha e vai lamber a mo de quem bate. Pare de escrever isso a. Vem me ouvindo. Seu burro! Burro! Tira isso da! Essa porcaria! V trabalhar na repartio. Aqui no. Aqui minha casa! No quero! (Nesse momento entrou Dalva. Floripes, no auge do desespero, procura espalhar os papis pelo cho, rasg-los. Faz um espalhafato dos diabos. Por pouco no inutiliza os processos. Rasga tudo. Quase histeria. Dalva assiste cena, estagnada. Guimares obrigado a agir prontamente e com energia. Agarra Floripes pelos pulsos, com certa violncia. No seu feitio, mas necessrio torna-se salvar todos os processos da destruio. Floripes grita, inteiramente fora de si) Floripes Burro! Cretino! P-rapado! P-rapado! Covarde! Covarde!

(Ouve-se a voz de dona Hermengarda pela janela, que estava aberta) Voz de Hermengarda H! Olha a radiopatrulha! Olha esse barulho a! Eu chamo a radiopatrulha! (H um silncio repentino. Floripes estaca, perplexa. Guimares fecha repentinamente a janela. A mulher, dando acordo de sua atitude, corre para dentro. Pausa. Perplexidade. Guimares, com muita calma, comea a ordenar os papis novamente. Cata as folhas esparsas pelo cho. Dalva o ajuda. Cena silenciosa. Os dois se entendem. H folhas esparsas, folhas rasgadas e folhas amassadas. Em dado momento, Dalva mostra dois pedaos de folha, consultando Guimares. Este passa os olhos pelos dois pedaos e os guarda, recebendo-os de Dalva. A cena muda um tanto longa. Um minuto e meio, mais ou menos. Depois de coordenados os papis, Guimares senta-se na poltrona, muito mais desanimado que cansado) Guimares Que coisa, hein?! Voc podia pensar numa coisa dessas?! Voc viu o problema?! Vai ser por toda vida! (Pausa) Bom. Pacincia. Vamos ver. Dalva Saia um pouco, Guima. V se espairecer.

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Guimares Eu no! Ela capaz de vir aqui e queimar tudo isto. Ela ficou louca! Voc j viu uma coisa destas?! Dalva Eu saio com voc, Guima. Vamos a um cineminha. Isso passa. Tudo passa. No fim d tudo certo. Guimares No bem isso. A gente se acostuma com tudo. Se conforma com tudo. E parece que deu tudo certo. Mas uma mentira. Dalva Voc viu que eu no posso continuar mais aqui, no ? Guimares No h nada com voc, Dalva. Posso lhe garantir que no h nada com voc. Dalva Mas no convm, voc no acha? Guimares Bem. Voc no tem nenhuma necessidade de agentar este ambiente. De passar pelo que eu passo. Eu sei. No quero prender voc comigo. Nunca. Acho que voc deve sair. Para seu bem. H coisas que no tm mais conserto. Mas no

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saia j. Assim, de repente. Por uma questo de situao. No v pedir nada ao Gervsio. Dentro de uma semana, voc se compe com uma amiga, uma colega, e vai morar com ela num apartamento, de sociedade. Ou numa penso. Onde queira. Mas no d parte de fraca ao Gervsio. Com ele, voc tem que se impor, seno estar perdida. Gervsio pode saber que voc gosta dele. Que voc o ama. Mas no deve sentir que voc necessita dele economicamente. Nem voc necessita. E, se precisar, eu ajudo. Hei de lhe ajudar. Voc deve sempre guardar a esperana de se casar. No que eu reprove a sua vida. No aprovo nem reprovo. Compreendo. No discuto. Nem quero saber. Sei que voc uma moa direita. Mas casar, sempre melhor. Dalva Um dia ainda hei de lhe contar toda a minha vida. H de me fazer bem. Guimares Est bem. Est bem. No quero saber de sua vida. No que no me interesse por ela. Est claro que me interesso. No para julgar ou condenar. Mas para aconselhar. Encaminhar, se adiantar alguma coisa. A experincia dos outros no adianta nada. A gente aprende prpria custa. sempre assim. Tambm... eu no tenho experincia alguma. Fui sempre um menino besta... sem mocidade algu-

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ma. Casei-me... nem sei porque... porque gostava. Sim, eu gostava de Floripes. No era nada de extraordinrio. Nada em mim extraordinrio. Vai ver que voc tem mais experincia que eu. Engraado! E eu aqui a dar conselhos. Enfim. Uma coisa certa. No se entregue, Dalva. No cave sua runa. Defenda-se. Arranje uma companheira de apartamento. De quarto. Defenda-se. Dalva Muito obrigada, Guima. Eu vou dar um jeito. Floripes no tem importncia. Tudo se acomoda. Compreendo bem o que voc quer dizer. Vou sair com calma. Tambm, sair daqui no sangria desatada. Quem viveu tantos anos aqui, pode esperar mais uma semana. Vou conversar com a Ins. Ela, uma vez, me convidou para morarmos juntas, de sociedade. Vou falar com ela. Muito obrigada, meu irmo. Boa noite. Se for possvel uma boa noite depois de tudo isso. (Guimares levanta-se e vai arrumar a mesa para seu trabalho. Coloca a mquina de calcular a seu alcance na mesa e comea a dispor a papelada) Dalva No trabalhe mais. Descanse. Afinal de contas... No pelo dinheiro que o Gervsio lhe ofereceu... Mas ser que esse trabalho valer todo o sacrifcio?

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Guimares No sei. Nem quero pensar. um perigo, pensar. Se pensar muito, acabo cedendo. Sou capaz de me vender, por uma situao cmoda. No. melhor eu terminar de uma vez. Entregar e... Pronto. E agentar o baque. Dalva Voc sabe o que deve fazer. Boa noite. Obrigada. Deixe eu beijar voc, Guima. Ns nunca fomos afetuosos. Somos secos, rspidos por natureza. Voc precisa de carinho, Guima. (Dalva beija e acaricia o irmo) Dalva Boa noite. Trabalhe bem. (Sai. Guima se prepara para o trabalho. J est refeito da briga. Alis, a cena de Floripes no o transtornou muito. Guima um forte. Ajeitou a mquina. Colheu uns papis. Apagou a luz central. Efeito de luz sobre Guimares, trabalhando mesa. Surge Floripes com uma mala na mo. Floripes atravessa a sala, lentamente, em silncio. V-se claramente que abandona o lar. Quase que desafiando o marido. Este, suspende o olhar do trabalho, fita a mulher, com tristeza. Acompanha o seu trajeto, sem dizer palavra, sem um gesto, sem um sinal de contrariedade, plcido,
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triste, porm clamo, quase tranquilo. Floripes sai. Guimares, quase que automaticamente, faz a mquina de calcular funcionar e mergulha no servio. No malfadado servio, enquanto o pano se fecha lentamente) Pano Fim do segundo ato

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Terceiro ato (O mesmo cenrio, trs semanas depois. Hora do jantar. Guimares e Dalva esto mesa em final de jantar, servidos por Edwiges. Guimares abre uma garrafa de champagne. Cena silenciosa, cujo silncio rompido pelo estouro do champagne. Guimares serve a bebida. Levanta-se, com o copo na mo, como quem vai fazer um discurso. Sente-se que est ligeiramente tocado pelo lcool) Guimares Dalva... Minha irm. Mais que irm... Minha amiga. Festejamos hoje o seu aniversrio. Aniversrio triste. Faltam duas pessoas nesta mesa: Floripes e Gervsio. A ausncia de minha mulher problema meu. A de Gervsio uma imposio sua. sua greve em prol do casamento. H trs semanas que vivemos ss nesta casa. Neste solar da mediocridade. Levanto a minha taa... Taa no... Copo... Para beber sua sade, neste seu melanclico natalcio, fazendo votos que voc vena a sua greve e que Gervsio se case com voc, dando-lhe uma situao jurdica e moral, a que voc tem direito, por todos os ttulos. Amm e tenho dito. (Tomam os copos e bebem. H uma pausa)

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Dalva Guima: eu rompi com Gervsio. Eu exigi o casamento. Eu disse a ele que se no quisesse se casar comigo, no me procurasse mais. Ele tem me procurado e eu no o tenho recebido... Guimares Este champagne que estamos bebendo e a sobremesa que comemos foram presente dele. Dalva Pois . Mas no sa mais com ele. Agora vou te contar uma coisa: no est certo o que voc disse. Eu no tenho direito. Nenhum direito. A greve que estou fazendo uma chantagem. Guimares No sei por qu. Toda moa tem direito ao casamento. Dalva No, meu irmo. Quero que voc saiba que Gervsio no tem a menor responsabilidade. Ele... ele no foi o primeiro. No posso me queixar dele. um bom companheiro. Sei que ele gosta de mim. Ns nos amamos. Eu tenho certeza. Guimares Ento, por que no se casa com voc, ora essa?! Nada impede.

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Dalva Foi o que pensei. Por isso fiz a greve. Se ele gosta de mim, tem que se casar comigo. Foi assim que eu pensei. Foi uma chantagem. Guimares No sei por qu. Dalva Eu sou moa estragada, como vocs dizem. No tenho direito. S se ele quiser casar. Se ele tiver vontade de se casar, para constituir famlia. Mas quem que vai constituir famlia com uma moa estragada?
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Guimares Voc est completamente errada e complexada com esse negcio de... Dalva Negcio de qu? Diga. Voc no tem jeito, no ? Voc est vendo? Negcio de virgindade. Pela nossa lei, pelos nossos costumes, a moa deve ser virgem. Guimares H muita moa virgem que no vale nada e muita mulher como voc que dava tima esposa e me.

Dalva Pode ser. Mas aqui, de acordo com nossas leis, o homem que se casa fica preso mulher durante toda a vida. Aqui no h o divrcio. O homem fica marcado, vinculado. H tambm a questo econmica: o homem obrigado a sustentar a mulher durante toda a vida. Mesmo depois de separado. Por que tudo isso? Porque ele tirou uma moa virgem da casa dos pais. Porque essa moa, depois, no tem mais chance de se casar. A lei foi toda feita nesse sentido. Guimares Num sentido mais econmico que moral. Mas tudo isso evoluiu. Dalva A lei continua a mesma. O cdigo no foi alterado. Modernizou-se. A coisa hoje no mais assim. Guimares A lei devia ser diferente. Dalva Pois . Eu tambm acho. Mas no . O que que voc quer que a gente faa? Eu acho que a lei devia variar conforme o caso. Por exemplo: com mocinhas sadas da casa da famlia, virgens... O casamento como est na lei. Com todas as

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responsabilidades. Com as moas estragadas como eu, casamento com direito a divrcio. Assim que seria justo. Por isso que bom esse casamento que no vale nada. Esses casamentos de pessoas desquitadas. No Mxico. uma forma de resolver uma situao... Guimares Sem responsabilidades irremediveis. Quer dizer: o marido tem responsabilidade moral de sustentar a mulher. Mas no fica vinculado a ela por toda a vida... Dalva Tudo isso muito complicado. Mas no justo. Guimares O justo quem se gosta se casar. Podendo se casar, claro. E o Gervsio e voc bem que se podem casar. Dalva Eu s queria que o Gervsio chegasse para mim e dissesse: est bem, Dalva. Voc fez chantagem comigo. Mas eu no posso viver sem voc. Vamos nos casar. Eu juro, Guimares: estava tudo salvo. Eu no me casaria com ele. Iria viver com ele. Continuava assim, vivendo com ele, ou morando juntos, ou separados, no tem importncia. Mas eu queria que ele capitulasse.

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Guimares E filhos? Voc no gostaria de ter filhos? Dalva Ah! Isso outro caso. Ento, eu me casaria. Tenho certeza de que Gervsio casaria. Mas no quero assim. Gervsio deve querer casar-se comigo por mim mesma. E no para legitimar o filho. Voc me compreende? Guimares Como no? Est tudo to claro! Agora vamos beber pelo seu casamento e pelo seu futuro filho.
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(Guimares enche novamente os dois copos. Os dois brindam e bebem) Guimares Filhos... O problema filhos... Ter filhos. o caso da Floripes. frustrao. Ela no era tanto assim. Foi ficando. Com o tempo. Mas olha aqui. J resolvi. Antes tarde do que nunca. Est vendo isto aqui? uma consulta. Mil cruzeiros. No ginecologista. S daqui a uma semana. Puxa vida! Como ganham esses mdicos! A turma faz fila, a mil cruzeiros por cabea! Mas vale a pena. Eu vou acabar com esta alegria. Com esta folga. Vou buscar o meu tormento. Vou tratar dela. Vamos ter um herdeiro.

Edwiges Deixa estar que dona Floripes, numa gravidez, deve ser de amargar. (Edwiges serve o caf) Guimares Nem bom pensar. Mas vou agentar a mo. Coitada da Floripes. Gnio mau. Como que vai viver sem mim? Sozinha, ela no pode. Os pais no agentam. Nem sei como suportaram tanto tempo. Trs semanas. Ela encrenca logo, na casa dela. S quem agenta aquele gnio sou eu mesmo. E ela sabe disso. Tenho certeza de que ela voltar. Mas no vou esperar mais, no. egosmo. No vou fazer ela quebrar o orgulho. Amanh mesmo vou busc-la. E eu gosto de tudo no seu lugar. A situao assim desgovernada no me agrada. No est caminhando bem. Afinal de contas, quem est com a razo? Ela ou eu? Dalva Ns dois com os nossos problemas, hein? Guimares E o pior no isso. um nunca acabar de problemas. Resolve-se um, aparece outro. Voc no se casa com o Gervsio. Pronto. Acabou-se. Resolveu o problema da felicidade?

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Dalva No. No assim. Nesta vida a gente luta para ser o menos infeliz possvel. Acho que ns estamos muito pessimistas, e que no prprio para um dia de aniversrio. E agora tenho que sair. Barriga cheia, companhia desfeita, como diria o bandido do Gervsio. Tenho que dar o fora porque ele pode aparecer por aqui. Guimares Voc tem medo dele no seu prprio reduto? Dalva Tenho sim. Se me encontrar com ele hoje, sou capaz de capitular. E por isso vou ao cinema. J devo estar atrasada. Marquei encontro com a Ins s 8 horas, na porta do cinema. Venha comigo, Guima. Vamos espairecer um pouco. No bom a gente ficar aqui, ruminando amarguras. Guimares No. No vou ao cinema. No gosto de ir ao cinema sem Floripes. Engraado... Ela briga desde a escolha da fita. Implica. Eu quero uma e ela logo escolhe outra. Encrenca no nibus. Fala no cinema. Comenta alto. D alterao. A turma olha duro. Nada de lugar. Quando a fita policial, ento, um desespero. No entende nada. Quer que eu explique. Me aperta o brao. D gritos... O engraado que me acostumei com tudo isso.

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Sinto falta. No cinema, sinto falta. Nem vejo a fita at o fim. A natureza humana gozada, no? Dalva Isso vocao para faquir. Guimares Nem tanto. O negcio tambm recproco. Porque eu sou um chato, hein? Chato de galocha! Eu tenho me analisado ultimamente e cheguei concluso de que sou um grande chato. O Gervsio um camarada divertido. exuberante. Exagerado. Gosta de movimento. Se agita. Vibra. E eu? Eu sou uma mmia. Pensando bem, ela tambm precisa ter estmago para me aturar. Dalva Quer dizer que a vida isso? um aturar o outro? Guimares Eu acho que . No sei. O problema viver. A gente vai vivendo. O tempo vai passando e a gente vai se acomodando. Desgraado daquele que reage. Que no se acomoda. E no fim, como aquele sbio da histria universal: eles nasceram, sofreram e morreram. Dalva Belssimo panorama! E para que vou casar, ento? Para que voc quer um filho?

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Guimares Faz parte do programa. a rotina melanclica da vida. (Dalva prepara-se para sair) Dalva At logo, meu irmo. Guimares No quer beber mais um pouquinho? Dalva No. E voc tenha juzo. No v beber demais.
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Guimares J ando cansado de ter juzo. (Guimares despeja champagne no seu copo e bebe) Dalva Est certo. Vou ao cinema. S quero te dizer uma coisa. Vou agentar esta greve mais uma semana. Se Gervsio no se render, quem vai capitular sou eu. Guimares Seria a primeira greve fracassada na histria das greves nesta terra.

Dalva Pacincia. Mas vai ser assim. S mais uma semana. Ciao. (Dalva beija o irmo no rosto e sai. Guimares, s com os seus pensamentos, tira o palet, a gravata, abre a janela que d para a rea interna do edifcio, senta-se na poltrona e acende o seu cigarro. Edwiges entra e sai da sala, tirando a mesa) Edwiges Boa moa. Muito boa moa: e foi gostar do seu Gervsio. Aquele cavalo de homem! E ele fazendo luxo para se casar! Tomara ele pegar uma esposa como a dona Dalva! Guimares Pois . Os dois vo se casar, voc vai ver. Edwiges No sei no. Os homens andam muito ariscos. Est tudo virado hoje em dia. Ningum quer falar em casamento. Eu acho que porque tem muita mulher sobrando por a. O senhor veja o meu caso, seu Guima: at aquela peste do Benedito... Guimares Voc no casada com o Dito, Edwiges?

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Edwiges Casada, no senhor. Amancebada, sim senhor. Eu vivo maritalmente com ele, h quatro anos. Tambm no carece de casar. Agora nem tem mais graa. Guimares Mas voc no gostaria de ter uma situao definida? De ter certido de casamento? Edwiges Isso no adianta nada. A gente apanha do homem, com certido ou sem certido. O senhor veja a a vizinha, dona Hermengarda. Ela casada no civil e no religioso... Guimares Continuam brigando? Edwiges Ento. Uma ou duas vezes por semana eles do o show. Guimares Dizem que ele bate porque ela no lhe fiel. Edwiges Isso conversa, patro. Ele bate porque ele de bater. Tem uns que so de bater e outros que no. E o Dito? Tambm no bate em mim? E eu

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no passo ele pra trs, no senhor. Eu sou pessoa sria. De respeito. Tambm no levo desaforo para casa, no. Medo de homem eu no tenho. Guimares Isso uma questo de educao. Com gente bem-educada, no h dessas coisas. Edwiges Ora, seu Guimares, deixe disso. Eu j fui empregada em casa de gente rica. De gente gr-fina que mora no Jardim Amrica. E vi o pau comer muitas vezes. E minhas colegas tambm sabem disso.
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Guimares Eu falei com gente bem-educada e no com gente rica. Uma pessoa pode ser muito rica, morar no Jardim Amrica, ter automvel e tudo e no ter educao. E outra pode ser pobre e ser bem-educada. Edwiges mais difcil. mais fcil rico ser bem-educado do que pobre. Dinheiro ajuda muito. Mas esse negcio de bater questo de sentimento. s vezes a gente bate porque gosta. Outras vezes, porque no gosta. O que h muita sem-vergonhice por a.

Guimares . Talvez voc tenha razo. (Guimares levanta-se e vai servir-se de champagne) Edwiges O senhor devia era sair um pouco. Ir a um cinema. Passear com os amigos. Assim o senhor acaba neurastnico. Nem aproveitou as frias. Guimares Que frias?
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Edwiges As frias conjugais. Dona Floripes lhe deu uma folga, o senhor no aproveitou. Guimares E as frias vo terminar, porque amanh mesmo irei busc-la. Edwiges Ah, patro! Espera mais uma semana, para completar um ms. Guimares No Edwiges. Essa separao j durou muito tempo. Durou demais para meu gosto. Ou a gente ou no . Ou bem eu me separo ou ento

continuo casado. Cem por cento de um lado ou cem por cento do outro. Edwiges T bom. O senhor sabe o que faz. Por mim, eu esperava mais um pouquinho. Mas eu sou uma errada. No dou palpite. (Edwiges sai. Toque de campainha. Volta Edwiges resmungando) Edwiges Quem ser? Que j vem encher a gente? Estou vendo que no saio cedo hoje! (Edwiges vai atender a porta. Barulho de vozes no vestbulo) Voz de Gervsio Boa noite, moa. O patro est a? Voz de Edwiges Est, sim senhor Voz de Gervsio J acabaram de jantar? Voz de Edwiges J, sim senhor. Dona Dalva saiu. Foi para o cinema. Seu Guimares est em casa. Esse como o caranguejo. No larga a casca.
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(Os dois entram na sala) Gervsio Boa noite, meu velho. Guimares Boa noite, Gervsio. Muito obrigado pela lembrana. A sobremesa estava muito boa e este champagne est timo. Quer provar um pouco? Gervsio Quem d e toma fica corcunda. Guimares Eu estou oferecendo. Vamos beber sade dos ausentes, mas que esto presentes no nosso corao. Gervsio Ento, que v! (Guimares serve a bebida, os dois, de p, brindam e bebem silenciosamente) Gervsio Bom champagne. quase to bom quanto o estrangeiro. Mas ns chegaremos l. uma questo de tempo. Fuma um charuto? Puro baiano. Guimares Espere o caf. Edwiges, traz um cafezinho pra gente.

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Gervsio Est bom. Ento vamos esperar pela rubicea. (Pequena pausa) Gervsio Ento, a Dalva saiu. Foi ao cinema. Nem esperou pela gente. No dia do seu aniversrio. E eu tenho novidades para contar. Duas grandes novidades. E trouxe tambm um presentinho para aquela ingrata. Est aqui, neste embrulhinho. No veio numa caixa em condies porque eu comprei no contrabando. Mas que legtimo, . De primeira qualidade. O que vale o contedo e no o rtulo. Est aqui. Manja s que beleza! (Gervsio abre o embrulho e mostra um colar de prolas de trs voltas, que Guimares examina) Guimares Muito bonito. Mas isto deve ser um presente muito caro, mesmo no contrabando. Aqui vai pelo menos um ms de ordenado! Gervsio Bote coisa nisso, velho. Dois meses de ordenado! E isso porque eu sei comprar. Para qualquer trouxa seria muito mais. Guimares Quer dizer que voc anda de caixa alta?
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Gervsio Graas a voc. Eu disse, meu velho: voc vai preparar o prato para os outros comerem. Foi o que aconteceu. Guimares . Eu soube. Todo mundo j soube. Atenderam reivindicao do sindicato dos beneficiadores. E arquivaram a autuao, tudo. Que me importa? Melhor assim. Vamos beber sade do seu primo. O advogado dos beneficiadores, pela vitria que teve. Gervsio Vitria?! A vitria foi minha! Estava na cara. Eu te disse. Cantei a bola direitinho. Voc no topou. Foi melhor para mim. Guimares Melhor, por qu? Gervsio Bem. Vou te contar. Antes, vamos virar mais um copo. In vino veritas. Hoje vamos sair do srio. Eu e voc vamos encher o caneco. (Servem e bebem vinho) Sade! Eu menti quando disse a voc que no estava levando nada. Menti. Voc sabe: o segredo a alma do negcio. E eu sou safado mesmo. No com os amigos. Com os amigos sou batata. Amicus certus in re incerta. Mas

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negcio negcio e ningum precisa saber com quantos paus se faz uma canoa. A bolada era de 5 milhes. Os homens entravam mesmo era com cinco milhes. Eu dava trs a voc e engavetava dois. Voc no quis. Eu tinha que me virar. So Paulo no pode parar. Ento trabalhei o chefe. Eu disse a voc. Voc jogou fora a pepineira. Jogou pela janela e o chefe estava l embaixo para pegar. Mas eu no fui besta. Meti a conversa no chefe. No deu trabalho: nem foi preciso muito rodeio. Foi barbada. S que inverti o programa. Dois milhes para ele e 3 para mim. E dito e feito. O homem achou que voc era uma besta. Um exagerado. Que no conhecia direito fiscal. Achou que meu primo que era um crnio. Baseou-se no parecer do jurista e pronto. Dois milhes para l e 3 para c. Est bem? Guimares . Todo mundo na repartio j soube do fato. S se comenta isso. Que eu no topei; que eu recusei milhes e que o chefe entrou na bola. Gervsio Quer dizer que voc est de heri? Guimares Heri?!! O contrrio. Olham-me como um idiota. Como um louco. Ou como um cretino, pretensioso. Passei a ser uma figura incmoda

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na repartio. O chefe, com culpa no cartrio, trata bem todo o mundo. Releva faltas. Aquilo est uma baguna! A turma toda tem medo de mim. Me olham com reservas. No tenho mais servio. O ambiente l, para o meu lado, est muito desagradvel! Gervsio Mas, como foram saber? Foi tudo entre quatro paredes! Guimares Deve ter sido a Floripes. Voc sabe como ela fala.
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Gervsio E um assunto desses! No tem importncia. O que est feito, est feito. E a gaita j entrou. o principal. O que desceu pelo esfago e caiu no estmago, eu no vomito mais. Guimares No sei como o chefe acomoda a sua conscincia. Afinal de contas, ele um chefe... Como que ele se organiza?... A disciplina... A moral... Gervsio O corcunda sabe como se deita. Essa a grande verdade. O corcunda sabe como se deita. Voc vai ver que ele se ajeita muito bem. Dois milhes, meu velho, resolvem muitos problemas.

Guimares E trs, ainda mais, no , doutor Gervsio? Voc sabe, Gervsio. Perdemos a representao. Voc se lembra? Pois, no deram bola. Um parecer de l, uma informao de c, e um indeferimento em seco. Nem houve fundamentao. Nem considerando. Nada. Um despacho em seco: No assiste razo aos peticionrios. Indefiro a representao de folhas. Quatro linhas. Escrevemos 16 laudas e, em quatro linhas, foi tudo por gua abaixo. Tenho a impresso exata de que houve desconsiderao. A classe no se impe, por causa dessas coisas. Gervsio Isso uma injustia. Pouca gente pode atirar a primeira pedra. At me revolta, sabe? Mas vocs no vo entrar com o mandado de segurana? Vocs querem ir no mole? Toca um mandado de segurana na cabea deles e acabam com essa conversa! Ora bolas! O que que esto pensando? Guimares Era o que se havia resolvido, naquela reunio. Mandado de segurana. Alis, eu queria entrar imediatamente com a ao judicial. Agora ningum mais quer entrar com o mandado, est bem?! Ningum! Dizem que melhor deixar. melhor no procurar encrenca. Que o aumento
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sai mesmo. Voc est vendo? um pessoal de amargar! Gervsio Malandro no estrila; desaperta para a esquerda. Eles resolvem o problema pelas laterais. Qual o deles? Eu disse a voc. Voc estava com a faca e o queijo na mo. Agora... Guimares Eu vou entrar com o mandado de segurana. Eu vou. Sozinho. direito meu, ora essa! Eles que se danem!
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Gervsio um direito que lhe assiste. E ganha. No h dvida. E aproveita a todos. sempre assim. Guimares Pacincia. Eu vou entrar com o mandado. No tenho nada com a desonestidade deles. No tenho rabo-de-palha. Gervsio Eles so umas bestas! Poltres, para no dizer outro nome. No tm classe! Esto passando o recibo. Foram preteridos porque so ladres, porque so safados. Porque pegam tudo. E passam recibo. Ficam quietos. No reagem. Falta de classe! Comigo no tinha conversa. Continuava

roubando e estrilava. E abria a boca e cantava de galo. Comigo no. Enquanto eles vo com o milho, eu j volto com o fub. Ningum pode apontar o dedo para ningum. (Entra Edwiges com o caf. Os dois tomam o caf em silncio) Gervsio timo caf! Excelente! Dona Edwiges est de parabns. E c esto 200 mangos para melhorar os seus males. (Gervsio tira do bolso uma carteira recheada de notas e d o dinheiro criada) Edwiges Muito obrigada, doutor Gervsio. Gervsio Voc est vendo, colega? A fora do dinheiro? J fui promovido. Dinheiro pe at DR na frente do nome da gente. Dinheiro d at diploma. Guimares Ser doutor no documento. Eu conheo uma famlia... So quatro irmos. Trs formados. Doutor Jos, doutor Edgar, doutor Valncio. Tudo pronto, vivendo de ordenado. O Geraldo no se formou. Est rico. O filho do dr. Jos dizia: quando crescer quero ser seu: seu Jos.
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Gervsio E no deixa de ter suas razes. Guimares Eu no sei se estou certo ou errado. Penso muito diferente da maioria. Puxei pelo meu pai. No h nada que pague o direito de estrilo. O indivduo muito rico, o grande industrial, o tubaro, tem muitas responsabilidades a zelar... Gervsio Tomar conta de dinheiro tambm d muito trabalho.
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Guimares isso mesmo. Voc sabe: o rico ambicioso; quanto mais, melhor. Tem patrimnio a defender. Posio para sustentar. Ento vivem na dependncia de muita gente. Tm que agradar e engolir milhares de pessoas. Gente do governo. Polticos. Caf society. At cronista social! O diabo! Vivem sorrindo amarelo. E com dinheiro, hein! Eu no. No tenho nada, mas nada devo. E no abaixo a crista para ningum. Vivo modestamente. Mas no tenho que dar satisfaes para ningum. O direito de estrilo ningum me tira. Sou pobre, mas em compensao posso gritar e estrilar. No preciso bajular ningum. Idiota o pobre que ainda bajula. Esse tem alma de cachorro. Pois, se a gente no tem nada a perder, ainda

vai suportar panca dos outros? No. S imbecil. Buliu comigo, levou troco. Essa a vantagem do pobre. Veja esses industriais. Quinhentas fbricas. Bilhes e mais bilhes. Tm que agradar o governo. Tm que fazer rapap para senador, para deputado, seno espeto. Aumentam o imposto. Tocam-lhe uma fiscalizao. o diabo. E com os jornalistas ainda pior. E com os comunistas. Voc sabe que tem muito tubaro a que comparece com dinheiro para o partido comunista? Eles querem sossego. Ento, procuram cobrir-se de todos os lados. Vida miservel! No invejo a vida dessa gente, no. Gervsio Nem eu. Se eu pudesse ter o dinheiro, sem as responsabilidades... impossvel... Todo o mundo se incomoda com os ricos. Quando no por interesse, por inveja. Guimares V se preparando, que voc vai indo pelo mesmo caminho. Hoje 3 milhes. Amanh, 5... Gervsio Quem? Eu? Ainda estou muito longe! Quem nasceu para dez ris no chega a vintm! Voc no sabe da missa a metade. H gente por a que ganha 3 milhes por dia! Trs milhes por dia! De renda, est bem? Eu podia meter os peitos.
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Botava um negcio a. Contrabando. No fim de um ano teria 10 milhes. Ou bunda de fora ou cala de veludo. Ou bem cabeludo ou careca de tudo. Para qu? Para sair do meu natural? Deixa. Guimares Est certo. Um dia lhe apreendem a moamba e l se vai todo o lucro. E no h remdio, porque o negcio imoral e extralegal. Gervsio Extralegal, de acordo. Mas imoral, no. Todo mundo faz contrabando. Voc vai a Nova Iorque, encontra a brasileirada l. S pensam em contrabando. S falam em contrabando. Voc nem queira saber! Guimares . Essa corrida atrs do dinheiro... Do dinheiro... A corrida no pra... Depois do dinheiro... A notoriedade... A fama... A glria. Vaidade. uma coisa louca! Gervsio O expresso no pra. a reao em cadeia. Uma coisa puxa a outra. Voc sabe que tem milionrio a que d para artista. No sabem mais o que fazer com o dinheiro, ento botam panca de artista.

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Guimares Pois eu penso diferente. Talvez seja por eu no ser rico. Quem sabe, se fosse rico, naturalmente agiria como rico. Mas, no se tendo dinheiro, o panorama outro. levantar a cabea. no entrar na gaveta de ningum. O estrilo livre. Exigir e no pedir. Lutar pelo meu direito. uma condio humana. A gente tem que manter a condio humana! Gervsio Muito bem, Guimares! Bravo! isso mesmo! Voc um brao! Voc que est com a razo! s vezes eu fico pensando... Pensando... Eu sou um ladro de galinha, colega! Desta vez eu entrei na bolada. Mas j me vendi por gorjeta. Por 500 mil ris. Com qualquer gorjetinha eu facilitava as coisas. Eu no tenho dignidade. Eu falo isto aqui, para voc. Entre amigos. Ningum me diz isso na cara, que eu reajo altura. Mas a verdade. Eu no passo de um ladro de galinha. De um achacador! C para ns, hein? In vino veritas. Eu tenho uma profunda admirao por voc, colega! Voc que est certo! (Pausa. Guimares levanta-se e avana para o centro da cena, lentamente, com um copo de vinho na mo)

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Guimares Eu no sei se estou to certo assim, Gervsio. No estou nada convencido da minha certeza. Eu tambm estive pensando... Pensando... Voc sabe... Trs semanas. H 20 dias que a Floripes saiu... Eu tive bastante tempo para pensar... No tenho feito outra coisa... No sei... Dvida... A dvida. A princpio parecia absolutamente certo. Convencido. Agora, no. Eu no me vendi. No comi bola. Trs milhes de cruzeiros... Em moeda corrente do pas... Est certo. Voc pensa que eu recusei por patriotismo, em nome da ptria, por civismo? No. Nada disso. Minha recusa foi automtica. Inconsciente. Nem ponderei prs e contras. No como bola, acabou-se. Foi um problema ntimo. Todo pessoal. A coisa c por dentro. No pensei em ningum. Talvez s em mim. A que est. Isto tambm c pra ns, hein? Vai por conta do vinho e de nossa amizade. Minha recusa foi um ato puramente egostico. O que eu ganhei com isso? Nada. No agi dessa maneira atrs de compensaes. No. Foi automtico, j disse. A moral da repartio no melhorou. At piorou. Porque a venalidade veio de cima. Do chefe. E eu sabia que ele cederia. Mas o problema no era s meu. Havia a Floripes. Eu joguei fora a chance de ficar rico. Uma chance de Floripes melhorar consideravelmente de vida. Eu encarei o problema do meu lado exclusivamente pessoal.

Egosmo. Vaidade. Sou um grande pretensioso. No fundo, no passo de um idiota pretensioso. Vou reformar o pas? Vou moralizar a nao? Eu? Quem sou eu para recusar 3 milhes... Em moeda corrente do pas? Eu fao questo de que voc saiba, Gervsio, que no estou arrependido. No estou chorando o dinheiro que deixei de ganhar. No. O que est se passando comigo que no estou to convencido de estar com a razo. isso. Est tudo bailando, aqui na minha cabea. Estou confuso. isso. Confuso. No sei mais onde est a verdade. Talvez a verdade esteja dentro desta garrafa. Vamos a ela. Gervsio Mas se todo mundo pensar assim, ento, este pas no tem mais salvao! Guimares Eu sei l! O fato que todo mundo se vende e o pas vai indo para a frente. Eu acho que como esse negcio de terras. O desbravador do serto nada mais que um grileiro. Ele rouba a terra do Estado. E leva o progresso para a regio. A histria da terra vem dos posseiros. Do grilo. De um roubo. Na indstria a mesma coisa: o capitalista, com o dinheiro, ajeitando as coisas, uma facilidade de c, uma licena de exportao, uma moleza cambial por baixo do pano. E monta a fbrica. Depois dana-se a vender sem
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nota. Compra tudo que fiscal. Esconde o lucro na contabilidade. Fraude. Ajuda na caixa do partido da situao... E est a mais uma fbrica... Mais um fator de progresso. E a verdade que todo mundo ganha com isso. Voc est vendo a confuso? Gervsio Quer dizer que a ordem roubar? Guimares Eu no quero dizer nada. Estou pensando alto. Estou considerando os fatos. E agora vamos nos despedir desta bebida. Vamos, colega. Meu colega rico. O colega pobre e o colega rico. Voc com a gaita no banco e eu com a conta no emprio. Mas o tal sou eu? Est bom, Guimares, pobre, porm honesto. Bonito... No h dvida! Hein! Edwiges! O que que voc acha disso tudo? Edwiges Eu no acho nada. Cada qual sabe onde lhe aperta o sapato. Gervsio Boa, Edwiges! Nada como a sabedoria popular. Guimares Adeus, meu bom champagne. Desculpe, se no o saboreei como um mestre-de-cerimnias. Seu gazua! Abridor de cofres de segredo!

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Edwiges Quer mais caf? Est na hora de tomar caf sem acar. Guimares Vocs pensam que eu estou bbado? Absolutamente. Estou apenas um pouco alegre. Assim, no ponto de dizer umas verdades. E mais este e pronto. Adeus. Vamos voltar rotina. Amanh a rotina. Trezentos e sessenta e cinco dias de rotina. E nos bissextos, 366. E a gente vai vivendo. Vai-se tocando o barco para a frente. Viva a mediocridade! Peito! Bem que a Floripes disse. Peito! Me faltou peito para aceitar os 3 milhes. Eu sou um medocre. E hei de ser isso toda a vida. E viva a mediocridade! Gervsio Guimares: voc que est certo. Um tipo honesto, direito, correto. Pode gritar, no est na gaveta de ningum. Tem um nome para deixar para seus filhos. Uma tradio de honestidade... Guimares Pobre de mim! Nem filhos tenho. Ainda bem. Seno eles tinham que herdar um nome honrado. O que voc prefere: herdar um nome honrado de um pai liso como bunda de anjo, ou receber uma fortuna de um pai sujo como pau de galinheiro? Vamos, meu colega, responda. Um nome

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honrado. Ou gaita? Est a. Vamos ouvir o senso comum do povo. Edwiges, responda voc. Edwiges Eu, seu Guima? Quem sou eu para herdar qualquer coisa? Nem dinheiro nem nome honrado. Que meu pai, como muito pernambucano, era ladro de cavalo. Guimares Mas o que que voc preferiria? Edwiges Dinheiro, seu Guima. Dinheiro no tem cor nem procedncia. Vale por si...
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Guimares E quem responder o contrrio, est mentindo. O dinheiro tem uma fora descomunal. Voc tem um padrinho rico. Ele lhe faz bem. Lhe encaminha na vida. Lhe socorre nas suas dificuldades. Voc l quer saber se o dinheiro dele roubado? Voc naturalmente amigo de quem lhe ajuda. Votar nele, se for o caso. O resto teoria. Voc veja o que aconteceu comigo. Continuo pobre, fui preterido, sou uma figura indigesta na repartio onde trabalho. Briguei com minha mulher e durante toda a minha vida vou ouvir dela esse queixume: Idiota, imbecil, medocre. H de ser um p-rapado toda a vida. Coitada da Floripes! Deve ter amargurado.

Gervsio No adianta, Guimares. Voc que est certo. Voc sabe disso. Eu no sei provar. No sei demonstrar. Sou um ignoranto. S sei provrbio. E me virar por a. E quando preciso eu me viro mais que charuto em boca de bbado. Mas voc que est certo. Guimares Acho engraado voc dizer isso com esse charuto na boca! Com esse ar de prosperidade. De industrial em frias. Voc quem est certo, Gervsio. Todo mundo se vendendo por a. A turma do dez por cento. No sai um emprstimo sem correr o dez por cento. No se paga um fornecimento, sem o dez por cento. No se vence uma concorrncia. No se constri uma casa. a caixinha, a moleza, sei l! E o governo a aumentar os impostos! O pior cego aquele que no quer ver. E est na cara. s fiscalizar. s fazer pagar o que j de lei. Se no houvesse sonegao, a arrecadao atingiria cifras astronmicas. Mas no, aumentam-se os impostos. Os trouxas iro pagar mais. Pagam pelos guias. Qual, seu Gervsio. uma situao muito cmoda. Gervsio Eu no sirvo de exemplo para ningum. At nem fica bem estar falando assim. Mas voc acredite se quiser: ainda que parea mentira, eu preferiria

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ser como voc, Guimares. Ter a sua moral, a sua tmpera. Voc como um sacerdote. Como um militar. J tem a sua trilha certa. No sai do regulamento e no h problema. No h a encruzilhada para se escolher. Voc me entende? O caminho j est traado. mais simples. Guimares mais simples. J sei tudo que me vai acontecer na vida. Trabalho mais 15 anos. Subo duas letras. Me aposento. E fico esperando a morte sentado. . De fato. mais simples. Mais fcil, a expresso. H muita coisa que no entendo. Ns no somos donos da verdade. Por isso que no se deve ir julgando nem condenando. Voc veja a minha irm, Dalva. Ela tem a mesma formao moral que eu. A mesma educao. E gosta de voc. E ir com voc para onde voc for. Que importa a ela que voc tenha sido um venal, um... Ladro de galinhas? como voc diz. Onde que est a sano? Gervsio Puxa! Voc agora tocou na ferida. E est na hora da segunda novidade. Voc j sabia. Mas esta : eu vou procurar a Dalva. Ela ganhou a parada. H males que vm para bem. O casamento contra a minha religio, mas vou me casar com ela. E vou dividir esses 3 milhes com ela. E depois voc diz que no adianta ser honesto. Vou me casar com

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ela porque ela assim como voc. Batata! Cem por cento! Vinho da mesma pipa! Quero lhe pedir a mo de sua irm. Voc o irmo mais velho. Meu colega, meu amigo e meu futuro cunhado. Venha de l um amplexo. (Guimares levanta-se e abraa longamente Gervsio) Gervsio Entreguei os pontos direitinho, hein? Eu gosto dela, sabe? E te digo francamente. H muito tempo que j estava resolvido. Vou me casar com a bichinha. Entro nos 3 milhes e caso com ela. H mal que vem para bem. Edwiges Meus parabns, doutor Gervsio... Agora o senhor falou com sabedoria. Gervsio Em que cinema que ela foi? Quero me encontrar com ela. J. Quero lhe dar os parabns pelo aniversrio. Este modesto presente. Oitenta mil cruzeiros e a grande novidade. Guimares No sei qual o cinema. Sei que marcou com a Ins na sesso das 8.

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Edwiges Acho que ela foi ver Ben-Hur no cinema Regina. Gervsio Quatro horas de projeo! Enche, hein? No faz mal. Isso j vai por conta do casamento. Vai comear a minha via sacra. Bem. At logo, meu futuro cunhado. At logo. Depois voc escreve um tratado de filosofia. At logo, Edwiges. (Gervsio sai e Guimares o acompanha ao vestbulo. Edwiges j terminou o servio da sala. Tudo em ordem. Sai em direo cozinha. Guimares volta. Apaga a luz maior da sala; pega uma revista. Prepara seu cigarrinho e vai refestelar-se na poltrona. Aparece Edwiges pronta para sair, carregando o balaio de costume) Edwiges At amanh, patro. Guimares At amanh, Edwiges. Muito obrigado pelo jantar. Estava timo. H! Edwiges! (Edwiges, que ia saindo, pra na porta) Edwiges Pronto, patro.

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Guimares Balaio cheio, hein? Aproveita que essa alegria vai se acabar. O controle vem a. Edwiges O diabo no to feio quanto se pinta, patro. Ns d um jeitinho. Bye, bye. (Edwiges sai. Calma, sossego, tranqilidade. H uma pausa longa. Guimares larga a revista e vai acender a TV. Acende e volta sua poltrona, cigarro na boca. De repente, entra Floripes, como saiu no final do segundo ato. Com o mesmo vestido e a mesma mala na mo. S que a direo de sua marcha diferente. Antes saa. Agora volta. Floripes pra no centro da sala e quase sem se voltar para Guimares, exclama, secamente, sem ser perguntada) Floripes Eu voltei. (E entra para o interior. Guimares nem se mexe. Fuma, e o pano se fecha lentamente) Fim

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Ablio Pereira de Almeida no teatro

(organizado por datas de estria) Pif-paf Comdia em trs atos Estria: So Paulo, Grupo de Teatro Experimental, 20 de setembro de 1946, Teatro Municipal Personagens e elenco da estria (por ordem de entrada em cena) Laura Irene de Bojano Luiz Mrio, seu filho Haroldo Gregori Joo, criado Carlos Falbo Oscar Paulo Mendona Stela Helenita Mattoso Roberto Gema Barbetta Condessa Simone Marina Freire Franco Eduardo Delmiro Gonalves Conde Leon Churchill C. Locke Mrio Ablio P. de Almeida Aderbal Torres Homem Jos de Q. Mattozo Direo Cenrio Execuo Ponto Ablio P. de Almeida Clovis Graciano Lo Rosseti e Molina Hlio Pereira de Queiroz Acessrios de decorao Casa Printal Fourrures Casa Vogue Dshabill do 1 ato, execuo Modas Maria

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A Mulher do Prximo Pea em trs atos Estria: So Paulo, Grupo de Teatro Experimental (GTE), 11 de outubro de 1948, Teatro Brasileiro de Comdia (TBC) Personagens e elenco da estria (por ordem de entrada em cena) Alfredo Ablio P. de Almeida Paulo Cajado Carlos Carlos Vergueiro Jorge Raphael Ribeiro da Seu Filinto Luz Garon Ildo Pssaro Fernando Sergio Junqueira Carmen Cacilda Becker Luiza Marina Freire Franco Manoel Delmiro Gonalves Direo Cenrios Execuo de cenrios Figurinos Ablio P. de Almeida Aldo Calvo Vaccarini Beatriz Gonalves Biar

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Paiol Velho Pea em trs atos Estria: So Paulo, 10 de janeiro de 1951, Teatro Brasileiro de Comdia (TBC)

Personagens e elenco da estria (por ordem de entrada em cena) Lina Cacilda Becker Tonico Carlos Vergueiro Zeni Pereira Bastiana Loureno Milton Ribeiro Mariana Rachel Moacyr Joo Carlos Maurcio Barroso Doutor Boaventura A. C. Carvalho Quinzinho Pereira Fredi Kleemann Tabelio Glauco de Divitis Eugnio Kusnet Tio Jorge Direo Cenrios Execuo cenrios Sup. guarda-roupa Diretor de cena Adolfo Celi Bassano Vaccarini Arquimedes Ribeiro Cleide Yaconis Pedro Petersen

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Santa Marta Fabril S.A. Pea em trs atos Estria: So Paulo, 2 de maro de 1955, no Teatro Brasileiro de Comdia (TBC) Personagens e elenco da estria (por ordem de entrada em cena) Marta Cleide Yaconis Margarida Rey Julia Vera Clia Biar Tonico Fredi Kleemann

Dona Marta Clvis Cludio Martuxa (6 anos) Acrsio Nen Paraso Martuxa (21 anos) Direo Cenrios Assist. direo Exec. cenrios Figurinos Exec. fig. femininos Exec. fig. masculinos Maquilagem e cabeleireiras Eletricista Direo de cena

Dina Lisboa Leonardo Vilar Walmor Chagas Vera Lucia Alcazar Waldemar Wey Odette Lara Elizabeth Henreid Adolfo Celi Mauro Francini Armando Paschoal Arquimedes Ribeiro Darcy Penteado Maria Penteado Odilon Nogueira L. Tymoszenko Aparecido Andr Sebastio Ribeiro

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A ao se desenvolve em trs pocas: 1926 / 1933 / 1948 Personagens 1 ato 1926 20 anos Marta Cludio 25 anos Tonico 35 anos 30 anos Vera 40 anos Julia 44 anos Clvis

Dona Marta 60 anos 2 ato 1933 27 anos Marta Cludio 32 anos Tonico 42 anos Vera 37 anos Julia 47 anos 51 anos Clovis Dona Marta 67 anos Martuxa 6 anos Acrsio 50 anos Nen 30 anos 3 ato 1948 43 anos Marta Cludio 47 anos Julia 62 anos Martuxa 21 anos Acrsio 65 anos Vulto Rapaz Moral em Concordata Comdia em trs atos Estria: So Paulo, 10 de agosto de 1956, Teatro Popular de Arte. Personagens e elenco da estria (por ordem de entrada em cena) Odette Lara Estela
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Yole Rosrio Encanador Raul Zeca Chico Filomena Juvenal Dorotia Katurian Direo Cenrios Assist. direo Figurinos Montagem Contra-regra

Diana Morell Maria Della Costa Benjamin Cattan Jardel Filho Serafim Gonzles Armando Bogus Lus Tito Edmundo Lopes Rosamaria Murtinho Felipe Carone Flaminio Bollini Cerri Tlio Costa Jardel Filho Tlio Costa Jos de Barros Rogrio Cardoso

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O Comcio Comdia em trs atos Estria: So Paulo, 10 de janeiro de 1957, Teatro Bela Vista, Companhia Nydia Lcia Srgio Cardoso Personagens e elenco da estria (por ordem de entrada em cena) Tot Jaime Costa Carlos Zara Mirinho Rita Cleos Fifi Berta Zemel / Gustavo Comisso da Coeca

Jornalistas

Amim Farah Filho Nicota Coryntho de Worms D. Chiquinha Dep. Gouvarinho Blanchette Dubois Louis Maville Dada Everardo Colaboraes Especiais Coment. Televiso

Pinheiro / Raymundo Duprat Wilson Santoni / Abelardo Escolano / Vitrio Mayda / Jos Tavares / Daniel Dorna Srgio Cardoso Labiby Mady Guilherme Corra Lola Garcia Emanuele Corinaldi Marie Louise Ourdan Nieta Junqueira Mrcia Ribeiro Jorge Fischer Junior

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Paulo Autran / Ablio P. de Almeida / Jorge Fischer Junior Odette Lara / Nydia Garotas-propaganda Licia O co Aladim e a cadela Lassie Direo Srgio Cardoso

Rua So Luis, 27, 8 Comdia em trs atos Estria: So Paulo, 25 de julho de 1957, Teatro Brasileiro de Comdia (TBC)

484

Personagens e elenco da estria (por ordem de entrada em cena) Luizinha Maria Helena Fredi Oscar Felipe Hel Elizabeth Henreid Nando Egydio Eccio Jussara Menezes May Bob Raul Cortez Renata Fernanda Montenegro Ferreira Mauro Mendona Marilu Natalia Timberg Faf Srgio Brito Baby Rosamaria Murtinho Robledo Oswaldo de Abreu Gasto Victor Jamil Lia Maione Kiki Arlette Gladys Areta Enfermeira Monah Dellacy Doutor Moreira Fernando Torres Doutor Quinzinho talo Rossi Aldo de Maio Zeca Direo Cenrios Assist. direo Execuo cenrios Alberto DAversa Mauro Francini Armando Paschoal Arquimedes Ribeiro

Dona Violante Miranda Comdia em trs atos Estria: So Paulo, 27 de maio de 1958, Companhia de Teatro Cmico, Teatro Cultura Artstica, Pequeno Teatro de Comdia. Personagens e elenco da estria (por ordem de entrada em cena) Dercy Gonalves Dona Violante Dalva Dias Santinha Jos Igdio Guarda Marcelo Paulo Rapaz Wanda Marchetti Boneca Marly Marley Josette Rosita Zoraia Martins Polidoro Palmeirim Tot Walter Teixeira Carmen Artigas Zaz Mary Lino Lol Margareth Marlene Rocha Labibi Madi Dona Gaby Dudu Helena Nunes Gustavo Pinheiro Tonico Cataldo Firmino Direo Cenrios Execuo cenrio Guarda-roupa Eletricista Dercy Gonalves Francisco Giachieri A. Galdi e R. Cmera Helena Santini Rafael Bifulco

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Al!... 36-5499... Comdia em trs atos Estria: So Paulo, 10 de outubro de 1958, Teatro Cultura Artstica Personagens e elenco da estria (por ordem de entrada em cena) Irina Grecco Sandra Luiz Eugenio Barcellos Doutor Walter Elizio de Albuquerque Samuel Irene Bojano Dolores Armando Bogus Ricardo Nelson Duarte Transeunte Nelson Duarte O homem
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Antunes Filho Direo Ademar Guerra Assist. direo Mauro Francini Cenrios Diretor produo Nelson Duarte Victor Merinov Maquilagem Diretor de cena Rubens Silva Donato Contrarregra Aymar Bergel Sonoplastia Paulinho e Pupe Montagem Margarida Toschi Camareira Alcides Viviani Montagem de som Msica Amor Impossvel, de Wilma Camargo Os vestidos para Irene Bojano e Irina Grecco foram confeccionados por Modas Ligia, com Tecidos Carone

Liga de Repdio ao Sexo Comdia em trs atos Estria: So Paulo, setembro de 1960, Teatro Cmico Dercy Gonalves, Teatro Cultura Artstica Personagens e elenco da estria (por ordem de entrada em cena) Castidade Dercy Gonalves Rony Torre Castinho Dinorah Marzulo Belquis Manoel Pra Orozimbo Fernando Villar Pelpidas Manducari Gilda Nery Direo Cenografia Jos Maria Monteiro Luiz Paulo Serra e Francisco Leal
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...em moeda corrente do pas Comdia em atos 3 Estria: So Paulo, 16 de dezembro de 1960, Companhia de Teatro Cmico, Teatro Cacilda Becker, pela Companhia Brasileira de Comdia Personagens e elenco da estria (por ordem de entrada em cena) Floripes Cacilda Becker Walmor Chagas Guimares Fredi Kleemann Gervsio Kleber Macedo Edwiges Alzira Cunha Dalva

Direo Walmor Chagas (Prmio Governador do Estado como diretor revelao) Jean Gillon Cenrios O Bezerro de Ouro Comdia em trs atos Estria: So Paulo, 10 de novembro de 1961, Teatro Leopoldo Fres Personagens e elenco da estria (por ordem de entrada em cena) Baro Mastrorosso Dionsio Azevedo Elias Gleiser Fmulo de confiana Raul Cortez Paulo Srgio Liana Duval Rafaela Clia Biar A Baronesa Nonna, me do Baro Dina Lisboa Laerte Morrone O noivo Osmano Cardoso Sat Direo Ablio Pereira de Almeida e Armando Bogus

488

Crculo de Champagne Comdia em trs atos Estria: So Paulo, 9 de outubro de 1964, Teatro Paramount, pela Empresa Massaini, Llorente

Personagens e elenco da estria (por ordem de entrada em cena) Maria Helena Rosamaria Murtinho Roberto Altair Lima Ministro Dionsio Azevedo Olga Karin Rodrigues Magdalena Ceclia Carneiro Consuelo Maria Helena Dias Hermantina Jacira Sampaio Oficial de justia Homem de Mello Vera Maria Aparecida Alves Gisela Nadir Fernandes Marina Vilma de Aguiar Paulo Marcio DAlmeida Clodomiro Jos Carlos Medeiros Fbio Arnaldo Fernandes Edgard Franco Maurcio Pedro Ferreira Estevo Estanislau David Neto Justino Gilberto Slvio Fabio Block Guilherme Direo Assistente de Direo Cenografia Direo de Guarda-roupa Iluminao Fotografia Seleo Musical Benedito Corsi Jos Carlos Carneiro Ugo de Pacce Clia Biar Rui Santos Rui Santos Carlos Vergueiro

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Licor de Maracuj Comdia em trs atos Estria: So Paulo, 28 de abril de 1966, Teatro Cacilda Becker Personagens e elenco da estria (por ordem de entrada em cena) Sebastio Campos Netinho Eglantina Maria Aparecida Alves Augusto M. de Campos Tefilo Liana Duval Tatiana Ablio Pereira de Raimundo Almeida Dona Nhanh Carmem Silva Veridiana Ruth de Souza Produo, Direo e Cenografia Consultor de direo Execuo de cenrios Contra-regra Eletricista Ablio Pereira de Almeida Fredi Kleemann A. Ribeiro e Atlio Del Fiore Enor Fonseca Gian Carlo Bortolotti

490

O Clube da Fossa Comdia em trs atos Estria: So Paulo, 24 de outubro de 1968, Teatro Brasileiro de Comdia (TBC)

Personagens e elenco da estria (por ordem de entrada em cena) Tatiana Clia Helena Fogaa Jairo Arco e Flexa Mara Liana Duval Guaraci Humberto de Lorena Joozinho Lino Srgio Dani Gilson Barbosa Direo Fredi Kleemann Cenrios e Figurinos Gilson Barbosa Encarregada da Produo La Rudnickas Assistente-geral Marga Jacoby Seleo Musical Carlos Vergueiro Efeitos Sonoros Jos Scattena Chefe Eletricista Aparecido Leonardo Contra-regra Antoninho Diretor de Cena Renato Pagliari Marginlia (Os Marginalizados) Comdia em trs atos Estria: So Paulo, 28 de julho de 1972, Teatro Aliana Francesa Personagens e elenco da estria (por ordem de entrada em cena) Dercy Gonalves Walkiria Aparecida Pimenta Marrocas Tadeu / Duda Fernando Villar Brunildes Luci Fontes Antonio Carlos Guarda

491

Direo Cenrio Assistente de direo Sonoplastia e Iluminao Contra-regra Administrao Prod. e Superviso-geral

Fredi Kleemann Gilson Barbosa Jon Albano Pereira Figueiredo A. Carlos do Carmo Kleber Macedo Ari Soares

492

ndice
Apresentao Jos Serra Coleo Aplauso Hubert Alqures Ablio Pereira de Almeida - Ceia Campos Ao leitor - Maiza Paiol Velho Santa Marta Fabril S.A. ...em moeda corrente do pas Ablio Pereira de Almeida no teatro 5 7 13 45 49 149 313 477

Crdito das fotografias:

Fotos do acervo pessoal de Maria Luiza Pereira de Almeida Capa: Tnia Carrero e Paulo Autran em Santa Marta Fabril S.A., por Fredi Kleeman

A despeito dos esforos de pesquisa empreendidos pela Editora para identificar a autoria das fotos expostas nesta obra, parte delas no de autoria conhecida de seus organizadores. Agradecemos o envio ou comunicao de toda informao relativa autoria e/ou a outros dados que porventura estejam incompletos, para que sejam devidamente creditados.

Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot

Agostinho Martins Pereira Um Idealista

Mximo Barro

O Ano em Que Meus Pais Saram de Frias

Roteiro de Cludio Galperin, Brulio Mantovani, Anna Muylaert e Cao Hamburger

Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro

Luiz Carlos Merten

Antonio Carlos da Fontoura Espelho da Alma

Rodrigo Murat

Ary Fernandes Sua Fascinante Histria

Antnio Leo da Silva Neto

O Bandido da Luz Vermelha

Roteiro de Rogrio Sganzerla

Batismo de Sangue
Roteiro de Dani Patarra e Helvcio Ratton

Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia e Carlos Reichenbach

Braz Chediak Fragmentos de uma vida

Srgio Rodrigo Reis

Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo Kauffman

O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro

Carlos Coimbra Um Homem Raro

Luiz Carlos Merten

Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver

Marcelo Lyra

A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis

Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo

O Caso dos Irmos Naves

Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person

O Cu de Suely
Roteiro de Karim Anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias

Chega de Saudade
Roteiro de Luiz Bolognesi

Cidade dos Homens

Roteiro de Elena Sorez

Como Fazer um Filme de Amor

Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos Roberto Torero

O Contador de Histrias
Roteiro de Mauricio Arruda, Jos Roberto Torero, Mariana Verssimo e Luiz Villaa

Crticas de B.J. Duarte Paixo, Polmica e Generosidade

Org. Luiz Antnio Souza Lima de Macedo

Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade

Org. Luiz Carlos Merten

Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno: Os Anos do So Paulo Shimbun

Org. Alessandro Gamo

Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo Analisando Cinema: Crticas de LG

Org. Aurora Miranda Leo

Crticas de Rubem Bifora A Coragem de Ser

Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak

De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias

Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui

Djalma Limongi Batista Livre Pensador

Marcel Nadale

Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro

Jeferson De

Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach

A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho

Os 12 Trabalhos
Roteiro de Cludio Yosida e Ricardo Elias

Estmago
Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade

Fernando Meirelles Biografia Prematura

Maria do Rosrio Caetano

Fim da Linha
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Storyboards de Fbio Moon e Gabriel B

Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil

Luiz Zanin Oricchio

Geraldo Moraes O Cineasta do Interior

Klecius Henrique

Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta Cinfilo

Luiz Zanin Oricchio

Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas

Pablo Villaa

O Homem que Virou Suco

Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane Abdallah e Newton Cannito

Ivan Cardoso O Mestre do Terrir

Remier

Joo Batista de Andrade Alguma Solido e Muitas Histrias

Maria do Rosrio Caetano

Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera

Carlos Alberto Mattos

Jos Antonio Garcia Em Busca da Alma Feminina

Marcel Nadale

Jos Carlos Burle Drama na Chanchada

Mximo Barro

Liberdade de Imprensa O Cinema de Interveno

Renata Fortes e Joo Batista de Andrade

Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema

Alfredo Sternheim

Maurice Capovilla A Imagem Crtica

Carlos Alberto Mattos

Mauro Alice Um Operrio do Filme

Sheila Schvarzman

Miguel Borges Um Lobisomem Sai da Sombra

Antnio Leo da Silva Neto

No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski e Eugnio Puppo

Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu

Onde Andar Dulce Veiga

Roteiro de Guilherme de Almeida Prado

Orlando Senna O Homem da Montanha

Hermes Leal

Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela

Rogrio Menezes

Quanto Vale ou por Quilo

Roteiro de Eduardo Benaim, Newton Cannito e Sergio Bianchi

Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar

Rodrigo Capella

Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente

Neusa Barbosa

Salve Geral
Roteiro de Srgio Rezende e Patrcia Andrade

O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi

Ugo Giorgetti O Sonho Intacto

Rosane Pavam

Vladimir Carvalho Pedras na Lua e Pelejas no Planalto

Carlos Alberto Mattos

Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo

Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende

Srie Cinema Bastidores Um Outro Lado do Cinema

Elaine Guerini

Srie Cincia & Tecnologia Cinema Digital Um Novo Comeo?

Luiz Gonzaga Assis de Luca

A Hora do Cinema Digital Democratizao e Globalizao do Audiovisual

Luiz Gonzaga Assis de Luca

Srie Crnicas Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas

Maria Lcia Dahl

Srie Dana Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal

Srgio Rodrigo Reis

Srie Teatro Brasil Alcides Nogueira Alma de Cetim

Tuna Dwek

Antenor Pimenta Circo e Poesia

Danielle Pimenta

Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral

Alberto Guzik

Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio

Org. Carmelinda Guimares

Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e Uma Paixo

Org. Jos Simes de Almeida Jnior

Federico Garca Lorca Pequeno Poema Infinito

Roteiro de Jos Mauro Brant e Antonio Gilberto

Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia

Rodrigo Murat

Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher

Eliana Pace

Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba

Adlia Nicolete

Maurice Vaneau Artista Mltiplo

Leila Corra

Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem

Rita Ribeiro Guimares

Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC

Nydia Licia

O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso Plvora e Poesia
Alcides Nogueira

O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um teatro veloz: Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos de Maldoror De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral

O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona Coisa, Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho

Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar

Neyde Veneziano

O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista O Fingidor A Terra Prometida

Samir Yazbek

Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas em Cena

Ariane Porto

Srie Perfil Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo

Tania Carvalho

Arllete Montenegro F, Amor e Emoo

Alfredo Sternheim

Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros

Rogrio Menezes

Bete Mendes O Co e a Rosa

Rogrio Menezes

Betty Faria Rebelde por Natureza

Tania Carvalho

Carla Camurati Luz Natural

Carlos Alberto Mattos

Cecil Thir Mestre do seu Ofcio

Tania Carvalho

Celso Nunes Sem Amarras

Eliana Rocha

Cleyde Yaconis Dama Discreta

Vilmar Ledesma

David Cardoso Persistncia e Paixo

Alfredo Sternheim

Denise Del Vecchio Memrias da Lua

Tuna Dwek

Elisabeth Hartmann A Sarah dos Pampas

Reinaldo Braga

Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida

Maria Leticia

Etty Fraser Virada Pra Lua

Vilmar Ledesma

Ewerton de Castro Minha Vida na Arte: Memria e Potica

Reni Cardoso

Fernanda Montenegro A Defesa do Mistrio

Neusa Barbosa

Gergia Gomide Uma Atriz Brasileira

Eliana Pace

Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar

Srgio Roveri

Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema

Maria Angela de Jesus

Ilka Soares A Bela da Tela

Wagner de Assis

Irene Ravache Caadora de Emoes

Tania Carvalho

Irene Stefania Arte e Psicoterapia

Germano Pereira

Isabel Ribeiro Iluminada

Luis Sergio Lima e Silva

Joana Fomm Momento de Deciso

Vilmar Ledesma

John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida

Neusa Barbosa

Jonas Bloch O Ofcio de uma Paixo

Nilu Lebert

Jos Dumont Do Cordel s Telas

Klecius Henrique

Leonardo Villar Garra e Paixo

Nydia Licia

Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral

Analu Ribeiro

Lolita Rodrigues De Carne e Osso

Eliana Castro

Louise Cardoso A Mulher do Barbosa

Vilmar Ledesma

Marcos Caruso Um Obstinado

Eliana Rocha

Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria

Tuna Dwek

Marisa Prado A Estrela, O Mistrio

Luiz Carlos Lisboa

Mauro Mendona Em Busca da Perfeio

Renato Srgio

Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo

Vilmar Ledesma

Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia

Elaine Guerrini

Nvea Maria Uma Atriz Real

Mauro Alencar e Eliana Pace

Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras

Sara Lopes

Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador

Tet Ribeiro

Paulo Jos Memrias Substantivas

Tania Carvalho

Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado

Tania Carvalho

Regina Braga Talento um Aprendizado

Marta Ges

Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto

Wagner de Assis

Renata Fronzi Chorar de Rir

Wagner de Assis

Renato Borghi Borghi em Revista

lcio Nogueira Seixas

Renato Consorte Contestador por ndole

Eliana Pace

Rolando Boldrin Palco Brasil

Ieda de Abreu

Rosamaria Murtinho Simples Magia

Tania Carvalho

Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro

Nydia Licia

Ruth de Souza Estrela Negra

Maria ngela de Jesus

Srgio Hingst Um Ator de Cinema

Mximo Barro

Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes

Nilu Lebert

Silvio de Abreu Um Homem de Sorte

Vilmar Ledesma

Snia Guedes Ch das Cinco

Adlia Nicolete

Sonia Maria Dorce A Queridinha do meu Bairro

Sonia Maria Dorce Armonia

Sonia Oiticica Uma Atriz Rodrigueana?

Maria Thereza Vargas

Suely Franco A Alegria de Representar

Alfredo Sternheim

Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra

Srgio Roveri

Tony Ramos No Tempo da Delicadeza

Tania Carvalho

Umberto Magnani Um Rio de Memrias

Adlia Nicolete

Vera Holtz O Gosto da Vera

Analu Ribeiro

Vera Nunes Raro Talento

Eliana Pace

Walderez de Barros Voz e Silncios

Rogrio Menezes

Zez Motta Muito Prazer

Rodrigo Murat

Especial Agildo Ribeiro O Capito do Riso

Wagner de Assis

Beatriz Segall Alm das Aparncias

Nilu Lebert

Carlos Zara Paixo em Quatro Atos

Tania Carvalho

Cinema da Boca Dicionrio de Diretores

Alfredo Sternheim

Dina Sfat Retratos de uma Guerreira

Antonio Gilberto

Eva Todor O Teatro de Minha Vida

Maria Angela de Jesus

Eva Wilma Arte e Vida

Edla van Steen

Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do Maior Sucesso da Televiso Brasileira

lvaro Moya

Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim

Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida

Warde Marx

Ney Latorraca Uma Celebrao

Tania Carvalho

Raul Cortez Sem Medo de se Expor

Nydia Licia

Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria

Elmo Francfort

Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte

Nydia Licia

Tnia Carrero Movida pela Paixo

Tania Carvalho

TV Tupi Uma Linda Histria de Amor

Vida Alves

Victor Berbara O Homem das Mil Faces

Tania Carvalho

Walmor Chagas Ensaio Aberto para Um Homem Indignado

Djalma Limongi Batista

Formato: 12 x 18 cm Tipologia: Frutiger Papel miolo: Offset LD 90 g/m2 Papel capa: Triplex 250 g/m2 Nmero de pginas: 512 Editorao, CTP, impresso e acabamento: Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Coleo Aplauso Srie Teatro Brasil Coordenador Geral Coordenador Operacional e Pesquisa Iconogrfica Projeto Grfico Editor Assistente Editorao Tratamento de Imagens Reviso Rubens Ewald Filho Marcelo Pestana Carlos Cirne Felipe Goulart Aline Navarro Jos Carlos da Silva Wilson Ryoji Imoto

2009

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo O teatro de Ablio Pereira de Almeida; introduo de Ceia Campos So Paulo : Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2009. 512 p. : il. (Coleo aplauso. Srie teatro Brasil / Coordenador geral Rubens Ewald Filho) ISBN 978-85-7060-756-0 (Imprensa Oficial) 1. Atores e atrizes de teatro Brasil 2. Atores e Atrizes cinematogrficos Brasil 3. Teatro Produtores e diretores 4. Almeida, Ablio Pereira, 1906-1977 I. Campos, Ceia CDD 792.098 1 ndices para catlogo sistemtico: 1. Brasil : Teatro : Biografia 792.098 1 Proibida reproduo total ou parcial sem autorizao prvia do autor ou dos editores Lei n 9.610 de 19/02/1998 Foi feito o depsito legal Lei n 10.994, de 14/12/2004 Impresso no Brasil / 2009 Todos os direitos reservados.

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo Rua da Mooca, 1921 Mooca 03103-902 So Paulo SP www.imprensaoficial.com.br/livraria livros@imprensaoficial.com.br Grande So Paulo SAC 11 5013 5108 | 5109 Demais localidades 0800 0123 401

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