Madrid, 27 ago (EFE).

- La pasarela LatinoAmericaFashion (LAF), la nica dedicada exclusivamente a la moda de Amrica Latina que se celebra en Europa, celebrar su quinta edicin a finales de esta semana en Madrid.

Ocho diseadores latinoamericanos presentarn sus colecciones Primavera-Verano 2008 en desfiles individuales y colectivos con los que mostrarn al pblico europeo una visin panormica de las ltimas tendencias en Amrica Latina. La argentina Vero Ivaldi, premiada como Diseadora Revelacin el el ao 2000 y cuya moda traspasa fronteras desde hace aos, ser la encargada de abrir los desfiles el jueves 30 de agosto con una coleccin geomtrica basada en los ejes corporales y las lneas de pinzas que convierten las piezas en un diseo casi arquitectnico. Le seguir una veterana, la colombiana Olga Piedrahita, con un desfile en el que mezclar lo artstico y lo vanguardista, dentro de su habitual estilo muy cuidado, donde cada pieza tiene una historia. Cerrar la jornada la brasilea Simone Nunes, quien por primera vez mostrar su trabajo en la LAF, despus de participar en la ltima edicin de la Sao Paulo Fashion Week, donde con su coleccin "Plastic Nature" consigui excelentes crticas. El viernes 31 de agosto, debutarn en esta pasarela con un desfile colectivo Lina Cantillo (Colombia) y Trista (Mxico), dos diseadores vanguardistas a quienes les gusta experimentar con materiales y texturas para vestir a mujeres urbanas. Las mexicanas Julia y Renata, que visitan la pasarela por tercer ao consecutivo, apuestan por una visin de la moda de forma ldica, y en esta ocasin, basndose en

el tradicional maniqu, han creado una coleccin con nuevas formas y siluetas para una mujer cosmopolita y actual. Con la mezcla entre la historia y la ficcin ha jugado la brasilea Gloria Coelho con sus nueva coleccin cargada de "fantasa y realidades subjetivas", con piezas que van mas all de una poca y se convierten en atemporales. El ganador de la ltima edicin de la Centromoda Fashion Week de Argentina, Pablo Ramrez, cerrar la quinta edicin de la LAF con sus diseos teatrales y estructurados, y sorprender al pblico espaol con su estilo que recuerda la elegancia refinada de la costa atlntica francesa. La LatinoAmricaFashion se enmarcada en el Saln Internacional de la Moda de Madrid (SIMM), que se celebrar en Madrid del 31 de agosto al 2 de septiembre y en el que participarn ms de 800 expositores de varios pases, entre diseadores, estilistas, fabricantes y distribuidores, que presentarn la temporada PrimaveraVerano 2008.

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Lupita Aguilar [Agencia Reforma]

MXICO, DF Antes de ensayar los pasos sobre la pasarela... cuidado!, pues tres minutos de aplausos no te confirman como el nuevo Galliano, opina el diseador mexicano Arturo Ramos, quien gan a pulso ese ttulo cuando egres del Instituto Marangoni de Miln, pero tambin cuando fue confirmado por el decano de la moda en Mxico, Don Manuel Mndez, al trmino de uno de sus primeros desfiles. "Hoy tenemos un nuevo diseador", augur con un aplauso el

maestro Mndez, quien en reiteradas ocasiones ha dicho que el diseador nace y se hace a travs del conocimiento terico-prctico de todos los procesos, adems de los acercamientos al arte y la cultura. Slo as se puede alcanzar esa lnea fina que es la elegancia, ha dicho quien ha contribuido en la formacin de creadores que hoy brillan y han consolidado un estilo propio, como lo hiciera alguna vez su alumno Enrique Martnez, mexicano que con disciplina lleg a ser el asistente de Givenchy. "Y es que para ser diseador hay que estar convencido de que nuestro trabajo va ms all de una tendencia o una talla esbelta. Es devolver en una prenda la confianza otorgada por los clientes para que uno interprete, de un vistazo, su silueta con el mejor color, la mejor tela y la mejor proporcin", argumenta Arturo Ramos. Un comuniclogo que incursion en la carrera de diseo hace 15 aos y hoy dice que no existe mejor pago para un vestido que el que la gente regrese con la ilusin de que se les confeccione un traje para una ocasin especial. "Esa satisfaccin es lo mejor que nos puede dejar esta carrera", comenta Arturo al tiempo que comparte tips que muy seguramente ampliarn tu visin al respecto de una profesin en la que hay que estar consciente de que el estilo personal no tiene por qu convencer a todo el mundo. "Sin embargo, hay que hacer que tus siluetas brillen por su calidad de confeccin. se es el primero de tus compromisos", puntualiza Ramos. De gran utilidad Sugerencias de Arturo Ramos para disear tu futuro: Elegir un tema y ser claro en tu propuesta de diseo. Pensar que hacer un nuevo vestido es otra oportunidad para empezar la carrera. Recordar que, como diseador, ests obligado a saber ilustrar, patronar, cortar, coser y bordar, sin importar que cuentes con ayuda.

 Aunque en diseo casi todo est escrito, buscar y proyectar en cada prenda ese detalle capaz de reflejar un sello inconfundible. Si vas a copiar. tratar de perfeccionar lo visto y aadir un detalle caracterstico a tus prendas. Fundamental: revisar tendencias, visitar museos, leer literatura de diferentes pocas y consultar indumentarias siguiendo la lnea del tiempo. Despertar tu creatividad e interpretar lo que pasa en el mundo entre metros de tela. Aprender a escuchar los aplausos y, si los oyes intensos, no envanecerte, an falta mucho por avanzar. No olvidar actualizarte con cursos que te permitan ser diseador y buen empresario. Recordar que la moda se ha inventado para venderla y hacer sentir bien a quienes te buscan por la calidad de tus terminados. Ser humilde.

Mxico Fashion Primavera - Verano 2006

Las mejores propuestas de la moda invadirn prximamente con su glamour y frescura la Ciudad de Mxico. Los ms prestigiados diseadores y las ms reconocidas firmas a nivel internacional estarn presentes en Mxico Fashion PrimaveraVerano 2006, que tendr como sede el Saln 21. La cita es del 19 al 23 de septiembre en la capital del pas. Mxico, D.F. (PRWEB) August 31, 2005 Del 19 al 23 de septiembre, Saln 21 Prestigiados diseadores y las ms reconocidas firmas Las mejores propuestas de la moda invadirn prximamente con su glamour y frescura la Ciudad de Mxico. Los ms prestigiados diseadores y las ms reconocidas firmas a nivel internacional estarn presentes en Mxico Fashion Primavera-

Verano 2006, que tendr como sede el Saln 21. La cita es del 19 al 23 de septiembre en la capital del pas. En esta ocasin los convocados son los diseadores Alejandro Carlin, Arturo Ramos, Eduardo Lucero, Gerardo Dragonetti, Jack Abugattas, Jos Snchez, Macario Jimnez, Mariana Luna, Pepa Pombo, Pineda Covalin y Ximena Rangel. Sus exclusivas creaciones sern las encargadas de engalanar esta semana donde Laura Elizondo, Nuestra Belleza Mxico y Dafne Molina, Nuestra Belleza Mundo Mxico 2004 tendrn un papel protagnico en las pasarelas. Laura es la imagen oficial de este magno evento. Adems, en esta ocasin, no solo modelos lucirn las mejores propuestas de la temporada, tambin desfilaran algunas figuras del firmamento artstico nacional. Nombres como Julio Camejo, Charlie, Rodrigo Nehme (Rebelde), Alex Sirvent, Sergio Mayer, Roberto Assad, Manuel Landeta, Mitchel (ex B.b), Xuxu (ex B.b) Angelique Boyer (Rebelde), Celina del Villar, Fabiola Campomanes, Sasha, Ana Layevska, Marelene Favela y Alejandra Barros entre otros, darn el toque atractivo y seductor a la velada del 23 de septiembre. Ellos modelaran diseos exclusivos de las prestigiadas marcas que maneja la boutique Donnina en la Pasarela de las Celebridades. As, con Mxico Fashion Primavera-Verano 2006, OCESA continua el exitoso ciclo iniciado con Desfila de Vanidades, realizado con gran xito el ao pasado en el Saln 21. Aquella vez los diseadores mexicanos fueron Mariana Luna, Arturo Ramos, Ximena Rangel, Macario Jimnez , Cynthia Gmez, Ricardo Seco. Adems la colombiana Pepa Pombo y el chileno Luciano Brncoli lanzaron sus lneas de la temporada Primavera-Verano 2005. Asimismo destacaron la presencia de la Top Model Mexicana Elsa Bentez y el homenaje que se le hizo a Armando Mafud por 25 aos de trayectoria. Despus, Acapulco Fashion 2005 fue el segundo gran evento de OCESA dentro del fascinante mundo de la moda. Naomi Campbell, sin duda fue la reina absoluta de la pasarela. Arturo Ramos, Alvin Valley, Eduardo Lucero y David Antonio fueron algunos de los diseadores que presentaron sus creaciones teniendo como sede el ms famoso puerto de Mxico.

Ahora Mxico Fashion Primavera-Verano 2006 ser una fiesta atrayente y encantadora de creatividad y belleza. Colores slidos, diseos contemporneos, prendas seductoras, grandes estampados y colores naranja, lila, verde, y rosa, darn a esa temporada un toque de frescura y jovialidad. Los mas reconocidos diseadores mostrarn lo mejor de s para poner a Mxico en la mira de la moda en el mbito mundial. Adems Fundacin Mxico Vivo lanza la primera coleccin de moda que rene a ms de 20 de los principales diseadores de moda en Mxico, inspirados en la VIDA, a beneficio de la investigacin y tratamiento del VIH/SIDA. La coleccin est conformada por 30 camisetas para mujer y hombre, inspiradas en la unin de esfuerzos en la lucha contra el SIDA. As, OCESA continua el apoyo para el desarrollo de una industria que ya empieza a rendir sus primeros frutos. La cita es en las instalaciones del Saln 21 del 19 al 23 de septiembre. Lo invitamos a visitar la pagina www.cie.com.mx Laura Elizondo Erhard Modelo. Nuestra Belleza Mxico 2004 Naci en Tampico, Tamaulipas, el 28 de agosto de 1983, es la sexta hija del matrimonio formado por el Sr. Jorge A. Elizondo y de la (+) Sra. Cecilia Erhard. Nuestra Belleza Mxico 2004 mide 1.73 y hasta antes de participar en este certamen, cursaba el quinto Semestre de la Licenciatura de Administracin de Empresas en el Tecnolgico de Monterrey. A Laura la denunci su hermana Vernica y fue como logr participar primero en un concurso regional que cubra el sur del estado quedando en primer lugar. As, obtuvo su pase al concurso estatal Nuestra Belleza Tamaulipas 2004 realizado en Tampico el 20 de julio y donde gan la corona y el derecho de representar a su Estado en la etapa nacional de Nuestra Belleza Mxico 2004 en San Luis

Potos. all logr el primer lugar. Su siguiente paso fue Miss Universo 2005; con un arrollador cuarto lugar escribi su nombre entre las mas bellas del planeta. Laura participa como invitada especial e imagen del evento de moda ms esperado en Mxico, Mxico Fashion Primavera Verano 2006. Durante esta semana se podr apreciar la belleza y el desempeo de Laura en las pasarelas vistiendo las creaciones de los diseadores mexicanos ms destacados, as como de los diseadores internacionales invitados. Dafne Molina Lona Modelo. Nuestra Belleza Mundo Mxico 2004 Naci en la Ciudad de Mxico, el 22 de Febrero de 1982, es la hija menor de la familia Molina Lona. Nuestra Belleza Mundo Mxico 2004, mide 1.80 cm., y actualmente cuenta con 23 aos de edad. Antes de su participacin en Nuestra Belleza Mxico, se encontraba enfrascada en sus estudios profesionales de la Licenciatura en Diseo de Interiores en la Universidad Motolina del Pedregal, complementndolos con el Modelaje profesional. Dafne fue denunciada para participar en Nuestra Belleza Mxico por su mam, la seora Mina Lona y as fue como se present al casting para la seleccin de la representante del Distrito Federal. Gracias a sus cualidades y aptitudes obtuvo el ttulo de Nuestra Belleza Distrito Federal. Desde ese momento adquiri la responsabilidad de representar a esta entidad en la final nacional de Nuestra Belleza Mxico 2004 donde se coron con uno de los primeros lugares y el derecho a representar a nuestro pas en Miss Mundo 2005. Como parte de su preparacin para el certamen de belleza mundial y en apoyo a su trabajo, Dafne participar como modelo especial en Mxico Fashion, que se llevar a cabo entre los das 19 al 23 de septiembre, en las instalaciones del Saln 21 de la Ciudad de Mxico.

Arturo Ramos Miranda Diseador. Su estilo para hombre y mujer, pueden definirse como alta costura clsica contempornea, ya que sus creaciones mezclan una lnea tradicional con marcados toques actuales, enfocados en su mayora a trajes y vestidos de noche Ha sido merecedor del premio Premio Tactel al mejor diseador para caballero. Tom el curso de Patronaje y Confeccin en el Instituto Artstico Dell Abigliamento Marangoni de Miln, Italia. Tiene la Licenciatura en Ciencias de la Comunicacin de la Universidad Anhuac, especializacin en Publicidad y Relaciones Pblicas. Algunos de sus desfiles y colecciones han sido Desfila de Vanidades, Cali Expo Show y Acapulco Fashion. En esta ocasin su coleccin para caballero se compone principalmente de lanas en colores claros, con incrustaciones de colores contrastantes que le dan un nuevo giro al traje. Su coleccin de dama muestra a una mujer joven, atrevida y sexy que no le teme al color ni a los estampados. Jos Snchez Diseador. Este autodidacta que ha participado en Acapulco Fashion 2004; Acapulco Fashion 2005, Neiman Marcus y Nordstrom aplico la Sinergia de Tcnicas Nuevas en piel con Patricia del Castillo, en Colombia; ha exportado su lnea con Bullocks Wilshire, y se caracteriza por su estilo clsico y contemporneo en piel italiana Esta temporada su propuesta es una fusin de ideas tnicas de Mxico, Espaa, Brasil y frica. Es una coleccin muy relajada, suelta y cmoda: faldas largas abiertas, shorts anchos con cinturones apretados, tnicas y vestidos con motivos campesinos.

Tambin retoma el estilo industrial de las revoluciones de Rusia y China de principios del siglo XX, botones grandes y lisos o al estilo militar, pestaas en las hombreras y bolsillos con tapas. Pronostica el uso de muchos apliques, ribetes mates, cintas de contrastes, zippers y ganchos de metal. Sus colores son ms clidos, claros, ricos y brillantes. Los tonos naranjas sern ms rojizos, los amarillos ganarn una mayor importancia, y los colores neutrales como el off-white agregarn sofisticacin y lujo a esta coleccin. Macario Jimnez Diseador. Colabor con Gianni lo Gudice en Milan, Italia y dise para tres grandes compaas nacionales durante tres aos. Ms tarde inici su compaa, cuya marca lleva su propio nombre, colabor con Saks Fifth Ave. donde exhibi su coleccin, fue jurado en Smirnoff Fashion Awards. Ha sido galardonado con el premio al Mejor Diseador por la revista Quien, premio al mejor diseador Pret a Porter por Tactel. A lo largo de su carrera ha recibido varios premios de revistas, empresas y entidades de la moda en Mxico y Latinoamrica. Inspirado en el movimiento Art Noveau, juega con las lneas onduladas y ornamentos florales de la naturaleza para plasmar en sus prendas una serie de influencias orientales. Ha creado una sensacin de movimientos a partir del mundo orgnico y el estampado de plantas y flores para dar vida a una nueva coleccin. As Macario da un pequeo giro a su ya conocido minimalismo enriquecindolo con influencias de finales del siglo XIX. Tendr una pasarela donde el rojo, el naranja, el verde y el azul predominan para la temporada PV 2006 y el paisley forma parte de la corriente oriental.

Mariana Luna Diseadora. Contribuy con sus colecciones a la empresa Marith Francoise Girbaud. Viaj constantemente a Pars para revisar las tendencias y dise para la marca de ropa Julio. Posteriormente abri su propio taller con su lnea de novias y ceremonia Dentro de sus desfiles, ha presentado sus colecciones PV / OI en la ciudad de Mxico, desfiles colectivos, paneles y conferencias por el interior de la Repblica Mexicana: Guadalajara, Veracruz, Quertaro y Hermosillo Sus prendas destinadas a la mujer sensual, femenina y elegante; se reconocen por su mesura, equilibrio, calidez, ligereza y libertad de cuerpo, acercamiento que logra con el cuidado de cada detalle y un toque de fantasa. En sta ocasin Mariana Luna nos muestra un panorama lleno de delicadeza que corresponde a su visin de lo femenino. Busca resaltar el alma de la mujer y nos lleva a tocar un espacio personal y luminoso en el que somos capaces de expresarnos con libertad y armona. En esta nueva aventura, Mariana Luna explora con suavidad, casi a manera de plegaria, a la mujer como recipiente de su mensaje esttico. Pineda Covalin Diseadores. Integrado por Cristina Pineda y Ricardo Covalin, esta firma presenta una coleccin de accesorios en seda, plata y piel de diseo mexicano, a travs de los cuales se muestra la riqueza cultural de una forma contempornea y vanguardista Cristina cuenta con estudios en la Universidad Iberoamericana y tiene una Maestra en Historia del Arte. Por su parte, Ricardo Covalin inici sus estudios en el instituto Per lArte e Il Restauro

en Florencia, Italia y es licenciado en Diseo Industrial, egresado de la Universidad Iberoamericana. La firma ha participado eventos como Exposicin y performance, Centro Cultural de Espaa, Fashion Week Miami, Vogue en vivo para El Palacio de Hierro, Arte en Movimiento, Poliforum Siqueiro y Das de Moda con Tactel. Han recibido la Estrella de Plata, otorgada por Fashion Group Mxico y el reconocimiento por su participacin en el desfileconcepto Mxico est de Moda. Ximena Rangel Diseadora. Esta artista de la moda inici su preparacion en Diseo de Modas en el Studio Artistico Degli Abiti y cuenta con estudios en Diseo y Diseo de Calzado en Sarteco en Empoli, Italia. Adems, es licenciada en Administracin de Empresas por parte de la Universidad Iberoamericana El trabajo de Ximena se enfoca principalmente a vestidos para bodas de da y de gala, con gran calidad y alta costura. Esta coleccin llamada Aires de Libertad denota el movimiento ligero de las telas y la sensacin de libertad. La mezcla del lujo de los accesorios y el movimiento que los detalles y aplicaciones pueden dar, marcan el inicio del 2006 para su coleccin Effe by Frattina. Eduardo Lucero Diseador. Uno de los grandes logros de este diseador es ser parte fundamental en la vida de las estrellas de Hollywood. Eduardo Lucero ha vestido a grandes personalidades como Eva Longoria, Sarah Michelle Gellar, Cameron Diaz, Janet Jackson, Drew Barrymore, Lucy Liu, Virginia Madsen, Daisy Fuentes, Nicolette Sheridan y Jennifer Tilly, entre muchas otras. El creador se ha desarrollado en diferentes campos profesionales como Diseo Grfico, Fotografa de Moda,

Ilustracin y Diseo de Modas para Cine y Televisin. Adems trabaj en diseo de trajes para Sigfried y Roy en Los Angeles, California Lucero cuenta con un exclusivo taller ubicado en Beverly Boulevard y desde ah su lnea adquiri gran fama y se convirti en una de las favoritas de la alfombra roja. La coleccin de Eduardo Lucero est inspirada en el impresionismo de Giorgia OKeefe, as como en los contrastes de los parajes desrticos. Eduardo tiene imgenes e ideas tan naturales tan llenas de luz de donde surge una coleccin rustica sin perder el glamour, colores bsicos con contrastes fuertes, lneas que crean movimiento al cuerpo. Jack Abugattas Diseador. De origen peruano, Abugattas estudi Diseo de Modas en el Instituto Touluosse Lautrec de Lima. Tuvo entrenamiento por parte de Cooperacin Tcnica Internacional y tambin fue enseado por personal alemn y espaol en Patronaje e Interpretacin de Tendencias. Realiz tambin varios estudios de moda en Londres, Inglaterra Entre sus reconocimientos destacan Diseador del Ao en Lima, Peru; Desing 21, en Paris, Francia; Tijeras de Oro y Coleccin del Ao, tambin en su tierra natal. El trabajo de Jack Abugattas se basa en colecciones de trajes de alta costura y de novias, lo que le ha dado la oportunidad de llevar sus lneas al extranjero. Es un estilo limpio, lineal, nada recargado, se enfoca en las texturas, las siluetas simples y alargadas trabaja casi siempre en colores planos. Mxico Fashion ser la plataforma en la que Jack Abugattas presentar su coleccin Diva, para hombre y mujer, que est inspirada en los aos 70 enfocada en los viajes del Jet Set: en el sur de Francia, las caceras en frica y paseos por el Oriente.

Para tal efecto busca crear siluetas frescas, sueltas, con mucho movimiento: caftanes, tnicas, pantalones cigarro, faldas con volantes. Pepa Pombo Diseadora. Mezcla de culturas y de amor a Latinoamrica, la colombiana Pepa Pombo ha hecho de Mxico su base de operaciones Sus primeros diseos fueron lanzados a mediados de los aos 70 en una pequea fabrica que ahora es parte de la industria textil, pues sus productos se comercializan a nivel internacional bajo su propio nombre. Sus creaciones trascendieron las fronteras hacia: Estados Unidos, Mxico, Panam, Venezuela, Brasil, Chile, Per, Costa Rica, Bolivia, Ecuador, Suiza, Francia, Italia, Espaa, Hungra y Arabia Saudita. Cuenta con estudios en Bellas Artes y Diseo Textil en la Universidad de los Andes en Bogot, Colombia Fue nombrada asesora y consejera de la Cmara Nacional de la Industria del Vestido Mexicano, donde recibi numerosos reconocimientos por sus aportes y su trayectoria. Sus diseos estn basados en la invencin de nuevas fibras y diferentes materiales. Son modelos para mujeres audaces, prcticas y elegantes. Sus tonalidades varan de acuerdo a la estacin, pero estn muy ligadas a los colores de la tierra colombiana y mexicana. Esta vez su coleccin est inspirada en la cultura del Hip Hop, una muestra de actitudes urbanas que mezclan la tecnologa y el diseo. Presenta texturas nuevas y algunas ligeras con acabados metlicos. Tambin nos muestra el uso de metal y argollas. Gerardo Dragonetti Diseador. Gerardo nace en Argentina, en la ciudad de Ensenada. Estudio Economa en la Ciudad de la Plata, junto con talleres y cursos de teatro, escenografa, identidad creativa, produccin de

televisin, programacin neurolingistica, y sobre todo diseo de Modas. Dragonetti presenta su primer coleccin en el ao 1991 y su primer coleccin de Alta Costura en 1992 . Siendo esta su ms preciada pasin, sigue presentando coleccin en Buenos Aires, La Plata y tambin en el exterior, hasta fines de 1997. En 1999 llega a la ciudad de Mxico, Pas que lo acogi y en el que se consagra como todo un grande de la Moda. Es as que en Mayo de este ao, presenta su primera coleccin en el Fashion Caf de la Ciudad de Mxico y abre su primera tienda en la Condesa, desde ese momento comienza a introducir sus diseos entre las mas destacadas personalidades de la sociedad y el mundo artstico de este pas, presentando de dos a cuatro colecciones por ao en diferentes eventos de Moda como semana de la Moda, Moda Arte Cultura, etc.. Dragonetti ha participado en los fashion weeks de otros pases, como Canad, Argentina, Estado Unidos, Colombia y Ecuador al igual que el interior del Pas en diferentes eventos de Moda. Una mujer sumergida en la ciudad que se escapa en la seduccin de las sedas naturales, satines, crepes, una mujer que se deja conquistar por las aberturas, escote y se anima a marcar las cinturas y su cuerpo de mujer. As es la mujer Dragonetti para primavera verano 2006, una mujer totalmente atrevida, con colores fuerte y muy exquisita en sus cortes. Vestidos amplios en telas y cadas encantadoras, gasas y pieles, antes y dorados, brillos y seduccin. En esta coleccin el diseador presenta su lnea de calzado para dama y su lnea de bolsas, junto con su nuevo lanzamiento en mezclilla, para complementar esta lnea femenina. Los hombres marcados siempre por una seduccin muy masculina, con linos naturales, rayas y bolas, una mezcla de geometras que hacen del hombre Dragonetti un audaz pero seguro seductor, jugando siempre al limite de lo atrevido y varonil. Las telas, linos, crepes, muselinas, gasas, shantug, algodones, lycra, etc. Gustavo Helguera Diseador de Accesorios.

Sus accesorios han estado presentes en los desfiles ms reconocidos de diseadores y principales marcas mexicanas, por lo que ha trabajado con las editoriales de los principales medios impresos de Moda en el pas. Es el primer diseador de joyera que represent a Mxico en el libro de tendencias Swarovski y est presente en el Libro de la Moda en Mxico. En Desfila de Vanidades fue el diseador oficial. Su toque personal lo ha posicionado en Pars, Miami, Panam, Sevilla y Colombia, as como pasarelas de firmas internacionales en Mxico. Ha participado en programas de televisin y radio de moda, con un espacio propio en el programa Hoy. Tambin ha participado como jurado en diversos concursos. Fue seleccionado como diseador en la campaa Lneas de Inspiracin de tequila Centenario. Recibi importantes premios por parte del Fashion Group, el Premio Fashion International View, durante 6 aos consecutivos y el Premio Tactel, entre muchos otros. Tanya Moss Hacedora de joyas. La joyera siempre ha sido su gran pasin. Mientras estudiaba Diseo Grfico en la Universidad Iberoamericana, en la Ciudad de Mxico, Tanya tuvo la oportunidad de participar en un programa de intercambio con la Southern Illinois University donde estudi diseo y fabricacin de joyera bajo la tutela de Richard Mawsdley, entre otros talentosos profesores. Desde entonces, Tanya ha tratado de transmitir, a travs de sus piezas, su amor por la joyera. Su trabajo incorpora un estilo fresco e innovador que combina las races de la rica herencia artstica de Mxico con la sofisticacin y versatilidad de sus propias ideas de diseo. En 1995, despus de varios aos de vender sus piezas de puerta en puerta, decidi abrir su primera tienda en la avenida Masaryk, en el elegante barrio de Polanco. Actualmente son ya diez tiendas Tanya Moss alrededor de Mxico, donde expone nicamente sus propios diseos: cinco en la Ciudad de Mxico,

dos en Cozumel y el resto en Playa del Carmen, Monterrey y Cabo San Lucas. La diseadora utiliza diferentes piedras preciosas y semipreciosas que selecciona personalmente as como diamantes y perlas. Muchas de estas piezas son nicas y estn hechas totalmente a mano. Los diseos Tanya Moss han sido objeto de varios reconocimientos, el ms reciente, otorgado por el Consejo Promotor de Perlas de Tahit con tres primeros premios en distintas categoras. En 2004 fue seleccionada como la Mejor diseadora de Joyas, dentro de Lo Mejor de la Moda en Mxico, celebrado en noviembre pasado. Arturo Chvez Diseador de Accesorios. Naci en la Ciudad de Mxico, Licenciado en Diseo Industrial por la Universidad Iberoamericana, con especializacin en Diseo Textil. Ha tomado diversos cursos de manejo de la plata con las maestras Adriana Lieberman y Yoshico Ruz de Chvez. En el ao 2003 despus de una experiencia en Sudamrica retoma el diseo despus de estar cerca de la moda colombiana, participa en la Primera Competencia de joyera en Plata y Cristal, donde queda entre los 17 finalistas. A partir de esta competencia lanza su primera coleccin de joyera en plata con buenos comentarios en la prensa. Participa como accesorista de la coleccin Conos y Bastones del diseador Ricardo Seco en Desfila de Vanidades 2004, con este mismo diseador ha participado en el desfile de la coleccin Sentimientos para Mxico Vivo en diciembre del mismo ao, as como en la coleccin Magia otoo-invierno 2005 en mayo del presente ao. Tambin particip como accesorista en las colecciones de Eduardo Lucero, Alvin Valley e Intimissimi dentro del Acapulco Fashion 2005 realizado el 19 de marzo en este puerto. Ha participado tambin

accesorizando algunos desfiles de Mariana Luna, y Macario Jimnez. Tambin fue accesorista de la pasarela de Gamma Italy en mayo de 2005. Su trabajo ha sido publicado en diferentes revistas como Life and Style, el especial de novias de la revista Elige tu estilo y en la revista Tentacin. Sus piezas participaron en la imagen de Mxico Fashion con varios diseadores que estarn en este evento y fueron usadas por Laura Elizondo Nuestra Belleza Mxico 2004 y Dafne Molina Nuestra Belleza Mxico Mundo 2004. Ofelia Murrieta Historiadora de Arte y Diseadora de joyas. Naci en Cd. Obregn, Sonora. Realiz estudios en Diseo de Objetos en la Escuela de Diseo y Artesanas del Instituto Nacional de Bellas Artes - INBA Mxico, D.F. Tambin curs la Licenciatura en Ciencias Humanas, con especialidades en Historia del Arte, en la Universidad del Claustro de Sor Juana, Mxico, D.F. Sus obras de Arte-joya realizadas en plata aunados a materiales tan diversos como los corales, las maderas, textiles, plumas, cartas y fotografas antiguas; se han expuesto de manera individual en Nueva York, Rostros y Cuerpos Femeninos, en Madrid, Nuevas Inquisiciones, en Amberes, El brillo del quinto sol, en Miln, Ritos antiguos, Seales del pasado. En la Repblica Mexicana: Sor Juana, un Enigma; De Muertes, Calacas y otros Huesos, Por ti aprend a querer (bienal Guadalupana), Mi Trato de Plata y El Sendero de las Salamandras (Fotoseptiembre), Rumor de Joyas para Frida De manera colectiva, cabe destacar las exposiciones de La plata Mexicana en el Festival de Europalia93 en la ciudad de Gante, Blgica, Criaturas Marihas, en la Feria de los Mares en Lisboa 98, Portugal y La Curacin, en la Universidad Alcal de Henares, en Espaa.

En su experiencia laboral, destacan reconocidas actividades como Directora del Museo de la Indumentaria Mexicana, Curadora de las exposiciones internacionales Le Costume Mexicain en el Festival de Europalia93 Bruselas, Blgica. Y Los Trajes Mexicanos Festival A Magia do Mexico, en Lisboa, Portugal, entre muchos otros. En su trabajo encontramos hermosas joyas de plata elaboradas con gran imaginacin y fantasa, integrando desde cantera, hasta vidrios tallados por el mar, las espirituales amatistas, el histrico lapislzuli, o la antigua fotografa. Laura Esquivel Escritora y Diseadora de accesorios. Nace en la ciudad de Mxico. En 1995 incursiona en el medio cinematogrfico con el guin de la pelcula Chido One, el Taco de Oro, con el cual obtiene la nominacin de la academia de Ciencias y Artes Cinematogrficos para el Ariel. Escritora mexicana, clebre por su novela Como Agua para Chocolate. Se dedic a la docencia y escribi obras de teatro infantil y guiones de cine. Laura Esquivel tiene 4 pasiones en la vida: escribir, cocinar, bailar y los accesorios. Su inters por la historia de Mxico y el rescate de nuestras tradiciones, donde el arte textil y la joyera juegan un papel muy importante, a partir del ao 2000 se dedic a crear sus propios diseos inspirados en la ropa tradicional mexicana. Tom clases de joyera en la ciudad de Nueva York. En la Ciudad de Mxico estudi en los talleres de Ofelia Murrieta y Andrs Fonseca donde perfeccion todava ms su tcnica. Su importante participacin en Mxico Fashion ser la primera aparicin pblica en el mbito de la moda y los accesorios. Toda su coleccin es muy autctona, inspirada en las races vernculas de la cultura mexicana. Utiliza materiales como el maz, el frjol, plumas, caracoles y figuras de corazn combinados con estilizados diseos en plata.

Historia [editar]
La comunicacin no verbal surge con los inicios de la especie humana antes de la evolucin del lenguaje propiamente dicho. Los animales tambin muestran tipos de comunicacin no verbal. La comunicacin nnnno verbal ha recibido menor atencin y estudio cientfico que la verbal, ya que consiste es un modo de transmisin de informacin menos estructurado y de ms dificil interpretacin. Antes de 1950 muy pocos trabajos fueron publicados que profundizaran en aspectos de la comunicacin no verbal ya que esta no se consideraba un objeto digno de inters cientfico. Antes del estudio cientfico de la comunicacin no verbal el lenguaje no verbal no haba pasado del sealamiento ms o menos extenso de ancdotas y observaciones curiosas, como es el caso de algunos sealamientos presentes en la obra de Charles Darwin The Emotions in Man and Animals, escrita en 1872. Darwin sugiri la posibilidad de que los humanos en todos los contextos culturales, tienen elementos de expresin que les son comunes. Adems Charles Darwin destac la importancia de la comunicacin y de la expresin en la supervivencia biolgica. Tambin D. Efron con su obra Gesture and Environment en 1941 estableci la importancia del papel de la cultura en la formacin de muchos de nuestros gestos. En la dcada de 1950 comenz un despegue de la investigacin en todas las reas de comunicacin humana. En lo concerniente al rea no verbal se destacan tres hechos significativos: El antroplogo Ray Birdwhistell escribi Introduction to Kinesics (1952).

El psiquiatra Jrgen Ruesch y el fotgrafo Weldon Kees publican el primer libro que utiliz el trmino no verbal, Nonverbal Communication (1956). Esta obra ofreci una visin del tema acompaada de una amplia documentacin grfica.

Otro antroplogo, Edward Hall, public The Silent Language (1959) tras varios aos de investigar el uso del espacio por los seres humanos: Proxmica. Un estudio ms detallado sobre este tema apareci ms tarde The Hidden Dimension (1966).

Durante las siguientes dos dcadas (del 1960 al 1980) se llevaron a cabo investigaciones sistemticas en distintas reas del comportamiento no verbal. Algunos estudios se dedicaron con gran inters a la combinacin de las distintas partes del cuerpo para lograr ciertas metas comunicativas. En varios pases hay una amplia bibliografa sobre el lenguaje corporal con propsito comunicativo.

letra A en el alfabeto del semforo

Tipos de comunicacin no verbal [editar]

Estudios recientes han puesto de relieve tambin la existencia de toda una gama de formas de comunicacin animal interesantes, ejemplo, las abejas, cantos de los pjaros y los delfines y ballenas. De todas maneras, desde la semitica, por ejemplo, la comunicacin animal no existe como tal, pues slo hay comunicacin entre los seres humanos, debido a la capacidad de decisin e interpretacin que hay en ellos. En los animales ms bien hay conducta instintiva, por tanto, este comportamiento no podra llamarse comunicacin, cuyo sentido finalmente se produce fruto de la reflexin de los seres humanos sobre sus propias maneras de significar. Tpicamente las formas no verbales de comunicacin no verbales entre los seres vivos incluyen, luces, imgenes, sonidos, gestos, colores y entre los humanos los sistemas simblicos como adems las seales, las banderas (sistemas simblicos) y otros medios tcnicos visuales. Estos sistemas simblicos son creados por los hombres para comunicarse y para ello deben ponerse de acuerdo acerca del significado que van a atribuirle a cada seal.

Lenguaje gestual y corporal [editar]

En nuestra vida cotidiana, constantemente estamos enviando mensajes no verbales a otras personas (muecas, sealemos con el dedo), que pueden ser mucho ms importantes de lo que nosotros creemos. La comunicacin corporal, antes que lenguaje en trminos evolutivos, es una parte esencial del sistema de comunicacin, y el vehculo para muchas transacciones humanas fundamentales que el discurso solo no puede comunicar. El lenguaje del cuerpo es una esfera que muchas personas han utilizado para establecer en cada momento unas pautas de actuacin o una lnea a seguir en determinados escenarios, sean cotidianos, laborales o sociales. La progresin de conductas y un entrenamiento adecuado pueden conseguir que nos sintamos mucho ms seguros de nosotros mismos ante situaciones para las que hemos sido entrenados, e incluso generar mecanismos de naturaleza no verbal en momentos imprevistos que comuniquen a nuestros interlocutores aquello que queremos transmitirles. El xito en la comunicacin depende del funcionamiento correcto y adecuado de todos los componentes del sistema de comunicacin ()

Partimos de la conviccin de que hacerse entender por un nmero pequeo o elevado de personas, es un arte que puede aprenderse. En la medida en que se conocen y se ponen en prctica una serie de recursos por parte del emisor, en este caso el monitor, se favorecer la transmisin del mensaje y su correcta asimilacin por parte de los receptores. Tipos de comportamientos no verbales universales en el ser humano tienen paralelo evolutivo en otras especies animales: Las posturas de dominio y sumisin en encuentros cara a cara entre seres humanos son similares a exhibiciones rituales de agresin y apaciguamiento que establecen y mantienen jerarquas entre otros primates. La comunicacin es algo que ocurre entre la gente. Cuando las personas actan en situaciones sociales, no son unidades autosuficientes y aisladas, sino que estn inextricablemente comprometidos con los dems.

Comunicacin verbal y no verbal [editar]

No se trata nicamente de la diferencia entre acciones y discurso. En lugar de hacer una distincin basada en el canal involucrado en la comunicacin, podra ser mejor referirse al cdigo que emplea la comunicacin. Un esquema de distincin sugerido depende del grado de sutileza con que se utilice el cdigo definido segn estn presentes o ausentes determinadas reglas de decodificacin. Tendremos que aceptar que no podemos ser precisos acerca de los lmites entre comunicacin verbal y comunicacin no verbal. Las caractersticas ms generales de la comunicacin no verbal son su complejidad y que es ms analgica que digital en forma. En una forma digital de comunicacin no existe semejanza entre los elementos del cdigo y los significados subyacentes. La forma analgica conserva al menos algunas caractersticas del significado en los elementos utilizados para expresarlo. La codificacin digital consiste en unidades discretas (como las palabras), mientras que la forma algica es continua (como la risa). La diferencia hace difcil la traduccin de mensajes no verbales a mensajes verbales y viceversa. Debido a su naturaleza algica, la comunicacin no verbal requiere menos aprendizaje. Pero es mucho ms ambiguo, ya que no hay un grupo de convenciones culturales explcitas y claramente definidas para interpretar sus significados. Algunos escritores sostienen que la comunicacin "real" requiere que el emisor sea consciente de estar enviando un mensaje, que se proponga hacerlo y que consiga que ste sea recibido. En la comunicacin es mejor pensar en la intencionalidad y la conciencia como variables en grado, ms que si estn presentes o ausentes. Mientras que nuestro comportamiento con otra gente es pblico, su significado es privado. As, cada mensaje tiene dos significados, el del emisor y el de receptor; y la comunicacin es posible en la medida que ambos coincidan.

Aparatos y sentidos de la comunicacin no verbal

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La comunicacin no verbal puede estudiarse subdividindola en canales, destacando la naturaleza de la comunicacin como interrelacin entre los participantes: Canales: 1. Emisor

CARA: ceo, sonrisa, mueca. OJOS: direccin mirada, alteraciones pupila. CUERPO: postura, posicin brazos y piernas, distanciamiento. VOZ: tono, ritmo.

2. Receptor

VISTA: Percibimos la forma, color, tamao de las cosas.

ODO: Captamos los sonidos y distinguimos si son fuertes, dbiles, agudos o graves.

OLOR: Apreciamos los olores y los distinguimos unos de otros. SABOR: Saboreamos los alimentos. TACTO: Notamos el fro, calor, suavidad o aspereza de las cosas.

Los esquemas de clasificacin que se utilizan para el estudio de esta comunicacin se refieren a caractersticas estructurales, a la dsescripcin fsica del comportamiento. Uno de estos es el que estudia un solo canal, Tcnica de Puntuacin de Emocin Facial (TPEF), que est siendo sustituido por un sistema ms complejo y completo denominado Sistema de Codificacin de Accin Facial (SCAF), que estudia cualquier movimiento facial que pueda ser identificado visualmente. El nuevo sistema facilitar el estudio del movimiento facial en investigaciones no relacionadas con la emocin. Otros sistemas se refieren a la funcin. Una clasificacin funcional hace presunciones acerca del significado de diversos comportamientos, generalmente desde el punto de vista del observador. Eckman y Friesan desarrollan un esquema de cinco categoras: a) Emblemas: movimientos y sustitutorios de las palabras. b) Ilustrativos: movimientos que acompaan un discurso y que lo subrayan, modifican o puntan. c) Reguladores: movimientos que mantienen o sealan un cambio en los roles de habla y escucha. d) Adaptativos: movimientos ligados a la necesidad individual o al estado emocional. e) Exhibidores de afecto: las expresiones faciales vinculadas a la emocin. La mayor parte del comportamiento no verbal est codificado de forma distinta del lenguaje escrito o verbal. Por lo tanto, utilizar un sistema orientado al lenguaje para comprender toda la comunicacin equivale a distorsionar los elementos cruciales de naturaleza no lingstica. No cabe

duda de la importancia de lo no verbal en la totalidad del proceso de comunicacin.

Anlisis [editar]
Diversos psiclogos y psiquiatras han demostrado que la forma de moverse de una persona proporciona indicaciones sobre su carcter, sus emociones y sus reacciones hacia la gente que lo rodea1. Mucha gente, cuando se entera que la comunicacin no verbal es una va de comunicacin, toma conciencia de s misma y esto se convierte en un problema. Pinsese que puede significar para una persona consciente, la importancia de la comunicacin no verbal para dar seales de sus sentimientos, cuando habla con un psiclogo al que atribuye una especial capacidad lectora de esas seales. Uno puede enfrentarse ante la comunicacin no verbal, al menos de tres formas. Uno puede intentar inhibir cada uno de la comunicacin no verbal que, de acuerdo a su conocimiento o creencia, significan algo en la interaccin que no quiere que se note o sepa. Este comportamiento supondra iniciar cada interaccin con mucha tensin, o de una forma poco expresiva. Uno tambin puede sentirse liberado al reconocer cmo deja traslucir sus emociones, darse cuenta de que la gente conoce acerca de uno intuitivamente, mucho ms de lo que uno mismo es capaz de decir en palabras acerca de cmo se siente. Y por ltimo, uno puede sentirse simplemente despreocupado, al tomar conciencia de que es inevitable comunicar algo, que ese algo se capta sobre todo, intuitivamente, y que en realidad nadie mantiene una interaccin pendiente de fijarse en cada comportamiento no verbal y analizar su significado, a no ser que sea un movimiento realmente inusitado. El anlisis de la comunicacin no verbal requiere al menos tener en cuenta tres criterios bsicos: 1.- Cada comportamiento no verbal est ineludiblemente asociado al conjunto de la comunicacin de la persona. Incluso un solo gesto es interpretado en su conjunto, no como algo aislado por los miembros de la interaccin. Si es un gesto nico asume su significado en cuanto gesto y en un cuanto que no hay ms gestos. 2.- La interpretacin de los movimientos no verbales se debe hacer en cuanto a su congruencia con la comunicacin verbal. Normalmente la intencin emocional se deja traslucir por los movimientos no verbales, e intuitivamente somos capaces de sentir la incongruencia entre estos y lo que verbalmente se nos dice. La comunicacin no verbal necesita ser congruente con la comunicacin verbal y viceversa, para que la comunicacin total resulte comprensible y sincera. 3.- El ltimo criterio de interpretacin del sentido de la comunicacin no verbal, es la necesidad de situar cada comportamiento no verbal en su contexto comunicacional.

Segn el antroplogo Albert Mehrabian, solo el 7% de la comunicacin entre dos personas se realiza mediante las palabras mientras que el 38% voz (entonacin, proyeccin, resonancia, tono, etc) y el 55% Lenguaje Corporal (gestos, posturas, movimiento de los ojos, respiracin. etc)[cita requerida].

El lenguaje del cuerpo

Pgina 1 Cuando hablamos con alguien slo una pequea parte de la informacin que obtenemos de esa persona procede de sus palabras. Los investigadores han estimado que entre un 60 y un 70% de lo que comunicamos lo hacemos mediante el lenguaje no verbal; es decir, gestos, apariencia, postura, mirada y expresin. Muy a menudo, el efecto de este lenguaje corporal tiene lugar a nivel inconsciente, de manera que, despus de estar slo un par de minutos conversando con alguien a quien acabamos de conocer, podemos llegar a la conclusin de que esa persona no es de fiar o no nos gusta sin que podamos explicar el motivo exacto. Lo ms que podemos decir es "tiene algo que no me gusta". Ese "algo" procede, casi con toda seguridad, de lo que su lenguaje corporal nos ha transmitido. Y, a la inversa, cuando hablamos con alguien es posible que le estemos diciendo mucho ms de lo que creemos. De este modo, nuestras emociones se ven influidas por otras personas sin necesidad de decir una sola palabra, pues puede bastar una determinada postura, mirada y gesticulacin para hacernos sentir incmodos, nerviosos o enfadados, o bien alegres, joviales y optimistas. Por supuesto, esto no quiere decir que nuestro interlocutor vaya a captar toda la informacin que estamos transmitiendo; el grado en que lo haga depender de lo bueno que sea a la hora de interpretar este lenguaje y de la atencin que nos est prestando. El lenguaje no verbal es en parte innato, en parte imitativo y en parte aprendido. Generalmente, distintas reas del cuerpo tienden a trabajar unidas para enviar el mismo mensaje, aunque a veces es posible enviar mensajes contradictorios, como cuando alguien est contando una ancdota divertida pero la expresin de su cara es triste. Esto puede ser debido, por ejemplo, a que mientras habla est pensando en otra cosa, tal vez en lo siguiente que va a decir, y la expresin de su cara se corresponde con lo que est pensando y no con lo que est diciendo, de manera que deja perplejo a su interlocutor. En otras ocasiones, los mensajes son confusos debido que se pueden estar transmitiendo varias emociones a la vez, como rabia, miedo y ansiedad, que a veces aparecen unidas.

Con los desconocidos nos comunicamos principalmente a travs de los ojos. Por ejemplo, cuando vamos caminando por un pasillo estrecho y nos encontramos con alguien de frente, primero le miramos a los ojos y luego desviamos la mirada hacia el lado del pasillo por el que pretendemos pasar. Cuando no se emiten estas seales o no se interpretan correctamente, lo ms probable es que ambas personas acaben manteniendo una especie de baile a derecha e izquierda hasta aclararse. Lo que el cuerpo nos dice. Tienes una cita y vas caminando por la calle para encontrarte con alguien a quien quieres transmitir una imagen de confianza, amistad y cooperacin. Te interesa agradar a esa persona y causarle una buena impresin. Mientras te mueves mantienes una posicin erguida, pero relajada, el abdomen ligeramente tenso y el pecho algo levantado. Sabes que si caminas encorvado o encorvada, con los hombros encogidos y la pelvis inclinada hacia delante (o hacia atrs) no tendrs muchas posibilidades, a no ser, claro est, que seas un actor cmico. La expresin de tu cara es relajada. Aunque sientes cierto nerviosismo tratas de controlarlo dicindote que todo es maravilloso, que te sientes feliz y rezumas encanto por todos tus poros. Esos pensamientos se reflejan en tu rostro y te ayudan a transmitir la imagen que deseas. Al doblar la esquina localizas con la mirada el lugar del encuentro y poco despus tus ojos se encuentran con los suyos. Un rpido y ligero movimiento ascendente y descendente de las cejas justo antes de establecer el contacto ocular tratan de atraer su mirada hacia tus ojos. Mantienes la mirada durante unos tres segundos, con el objetivo de obtener informacin acerca de los sentimientos, actitudes e intenciones de esa persona, y luego la desvas hacia abajo un instante para volver a levantarla despus. Ha sido un ligero gesto de sumisin que indica que vienes en son de paz y que tu deseo es cooperar y no tratar de dominar a esa persona. Si lo que pretendes es desconcertarla o tomarle el pelo levantars la vista hacia el cielo y si la desvas hacia izquierda o derecha dars la sensacin de rechazo o falta de inters, mientras que si la mantienes fija dars la impresin de hostilidad, agresividad o deseo de un contacto ms ntimo (en las pareja, por ejemplo, no suele darse esta pausa y mantienen fija la mirada). La sonrisa. Por supuesto, no olvidas el poder de una sonrisa. La ms apropiada para esta situacin ser aquella que muestra ligeramente los dientes superiores, siempre y cuando sea sincera, pues una sonrisa falsa es muy fcil de descubrir y va causar una mala impresin. La sonrisa, igual que la mirada, puede decir muchas cosas distintas. No slo expresa alegra, sino que tambin puede indicar ansiedad, inseguridad e incluso hostilidad enmascarada. Del mismo

modo, sus interpretaciones tambin pueden ser diferentes. Por ejemplo, una sonrisa puede ser interpretada como signo de amistad y simpata o bien hacer que nos preguntemos fastidiados de qu se estar riendo esa persona, e incluso nos puede llevar a sentir vergenza. Una sonrisa dbil y vacilante que no muestra los dientes y va acompaada de una mirada de similares caractersticas indica timidez e inseguridad. Puede venir bien usarla ante una persona con baja autoestima para darle seguridad. Es tambin una sonrisa que inspira ternura fcilmente, sobre todo si va acompaada de una mirada franca. La sonrisa que muestra ligeramente los dientes superiores es apropiada para conocidos, vecinos, etc. Una sonrisa ms amplia, que muestra todos los dientes superiores, en cambio, puede desconcertar a una persona a quien apenas conocemos. Por otra parte, la sonrisa reprimida puede llevarnos a dar una imagen desastrosa, sobre todo cuando la otra persona no sabe de qu nos estamos riendo y la interpreta como una burla. Aunque por lo general suele ser indicio de timidez. La mirada Una vez iniciada una conversacin es mucha la informacin que podemos obtener de nuestro interlocutor si sabemos prestar atencin al lenguaje de su cuerpo. Los ojos tienen una gran importancia y es mucho lo que podemos decir con ellos. No es extrao, por tanto, escuchar expresiones como "hay miradas que matan", "tena una mirada de hielo" o "me abras con su mirada". Hay miradas burlonas, miradas iracundas, miradas de sorpresa e incluso miradas veladas. Al escuchar, miras atentamente a los ojos de tu interlocutor para demostrarle inters y atencin, mientras que la otra persona suele desviar a menudo la mirada cuando te habla. Si nos miran fijamente al hablarnos es fcil que nos pongamos nerviosos, sobre todo porque aparece el dilema de sostener durante demasiado tiempo una mirada, frente a desviar los ojos, algo que puede ser interpretado como falta de inters. Despus, cuando te dispones a tomar la palabra, desvas la mirada un instante, justo antes de empezar a hablar, para hacer ver que te dispones a dar una respuesta considerada y meditada. Por supuesto, la persona con la que hablas no es consciente de todo esto, pero a un nivel sutil est captando todos estos mensajes y probablemente tiene ya una impresin bastante favorable ti. Mientras estis sentados en la terraza de un caf, te alegras de que el da est nublado, pues con esas lentillas que te has puesto te molestara demasiado el sol y sabes que las gafas tambin tienen algo que decir. Tienden a producir una impresin negativa, sobre todo si son oscuras o con cristales brillantes, ya que impiden el acceso a una fuente importante de informacin. Pueden dar la sensacin de frialdad, distanciamiento o falta de sinceridad, aunque tambin transmiten inteligencia, seriedad y autoridad. La persona que te habla con gafas de sol oscuras est dicindote lo inaccesible que es y

lo difcil que lo tienes para llegar hasta ella. Dan la sensacin de gran reserva y rechazo a entablar una conversacin, aunque, por supuesto, puede tratarse tan slo de inseguridad. A veces se utilizan como un modo de esconderse ante la mirada ajena. El lugar hacia donde dirigimos la mirada dice tambin mucho. Cuando se trata de personas que acabamos de conocer se mantiene la mirada dentro del tringulo formado por los ojos y la nariz, y entre amigos se ampla ese tringulo para incluir la boca. Bajar la mirada por debajo de la cara tiende a interpretarse como un mayor deseo de intimidad y puede hacer que una persona, sobre todo si es mujer, se sienta nerviosa o enfadada al verlo como una insinuacin sexual. El tiempo durante el cual una persona mantiene su mirada puede darnos tambin algunas pistas. Las personas inseguras la mantienen menos. Cuando se habla de temas personales disminuye el contacto visual y cuando alguien nos elogia sucede justo lo contrario. La primera impresin. El famoso dicho "la primera impresin es la que cuenta", resulta bastante acertado, de manera que causar una buena impresin inicial en una entrevista de trabajo puede ser incluso ms importante que el currculum o las buenas referencias. Un estudio realizado en Reino Unido mostr que la mayora de las empresas se basan nicamente en la entrevista como mtodo para contratar personal. Por lo general, la primera impresin est ya formada a los tres o cuatro minutos de haber conocido a una persona. En ese corto periodo de tiempo decidimos si nos agrada o desagrada y si queremos mantener o no algn tipo de relacin con ella. Esta opinin tiende a mantenerse estable a lo largo del tiempo y suele resultar difcil cambiarla, debido a que implica partir otra vez de cero: evaluar de nuevo toda la informacin que tenemos de esa persona, admitir que nos hemos equivocado y llegar a conclusiones diferentes que nos empujaran a cambiar nuestro comportamiento. Por tanto, es mucho ms fcil mantener siempre la misma opinin, a no ser que nos encontremos con informacin que es claramente inconsistente con la impresin que nos hemos formado. Muchas personas piensan que hay que ser natural y mostrarnos ante los dems tal y como somos. El problema aparece cuando esto se interpreta como dejar ver los defectos desde el principio. Y dada la gran importancia que parece tener esta primera impresin, lo ms inteligente es tratar de mostrar la mejor imagen posible de nosotros, que es lo que la mayora de la gente intenta hacer, y dejar los defectos para ms tarde, de manera que su impacto ser menor si hemos causado una buena impresin (que tender a mantenerse) que si hemos dado una imagen negativa, en cuyo caso, nuestros defectos no harn ms que confirmar la opinin de esa persona, por

lo que tender a fijarse ms en ellos. Y es que la expresin "el amor es ciego" es muy cierta, pues si consideramos que una persona es maravillosa, tendr que hacer algo verdaderamente atroz para que pensemos de otro modo. A veces, ni siquiera hace falta ver a una persona para formarnos una opinin favorable o desfavorable. Si nos describen a alguien como agradable y amable antes de haberlo conocido, despus tendremos una mejor opinin de esa persona que si nos la han descrito como fra y antiptica. La imagen que queremos dar depender tambin de la situacin (entrevista de trabajo, cita romntica, etc.) y de la persona que tenemos delante. Por ejemplo, si nos comportamos de forma dominante con una persona tmida e insegura, lo ms probable es que hagamos que se sienta intimidada e incmoda. En general, la gente suele preferir a quienes tienen (o muestran) niveles de autoestima similares al suyo. Autoestima y atractivo fsico Durante ese primer encuentro lo que se dice con palabras parece no importar mucho. Lo mejor es ser un buen oyente, usar correctamente el lenguaje corporal y tener una apariencia fsica que resulte atractiva a la otra persona. Las personas ms atractivas tienen ms probabilidades de salir bien paradas en una entrevista de trabajo o de ser absueltas en un juicio, debido a que existe la creencia generalizada de que los ms atractivos son tambin mejores personas. Es decir, a los que son guapos por fuera tambin se los considera "guapos" por dentro. Por otra parte, lo que pensamos de nosotros mismos ejerce una influencia en la imagen que damos a los dems. Si piensas: "no soy ms que un hombre sencillo a quien todos consideran un pobre ingenuo" es posible que des una impresin de hostilidad, si esa concepcin que tienes de ti mismo te hace enfadar. Y si piensas "soy sosa y aburrida y los dems no quieren saber nada de gente as" estars esperando que los dems te ignoren y dando una impresin de desconfianza y distanciamiento. Por tanto, los dems nos juzgarn de acuerdo a cmo nos juzguemos a nosotros mismos. Si pensamos que somos personas estupendas y encantadoras tenemos muchas probabilidades de que los dems estn de acuerdo con nosotros. De este modo, una buena autoestima har milagros en alguien poco atractivo, porque a pesar de la importancia que el fsico parece tener en nuestra sociedad, la clave del xito no est exactamente en l, sino ms bien en el buen concepto que estas personas suelen tener de s mismas y que les lleva a transmitir una imagen positiva a los dems. Por tanto, aun siendo poco agraciado, basta con quererse

y aceptarse para lograr transmitir una impresin tan buena como el ms atractivo. Hablar con la cabeza. Los movimientos afirmativos de cabeza revelan mensajes diferentes segn su ritmo. Cuando son rpidos significa: "entiendo; contina", o bien pueden indicar que queremos que esa persona se d prisa y termine lo que est diciendo. Cuando son moderados nos estn diciendo "comprendo y estoy de acuerdo" y cuando son lentos significan "comprendo pero estoy un poco confundido" o "no estoy del todo convencido". La inclinacin de cabeza es otra pista que podemos interpretar de diferentes formas. Una inclinacin hacia delante y a un lado significa "te escucho". Y cuando va acompaada de una sonrisa y contacto visual aumentan los sentimientos de simpata hacia esa persona y tiene ms probabilidades de recibir apoyo y cooperacin. Cuando la inclinacin se produce hacia un lado y hacia atrs quiere decir "estoy pensando tu pregunta" y una clara inclinacin hacia un lado significa "estoy interesado y tal vez atrado". Espacio personal e invasin. Nuestro espacio personal ntimo est formado por nuestro cuerpo y una zona a su alrededor de unos cuantos centmetros. En ese espacio slo permitimos que entren los amigos ms ntimos, parejas y familiares. Un poco ms lejos se sita la zona personal lejana, en la que slo dejamos entrar a amigos y compaeros con quienes mantenemos una buena relacin. Generalmente no permitimos que los extraos nos toquen o se siten demasiado cerca de nosotros y si invaden nuestro espacio sentimos nerviosismo, enfado, irritacin o temor. A veces, sin embargo, no tenemos ms remedio que aguantar esa invasin, como sucede al viajar en metro o autobs. En esos casos el cuerpo se tensa, se evita todo contacto ocular y se clava la vista en el infinito, con esa mirada que parece decir "en realidad no estoy aqu". Relajarse y moverse libremente podra suponer una amenaza para los dems. Cuando se produce una invasin del espacio personal, suele retrocederse un paso para evitarla. As, es posible encontrarse a veces con situaciones en las que dos personas, una de las cuales no respeta el espacio de la otra, se van moviendo por toda la habitacin en una especie de baile en la que uno retrocede para poder respirar y el otro avanza porque siente que est demasiado lejos. En otros casos la invasin tiene lugar conscientemente para intimidar a la otra persona o ponerla nerviosa y hacer que retroceda mostrando as sumisin. La mejor manera de separarse de estas personas es dar un paso hacia un lado en vez de hacia atrs. Las mujeres suelen sentir menos nerviosismo cuando su zona personal lejana se ve invadida por mujeres desconocidas, pero

reaccionan de forma muy negativa si lo hace un hombre, interpretndose como una insinuacin sexual. Los hombres, en cambio, no suelen sentirse incmodos cuando una desconocida invade esta zona, aunque tambin lo interpretan como un deseo de mayor intimidad. Algo parecido podra decirse del contacto fsico. Si bien las mujeres slo suelen permitir que quien las toque sea un buen amigo si se trata de un hombre, a estos no les suele importar que los toque una mujer desconocida. Tambin existen diferencias segn la personalidad, siendo ms amplio el espacio personal de los introvertidos, que necesitan mantener una mayor distancia entre ellos y su interlocutor. Rechazo La persona que interpone un objeto entre ella y nosotros nos est enviando un mensaje que puede significar varias cosas. Cuando se da tambin una mirada hostil o inexpresiva, postura tensa, y poco o nulo movimiento corporal su significado suele ser claro: "ser mejor que te apartes de mi vista inmediatamente", pero si va acompaado de una expresin amistosa y el cuerpo ms relajado, indica que aunque no se va cortar del todo la comunicacin es mejor que vayas con cautela. En una investigacin se vio que cuando un grupo de personas escuchaban a un orador con los brazos cruzados retenan menos informacin y tenan una actitud ms crtica hacia l. Cruzar los brazos indica una actitud defensiva y negativa, incertidumbre o inseguridad. Si se aprieta el puo denota agresividad y si se estn apretando los brazos con las manos seala una gran ansiedad o enfado. Una buena forma de romper estas barreras es ofrecer algn objeto a esa persona, como un cigarrillo o una bebida. Una barrera parcial, como agarrarse el brazo con una mano, denota ms bien falta de confianza en vez de rechazo. A veces lo usan las personas inseguras como una forma de tranquilizarse. Gestos nerviosos. Hostilidad. Cuando sentimos ansiedad u hostilidad nuestro lenguaje corporal va a reflejarlo. Sin embargo, nuestro interlocutor no tiene por qu ser consciente de lo que estamos sintiendo; simplemente capta "algo" en nosotros que no le gusta. Por ejemplo, una persona ansiosa o tmida puede comportarse de un modo que otros perciban como frialdad y rechazo. El miedo puede hacer que nos enfademos con nosotros mismos y transmitir una imagen de hostilidad. De este modo la persona con la que hablamos puede tener una impresin de nosotros que no se corresponda con la realidad, a no ser que sea bastante buena interpretando nuestros gestos.

Cuando estamos nerviosos es muy probable que toquemos precisamente esa parte de nuestro cuerpo que menos nos gusta. La ansiedad es un sentimiento muy intenso que nos hace ms conscientes de nosotros mismos y, por tanto, tambin de aquello que no nos gusta en nosotros. Sin embargo, tambin puede tener otros significados. Tocarse la boca, por ejemplo, puede indicar que no nos gusta o bien un temor a decir algo que no debemos. La persona que se frota las manos nerviosamente parece estar diciendo "tengo miedo de lo que podra llegar a hacer con mis manos". Los nios se tapan descaradamente las orejas cuando no quieren or; los adultos, ms discretos, se las tocan. Tocarse determinadas partes del cuerpo es tambin una forma de confortarse o relajarse. Masajearse la nuca, acariciarse el pelo o la barba, humedecerse los labios o chupar algn objeto, etc., denotan cierto nerviosismo cuando se hace a menudo. Y lo mismo puede decirse de los pies y dedos inquietos: juguetear con objetos, alisarse la ropa, golpear el cigarro contra el cenicero aunque no haya ceniza que tirar... Entre los signos de hostilidad se encuentran golpear el suelo o algn objeto con el pie; apretar, estirar o pellizcar partes de la cara, o morderse los labios. Interpretar el lenguaje no verbal. A pesar de todo lo que podemos comunicar a travs del lenguaje del cuerpo, no todo el mundo sabe interpretar o usar estas seales correctamente. En realidad slo una minora es buena en esto. Las mujeres suelen ser mejores que los hombres a la hora de interpretar el lenguaje corporal y lo utilizan ms para comunicar la importancia de la relacin. Tambin sonren ms, se sienten ms atradas por las personas que sonren y utilizan ms la mirada (aunque les resulta ms incomodo que las miren a ellas). Las personas introvertidas y reservadas tambin tienden a ser mejores, debido a que ejercen un mayor control sobre sus propias emociones y por tanto son ms conscientes de s mismas. Tambin son ms sensibles al comportamiento de los dems, pues utilizan las seales que estos emiten como una forma de controlar la impresin que estn causando. En cambio, las personas agresivas suelen ser peores que los dems a la hora de interpretar correctamente estos signos, teniendo mayor tendencia a considerar hostil una expresin neutra. El engao. Pillar a un mentiroso no es tan fcil como la gente suele creer, sobre todo si le miras a los ojos, como suelen hacer la mayora de la

personas, porque el mentiroso tiende a centrarse en su cara para ejercer el control y no ser descubierto. Aun as hay algunos signos que lo delatan. Se utilizan menos gestos y el cuerpo puede estar prcticamente inmvil, como si temiera que fuese a delatar su mentira en cualquier momento. Todos podemos recordar la rigidez de Bill Clinton mientras negaba haber mantenido relaciones con la becaria. Habra resultado ms creble si hubiese mostrado las palmas de sus manos, como una forma de decir que no tiene nada que ocultar. A veces aparecen gestos nerviosos como los ya mencionados. Tocarse la boca o la nariz como una forma encubierta de taparse una boca mentirosa; tocarse los ojos como una manera de evitar mirar a quien estamos mintiendo (tocarse o frotarse los ojos puede indicar tambin deseos de terminar la conversacin por cualquier motivo). El ojo mentiroso rehuye la mirada, aparta y vuelve a fijar la vista rpidamente, aumenta el parpadeo y es mayor el tiempo durante el cual los ojos permanecen cerrados al parpadear. Por supuesto, si estamos ante alguien que, adems de ser un tanto mentiroso, apenas se inmuta ante sus propias mentiras y no se siente culpable ni ansioso, nos va a resultar bastante difcil desenmascararlo.