Premise i dimensiuni definitorii Dei putem vorbi despre anumite orientri/direcii specifice ale arhitecturii secolului al XX-lea, pentru

cazul n spe al Romniei, a izola n totalitate arhitectura acestui secol de cea a secolului al XIX-lea ar nsemna a o lipsi de dimensiunile ei definitorii i a o reduce la o simpl arhitectur de ecou ndeprtat. Tocmai aceast legtur foarte organic dintre dezvoltarea arhitectural a celor dou secole este cea care le confer semnificaiile specifice, legate de rapiditatea procesului de modernizare a ntregii societi romneti. De aceea, pentru nelegerea dezvoltrii arhitecturale contemporane, este necesar o scurt incursiune n perioada de debut a acestei modernizri. Ptrunderea ideilor Iluminismului (sfritul secolului al XVIII-lea), revoluia lui Tudor Vladimirescu (1821) i pacea de la Adrianopol (1829) au marcat nceputul epocii moderne, percepute de contemporani ca o "renatere". Modernizarea general a societii romneti, purtnd semnele specifice ale trecerii rapide de la vechea ordine agrar la noua ordine capitalist i ale deschiderii din ce n ce mai largi ctre civilizaia occidental, s-a reflectat n arhitectur, unul dintre instrumentele culturale ale acestei modernizri, printro reorientare ctre asimilarea rapid i programatic a valorilor arhitecturale europene. Dei exist semne anterioare, se poate considera c evoluia modern a arhitecturii romneti ncepe odat cu Regulamentele Organice (1832), pentru ca, dup Revoluia de la 1848, Unirea din 1859, instaurarea monarhiei constituionale (1866) i ctigarea independenei (1877), s se desfoare ntr-un ritm foarte accelerat, arznd etapele fireti de evoluie i cutnd s asimileze i s aplice orientrile arhitectural-urbanistice europene, n vederea unei contient urmrite sincronizri. n consecin, nou-nscutul discurs teoretic i practica au fost marcate de o neobinuit de activ suprapunere de tendine stilistice. Acest sincretism de tendine, care devine una dintre dimensiunile eseniale ale modernitii arhitecturale romneti, a fost fcut posibil i ntreinut nu numai de aceast absorbie rapid, ci i de volumul mare de construcii care s-au realizat n aceast perioad, avnd n vedere faptul c oraele romneti moderne se constituie tot atunci. O a doua dimensiune esenial a dezvoltrii moderne a arhitecturii romneti, devenit explicit abia ctre sfritul secolului al XIX-lea, se refer la fondul cultural pe care s-a grefat aceast evoluie i rezid n fractura cultural dintre occidentalizare/modernizare (asimilarea noilor valori produse de civilizaia industrial vest-european) i autohtonism/tradiionalism (pstrarea vechilor valori ale ordinii agrare i ale sud-estului ortodox). Transformrile politice, economice i sociale declanate dup 1821 i accelerate dup Unirea din 1859, la care se adaug voina de sincronizare cultural, s-au tradus n activitatea construciv prin cteva aspecte eseniale: 1) apariia de noi tipuri de cldiri/programe de arhitectur (imobile de locuine plurifamiliale, gri, cldiri administrative, pentru nvmnt, de spectacol, industriale, comerciale, hoteluri, etc.), 2) importul i asimilarea noilor materiale i tehnologii de construcie (metalul i betonul armat, aplicate la nceput la construcii de geniu civile i industriale, apoi la toate tipurile de construcii i avnd ca finalitate formarea unor serioase antreprize moderne de

construcii) i 3) necesitatea exprimrii prin arhitectur a noului etos modernizator. La acestea se adaug dezvoltarea fr precedent a oraelor, constnd att n modernizarea celor existente (prin nlocuirea fondului construit de proast calitate, limitarea extinderii necontrolate a suprafeei, adaptarea structurilor stradale la noile funciuni i ierarhizarea lor, densificarea esutului construit, creterea nivelului de nlime, n mod special n centru, zonificarea funcional, construirea i punerea n eviden a cldirilor reprezentative, crearea unui nou tip de reprezentativitate urban, etc.), n restructurarea radical a altora (Giurgiu, Brila), ct i n edificarea de noi orae pe plan prestabilit (Turnu Severin, Turnu Mgurele, etc). Odat cu Regulamentele Organice se instituie i se perfecioneaz formele i instrumentele de control urban care vor administra modernizarea urban. Ele atest oficial (prin regulamente i legi urbanistice, planuri directoare, etc.) cristalizarea treptat i evoluia unei voine construcive i a unei gndiri urbanistice din ce n ce mai clar orientate funcional i formal. Bucuretiul, cu semnificaia de capital a noului stat naional (1859), a devenit i a rmas pentru mult vreme nu numai principalul teatru al operaiilor urbane moderne, ci i cel mai important focar de iradiere cultural i arhitectural din ar. Din punct de vedere stilistic, perioada de pn la Primul Rzboi Mondial este caracterizat prin preluarea aproape concomitent a mai multor modele stilistice europene (cu diferitele lor varieti locale, n funcie de locul de inspiraie), de la clasicism la eclectism i ecouri ale Artei 1900, ale cror contradicii originare se pierd i se rezolv prin semnificaia unic pe care o capt pe plan local: toate reprezint, ntr-o anumit msur, sincronizarea cu Europa. Acestor importuri li s-au adugat, incepnd cu ultimul deceniu al secolului al XIX-lea, cutrile unui stil naional, cunoscute sub numele generic i relativ impropriu de neoromnesc. Dei rezultat din dorina de redefinire identitar, deci n contradicie cu importul stilistic, neoromnescul reprezint n arhitectura romneasc echivalentul cutrilor formale, cu aceeai semnificaie, care se manifest n toat Europa acelui moment, deci un prim semn al unei reale sincronizri. Dup Primul Rzboi Mondial, cutrile unui stil naional i-au gsit un adversar deosebit de puternic n noul import arhitectural din deceniul al 3-lea, modernismul, ceea ce reprezint, n sine, un alt semn al doritei sincronizri cu Europa. Arhitectura perioadei interbelice s-a aflat, att ideologic ct i formal, sub semnul acestui conflict, care se va ascui puternic n anii premergtori celui de-al Doilea Rzboi Mondial. Fa de aceast schem de evoluie, contextul cultural specific al fiecreia dintre cele trei regiuni istorice aduce nuane: de exemplu, influena clasicist este n Moldova mai timpurie, mai puternic i mai persistent; pe teritoriul rii Romneti, absorbia curentelor europene este dominat la sfritul secolului al XIX-lea de filiera francez; n Transilvania, pe un fond urban mai nchegat i cu o mai nrdcinat tradiie central-european, dezvoltarea stilistic de pn la Primul Rzboi Mondial este mai organic i urmrete ndeaproape arhitectura Vienei imperiale. n privina arhitecilor, acetia au fost la nceput strini (din foarte diverse pri ale Europei), apoi ncep s se afirme i arhiteci romni, diplomai n strintate (mai ales ai renumitei cole des Beaux-Arts din Paris) i, dup 1892 (Societatea Arhitecilor Romni fondeaz coala de Arhitectur din Bucureti, care dup doi ani devine instituie de stat), n Romnia. Se poate spune c perioada modern este i perioada consolidrii

breslei arhitecilor romni i a sistemului de producie de arhitectur. Pe acest fond, dup Unirea din 1918, dezvoltarea arhitectural din cele trei regiuni devine ntructva mai unitar. Aceast schem evolutiv va fi ntrerupt de cel de-al Doilea Rzboi Mondial. Arhitectura de factur clasicist Arhitectura de factur clasicist anun cel mai timpuriu modernitatea, prin importul unor elemente formale (la nceput numai morfologice, apoi i sintactice) de factur clasic sau clasicizant, care devin destul de frecvente chiar spre sfritul secolului al XVIII-lea. Ele provin din influene ale clasicismului i/sau neoclasicismului european venite pe diferite filiere (predominant cea ruseasc i cea central-european), dar, fiind vorba de preluri trzii i nu direct de la surs, este greu de fcut o difereniere sigur ntre ceea ce ar reprezenta influena renascentist/clasicist trzie i influena neoclasic, ori un baroc simplificat, pentru cazul specific al Transilvaniei. Indiferent de originea sa, repertoriul morfologic i sintactic clasicist s-a bucurat de un mare prestigiu, mbrcnd (uneori numai la suprafa) cele mai importante cldiri publice i conace boiereti (unele cu mari amenajri de parcuri) ale perioadei. Dei, n ultimii 15 ani ai secolului al XIX-lea, clasicismul a nceput s-i piard poziia de "stil oficial" (n favoarea eclectismului), se poate vorbi despre rezistena filonului clasicist n arhitectura romneasc; astfel, n timp, el reapare sub diverse forme: fie pur, n construcii neoclasice trzii (Palatul Regal din Bucureti, arh. N. Nenciulescu, n anii 1930, Ministerul de Finane din Bucureti, arh. Radu Dudescu - 1947), sau neorenascentiste (banca Chrissoveloni, arh. G. M. Cantacuzino - anii '20), fie simplificat, n anumite forme de Art Dco sau de modernism monumental (Facultatea de Drept, arh. Petre Antonescu - 1935, Ministerul Justiiei, arh. Const. Iotzu - 1929-1932, Institutul Agronomic, arh. F. Stnculescu, L. Plmdeal, R. Udroiu, Ministerul de Externe - 19361938, Academia de Rzboi - 1937-1944, Palatul CFR - 1938-1947, proiectate de Duiliu Marcu, expoziiile din 1937-1939, arh. Horia Creang, toate din Bucureti, Palatul Culturii de la Cernui, arh. Horia Creang - 1938-1940, etc.), fie n forme "pervertite", n structura arhitecturilor totalitare. n plus, graie nvmntului de tip Beaux-Arts, filonul clasicist se transmite n sintaxa i repartiia planimetric a multor cldiri, chiar dac acestea adopt alte formule stilistice de faad, de la eclectism la neoromnesc. Arhitectura de factur romantic Puin mai trziu dect influena clasicista, pe la nceputul secolului al XIX-lea, n arhitectura romneasc ncepe s ptrund i spiritul romantic, att prin modele formale, ct i ca impuls catalizator, determinnd dou tipuri de cutri stilistice, ambele cu ecouri n arhitectura secolului al XX-lea. Pe de o parte, se situeaz o arhitectur bazat pe mprumuturi formale din diverse manifestri stilistice de factur romantic, specifice unor zone ale Europei occidentale i centrale (forme de neogotic, neoromanic, i alte forme neomedievalizante, diverse stiluri regionale, mai ales germane, etc.), denumit generic arhitectura de factur romantic.

Manipulnd, spre deosebire de cea clasicist, un repertoriu morfologic heteroclit, format din elemente construcive i decorative din arhitectura feudal european, dup o sintax n cutarea pitorescului, ea se mai regsete nca n secolul al XX-lea n arhitectura unor reedine boiereti i burgheze i a unor cldiri publice (cele dou edificii Rieber, Palatul Cretzulescu, casa Grigore Cerchez, toate n Bucureti; Palatul Culturii de la Iai - arh. I.D. Berindei), n arhitectura funerar, n arhitectura de interior i n mobilier. Dar, mai ales, a dat un mare avnt arhitecturii peisagere: s-au amenajat att multe gradini i parcuri ale reedinelor elitei (dintre care numai unele s-au pstrat, dar documentele atest un mare numr), ct i grdini i parcuri urbane publice. Grdini romantice cum ar fi grdina Cimigiu (nceput pe la 1845, Carol Friederich Meyer) i grdina Kiseleff (Carol Meyer, 1843), organizarea cimitirelor Bellu, Sf. Vineri, Ghencea, i au originea n acest tip de arhitectur. Mai trziu, parcul Carol (Redont), organizat pentru marea expozitie din 1906, a reprezentat expresia de vrf a pitorescului romantic. O meniune deosebit o merit ansamblul castelului regal i al parcului Pele de la Sinaia (nceput n 1875-1880, arh. Doderer i Schultz, completat fericit n 1896-1914, arh. Karel Liman), care a imprimat stilul su pitoresc (n spiritul unei combinaii eclectice de vernacular medieval german, renatere german i alte componente stilistice de diferite facturi), ntregii localiti i chiar zonei. n plus, interveniile de la mnstirile Bistria, Tismana, Curtea de Arge, Arnota, Antim, Negoieti, Cldruani, etc., datorate arhitectului Schlatter, reprezint primele ncercri de restaurare, dei, n spiritul vremii, el transmite monumentelor autohtone o expresivitate "gotic" nespecific i atmosfera nostalgic a castelelor create de romantismul german. n Transilvania, arhitectura de factur romantica neomedievalizanta, dei este mai organic legat de tradiia arhitectural local, are mai puine prelungiri n secolul al XXlea, cnd este mai rapid nlocuit de cutrile de tip Secession. A fost practicat de arhiteci autohtoni: Antal Kagerbauer, marele arhitect al neogoticului, autor al bisericii Sf. Petru (1846) i al primriei din Cluj (1843-1846), al aripii noi a castelului Banffy de la Bontida (1855), al castelului Miko Imre de la Ocna Mure i al multor monumente funerare, urmat de arhitecii Ferdinand Hottner (azilul Sf. Elisabeta din Cluj), Samu Pecz (palatul Szeky, Cluj), Janos Bohm, Kalman Rimanoczy, Gotfried Orendi, etc. Pe de alt parte, se gsesc cutrile care ncearc, n spirit romantic, s valorizeze arhitectura popular-naional. Dac aceast orientare a strii romantice spre elaborarea unei arhitecturi naionale se va maturiza mai trziu, abia spre sfritul secolului, devenind o direcie durabil i de sine stttoare de cutri stilistice (a se vedea mai departe: arhitectura neoromneasc), arhitectura "importat" de factur romantic reprezint, alturi de arhitectura de factur clasicizant, un moment incipient important n procesu de occidentalizare a societii romneti, caracteristic celei de-a doua jumti a secolului al XIX-lea. Att arhitectura clasicist ct i cea de factur romantic au lrgit considerabil aria arhitecturii romneti, scond-o de pe fgaul restrns al tradiiei autohtone, dar n moduri diferite: dac arhitectura clasicist a adus n arhitectura romneasc rigoarea i ordinea raional ale tradiiei clasice (pe teritoriul vechiului regat aceast tradiie fiind

aproape inexistent), arhitectura de factur romantic a adus un mare aport imaginativ i o aplecare ctre farmecul arhitecturilor trecute. Ambele direcii au dat roade mai trziu. Arhitectura eclectic Fr s fie strin de spiritul romantic, eclectismul, n special n formele sale caracteristice academismului de coal francez (academismul Beaux-Arts-ist), reprezint un moment de sine stttor i marcant n evoluia arhitecturii romneti i a oraelor, mai ales n Vechiul Regat. Bazat pe tendina sistematic de a aduna n mod contient elemente rezultate n urma analizei diverselor arhitecturi, pe care le recompune dup principii istorice coerente, moduri tipologice caracteristice destinaiei cldirii sau dup asocieri bizare i stimulatoare, n ultimii cincisprezece ani ai secolului al XIX-lea, eclectismul s-a bucurat de un mare prestigiu. Dac, n importurile formale anterioare se poate depista o anumit nesiguran, desigur n legtur cu preluarea lor de la surse intermediare (uneori deja transformate) i cu imaturitatea sistemului local de producie de arhitectur, arhitectura eclectic a fost de la nceput puternic i matur, preluat cu profesionalism i direct de la surs. Cum perioada de maxim for a arhitecturii eclectice a coincis cu un moment de vrf al construciei societii romneti moderne, se poate spune c aproape ntreaga structur instituional a noului stat este eclectic. Cele mai multe i mai importante cldiri publice eclectice s-au construit n Bucureti, ocupnd locuri cheie n noua concepie urbanistic a oraului, n legtur cu tierea marilor bulevarde E-V i N-S i cu modernizarea Cii Victoriei. Ele au fost proiectate iniial de arhiteci francezi, mai trziu de arhiteci romni, majoritatea cu studii la coala de Beaux-Arts din Paris, ceea ce menine continuitatea i unitatea stilului. n plus, construcia eclectic n sine este suficient de flexibil nct s poat ngloba fr perturbri interpretri diverse. Semnificative pentru arhitectura eclectic sunt o serie de cldiri publice, cum ar fi: partea veche a Bncii Naionale (1883-1885, arh. Cassien Bernard, Albert Galleron i sculptorul Ioan Georgescu), cldirea Ateneului Romn (18861888, arh. Albert Galleron) i galeria de art de pe latura sa posterioar (arh. Leonida Negrescu) coala de Poduri i osele (dup 1880, arh. Lecomte de Nouy, Cassien Bernard), Palatul de Justiie (1890-1895, arh. A. Ballu, la interioarele cruia lucreaz i Ion Mincu), Ministerul Agriculturii (1896, arh. Louis Blanc), Institutul de Medicin i Farmacie (1900-1902, arh. Louis Blanc), Casa de Depuneri i Economii (1896-1900, arh. Paul Gottereau), Palatul Potelor (1900, arh. Alex. Svulescu), Bursa de efecte (1910, arh. t. Burcu), Camera Deputailor i Cercul militar (nceputul secolului al XX-lea, arh. Dimitrie Maimarolu), Fundaiile Regale (terminat n 1914, arh. Paul Gottereau), etc., din Bucureti, Palatul de Justiie din Craiova (arh. Ion N. Socolescu), Teatrul Naional din Iai (1896, arh. Fellner i Helmer), etc., precum i multe reedine, majoritatea luxoase: casa Asan i palatul Cantacuzino (ambele arh. I.D. Berindei), casa Monteoru i casa Vernescu (ambele arh. Ion Mincu), etc., din Bucureti, palatul Dinu Mihail (arh. Paul Gottereau) din Craiova, etc. n plus, eclectismul arhitectural avnd, din formare, relaii organice cu eclectismul tehnic al secolului al XIX-lea, tot de factur eclectic sunt i multe "construcii inginereti", cum ar fi halele alimentare (hala Unirii - 1865-1870 i

hala Traian, arh. Giulio Magni - 1896, ambele n Bucureti, halele din Ploieti, arh. Toma T. Socolescu) i grile din diverse orae (partea veche a Grii de Nord, din Bucureti, gara din Burdujeni/Suceava, gara Ploieti Sud, etc.), a cror construcie n numr mare a fost impus de dezvoltarea economic a rii. Eclectismul transilvnean al aceleiai perioade a fost de o factur diferit, mai nrudit cu barocul central-european. Teatrele naionale din Cluj i Oradea (arh. Fellner i Helmer), Universitatea din Cluj (1872), Palatul Culturii din Cluj, primria din Oradea (1899-904, arh. Kolmar Rimanoczy) i cea din Arad (1913, arh. Ludovic Szantary) sunt exemple semnificative. Arhitectura 1900 n arta i arhitectura european din jurul anului 1900, i-a fcut loc o serie de manifestri inovatoare, care reprezint o micare general secesionist fa de nchistarea academismului istoricist sau eclectic i, n acelai timp, incercri de includere n arhitectur a valenelor artistice artizanale locale. De aceea, micarea a dezvoltat n arhitectura, n mobilier i n artele aplicate formule stilistice diferind dup localizarea geografic (purtnd, ca atare, diverse denumiri: Art Nouveau, Secession, Jugendstil, etc.) i a antrenat n paralel i dezvoltarea unor coli locale de mobilier i arte decorative. Ecoul acestei micri n rile Romne a fost similar cu cel al romantismului, de care, de altfel, micarea nu este strin. O parte dintre varietile stilistice regionale au ptruns, asemenea altor importuri, n arhitectur i n artele aplicate. Astfel, se poate delimita, att n vechiul regat ct, mai ales, n Transilvania, o arhitectur cu aspecte evidente de tip Art Nouveau sau Secession (de factur austriac sau ungureasc), uneori mai pure, alteori grefate pe un suport de factur eclectic sau academist. Art Nouveau-ul este remarcabil reprezentat de cldiri cum ar fi Cazinoul din Constana (1907-1911, arh. Daniel Renard), Cazinoul din Sinaia (arh. Petre Antonescu), vechiul hotel Athene Palace (1910, arh. Daniel Renard), magazinul Orfeu din Bucureti (arh. Leonida Negrescu), etc. Cele mai multe i mai tipice construcii Secession, de influen austriac sau ungureasc (n Ungaria dezvoltndu-se o remarcabil variant local), unele cu totul deosebite ca valoare i anvergura, se gsesc ns n Transilvania, n Oradea, Trgu-Mure, Timioara, etc., unde arhiteci ca Deszo Jakab i Marcel Komor (complexul Vulturul Negru din Oradea, 1907-1910, fosta primarie, 1907-1908, i Palatul Culturii, 1913, din Trgu-Mure, etc.), Kalman Rimanoczy-fiul (Palatul Apollo, 19131914, precum i multe alte construcii din Oradea), Sandor Baumgarten (liceul "Bolyai Farkas", 1908-1909, Trgu-Mure), Jozsef i Laszlo Vago, Ferenc Lobl, etc. au proiectat o remarcabil arhitectur de aceast factur. Pe de alt parte, ca i n cazul romantismului, spiritul n sine al micrii a dat natere i la reacii specifice locale, cutri arhitecturale care au stimulat dezvoltarea unor rspunsuri originale.

Cutrile naionale - arhitectura neoromneasc Unii cercettori situeaz n interiorul micrii 1900 geneza cutrilor naionale sau chiar le prezint ca varianta original romneasc a Artei 1900. Aceast poziie nu este lipsit de sens, deoarece cutrile stilistice ale unei arhitecturi naionale (arhitectura neoromneasc) au fost legate evident att de impulsul romantic, ct i de retorica regionalist a Artei 1900. Dar, prin amploare i durat, prin faptul c au reprezentat prima micare arhitectural original i cu program teoretic coerent din arhitectura romneasc modern, ele merit s ocupe o poziie de sine stttoare. Astfel, arhitectura neoromneasc reprezint, alturi de dezvoltri similare n muzic, literatur sau arte plastice, una dintre dimensiunile cristalizrii unei culturi naionale moderne. Dei a urmat i s-a definit prin confruntarea cu prima etap de modernizare (caracterizat prin importul cvasi-concomitent de modele clasiciste, neogotice i neomedievalizante, eclectice, de factur Arta 1900), expresia cutrilor identitare nu a luat iniial forma unei crize, a unei reale contestri a acestor importuri. Ea a reprezentat, pn la Primul Rzboi Mondial, un alt aspect al modernizrii arhitecturii romneti. Ideile care au ghidat aceste cutri stilistice, ncadrabile ca program ideologic n curentul general european al cutrilor similare din arhitectura ultimei jumti a secolului al XIX-lea, au fost susinute pn la cel de-al Doilea Rzboi Mondial de principala publicaie de specialitate, revista Arhitectura (fondat n 1906). n acelai timp, contientizarea valorii arhitecturii naionale i trezirea interesului pentru patrimoniul istoric s-au tradus i prin organizarea sistemului instituional de monitorizare i protecie a acestuia: 1909 s-a nfiinat Comisiunea Monumentelor Istorice, n care au activat, de-a lungul timpului, mari personaliti ale culturii i arhitecturii romneti. Arhitectura neoromneasc, mai degrab o micare programatic dect un stil unitar, a nceput s se dezvolte nc din ultimul deceniu al secolului al XIX-lea i a dominat primele dou decenii ale secolului al XX-lea, lund locul eclectismului n preferinele oficiale; s-a aplicat ndeosebi tipurilor de cldiri ale structurilor administraiei locale (administraii financiare, primrii, vmi, etc.), construciilor din investiii publice (locuine ieftine, coli rurale, muzee, faculti, biserici - mai ales catedralele ortodoxe construite n Ardeal dup 1918), dar a fost preluat i de locuinele luxuoase (vile i chiar imobile de raport) i de unele construcii monumentale private (bnci). Repertoriul formal tradiional utilizat pentru a crea un stil naional, foarte divers i amalgamat, este folosit n opera diferiilor autori conform propriilor selecii, ntr-o anume relaie cu tipul de program i cu tipul de sintax. De aceea apar i mari diferene ntre stilurile individuale ale diverilor arhiteci. n general, s-a ncercat valorificarea unor elemente structurale i decorative preluate din arhitectura vernacular romneasc (stlpi i parapei de lemn, prispe, troie), dar i balcanic (bovindouri cu console de lemn, geamlcuri) i chiar mediteraneeana (logii, pergole), din arhitectura bisericeasc moldoveneasc i munteneasc (tipuri de acoperiuri, parameni de zidrie, ui de lemn, bruri, ancadramente, medalioane de ceramic), din arhitectura brncoveneasc (alternana de zidrie simpla cu ancadramente, parapei, intarsii decorative specifice din piatr), etc., precum i a unor teme compoziionale selectate din arhitectura zonal, care

devin elemente de compoziie specifice (tema culei-turn, tema foiorului, tema casei populare cu parter supranlat, etc.). Acestea au fost puse n oper att la scara lor original ct i la scri monumentale, dac tipul de cldire o cerea. Sintaxa care administreaz compoziiile este, n general, academist pentru cldirile monumentale, de factur tradiional bizantin (originar sau tradiional romneasc) pentru cldirile de cult i foarte liber, organic, creatoare de pitoresc pentru cldirile de mai mic anvergur. Selecia elementelor specifice este rar fcut n sensul unei puriti stilistice, de obicei ele sunt folosite sincretic, adesea chiar mpletite cu elemente decorative sau structurale de factur clasic, neogotic, neomedieval, de factur Arta 1900, ceea ce face uneori dificil ncadrarea stilistic. De aceea, se poate considera c demersul sintactic este, n general, de factur eclectica, iar imaginea general a acestei dezvoltri stilistice este sincretic i pitoreasc n acelai timp. Foarte permisiv i cu un limbaj uor de neles, arhitectura neoromneasc s-a bucurat de o mare popularitate i s-a raspndit rapid n arhitectura domestic urban anonim. Primul dintre principalii reprezentani i creator al acestei micri a fost Ion Mincu (primul diplomat romn al cole des Beaux-Arts, Paris), a crui arhitectur este cu certitudine un vrf nu numai pentru neoromneasc, dar i pentru ntreaga arhitectur romneasc. Principalele sale lucrri sunt: casa Lahovary (1886), bufetul de pe Soeaua Kiseleff (1892, dup planurile ntocmite n 1889 pentru pavilionul romnesc la Expoziia universal de la Paris), coala Central de fete (1890), n Bucureti, palatul administrativ din Galai, bncile comerciale din Craiova i Brila. Linia stilistic a lui Mincu (numit i stilul Ion Mincu) a fost continuat de puini arhiteci, printre care arhitectul italian Giulio Magni (coala primar Mavrogheni - 1895, gara de la Curtea de Arge - 1898). Ali reprezentani de seam ai micrii, fiecare crend propria linie stilistic, sunt: Petre Antonescu (Ministerul construciilor - actuala Primrie a Capitalei - 1906-1910, Palatul administrativ din Craiova - 1912-1913, banca Marmorosch-Blank - 1915-1923), imobilul pentru salariaii Bncii Naionale din Bucureti, conacul din tefneti, Arge, etc.), Nicolae Ghica-Budeti (Palatul pentru coleciile Muzeului de Art Naional - 19121939, Biserica greco-catolic din str. Polon, Biserica Cuitul de argint, casa Rosetti, toate n Bucureti, liceul din Rmnicu-Vlcea, etc.), Cristofi Cerchez (spitalul Polizu, multe locuine, dintre care celebra vil Minovici din Bucureti, etc.), Grigore Cerchez, n a crui antrepriz lucreaz i arh. Al. Clavel (cldirea veche a Institutului de Arhitectur 1912-1927, corpul nou de la Palatul Regal de la Cotroceni i multe case dintre care remarcabila Cas Dissescu din Bucureti), Florea Stnculescu (ansambluri de locuine ieftine, proiecte tip de locuine rurale, coli rurale, vmi, Palatul Agriculturii din Brila, etc.), Statie Ciortan (multe cldiri ale administraiei financiare n Bucureti i alte orae, Vama Potei din Bucureti), Constantin Iotzu (Casa corpului didactic, Bucureti)), Paul Smrndescu (case particulare n Ploieti, Bucureti, Sinaia, imobile de raport), G. Cristinel (primria din Banu Manta, Bucureti, catedrala ortodox din Cluj), I.D. Traianescu, Toma T. Socolescu, etc. Dup Primul Rzboi Mondial arhitectura neoromneasc a nceput s-i piard dimensiunea modernizatoare i s se osifice, devenind treptat principala for conservatoare, n opoziie cu retorica i estetica modernismului. Dei orientarea

naionalist din ce n ce mai puternic a contextului politic a favorizat evident neoromnescul (regulamentele pentru anumite zone ale Bucuretiului specificau clar obligativitatea utilizrii unui stil romnesc), realizrile arhitecturale au devenit din ce n ce mai sterile sau au fuzionat, uneori pn la contrazicere, cu elemente stilistice de alte facturi, n cutarea unui pitoresc care a atins uneori bizareria. Micarea Modern n deceniul al treilea al secolului al XX-lea, concomitent cu raspndirea i implementarea lor n toate rile europene, n arhitectura romneasc au ptruns ideile i programul estetic al Micrii Moderne, care au cunoscut att un mare succes n rndul tinerei generaii de arhiteci, ct i o neateptat popularitate n rndurile burgheziei progresiste, care i-a gsit n noua arhitectura modul propriu de expresie. Cum, perioada s-a suprapus peste lucrri intense de modernizare a Bucuretiului, noua arhitectura a fost utilizat mult n zonele centrale reprezentative, crora le-a conferit o imagine general modernist, aspect mai rar ntlnit n alte capitale europene. Ca i cutrile naionale, aceast linie stilistic a fost nsoit de o fundamentare teoretic, publicat n revistele de avangard, mai ales n Contimporanul (1922-1932, creat, condus i finanat de Marcel Iancu, mpreun cu poetul I.Vinea). Din 1931, o interesant i substanial susinere a venit din partea revistei Simetria (iniiat i condus de G.M. Cantacuzino mpreun cu O. Doicescu, Matila Ghyka, Tudor Vianu, P.E. Miclescu, Marica Cotescu, Haralamb Georgescu). Ideologia specific micrii, evident importat, a fost ns adaptat la circumstanele locale, astfel aparnd nuanele specifice ale modernismului romnesc: chestiunea locuinei ieftine, a oraului funcional, vocaia social i orientarea de stnga, care reprezint nucleul ideologiei originare, sunt mult atenuate, locul lor fiind luat de dezbaterea estetic. Caracterul progresist al modernismului romnesc rezid n special n nlocuirea vechilor estetici cu noua estetic, chestiune care exprim voina de modernizare deschis, n opoziie cu cea de nchidere n interiorul tradiionalei ordini agrare idealizate i a spiritualitii ortodoxe ostile occidentalizrii. Astfel, caracterul revoluionar al micrii apare mult mblnzit, dei opoziia fa de noua estetic i semnificaia ei a luat, n deceniul al patrulea, nuane conflictuale foarte ascuite. Modernismul romnesc (ca i micrile romneti de avangard de care este foarte legat) a ncercat s sintetizeze, sub semnul pragmatic al aplicabilitii imediate, diverse tendine ale Micrii Moderne ntr-o arhitectur elegant, fr caracter experimental, mai apropiat de modernismul temperat al arhitecturii pariziene din acea perioad (cu evidente procedee de factur Art Dco), dect de liniile radicale promovate de neoplasticiti, contructiviti, colile Bauhaus sau Le Corbusier. Mai rar, mai ales n arhitectura lui Marcel Iancu, apar clare orientri de factur expresionist, iar pe msura evoluiei n timp, a aprut tot mai evident influena arhitecturii fasciste italiene (mai ales n arhitectura expoziiilor proiectate de H. Creang, n arhitectura monumental a lui D. Marcu, etc.). Din cauz c preocuparea pentru o arhitectur economic a fost, practic, absent, o alt trstur formal definitorie a modernismului romnesc consta n utilizarea de materiale scumpe, de bun calitate, ceea

ce nu este tipic pentru Micarea Modern, dar a asigurat construciilor o bun rezisten n timp. Principalele figuri ale modernismului romnesc au fost Horia Creang, exponentul liniei formale celei mai radicale i cel care impune arhitectura modern i ntreprinde un travaliu consecvent de modernizare a tipologiei imobilului de raport (imobilul ARO, bd. Brtianu, 1929-1931 i cinematograful - 1934, imobilul Ottulescu, 1934-1935, imobilul Malaxa - 1935-1937, vilele Bunescu - 1932, Cantacuzino - 1934, stadionul ANEF - 19331939, uzinele Malaxa - 1931-1932 i 1936-1939, halele Obor - 1937, din Bucureti, Palatul Culturii de la Cernui - 1935-1937, etc.), Marcel Iancu, pictor, arhitect i publicist, singurul care este legat de micrile de avangard europene (cofondator al miscarii Dada, Zurich, 1916) i care introduce programatic ideile Micrii Moderne n Romnia (imobilele Herman Iancu - 1926, Clara Iancu - 1931, Gold - 1934, Bazaltin 1935, Haimovici - 1937, vilele Fuchs - 1929, Chihescu - 1930, Ilu - 1931, Wexler 1931, Juster - 1931, Reich - 1937, trandul FSSR - 1929, n Bucureti, sanatoriul Popper/Predeal -1934, etc.) i George Matei Cantacuzino, personalitate cultural de mare cuprindere i autor al unei teorii de arhitectur originale, exponentul unui palladianism modern (hala de avioane a uzinei IAR/Braov, vila Ariana/Eforie, hotelul Belona/Eforie, etc.). Acestora li se alatur Duiliu Marcu (Casa de credit i asigurri a magistrailor 1935-1937, Biblioteca Academiei - 1936-1937, Administraia autonom a monopolurilor statului - 1934-1941, Piaa alimentar de la Buzu, imobile de locuit i vile, etc.) precum i alte nume reprezentative cum ar fi Paul Emil Miclescu (uzinele Ford, Bucureti - 19301932), Grigore Ionescu (sanatoriul Toria/Covasna - 1933-1934), Octav Doicescu (clubul nautic de la Snagov), Henriette Delavrancea-Gibory, Ion i Tiberiu Niga, etc. n general, se poate afirma c modernitii romni au ales din evantaiul ideologic al Micrii Moderne europene numai anumite dimensiuni: cea estetic i cea raionalist, pe care le aplic n modernizarea tipologic. n chesiunea urban, ei au optat cu precdere pentru alte modele de dezvoltare: pentru clarificarea i ierarhizarea circulaiei i pentru reprezentativitatea zonei centrale s-a continuat politica urban derivat din operaiile practicate de Haussmann asupra Parisului (n a doua jumtate a secolului al XIX-lea), folosind ca principal instrument al edificrii imobilul de raport (o tipologie de locuine colective, importat probabil tot dup modelul parizian), care, dup Regulamentul din 1897, a nceput s nlocuiasc vechile tipologii, n timp ce, pentru parcelrile cu locuine ieftine/populare i de vile, s-au folosit principii derivate din practica oraului-grdin european. Generaia revolutionara a fost abia aceea a tinerilor arhiteci care i-au fcut studiile aproximativ n perioada celui de-al Doilea Rzboi Mondial. Dar aceti arhiteci care au mbriat i orientrile radical-reformatoare ale Micrii Moderne (problematica locuinei ieftine, principiile oraului funcional sintetizate n Carta de la Atena, standardizarea, etc.) au construit abia dup rzboi.

Arhitectura Art Dco n sensul moderrii modernismului i, n acelai timp, al sincretismului care a caracterizat n general dezvoltarea modern a arhitecturii romneti, trebuie menionat arhitectura Art Dco, care a nsoit cu realizri multe i remarcabile toat perioada interbelic. Fenomenul Art Dco, ale crui filiaii se pot regsi att n modernism ct i n clasicismul monumental, desemneaz un moment al modernizrii eclectismului BeauxArts-ist, care a creat n perioada interbelic o arhitectur luxoas, exuberant, reprezentativ pentru succesul capitalist, mbinnd n mod uor inteligibil elemente derivate din limbajul modernist i din progresul tehnologic cu un decorativism epurat, dup o sintax de factur predominant academist, n consecin o arhitectur foarte potrivit contextului romnesc. Cldiri ca: Palatul Telefoanelor (arh. Van Saanen-Algy, Louis Week, Walter Froy), Palatul societii funcionarilor primriilor din municipiul Bucureti (arh. Ioan Rosu, Radu Culcer), corpul nou al Grii de Nord, judectoria din tirbei Vod (arh. E. Nadejde, E. Cusnenco), blocul edilitar cu teatru, primrie, comer din piata Amzei (arh. N. Georgescu), hotelurile Ambasador i Union (arh. Arghir Culina), Societatea Asigurarea romneasc, multe imobile de locuit (cum ar fi cele din Dacia 15 i 66, arh. Jean Monda), toate din Bucureti, Ateneul universitar Regele Ferdinand (arh. G. Cristinel), muzeul Institutului de studii clasice din Cluj, Prefectura din Satu-Mare (arh. Victor Smighelschi), etc. sunt exemple tipice i de foarte bun calitate pentru aceast arhitectur care mpac mai multe tendine.