MICKEY ROURKE
Redención y victoria
"I think my best work is still ahead of me - I think all that I
have been through in the last several years have only
made me a better, more interesting actor"
Mickey Rourke
A
Por Lorenzo AYUSO
lo largo de la historia de la cinemato-
grafía, han surgido personalidades
dotadas de una habilidad fuera de lo
común, capaces de lo mejor... pero
también de lo peor. En ocasiones, esas
grandes capacidades artísticas iban
acompañadas por una vida cuanto menos frenética,
tan salvaje como el magnetismo que irradiaban en
cada uno de sus trabajos. Mickey Rourke tiene el
privilegio de formar parte de este "selecto" grupo de
actores, que bien podría presidir el inmortal Marlon
Brando, cuyo inconformismo (no pocas veces acom-
pañado de grandes dosis de excentricidad) ha esta-
do a punto de arruinarles no sólo su carrera profe-
sional, sino su propia existencia.
Y es que Phillip André Rourke Jr. (así es cómo lo lla-
maron sus padres cuando vino al mundo) ha vivido
etapas en su vida totalmente contrapuestas: pasó de
ser todo un icono del cine de los ochenta, habida
cuenta de títulos memorables como "El corazón del
ángel" ("Angel Heart", Alan Parker, 1987) o la archi-
conocida "Nueve semanas y media" ("9 and a Half
Weeks", Adrian Lyne, 1986), a caer en lo que parecía
un pozo sin fondo aparente, sumergido en la serie B
más casposa y condenado por una industria de
Hollywood que nunca acabó de ver con buenos ojos
a este intérprete inconformista y pasional. Sin
embargo, cuando parecía que este actor de mirada
profunda y cigarrillo eterno formaba parte ya del
pasado cinematográfico, llegó el inefable Robert
Rodríguez que, con un puñado de cómics debajo del
brazo, le ofreció una nueva oportunidad en "Sin
City: ciudad del pecado".
Tras salir del reputado Actor's Studio, cuna de acto-
res de la talla como Robert De Niro o Harvey
Keitel, a finales de la década de los setenta, el joven
Mickey, que había adoptado este pseudónimo como
nombre artístico en honor a su deportista favorito (el
jugador de béisbol Mickey Mantle) debuta con un
papelito en la tercera película de Steven Spielberg,
una comedia bélica titulada "1941" ("1941", 1979).
Después de algunos trabajos para televisión, su ros-
tro se hace popular gracias a Francis Ford Coppola
y a su "Ley de la calle" ("Rumble Fish", 1983). En los
años siguientes, se revela como un actor realmente
atractivo y versátil, merced a la variopinta gama de
personajes que ofrece en sus siguientes films. No
sería excesivo proclamar que los ochenta fueron
suyos: hacía el cine que quería, y además lo hacía
muy bien. Aunque sin duda las nueve semanas y
media que vivía apasionadamente con Kim Basinger
sean lo más recordado de aquellos años gloriosos de
Rourke, no deben olvidarse sus magníficas interpre-
taciones de "El corazón del ángel", en la que mante- enseguida murmuraba: '¡Oh, Dios mío! ¿qué es lo que
nía un espléndido duelo actoral con Robert DeNiro, va a ocurrir aquí"2
"El borracho" ("Barfly", Barbet Schröeder, 1987),
"Johnny el guapo" ("Johnny Handsome", Walter En 1995, su actividad en el cine era mínima. Estaba
Hill, 1989) o "Réquiem por los que van a morir" ("A arruinado. Además, su actitud contraria a
Prayer For the Dying", 1987, Mike Hodges). Hollywood y unas declaraciones en las que apoyaba
al I.R.A. (recordemos que tiene ascendencia irlande-
Sin embargo, las cosas cambian. Después de todos sa) terminaron hundiéndolo en producciones de
estos éxitos acumulados en los ochenta, el futuro se calidad ínfima y subproductos destinados al merca-
presenta prometedor para Rourke. Sin embargo, do del vídeo (llegó a protagonizar una mediocre e
una mala elección en sus papeles le lleva a protago- innecesaria secuela de "Nueve semanas y media" en
nizar bodrios infumables como "Orquídea Salvaje" 1997), que en ocasiones alternaba con alguna inter-
("White Orchid", Zalman King, 1990), film erótico vención en cintas de amigos de profesión, como por
festivo que intentaba sin éxito repetir la jugada de ejemplo "Legítima defensa" ("Rainmaker", 1997) de
"Nueve semanas y media" o films por debajo de su su descubridor Francis Ford Coppola.
calidad como "Dos duros
sobre ruedas" ("Harley Sin embargo, cuando
Davidson and the todo parecía perdido, ya
Marlboro Man, Simon a comienzos del nuevo
Wincer, 1991), una siglo, el tejano Robert
comedieta de acción con Rodríguez se decidió a
altas dosis de testostero- relanzar la carrera de
na coprotagonizada por Mickey, cuyas últimas
un Don Johnson tam- apariciones en el cine
bién en decadencia; el ("El juramento" de Sean
propio Mickey llegó a Penn, "Spun" de Jonas
reconocer con el tiempo Aerklund o "Animal
que sólo hizo esta pelícu- Factory" de Steve
la por el dinero. Además, Buscemi) habían sido
en 1991 anuncia su bastante satisfactorias.
intención de convertirse Frank Miller habla sobre El director tejano le dio

Mickey Rourke y “Sin

en púgil profesional, su
sueño de la infancia. El
actor había boxeado
durante su juventud en
competiciones amateur
con notables resultados,
y quería conseguir ahora
una hazaña similar de
manera profesional. Bajo
el apodo de "El
Marielito", se paseó por
los rings pugilísticos con
más pena que gloria
durante la primera
mitad de la década, con
presencia en Oviedo en
noviembre de 1992
incluida, en la que ofre-
ció un pobre espectáculo
un rol secundario en la
película "El mexicano"
City” ("Once Upon A Time In
Mexico", 2003), con la
"Cuando Robert (Rodríguez) me habló de su que se cerraba la trilogía
idea de que Mickey Rourke interpretara a iniciada en 1991 con "El
Marv, como yo no había visto absolutamen- mariachi". Dos años
te ninguno de sus últimos trabajos, lo después, le regaló su
único en lo que podía pensar era en ese redención definitiva con
tipo delgaducho de "Fuego en el cuerpo". el séptimo arte. Su bri-
Entonces Robert dijo, 'tú hazme caso, que- llante interpretación de
daremos con el, y le echas un vistazo. Así Marv en la caligráfica
conocí a Mickey. Entró con un estruendo adaptación de las esplén-
en la habitación, prácticamente se llevó la didas novelas gráficas de
Frank Miller, es decir,
jamba de la puerta mientras entraba, nos
"Sin City", colocó a
sentamos y hablamos durante media hora,
Rourke en primera línea
y la única nota que pude tomar fue, 'He
de actualidad. El actor
conocido a Mickey Rourke. Es Marv'." seguía poseyendo el
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junto a Poli Díaz (en mismo poder de atrac-

plena caída libre hacia el ción de antaño, como
infierno de las drogas). Además, una vez acabado su demostraba su interpretación, y se aseguraba una
periplo como boxeador, las secuelas que esta activi- segunda oportunidad en el cine que esta vez no iba
dad había dejado en su cara tuvieron que ser repa- a desaprovechar. Premios como el de la Asociación
radas mediante una mala cirugía estética que no de Críticos de Chicago o de la Academia de Cine de
hizo sino afear su rostro. Requirió al menos cuatro Irlanda así lo atestiguan. Incluso hubo voces que se
operaciones quirúrgicas para reconstruir su cartíla- molestaron al no oír el nombre de Rourke entre los
go nasal, que quedó totalmente destrozado, así como nominados al Oscar al Mejor Actor Secundario en la
una operación para arreglarle un pómulo roto. El Edición de 2006.
mismo Rourke relata su forzada metamorfosis: "Un
día me miré en un espejo y me dije '¡Mierda!. Tenía No importa, pues el premio más importante ya lo
demasiado blindaje. Era algo espeluznante. Y claro, ha ganado: el reencuentro con la gloria pasada. Y
cuando me dejaba ver por algún restaurante, la gente no piensa dejarla escapar.
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS:
1. http://www.thegate.ca/interviews/m-rourke.php
2. http://www.elmundo.es/suplementos/magazine/2005/294/1116017243.html
3. MILLER, Frank y RODRÍGUEZ, Robert: "FRANK MILLER'S SIN CITY: EL LIBRO DE LA PELÍCULA",
2005, pág. 56