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s cidades, foi em Buenos Aires, que o poeta escreveu em 1975 entre maio e outubro o Poema Sujo que foi muito bem acolhido pelos intelectuais. Eram realizados encontros e foi na casa de Augusto Boal, em Buenos Aires, entre grupo de amigos, liderados por Vincius de Moraes que conheceram e se apaixonaram pelo Poema sujo, assim Vincius de Moraes leva o poema para o Rio de Janeiro escondido em fita-cassete, por razes de segurana. J no Brasil Vincius promove sesses de audio privada para intelectuais e jornalistas, e o editor nio Silveira resolve public-lo no ano seguinte, sem a presena do poeta, ainda exilado. Esse poema abriu as portas para o seu retorno ao pas, que foi em maro de 1977. OS CRTICOS A crtica foi benevolente com o poema, segundo: Vincius de Moraes, esse o mais importante poema escrito em qualquer lngua nas ltimas dcadas; Otto Maria Carpeaux considera-o um poema nacional, uma verdadeira encarnao do exlio, trazendo todas as experincias, vitrias, derrotas e esperanas de vida do homem brasileiro. Clarice Lispector classifica-o de escandalosamente belssimo. A PROPSITO DO TTULO Afirmou: Luiz Carlos Junqueira Maciel: Diz que Ferreira Gullar afirma que o ttulo ... porque eu pego o que tem de escuro, de sujo, as cadeiras velhas, os armrios velhos, e coloco uma luz. Vou at embaixo, no fundo, e subo trazendo tudo junto: o que poesia e o que no poesia. Maria Zaira Turchi: Ao questionar o ttulo do Poema sujo, indaga se esse adjetivo teria a mesma conotao de pornogrfico, imoral, contrrio s normas tradicionais de boas maneiras. Ma o Sujo no se localiza nos palavres, nas tiradas erticas; O sujo est na misria, na fome, na obscena diviso de classes. O sujo est inserido no tempo da enunciao do texto: anos 70, ditadura militar, milagre econmico a enriquecer uma minoria, tortura e censura obscurecendo o pas, o poeta exilado, em sua vida clandestina, prestes a ser preso ou fuzilado a qualquer momento;
O Poema sujo um painel-memorial onde se acham acontecimentos tristvida at aquele momento. Poema sujo, por no seguir as regras poticas de mtrica, rima, palavras adequadas e vocabulrio. H grias, palavres e, at mesmo, obscenidades na linguagem. Ainda pode ser Poema sujo por ser de um autor perseguido na poca, contrrio ao regime do seu tempo de rapaz. O ESTILO DA POCA Gullar afirma que suas obras so fruto de reflexes sobre os acontecimentos, a vida e as pessoas, escrita com coerncia. O Poema sujo, que seu livro mais conhecido internacionalmente, j foi publicado na Alemanha, Espanha, Colmbia e EUA, considerado a obra mais ousada de Ferreira Gullar. Esta obra como diz o autor, uma obra que traz uma reflexo vigorosa e penetrante sobre a infncia e o resgate. O poeta escreveu as cinco primeiras laudas em um s flego: Ao termin-las, sabia de tudo: que o poema ia ter por volta de cem pginas, que teria vrios movimentos como uma sinfonia e que se chamaria Poema sujo. Hoje, ao refletir sobre aqueles momentos, estou certo de que o poema me salvou: quando a vida parecia no ter sentido e todas as perspectivas estavam fechadas, invente, atravs dele, outro destino. Escreveu-a numa poca de forte represso poltica, Gullar sentia-se perseguido pela nsia de relembrar o passado e a dificuldade de expressar, em linguagem potica, o universo interior, o que transparece logo nos primeiros versos, no nvel formal do texto: turvo turvo
a turva
mo do soprocontra o muro
escuro
menos menos
menos que mole e duro menos que fosso e muro: menos que furo escuro
claro
Como gua? Como pluma? Claro mais que claro claro: coisa alguma
e tudo
(ou quase)
e tudo
(ou quase)
um bicho que o universo fabrica e vem sonhando... H, nessa passagem, o uso consciente de vogais e consoantes que sugerem um conflito entre o desejo pela expresso exata e a impossibilidade de transpor para o verso as impresses da vida real. Esse embate repercute na utilizao das consoantes oclusivas [t] e [p], que reproduzem sons fortes e pesados, mostrando que o poema comea a se revelar, mas ainda se acha merc dos bices de transformar em linguagem potica a experincia profunda, armazenada como sentimentos, emoes e recordaes. Por outro lado, as vogais [o] e [u] tambm causam a sensao de fechamento e escurido, sem mencionar que a palavra muro reala esse labor com a linguagem Logo em seguida aparecem outros estilsticos que demonstram a superao das primeiras barreiras. O jogo de antteses (escuro x claro, menos x mais, mole x duro) refora uma ambigidade: ora a imagem emerge espontnea, ora se esconde no pensamento.
Claro claro
Raro
O relmpago clareia os continentes passados. Em razo de uma originalidade sempre buscada, no Poema sujo ele se esmera (aprimora) na coragem despudorada de revelar explicitamente a sordidez e a impureza do cotidiano humano em passagem inslitas (incomum), embora amaparadas por uma conscincia potica que torna esses rompantes expressivos alheios a um simples e pueril desejo de subverter ou chocar. Em alguns momentos, o poeta declara abertamente: Tua gengiva igual a tua bocetinha que parecia sorrir entre *as folhas de banana entre os cheiros de flor e bosta de porco aberta] como uma boca do corpo (no como a tua boca de palavras)... O poema estruturado em versos livres (em alguns momentos, h versos em redondilha maior quadra de versos de sete slabas, na qual rimava o primeiro com o quarto e o segundo com o terceiro, seguindo o esquema abba) explorando com liberdade o espao grfico, recorrendo, s vezes, a expedientes concretistas: nada
vale
nada
vale
quem
no
tem
nada
TCHIBUM!!! (p.36) O poema um corpo constitudo de quatro temas principais: infncia/ famlia corpo/prazer tempo/tempos cidade/vida. Nele h uma mistura de tristeza e alegria, esperana e angstia, carter histrico e mistrio existencial, corpo humano e espao urbano. A forma potica tambm hbrida (misturada), recorrendo a versos curtos e longos, versos livres e metrificados, linguagem clssica e linguagem chula, narrativas e fragmentos, lxico popular e erudito, anforas, sinestesias, aliteraes, assonncias, onomatopeias. Ao observar o movimento de versos e estrofes, as pginas e seus espaamentos, pressente-se que existe de fato uma arquitetura nesse corpo potico. A paginao rigorosa obedece a um desenho que pode ser assemelhado s partituras, e o nmero de pginas do poema corresponde mdia de pginas que possui a edio de uma sinfonia. H a influncia do concretismo/neoconcretismo pode ser identificada em vrias passagens da obra, em que o espao em branco ocupado graficamente pelo verso. MONTAGEM DO POEMA Embora o poema no apresente subttulos, captulos ou subdivises, podemos apontar, atravs de espaos deixados entre as suas 103 pginas, 09 blocos distribudos assimetricamente: enquanto o menor tem quatro pginas, o maior tem 26. IMEIRO BLOCO: da pgina 11 24 Na oposio entre o turvo e o claro, o poema nasce no nvel da inconscincia, da pr-fala, buscando atingir a fala consciente.
azul
era o gato
azul
era o galo
azul
o cavalo
azul
teu cu.
Como observa Turchi, a ltima palavra chula quebra o encantamento azul da infncia e da fantasia, e fecha como que o inconsciente para acordar o consciente na busca da realidade da vida. 25 36 Neste segundo bloco comea evocando o rio Anil, sujo e miservel, com seus bagres e lama podre. Num tempo em que o menino no conhecia Homero, Dante nem Boccaccio; evoca a locomotiva que se parecia com um paquiderme (de pele espessa com um elefante), o poema abusa das onomatopias (tchi tchi/ tr tr tr tr) e, compe esses versos singelos e lricos: L vai o trem com o menino
At ento, d para perceber que o Poema sujo o autor relata a sua vida, a sua trajetria. RCEIRO BLOCO: da pgina 37 62 O poeta prossegue escavando a memria, remexendo na terra suja do quintal, evocando os mortos do passado e, simultaneamente, falando de seu presente. De volta ao passado, o poeta voa sobre a misria de So Lus, na fbrica de Camboa, onde os operrios eram explorados (no deixa de ser uma crtica); referente ao amigo de infncia (Esmagado) e s casas de palafitas. Nas lembranas do poeta, acionadas pela noite, h o contraste entre a burguesia e os operrios. Neste bloco A noite uma imagem recorrente:
(Maria do Carmo
sob os oitizeiros
e mal-satisfeita da vida) QUARTO BLOCO: da pgina 63 69 Este bloco ser pontuado com a histria dos pssaros, reproduzindo as ocupaes profissionais, os pssaros sero relacionados com as histrias humanas: o curi que cantava na barbearia puxa o caso da filha do barbeiro que fugiu com o filho do carteiro, provocando um comentrio racista das vizinhanas Se tivesse fugido
com um branco
As diferenas sociais so apontadas a partir da referncia aos pssaros. Atravs dos pssaros, o poeta evoca outros dramas, como o de seu Neco, que matou a mulher que punha chifres. O autor encerra esse bloco com referncias mticas aos guerreiros (que conhecem a histria dos pssaros) e ao vento que sopra nas rvores de So Luis, que ir soprar a memria do poeta no prximo bloco.
Os versos giram em torno da cidade de So Luis, verde e mida, com seus ventos sonoros. A memria do autor busca os capinzais e sinestsicas evocaes sexuais: vertigem de vozes brancas ecos de leite
buscando
Ainda neste bloco, o ttulo do poema se aclara (esclarece) nesta confidncia do sanluisense:
de vestidos desbotados
comendo pouco
de mesa com jarros STIMO BLOCO: da pgina 88 91 A cozinheira Bizuza, no seu universo de panelas e canseiras a personagem citada neste bloco, ao lado da cidade de So Luis. De novo vem reflexo sobre tempo e espao, de novo o poeta evoca os mortos, os habitantes que no existem, mas so ressuscitados pela fora da memria. OITAVO BLOCO: da pgina 92 98 Este bloco trata da reflexo a respeito das coisas do cotidiano, a crena no trabalho humano, a valorizao das coisas, etc.
Neste bloco o poeta, antecipando o seu ltimo livro publicado, busca relacionar as coisas umas com as outras, deixa o fragmento e atinge a totalidade; o poeta, ao falar da sua infncia, da famlia e dos objetos, cria uma intensa e tensa rede de relaes, que se prendem histria. Dando um balano em sua vida e em sua obra, em seu livro memrias, Ferreira Gullar conclui: A vida no o que poderia ter sido e sim o que foi. Cada um de ns a sua prpria histria real e imaginria. A fora potica da obra gullariana reside, portanto, na qualidade das sugestes psicolgicas, no emprego inusitado da palavra e na capacidade de, como o prprio autor afirma: explodir a linguagem em versos que marcaram, pela singularidade, os rumos da criao potica brasileira. Isso sem mencionar a dignidade e a sinceridade co que assume a dureza da existncia humana e a transfigura em poemas que evocam no apenas o universo paradisaco
da infncia, mas tambm inscrevem um novo sentido tico, que seguramente nos torna mais conscientes dos mistrios de existir num mundo que, como diz Gullar, espanca e comove.