CENTRO UNIVERSITRIO FEEVALE INSTITUTO DE CINCIAS EXATAS E TECNOLGICAS DESIGN DE MODA E TECNOLOGIA

PALOMA ARENA CORONEL

O RESGATE DA DIVA BILLIE HOLLIDAY NA MODA ATUAL

Novo Hamburgo 2009

PALOMA ARENA CORONEL

O RESGATE DA DIVA BILLIE HOLLIDAY NA MODA ATUAL

Trabalho de concluso de Curso, apresentado como requisito parcial para a obteno do grau de Bacharel em Design de Moda e Tecnologia, pelo Centro Universitrio Feevale.

Orientador: Prof. Dr. Valdir Pedde

Novo Hamburgo 2009

PALOMA ARENA CORONEL

O RESGATE DA DIVA BILLIE HOLLIDAY NA MODA ATUAL

Trabalho de concluso do Curso de Design de Moda e Tecnologia, apresentado como requisito parcial para a obteno do Grau de Bacharel em Design de Moda e Tecnologia.

Aprovado em: ____ de ______________ de _______.

___________________________________________ Prof. Dr. Valdir Pedde (Orientador)

___________________________________________ Prof. Dra. Gisele Becker

__________________________________________ Prof. Dr. Norberto Kuhn Junior

AGRADECIMENTOS

Agradeo a minha famlia por ter me proporcionado a oportunidade de estudar e chegar at aqui, ao meu orientador por ter me orientado e, muitas vezes, mostrado-me o norte certo em vrias situaes.

RESUMO

Este estudo baseia-se no resgate da cantora Billie Holiday na moda atual como um fenmeno sociocultural. Tem como objetivos analisar de que maneiras Billie Holiday influencia a moda atual, fazendo o resgate desta diva na moda, caracterizar a relao desta diva do jazz com a cantora Amy Winehouse e relacionar a biografia de Billie Holiday com a histria da moda nas dcadas 20, 30, 40, 50, 90 e 2000. O estudo baseou-se se em uma reviso bibliogrfica de diferentes autores, artigos e sites da Internet. A moda tem ntima ligao com o contexto social em que se insere e a arte expressa esta relao atravs de cones como Billie Holiday.

Palavras chaves: Billie Holiday, Moda e Comportamento.

ABSTRACT

This study is about the influences of the singer Billie Holiday in fashion nowadays as a result of a social-cultural phenomenon. Those objectives of the study are: analyzing what kinds of ways Billie Holiday influence the actual fashion, why this diva in coming up in fashion just now, establish a relation between the singer Amy Wine house and Billie Holiday and make a relation between Billie Holidays biography and fashion history in those decades: 20s, 30s, 40s, 50s, 90s and 00. This study is based in a bibliographic revision of different writers, articles and internets sites. Therefore, fashion can express the social context it is inset in, just as the arts icons, like Billie Holiday.

Key-words: Billie Holiday, Fashion and Behavior.

LISTA DE FIGURAS

Figura 01 Jerry Roll Morton. .............................................................................................................................. 14 Figura 02 Louis Armstrong ................................................................................................................................ 15 Figura 03 Bessie Smith ....................................................................................................................................... 16 Figura 04 Al Jolson ............................................................................................................................................ 17 Figura 05 Savoy Ballroom.................................................................................................................................. 18 Figura 06 Fletcher Henderson e Duke Ellington ................................................................................................ 19 Figura 07 Chick Webb e Ella Fitzgerald ............................................................................................................ 19 Figura 08 Lionel Hampton ................................................................................................................................. 19 Figura 09 Thelonious Monk ............................................................................................................................... 20 Figura 10 Kenny Clarke ..................................................................................................................................... 20 Figura 11 Dizzy Gillespie ................................................................................................................................... 21 Figura 12 Charlie Parker .................................................................................................................................... 22 Figura 13 Gerry Mulligan ................................................................................................................................... 23 Figura 14 Jonh Lewis ......................................................................................................................................... 23 Figura 15 Lee Konitz .......................................................................................................................................... 24 Figura 16 Miles Davis ........................................................................................................................................ 25 Figura 17 John Coltrane ..................................................................................................................................... 25 Figura 18 Charles Mingus .................................................................................................................................. 26 Figura 19 Xavier Cugat ...................................................................................................................................... 27 Figura 20 Tito Puentes........................................................................................................................................ 27 Figura 21 Arturo Sandoval ................................................................................................................................. 28 Figura 22 Joo Gilberto ...................................................................................................................................... 28 Figura 23 Tom Jobim ......................................................................................................................................... 28 Figura 24 Billie Holliday criana ....................................................................................................................... 29 Figura 25 Billie Holliday em 1949 ..................................................................................................................... 31 Figura 26 Billie e a me Sara, a duquesa ............................................................................................................ 32 Figura 27 Benny Carter ...................................................................................................................................... 33 Figura 28 Billie e Teddy Wilson ........................................................................................................................ 34 Figura 29 Lester Young ...................................................................................................................................... 35 Figura 30 Bennie Goodman................................................................................................................................ 35 Figura 31 Buck Clayton...................................................................................................................................... 36 Figura 32 Benny Webster e Count Basie ............................................................................................................ 36 Figura 33 Artie Shaw e Duke Elington .............................................................................................................. 37 Figura 34 Billie Holliday cantando .................................................................................................................... 37 Figura 35 Marilyn Monroe ................................................................................................................................. 37 Figura 36 Orson Welles ...................................................................................................................................... 38 Figura 37 Esttica desenvolvida nos anos 20. .................................................................................................... 43 Figura 38 Chanel ............................................................................................................................................... 43 Figura 39 Modelos de chapus da poca ............................................................................................................ 45

Figura 40 Billie Holliday e a flor de Gardnia em seu cabelo ............................................................................ 47 Figura 41 Rita Hayworth, ideal de beleza na dcada de 40 .................................. Erro! Indicador no definido. Figura 42 Billie e seu co mister .......................................................................... Erro! Indicador no definido. Figura 43 Preocupao com o figurino, o vestido preferido de Lady Day ........... Erro! Indicador no definido. Figura 44 Esttua em homenagem a cantora Billie Holliday ............................................................................. 51 Figura 45 Sepultura de Billie Holiday ................................................................................................................ 52 Figura 46 Peas a venda inspiradas em Billie Holiday ...................................................................................... 53 Figura 47 - Gardnia hi-tech.................................................................................................................................. 55 Figura 48 Vestido com estampa de Billie Holiday ............................................................................................. 56 Figura 49 Cala com estampa de Billie Holiday ................................................................................................ 56 Figura 50 Casquetes nos anos 2000 .................................................................................................................... 57 Figura 51 Foto de Billie usando o grande lao em seu vestido que retorna na moda, agora em sua verso contempornea....................................................................................................................................................... 58 Figura 52 Laos em acessrios na moda contempornea ................................................................................... 58 Figura 53 Laos em peas de roupa na moda contempornea ............................................................................ 59 Figura 54 Amy Winehouse usando acessrio no cabelo que lembra a gardnia de Billi Holiday ...................... 60 Figura 55 - Amy Winehouse usando penteado de diva afroamericana .................................................................. 61 Figura 56 Vdeo mostra Amy Winehouse fumando crack.................................................................................. 64 Figura 57 Amy Winehouse ................................................................................................................................. 65

SUMRIO

INTRODUO .................................................................................................................................................10 1 APROXIMAO AO UNIVERSO BASE DESTE ESTUDO: LADY DAY E A HISTRIA DO JAZZ ..............................12 1.1 BREVE HISTRIA DO JAZZ ............................................................................................................................ 12 1.2 BREVE BIOGRAFIA DE BILLIE HOLLIDAY ....................................................................................................... 29 FONTE: PEREIRA, 2009. ....................................................................................................................................... 37 2 COMPORTAMENTO BILLIE HOLLIDAY ESTAMPADO NA MODA DO SCULO XX .............................................42 2.1 DCADA DE VINTE DCADA DE CINQUENTA: ESTILO BILLIE HOLLIDAY EM RELAO A SEUS CONTEMPORNEOS ......................................................................................................................................... 42 2.1.1 Dcada de trinta: alguns exemplos ..................................................................................................... 45 2.1.2 Dcada de quarenta: alguns exemplos ............................................................................................... 47 2.1.3 Dcada de cinquenta: alguns exemplos .............................................................................................. 50 2.3 DCADAS DE NOVENTA AT OS DIAS ATUAIS: LADY DAY, NOSSA CONTEMPORNEA ................................ 52 2.3.1 Personalidades estampadas na moda ................................................................................................ 55 2.3.2 Os chapus de volta s ruas ............................................................................................................... 57 2.3.3 Os grandes Laos ................................................................................................................................ 57 3 LADY DAY E AMY WINEHOUSE: GLAMOUR E AUTODESTRUIO .................................................................60 3.1 QUESTO DE BERO .................................................................................................................................... 61 3.2 UM TIMBRE QUE ASSOMBRA ...................................................................................................................... 62 3.3 A QUESTO DA ATITUDE ............................................................................................................................. 63 3.4 O ABUSO COMO GLAMOUR ........................................................................................................................ 64 CONSIDERAES FINAIS .................................................................................................................................65 REFERNCIAS ..................................................................................................................................................68

10

INTRODUO Nietzsche j falava de uma nica certeza sobre a histria: ela cclica (NIETZSCHE,1886). A moda como expresso humana no poderia ser diferente. Observando essas ondas que vm e vo percebemos estilos e manifestaes que surgem impetuosamente. Parece que somem e reaparecem com fora e requintes de originalidade quando menos se espera. Assim, observamos a volta no somente do estilo da cantora Billie Holliday na moda atual, mas tambm de sua prpria figura como uma marca a ser usada como representante de uma linha comportamental cheia de significados. Exatamente disto se ocupa este trabalho: do resgate da diva Billie Holliday na moda contempornea. A metodologia utilizada baseou-se na reviso bibliogrfica, tendo como objetivos: analisar como Billie Holiday influencia a moda atual; fazer um resgate desta diva tendo em vista suas influncias nos dias atuais; comparar suas caractersticas a com as da cantora Amy Winehouse; e definir a histria do jazz e de Billie Holliday simultaneamente. J a hiptese do trabalho trata das diferentes maneiras que Billie Holiday influenciou a moda na histria do sculo passado e no incio do sculo XXI. Acreditamos que o ressurgimento de sua influncia no se deve apenas a sua elegncia, mas tambm pelo que ela representa no mundo ocidental contemporneo. Trata-se de um momento histrico muito especfico no qual: os Estados Unidos elegeram um presidente afroamericano; descendentes de ndios tm voz ativa na direo de pases grandes da Amrica Latina, como Ivo Moralez; e as atenes se voltam a pases de terceiro mundo nos quais a economia cresce. Nesse contexto, Billie, uma cantora afroamericana, que viveu e conseguiu exercer sua profisso durante um dos perodos mais agressivos do racismo, era uma mulher de biografia extremamente dramtica, uma artista genial de fora e ternura incomparvel e com uma personalidade perfeita ao se vestir. Logo, tornou-se novamente forte influncia na produo de moda atual. Neste estudo tratamos de investigar o resgate de sua figura concentrando-nos no sculo XX e princpio do sculo XXI a fim de estudar tanto o sculo em que ela nasceu, quanto a dcada em que sua importncia ressurge. Para tanto optamos por traar um primeiro captulo que fornea um embasamento histrico. Tratando de situar a histria do Jazz e da vida de Eleonora Fagan (a Lady Day). Com isso poderemos versar sobre os assuntos posteriores desta pesquisa, usando termos prprios dos estilos de Jazz e de Billie Holliday. J no segundo captulo tratamos mais especificamente do problema de nosso estudo, em que se nota a influncia de Billie Holliday na moda. Por isso, o captulo est dividido em dois momentos: um primeiro no qual se cobre as dcadas em que ela viveu (de vinte a

11

cinquenta); e um segundo, referindo-se ao momento atual. Nas duas partes, enumeram-se vrios exemplos concretos que encontramos da influncia da Lady Day na moda. No terceiro captulo, tratamos da maior representante, herdeira absoluta de Billie Holliday nos dias Atuais: Amy Winehouse, que se destaca como persona que ocupa o mesmo espao, cultural, miditico, artstico e de influncia que ocupava Billie Holliday em seu tempo de vida. Assim, tem-se como objetivo elucidar como, em todos esses mbitos, elas tm expresses incrivelmente muito parecidas. O eterno retorno Nitzcheniano fala sobre as vivncias e pensamentos, sejam eles maiores ou menores, mas eles sempre voltaro (NIETZSCHE,1886). Esse se comprova com a volta da importncia de uma figura como Billie Holliday, no somente smbolo de elegncia, mas de resistncia ao racismo, ao machismo e de genialidade contra os valores burgueses.

12

1 APROXIMAO AO UNIVERSO BASE DESTE ESTUDO: LADY DAY E A HISTRIA DO JAZZ A fim de orientarmos os captulos posteriores e de podermos transitar com um vocabulrio especfico, buscamos fazer uma leitura diretiva primeiramente da histria do jazz, seus momentos de evoluo e tambm dos dados biogrficos da cantora Billie Holliday. Seria demasiada pretenso fazer aqui um estudo especfico sobre a evoluo do jazz ou uma biografia de Lady Day; e, at mesmo, uma perda de foco no desenvolvimento de nossa argumentao. Tratamos adiante, portanto, daqueles pontos que nos parecem mais adequados para a compreenso geral deste trabalho e de seus objetivos. Billie Holliday considerada pea fundamental e representativa do fenmeno Jazzstico, permanecendo ainda hoje como forte influncia na moda contempornea.

1.1 BREVE HISTRIA DO JAZZ

A data mais adequada para se definir o incio do jazz 1900. O perodo anterior conhecido como pr-histria do jazz. Este ritmo provm de componentes africanos e baseiase, fundamentalmente, no improviso, sendo estes traos marcantes desde sua origem. Grande parte dos escravos que foi levada para o sul dos EUA vinha da frica Ocidental. Os franceses tinham preferncia pelos escravos do Daom. Os donos de escravos que eram catlicos, mas como no se importavam com a salvao das almas deles, suportavam um paganismo maior, assim cultos religiosos se sucediam com muita frequncia. De maneira que o africanismo mais puro nos EUA sobreviveu sob domnio francs. Os escravos trouxeram consigo algumas perplexidades rtmicas, no encontradas na escola clssica europeia. Alguns padres de canto muito comum no blues e no jazz, que o de canto e resposta, preservado na sua forma mais arcaica nas congregaes do gospel negro. O canto e a resposta so provindos dos campos onde os escravos trabalhavam, eram canes de trabalho, na maior parte das vezes, revelavam msicas satricas. importante ressaltar que no existem provas a respeito do aspecto inato do senso rtmico do negro, este, por sua vez, adquirido por diversos fatores, no sendo considerado apenas um dom ou algo do gnero.
O jazz surgiu no ponto de interseco de trs tradies culturais europeias: a espanhola, a francesa e a anglo-sax. Cada uma delas produziu um tipo de fuso musical afro-americana caracterstica; a latino-americana, a caribenha e a francesa (como a da Martinica), e vrias formas de msica afro-anglo-sax, das quais, para as nossas finalidades, mais importantes so as canes gospel e os country blues. No continente norte-americano podemos provavelmente deixar de lado a influncia dos peles-vermelha. A regio do Delta-mississippi, com seu interior anglo-saxo protestante, seus braos se esticando at o caribe espanhol, e sua cultura francesa

13

nativa, combinaram todos os ingredientes como nenhuma outra regio. (HOBSBAWN, 2008, p. 61).

Atravs destas influncias possvel constatar que a influncia afro-espanhola deu apenas uma nuana espanhola, uma mescla de ritmos como a tangana ou a habanera. J a tradio francesa muito mais contundente, pois foi assimilada pela classe de escravos libertos em New Orleans na sua primeira fase. Os sopros e a tcnica instrumental tm forte influncia das bandas militares da poca. Os elementos fundamentais so os anglo-saxes: a lngua inglesa, a religio e a msica religiosa dos colonizadores. Em menor escala, considerase a importncia das canes folclricas seculares e da msica folclrica em geral.
A linguagem inglesa forneceu as palavras para o discurso negro e para as canes, e dentro dela os negros norte-americanos criaram, com a linguagem jazzstica, o mais apurado ramo da poesia popular inglesa desde as baladas escocesas: as canes de trabalho, a msica gospel e o blues secular. A msica secular dos colonizadores talvez a maior medida a dos escoceses e irlandeses brancos pobres do sul contribui com uma grande quantidade de canes, muitas das quais foram assimiladas e modificadas pelos menestris itinerantes negros, para o repertorio do jazz. (HOBSBAWN, 2008, p. 63).

Quando a sncope (caracterizao rtmica) e o ragtime (ritmo genuinamente americano antecessor ao jazz) se tornaram parte permanente do Tin Pan Alley, centro de compositores e publicaes musicais que denominava o que era msica popular dos EUA do final do sculo XIX e nicio do XX, o jazz passou a fazer parte da linguagem popular negra nos EUA.
Desde o comeo, o jazz falava sobre liberdade, movimento e expresso individual. O seu rompimento com a msica tradicional e a nfase no improviso e na inovao colocou-o como cenrio das alteraes culturais e como influncia cultura internacional atual. Hoje, o jazz tocado em todos os continentes. (HOBSBAWN, 2008, p. 107).

Por volta de 1900 um cornetista de New Orleans chamado Buddy Bolden, foi apontado como primeiro homem do jazz, mas acabou sendo internado em instituio mental. Logo depois, o pianista Jelly Roll Morton, que fazia parte de Vaudeville, gnero de mltiplos entretenimentos artsticos, fez um tour por Chicago e Nova York com sua banda, chamada Jelly Roll Blues, quando comps por volta de 1905 o que foi publicado em 1915 como o primeiro arranjo de jazz da Histria. Apresentado a uns msicos locais, disseram que havia sido desenvolvido um novo estilo quente de tocar ragtime, que seria o prprio jazz. (HOBSBAWN, 2008).

14

Figura 01 Jerry Roll Morton. Fonte: THE MUSICS OVER.

A expanso do jazz se deu atravs do fechamento da zona de meretrcio em New Orleans em 1917. Como alguns msicos possuam certa experincia em barcos fluviais, foram at Mississipi, chegando a Chicago, e de l expandindo pela diferentes regies dos EUA, principalmente Nova York. At o incio de 1920 havia muito jazz sendo tocado em todo o pas, ento, aps a Primeira Guerra Mundial, consolidou-se marcando seu estilo enquanto msica altamente variada e tocada, no apenas em New Orleans. Por isso era chamado ora jazz new orleans, ora estilo dixieland - Dixie era como denominavam a regio sul dos EUA na metade do sculo do XIX. A primeira gravao com o termo jazz foi feita pela Original Dixieland Jazz Band, que apesar de ser branca, tentava imitar os msicos negros.
Evidentemente, o jazz se espalhou com esses migrantes. Da mesma forma que os negros saram da Florida, do Alabama, da Gergia etc. Por estradas a leste, que levavam a Washignton, Baltimore, Filadlfia e New York, os msicos tambm seguiam esses caminhos: a orquestra de Duke Ellington (1926) no tinha nenhum itinerante de New Orleans, e apenas um msico de St. Louis, mas tinha msicos de Massachusettts, New York, New Jersey, Virginia, Carolina Do Sul, Washington D.C. e Indiana. E isso era perfeitamente natural, pois se tratava de uma banda do eixo Washington-Nova York. A mesma tendncia dos migrantes da regio do Deltado Mississipi de ir rio acima, verifica-se entre os msicos de New Orleans e Menfis. Os bairros negros de St Louis costumavam atrair migrantes (e msicos) do meio do vale do Mississipi, os de Kansas City, do interior de Oklahoma e do Texas. No h, para falar a verdade, grande mistrio a respeito da difuso geogrfica dos msicos de jazz. (HOBSBAWN, 2008, p. 79).

15

Em 1920 o jazz era uma msica para danar, vulgarizado e mal visto por toda a sociedade, tanto como dana quanto como msica. Pode-se dizer que a lei seca1 foi implantada como forma de enfraquecer este movimento cultural (CALADO,2006). Assim, lugares clandestinos, que permitiam a venda de bebidas alcolicas, chamados speakseasies, foram grandes difusores do jazz nesta poca. A primeira banda de jazz, Kids Ory, era de New Orleans e tocou em San Francisco e Los Angeles e em 1922 foi a primeira banda de jazz negra a gravar um disco (CALADO,2006). Os speakeasies eram espaos onde as pessoas bebiam e danavam a noite toda. Por ter este vnculo com a clandestinidade, entre outros, o jazz foi associado diretamente imoralidade. Nesta poca nomes como Louis Armstrong, Bessie Smith e Duke Ellington representavam este movimento cultural em plena ascendncia (HOBSBAWN, 2008).

Figura 02 Louis Armstrong Fonte: LOUIS AMSTRONG FANS, 2008. Toda atmosfera de insegurana e agitao instaurada nos anos ps-guerra acabou sendo filtrada pela msica, uma espcie de veculo condutor da verdadeira febre de dana que marcou os anos 20. O termo jazz passou a receber uma aplicao ampla, genrica o que de certo modo pode ser concebida na citao de Fitzgerald, misturando sexo, dana, msica e estimulao nervosa. Estava se formando uma nova marca, uma moda que a nascente industrial cultural logo se encarregou de divulgar e comercializar. (CALADO, 2007, p. 133).

Para acabar com os problemas sociais, os Estados Unidos decidiram banir as bebidas alcolicas. Em vigor de 1920 a 1933, a Lei Seca se provou um fracasso retumbante - e fez a alegria da mfia. Disponvel em: http://www.passeiweb.com/saiba_mais/fatos_historicos/brasil_america/lei_seca. Acessado em 9/12/09 s 14:14.

16

Por ser uma msica de dana, os puristas viam o novo gnero como subversivo e vulgar e acreditavam que quando os bons costumes voltassem, o jazz desaparecia. Porm, a avant-garde (os vanguardistas) o recebia com o mesmo desconhecimento, mas dizendo que era a msica do futuro, a fora revitalizadora primitiva que faltava (HOBSBAWN, 2008).

Figura 03 Bessie Smith Fonte: MRZINE, 2007. A era do swing significou um segundo momento da era do jazz acontecida nos anos 20 todas as novas condies tecnolgicas e econmicas contriburam para essa nova era fosse mais abrangente e popular. A indstria fonogrfica desenvolveu-se com uma agilidade espantosa e suas vendas cada vez maiores contriburam decisivamente para a difuso do jazz e outras formas negras com o blues, por exemplo. J o cinema conseguiu adicionar o som linguagem e no deixa de ser sintomtico que o primeiro filme sonoro fosse O cantor de jazz (1927), onde aparecia o cantor Al Jolson e sua tpica figura de minstrel Alm dos vrios filmes que utilizaram jazzmen como atores, ou mesmo como msicos, para completar uma ambientao, passou a ser comum a apresentao ao vivo de bandas e orquestras nos cinemas, antes da exibio do filme. (CALADO, 2007, p. 139).

17

Figura 04 Al Jolson Fonte: MIRACLE: JUST MAKE IT HAPPEN, 2008.

Conforme os anos 30 marcavam a segunda fase da era do jazz, o estilo no era mais o dixieland e sim o swing. O swing um aliado de impulso e pulsao rtmica que apenas os bons msicos de jazz a possuem, pois eles tm de suingar, produzindo um som de swing em diferentes contextos. O swing no pode ser grafado pela escrita musical, sendo assim praticamente impossvel ensin-lo da maneira ocidental, fazendo com que a msica se torne atraentemente meldica e conduzindo o msico a acompanh-la, quase automaticamente, com alguma parte do corpo. Um dos grandes veculos condutores do swing foram as jazz bands (grandes orquestras) apresentadas nos anos 30 e meados da dcada de 40. .(CALADO,2006). Outra marca registrada desta poca, eram os sales luxuosos localizados nos bairros negros de Harlem e vrios outros situados nos EUA. Outra novidade eram duas bandas que se intercalavam na mesma noite, fato que antes no acontecia. Assim, sales como o Savoy Ballroom, chegavam a trocar seu piso a cada trs anos para que os sapateadores pudessem ter o melhor desempenho possvel (CALADO, 2006). O fato de haver a segregao racial2 nos EUA e o estilo musical do momento ser de origem negra fazia com que algumas injustias acontecessem. Como os negros no podiam

o ato de separar diferentes raas uma das outras nas mesmas instituies, lugares e responsabilidades, como restaurantes, transporte pblico, instituies educacionais e religiosas etc.. Dsponivel em: www.alunosonline.com.br/.../segregacao-racial/. Acessado em 9/12/09 s 13:09.

18

aparecer nos meios de comunicao da poca, os brancos aprenderam a tocar o swing para poderem levar a fama e fazer fortunas utilizando uma arte que no havia sido criada por eles (CALADO, 2006).

Figura 05 Savoy Ballroom Fonte: PETERSON, 2009.

Entre as Big bands mais famosas da poca, destacam-se as seguintes: Fletcher Henderson, Duke Ellington; Cab Calloway, Benny Goodman; Chick Web (a qual revelou Ella Fitzgerald), Count Basie e Lionel Hampton.

19

Figura 06 Fletcher Henderson e Duke Ellington Fonte: SOCIEDADE PARA APRECIAO DO JAZZ, 2008.

Figura 07 Chick Webb e Ella Fitzgerald Fonte: LEICH, 2007.

Figura 08 Lionel Hampton Fonte: AI QUE JAZZ, 2009.

O bebbop, tambm chamado de jazz moderno, nasceu da vontade dos integrantes negros das jazz bands que saam dos seus empregos e se encontravam em algum clube no Harlem para fazer uma J.A.M (jazz aps a meia-noite). Caracterizou-se por ser algo diferente do swing, que se tornara repetitivo. Alm disso, o swing proporcionava primordialmente s jazz bands brancas significativas quantias de dinheiro. Assim, a fim de criar algo novo e

20

inimitvel, comearam as reunies musicais em um clube no Harlem chamado Mintons playhouse, frequentadas por: Thelonious Monk no piano; Kenny Clarke na bateria; e Dizzy Gillespie no trompete (CALADO, 2006).

Figura 09 Thelonious Monk Fonte: BONVICINO, 2009.

Figura 10 Kenny Clarke Fonte: NNDB, 2009.

21

Figura 11 Dizzy Gillespie Fonte: LABRADOR, 2008.

Eles comearam a escrever partituras ora juntos, ora separados, no trabalho, nas reunies, enfim, onde fosse propcio, eles escreviam. A ruptura dos instrumentos meldicos, pianos e sopros, e dos rtmicos, que eram bateria e baixo, dissiparam-se, uma vez que todos passaram a ter cada um seu prprio solo. A atitude cool influenciou muito neste movimento, por exemplo, Charlie Parker the bird saxofonista de renome, ao entrar em cena com suas roupas e atitudes, que eram to srias, e quando comeava a tocar no desperdiava um s minuto, era extremamente direto. Sem sorrisos, sem rodeios, ele representava perfeitamente o seria um msico cool. Mas j fora de cena era muito extrovertido, sorriso largo e muito simptico o tempo todo, essa atitude era muito comum por parte dos beeboppers (CALADO, 2006).

22

Figura 12 Charlie Parker Fonte: IMAGENS DO JAZZ, 2006.

A partir do bebop ou do bop (tambm chamado assim), outras vertentes foram criadas. Lester Young fazia um estilo baseado no swing e na mainstream - corrente jazzstica derivada do swing, mas com alguns elementos modernos. A principal mudana, dentre todas correntes do bebop, foi que anteriormente a msica no era para danar, e sim para escutar. Os shows transformaram-se em concertos nos quais os astros principais, a banda, embalavam as pessoas que iam assisti-los para se divertir danando.Destaca-se um fato muito importante dentre todas as correntes o bebop, antes o pblico que ia para danar e se divertir, pois estes eram o propsito do swing, agora ia para prestigiar os msicos que davam grandes espetculos em seus concertos, esta era a nova fase do jazz.

Embora seja difcil precisar onde e quando esse estilo comeou a ser praticado, sua origem comumente ligada ao nome de um destacado bebopper: o trompetista Miles Davis. Miles liderou um grupo de msicos, brancos em sua maioria e at aquele momento desconhecido s do grande pblico, que se reuniram em uma srie de gravaes, entre janeiro de 1949 e maro de 1950. Lanou-as, posteriormente, a gravadora Capitol e intitulou-as The Birth of the cool. Entre esses msicos estavam o arranjador Gerry Mulligan, o pianista Jonh Lewis e o sax alto Lee Konitz.

23

O trao mais original desse grupo era sua formao: alm do tradicional trio de base (pianos, baixo e bateria), mais dois saxofone, trompete e trombone, apareciam uma tuba e uma trompa instrumentos bastante incomuns para o jazz daqueles dias. (CALADO, 2007, p. 161)

Figura 13 Gerry Mulligan Fonte: JAZZ.COM. s.d.

Figura 14 Jonh Lewis Fonte: REGLAME ESTA NOCHE, 2009.

24

Figura 15 Lee Konitz Fonte: FRAZO, 2008.

Um msico que se destacara muito no estilo bebop, entre outros na histria do jazz, foi Miles Davis, o qual no possua a habilidade tcnica de Dizzy Gilespie ou Louis Armstrong, mas transcendia o seu instrumento, sua msica era mais branda, no to visceral. Um de seus conjuntos tinha uma formao incomum, pois convidara estudantes de msica erudita para tocar. A juno do jazz das ruas com o erudito consolidou o movimento cool, sem abrir mo do improviso. Ento o jazz encontrava seu correspondente sonoro atitude cool introduzida pelo bebop.
Apesar da prpria figura de Miles Davis indicar a participao negra na frmula do cool estilo que j tinha de Lester Young um evidente precursor. O certo que essa tendncia a esfriar o bop acabou sendo dominada por msicos brancos. Quase todos eles todos eles tinham formao erudita o que demarcava uma diferena bsica em relao aos msicos do bebop. No fundo, eram duas tradies que se defrontavam: a clssico-europia e a afro-americana. (CALADO, 2007, p. 161).

25

Figura 16 Miles Davis Fonte: ORTCIO, 2009.

Entretanto, havia mais uma extenso do bebop denominado hard bop. Influenciado pelo rhythm and blues, pelo blues e pela msica gospel. O hard bop era especialmente tocado s por saxofone e piano, foi desenvolvido na metade dos anos 1950 e ficou fortemente interligado ao cool jazz. Um nome a se destacar neste estilo foi o saxofonista Jonh Coltrane, que veio a ter fundamental importncia no modal jazz. Em geral reconhecido como o mais importante saxofonista aps Charlie Parker (HOBSBAWN, 2008).

Figura 17 John Coltrane Fonte: UNIVERSITY OF MICHIGAN, 2006.

26

Coltrane seguiu desenvolvendo sua msica no modal jazz e Miles Davis foi o precursor deste estilo, por isso teve a maior venda com o lbum King of Blue, sendo este um dos compact disc mais importantes na histria do jazz. O modal se caracterizava por solos progressivos com um nmero muito pequeno de modos (elementos da escala tonal do piano). J o final dos anos 1950 foi marcado tambm pela ruptura de formas, o Free Jazz trouxe a tonalidade livre como principal caracterstica. A batida e a simetria formal desapareceram, tornando-se um estilo livre. O baixista Charles Mingus um nome a ser destacado neste perodo (CALADO, 2006).

Figura 18 Charles Mingus Fonte: WIKIPEDIA, 2009d.

Dos anos 1960 at os 1970, as fuses de jazz, agregando ritmos latinos e africanos ficaram em voga. Nesse sentido, desenvolveu-se o afro-cubano jazz, dando destaque aos nomes de Xavier Cugat, Tito Puente e Arturo Sandoval. No Brasil esta tendncia pde ser reconhecida na bossa nova, provinda do samba, mas com influencias do jazz. Dentre os mais importantes nomes esto Joo Gilberto e o maestro Antonio Carlos Jobim. Mas a bossa nova tambm teve repercusso na lngua inglesa, sem alterar o estilo, a exemplo de Sten Getz e Charlie Bird (CALADO, 2006).

27

Figura 19 Xavier Cugat Fonte: LYRDB, 2009.

Figura 20 Tito Puentes Fonte: WIKIVISUAL, 2006.

28

Figura 21 Arturo Sandoval Fonte: RECADINHOITA, 2006.

Figura 22 Joo Gilberto Fonte: CRNICAS URBANAS. 2008.

Figura 23 Tom Jobim Fonte: TORRE DE MARFIN, 2006.

Outra vertente do jazz importante de se ressaltar o soul jazz, derivado do gospel, blues e do rhythm blues. Nomes importantes deste movimento so Horance Silver, Jimmy Mc Griff e Johnny Hammond Smith. Outra corrente importante o Jazz Fusion, em portugus, fuso do jazz. Um exemplo desta foi Jimmy Hendrix, que mesclou instrumentos eltricos do

29

rocknroll e improvisos de jazz. Outro notrio nome a ser mencionado por sua performance marcante na fuso de jazz foi Miles Davis (CALADO, 2006) Pelo fato do jazz ser um movimento que gera tantas vertentes, ele continua em constante movimento e evoluo musical, a cada dia, novos ritmos, estilos ou, at mesmo, os movimentos podem agregar-se a ele, a fim que seja possvel a inveno e reinveno dele no mundo todo.

1.2 BREVE BIOGRAFIA DE BILLIE HOLLIDAY

Eleanor FAGAN Gough, que posteriormente adotou o nome artstico de Billie Holiday, nasceu na Filadlfia no dia 7 de abril de 1912. Era filha de Sara FAGAN e Clareance Holiday e seus pais tinham, respectivamente, 13 e 15 anos quando nasceu. A me era empregada domstica e o pai aprendia trompete, mas foi mandado para a guerra como soldado. Assim, esse teve a m sorte de ser atingido por um gs venenoso que acabou com seus pulmes impossibilitando-o de continuar a tocar. Ao voltar para Baltimore contou que aprendera a tocar guitarra para passara o tempo em Paris. Entrou em uma banda chamada Mc Kinneys Cotton Pickers e comeou a fazer turns, praticamente abandonando sua famlia. Sara ficou com o beb e resolveu mudar-se para o norte, atrs de mais oportunidades de empregos para dar um futuro melhor para sua filha. Deixou, assim, a pequena Billie na casa velha e pobre de seus pais, junto com a prima Ida e seus dois filhos, Henry e Elsie.

Figura 24 Billie Holliday criana

30

Fonte: CMG WORLDWIDE, 2009b. Achava sempre um defeito em tudo que eu fazia, mas nunca pegava no p de Henry. Ele era filho dela, incapaz de fazer qualquer coisa errada. Quando fiquei cansada de apanhar porque ele fazia xixi na cama, chamei Elsie uma noite e a convenci de que ns duas devamos dormir no cho. Ela estava apavorada. - Fazia frio e achou que poderamos congelar. - Tudo bem disse ela podemos at congelar. Mas se no congelarmos at o amanhecer, a cama vai estar molhada e ns no estaremos nela. Foi o que aconteceu, mas dessa vez a prima Ida me surrou por ter bancado a esperta para cima dela Henry fraco foi o que disse. (FAGAN; DUFTY, 2003, p. 09)

Billie cresceu em meio a um ambiente hostil sendo humilhada e espancada diariamente. Aos dez 10 anos possua corpo de mulher: seios fartos, pernas grossas, cintura, etc., era difcil de acreditar que tinha apenas 10 anos. Brincava com os meninos da rua e s o que sua famlia pedia era que no cometesse o mesmo erro da sua me, ter um filho muito nova. Ento, em uma emboscada armada por um vizinho, Billie foi molestada. Mas, sua me, em uma das visitas que fez a filha, chegou a tempo com a polcia, e todos foram parar na delegacia. O delegado mandou-a para um reformatrio, por ter sido molestada, e o homem para cadeia por cinco anos. (FAGAN; DUFTY, 2003). Saindo do reformatrio, Billie passou a trabalhar esfregando cho de casas ricas. Entregava recados do bordel da senhora Alice, onde gastava todo seu dinheiro escutando os vinis de Beth Smith e Louis Armstrong. s vezes o disco me deixava to triste que eu chorava horrores. Outras vezes, o mesmo disco desgraado me deixava to feliz que me esquecia do dinheiro to duramente ganho que me escutava aquela audio na sala de visitas (FAGAN; DUFTY, 2003, p. 15) Com a morte da prima Ida, os avs tinham que cuidar de Henry e Elsie, ento arrumaram um emprego para a musa em Long Branch, para que sua me pudesse voltar a Nova York para trabalhar, mas ela queria mesmo era conhecer o Harlem. Colocaram-na, aos 13 anos, em um trem com uma placa dizendo onde deveria parar. Porm, ela prosseguiu at a ltima estao, que era Nova York. Desceu e ficou perplexa com o tamanho da cidade, at que uma senhora a encontrou e a levou a um abrigo. Billie no dizia nada, nem onde morava, nem quem era sua me, pois realmente queria ir para o Harlem. Ento, ficou duas semanas no abrigo, at mandarem-na imediatamente ao seu destino.
A mulher para a qual eu ia trabalhar era grande, gorda e preguiosa. No fazia nada o dia todo, a no ser se sentar o bundo na praia. Eu no fazia muito mais. Tudo o que tinha a fazer era dormir e comer, descascar umas cebolas e uns legumes, para que ela conservasse as mos bonitas, lavar pratos, para que as suas mos no ficassem speras, e espanar o p de vez em quando, para que ela no precisasse se mexer muito. (FAGAN; DUFTY, 2003, p. 26)

31

O trabalho no durou um ms, consequentemente Lady Day foi ao encontro de sua me que havia juntado uma quantia de dinheiro para o caso de alguma emergncia. A senhora Sara levou a pequena Eleonora aos 13 anos para morar numa penso no Harlem. A dona Florence Willians era a maior senhora do Harlem e as atendeu amavelmente. A me de Billie pediu encarecidamente que cuidasse bem de sua filha e lhe pagou o aluguel adiantado. Dona Sara Fagan no se deu conta do que acontecera de verdade na penso, mas Eleonora sim, pois passara sua infncia esfregando o cho de salloons em Baltimore. (FAGAN; DUFTY, 2003).

Figura 25 Billie Holliday em 1949 Fonte: CMG WORLDWIDE, 2009a. Em questo de dias tive a minha chance de me tornar uma call girl a vinte dlares por cliente, e a agarrei. At a margarina em pacote Jelke que causara tanto furor no era mais novidade. A nica coisa nova, at mesmo para mim, era o telefone bacana. Eu tinha visto em filmes aqueles telefones estranhos que voc atende deitada na cama, em vez das velharias coladas na parede. No momento em que vi um deles, sabia que era para mim. Mas no qualquer tipo, devia ser branco. E era o que eu tinha na casa de Florence. (FAGAN; DUFTY, 2003, p. 27)

No demorou muito para a diva arrumar uma nova confuso, por mais que Billie fosse negra, no admitira clientes negros, pois davam muito trabalho e nessa poca ela tinha averso a sexo pelos traumas que havia passado. Porm, o melhor cliente de Florence era Big Blue Rainer, um figuro da poca no Harlem e queria os servios da cantora, mas ela se recusou veemente e pela segunda vez foi para o tribunal. Alegou estar doente, porque no tinha advogado para se defender. Mandaram-na para o hospital municipal do Brooklyn onde recebeu

32

injees de Salvarsan para sfilis, na poca, chamavam a enfermidade de sangue ruim. Aprendera muito bem a mexer com agulhas, o que mais tarde seria crucial para moa. Duas semanas depois arrumara uma confuso e voltou ao tribunal onde a sentenciaram culpada e mandaram-na para Welfare Island, penitenciria feminina. (FAGAN; DUFTY, 2003). Aps cumprir quatro meses de deteno, ela foi de ferry boat pelo East River e chegou ao porto de Nova York. Havia praticamente metade dos cafetes a espera das moas, Lady Day estava cansada daquela vida, mas precisava de dinheiro para se sustentar, aceitou a proposta de um homem e entrou em seu carro. Foi para Long Island em uma enorme residncia, onde aconteciam jogos clandestinos. A dona da casa Dorothy Glass ficou com ela ajudando na casa e na noite nos jogos. s vezes, ia a um clube local e cantava. Billie mandava todo seu dinheiro para a me juntar para que logo pudessem viver juntas. (FAGAN; DUFTY, 2003).

Figura 26 Billie e a me Sara, a duquesa Fonte: DIVA THE SITE, 2008.

Nos anos 30, a depresso havia se instaurado em todo o Harlem. Me e filha haviam se mudado fazia pouco para l e ambas estavam sem trabalho. Billie estava disposta a no se prostituir mais, foi quando veio a notificao de despejo e as duas se apavoraram. Mas Billie foi s ruas, aos 15 anos, decidida a encontrar qualquer coisa para trabalhar. Desceu a stima avenida da rua 139 rua 133, invadindo todos os lugares e nada. At que chegou ao Pods and Jerrys e entrou perguntando se havia emprego. Jerry, dono do bar, disse que havia vaga para danarina. Ento, Billie deu um vexame, pois no sabia danar. Foi quando Jerry desaprovou

33

com a cabea e o pianista perguntou se Billie sabia cantar. Desta forma, cantou Travelin all alone e levou a multido s lgrimas. Jerry lhe deu o emprego na hora. (FAGAN; DUFTY, 2003). Passou a tocar todas as noites em diversos clubes do Harlem. Certa vez Jonh Hammond, produtor e crtico musical e msico, trouxe Joe Glaser, que, na poca, era empresrio de Loius Armstrong, para assistir o show de Billie. Assinou contrato naquela mesma noite. A grande sensao do momento era Billie Holiday, foi apelidada assim porque Eleonora era muito comprido, ento tinha de se escolher algo mais curto. Quando pequena, amava ver os filmes da grande atriz de cinema Billie Dove. Logo, no hesitou: pegou o Billie, agregou o Holiday do pai, que j era um msico de renome na poca. A nascia uma estrela. Toda a nata da sociedade nova-iorquina da poca no perdia um concerto, era poca de lei seca. Parecia deliciosamente mais atraente, pois clubes clandestinos que vendiam bebidas alcolicas ao som de um bom jazz ou blues, enquanto seus clientes danavam, fumavam e bebiam a noite inteira. Bennie Goodman, patriarca do clarinete, que tocava no rdio, aparecia com frequncia nos seus shows, independente de onde fossem. Convidou-a para gravar um disco com ele no centro da cidade. Gravou tambm com o pianista Teddy Wilson, mas somente quando conheceu Bernie Hanighen que passou a gravar no como a vocalista de algum, e sim como Billie Holiday. Comeou a participar de programas de rdio e fez algumas pontas no cinema em filmes que nunca passaram em lugar algum. (FAGAN; DUFTY, 2003).

Figura 27 Benny Carter Fonte: LEGEND OF JAZZ. s. d.

34

Figura 28 Billie e Teddy Wilson Fonte: IRISH ELK, 2009.

Aconteciam muitas Jam sessions no Harlem naquela poca. Todos queriam tocar com Billie. Gente como Lester Young, amigo ntimo de Billie, o qual a apelidou de Lady Day e a sua me de duquesa, Bennie Carter, Buck Clayton, Benny Webster, entre outros. Bennie Goodman foi a primeira pessoa por quem Lady Day se apaixonou, vivendo um rpido romance. Logo entrou nas big bands de Count Basie e Artie Shaw, alm de participar das orquestras de Louis Armstrong e Duke Elington. (FAGAN; DUFTY, 2003). Nesta poca, j usava maconha e lcool. Foi uma das primeiras cantoras negras a cantar em orquestras de brancos numa poca de segregao racial nos EUA dcada de 1930. Comps strange fruit, fruta estranha em portugus, que era como se sentia em meio aos brancos quando o preconceito perante ela era manifestado. (FAGAN; DUFTY, 2003).

35

Figura 29 Lester Young Fonte: JAZZ MISSISSIPI, s.d.

Figura 30 Bennie Goodman Fonte: A PGINA DA VIDA, 2009.

36

Figura 31 Buck Clayton Fonte: CONCORDMUSICGROUP, s.d.

Figura 32 Benny Webster e Count Basie Fonte: WIKIPEDIA, 2009b.

37

Figura 33 Artie Shaw e Duke Elington Fonte: WIKIPEDIA, 2009a.

Um monte de gente em evidncia e talento vinha me ouvir sempre. Era maravilhoso cantar para um pblico daqueles. (FAGAN; DUFTY, 2003, p. 100). Gente como Marilyn Monroe e Orson Welles eram apreciadores da msica de Billie (abaixo as fotos de ambos). Orson e Billie saram algumas vezes, quando Billie foi fazer uma turn em Hollywood, mas por presses raciais dos agentes dele, deixaram de se ver (FAGAN; DUFTY, 2003).

Figura 34 Billie Holliday cantando Fonte: PEREIRA, 2009. Quando voltei para casa daquela temporada de Hollywood, eu me vestia com mais elegncia do que quando viajara. Aprendi truques de maquiagens com aquelas perua de Hollywood, mas, fora isso, voltei para mame do velho jeito de sempre, num nibus e pobre como no dia em que nasci. (FAGAN; DUFTY, 2003, p. 112).

Figura 35 Marilyn Monroe Fonte: WIKIPEDIA, 2009c.

38

Figura 36 Orson Welles Fonte: TAVARES, 2009.

Em 1941 Billie casou-se com Jimmy Monroe, que era usurio de herona, foi ai que Billie comeou us-la. No durou um ano o casamento, mas Jimmy se recusava a aceitar o divrcio (FAGAN; DUFTY, 2003). A Segunda Grande Guerra comeou, eram momentos difceis para todos, inclusive para Lady Day. Via diariamente seus amigos msicos, que a muito custo haviam sado do sul para tentar uma vida melhor no norte, acabarem indo para a guerra e nunca mais voltarem. Muitas vezes, viajava como voluntria para cantar para seus compatriotas que estavam na guerra (FAGAN; DUFTY, 2003). A gardnia branca que Billie levava no cabelo em quase todas as suas apresentaes um smbolo de moda muito forte at os dias de hoje. Quando ela comeou sua carreira muitos os milionrios da poca as enviavam para que ela pudesse usar durante os concertos, ora apenas querendo dar continuidade a um simbolismo construdo, ora querendo cham-la para sair (FAGAN; DUFTY, 2003). O problema com as drogas comeou a afetar diretamente tanto a vida pessoal de Holiday, quanto seu trabalho. Decidiu se internar, mas nos EUA para se livrar do vcio era algo complicado, pois quem as consumia drogas no era visto como um doente, e sim um criminoso. No estava na alada mdica este departamento dos narcticos, mas com a policia. Ento instaurou-se uma grande audincia para ver se Lady Day deveria ir para um hospital ou para penitenciaria, onde j havia estado e no gostaria de voltar novamente. Foi decidido que iria para um reformatrio no oeste de Virginia, onde passou 11 meses. [...] toda base do meu canto o sentimento. A no ser que sinta alguma coisa, no sou capaz de cantar o tempo todo que estive l no senti nada. (FAGAN; DUFTY, 2003, p. 149). Quando saiu de l, Bobby Tucker, pianista que acompanhara Holiday no piano muitos anos, estava a sua espera para lev-la para a fazenda se sua me. Billie no cantava h quase

39

um no e estava com muito medo. Bobby tinha muitos planos de concertos por NY e Filadlfia. De imediato, quando chegou a sua casa, sentou-se ao piano e disse: Billie canta Night and Day. Para Billie aquele som era o mais difcil, mas no hesitou nem na primeira nota que cantou, nunca em sua vida havia cantado to bem. (FAGAN; DUFTY, 2003). A estreia de Billie no Carnegie Hall3 estava com as entradas esgotadas, metade do pblico era para ver Billie cantar, a outra metade para ver se ela realmente estava sbria. Ela se referiu a este como o maior show de sua carreira. Pouco depois de iniciar o segundo set um bouquet de gardnias chegou ao camarim. Minha velha marca registrada. Tirei-as da caixa e coloquei-as nos cabelos sem pensar duas vezes. (FAGAN; DUFTY, 2003). Como a lei seca havia acabado, todo o lugar que vendesse bebidas alcolicas e houvesse qualquer tipo de interveno artstica de pessoas fsicas nele, deveria ter uma licena para trabalhar e nunca concederam ela a Billie - por ter tido problemas com drogas e por ser ex-presidiria. A partir de ento, s pde cantar em teatros e locais onde no vendessem bebidas. Mas mesmo assim era a cantora mais assistida da poca. (FAGAN; DUFTY, 2003). Muitas pessoas s se aproximavam de Billie para extorqui-la e viver custa do seu sucesso. Pois ela era uma mquina de fazer dinheiro, tanto para jornais e revistas quanto no ramo da msica. Senhor Levi se aproximou de Holiday para assessor-la, pois era muito amigo de Joe Glaser empresrio dela. Nessa poca, no faltava nada a Billie, tinha contas em todos os lugares, as mais lindas roupas, joias, enfim, tudo, mas nunca tinha dinheiro vivo em sua mo o que era muito estranho. A polcia sempre estava atrs de qualquer furo da diva para extorquir-lhe dinheiro e jog-la atrs das grades, o que seria lucro para todos os meios de comunicao e tambm para prpria policia. (FAGAN; DUFTY, 2003). Um dia a polcia invadiu o hotel onde estava morando e encontrou pio. De novo foi presa, ela e o senhor Levy. Saram da cadeia sob fiana de 500 dlares cada um, depois disso, ela nunca mais soube dele, apenas teve conhecimento sobre as vrias contas que ele havia deixado em seu nome. Descobriu-se que ele era agente secreto que estava aproveitando o dinheiro que Billie lhe gerava. Mas tambm perante a polcia tinha interesse, pois ganharia status se prendesse uma celebridade como Lady Day. (FAGAN; DUFTY, 2003).

O Carnegie Hall uma sala de espectculos em Midtown Manhattan, na cidade de Nova Iorque, localizada no 881 da Sptima Avenida.Construda a mando do filantropo Andrew Carnegie em 1890, uma das mais famosas salas de espectculos dos Estados Unidos da Amrica para concertos de msica clssica e popular, reconhecido pela sua beleza, histria e acstica.Disponvel em : www.carnegiehall.org/.Acessado em 9/12/09 s:15:00

40

J na metade doas anos 1940, tinha a agenda lotada, com contrato firmado com a Decca, famosa gravadora de msica da poca especializada em jazz e msica clssica. Entretanto, de 1933 a 1944, com mais de 200 gravadas, ela no possua direitos autorais. Apenas a partir de 1945 ela comeou a receber os direitos autorais de suas msicas. (FAGAN; DUFTY, 2003). Nesta poca a policia tinha de mostrar servio e comeou a invadir todos os clubes noturnos em busca de celebridades que estavam indo contra as leis usando narcticos, ou sem licena para atuar em bares que vendiam bebidas alcolicas. Billie j estava farta daquilo, mas em um desses lugares reencontrou Louis McKay, o homem de seus sonhos, com quem logo se casou, aps finalmente haver conseguido o divorcio de seu ex. (FAGAN; DUFTY, 2003). Billie sempre comentava que nos EUA s lhe do o valor que voc tem quando se est morto. Cansada de escndalos com a mdia e de reprteres sensacionalistas, resolveu fazer uma turn pela Europa com o novo empresrio e marido Louis McKay. (FAGAN; DUFTY, 2003). Nunca foi to bem tratada na vida, no lhe faltaram com respeito em nenhuma entrevista em suas viagens, apenas perguntavam de sua msica, do jazz e de suas performances, nunca de seu vcio. Aquilo a deixou muito satisfeita, pois viu a enorme diferena entre os EUA e a Europa. (FAGAN; DUFTY, 2003). Quando voltou aos EUA seu casamento praticamente chegou ao fim e Billie voltou s drogas, mas todo o tempo que passou em abstinncia teve insights do quanto aquilo que lhe fazia mal e que no queria.( (FAGAN; DUFTY, 2003). Todos seus amigos a viam e diziam que ela j no queria estar mais neste mundo: violentada aos 10 anos, presa trs vezes, prostituta aos 13 anos, alm de que muitas pessoas que se aproximavam dela era somente pra extorqui-la e degrad-la. O que muitos no sabiam que ela no morreu de overdose, mas sim de cirrose heptica derivada do lcool e de uma infeco na bexiga.
Como Holden Caulfield em O apanhador no campo de centeio ou, mais ainda, como Charlie Parker ela estava doente; foi um bode expiatrio. Sua doena no foi apenas a dependncia em drogas, mas sua condio como pessoa extremamente sensvel que vivia num mundo grosseiro e indiferente. Nossa identificao com ela, segundo esse ngulo, mediada por nossa viso dela como o cordeiro mandado para o sacrifcio, a fim de apaziguar estranhos novos deuses e permitir que o resto de ns continuasse vivendo. Essa viso pode ajudar a explicar algo da atrao mrbida que exerceu durante os ltimos meses de vida no palco, quando, em certas, ocasies parecia desintegrar-se sob nossos olhos. (FAGAN; DUFTY, 2003, p. 222)

41

Uma mulher que viveu a frente de seu tempo, que transcendeu na msica como nenhuma outra, mesmo no final da vida, magra e praticamente sem voz, continuava sendo a maior cantora e interprete de todos os tempos.

42

2 COMPORTAMENTO BILLIE HOLLIDAY ESTAMPADO NA MODA DO SCULO XX Neste segundo captulo, veremos as diferentes influncias da cantora Billie Holiday na moda, associando alguns fatos de sua histria a alguns fatos histria da moda. Apoiamo-nos na ideia de que a moda no somente de carter vesturio, mas tambm comportamental. A personalidade, os valores pessoais, as crenas do indivduo se refletem na forma como se veste, e vice-versa, e a aparncia externa tambm acaba por influenciar suas posturas. Alm disso, o conceito de moda no compreendido somente como indumentrio, mas como um fenmeno scio-cultural que tange diversas reas do comportamento e pensamento humano: La moda no es solo el moda de vestir o el adorno. Hay modas literrias, filosficas, cientficas, econmicas, judiciales... La moda es, en general, un emergente de aplicabilidad en expansin. (SCOOPA, 2005, p..11). Sendo assim, encontraremos vestgios do estilo e da personalidade de Lady Day em diferentes momentos da histria do sculo vinte. Sobretudo nas dcadas de vinte at a dcada de cinquenta, na moda a partir dos anos noventa e, especialmente, contempornea.

2.1 DCADA DE VINTE DCADA DE CINQUENTA: BILLIE HOLLIDAY EM RELAO A SEUS CONTEMPORNEOS Segundo Knemann (1999), os anos 20, mais conhecidos como a era do jazz, foram marcados pela emancipao da mulher. Durante a guerra, muitas mulheres ocuparam os lugares de seus maridos em seus trabalhos. Mas, com o fim dessa, passaram a buscar novos empregos, sendo que no se contentavam mais com qualquer coisa e sim com algo a sua altura para poderem gastar seu dinheiro como bem entendiam. Livre de espartilhos, podendo fumar, a mulher exercia um papel completamente distinto agora. Com o trmino da guerra, todos queriam apenas diverso ao som das jazz bands que tocavam o dixieland ou o jazz de New Orleans, j visto anteriormente no primeiro captulo. As inovaes tecnolgicas marcaram tambm esta dcada, como o automvel, eletrodomsticos, o telefone, o rdio e o gramofone. Essas mudanas tornavam a vida mais fcil, abrindo-se diferentes portas em distintos caminhos para o sexo feminino.
Os dourados anos 20 foram o charleston e o jazz, o cabelo curto e os lbios vermelhos, o amor livre e os cigarros, o controle da natalidade e a saias curtas e, finalmente, a grande depresso. Pelo menos so assim lembrados na memria coletiva. Na verdade, os annes folles duraram apenas 5 anos, de 1924 a 1929. Apesar de tudo, viveu-se de maneira extremante intensa. (KNEMANN, 1999, p. 85).

43

Figura 37 Esttica desenvolvida nos anos 20. Fonte: A EMANCIPAO DA MULHER NA IDADE CONTEMPORNEA, 2007.

Especificamente na moda, teve-se uma figura da mais alta importncia: Coco Chanel.
Em 1926, criou o uniforme para as noites da nova mulher, que devia ser elegante e desportiva como um jovem, cortar os grandes caracis e vestir saias com que pudessem saltar para um eltrico e danar o charleston tratava-se de um vestido em crepe-da-china preto, que a edio americana da Vogue, por causa da sua funcionalidade democrtica, definiu como o Ford da moda. (KNEMANN, 1999, p. 103).

Figura 38 - Chanel Fonte: O BLOG DA CAMI, 2008.

44

Grabrielle Coco Chanel por ter desenvolvido uma roupa elegante, mas, ao mesmo tempo, funcional e desportiva que conseguia traduzir quais eram os desejos desta nova mulher dos anos 20. Enquanto Chanel se destacava na moda, Billie Holliday crescia sob a dura realidade de ser uma afroamericana da dcada de 20. A possibilidade de escutar discos de forma privada era uma dos novos desejos de consumo e moda entre os que tinham acesso. Billie Holliday assume essa possibilidade como prioridade, a ponto de que ela trabalharia de menina de recados e de lavadora de escadarias para casas de famlia para poder pagar o luxo de desfrutar de LPs escutados no prostbulo local, fazendo-a ntima de vozes como as de Bessie Smith e Louis Armstrong. Afirmando isso, apresenta-se uma personalidade que privilegia a apreciao musical ao invs de uma moral burguesa. Uma vitrola era um negcio e tanto naqueles dias e no havia salo na redondeza que tivesse uma, exceto o de Alice. Passei horas maravilhosas ouvindo Pops e Bessie. Lembro-me da gravao de West and Blues por Louis e de como ela mexia comigo. (FAGAN, DUFTY, 2003, p. 13). Outra marca da dcada de 20 eram os chapus. O uso do chapu era taxativo, para brancas significava status, classe e glamour; para afroamericanas era sinnimo de prostituio. Mas, desde que Eleonora Fagan viu as primeiras madames usando-os, no teve dvida de que os amava e queria para si. Ainda pr-adolescente, a menina no deixava influenciar seu gosto pessoal por preconceitos de uma Amrica reacionria e racista. Seu julgamento esttico e o desenvolvimento de seu estilo aconteceram de forma elegante extremamente independente de limites que no fazem parte da razo e do bom gosto.
Todas as grandes putas usavam imensos chapus de veludo vermelho com plumas de ave do paraso. Aquilo era o mximo. No se comprava por menos de vinte e cinco dlares, um monto de dinheiro nos anos vinte. Sempre quis que mame tivesse um desses chapus, e quando ela finalmente conseguiu comprar um, eu amei tanto que criava caso seno o usasse desde o momento em que se levantava de manh at a hora de ir para a cama de noite. No tinha muito mais de um metro e meio e pesava menos de trinta e seis quilos. Em seu chapu de veludo vermelho com plumas de ave do paraso ela parecia uma boneca viva. (FAGAN, DUFTY, 2003, p. 18)

45

Figura 39 - Modelos de chapus da poca Fonte: FLICKR. s.d.

2.1.1 Dcada de trinta: alguns exemplos A dcada de trinta foi marcada por alguns acontecimentos em especial. O crash da bolsa4 atingiu vrios mbitos sociais em diferentes partes do mundo, deixando a indstria txtil sem muito amparo. A alta costura perdeu muitas clientes e, somente no setor da moda, o desemprego chegava a dez mil neste perodo.
Em 1932, nos Estados Unidos, 14 milhes de pessoas no tinham nem po, nem dinheiro; na Alemanha eram seis milhes e na Inglaterra trs milhes. Na Frana, a alta costura perdeu grande parte das clientes norteamericanas e que costumavam adquirir em cada poca os direitos de uma srie de modelos, para os reproduzir; tiravam agora apenas uma ou duas licenas, que copiavam interminavelmente. Na indstria da moda na Frana, o nmero de desempregados atingiu os dez mil durante esta poca. (KNEMANN, 1999, p. 129).

Apesar disso, o jazz permaneceu em evidncia, mas agora com um ritmo novo chamado swing (visto no captulo I), a dana continuava a ser o centro de diverses entre grupos da poca Danar continuou a ser o divertimento principal durante os anos 30. O
4

Apesar da crise vivida naquele momento, os pequenos, mdios e grandes investidores mantiveram suas especulaes com aes. Isto , comercializavam esses papis por valores que no condiziam com a real situao das empresas. No entanto, chegou o momento em que a crise atingiu a Bolsa de Valores de New York, um dos importantes centros do capitalismo mundial. Os preos das aes comearam a cair, os acionistas entraram na corrida para tentar vend-las, mas no havia pessoas interessadas. No dia 29 de outubro de 1929, havia cerca de 13 milhes de aes venda, mas faltavam compradores. O que resultou na queda dos preos das aes, provocando a quebra (crash) da Bolsa de New York. Disponvel em: http://www.brasilescola.com/historiag/crise29.htm. Acessado em 9/12/09 s 15:45.

46

swing estava na moda e as pessoas danavam ao som de uma big band. Apareceram o foxtrot, a rumba, e o tango continuou a ser danado (KNEMANN, 1999, p. 129). Segundo Knemann (1999), os longos vestidos com decotes generosos nas costas, acompanhados de um belo colar de prolas, transpareciam a feminilidade dos anos 30. A inveno genial de madeleine Vionnet de cortar o tecido contar o correr do fio tinha sido copiados por todos (KNEMANN, 1999, p. 131). Um novo corte chamado vis, desenvolvido por Madeleine Vionet era febre, a fim de dar mais elasticidade, era o frenesi dos anos 30. O corte era executado por muitos que lidavam com costura na poca. No final da dcada, grandes laos ou drapeados davam o acabamento deste decote, relembrando o incio do sculo passado. Por seu termo, Holliday, j como cantora profissional nos feverscentes clubes novaiorquinos, desenvolveu sua aparncia, pela forma de vestir, que era vestido de cetim, gardnia no cabelo e brincos de prolas, juntamente com o seu progresso como intrprete. Assim, ao chegar a sua estabilidade profissional como cantora, mas como um novo cone do jazz, ela escolheu para si o uso da flor gardnia no cabelo como o smbolo de sua presena no palco. Mesmo as gardnias sendo elementos de requinte e objeto cnico, no necessariamente afastavam a convivncia de Billie com suas origens: Voc pode estar nos trinques, de cetim branco e Gardnias nos cabelos e a quilmetros de distncia, mas ainda vai se sentir como uma escrava numa plantao. (FAGAN, DUFTY, 2003, p. 105). No somente a gardnia um smbolo de estilo, mas, como j foi citado no incio deste captulo, a moda uma questo de atitude e a atitude de Billie nas suas apresentaes, desde a escolha de seu repertrio a seu figurino. Nota-se que Billie uma pessoa de atitude e, quando nos referimos a estilo, no somente falamos de roupas e sim de atitude, e isto Billie Holiday possua, seno no seria fonte de inspirao h tantos anos e para pessoas de distintas reas culturais, dentre elas Amy Winehouse e Jonh Galliano.

47

Figura 40 Billie Holliday e a flor de Gardnia em seu cabelo Fonte: WEDDING BY COLOR, s.d.

Com a dcada de trinta, os bons cachs e melhores locais para shows chegaram. Billie nunca teve dvidas a respeito da importncia do vesturio cnico.
Sarah Vaughan cantava com Billy e estava no comeo da carreira. Eu me lembrava dos dias difceis com a banda de Basie ao ver como aquela garotada trabalhava srio. Todos eles, inclusive Sarah, vestiam uns uniformes medonhos, e o visual era um horror. Eu insistia com Billy para arranjar pelo menos dois vestidos para Sarah, mas ela no conseguia nem um carretel de linha. Tinha seus prprios problemas, eu acho, para fechar a folha de pagamento no final de cada semana. Mas eu via a coisa, do ngulo de Sarah. Se tivesse de trabalhar nas condies em que ela trabalhava morreria de vergonha. (FAGAN, DUFTY, 2003, p. 109).

Desta forma, ela investia como prioridade em seu figurino cnico, fruto de uma compreenso total do artista, desta persona que no apenas voz, que no apenas atitude ou sua aparncia, mas o todo.

2.1.2 Dcada de quarenta: alguns exemplos A dcada de 40 resguarda tambm suas especificidades na histria da moda. Segundo Knemann (1999), guerra e alta costura so opostos, um representa a destruio do mundo, a outra a criao da beleza. E, no entanto, foi na moda que a resistncia dos franceses encontrou a sua expresso natural. Por mais que o material fosse escasso e a legislao severa, as francesas faziam jus fama de serem mulheres as mais bem vestidas do mundo, at mesmo durante a segunda guerra mundial. Apesar de todas adversidades, elas desenvolveram um estilo altamente extravagante e comprovaram, assim, a sua autonomia. Enquanto no resto do mundo as mulheres se julgavam no dever de se vestir de forma discreta e modesta, as francesas davam nas vistas: o batom vermelho-sangue e as roupas coloridas, de preferncia

48

em tons de azul, branco e vermelho, reforavam a moral e a resistncia. Assim, em comparao com a elegncia indiscutvel dos anos 30, faltava moda certa leveza (KNEMANN, 1999, p. 149). Foram difceis os tempos de guerra, sobretudo nos EUA, o material era escasso, impossibilitando a moda de desenvolver-se de forma glamorosa. Exceto em Paris, por mais que a guerra estivesse instaurada, as mulheres se reinventaram em alto estilo, transparecendo uma imagem em que a guerra no afetava, provando, assim, a sua autonomia perante o mundo da moda.

Figura 41 - Rita Hayworth, ideal de beleza na dcada de 40 Fonte: GLAMOURPUSS, 2006.

Manter a classe com as condies oferecidas num perodo de guerra no foi tarefa fcil. Mesmo em poca de guerra, Billie Holliday no abria mo de sua sofisticao. Tentava manter o seu padro de comportamento como levar seu co de estimao onde fosse, ou manter-se, no importando a ocasio, sempre vestida como para um grande concerto. Mas ela se esquecia do fato que havia racionamento de tecidos e de que havia uma tenso sobre a sociedade americana. As mulheres, ao contrrio dela, abriam mo de se vestir

49

sofisticadamente, porm Lady Day no abria mo disso nem na hora de cantar para as tropas que estavam espalhadas defendendo a ptria, mas teve de ceder.
Comecei a subir a escada do avio do exrcito, puxando meu co Mister por uma guia bem comprida, quando subitamente um sujeito de uniforme berrou pra mim: -Aonde acha que vai senhorita? -Estou indo Florida, vou cantar, e no vo me pagar, por isso no me venha criar caso - retruquei. Ele me enquadrou na hora. Tive que descer a escada do avio, tirar minhas roupas elegantes, vestir um uniforme e deixar meu cachorro para trs. Quando vi o interior do avio entendi tudo. Os bancos haviam sido arrancados e agente se sentava num pra-quedas. (FAGAN, DUTFY, 2003, p. 112).

Manter-se sbrio e enfrentar a triste realidade da guerra no era tarefa fcil para ningum. Como artista, Billie transformou o crescente abuso de entorpecentes em uma das marcas de personalidade e estilo. Isso foi tratado pela imprensa como trao fundamental de sua personalidade, tanto quanto a doce e triste textura de seu canto e as frescas Gardnias em seu cabelo, o vestido de cetim e os brincos de prolas. Ela mesma criou e mitificou este personagem: Passei o resto da guerra na Rua 52 e em algumas outras ruas. Usava vestidos brancos e sapatos brancos. E toda a noite me traziam gardnias brancas e a droga branca. (FAGAN, DUTFY, 2003, p. 125). Foi difcil sobreviver aos danos que a personagem estava custando sua sade. A coexistncia de sua fantasia glamorosa, que alimentara seu gnio artstico, que, no final, custasse-lhe a vida em si: Durante a guerra Holiday foi fundo na herona, pouco trabalho, o casamento frustrado, parecia ser tudo propcio para sua imerso ao vcio, foi quando decidiu largar o vcio, indo ao escritrio de Joe Glaser lhe pedir ajuda e dizer-lhe que tinha de parar (FAGAN, DUTFY, 2003, p. 125).

Figura 42 Billie e seu co mister Fonte: MULATTO DIARIES, 2009.

50

2.1.3 Dcada de cinquenta: alguns exemplos Os anos 50 marcaram a ltima grande dcada da alta costura, antes desta ser acometida pela doena que no a deixou viva, mas que tambm no a matou. Nem antes, nem depois, existiram tantos costureiros independentes com tamanha qualidade. Tinham tal importncia, que por todo o mundo influenciavam a moda com suas ideias exclusivas e extravagantes (KNEMANN, 1999). frente de todos, estava Cristian Dior, que, em 1947 ,apadrinhara o new look. Teve uma produo intensa, a cada seis meses lanava uma nova linha. Infelizmente, no tardou para demonstrar certo cansao com o passar do tempo e diminuir seu ritmo de trabalho. No entanto, o new look j se tornara independente muito antes e continuou a existir mesmo sem Dior (KNEMANN, 1999).
Chegara o tempo de uma mudana radical na moda. Depois do vesturio escasso e limitado do tempo da guerra, as mulheres sonhavam com as linhas suaves e uma profusa riqueza de tecidos, muito embora o bom senso se opusesse. Os crticos tinham razo quando achavam que era suprfluo e vergonhoso produzir um vestido de 40 mil francos, uma vez que a maior parte das mulheres nem sequer tinha dinheiro para comprar leite para os filhos. Moda o sculo dos estilistas (KNEMANN, 1999, p. 235).

A ltima dcada da alta costura foi marcada pela inveno do prt--port, assim, deixou de fazer sentido mandar fabricar um vestido quando j se tinha pronto para levar. Enquanto isso, Lady Day costumava ser alvo frequente da voraz mdia americana, que muito pouco se interessava por sua trajetria artstica e estava sedenta por seus mltiplos escndalos. J na Europa, com traos menos sensacionalistas, os meios de comunicao mostraram-se mais atentos a sua arte, tornando-se um lugar onde Billie voltaria a ser apreciada por suas prprias caractersticas.
Os jornalistas europeus se interessavam mais pela msica. Eram ligados, tinham bons ouvidos. Os bacanas, os escritores e as autoridades do jazz nos EUA s assimilam o que h de novo dez anos depois da coisa ter acontecido. Voc no ningum, nos EUA, at morrer. A partir de ento voc a maior. (FAGAN, DUTFY, 2003, p. 198).

Conforme o livro de Fagan e Dutfy (2003), Billie Holiday em seu velrio, trajava seu vestido de palco favorito, cor-de-rosa rendado, com luvas longas. Parecia ser uma escolha acertada, pois, na sua autobiografia, ela mandou tirar a antiga mortlia de renda cor-de-rosa angelical que enfiaram no corpo de sua me (FAGAN, DUFTY, 2003, p. 223).

51

Abaixo, Billie usando o seu vestido favorito, o de cetim rosa com o qual foi enterrada, sobre o qual se comenta vrias vezes em sua biografia e que tambm uma das marcas do seu estilo.

Figura 43 Preocupao com o figurino, o vestido preferido de Lady Day Fonte: SPECIAL BOOKS, s.d.

Figura 44 Esttua em homenagem a cantora Billie Holliday Fonte: MARYLAND CIVIL RIGHTS, s.d.

52

Figura 45 Sepultura de Billie Holiday Fonte: SORABJI, s.d.

2.3 DCADAS DE NOVENTA AT OS DIAS ATUAIS: LADY DAY, NOSSA CONTEMPORNEA De acordo com Knemann (1999), nos anos 90 a moda minimalista sublima a exteriorizao e a valorizao do interior da matria-prima.
As novas tecnologias possibilitam os materiais inteligentes, como as microfibras, que trazem o stretch e o toque agradvel ao dia-a-dia. Os novos tecidos prometem conforto e liberdade: no precisam ser engomados, so a prova de micrbios, permitem a transpirao, so termoactivos, resistentes aos raios ultravioletas, feitos de fibras anti-stress e impregnado de cheiro ou hidratante. (KNEMANN, 1999, p. 529).

Os anos noventa foram marcados por tecidos inteligentes, isso quer dizer, tecidos de fibras sintticas que substituem muitos de fibra natural. Com essa nova tecnologia, fez-se possvel usar uma pea de um tecido de fibra sinttica que transpire to bem quanto um de 100% algodo. O minimalismo era uma opo tanto no dia quanto na noite. As supermodelos, pelo contrrio, saboreavam as suas novas oportunidades, danando bem arranjadas nas festas, deixando-se idolatrar como autnticas rainhas (KNEMANN, 1999, p. 57). O glamour ainda estava presente, mas quem era referncia agora no era mais, ou seja, as estrelas de Hollywood perderam seu espao para as supermodelos, que de dia aderiam nova tendncia e noite se deleitavam em sofisticao e glamour.
Os anos 2000 e 2001 trouxeram os anos 80, com um feedback dos anos 50 para as vitrines de todo o mundo. Sem mais dcadas anteriores para buscar referncias, a moda encontra-se num beco sem sada, configurando a busca pelo novo, que

53

permanece at a atualidade. O fato pode ser comprovado pelos inmeros desfiles e concursos de moda, realizados a todo momento na busca por novidades. (TRIBO FEMININA, 2007).

A busca de novidades fez com que a moda se reinventasse, buscando, em dcadas passadas, subsdios para novas colees. A intensa produo sedenta pela criao do novo deu margem a muitos concursos na rea como realities shows, concursos nacionais e internacionais de moda. Crticos de moda ressaltam a existncia de um carter cclico das tendncias. Como exemplo, pode-se perceber que o uso de colares de prola voltou com requintes da era dourada americana (de 20 a 50), sobretudo em composies glamorosas que fazem lembrar a musa Lady Day.
Billie Holidays stage outfits are as legendary as her unique voice and the infamous white gardenias that sat in her hair. Though her life was nothing short of tumultuous, youd be forgiven for not knowing it. Ms. Holiday (born Eleanora Fagan) was always so poised and glamorous on stage, preferring to wear long, glittering gowns, diamond earrings and pearl necklaces to all her performances. This photo was taken in 1947 and although its not a full length picture, you still get a sense of how incredibly elegant Lady Day was. Notice her elbow-length gloves and the huge bow on the front of her dress. Isnt it funny how fashion is so cyclical? Billie Holiday died prematurely at the age of 44 from heart and liver disease, however her music and influence in fashion lives on. Im so inspired by this photo that Im finally going to rent out Lady Sings the Blues, the movie version of Holidays autobiography starring Diana Ross (she earned an Oscar nomination for her performance as Billie). Has anyone seen it? (I LIKE HER STYLE, 2007).

Figura 46 Peas a venda inspiradas em Billie Holiday Fonte: FASHION ME FABULOUS, 2009.

54

A volta de legendrios estilos como o de Billie Holiday apenas um exemplo do vis cclico da moda. Com sua voz nica e a sua inconfundvel gardnia branca, ela era adepta de um visual glamoroso, sempre de vestido brilhante longo, brinco de diamante, colar de prolas e enormes laos em seus vestidos - sua herana ainda vive, assim como sua msica. Outro elemento que chama a ateno a famosa gardnia branca, que levava em seu cabelo em quase todos seus shows. Volta tona na atualidade, mas quem a resgatou desta vez foi Amy Winehouse.
A cantora Billie Holiday foi quem lanou a tendncia das flores e grandes aplicaes na dcada de 30. Depois disso, a moda foi resgatada e deixada de lado diversas vezes. Provavelmente quem transformou a tendncia em novidade dessa vez foi a cantora americana Amy Winehouse. Adepta dos grandes enfeites, a cantora no perde a chance e abusa do uso em seus shows. (FOLHA DE VITRIA, 2008).

Billie no somente marcou por sua gardnia e sim por todo um estilo que ainda vigora. A sua classe e o seu bom gosto so presentes em muitos detalhes, mas o mais importante a gardnia, hoje usada em diferentes materiais sintticos e naturais.
This past weekend was the Elkhart Jazz Festival, which is one of the major things to do in the summer in my area. Sadly, I missed it even though I had some prime tickets. But let's not focus on how a migraine ruined my weekend, and instead think about the iconic style of singer Billie Holiday. Billie was a classy lady who loved her glamorous frocks and jewels. She frequently wore distinct gardenias in her hair. This modern homage to the jazz legend's look costs only $97.17. (FASHION ME FABULOUS, 2009).

Contudo, Billie tambm lembrada pelo seu requinte e sua sofisticao. Jonh Galliano, sendo um dos estilistas que rege o mundo da moda, que esta a frente da Maison, lanou uma coleo inspirada nas dcadas de 20, 30, 40, 50 e 80. A trilha sonora do desfile foi The Man I Love cantada por Billie Holiday. A gardnia hi-tech acompanhava o look. O mix de dcadas, que a grande aderncia fashion dos anos 2000, traz novamente o estilo da musa s passarelas.

55

Figura 47 - Gardnia hi-tech Fonte: UOL, 2008.

2.3.1 Personalidades estampadas na moda

Nos anos 2000, camisetas e outras peas de roupas tornaram-se artigos de consumos cult, porm, no qualquer pea de roupa. Estamparias usando grandes nomes do Jazz tornaram-se alvo de frashionistas. Assim, foi possvel demonstrar a trade da elegncia intelectualizada: atitude, cultura e modernidade,que so os 3 adjetivos que transparecem Billie Holiday na moda atual. As estampas, que antes eram usadas apenas em camisetas, agora so inseridas em peas mais sofisticadas, como em tecido de seda, que do uma anttese do rude e o sofisticado, este contraste chama-se hi-low.

56

Figura 48 Vestido com estampa de Billie Holiday Fonte: IDIL VICE, 2009.

Figura 49 Cala com estampa de Billie Holiday Fonte: IDIL VICE, 2009.

57

2.3.2 Os chapus de volta s ruas O mesmo frisson causado em Billie Holliday pelos chapus elegantes e a necessidade de possu-los parece estar igualmente nos mais cobiados armrios atuais. A casquete, marca registrada das mulheres dos anos 20, volta diferenciada, mas sem perder seu ar retr. Retorna, portanto, s passarelas do mundo todo como confirmam vrias revistas e sites de moda.

Figura 50 Casquetes nos anos 2000 Fonte: DAS MARIAS, 2009.

2.3.3 Os grandes Laos A volta do uso dos laos resgatados do final dos anos 30, e muito usados pela diva, foi reinventado pelas lderes do mercado fashion que regem o mundo. Antes apenas utilizados em vestidos, passam a ter muita fora tanto nos acessrios como nos vestidos. Visto como acessrio infantil, ele torna em uma verso adulta, despojada e feminina (FASHION CODE, 2009).

58

Figura 51 Foto de Billie usando o grande lao em seu vestido, em sua verso contempornea. Fonte: I LIKE HER STYLE, 2007.

Figura 52 Laos em acessrios na moda contempornea Fonte: FASHION CODE, 2009

59

Figura 53 Laos em peas de roupa na moda contempornea Fonte: FASHION CODE, 2009

Ficam evidentes as expresses de costumes da diva no vesturio da atualidade. Cabe lembrar que mesmo, com significativas diferenas, no que se refere moda de Billie Holiday e contempornea, pode-se perceber congruncias que permitem fazer a comparao que se busca ao estudar tais influncias.

60

3 LADY DAY E AMY WINEHOUSE: GLAMOUR E AUTODESTRUIO Como sustentamos nos captulos anteriores, a influncia de Billie Holiday na histria da moda transcende a forma de vestir e repousa, sobretudo, em seu estilo musical. Sob este ponto vista chamamos ateno que Amy Winehouse, uma das cantoras de maior repercusso neste primeiro final de dcada do sculo XXI, a qual vista como rara e genuna herdeira de Lady Day. So muitos os aspectos que conferem esse paralelismo que vem sendo traado entre as duas: atentos crticos de msica e arte; fs de jazz e msica em geral; e fashionistas de todo o planeta que conscientemente seguem os exemplos dos estilos de Amy e Billie.

Figura 54 Amy Winehouse usando acessrio no cabelo que lembra a gardnia de Billi Holiday Fonte: GLOBO.COM, 2008a.

Na Figura 54, Amy usa uma verso contempornea da gardnia no cabelo. Porm, ela as substituiu por pequenos guarda-chuvas.

61

Figura 55 - Amy Winehouse usando penteado de diva afroamericana Fonte: ESTILODESER, 2009.

3.1 QUESTO DE BERO

Segundo o site The Internet Movie Database - IMDB (2009), a vencedora de cinco grammys, cantora Amy Jade Winehouse nasceu em um pequeno distrito do Reino Unido chamado Enfield. Seu pai, Mitchell Winehouse, era motorista de txi, e sua me, Janis, era farmacutica. Em sua infncia, chegou a presenciar abusos de seu pai contra sua me. Ela de famlia judia e com uma tradio muito ligada ao jazz. Seu pai abandonou a casa quando Amy era adolescente para ir morar com uma amante de longa data. Amy e seu irmo a chamavam de A mulher do papai no trabalho. Na cano What It Is About Men, ela se refere ao pssimo comporatmento do pai perante o sofrimento da me. Ganhou sua primeira guitarra aos 13 anos e, aos 16, j cantava profissionalamente. Fez seu debut no mundo da msica aos 19 com o album Frank, uma fuso de jazz com vrios outros ritmos, atravs do qual ganhou vrias nominaes ao grammy. Nos anos seguintes, seguiu compondo para seu segundo lbum, que foi o que a consagrou como fenmeno da msica contempornea. Em virtude de um relacionamento

62

doloroso e com uso abusivo de entorpecentes, nasce seu novo lbum Back to black e a msica Rehab foi a mais bem recebida pelo seu crescente pblico.
Musically, Amy Winehouse created a cross-cultural and cross-genre style. She has been experimenting with an eclectic mix of jazz, soul, pop, reggae, world beat and R&B. She has a special ability to channel hurt and despair into her performances. Her voice, phrasing and delivery sometimes sound like a mix between Billy Holliday, Dinah Washington and Sarah Vaughan, and coupled with similarities in personal problems, she may at times resemble another incarnation of legendary "Lady Blues". (IMDB, 2009).

Conforme o site recm citado, a similaridade tanto artstica, quanto pessoal destas duas artistas gritante. A sentimentalidade que ambas usam na hora de cantar e na intensidade de ambas as vozes um trao muito marcante.

3.2 UM TIMBRE QUE ASSOMBRA Pensava-se que uma voz como a de Billie Holliday no se ouviria jamais e nem se veria mais algum que combinasse os elementos de sua biografia e o seu gnio. Por isso, a apario de uma cantora como Amy Winehouse fez mais do que deliciar os ouvidos exigente; reavivou uma velha f em milagres:
Amy Winehouse, a 19-year-old singer/songwriter from Camden, with a voice cut from the same rough silk as Billie Holiday and Ella Fitzgerald, performed for the first time with her full band at this years Big Chill. A fusion of traditional jazz songwriting (think Ray Charles) and a modern hip-hop approach, shes sure to get tongues wagging when she releases her debut LP in October. (WALTON, 2003).

Amy Winehouse pela lembrana que faz emergir de Billie Holiday aparece para o mundo, como dito, lanando um LP de jazz fusion, que recorda a musa do jazz Lady Day com toques contemporneos. Acompanhada de uma jazz band, Amy relembra o status de uma das maiores cantoras de jazz da histria. Considerada por alguns dos maiores nomes da msica da atualidade e a melhor cantora do sculo XXI. Amy Winehouse no s comparada com a diva Billie Holiday em aspectos musicais, mas tambm no drama pessoal. Faz uso abusivo de drogas e lcool, deixando preocupados no s seus companheiros de trabalhos, mas tambm amigos e familiares que temem que ela tenham o mesmo fim de Lady Day (MOORE, 2009). Amy Winehouse, uma fabulosa cantora e compositora, foi a primeira artista inglesa a ganhar cinco grammys em uma mesma noite. Foi popularizada atravs de uma mistura do conceito de jazz fusion com o free jazz, tocando de um jeito muito prprio. J em seu primeiro trabalho, ela desenvolveu o estilo que se pode detectar escutando cuidadosamente as influncias de grandes divas do jazz.

63

O seu segundo lbum foi o mais vendido em 2007 no Reino Unido. A essa altura, declarou-se seu f o Rolling Stone Keith Richard, que diz correntemente que ela sua artista preferida, mas que, se no se cuidar, no durar muito. Seu histrico com drogas pesadas e escndalos no de agora, sendo comparada a diva Billie Holliday, como dito, tanto artisticamente quanto na vida pessoal. Assim, se ela no mudar seu foco, em vez de usar drogas, focar-se no seu trabalho, poder acabar drasticamente como Lady Day.

3.3 A QUESTO DA ATITUDE A cantora Billie Holiday foi quem lanou a tendncia das flores e grandes aplicaes na dcada de 30. Depois disso, a moda foi resgatada e deixada de lado diversas vezes. Provavelmente quem transformou a tendncia em novidade dessa vez foi a cantora inglesa Amy Winehouse. Adepta dos grandes enfeites, a cantora no perde a chance e abusa do uso em seus shows (FOLHA DE VITRIA, 2008). Com relao ao seu comportamento social, sabe-se que os escndalos so frequentes na vida de Amy e que foi a nica pessoa, em toda a histria do Grammy, a ser indicada a seis categorias e a levar cinco esttuas, sendo que no pde comparecer cerimnia, pois seu visto nos Estados Unidos foi negado por seus escndalos com drogas (IMDB, 2009).
Um vdeo que mostra a cantora britnica Amy Winehouse aparentemente fumando um cachimbo com crack foi colocado no website do tablide britnico The Sun, nesta sexta-feira. No vdeo, a cantora afirma que tomou "seis (comprimidos de) valium" (referncia a um forte calmante) antes de acender o cachimbo e inalar a fumaa. As imagens teriam sido registradas na residncia de Winehouse em Londres, na sexta-feira passada. O agente da cantora e a Polcia Metropolitana de Londres se recusaram a comentar as alegaes do jornal. De acordo com o The Sun, Winehouse "tomou dose aps dose da droga letal depois de um consumo contnuo de 19 minutos em que ela aspirou ecstasy em p e cocana." As imagens so pouco ntidas e parecem ter a qualidade de vdeo feito com cmera de telefone celular. Porm, a data e o horrio no canto da tela sugerem que ele foi filmado com uma cmera de vdeo. A gravadora de Winehouse e seu empresrio no fizeram declarao sobre o assunto e no confirmam se a cantora aparece no vdeo. A artista dever comparecer a um tribunal em Bergen, na Noruega, em 29 de fevereiro para apelar contra uma multa imposta por posse de maconha. Winehouse tem uma apresentao prevista na cerimnia de entrega do prmio Grammy, no dia 10 de fevereiro. Ela foi indicada para receber seis deles, e os organizadores dizem que o compromisso ainda est de p (GLOBO.COM, 2008b).

64

Figura 56 Vdeo mostra Amy Winehouse fumando crack Fonte: GLOBO.COM, 2008b.

Enfim, a autodestruio e os escndalos esto sempre presentes na vida de Amy. O srio problema com drogas e a brilhante carreira uma preocupao sria tanto para os produtores quanto para a famlia, que tentam reatar contatos para ver o que estaria acontecendo com a cantora. O abuso das drogas leva Amy Winehouse a um caminho similar ao da diva Billie Holiday, perante a sociedade e aos escndalos referentes a elas (Billie, Amy e as Drogas). O vcio levou Amy a comprar uma mquina para misturar cocana e acar. Uma vez que isto divulgado at onde isso vcio, e at onde glamouroso?

3.4 O ABUSO COMO GLAMOUR No apenas na esttica e na msica que ambas se parecem, mas tambm na vida pessoal, pois Amy tem um comportamento autodestrutivo e viciada em cocana e lcool como Billie era em herona e lcool. Amy reflete uma nova gerao que pensa ser glamoroso usar drogas, configurando um quadro cada vez mais agonizante na sociedade. Hoje, o uso de entorpecentes se constitui em uma epidemia entre os adolescentes e jovens. As drogas esto intimamente ligadas a um comportamento autodestrutivo que esta talentosa cantora deixa como marca registrada.

65

Figura 57 Amy Winehouse Fonte: CAMARGO, 2007. A problemtica Amy Winehouse foi criticada pela ONU por seu comportamento e escndalos envolvendo drogas. O diretor executivo do Escritrio das Naes Unidas contra Drogas e Crime, Antonio Maria Costa, colocou a cantora como um mau exemplo para a sociedade. "As estrelas do rock, como Amy Winehouse, se tornam populares cantando 'no vou para a reabilitao', mesmo precisando e, eventualmente, procurando tratamento", declarou Costa ao site NME. O diretor tambm acusa Amy de glamourizar o consumo de cocana e disseminar o trfico na frica, fazendo com que muitas pessoas perdessem a vida por tais atitudes. (CAMARGO, 2007).

A mensagem negativa transmitida por celebridades cada dia mais agravante. No caso de Amy Winehouse, que est numa srie de escndalos envolvendo drogas, lanar uma msica que se chama rehab, cuja letra trata de uma pessoa que no vai para reabilitao, mesmo precisando, uma maneira de minimizar um problema srio. Hoje, o uso de drogas uma das maiores preocupaes mundiais. No apenas o consumo, mas toda a cadeia atrs disso que envolve violncia, prostituio, trfico e sade pblica. A m influncia na gerao de agora a partir de atos como estes, acarreta no mau uso de substncias que podem ter efeitos irreversveis. Alm disso, existe sempre a possibilidade dos jovens se envolverem com entorpecentes mais pesados, pois acharo glamoroso o ato de us-las.
O uso de drogas tem sido, s vezes, apresentado com um certo glamour. A sua divulgao no se preocupa em apresentar os graves problemas provenientes do seu abuso; ao contrrio, apresentam-no com extrema tolerncia. A cultura americana, por exemplo, tem se mostrado cada vez mais tolerante. Filmes, discos, vdeos, fitas que fazem a apologia da droga so sucesso de mercado. Por outro lado, camisetas, bons, calas, blusas e outros objetos de vesturio so apresentados com fotografias ou desenhos das drogas mais conhecidas, como a maconha, por exemplo, geralmente contendo frases laudatrias como a friend with weed, is a friend indeed (um amigo com maconha, um amigo verdadeiro). Apesar disso no ser verdade pois o dependente da maconha geralmente pensa em si prprio e na sua droga tal frase tem tido uma divulgao enorme. Camisetas vendidas na Holanda com frases semelhantes tm sido um grande sucesso comercial. Algumas lojas comerciais do Brasil tm importado tal tipo de material, mas, aps denncias s autoridades, tem sido apreendido. (MURAD, s.d.).

CONSIDERAES FINAIS

66

Billie Holliday moda. So inmeras publicaes em revistas que comentam. So os trajes, os laos, as gardnias em cabelos pelas cidades do mundo, so as estamparias, os bafes, a diva style, e uma infinidade de sinais mais ou menos evidentes de que Eleonora Fagan ditou e dita moda nos dias atuais. Graas s pessoas que acreditam que a moda na qual se baseia em Billie Holiday tambm atitude e no somente esttica, esta uma das poucas tendncias que, alm de linda, elegante e tem contedo. Desde uma escolha consciente, como a de John Galliano, que fez um desfile inteiro homenageando as gardnias nos cabelos e os vestidos de cetim ao estilo que Lady Day usava em cena, at os fashionistas mais desavisados pelos shoppings do planeta. Ela est por todos os lados. inegvel. Ser por ser este um momento de dar ateno aos que antes habitavam as periferias? Ser porque agora, com distncia histrica, pode-se valorizar um estilo de vestir mais do que os sensacionalismos miditicos causados por deslizes de conduta? Ser pelo surgimento de uma artista-cantora que nos faz lembrar de muitas maneiras Billie Holliday? A qual tambm exerce muita influncia na cultura atual, mesmo tentando defender-se dos abusos miditicos e de sua prpria biografia? Acreditamos que sim, a melhor resposta para todas essas perguntas. So razes complementares para o resgate de nossa elegante diva na moda que vemos voltar, sair e encantar o mundo, assim como o canto de Lady Day. Outro fator relevante para este resgate o vis cclico no qual a moda est inserida. Ainda mais na contemporaneidade, quando o fato de criar algo novo bastante difcil e inusitado, buscam-se alguns alicerces, tanto na histria da moda, quanto em aspectos gerais, para se poder reinventar o universo fashion sobre bases slidas. Acreditamos que a volta de Billie Holiday na moda contempornea no seja coincidncia, mas, por uma conjuno scio-cultural, pela primeira vez temos um ndio representante de um pas, um afroamericano no comando de outro e mulheres no poder como nunca estiveram antes. Isto causa um paralelo perante a atitude de Lady Day em relao ao racismo e sociedade burguesa na qual vivia e sofria por ser uma mulher bem-sucedida e afroamericana em uma poca de segregao racial nos EUA. A situao era to sria que grupos como Ku Kux Clan realizavam constantes aparies. Por isso, Billie Holiday se afundou nas drogas como fuga de uma realidade cruel e severa a qual tinha de conviver. Porm, Amy Winehouse por no estar inserida num contexto social extremamente srio, sofrido e difcil como Billie estava, e a sua relao com o abuso de drogas e os escndalos fazem com que ela apoie a minimizao do problema em relao a droga que uma das maiores preocupaes da sociedade contempornea.

67

Alm dos fatos citados acima, podemos agregar mais um a este estudo: figuras pblicas, quando carregadas de estilo e personalidade, podem tornar-se verdadeiros padres de moda, tanto no estilo como na atitude a exemplo de Jackie Kennedy, Madonna ou Che Guevara. Por estes motivos o aspecto cclico da moda, a conjuno scio-cultural e figuras pblicas com grande carter de estilo e atitude que essa pesquisa tem valor e interessa ao meio acadmico, artstico e cultural.

68

REFERNCIAS A EMANCIPAO DA MULHER NA IDADE CONTEMPORNEA. Anos 20 a era do jazz. 2007. Disponvel em: <http://idadecontemporaneamulher.blogspot.com/2007/05/anos20-era-do-jazz.html>. Acesso em: 09 nov. 2009. A PGINA DA VIDA. Benjamin David Goodman ou Benny Goodman se estivesse entre ns faria hooje 100 anos. 2009. Disponvel em: <http://apaginadavida.blogspot.com/2009/05/benjamin-david-goodman-ou-bennygoodman.html>. Acesso em: 09 nov. 2009. AI QUE JAZZ. Mestre do vibrafone Lionel Hampton. 2009. Disponvel em: <http://aiquejazz.blogspot.com/2009_02_01_archive.html>. Acesso em: 08 nov. 2009. BONVICINO, R. O capital no sobrevive ao seu prprio sucesso. ltimo segundo. 2009. Disponvel em: <http://ultimosegundo.ig.com.br/opiniao/regis_bonvicino/2009/02/08/o+capital+nao+sobrevi ve+ao+seu+proprio+sucesso+3919905.html>. Acesso em: 08 nov. 2009. CALADO, C. Jazz como espetculo. 1 ed. So Paulo: Perspectiva, 2007. CAMARGO, R. ONU acusa Amy Winehouse de glamourizar uso de drogas. Cifraclubnews. 2007. Disponvel em: <http://www.cifraclubnews.com.br/noticias/11663-onu-acusa-amywinehouse-de-glamourizar-uso-de-drogas.html>. Acesso em: 09 nov. 2009. CMG WORLDWIDE. Billie Holliday: Historical photo gallery. s.d. Disponvel em: < http://www.cmgww.com/music/holiday/about/photos/photo58.htm >. Acesso em: 08 nov. 2009a. CMG WORLDWIDE. Billie Holliday: the official site of Lady Day - biography. s.d. Disponvel em: < http://www.cmgww.com/music/holiday/about/biography.htm>. Acesso em: 08 nov. 2009b. CONCORDMUSICGROUP. s.d. Disponvel em: <http://www.concordmusicgroup.com/artists/images/BuckClayton.jpg>. Acesso em: 09 nov. 2009. CRNICAS URBANAS. E agora Joo?. 2008. Disponvel em: <http://cronicasurbanas.wordpress.com/2008/08/page/2/>. Acesso em: 08 nov. 2009. DAS MARIAS. Casquete a dica de vero da carioca Cavendish. 2009. Disponvel em: <http://www.dasmariasblog.com/post/2231/casquete-e-a-dica-de-verao-da-cariocacavendish>. Acesso em: 09 nov. 2009. DIVA THE SITE. Index of images: diva mothers. 2008. Disponvel em: < www.divasthesite.com/images/Diva_Mothers/ >. Acesso em: 08 nov. 2009. ESTILODESER. 2009. Disponvel em: <http://estilodeser.files.wordpress.com/2009/09/winehouse1.jpg>. Acesso em: 09 nov. 2009.

69

FAGAN, E. DUFTY, W. Lady sings the blues. 2 ed. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2003. FASHION CODE. Hot trend: lao. 2009. Disponvel em: <http://fashioncode.wordpress.com/2009/10/16/hot-trend-laco/>. Acesso em: 09 nov. 2009. FLICKR. s.d. Disponvel em: < http://farm1.static.flickr.com/77/200624933_9049d22389.jpg>. Acesso em: 09 nov. 2009. FOLHA DE VITRIA. Novas tendncias: os acessrios que fazem as cabeas das mulheres. Dirio. 2008. Disponvel em: <http://www.folhavitoria.com.br/site/?target=noticia&cid=4&ch=b55af2522e4f127c0cbaef19 67b3d657&nid=62395,29/06/2009>. Acesso em: 09 nov. 2009. FRAZO, M. Grafite, Sartre e Lee Konitz. 2008. Disponvel em: <http://marciarfrazao.blogspot.com/2008/09/grafite-sartre-lee-konitz.html >. Acesso em: 08 nov. 2009. GLAMOURPUSS. Biography: Rita Hayworth. 2006. Disponvel em: <http://blondeglamourpuss.webs.com/ritahayworth.htm>. Acesso em: 09 nov. 2009. GLOBO.COM. Amy Winehouse canta no festival Glastonbury e retorna a hospital. 2008a. Disponvel em: <http://g1.globo.com/Noticias/Musica/0,,MUL617576-7085,00.html>. Acesso em: 09 nov. 2009. GLOBO.COM. Vdeo mostra Amy Winehouse fumando crack. 2008b. Disponvel em: <http://g1.globo.com/Noticias/Musica/0,,MUL269608-7085,00VIDEO+MOSTRA+AMY+WINEHOUSE+FUMANDO+CRACK.html>. Acesso em: 09 nov. 2009. HOBSBAWM, E. A histria social do jazz. 3 ed. So Paulo: Paz e Terra, 2008 I LIKE HER STYLE. Style Flashback: Billie Holiday. 2007. Disponvel em: <http://stealstyle.blogspot.com/2007/01/style-flashback-billie-holiday.html>. Acesso em: 09 nov. 2009. IMAGENS DO JAZZ. Blog de imagens soltas do jazz. 2006. Disponvel em: <http://imagensdojazz.blogspot.com/>. Acesso em: 08 nov. 2009. IMDB. Biography: Amy Winehouse. The Internet Movie Database. 2009. Disponvel em: < http://www.imdb.com/name/nm1561881/bio>. Acesso em 09 nov. 2009. IRISH ELK. Disponvel em: < http://mcns.blogspot.com/2008_09_01_archive.html >. Acesso em: 08 nov. 2009. JAZZ.COM. Gerry Mulligan: Blueport. s.d. Disponvel em: <http://www.jazz.com/music/2007/10/28/gerry-mulligan-blueport>. Acesso em: 08 nov. 2009. KNEMANN, V. Moda: o sculo dos estilistas. Colnia: Ed. Charlott Seeling, 1999.

70

LABRADOR. 2008. Disponvel em: <http://www.labrador.blogger.com.br/>. Acesso em: 08 nov. 2009. LEGEND OF JAZZ. s. d. Disponvel em: <http://www.legendsofjazz.net/.../files/0034.jpg>. Acesso em: 08 nov. 2009. LEICH, B. Bruno Leicht Presents His Old & New Swingin' Dreams. 2007. Disponvel em: <http://brunoleichtsoldandnewswingindreams.blogspot.com/2007_12_01_archive.html>. Aceso em: 08 nov. 2009. LOUIS AMSTRONG FANS. Louis Amstrong Picture Gallery. 2008. Disponvel em: <http://louisarmstrongfans.com/>. Acesso em: 08 nov. 2009. LYRDB. Xavier Cugats photos. s.d. Disponvel em: http://www.lyrdb.com/photos/Xavier+Cugat.htm>. Acesso em: 08 nov. 2009. MARYLAND CIVIL RIGHTS. Keep on movin toward freedom: the free States struggle with equality. s.d. Disponvel em: <http://www.mdcivilrights.org/PAAve.html>. Acesso em: 09 nov. 2009. MIRACLE: JUST MAKE IT HAPPEN. Actores famosos pagos para fumar. 2008. Disponvel em: <http://miracle-blogtuga.blogspot.com/2008/10/actores-famosos-pagos-parafumar.html>. Acesso em: 08 nov. 2009. MOORE, S. Amy Winehouse -- The New Billie Holiday?. 2009. Disponvel em: <http://www.bellaonline.com/articles/art56248.asp>. Acesso em: 09 nov. 2009. MRZINE. 2007. Disponvel em: <http://www.monthlyreview.org/mrzine/index260907.html>. Acesso em: 08 nov. 2009. MULATTO DIARIES. Re: vintage dogs. 2009. Disponvel em: <http://mulattodiaries.wordpress.com/2009/06/22/re-vintage-dogs/>. Acesso em: 09 nov. 2009. MURAD, J. Estamos perdendo a batalha contra as drogas?. s.d. Disponvel em: <http://campus.fortunecity.com/clemson/493/jus/m07-005.htm>. Acesso em: 09. Nov. 2009. NIETZSCHE,F. A gaia da cincia. 45ed. So Paulo: Escala, 2007. NNDB. Kenny Clarke. 2009. Disponvel em: <http://www.nndb.com/people/370/000070160/> Acesso em: 08 nov. 2009. O BLOG DA CAMI. Chanel. 2008. Disponvel em: <http://camilayahn.wordpress.com/2008/10/04/chanel/>. Acesso em: 09 nov. 2009. ORTCIO, S. Entrevista: Paulo Moreira fala de sua paixo pelo jazz e dos 10 anos de seu programa na FM Cultura. 2009. Disponvel em: < http://sabrinaortacio.blogspot.com/2009_07_19_archive.html>. Acesso em: 08 nov. 2009.

71

PEREIRA, T. The End of a Love Affair: 50 anos depois da despedida de Billie Holiday. Independanas. 2009. Disponvel em: <http://independancas.wordpress.com/2009/07/17/theend-of-a-love-affair-50-anos-depois-da-despedida-de-billie-holiday/>. Acesso em: 09 nov. 2009. PETERSON, N. A tribute to swing dance king Frankie Manning. 2009. Disponvel em: <http://www.neilpeterson.com/index.php/2009/06/a-tribute-to-swing-dance-king-frankiemanning/>. Acesso em: 08 nov. 2009. RECADINHOITA. Trompetista: Arturo Sandoval. 2006. Disponvel em: < http://rekadinhoita.blogspot.com/2009/09/trompetista-arturo-sandoval.html>. Acesso em: 08 nov. 2009. REGLAME ESTA NOCHE. Jonh Lewis & Hank Jones: an evening with two grand pianos. 2009. Disponvel em: < http://regalameestanoche.blogspot.com/2009/06/john-lewishank-jones-evening-with-two.html>. Acesso em: 08 nov. 2009. SCOOPA, O. Nostlgico de aristocracia. 1 ed. Madri: TMM, 2005. SOCIEDADE PARA APRECIAO DO JAZZ. 2008. Disponvel em: <http://www.sojazz.org.br/2008_12_01_archive.html >. Acesso em: 08 nov. 2009. SORABJI. s.d. Disponvel em: <http://sorabji.com/pictures/d/105450-2/DSCN0556.JPG>. Acesso em: 09 nov. 2009. SPECIAL BOOKS. s.d.Disponvel em: <http://www.specialbooks.com/images/Teddy_Wilson_Billie_Holiday.jpg>. Acesso em: 09 nov. 2009. TAVARES, M. Dos marcianos ao Deus da imprensa. Do glamour ao esquecimento. 2009. Disponvel em: <http://empautaufs.wordpress.com/2009/06/12/dos-marcianos-ao-deus-daimprensa-do-glamour-ao-esquecimento/>. Acesso em: 09 nov. 2009. THE MUSICS OVER. Archive for the Arranger Category. Disponvel em: <http://themusicsover.wordpress.com/category/arranger/>. Acesso em: 08 nov. 2009. TORRE DE MARFIN. Vou te contar. 2006. Disponvel em: < http://atorredemarfim.apostos.com/archives/2006/12/vou_te_contar_1.html>. Acesso em: 08 nov. 2009. TRIBO FEMININA. Moda nos anos 2000. 2007. Disponvel em: <http://portalamazonia.locaweb.com.br/sites/tribomoda/noticia.php?idN=1414>. Acesso em: 09 nov. 2009. UNIVERSITY OF MICHIGAN. Photo: Coltrane on campus. The university record online. 2006. Disponvel em: <http://www.ur.umich.edu/0607/Sept18_06/19.shtml>. Acesso em: 08 nov. 2009.

72

UOL. Mix de dcadas, referncias masculinas e "vestidos-lingerie" enfeitam vero da Dior. 2008. Disponvel em: <http://estilo.uol.com.br/moda/paris/ultnot/2007/10/01/ult5403u9.jhtm>. Acesso em: 09 nov. 2009. WALTON, M. A Billie Holiday for the 21st Century. BBC collective. 2003. Disponvel em: <http://www.bbc.co.uk/dna/collective/A1138033>. Acesso em: 09 nov. 2009 WEDDING BY COLOR. Disponvel em: <http://photos.weddingbycolor.com/p/000/002/672/m/15349/p/thumbnail/44651.jpg>. Acesso em: 09 nov. 2009. WIKIPEDIA. Artie Shaw. 2009a. Disponvel em: <http://pt.wikipedia.org/wiki/Artie_ shaw>. Acesso em: 09 nov. 2009. WIKIPEDIA. Count Basie. 2009b. Disponvel em: < http://pt.wikipedia.org/wiki/Count_Basie >. Acesso em: 09 nov. 2009. WIKIPEDIA. Marilyn Monroe. 2009c. Disponvel em: <http://pt.wikipedia.org/wiki/Marilyn_monroe>. Acesso em: 09 nov. 2009. WIKIPEDIA. Charles Mingus. 2009d. Disponvel em: <http://en.wikipedia.org/wiki/Charles_Mingus>. Acesso em: 09 nov. 2009. WIKIVISUAL. Tito Puente. 2006. Disponvel em: <http://en.wikivisual.com/index.php/Tito_Puente>. Acesso em: 08 nov. 2009.