Felippe Moraes Ir e Vir Por Mario Gioia

'A porta representa de maneira decisiva como o separar e o ligar so apenas dois aspectos de um mesmo e nico ato. O homem que primeiro erigiu uma porta ampliou, como o primeiro que construiu uma estrada, o poder especificamente humano ante a natureza, recortando da continuidade e infinitude do espao uma parte e con-formando-a numa determinada unidade segundo um sentido.' () A Porta que gera espao e forma () o limite que o homem pe entre o natural e o artificial, ou melhor, entre o natural e o arte-fato, no sentido etimolgico de 'feito-com-arte', 'feito-segundo-os-procedimentos-da-arte'. A citao que Bruno Contardi faz de Ponte e Porta, texto de 1909 de Simmel, no prefcio de Histria da Arte como Histria da Cidade, de Giulio Carlo Argan, se adequa perfeitamente para uma anlise da obra de Felippe Moraes. Como jovem artista, tem uma produo numerosa, que no ser lida em mincias neste texto, cujo teor se prope a perceber algumas das principais questes de Moraes. Portas sempre so abertas, algumas mais escancaradamente, outras com certa delicadeza, nos trabalhos de Moraes. Os minaretes que servem de prtico no vdeo Incio atestam a forte carga espiritual da sua obra, que, no Brasil, superficialmente ligada a uma arte de cunho religioso. Moraes pe por terra tal olhar preconceituoso e cria, com procedimentos simples, uma proposta visual que almeja elos entre matria e cultura criada pelo homem e planos que prescindem da fisicalidade. No entanto, Incio foi captado em uma localidade algo turstica do Rio, a Ilha Fiscal, em um final de semana banal, de forma bastante low-fi. A vida menor, comezinha, parece conter dados que podem ir alm, que rompem a superficialidade de rotinas. A srie de fotografias A Presena tambm se inspira no prosaico: em meio a caladas, ruas e praas, uma pedra dourada insiste em perturbar o ordenado. A escultura Monolito, em suas diversas sries, recicla a utopia de Ttlin literalmente: uma estrutura vertical, equilibrada com fragilidade e feita com materiais descartados. Tais obras atestam como a obra de Moraes est imbricada certeiramente com o urbano. Os dilemas da contemporaneidade, maximizados pelo cotidiano nas grandes cidades, que vivem em uma velocidade que coraria os adeptos do futurismo e seu elogio a ela, hoje algo ingnuo, diante do hiperreal que se descortina a cada instante para ns. Moraes, com sua potica, remete ao personagem do fotgrafo adolescente que tira cliques da sua vida escolar em uma cidade no interior dos EUA, em Elefante, de Gus Van Sant. No filme, seu esforo no registro do corriqueiro e da busca de algo que transcenda tem um fim trgico, frente ao horror perpetrado e concebido proximamente por dois colegas de escola. Bom, o horror nos bastante presente, em casos j muito veiculados pela mdia que nem vale a pena serem citados ou visto a qualquer hora do dia nos quarteires da Luz, onde a degradao humana j se sedimentou e foi cristalizada na histria da cidade de So Paulo. O mundo est cheio de ressonncias. Ele constitui um cosmo de seres que exercem uma ao espiritual. A matria morta esprito vivo, escreve Kandinsky em seu fundamental Do Espiritual na Arte. Felippe Moraes parece ter um radar sensvel s mais nfimas vibraes de tais ressonncias e constroi, com seus referenciais de vida urbana e de histria da arte brasileira o artista consegue mesclar Sara Ramo e Mira Schendel, Iran do Esprito Santo e Roberto Mcoli , uma obra que tem na simplicidade sua potncia. Separar e ligar, como Simmel reitera, so aes empunhadas pelas cmeras, fotogrficas e de vdeo, de Moraes (o vdeo Dos Templos talvez seja exemplar nesse sentido, assim como Ventura, que lembra tanto o projeto A Escada de Jacob, de Matta-Clark), pela caneta de traos fugidios (to bem vista nos desenhos das sries Umbrais e Epifania), pelo spray (no trabalho Olho) e pela concepo da instalao Filosofia (quando o artista ope as esferas acadmica e popular). S a liberdade nos permite acolher o futuro, reitera Kandinsky.

Maio de 2010

Mario Gioia Graduado pela ECA-USP (Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo), foi o curador de Obra Menor (Ateli 397) e Lugar Sim e No (galeria Eduardo Fernandes), em 2009, de Mediaes (galeria Motor), no ateli de Shirley Paes Leme, em 2010, e fez acompanhamento crtico de Ateli Fidalga no Pao das Artes, tambm neste ano. Foi reprter e redator de artes e arquitetura no caderno Ilustrada, no jornal Folha de S.Paulo, de 2005 a 2009, e atualmente colabora para diversos veculos, como as revistas Bravo e Trpico e o portal UOL. coautor de Roberto Mcoli (Bei Editora).