Raro Mar Armando Freitas Filho

Diante de duas obras poticas de importncia, Raro mar, de Armando Freitas Filho, e Terminal, de Ronald Polito, possvel realizar uma anlise sobre o contexto que as abriga. Ele envolve o estado de exceo que cerca a sociedade moderna e evidenciado pelo filsofo italiano Giorgio Agamben, em que o sujeito colocado constantemente em segundo plano, a fim de que o sistema, muitas vezes precrio, acabe prevalecendo. Isso quando o prprio sujeito no provoca a revolta da natureza. Mas ambos os poetas no so simplistas, ou seja, no querem utilizar seus poemas para veicular contestaes sociais. Em primeiro lugar, o que importa a eles o trabalho com a linguagem caracterstica evidente de seus livros. A linguagem que fortalece um discurso que procura, antes de tudo, focalizar uma espcie de sensibilidade em meio aos escombros da sociedade. Da o motivo de se analisar, nessa breve resenha, os livros de Armando e de Polito, poetas de grande importncia para o cenrio contemporneo. O desastre da beleza: sobre Raro mar, de Armando Freitas Filho A obra de Armando Freitas Filho, como a de muitos poetas, atravessou fases, como fica claro em Mquina de escrever (1963-2003), que rene 40 anos de sua trajetria. Se os seus primeiros livros (Palavra, Dual e Marca registrada) possuem raro domnio da sonoridade e mostram uma ligao com a poesia prxis, os volumes posteriores vo mostrando acrscimos, De corpo presente, por exemplo, apesar da visvel organizao praxista de alguns poemas, j revela uma sintaxe diferente, e mo livre mostra versos brancos com uma sonoridade trabalhada. O livro de Armando com mais traos da poesia marginal Longa vida, mas lidando com o poema mais longo, embora com lances cmicos e flerte com uma cultura pop. nesse livro que ele escreve, com olhar ferino, sem querer pertencer a grupos, os versos: por um lugar ao sol pelo lugar do sol na vanguarda ou entre marginais descendo-subindo ou o contrrio e escada rolante a escalada, o escndalo do sucesso / at conseguir o crime perfeito a obra-prima underground que o primeiro ou o ltimo degrau? Os poemas de 3 x 4, por sua vez, delineiam um poeta diferente, sobretudo no trabalho sinttico e da seleo de palavras. Ao contrrio do que acontece em livros anteriores, o poeta aposta em poemas mais breves, depurados, com uma espcie de negatividade corrente entre os versos, enfocando um Rio de Janeiro de paisagens tristes, e antecipam o poeta maduro de De cor, a meu ver seu melhor livro antes de Raro mar, lanado, em 2006, pela Companhia das Letras e um dos ganhadores do Jabuti de melhor livro de poesia em 2007. A poesia desse poeta fluminense cresceu justamente, no meu entendimento, quando se libertou dos movimentos que o acompanharam no incio. No que ele fosse fiel a alguma frmula, mas sua poesia cuja melhor caracterstica a tenso por vezes optava apenas pela sonoridade, em alguns poemas praxistas, ou por aquilo que virou caracterstica de certa poesia marginal, como o poeta diz numa entrevista Poesia sempre: a troca da seriedade forada pela gracinha obrigatria, mesmo sem fugir a uma poesia de pensamento, reflexiva, e sem entregar-se aos poemas-piada. Armando, que tambm conhecido por suas posies contundentes sobre a poesia concreta, sendo certamente um de seus maiores inimigos, no interrompeu sua linha de acertos, com Cabea de homem, Nmeros annimos, Duplo cego, Fio terra, Numeral e agora este Raro mar. Isso no pouco pelo contrrio: sua obra, em vida, j vem ganhando um ar de respeito comparvel ao de autores que se deixam afetar pelo que acontece no mundo.

Cefet Caralhudo.

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Isso porque o que Armando persegue no apenas a tradio, mas o embate desta com o emprico. Assim, mesmo com a metalinguagem evidente do livro em poemas endereados a Cabral, a Drummond e a livros, como Lolita e Grande serto: veredas , Armando no patina no evidente, como mostram Uma leitura do livro (definindo a relao entre autor e livro: Mas no claro e escuro da entrelinha que o autor e o leitor se confundem: um de um lado, outro do outro da grade do texto quem est dentro ou fora? at que a capa se feche E Sonetilho do falso CDA: Com sua bela quadra Corao unnime exposto sem anncio de ferro adjacente que o reveste s vezes, a admirao por Drummond cai num certo coloquialismo desajeitado (Drummond o cara o incio de O observador do observador, no escritrio), o que no impede que, e seguida, o poema se alinhe numa tenso que marca de todo Raro mar. Ao mesmo tempo, parece que investindo num verso mais extenso, como j se podia ver em Fio terra (sobretudo na excelente e rigorosa seo inicial, mas tambm nos poemas simtricos de No ar) e Numeral, Armando concede um novo flego, talvez mais panormico, ao desalento que o conduz a ambientes com os quais j nos acostumamos ao ler seus livros. Nesse sentido, Raro mar apresenta certa inovao quando seus poemas se conduzem a um espao de construo em que parecem ganhar mais vitalidade. O espao potico de Armando, no entanto, no est restrito a um processo de releituras, como as do poeta Drummond, ou dos poetas citados na orelha, mas tambm dura realidade do Rio de Janeiro: o trfico, as armas, os criminosos, a insegurana diante da paisagem paradisaca representada pelo mar, pela vegetao e pelas montanhas. H em seu olhar uma predileo comprovada pelo que est ausente, mas acaba sempre regressando escrita, entre deslocamentos, recriao de imagens reais ou fotogrficas e de objetos. Armando no foge a temas que poderiam ser considerados banais, que constituem um novo pathos do sujeito. No poema que abre o livro, Outra receita, ele se contrape a um possvel afastamento de Cabral da realidade mais crua: E em vez de pedra quebra-dente para manter a ateno de quem l como isca, como risco, a ameaa do que est no ar, iminente. O risco iminente o problema real, presente na esquina. Em outro momento, Armando vai contestar a possvel pureza do impuro Mallarm, no fragmento 51 de Numeral: Azul no aguado, exclamativo, agudo, que dispara repetido, como o de Mallarm azul de maarico soldando o cho da cidade, e o som, s sirenes. Tais elementos j eram abordados em livros anteriores, como Nmeros annimos. Em Revlver, de Raro mar, a arma dispara: Cada dia uma bala de roleta-russa. Cada casa, cada cmara pode estar por acaso vazia ou ocupada. No primeiro caso, depois do susto o dia pra, na cara da paisagem. Num segundo, dispara.

Cefet Caralhudo.

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Armando, de qualquer modo, no se coloca como porta-voz das mazelas, comprometido com algum discurso poltico: o processo potico que o lana a esta realidade cotidiana ganha um trato verbal de grande qualidade, ou seja, o que conta, em primeiro plano, uma subjetividade trespassada pela linguagem, nunca uma linguagem a servio de certo naturalismo (ainda mais no Brasil, em que alguns tm a idia de que apenas o surrealismo ou o desregramento dos sentidos fogem a uma idia de cotidiano, de realismo ou representao mimtica bvia). Mas se o poeta no quer ser social no sentido de liderar uma revoluo por versos , ele lembra, atravs de uma linguagem representativa da violncia e do desespero, o que a justia e a poltica esqueceram h um bom tempo: seu comprometimento com a compreenso aprofundada de um universo deteriorado. Armando grava, conseqentemente, o desastre da beleza, em poemas como Morro: As vidas no registradas apodrecem sem conservao, no ar livre, no microondas de pedra e pneu, ao peso de cada dia indeciso Rio de novo: A cidade me rende e imprensa entre paisagem e trfico merc da carne) Litoral (com seu verso Cidade em armas, rabiscada). Sua sensibilidade para obter a descrio dessa violncia contamina os demais poemas, sobretudo aqueles que falam do corpo, como Emulao e Espelho e cego. Neste sentido, h uma violncia que se corresponde com o corpo substituindo a linha quase ertica de alguns poemas da trajetria de Armando , em fragmentos como: Boca rasgada na vertical, um pedao de cabea, enxerto de outra carne emperrada, como a vida dela que parou, Tronco sem braos, prancha e pregos, corpo apontado em dor, O corpo insuportvel erra, se auto-empurra / calcificado [...] e [...] calada de corpos / no sinal vermelho coagulado em cima. A pele ligada com a esttua: Em p de pedra, temos os versos pelas veias da esttua onde o sangue frio, parado na fora da expresso ptrea que no se derrete nem no ntimo e com um carro (o poeta escreve Pele de carro esporte, em Misto de mel e de asfalto, e [...] cheiro de couro / virgem, carne de caralho, loo / ps-guerra, punho, pulso no volante / segurando no sei quantos cavalos, em Ecce homo do poema Trptico). Essa violncia crua se encontra tambm no ritmo da fala, em Unready-made, e no coloquialismo mordaz do eficiente 2004. Se a beleza era uma coliso num poema de 3 x 4, em Raro mar ela comprovadamente, como j dito, um acidente. O mar do ttulo parece, mesmo presente no cenrio enfocada, bastante incmodo, como se no trouxesse a sua beleza natural e a natureza estivesse se integrando cidade: cu sem mar, s de cimento diz o poeta, em Em p de pedra. No entanto, o poeta no foge delicadeza no belssimo Limpo e seco, sobretudo em sua ltima estrofe. Ou nos poemas em que fala de flores, com rara sensibilidade, como em Em p de pedra (Flor sem ar, de oleoso dio / vinga, entre paredes / desafiando, constante, a natureza), ou nos fragmentos 46 (Amar a exclamao da flor / o sussurro do perfume captado / atravs do verniz j seco / que plastifica o que era ptala), 52 (Por um fio / por um caule, a imagem se levanta / oscilando entre trs reinos: asa, orqudea, fasca / no rochedo) e 54 (Entre orqudea e odalisca / o vento que decidir / o destino de sua dana / e da sua figurao) de Numeral. A presena das flores aponta para uma realidade ausente, mas com a qual o poeta pretende estabelecer uma relao. A natureza, porm, nem sempre traz alvio ao mar de cimento. Armando tambm fala na rvore insuportvel ou no vento ausente, num dos poemas da nova srie de Numeral, que encerra o livro Numeral que se constitui no work in progress do poeta. De modo geral, a insustentvel beleza se grava com a morte como tema de muitos fragmentos, sobretudo de Numeral, como o n 36: a manh tambm se situa entre a vontade de aceitar mais a morte do que a vida, alm de a escrita ser o principal meio de evit-la, como nos versos dos fragmentos 34 e 44, alm da meno constante mquina de escrever, a mquina como instrumento da experincia humana: atravs dela, a vida se escreve com seu impacto. A obra de Armando fica

Cefet Caralhudo.

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situada entre a morte iminente, real, e a vida que traz a escrita, o imaginrio. No entanto, esta escrita tambm cultivada em lances de desespero, de corpos que se abandonam, paisagens cuja beleza se esquece ou se demora a reconhecer, movimentos intermitentes das ruas e das pessoas que, de forma incompreensvel para o poeta, optam por eliminar a prpria vida do que persistir, mesmo que seja para a iluso. Ele, de qualquer modo, sabe que o texto precisa ser interrompido, para que o olhar se volte novamente existncia e consiga mais tarde regrav-la em versos, por meio de uma construo cheia de lacunas, trepidante, sem nenhum discurso vazio, mas com significao permanente. Ele vai do sentimento bruto, definio que emprega em um de seus fragmentos de Numeral, a um sentimento lapidado, mas sem esquecer as marcas de sua fratura. E tal fratura dolorosa porque no surge imediatamente de um vazio puramente lingstico, mas de um vazio real, palpvel, ao alcance dos olhos. quando o poeta sente que sua cidade est prestes a desabar, mas tenta reergu-la, mesmo que minimamente, quando vem tona desse mar, tentando respirar. Da a dureza dos versos tambm trazer uma retomada de flego desta matria escrita que se faz to presente no livro de Armando, cuja beleza, pelo menos se espera, chegue a mais do que raros leitores de poesia. To importante quanto Raro mar o fato de seu autor, com seus 67 anos, continuar na experimentao, sem ficar preso a frmulas do passado, sempre tentando novas vias para sua expresso. Alm disso, Armando soube identificar o sofrimento de Ana Cristina Cesar e realizar uma obra que parece uma homenagem obra dela em seus melhores momentos, com tenso e equilbrio. No por acaso, versos dela aparecem como epgrafes de diversos livros seus. Mas emblemtico que no auge de sua poesia Armando faa uma poesia de pensamento, cerebral, reflexiva, no caminho que Paulo Leminski j identificara quando escreveu sobre Longa vida. Stricto sensu, apesar de ter sido amigo dos poetas ditos marginais, Armando sempre esteve frente de qualquer movimento ou perodo. A sua organicidade resultado de muito trabalho e em Raro mar ele chega a ser hermtico. Ele soube entender os ganhos de liberdade da poesia marginal, como outros poetas de sua gerao (Sebastio Uchoa Leite e Paulo Leminski so alguns), mas soube contrabalan-la com o rigor da construo, que ele descobriu em poetas como Bandeira, Drummond, Cabral, Gullar e na prpria Ana Cristina. Ele afirma, na mesma entrevista Poesia sempre mencionada: Minha poesia muda na medida que a mesa em que se escreve vai cada vez ficando menor, digamos assim. Por isso mesmo, a tendncia que escrevamos melhor, com mais economia e fora aglutinada, sem a disperso e o esbanjamento de antes. Resta esperar que ele continue fazendo seu work in progress da mais alta qualidade numa mesa cada vez menor, diante do impacto, muitas vezes desagradvel, do mundo.

Cefet Caralhudo.