Guia

de
Mtodos para o uso das Fontes de PC

Miguel Sousa
Outubro 2002

O presente Guia foi realizado no mbito do Estgio Curricular, referente ao 5. ano do Curso Superior de Tecnologia e Artes Grficas do Instituto Politcnico de Tomar, realizado em Estugarda, Alemanha, na Fachhochschule Stuttgart Hochschule der Medien no ano lectivo 2001-2002, que teve como coordenadora a professora Isabel Ferreira, como supervisor o professor Lus Moreira e como orientador o professor Wolfgang Becker.

Este Guia pode ser livremente copiado e distribudo, encontrando-se disponvel uma verso electrnica em formato PDF para impresso no seguinte endereo > www.guiadetipos.pt.vu

ndice

Introduo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 Qual a necessidade deste Guia ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 A quem se destina este Guia ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 mbito deste Guia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 Anatomia do Tipo e Glossrio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 Legibilidade e Leiturabilidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Regras Tipogrficas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 Tabelas de Fontes fornecidas com os Sistemas Operativos Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 com as aplicaes Microsoft Office . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 Classificao Tipogrfica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 Conselho... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

! Tipos de Texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
com serifas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 sem serifas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

" # $ % &

Tipos Extra-texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 Tipos Manuscritos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 Tipos Gticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105 Tipos Fantasia ou Decorativos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109 Smbolos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121 Como inserir um smbolo ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Exemplos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133 Exemplos melhorados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134 Bons exemplos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154 Concluso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173 Bibliografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174

Que Tipo deverei usar? Os deuses recusaram-se a responder. Recusaram-se porque no sabem.
William Addison Dwiggins, 1880-1956

GUIA DE TIPOS

Introduo
ACTUALMENTE os computadores possibilitam a criao de todo o tipo de documentos, fornecendo um controlo sobre os vrios detalhes tipogrficos de uma forma que apenas estava ao alcance dos tipgrafos profissionais. Nos tempos da composio com caracteres de chumbo, todos os Tipos de letra adquiridos pelas casas impressoras eram acompanhados por detalhadas folhas-modelo, que exibiam exemplos de todas as utilizaes possveis recomendadas pela fundio. O espao entre letras e palavras, assim como o espao entre linhas, estava limitado natureza fsica dos caracteres em metal, contudo hoje em dia, a tipografia digital est completamente liberta deste tipo de constrangimentos. Ao comprarmos um computador, esperamos que ele venha munido de manuais que nos auxiliaro a realizar as vrias tarefas e a utilizar o sistema operativo, as aplicaes, o rato, a Internet, o scanner, a impressora, o modem, e todos os outros programas e equipamentos informticos. No entanto, estas publicaes nunca nos ajudam a usar um dos maiores recursos que temos nossa disposio: os Tipos de letra. O intuito deste Guia ensinar a aplicar as Fontes, fornecendo, para tal, uma fcil compreenso dos vrios conceitos do domnio da Tipografia, dando conjuntamente uma orientao no processo de escolha dos Tipos e demonstrando como, e onde, estes devero ser apropriadamente empregues.

Qual a necessidade deste Guia?

PRESENTEMENTE existe uma imensidade de Fontes nossa disposio, e vrias dezenas so criadas todos os dias. Umas adoramos, outras odiamos, mas se pusermos de parte os gostos pessoais, poderemos dizer que, tendo em conta vrios critrios estticos, muitas delas foram excelentemente desenhadas, aproximando-se mesmo algumas da perfeio. Contudo, no a qualidade do design dos Tipos de letra que precisa de ser melhorada, mas sim a forma como eles, sejam bons ou maus, so utilizados. A forma como uma roupa de alta-costura usada pode alterar drasticamente de aspecto e impacto, devido pessoa que a veste e ao modo como as vrias peas so conjugadas. Escolhemos o que vestir de modo a satisfazer uma situao concreta, e a roupa, apesar de ser por si s elegante, no significa que no precise de pequenos ajustes, para a adequar subtilmente s necessidades particulares. Tal tambm sucede na Tipografia. Ela de certa maneira uma forma de arte nica, que pode ser usada como expresso pessoal mas, na maioria das vezes, serve para comunicar eficazmente com os outros. A escolha de um Tipo de letra pode, primeira vista, parecer adequado para a maioria dos casos mas, quando analisado ao pormenor, uma pequena alterao pode fazer com que a mensagem seja transmitida com maior rapidez e eficcia.

GUIA DE TIPOS

A quem se destina este Guia?

ESTE MANUAL est escrito para todas as pessoas que precisam de conceber um objecto grfico, mas que no tm quaisquer bases ou formao na rea do Design. No me refiro apenas aquelas que concebem cartazes, brochuras, t-shirts, bons ou autocolantes, mas tambm s secretrias cujos directores lhes pedem para elas fazerem os boletins informativos, aos voluntrios das dioceses que distribuem comunicaes s suas parquias, aos proprietrios de pequenas empresas que criam a sua prpria publicidade, aos estudantes que sabem que um trabalho bem apresentado significa melhor nota, aos executivos que reconhecem que uma apresentao atraente capta maior ateno, aos professores que percebem que os alunos assimilam melhor a matria se esta for exibida de uma forma mais estruturada, etc, etc... Este Guia pressupe que o leitor no tem tempo nem interesse para estudar Design ou Tipografia, mas que mesmo assim gostaria de saber como poderia melhorar o aspecto dos seus objectos grficos. Uma grande parte das pessoas consegue olhar para um trabalho graficamente mal desenhado e dizer que no gosta dele, mas no capaz de dizer o que alteraria. Neste Manual sero referidas algumas regras e critrios claros e concretos, que permitiro aperfeioar a composio electrnica de qualquer tipo de texto. O Guia no tem como inteno tentar substituir os anos de estudo de um curso de Artes Grficas ou Design, nem sequer pretende que algum se transforme automaticamente num tipgrafo brilhante, s por ter lido e aplicado o que est escrito nestas pginas. Ele apenas lhe d a garantia que nunca mais vai olhar para um Tipo de letra da mesma forma e que, se seguir alguns dos princpios bsicos, o seu trabalho ter um aspecto mais profissional, organizado, conciso e interessante.

INTRODUO

mbito deste Guia

DEVIDO grande extenso do tema Tipografia Digital e, concretamente, vasta abundncia de Fontes existente, seria impossvel referir todas elas. Assim, decidiu-se limitar este estudo aos Tipos de letra fornecidos com o sistema operativo Microsoft Windows e o programa informtico Microsoft Office, pretendendo desta forma atingir o maior nmero possvel de utilizadores de computadores. Este Guia abrange todas as verses destas aplicaes disponveis at data, desde o Windows 3.1 ao Windows XP e do Office 4.3 ao Office XP. Todos os Tipos utilizados na concepo deste Guia podem ser encontrados num dos programas atrs mencionados.

GUIA DE TIPOS

Anatomia do Tipo e Glossrio

A ANATOMIA do Tipo engloba dois aspectos fundamentais que regulam e condicionam a forma como nos relacionamos com a Tipografia. O primeiro est relacionado com o aspecto prtico e mecnico da sua dimenso fsica, com os mtodos e actividades que esto por detrs da sua criao e com o sistema de medida utilizado. Temos a necessidade de saber a partir de que local medimos uma letra, uma palavra ou uma linha, e que termos deveremos utilizar, para que o nosso programa de paginao faa aquilo que lhe pedimos. O segundo a forma, a estrutura e o aspecto visual de cada letra. Se formos capazes de nomear cada parte de um caractere e utilizar com facilidade o jargo tipogrfico, estaremos aptos a expressar os nossos gostos e opinies com maior exactido.

16 B

14

10 11 9 3

9 8

8 12 C 5 5 7 15

13

A ALTURA DAS MAISCULAS Altura das letras maisculas. Geralmente um pouco menor que a soma da ascendente com a altura-x. B ASCENDENTE Parte das letras minsculas que se ergue acima da linha mediana. C DESCENDENTE Parte das letras minsculas que passa abaixo da linha de base. D ALTURA-X Tambm chamada mediana. Medida que define o tamanho das letras minsculas. Distncia entre o p e a cabea da letra x. Esta medida influencia a leiturabilidade de um texto; quanto maior for, maiores sero as letras minsculas relativamente s maisculas e, consequentemente, mais legveis sero os caracteres. E CORPO Expresso utilizada para designar o tamanho das letras, tendo o ponto como unidade de medida. Um alfabeto em corpo 12, por exemplo, tem 12 pontos de altura. O corpo a soma de quatro medidas: ascendente, altura-x, descendente e espao de reserva.

1 ARCO Componente de uma letra minscula, formada por uma linha mista em forma de bengala que nasce na haste principal. 2 BARRIGA Linha curva de uma letra minscula ou maiscula, fechada, ligada haste vertical principal em dois locais. 3 BRAO Trao horizontal ou oblquo ligado apenas por uma das extremidades haste vertical principal de uma letra maiscula ou minscula. Aos dois braos do T tambm se chama travesso. 4 CAUDA Apndice do corpo de algumas letras (g, j, J, K, Q, R) que fica abaixo da linha de base. Nas letras K e R tambm pode ser chamado de perna. 5 ENLACE O modo como uma haste, linha ou filete se liga a um remate, a uma serifa ou a um terminal: pode ser angular ou curvilneo.

10

GUIA DE TIPOS

1 15 12 4 6 D E

14

6 ESPINHA Curva e contracurva estruturais da letra S (maiscula e minscula). 7 ESPORO A projeco por vezes presente na zona inferior das letras b e G. 8 FILETE Haste horizontal ou oblqua, fechada nas duas extremidades, por duas hastes verticais, oblquas, ou por uma linha curva. 9 HASTE Trao principal de uma letra, geralmente vertical, mas que pode tambm ser oblquo. Quando, numa letra minscula, ultrapassa a altura-x superior ou inferiormente chama-se, respectivamente, ascendente e descendente. 10 OLHO O espao em branco, fechado e de forma varivel, definido pelo contorno interior das linhas rectas ou curvas de uma letra. A maior ou menor abertura do olho, condicionada pela espessura dos traos, determina a maior ou menor legibilidade das letras. 11 ORELHA Apndice da letra g, que assume as mesmas formas do terminal: em gota, em boto, em bandeira ou em gancho. 12 P Terminal ou serifa horizontal que remata uma perna na parte inferior da letra. 13 PERNA Haste vertical ou oblqua com uma extremidade livre ou rematada por um p e outra extremidade ligada ao corpo da letra. 14 SERIFA Tambm designada por apoio ou patilha. Pequenos segmentos de recta que rematam/ornamentam as hastes de alguns Tipos de letra por intermdio de um enlace. Podem ser rectiformes (em forma de cunha), mistiformes (combinando linhas curvas e rectas), filiformes (muito finas, como fios) ou quadrangulares (tambm chamadas egpcias). 15 TERMINAL Forma ou elemento que remata a extremidade da linha curva de uma letra. Pode ser em forma de gota, de boto, de bandeira ou de gancho. 16 VRTICE Tambm chamado pice. ngulo ou remate formado pela convergncia de duas hastes oblquas, ou de uma haste vertical com uma oblqua. Pode ser pontiagudo, oblquo, plano ou redondo.

ANATOMIA DO TIPO E GLOSSRIO

11

CONTRASTE

grande Bodoni MT

mdio Century

nulo Tw Cen

CAIXA-ALTA Nome que os tipgrafos deram s letras maisculas, por guardarem os Tipos mveis destes caracteres na parte superior de um tabuleiro, a caixa do tipgrafo, que estava dividido em compartimentos os caixotins. A designao letra de caixa-alta ainda hoje se usa, sobretudo no meio da indstrias grficas, das editoras e do Design Grfico. CAIXA-BAIXA Os caracteres de chumbo das letras minsculas eram guardados na parte inferior da caixa do tipgrafo. Por isso passaram a chamar-lhes letras de caixa-baixa. Este termo continua tambm a usar-se na terminologia tipogrfica. CAPITULAR Caractere de grandes dimenses, muitas vezes ornado, que surge no incio de um pargrafo ou captulo. CARACTERE Toda e qualquer letra, nmero, pontuao ou smbolo. Antigamente tambm se designavam por caracteres, os Tipos mveis de madeira ou chumbo. CONTRASTE Diferena da espessura entre as hastes ou traos de uma mesma letra. Pode ser nulo, mdio ou grande. ENTRELINHA Distncia entre as linhas de base de duas linhas de texto consecutivas. Tal como o corpo, tambm se mede em pontos. ESPAO DE RESERVA Pequena distncia que evita que caracteres em linhas consecutivas se toquem, quando os valores de corpo e entrelinha so iguais. FAMLIA Conjunto de todas as variantes de um Tipo de letra. Em geral as variaes so por inclinao (regular ou italic), espessura (light, medium ou bold) e largura (compressed, condensed ou extended). FONTE Termo usado para designar uma variante de um Tipo de letra, ou um ficheiro informtico contendo essa variante. Conjunto de caracteres com um determinado estilo, espessura, largura e inclinao. FUNDIO Empresa que desenha, edita e comercializa Tipos de letra. HINTING Instrues contidas numa fonte que servem para determinar como o traado de uma letra deve ser corrigido, de forma a ser correctamente apresentado no cran ou impresso a menos de 600 dpi.

12

GUIA DE TIPOS

LIGATURAS

MODULAO

fi Adobe Garamond Expert

ct Adobe Garamond Alternate

vertical Baskerville Old Face

oblqua Footlight MT

nula Rockwell

KERNING Ajustamento do espao entre dois caracteres a fim de se obter um espaamento ideal de pares de letras. LIGATURA Letras combinadas constituindo um nico caractere. Exemplos de ligaturas so os conjuntos fi, fl, ff, ct. LINHA DE BASE Linha horizontal imaginria onde assentam e ficam alinhados todos os caracteres de um Tipo de letra. LINHA MEDIANA Linha horizontal imaginria que toca a letra x na sua parte superior, definindo a altura-x. MODULAO Directamente relacionada com o contraste, a tenso vertical ou oblqua de alguns Tipos de letra, determinada por um eixo perpendicular s linhas mais estreitas dos traos da letra. Quando o contraste nulo, no existe modulao. PONTO Unidade elementar de medida tipogrfica, designada abreviadamente pt. Os programas de software utilizam o ponto DTP que igual a 1/72 de polegada, ou seja, 0.353 mm. No entanto no sistema anglo-americano o valor do ponto 0.351 mm, e no sistema europeu (ou Didot) 0.376 mm. RESOLUO Densidade de pixels, pontos ou linhas numa determinada rea, definida como um nmero por unidade linear, isto , por polegada (inch) ou centmetro. Geralmente a resoluo medida em pixels por polegada (ppi), pontos (em ingls dots) por polegada (dpi) ou linhas por polegada (lpi), dependendo do aparelho a que nos referimos. TIPO (DE LETRA) Termo usado para descrever um conjunto de fontes da mesma famlia. Um Tipo de letra o conjunto unificado de caracteres, cujos desenhos e traados partilham as mesmas caractersticas, exibindo propriedades visuais semelhantes e consistentes. TRACKING Alterao (aumento ou diminuio) do espaamento entre letras e palavras. Ao contrrio do kerning, este ajustamento aplicado a uma grande poro de texto equitativamente. VERSALETE Letra maiscula com a mesma altura e espessura de trao das letras minsculas.

ANATOMIA DO TIPO E GLOSSRIO

13

14

GUIA DE TIPOS

Legibilidade e Leiturabilidade*
LEGIBILIDADE e leiturabilidade so termos para descrever os Tipos de letra e a maneira como estes so usados. Legibilidade refere-se s decises que o desenhador de Tipos fez, acerca das formas das letras do alfabeto, e habilidade que o leitor tem de distinguir as letras umas das outras. Leiturabilidade refere-se ao aspecto geral de como o Tipo de letra composto numa coluna de texto, e tem em conta factores como o corpo, a entrelinha, a largura da linha, etc. A leiturabilidade no fundo uma espcie de legibilidade. Enquanto a legibilidade propriamente dita, diz respeito a cada letra em particular, a leiturabilidade por outro lado, refere-se a um grupo de letras, sendo, por assim dizer, a legibilidade do texto corrido. Por forma a que um texto seja optimamente lido pelo leitor, temos que ter em considerao tanto a legibilidade como a leiturabilidade. CONSIDERAES DE LEGIBILIDADE (DESENHO DOS TIPOS) Legibilidade a facilidade com que um leitor consegue discernir o Tipo numa pgina, e baseia-se na relao do tom da forma com o fundo e na capacidade de distinguir as letras entre si. Para que possam ser lidas, as letras tero que ser bem identificadas. Estudos provaram que o olho viaja atravs da linha de texto em saltos sacdicos. O olho v um pequeno grupo de palavras durante aproximadamente 1/4 de segundo, antes de passar para o grupo seguinte e assim sucessivamente. Est provado que os leitores retm mais a sua ateno na metade superior das letras, em vez da inferior.

termo criado da palavra inglesa readability, que resumidamente significa facilidade de leitura.

ascendentes altura-x descendentes corpo

De modo a serem legveis, os Tipos de letra no podem ter uma altura-x muito pequena, pois assim ser difcil de discernir as letras. Da mesma forma, se as hastes ascendentes e descendentes forem muito curtas, tornase difcil diferenciar um n de um h, um o de um p ou q. Nos tipos caligrficos, muitas vezes o I e o T so difceis de distinguir; por vezes o S e o J so facilmente confundidos. A legibilidade de alguns Tipos Extra-texto (pg. 75) to pobre, que nunca devero ser utilizados em texto corrido. Alguns Tipos de letra so mais legveis do que outros. Pesquisas revelaram que Tipos com patilhas so mais fceis de ler do que os que no as tm. Para que os detalhes de leiturabilidade possam ser analizados, um texto ter de ser primeiramente composto num Tipo de letra legvel. Os corpos de letra mais legveis so 8, 9, 10 e 11 pontos (ver pg. 54-59 e 70-74 onde, apesar de todos os textos estarem compostos em corpo 9, se verifica que uns

letras I, J, S e T
Palace Script MT

15

se lem melhor que outros). A legibilidade depende sobretudo da altura-x do Tipo de letra escolhido. Se o Tipo escolhido tem uma grande altura-x o corpo dever variar entre 8 e 10 pontos. De forma oposta, se o Tipo escolhido tem uma altura-x pequena, o corpo a usar dever estar entre 10 e 11 pontos. Um corpo menor do que 8 pontos no ser fcil de ler pois no permite o rpido reconhecimento das letras. Assim, se for necessria a utilizao de um corpo mais pequeno devido, por exemplo, a restries de espao, dever ser escolhido um Tipo condensado, que tenha uma grande altura-x.

corpo

altura-x

Lucida Bright corpo 60

Goudy Old Style corpo 60

TEXTO TODO COMPOSTO EM CAIXA-ALTA ATRASA A LEITURABILIDADE E OCUPA APROXIMADAMENTE MAIS 50% DE ESPAO. TEXTO EM CAIXA-ALTA GERALMENTE ACEITVEL EM TTULOS, SUB-TTULOS E LEGENDAS DE FIGURAS.

Num texto, destacar uma palavra com a variante itlica (italic) muito mais subtil do que faz-lo com a variante negra (bold).

LEITURABILIDADE A leiturabilidade afectada pelo Tipo de letra escolhido, o corpo da letra, o espao entre letras e palavras, o comprimento das linhas de texto e pelo entrelinhamento. A leiturabilidade relaciona-se tambm com a uniformidade do tom de cinza criado pela composio de texto na pgina. O ideal ser criar uma textura cinzenta homognea com espaamento interlinear constante, onde no existam reas escuras nem claras que distraiam a ateno. Texto todo composto em caixa-alta atrasa a leiturabilidade e ocupa aproximadamente mais 50% de espao. Texto em caixa-alta geralmente aceitvel em ttulos, sub-ttulos e legendas de figuras, mas para texto corrido a caixa-baixa mais apropriada. Os caracteres caixa-baixa, por terem formas mais distinguveis devido s suas ascendentes e descendentes, facilitam a leitura. A maiscula no incio de cada frase tambm uma ajuda visual significativa para o leitor. Texto composto somente em caixa-alta pode conter um grau de ilegibilidade muito grande e, por isso, dever-se- ter muito cuidado na especificao de texto corrido. Podem por vezes serem utilizados versaletes em conjunto com as maisculas para, por exemplo, chamar a ateno do leitor para o incio da frase. Outros estilos tipogrficos que podem tambm abrandar o leitor so o itlico e os Tipos Manuscritos (pg. 87). Apesar de terem formas muito apropriadas quando queremos distinguir com subtileza algo num texto corrido (citaes, estrangeirismos, destaques), deveremos ter algum cuidado ao us-los. Estes dois estilos podem ainda ser utilizados como capitulares, de forma a adicionar um aspecto elegante ao resto do texto mas nunca sacrificando a leiturabilidade , tendo em conta que eles necessitam de mais espao interlinear, de modo a facilitar a sua leitura. O ESPAO ENTRE LETRAS E O SEU EFEITO NA LEITURABILIDADE Os desenhadores de Tipos passam tanto tempo a estudar o espao entre as letras, como a desenh-las. Por isso, podemos assumir que um Tipo de letra bem desenhado tem um espacejamento entre letras natural ou normal, que se encontra inserido no prprio design da letra. Este espacejamento normal provavelmente o ideal para a grande maioria dos textos, em particular quando estes so alinhados esquerda ou direita. Quando os textos so alinhados a ambos os lados, ou seja justificados, os espaos entre letras e entre palavras tendem a aumentar, e neste caso dever-se- reduzir um pouco o valor de kerning/tracking. Nas situaes em que as letras so dispostas folgadamente, as palavras no formam grupos e os espaos entre as palavras so difceis de identifi-

16

GUIA DE TIPOS

car, fazendo com que o olho abrande. Se as letras estiverem muito juntas, elas sero difceis de distinguir umas das outras, causando mais uma vez o abrandamento da leitura. Se o texto for difcil de ler, facilmente o abandonamos. Quando o leitor tem que fazer um grande esforo para conseguir ler o texto, isto significa que o designer falhou na tentativa de fazer passar a mensagem do autor ou do cliente. necessrio ter ateno ao espao entre letras pois isso ajuda o leitor a diferenciar cada palavra, aumentando a leiturabilidade. Normalmente, o espacejamento entre duas letras necessitar de ajustamentos nos Tipos Extra-texto, mas no nos Tipos de Texto. Quando o designer faz mudanas no espao entre letras, ele subtilmente altera o equilbrio de espaos ao longo do texto. O espacejamento entre letras deve ser feito de modo a que as palavras formem pequenos grupos, mas sem que as letras desses grupos paream demasiado juntas. Quando se altera o espacejamento entre letras num normal programa de paginao, geralmente o espao entre palavras tambm reajustado. ENTRELINHAMENTO, COMPRIMENTO DA LINHA E LEITURABILIDADE O terceiro elemento que ter de estar em harmonia com o espacejamento entre letras e entre palavras, o espao entre linhas, ou entrelinhamento. O valor da entrelinha pode aumentar ou diminuir a leiturabilidade. Estudos mostraram que o aumento da entrelinha melhora a legibilidade. O espao entre as linhas nunca deve ser menor do que o espao entre as palavras, porque se tal acontecer, o olho do leitor tem tendncia a cair atravs do espao entre as palavras das linhas seguintes. As variantes negra (bold) e extra-negra (heavy) requerem por vezes mais entrelinha e espao entre palavras do que a verso regular. Como regra geral, poderemos dizer que de forma a maximizar a facilidade de leitura do texto corrido se usa geralmente dois a quatro pontos de entrelinha para alm do corpo do texto. LEITURABILIDADE E FOCAGEM DA VISO A largura da coluna e a habilidade dos olhos em focarem uma determinada rea, so ambos factores que influenciam a leiturabilidade de um texto. Pesquisas indicam que o olho humano consegue manter finamente focada uma rea de aproximadamente 10 centmetros de uma s vez. Isto significa que o olho consegue ver ou ler uma linha com 288 pontos de comprimento e encontrar o incio da linha seguinte com apenas um piscar de olhos. Ns piscamos os olhos 25 vezes por minuto, ou seja a cada 2,4 segundos. Quando piscamos os olhos perdemos a focagem e temos que refocar o objecto. Contudo, um leitor treinado l cerca de 10 palavras ou 60 caracteres em 2,4 segundos, piscando os olhos ao fim de uma (ou duas) linha(s) com 10 cm de comprimento, antes de passar para a linha seguinte. Existem muitas regras que tentam estabelecer o comprimento ptimo de uma linha de texto, mas aconselhvel manter a largura do texto corrido entre 156 e 312 pontos. Frmulas para encontrar a medida ideal da linha incluem: o comprimento da linha em pontos ser 24 vezes maior que o corpo do texto, tambm em pontos por exemplo para uma coluna de texto com 216 pontos de largura, usar um corpo de letra 9pt , ou a coluna de texto ter 1,5 a 2,5 alfabetos de largura. Geralmente dever ser usado um comprimento de linha menor para Tipos com altura-x pequena, de corpo reduzido, ou condensados e estreitos. Maior comprimento da linha dever ser usado quando se tratam de tipos com grande altura-x, de corpo maior ou expandidos. Tipos light, bold e italic devero ser compostos em linhas curtas, de forma a facilitar a leitura. Em layouts com mais de duas colunas estas nunca devero ter menos do que 108 pontos de largura. Colunas mais estreitas do que esta medida, aceleram o movimento dos olhos, o que torna a leitura muito cansativa. A leiturabilidade reduzida com a constante quebra de linha. Se existirem restries de espao, dever-se- escolher um tipo condensado, alinhando-o esquerda.

Texto composto folgadamente (loosely) ser muito cansativo para os olhos do leitor. As palavras no formam um conjunto e levam muito tempo a serem distinguidas porque o espaamento entre letras grande demais. Texto composto de uma forma apertada(tightly), ser difcil de ler. As letras levam muito tempo a serem distinguidas pois o espaamento entre elas inadequado.

A entrelinha a distncia que vai da linha de p de uma linha, linha de base da linha seguinte. Normalmente igual ao valor do corpo mais 2, 3 ou 4 pontos.

entrelinha

Os dentes-de-co num texto podem ser um factor de distraco para o olho. Apesar de no nos apercebermos quanto cansativo pode ser um texto mal espacejado, o olho ficar fatigado e ter tendncia a fluir atravs dos espaos. Os dentes-de-co num texto podem ser um factor de distraco para o olho. Apesar de no nos apercebermos quanto cansativo pode ser um texto mal espacejado, o olho ficar fatigado e ter tendncia a fluir atravs dos espaos.

LEGIBILIDADE E LEITURABILIDADE

17

RELAO ENTRE ENTRELINHAMENTO E COMPRIMENTO DA LINHA Quanto mais longa for a linha, maior dever ser a entrelinha. O aumento da entrelinha ajudar o leitor a regressar do final de uma linha longa, para o incio da prxima, sem perder tempo a distinguir qual a linha correcta. J todos tivemos a experincia de ler a mesma linha vrias vezes seguidas, porque os olhos tm dificuldade em passar de uma linha para a outra. Quanto maior for a distncia que os olhos tm que percorrer para voltarem a apanhar a continuao do texto, mais importante se torna a existncia de espaos brancos (entrelinhas) entre as linhas de texto. LEGIBILIDADE Legibilidade uma palavra perigosa e interessante. perigosa porque muitas vezes usada como se tivesse um significado definitivo e absoluto, o que no verdade. No uma palavra cientfica ou precisa, mas apenas pessoal. Se dissermos aquilo legvel, queremos apenas dizer que o conseguimos ler no sabemos se outra pessoa o consegue. Ser ilegvel ainda pior, pois expressa quase sempre emotividade ou contrariedade, em vez de objectividade. No design tipogrfico, legibilidade uma palavra usada para definir uma qualidade desejvel nos Tipos de letra, quaisquer que sejam as suas formas. Se consideramos um Tipo legvel, queremos dizer que, na nossa opinio ou experincia, as pessoas que queremos que o descodifiquem sero capazes de o fazer nas condies que achamos que elas tero disponveis. De modo a ter maior garantia de que o faz legvel, o designer tem que saber o que para ser lido, porqu vai ser lido, quem e quando o vai ler, e onde vai ser lido. Onde inclui a qualidade da luz, pois para um no-invisual impossvel ler sem qualquer tipo de luz. A maneira como a luz transmitida aos olhos, para e do objecto a ser lido, o ngulo e a distncia do leitor, so tudo factores que devero guiar as decises do designer grfico. A legibilidade obtida de formas diferentes quer se escreva num quadro de ardsia ou num bloco de papel, no design de livros, revistas, jornais, sinais de trnsito, luzes de non, filmes e crans, apesar das letras utilizadas serem praticamente as mesmas. Assim, para avaliarmos a legibilidade de algo, teremos que saber o seu propsito. Um Tipo de letra criado com o objectivo de ser usado em pginas web, s pode ser verdadeiramente avaliado quando utilizado dessa forma. Um Tipo criado para ttulos tem um propsito completamente diferente de um Tipo criado para texto, pois o primeiro poder ser mais perceptvel do que legvel. A legibilidade de um Tipo de letra criado para texto corrido depende, em primeiro lugar, das suas qualidades inerentes e em segundo da maneira como usado. Um bom Tipo de letra mal usado pode mesmo ser menos legvel, isto , menos fcil de ler, do que um mau Tipo bem usado. Hoje em dia, as duas categorias de Tipos mais usadas para leitura so os serifados (com serifas, os pequenos traos nas extremidades das letras, que derivam da caneta-de-aparo e do cinzel) e os no-serifados. Quando olhamos com alguma ateno para os Tipos com e sem serifas, descobrimos que as serifas (ou patilhas) tm trs funes principais: (1) ajudam a manter as letras a uma certa distncia umas das outras; (2) ligam as letras para formarem palavras, o que facilita a leitura (pois est provado que no lemos letra a letra, mas sim atravs do reconhecimento da forma global das palavras); (3) ajudam a diferenciar as letras, em particular atravs das suas metades superiores, as quais usamos para reconhecer as palavras. Isto pode ser comprovado atravs das seguintes figuras:

com serifas sem serifas

18

GUIA DE TIPOS

Century Gothic

Arial

Georgia

fcil constatar que na primeira figura dificilmente conseguiremos distinguir um g de um q ou um n de um p, por exemplo. O mesmo j no acontece na terceira pois as patilhas nuns casos e a forma das letras noutros, do-nos preciosas pistas para mentalmente podermos construir o resto da letra. Um poeta ingls, que tambm se interessava por caligrafia e pintura, definiu uma vez legibilidade da seguinte forma: A verdadeira legibilidade consiste na certeza da decifrao. Esta certeza depende no daquilo a que cada leitor est acostumado, nem da utilizao de formas usuais, mas da consistncia e preciso da forma das letras. Ele referia-se particularmente caligrafia, mas isto tambm se aplica aos Tipos que usamos no nosso dia-a-dia. A certeza da decifrao um elemento importante na legibilidade. Relativamente Tipografia, isto transporta a ideia de que a legibilidade maior se as letras forem facilmente distinguveis umas das outras, e menor se estas forem muito semelhantes. Deste modo, a certeza da decifrao d um significado mensurvel palavra legibilidade. TRS REGRAS DA LEGIBILIDADE E LEITURABILIDADE Daquilo que anteriormente foi enunciado podemos deduzir trs regras da legibilidade tipogrfica (na composio de texto corrido): 1 Tipos de letra sem serifas so intrinsecamente menos legveis do que tipos com serifas. So menos legveis pois a prpria essncia dos Tipos sem serifas faz com existam letras que so mais parecidas umas com as outras, do que nos Tipos com serifas, o que diminui a certeza de decifrao. As patilhas tm ainda outras funes j descritas atrs. Isto no significa que tudo o que composto com Tipos sem serifas sempre, ou necessariamente, menos legvel do que composto com Tipos serifados. Significa sim, que existe um factor de ilegibilidade nos Tipos sem serifas que no dever ser esquecido. Outro resultado da falta de patilhas as pginas terem uma uniformidade e regularidade de cor, que as torna montonas e por isso pouco atractivas. No entanto, Tipos sem patilhas bem usados, so mais legveis do que os com patilhas mal utilizados. Apesar de existirem situaes em que o designer prefere usar Tipos sem patilhas por razes de estilo, em ocasies de

letras l, I e nmero 1
Tipo no-serifado

Tipo serifado

l I1 l I1
l I1 l I1

Gill Sans MT

Goudy Old Style

Novos Tipos no-serifados que foram desenhados com maior grau de distino

Trebuchet MS

Verdana

LEGIBILIDADE E LEITURABILIDADE

19

leitura contnua e em condies idnticas (corpo, entrelinha e comprimento de linha iguais), os Tipos com patilhas so geralmente mais fceis de ler do que aqueles que no as tm. itlicos verdadeiros
(as letras so redesenhadas segundo um ngulo)

aa

aa aa aa

Gill Sans MT

Lucida Sans

itlicos falsos
(as letras so apenas inclinadas)

Verdana

Lucida Sans Typewriter

2 A variante regular ou redonda mais fcil de ler do que as suas complementares italic, bold, small caps (versaletes), condensed ou extended. O princpio bsico que a variante regular se tornou na norma para a maioria dos leitores. As outras variantes foram criadas ou tornaram-se um uso comum para situaes especiais, como enfatizar ou diferenciar, raramente para aumentar a legibilidade, e em quase todos os casos sero de menos fcil leitura do que a regular, quando usadas na composio de texto corrido. por esta razo que se costuma compor um texto potico em itlico, pois a poesia necessita ser lida calmamente, e o itlico mais lento de ler que o redondo (regular). Nunca dever ser esquecido que aquando do design de um determinado livro, a legibilidade ser sempre um de entre muitos factores a ter em considerao. Alm disso a simples utilizao de Tipos de letra bem desenhados pode no garantir a legibilidade desejada, j que ela no uma caracterstica absoluta mas comparativa e que depende de outras decises que o designer grfico ter que tomar. 3 As palavras devero ser compostas prximas umas das outras (com a distncia entre elas de aproximadamente a largura da letra i) e dever haver mais espao entre linhas do que entre palavras. O espao entre as linhas um factor vital na legibilidade, e pode ser tomado como regra de ouro que o aumento do espao interlinear facilita a leitura de qualquer texto contnuo. Dado que os olhos treinados lem palavra por palavra, ou grupos de palavras reconhecendo apenas a sua forma, e no letra por letra, no necessrio mais do que um pequeno intervalo entre as palavras. Se o intervalo muito grande, pode tornar-se maior do que o espao entre as linhas, e assim o olho tentado a saltar para a prxima linha, em vez de para a prxima palavra. Se a linha mais longa do que aproximadamente 12 palavras, o olho tem um grande caminho a percorrer de volta, o que faz com que seja difcil escolher a linha seguinte correcta.

Asipalavrasideveroisericompostas prximasiumasidasioutrasi(comiaidistnciaientreielasideiaproximadamente ailarguraidailetraii)ieideverihaver maisiespaoientreilinhasidoiqueientre palavras. Asipalavrasideveroisericompostas prximasiumasidasioutrasi(comiaidistnciaientreielasideiaproximadamente ailarguraidailetraii)ieideverihaver maisiespaoientreilinhasidoiqueientre palavras.

20

GUIA DE TIPOS

Regras Tipogrficas
AO LONGO dos sculos, desenvolveram-se regras tipogrficas por forma a proporcionar consistncia e competncia no mbito da profisso, preservar a beleza e a legibilidade das formas tipogrficas e garantir que a Tipografia funcione nos termos to frequentemente exigidos: representar claramente as ideias do autor da mensagem escrita. As directrizes apresentadas neste captulo no so absolutas nem definitivas, sendo, isso sim, representativas de uma coleco robusta e testada ao longo do tempo durante o qual no poderiam ser violadas. So aqui apresentadas para proporcionar um contexto base de partida para uma explorao tipogrfica informada. Por outras palavras, quem quiser quebrar as regras ter de as conhecer primeiro, para s depois as poder violar. Depois de se saber como obedecer s regras, pode viajar-se livremente por terrenos informais e experimentalistas. Para alguns leitores, estas regras so apenas uma recapitulao da matria dada. Para os estreantes no fascinante mas, por vezes, confuso mundo da Tipografia, elas oferecem um fundamento crtico para uma prtica informada e responsvel.

21

REGRA 1 Para uma legibilidade mxima, escolha Tipos Clssicos e testados ao longo do tempo, com um cadastro comprovado.

Os designers grficos experimentados conseguem normalmente enumerar pelos dedos de uma mo, os seus Tipos favoritos. Na sua grande maioria, tratam-se de Tipos muito bem pensados e desenhados com consistncia, que apresentam formas e propores que permitem a fcil distino de cada caractere dos demais (chama-se a isto legibilidade), ou que tm um design intemporal. Muitos foram realizados por grandes designers ou por mestres tipogrficos, sobrevivendo passagem de dcadas e, nalguns casos, de sculos.

Baskerville Bodoni Centaur Century Franklin Gothic Futura (Tw Cen) Garamond Gill Sans
REGRA 2 Um texto composto somente em caixa-alta atrasa muito a leitura. Utilize caixa-alta e baixa para obter a melhor leiturabilidade possvel.

Goudy Old Style Helvetica (Arial) Lucida Sans News Gothic Palatino Perpetua Times New Roman Univers (Arial)

As palavras em caixa-baixa possuem hastes ascendentes e descendentes que do s palavras formas distintas e memorveis. As palavras formadas exclusivamente por caixas-altas, alm de dificultarem a distino entre as letras, resultam em formas rectangulares e montonas. O texto composto totalmente em caixa-alta no possui variedade rtmica e , por isso, de difcil leitura. A utilizao de caixas-altas e baixas o modo mais comum de composio de um texto e a conveno a que os leitores esto mais habituados. Todavia as caixas-altas podem ser utilizadas com muito xito sempre que se pretende chamar e prender a ateno do leitor, para palavras nicas ou expresses curtas. OS OBJECTIVOS DA TIPOGRAFIA EXPERIMENTAL SO ESTENDER OS LIMITES DA LINGUAGEM ATRAVS DO LIVRE TESTE DA SINTAXE VERBAL E VISUAL, E DAS RELAES ENTRE A PALAVRA E A IMAGEM. AS EXPLORAES SINTXICAS PERMITEM AOS DESIGNERS DESCOBRIR POR ENTRE O MEIO TIPOGRFICO, UM ENORME POTENCIAL PARA CONSTRUIR, DIVERTIR E SURPREENDER. TAL COMO NOUTRAS FORMAS DE LINGUAGEM, A Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descober-

TIPOGRAFIA
22 GUIA DE TIPOS

tipografia

O principal objectivo de se utilizar mais do que um Tipo realar ou separar uma parte do texto de outra. Quando se utilizam demasiados Tipos, a pgina ou o texto parece um circo, desvia-se a ateno do leitor e diminui-se a sua capacidade de distinguir entre o que e o que no importante. A combinao de 2 ou 3 Tipos diferentes (no mximo) pode ter excelentes resultados, desde que o papel de cada um deles seja cuidadosamente ponderado. No entanto isto tambm s funciona correctamente se a alturax dos vrios Tipos for igual. Normalmente as diversas variantes de uma Fonte (bold, bold italic, italic, etc.) so suficientes. A utilizao de um Tipo serifado e um no serifado costuma tambm ser muito eficaz.

REGRA 3 Tenha o bom senso de no utilizar demasiados Tipos diferentes ao mesmo tempo.

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio designer. Os objectivos da
incorrecto

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio designer. Os
correcto

A quantidade de tamanhos e pesos diferentes corresponde necessidade de estabelecer uma hierarquia clara entre as diversas partes da informao. Em geral, a utilizao de um mximo de dois tamanhos e/ou pesos, um para os ttulos e outro para o texto, suficiente. A conteno no nmero de tamanhos utilizados proporciona pginas funcionais e atraentes.

REGRA 4 Evite utilizar demasiados tamanhos e pesos diferentes de Tipos ao mesmo tempo.

Os objectivos da tipografia
experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos LIMITES da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio designer. Os
incorrecto

OS OBJECTIVOS da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio desicorrecto

REGRAS TIPOGRFICAS

23

REGRA 5 Evite combinar Tipos que tm um aspecto muito semelhante.

Se a razo para se combinar Tipos realar, importante evitar a ambiguidade provocada pela utilizao de Tipos demasiado idnticos em termos de aspecto. Quando isso acontece, parece normalmente um erro, porque no h contraste suficiente entre os Tipos.

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio designer. Os objectivos da

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio designer. Os objectivos da

texto: Lucida Bright destaque: Footlight MT

texto: Lucida Bright destaque: Lucida Sans bold

REGRA 6 Realce os elementos no texto com descrio e sem perturbar o fluxo da leitura.

No exceda demasiado os limites. Recorra ao menor nmero de alteraes para obter os melhores resultados. No Design Grfico pouco muitas vezes significa muito. Neste caso pouco representa o mnimo indispensvel para atingir os objectivos. O objectivo ltimo do realce dos elementos de um texto clarificar o contedo e destacar partes da informao. Existem vrias formas de distinguir os elementos de um texto que incluem o itlico, o negro, o sublinhado, a cor, a alterao do Tipo, os versaletes, a caixa-alta, o contorno, etc. Embora nenhuma destas alternativas deva invadir o texto, algumas so, obviamente, mais acentuadas e/ou indicadas que outras.

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio desiincorrecto

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio designer. Os objectivos da
correcto

24

GUIA DE TIPOS

Estes tamanhos variam normalmente entre 8 e 13 pontos, para um texto lido a uma distncia mdia entre 30 e 36 cm. No entanto importante ter presente o facto de que os Tipos compostos no mesmo corpo nem sempre tm, de facto, o mesmo tamanho, pois este depende da altura-x do alfabeto. Para ter uma noo mais exacta dos tamanhos relativos, consulte as pginas 54 a 59 e 70 a 74.
Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem
8 pontos

REGRA 7 Para Tipos de Texto, utilize corpos que, de acordo com estudos de legibilidade e leiturabilidade, so os mais indicados.

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da li

9 pontos

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limit

10 pontos

Os objectivos da tipografia experimental so estender os

11 pontos

Os objectivos da tipografia experimental so estend

12 pontos

Os objectivos da tipografia experimental so est

13 pontos

O peso dos Tipos determinado pela espessura das hastes das letras. Os Tipos de Texto demasiado leves dificilmente se distinguem do fundo. Relativamente aos Tipos demasiado pesados, as contra-formas (olho e espao circundante do caractere) diminuem de tamanho, tornando-os menos legveis. As variantes para texto corrido resultam numa situao intermdia e so ideiais para a composio de livros. Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio desig Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio designer. Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem

REGRA 8 D preferncia variante regular ou medium dos Tipos de Texto. Evite Tipos com um aspecto demasiado pesado ou demasiado leve.

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio designer. Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e

incorrecto: Eras ITC bold

correcto: Eras ITC medium

incorrecto: Eras ITC light

REGRAS TIPOGRFICAS

25

REGRA 9 Utilize Tipos de largura mdia. Evite Tipos que paream extremamente largos ou estreitos.

Embora vrias famlias de Tipos possuam variantes condensadas e estendidas de origem, elas no foram concebidas para compor grandes quantidades de texto, mas sim para servir de complemento variante regular, devendo ser usadas apenas para destacar ou compor pequenas quantidades de texto. Outra situao (REGRA 10) o alongamento e a compresso dos caracteres por meios informticos. Estas operaes dificultam o processo de leitura tornando o texto praticamente ilegvel, pois as letras deixam de apresentar propores familiares ao olho humano. Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio designer. Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender.Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio designer. Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atra-

incorrecto: Gill Sans MT condensed

correcto: Gill Sans MT regular

REGRA 10 Mantenha sempre a integridade do Tipo. Evite alongar ou comprimir arbitrariamente as letras.

Os Tipos bem desenhados apresentam qualidades visuais que os tornam legveis. As suas letras foram meticulosamente desenhadas, tendo em mente atributos proporcionais especficos. A distoro arbitrria das mesmas compromete a integridade da sua estrutura, nomeadamente a correcta relao entre traos horizontais e verticais. Caso pretenda uma verso mais condensada ou alongada do Tipo, utilize uma variante desenhada especificamente para essa famlia de Tipos.

regular

condensed (condensado verdadeiro)

regular condensado informaticamente

regular estendido informaticamente

Gill Sans MT

26

GUIA DE TIPOS

O problema de representar as letras apenas pelo seu contorno, reside no facto de deste modo ser difcil distinguir o que a forma e o que o fundo, complicando-se assim o processo de leitura. Ao preencher-se este contorno, positiva ou negativamente, faz com que se criem formas, as letras, e que estas se destaquem do fundo, quer este seja claro ou escuro, respectivamente. Do mesmo modo o olho dos caracteres (espao branco, fechado e contido pelas hastes rectas e curvas de uma letra) nunca deve ser eliminado ou preenchido. Esta abertura condiciona tambm a legibilidade da letra. Em geral, quanto maior for, mais legvel ser o Tipo.

REGRA 11 Utilize Tipos slidos em vez do seu contorno apenas.

Os objectivos da tipografia experimental Os objectivos da tipografia experimental

correcto

incorrecto

incorrecto

incorrecto

incorrecto

Qualquer Tipo contendo volume, sombra, profundidade, degrad, textura, camadas, contornos ou qualquer outro tipo de adornos, representa uma forte obstruo legibilidade, pois torna-se difcil ou quase impossvel discernir as formas das letras no meio de tanta forma suprflua. Da mesma forma, muitos dos mais recentes Tipos intitulados experimentalistas, radicais ou contemporneos desafiam tambm os limites da compreenso do alfabeto, tal como o conhecemos desde h muitos sculos atrs.

REGRA 12 Evite os Tipos adornados.

Os ObjectivOs da tipOgrafia experimental Os ObjectivOs da tipOgrafia experi Os objectivos da tipografia experimental so est Os objectivos da tipografia experimental so estender Os objectivos da tipografia experimental so estender OS OBJECTIVOS DA TIPOGRAFIA EXPERIM Os objectivos da tipografia expe os objectivos da tipografia experimental so estender os limites Os objectivos da tipografia experimen

Algerian Castellar Desdemona Imprint MT shadow Colonna MT Lilith Bizarro Maze91 State

REGRAS TIPOGRFICAS

27

REGRA 13 Utilize um espacejamento consistente entre letras e palavras de modo a conseguir uma textura sem interrupes.

As letras devem fluir elegante e naturalmente nas palavras e as palavras nas linhas. Isto significa que o espacejamento de palavras deve aumentar proporcionalmente ao aumento do espacejamento de letras. As letras no gostam de multides, mas tambm no querem perder os seus vizinhos de vista. Outro aspecto importante que os Tipos mais leves ficam melhor com um espacejamento de letras mais generoso, enquanto o oposto tambm verdadeiro para os Tipos mais pesados. Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como nouOs objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio designer. Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem.

demasiado afastado

demasiado junto

REGRA 14 Para Tipo de Texto, utilize um espacejamento entre linhas (entrelinha) que transporte facilmente os olhos do leitor de uma linha para a outra.

A entrelinha um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois no possvel fixar um nmero igual para todos eles, j que ela depende da altura-x do alfabeto em questo. Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aquela que no suficientemente pequena para dar a sensao de texto compacto (mancha homognea), nem suficientemente grande para dar a sensao de que as linhas de texto so barras, com grandes tiras brancas a separ-las.

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma
corpo: 8,5pt entrelinha: 18pt incorrecto

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio designer. Os objectivos da

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio designer. Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palacorpo: 8,5pt entrelinha: 10 pontos incorrecto

corpo: 8,5pt entrelinha: 12,5 pontos correcto

28

GUIA DE TIPOS

Quando as linhas de Tipo so demasiado compridas ou curtas, o processo de leitura torna-se enfadonho e aborrecido. medida que os olhos percorrem linhas demasiado longas difcil fazer a passagem para a linha seguinte. A leitura de linhas demasiado curtas provoca movimentos sincopados dos olhos que cansam e aborrecem o leitor. O comprimento da linha tem uma relao directa com o tamanho do Tipo utilizado na composio do texto. O mais aceitvel a colocao de uma mdia de 65 caracteres ou 10 a 12 palavras por linha. Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem,
Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio designer. Os objectivos

REGRA 15 Utilize comprimentos de linha adequados. As linhas demasiado curtas ou compridas prejudicam o processo de leitura.

comprimento ideal
(para este corpo)

linha demasiado comprida

(para o corpo em questo)

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes

linha demasiado curta

(para o corpo em questo)

Pouco contraste em termos de matiz, valor ou saturao, ou um conjunto destes valores, pode originar um texto difcil ou mesmo impossvel de ler. Tipo preto sobre um fundo branco a mais legvel das combinaes de cor, sendo a que estamos mais habituados a ler. Qualquer desvio a esta norma compromete, de certo modo, a legibilidade e leiturabilidade.

REGRA 16 Ao trabalhar com Tipo e cor, certifiquese de que h um contraste suficiente entre o caractere e o fundo.

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio designer. Os objectivos da

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio designer. Os objectivos da

texto: 75 % fundo: 100 %

texto: 15 % fundo: 0 %

REGRAS TIPOGRFICAS

29

REGRA 17 Tipo claro sobre fundo escuro parece ligeiramente mais pequeno que o inverso.

Este efeito pode ser no s uma iluso ptica, pois a presena de uma grande massa negra comprime e reduz o branco das letras, como tambm pode ser real, pois em muitos mtodos de impresso a tinta invade as zonas deixadas em aberto pelas formas das letras. Por esta razo aconselhvel aumentar ligeiramente o corpo e/ou a espessura do texto a negativo. Deve-se tambm usar Tipos suficientemente espessos e sem serifas, de modo a no intupirem. Tambm do conhecimento geral que um texto em negativo mais difcil de ler, 15 a 40%, do que em positivo. Contudo estas preocupaes so mais relevantes quando se compe Tipos de Texto e no tanto nos Tipos Extra-texto.
Lucida Bright

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio designer. Os objectivos da
negativo Lucida Sans

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio designer. Os objectivos da
positivo

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio designer. Os objectivos da tipografia
negativo

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio designer. Os objectivos da tipografia
positivo

30

GUIA DE TIPOS

Windows 3.1 / 3.11

Windows 98 SE

Windows Me

Windows NT

Windows 95

Windows 98

Windows XP ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! 44

Abadi MT Arial Arial Book Antiqua Calisto MT Century Gothic Comic Sans MS Copperplate Gothic Courier New Franklin Gothic Medium Georgia Impact Lucida Console Lucida Handwriting Lucida Sans Marlett Matisse ITC Microsoft Sans Serif News Gothic MT OCR A Palatino Linotype Sylfaen Symbol Tahoma Tempus Sans ITC Times New Roman Trebuchet MS Verdana Webdings Westminster Wingdings

condensed light regular, bold, bold italic, italic black regular, bold, bold italic, italic ! ! !

! ! ! " !

! ! ! ! ! ! ! ! !

! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !

regular, bold, bold italic, italic regular, bold bold, light regular, bold, bold italic, italic regular, italic regular, bold, bold italic, italic ! ! ! "

! ! ! !

! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !

italic italic, unicode

130 116 65 65 82

regular, bold, italic extended regular, bold, bold italic, italic

! !

! !

! ! ! !

! regular, bold

! ! !

! ! ! !

! ! ! ! !

! !

131 67 101

regular, bold, bold italic, italic regular, bold, bold italic, italic regular, bold, bold italic, italic

! ! ! !

! ! ! ! Total de fontes: 14 ! 17 ! 16 ! 46

! ! ! ! 49

! ! ! ! 53

126 114

! 42

129

LEGENDA: ! Fonte e variantes existentes " Apenas variante regular ! Apenas variante unicode

A quantidade de fontes disponvel depende das opes seleccionadas na instalao do sistema No inclui as vrias verses da mesma fonte, nem fontes de alfabetos no latinos

ver pgina 61 66 66 43 42 68 95 77 52 64 45 80 62 91 61 43 50 44 63 67 31

Fontes fornecidas com os Sistemas Operativos Windows

Windows 2000

32

GUIA DE TIPOS

Office 4.3 Professional

Office 2000

Abadi MT Agency FB Algerian Almanac MT Arial Arial Black Arial Narrow Arial Rounded MT Baskerville Old Face Bauhaus 93 Beesknees ITC Bell MT Berlin Sans FB Bernard MT Blackadder ITC Bodoni MT Bodoni MT Condensed Bodoni MT Poster Bon Apetit MT Book Antiqua Bookman Old Style Bookshelf Symbol Bradley Hand ITC Braggadocio Britannic Broadway Brush Script MT Californian FB Calisto MT Castellar Centaur Century Century Gothic Century Schoolbook Chiller Colonna MT Comic Sans MS Cooper Black Copperplate Gothic Courier New Curlz MT Desdemona

condensed extra bold, condensed light regular, bold ! !

! ! ! ! ! ! ! " ! ! " ! " ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !

110 128 66 66 66 82 48 85 113 48 83 80 103 49 49 49 123

regular, bold, bold italic, italic regular, italic regular, bold, bold italic, italic bold

regular, bold, italic regular, bold, demi bold condensed

regular, bold, bold italic, italic, black, black italic regular, bold, bold italic, italic compressed

regular, bold, bold italic, italic regular, bold, bold italic, italic 1, 2, 3

! !

! !

! ! ! !

! !

! !

! !

129, 131

102 115

! bold !

! !

! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !

italic regular, bold, italic regular, bold, bold italic, italic

! !

! ! ! ! ! ! ! !

110 41 46 68 46 100 111 95 84 77 52 119 110

regular, bold, bold italic, italic regular, bold, bold italic, italic

! !

" !

! !

! regular, bold

! ! ! !

! ! ! ! ! ! !

bold, light regular, bold, bold italic, italic

! ! ! !

ver pgina 61 69 43 47 79 78 99 41 42 33

Office 95

Office 97

Office XP

Fontes fornecidas com as aplicaes Microsoft Office

Office 2000 Premium

Office 4.3 Professional

Office 2000 Premium

Office 2000

Directions MT Edwardian Script ITC Elephant Engravers MT Eras ITC Eurostile Felix Titling Footlight MT Forte Franklin Gothic Book Franklin Gothic Demi Franklin Gothic Heavy Franklin Gothic Medium Freestyle Script French Script MT Garamond Georgia Gigi Gill Sans MT Gill Sans Ultra Gloucester MT Goudy Old Style Goudy Stout Gradl Haettenschweiler Harlow Solid Harrington High Tower Text Holidays MT Impact Imprint MT Shadow Informal Roman Jokerman Juice ITC Keystrokes MT Kino MT Kristen ITC Kunstler Script Lucida Blackletter Lucida Bright Lucida Calligraphy Lucida Fax
regular, demi bold, demi bold italic, italic italic regular, demi bold, demi bold italic, italic ! ! ! ! regular, italic italic ! regular, bold, bold italic, condensed, extra condensed bold, italic bold, bold condensed extra condensed regular, bold, italic regular, bold, italic regular, bold, bold italic, italic ! regular, italic regular, condensed, italic regular, italic regular, condensed, italic ! ! bold, demi, light, medium, ultra regular, bold regular, italic

! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! % ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! $ ! ! ! $

127 88 77 76 63 69 76 43 100 64 64 64 64 96 92 40 45 103 60 60 81 42 113 83 79 97 118 40 123 80 111 96 118 117 123 114 95 88 106 50 91 51

34

GUIA DE TIPOS

ver pgina

Office 95

Office 97

Office XP

Office 4.3 Professional

Office 2000

Lucida Handwriting Lucida Sans Lucida Sans Typewriter Magneto Maiandra GD Map Symbols Matisse ITC Matura MT Mead Mercurius Script MT Mistral Modern No. 20 Monotype Corsiva Monotype Sorts MS LineDraw MS Outlook MT Extra News Gothic MT Niagara OCR A Old English Text MT Onyx Palace Script MT Papyrus Parchment Parties MT Pepita MT Perpetua Perpetua Titling MT Placard Playbill Poor Richard Pristina Rage Ransom Ravie Rockwell Rockwell Condensed Script MT Showcard Gothic Signs MT Snap ITC

italic regular, demi bold, demi bold italic, italic regular, bold, bold oblique, oblique bold regular, demi bold !

! & !

! ! ! !

! ! ! ! "

! ! ! !

" ! ! !

125 116 ! 93 96 94

script capitals bold bold

! ! ! ! !

! ! ! ! !

! ! !

! regular, 2 " ! " !

! " ! !

124, 128

! !

! !

! !

130 131 65

! regular, bold, italic engraved, solid extended

! !

! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !

! ! ! ! ! ! !

106 81 89 101 107 123 98

regular, bold, bold italic, italic bold, light condensed ! !

' ! ! !

! !

! !

! ! !

! ! ! !

114 84 97 99 119

italic regular, bold, bold italic, italic !

! regular, bold, bold italic, extra bold, italic regular, bold bold # ! ! ! ! ! ! ! !

! ! ! !

112 53 53 92 112 126

117

ver pgina 91 61 62 93 94 98 78 90 52 81 82 44 76 80 35

Office 95

Office 97

Office XP

Fontes fornecidas com as aplicaes Microsoft Office continuao

Office 2000 Premium

Office 4.3 Professional

Office 2000 Premium

Office 2000

Sports Stencil Sylfaen Symbol Tahoma Tempus Sans ITC Times New Roman Transport MT Trebuchet MS Tw Cen MT Tw Cen MT Condensed Vacation MT Verdana Viner Hand ITC Vivaldi Vladimir Script Webdings Wide Latin Wingdings

two, three

! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !

124 115 50 131 67 101 44 125 ! ! ! ! ! ! ! 63 68 68 125 ! ! ! ! 67 102 90 89 126 ! 116

127,

regular, bold

! !

regular, bold, bold italic, italic

regular, bold, bold italic, italic regular, bold, bold italic, italic regular, bold, extra bold ! regular, bold, bold italic, italic ! italic

! ! ! ! ! ! !

! regular, 2, 3 Total de fontes: 38

! ( ! 56

! ! 221

! 129, 130 220

36

161

LEGENDA: ! Fonte e variantes existentes " Apenas variante regular ( Excepto variante regular & Excepto variante italic

' Apenas variantes regular e bold %

Apenas variante extra condensed bold

# Excepto variante bold italic $ Excepto variante ultra

A quantidade de fontes disponvel depende das opes seleccionadas na instalao do sistema No inclui as vrias verses da mesma fonte, nem fontes de alfabetos no latinos

36

GUIA DE TIPOS

ver pgina

Office 95

Office 97

Office XP

Classificao Tipogrfica
QUANDO precisamos comunicar atravs de um objecto grfico, temos nossa disposio um grande leque de elementos que podem ser usados na sua criao, como linhas, figuras geomtricas, formas, cores ou imagens. No entanto, nenhum to importante e vital como a informao produzida com a coleco de cones a que damos o nome de letras ou Tipos. So eles que do voz e expresso s palavras. So eles a parte visvel do discurso. O texto impresso , por assim dizer, o meio que nos permite adicionar tom, cor, carcter, intensidade e volume mensagem que queremos transmitir, porm todas estas caractersticas esto dependentes da Fonte utilizada. Do mesmo modo que procuramos a palavra-oral adequada para expressar o nosso pensamento, deveremos tambm dar o corpo correcto palavra-escrita. Isto realizado atravs dos Tipos que temos nossa disposio, e por isso que os devemos conhecer melhor! Apesar deste estudo abranger aproximadamente centena e meia de Tipos de letra no considerando as vrias variantes , todos eles podem ser divididos em agrupamentos, de modo a facilitar a sua assimilao e reconhecimento. J muito se escreveu acerca deste assunto e muitas foram tambm as propostas de classificar universalmente os Tipos. No entanto, cada uma das solues tem as suas vantagens e desvantagens, e como nenhuma delas satisfazia as necessidades deste Guia, foi criada uma classificao que um misto mais simples e conciso das anteriores. Assim, os Tipos de letra foram divididos em 6 grupos, de acordo com a categoria de texto onde devem ser aplicados. Eles so:

! " # $ % &

Tipos de Texto Tipos Extra-texto Tipos Manuscritos Tipos Gticos Tipos Fantasia ou Decorativos Smbolos

37

Conselho...

SEJA consciencioso(a) na escolha e utilizao das Fontes! Todos os elementos usados em Design Grfico tm as suas regras, e os Tipos no so excepo. Cada grupo, e em particular cada Tipo de letra, tem caractersticas prprias e foi criado para responder a uma necessidade. Ao seleccionar uma determinada Fonte para compor a sua mensagem, est no s a transmitir a informao contida no significado das palavras (que fornecido por qualquer dicionrio), mas tambm a transferir com ela, todas as qualidades (ou defeitos) inerentes a esse Tipo, e estas podero ser encontradas ao longo deste Guia. Antes de se decidir por qualquer uma das Fontes leia atentamente as informaes anexas, de modo a certificar-se que o Tipo escolhido o mais indicado para a situao em causa. Outra coisa a ter em ateno o smbolo do Euro (). Nem todas as Fontes contm este caractr e s vezes ele pode ser necessrio, por isso no h nada melhor do que verificar a sua existncia. O facto de um Tipo aqui representado ter, ou no, este smbolo no significa muito, pois a sua existncia depende da verso da Fonte. Assim, normalmente com os programas mais recentes vm as verses mais actuais das Fontes e, de um modo geral, estas contm o caractr em causa, mas nunca demais confirmar. O smbolo do Euro pode ser inserido com o teclado portugus atravs das teclas Ctrl + Alt + E ou Ctrl + Alt + 5.

38

GUIA DE TIPOS