Arquitectura Portuguesa antes do SAAL

Departamento de Arquitectura e Urbanismo

HABITAR EM COLECTIVO: Arquitectura Portuguesa antes do S.A.A.L. Ficha Tcnica Coordenao Ana Vaz Milheiro Organizao do Catalogo e Exposio Filipa Fiza Hugo Coelho Joo Cardim Institudo por Departamento de Arquitectura e Urbanismo do ISCTE Instituto Universitrio de Lisboa Autoria Os artigos, referncias e fichas tcnicas de cada projecto foram resultado do trabalho desenvolvido para a cadeira de Historia da Arquitectura Portuguesa do 1 semestre do ano lectivo 08/09 Impresso PRINT TO FILE Tiragem 100 exemplares Agradecimentos A todos os Arquitectos, colaboradores e alunos que desenvolveram os contedos dos Projectos seleccionados, aqui apresentados . Alice Espada (secretariado do DAU) Lisboa, Maio de 2009

() todo o projecto arquitectnico moderno se funda nessa premissa radical de que a arquitectura no deve simplesmente reflectir a lgica poltica e social existente ou dominante, mas propor, atravs de novos modelos arquitectnicos, uma interveno reformadora e regeneradora.
Lus Santiago Baptista, in Arq./A. N57, Maio de 2008

Nota introdutria

Habitar em Colectivo Arquitectura portuguesa antes do SAAL um trabalho colectivo realizado durante a Unidade Curricular Histria da Arquitectura Portuguesa destinada aos alunos do 4 ano do curso de Arquitectura do ISCTE. Tratou-se de desafiar os estudantes anlise da se produo de habitao plurifamiliar em Portugal entre as dcadas de 50 a 70 do sculo XX a partir de um conjunto de casos de estudo concretizados no territrio continental e algumas regies africanas. A cronologia atravessa o perodo ps I Congresso Nacional de Arquitectura de 1948 e termina com o arranque do Programa SAAL (Servio de Apoio Ambulatrio Local) desencadeado no rescaldo da Revoluo de Abril de 1974. Pretendeu iniciar os alunos numa metodologia Pretendeu-se primria de investigao, dentro de uma perspectiva muito particular, que procura transformar a Histria ministrada a futuros arquitectos num instrumento de projecto. Procedeu ao levantamento fotogrfico Procedeu-se (quando exequvel), recolha de material desenhado e memrias descritivas (o que em alguns casos, resultou no redesenho dos projectos), investigao bibliogrfica, materializao de maquetas e realizao de entrevistas com os autores dos edifcios ou seus colaboradores prximos. Este material foi compilado e reduzido num breve relatrio cujas snteses compem o essencial do trabalho aqui apresentado e que culmina na exposio e no seminrio que rene alguns dos arquitectos responsveis pelas obras estudadas.

A relevncia do tema da habitao, significativamente inscrito na agenda do I Congresso, ainda hoje reconhecida na cultura arquitectnica. No entanto, durante o perodo analisado, a habitao colectiva converteu-se num campo laboratorial excepcional para se os arquitectos portugueses que atravessaram um longo processo de transformao da cultura nacional, desde a apreenso das solues modernas e, na maioria dos casos corbusianas at evocao rossiana de alguns corbusianas, dos conjuntos mais recentes, manifesta no regresso a determinadas tipologias urbanas menos hericas e mais convencionais. Foi um momento de compreenso dos modelos internacionais, propicio a testar o seu ndice de operatividade em territrio nacional. Fazer habitao foi tambm e ao longo da segunda metade de Novecentos, um meio para construir a nova cidade portuguesa do sculo XX, por vezes cismtica em relao ao passado; outras vezes, em busca de uma monumentalidade capaz de refundar a periferia. Contudo, sempre idealista e portadora de uma mensagem socialmente reformadora. Talvez esteja aqui o seu contributo para o que ter sido depois o Programa SAAL com as suas fortes cargas ideolgica e utpica, privilegiando a participao e a mobilizao das populaes mais desfavorecidas numa escala nunca antes tentada no pas e veculo de internacionalizao da nossa arquitectura. Mais importante todavia neste trabalho foi a possibilidade de ouvir os arquitectos, conviver nos seus espaos (mesmo esporadicamente), tentando refazer os seus modos de projectar e assim iniciar uma aproximao a figuras extraordinrias da cultura arquitectnica portuguesa recente. Tambm pretendamos expressar a nossa homenagem aos arquitectos cujos edifcios revisitmos durante o semestre.

Paulo Tormenta Pinto

Presidente do Departamento de Arquitectura e Urbanismo do ISCTE | IUL

O processo SAAL (Servio de Apoio Ambulatrio Local), assumido pela historiografia da arquitectura portuguesa como um momento essencial do sculo XX. Para alm do debate tipolgico em torno dos programas habitacionais, brigadas de arquitectos partilharam, em infindveis reunies de comisses de moradores, o desgnio das suas obras, pressupondo a resoluo de carncias bsicas de uma franja da populao portuguesa no perodo ps ps-revolucionrio, contribuindo assim para a construo de habitao num esprito de participao sem antecedentes. Certos da importncia deste momento inaugural, importa entender toda a situao da arquitectura a montante, do curto perodo, entre os anos de 1974 e 1976, em que vigorou o despacho ministerial que permitiu o desenvolvimento das aces no mbito do SAAL. A exposio HABITAR em COLECTIVO, realizada pelos alunos do 4 ano do Mestrado Integrado em Arquitectura do ISCTE, sob orientao da Prof. Ana Vaz Milheiro, revela atravs de maquetas, desenhos, textos e filmes, 15 obras realizadas no amplo espao portugus da poca onde naturalmente se incluem os territrios ultramarinos, designadamente os africanos, de Angola e Moambique.

Esta mostra permite alcanar dois objectivos fundamentais: por um lado ajustar a investigao da arquitectura portuguesa com os pressupostos historiogrficos mais contemporneos, colocando sobre a mesma base experiencias realizadas em Lisboa, Porto, Aveiro, Olho, Setbal, Lobito, Luanda e Maputo, abrindo assim linhas de investigao sobre a arquitectura portuguesa do sculo XX e sobre os seus intervenientes, que so convidados a debater o assunto com a futura gerao de arquitectos; por outro lado, esta exposio permite ainda, consolidar a orientao cientfica das reas de Teoria e Histria da Arquitectura, onde tem vindo a ser desenvolvido um trabalho de experimentao que em muito supera a condio estritamente terica que caracteriza este conjunto de disciplinas. Atravs dos casos de estudo expostos tambm possvel estabelecer pontes com a situao arquitectnica internacional da poca, nomeadamente com a reviso do Movimento Moderno iniciada nas dcadas seguintes ao ps ps-guerra, ou seja pode ler-se no itinerrio de obras analisadas os traos de um perodo de transio, que permitir aos arquitectos portugueses iniciarem um processo de afirmao, que a par com a implementao democrtica, ir introduzir em definitivo, nas ltimas dcadas do sculo XX, a arquitectura portuguesa na primeira linha do discurso contemporneo. Mas, para l de todas as questes de ordem mais cientfica que possam nomear a propsito deste nomear-se evento, aquilo que mais se evidencia em HABITAR em COLECTIVO a expresso de um tributo realizado pelos estudantes a um conjunto de arquitectos cuja obra nos permite alicerar uma identidade, tambm ela, colectiva.

Paulo Tormenta Pinto Presidente do DAU

Prefcio

Ana Vaz Milheiro

Docente do Departamento de Arquitectura e Urbanismo do ISCTE | IUL Coordenadora do Seminrio e Exposio HABITAR em COLECTIVO

Habitar em Colectivo Arquitectura portuguesa antes do SAAL trata do alojamento colectivo em Portugal entre o I Congresso Nacional de Arquitectura realizado em 1948 e a Revoluo de 25 de Abril de 1974, que provocou a criao do programa SAAL Servio de Apoio Ambulatrio Local uma inveno de Nuno Portas enquanto secretrio de Estado da habitao do II Governo Provisrio e que teria uma existncia breve, prolongando-se prolongando entre Julho de 1974 e Agosto de 1976. Durante o Congresso de 1948, realizado no rescaldo imediato da II Guerra Mundial, em torno do Problema Portugus da Habitao que se renem as 10 teses que integram o 2 tema abordado nesse evento. Arquitectos como Alfredo Viana de Lima, Francisco Castro Rodrigues ou Nuno Teotnio Pereira, os ltimos nascidos no inicio da dcada de 20 do sculo passado, so alguns dos nomes que avanam com posies filiadas no Movimento Moderno e, principalmente, em Le Corbusier talvez a figura internacional mais citada na ocasio. A racionalizao da organizao do espao residencial aliada maximizao dos sistemas construtivos da segunda era da Civilizao Maquinista, como lhe chamou Viana de Lima (1948: 215), dominava os tpicos. Dizia ento este arquitecto portuense: sol O deve penetrar todo o ano em todas as peas de habitao,

sem o qual a vida definha; o ar dever ser puro e a sensao do espao daro bem bem-estar, determinante do valor psicofisiolgico (1948: 216). No seu bloco da Av. psicofisiolgico Costa Cabral, de 1953 1953-55, no Porto, Viana de Lima ensaia uma mini-unidade de habitao corbusiana que, no unidade podendo descolar do tecido urbano preexistente, descolar-se simula a sua condio moderna evocando alguns dos seus elementos identificativos como a presena de pilotis. Uma pala recortada refora essa condio de . modernidade e de diferenciao estilstica perante os edifcios da envolvente. Para trs ficavam as primeiras experincias de alojamento para populaes de baixos recursos do Estado Novo, cujas regras tinham sido estabelecidas em 1933, caso do Bairro de Casas Econmicas Engenheiro Duarte Pacheco, em Olho, traado ainda em 1948 pelo arquitecto Eugnio Correia no mbito da Direco dos Edifcios do Sul/Seco de Construo de Casas Econmicas da DGEMN. Aqui dominava a habitao unifamiliar geminada, de um a dois pisos, e de inspirao popular. Abrangendo vrias tipologias, este bairro algarvio denotava o gosto tradicionalista do regime quando se tratava de albergar comunidades mais desfavorecidas ou de caractersticas rurais. O conjunto composto por oito arruamentos unifica em unifica-se torno da escola primria, equipamento colectivo de eleio na vida comunitria. A tendncia nacionalista que ainda representa ser posta em causa no Congresso com a necessidade em adoptar princpios reformadores. O problema tambm de carcter urbano, como Teotnio e Costa Martins apontam: face dos graves Em inconvenientes, hoje universalmente reconhecidos, da grande extenso das cidades, torna urgentemente torna-se necessrio aplicar em grande escala o princpio da construo em altura (1948: 246). Mas como altura reconhecem esta soluo no cobre todo o espectro social: considerando as caractersticas sociolgicas da considerando classe operria () e que no correspondem aos requisitos que uma grande aglomerao de fogos na mesma unidade exige; e dado ainda o carcter transitrio que preconizamos para as habitaes da mesma classe, cremos que as unidades habitacionais respectivas no podem ser desse tipo de construo (Idem). construo Uma situao de compromisso proposta por Tvora no Porto, numa rea afastada do centro da cidade, e por isso aberta experimentao. Existe na unidade residencial do Ramalde, pensada em 1952 para 6000

habitantes e influenciada pelo bairro lisboeta de Alvalade da autoria de Faria da Costa , grande liberdade na implantao dos edifcios que recorrem a uma configurao em banda, no excedendo os 3 pisos, prxima portanto da tradio moderna dos siedlungen da Europa Central, com os seus traados regulares e as fachadas brancas. Do Ramalde dir Nuno Portas na revista Arquitectura (n71, 1961), j em tom crtico: era ainda a primeira e legtima e at necessria oportunidade de () erguer o nosso bairro Siemens, de contrapor ao esprito acanhado e pequeno burgus de Alvalade h pouco terminado, um mtodo funcionalista, com a sua subordinao declarada exposio das fachadas, o seu conceito de terreno livre e de core, num zoning definido letra (2005a: 128). Considerava assim um pequeno Considerava-o avano face realidade arquitectnica portuguesa. igualmente ao modelo moderno que Castro Rodrigues recorre em 1952 quando, em Lisboa, no escritrio que partilha com Joo Simes e Huertas Lobo, sede das ICAT (Iniciativas Culturais Arte e Tcnica) e de onde saem os novos nmeros da Arquitectura, recebe uma encomenda da famlia Marques Seixas para um bloco habitacional a ser construdo na cidade angolana do Lobito. Castro Rodrigues desconhece ainda o territrio onde se fixar dois anos depois para integrar os quadros da Cmara Municipal local. Nesse conjunto, denominado Casa Sol, onde entrega as fachadas interveno artstica de Manuel Ribeiro de Pavia, interpreta as lies tropicais da arquitectura moderna brasileira, que vai acompanhando nas revistas internacionais e com a qual sente uma particular empatia. A sua principal preocupao adaptar a configurao moderna ao clima africano, introduzindo sistemas de ventilao cruzada e principalmente assegurando o ensombramento das fachadas atravs de varandas pronunciadas. O bloco estabelece algumas novidades no panorama colonial de ento ao propor uma circulao partilhada entre os moradores, provavelmente de origem metropolitana, e os serviais recrutados entre a populao africana. Com este edifcio, Castro Rodrigues impunha uma marca de grande qualidade ao Lobito que se reflectiria nas obras que posteriormente construiu nesta mesma cidade porturia. Ainda no continente africano, Pancho Guedes, em Loureno Marques (hoje Maputo), realiza em 1956 a sua obra-prima: o Leo que Ri, uma pequena unidade prima:

corbusiana sobre pilotis, com seis apartamentos, alojamentos mnimos para criados na cobertura e acessos em galeria. Pancho um arquitecto desalinhado deste discurso moderno portugus de perfil ortodoxo, traando j uma proposta de sntese entre o moderno corbusiano mais autntico recebido atravs da sua formao sul sul-africana e a prpria cultura africana. Desta combinao irrompe uma forma pessoalssima de surrealismo arquitectnico que exprime atravs dos seus cerca de 25 estilos individuais (mais tarde acrescentar outros), onde se destaca o stiloguedes. O Leo que Ri, com os seus dentes afiados moldados no beto, os seus murais decorativos, executados pelo pedreiro Gonalves, e as serralharias delicadas, sadas das mos do arteso Feliciano, consubstancia as particularidades deste estilo tornando Pancho num dos mais originais arquitectos portugueses da segunda metade do sculo XX. O seu grande feito superar o funcionalismo e usar a arte como meio privilegiado de aco dos arquitectos. A meio dos anos 60, quando se sente j integrante pleno do Team 10, exigir como manifesto: I claim for architects the rights and liberties I that painters and poets have held for so long (2007: 146). Nessa mesma dcada de 60, Ferno Lopes Simes de Carvalho, um dos trs arquitectos portugueses a colaborar directamente com Le Corbusier, constri na Quilunda, em Angola, entre 1960 e 63, seis moradias , rurais. Recuperando uma velha tipologia corbusiana que recorre abobada pr pr-fabricada em beto, Simes de Carvalho desenha uma expressionista casa funcional e moderna de um nico piso. Uma vez mais, os sistemas de ventilao obrigam a solues engenhosas como o recurso a grelhagens nas fachadas. O arquitecto dedicar-se-ia elaborao de planos urbansticos, ia fundando em Luanda o respectivo Gabinete de Urbanizao da Cmara Municipal onde dirigiu a equipa responsvel pelo Plano Director da Cidade entre 1961 e 1966. Participaria igualmente na concepo de bairros populares de grande escala como o dos pescadores, na ilha de Luanda, para o qual projectaria 500 fogos com o arquitecto Jos Pinto da Cunha (1963 (1963-66). Em Lisboa, a imagem progressista da Av. do Brasil ganha um contorno definitivo com a implantao perpendicular via dos blocos habitacionais do Montepio Geral de 1954 1954-62 desenhados por Jorge Segurado. Este arquitecto da velha gerao, nascido no final do sculo XIX e que se destacara na cultura

portuguesa desde os anos 30, seria tambm responsvel, com Filipe Figueiredo, das torres do cruzamento das Avenidas de Roma e EUA que sugeriam a importncia de uma implantao higienista (determinada a partir de uma franca exposio solar) do edifcio face ao traado urbano das ruas. Durante a sua participao no Congresso, Segurado tinha alis acusado o grande nmero de famlias que vivem mal alojadas em casas mal orientadas em relao aos raios benficos do Sol (1948: 230). Na Av. do Brasil, os oito Sol blocos residenciais guardam uma certa distncia entre si e erguem do cho libertando o plano trreo cidade. erguem-se So unidos por uma faixa construda de equipamentos, pequenos servios e uma galeria de cobertura ondulada que comprova a filiao internacional do conjunto. No mesmo quadro estilstico de cunho internacionalista encontram-se encontram duas realizaes no bairro lisboeta dos Olivais Norte, cujo plano realizado por uma equipa de projectistas ao servio do Gabinete de Estudos de Urbanizao da Cmara Municipal, destinado a 8.500 habitantes, distribudos por uma rea de 40 hectares, onde se encontram Sommer Ribeiro ou Pedro Falco de Cunha entre outros. Tratam dos quatro blocos Tratam-se habitacionais dos arquitectos Cndido Palma de Melo e Artur Pires Martins (1960 (1960-64) e dos edifcios em banda de Pedro Cid e Fernando Torres (1963). Destinando-se a faixas econmico econmico-sociais diferenciadas, estes dois exemplos demonstram como foram recebidas em Portugal as solues tipificadas pelo International Style. O primeiro caso corresponde transposio dos ensinamentos de Le Corbusier e das suas unidades de habitao, para blocos dirigidos a famlias relativamente numerosas e de classe mdia como comprovam as reas generosas dos apartamentos, a manuteno, por exemplo, de uma zona para acolhimento, em regime permanente, de pessoal domstico ou a existncia de garagens privadas. A continuidade com modelos de vida instalados na sociedade portuguesa contrasta aqui com o recurso galeria de distribuio e a existncia na cobertura de servios comuns ao condomnio, caso dos estendais de roupa. As bandas da dupla Cid/Torres retomam a organizao em duplex do fogo, definido a partir de reas mnimas mas extremamente funcionais, privilegiando a repartio comer/estar (piso inferior) e dormir (piso superior). As bandas so compostas pela sobreposio de mdulos que compem o apartamento, alcanando

os quatro pisos. A galeria superior de distribuio apresenta-se como uma rea de convivncia comum, se que remete para a rua area explorada em Londres pelo casal Smithson Esta apreenso revela o contacto Smithson. com novas fontes arquitectnicas entre os arquitectos portugueses, o que tambm pode ser comprovado pela anlise, em paralelo, da evoluo dos temas que vo ocupando as pginas das duas principais publicaes que ento acompanham a vida profissional na metrpole: as revistas Arquitectura, recentemente reformada com a presena no seu quadro editorial de Carlos Duarte, Frederico SantAna, Jos Daniel SantaRita, Nikias Skapinakis e Nuno Portas e a Binrio, dirigida por Manuel Tanha Tanha. Dentro j de um movimento crtico excessiva radicalizao abstraccionista destes conjuntos habitacionais surgem nos anos 60 apropriaes que se deslocam do modelo francfono liderado por Le Corbusier para o revisionismo italiano. Este processo reflecte-se com igual intensidade no desenho dos se edifcios como na estratgia de ocupao urbana que as suas implantaes deixam transparecer. Tanto o Bloco E no Bairro da Pasteleira, no Porto, dos arquitectos Sergio Fernandez e Pedro Ramalho (1964 (1964-73), como as cinco Torres Vermelhas de Carlos Loureiro e Lus Pdua Ramos, em Aveiro (1968 (1968-75), remetem para modelos mais organicistas no tratamento volumtrico que do s tipologias em banda e em torre com que trabalham. Estas transitam directamente do Movimento Moderno para uma abordagem mais realista que se manifesta na explorao das qualidades texturais dos materiais. Significativamente, os dois projectos recorrem plasticamente ao revestimento em tijolo vermelho e definio dos elementos estruturais em beto. Na Pasteleira, os desnveis que separam as zonas funcionais dentro do apartamento procuram exactamente reflectir as novas tendncias, o que tambm acontece nas janelas esquinadas das Torres de Aveiro. A transio da dcada de 60 para a de 70 traz para Portugal um novo entendimento sobre as estruturas urbanas e a concepo de grandes reas residenciais. Nesse sentido, o Plano Geral de Urbanizao de Chelas (1968), em Lisboa, de Francisco Silva Dias, executado ao servio da Repartio de Planeamento do Gabinete Tcnico de Habitao da Cmara Municipal, o Plano do Alto do Restelo, tambm de iniciativa municipal ainda que desenvolvido no escritrio lisboeta de Nuno

Teotnio Pereira (Nuno Portas, Pedro Botelho, Joo Pacincia, 1973), ou o Conjunto da Bela Vista, em Setbal (1974), projectado por Jos Charters Monteiro e Jos Sousa Martins, vo constituir um corpo de realizaes urbanas com identidade diferenciada das anteriores, simulando o regresso a uma monumentalidade e a uma nova conscincia histrica. No Restelo, como explica ento Nuno Portas, () a aposta est muito mais no que une os elementos de um ambiente urbano do que naquilo que os separa e, como aquela que foi a caracterstica da Cidade Histrica, era difcil que no resultassem dela () certas caractersticas morfolgicas que, pelo menos, superficialmente, se podem aparentar com alguns traados de bairros antigos das colinas da Cidade ou com o ambiente arquitectnico das ruas modernistas do tempo e influncia de Cassiano Branco () (1974, 2005b: 26). O retorno a uma linguagem que parecia ressurgir novamente dos siedlungen holandeses, germnicos ou austracos, iedlungen decorria, na verdade, de uma pequena revoluo que lvaro Siza iniciara no bairro pescador de Caxinas, em Vila do Conde, logo em 1970, ao revestir homogeneamente todas as superfcies retornando assim ao abstraccionismo das primeiras vanguardas e omitido a verdade dos materiais que marcara a dcada anterior. Os mesmos princpios plsticos aplicavam quer ao aplicavam-se Conjunto Habitacional da Zona N de Chelas, Pantera Cor-de-Rosa de Gonalo Byrne e Antnio Reis Cabrita Rosa (1972), quer aos Cinco Dedos de Vtor Figueiredo (1973), nas suas proximidades. As solues programticas todavia, no poderiam ser mais distintas. Se Byrne e Reis Cabrita se inspiram directamente em Gallaratese complexo residencial na periferia de Milo onde Aldo Rossi deixou a sua marca construindo um novo monumento habitao colectiva , deixandose influenciar principalmente pelos blocos de Carlo Aymonino, Aymonino Figueiredo expe a sua predileco por volumetrias lmpidas e de grande presena paisagstica. Nos dois casos, a monumentalidade funciona como um meio de dignificar um programa destinado a populaes em processo de realojamento, evitando assim conotaes de cunho pejorativo. Por ltimo, em Setbal, Charters Monteiro, ex ex-aluno e tradutor de Aldo Rossi, e Jos Sousa Martins encenam uma ltima , utopia antes da revoluo. Sob a influncia de Rossi, tentam reproduzir uma nova cidade para os operrios

da indstria pesada que caracteriza ainda a produo econmica de Setbal, com praas e galerias para convivncia social. Monteiro escrever mais tarde no JAJornal Arquitectos sob a direco de Michel Toussaint, Arquitectos, no ano da morte de Rossi: Ao conceito de lugar, da sua fixao e exclusividade, [Rossi] associa tambm o conceito de ptria: ptria ptria-lugar que pode ser to s uma cidade, uma rua ou mesmo uma janela; o que no impede que se possa ser, igualmente, cosmopolita (1997, 2005c: 199). cosmopolita este desejo que se expe poeticamente para os futuros operrios da Bela Vista. A histria est todavia a mudar. A revoluo concretiza e as necessidades de concretiza-se alojamento transformam uma vez mais. transformam-se

Ana Vaz Milheiro Lisboa, Maio de 2009

Bibliografia citada FIGUEIRA, Jorge/ NUNES, Jorge / MILHEIRO, Ana Vaz / GRAA DIAS, Manuel (Editores). Antologia JA 1981-2004. JAJornal Arquitectos, n218-219, Janeiro-Junho 2005c, Lisboa: Ordem dos Arquitectos GUEDES, Pancho. Manifestos, Ensaios, Falas, Publicaes. Lisboa: Ordem dos Arquitectos, 2007 . PORTAS, Nuno. Arquitectura(s) : histria e crtica, ensino e profisso, Porto: FAUP Publicaes, 2005a PORTAS, Nuno. Nuno Portas Prmio Sir Patrick Abercrombie - Prize 2005 Lisboa: Ordem dos Arquitectos, 2005b 2005. SINDICATO NACIONAL DOS ARQUITECTOS. Actas do I Congresso, Lisboa: SNA, 1948 ,

Colaboradores
Alunos da Cadeira de Histria da Arquitectura Portuguesa 08/09 Autores dos trabalhos realizados sobre os projectos apresentados neste catlogo

Eugnio Correia

Pedro Cid / Fernando Torres

Bairro Eng. Duarte Pacheco

Ana Filipa Perna ; Celine Vicente Fernando Tvora

Edifcios em Banda em Olivais Norte

Celso Raposo ; Francisco Pimentel ; Mauro Cristvam; Rui Cabral Sergio Fernandez / Pedro Ramalho

Unidade Residencial de Ramalde

Ana Santos ; Bruno Ferreira; Frederico Dionsio ; Susana Anastcio Francisco Castro Rodrigues

Bloco E da Pasteleira
Flvia Falco; Hugo Coelho; Ricardo Carreiro; Tiago Cruz Carlos Loureiro / Lus Pdua Ramos

Casa Sol
Carlos Vala; Joo Cavaco; Joo Oliveira; Maria Marques; Mikheila Garrochinho ; Tnia Santos; Vanessa Belchior Viana de Lima

Torres Vermelhas
Andreia Cunha ; Manuel Fernandes Nuno Teotnio Pereira / Pedro Viana Botelho / Joo Pacincia

Bloco Costa Cabral

Carlos Vala; Joo Cavaco; Joo Oliveira; Maria Marques; Mikheila Garrochinho ; Tnia Santos; Vanessa Belchior Jorge Segurado

Bairro do Restelo
Ana Alves; Catarina Tavares; Edgar Jesus; Mrcio Lameiro; Patrcia Piteira Gonalo Byrne / Antnio Reis Cabrita

Blocos Habitacionais na Av. Brasil

Brbara Varela; Nuno Mendes; Dlia Paulo Pancho Guedes

Pantera Cor de Rosa

Christopher Silva; David Pereira; Gonalo Leite; Liliana Vieira; Lus Ribeiro Jos Charters Monteiro / Jos Sousa Martins

Leo que Ri
Andr Cruzeiro; Dbora Flix; Ivan Jorge; Salvador Menezes Simes de Carvalho

Conjunto da Bela Vista

Amlcar Nunes ; Duarte Santana ; Joana Pinto ; Leni Farenzena Vtor Figueiredo

6 Moradias em Quilunda
Ana Balona; Diana Catarino; Ely Cardoso Artur Pires Martins / Cndido Palma de Melo

Conjunto Habitacional Cinco Dedos

Eduardo Filho

Blocos Habitacionais em Olivais Norte

Filipa Fiza; Joo Cardim; Teresa Duro; Teresa Mendes; Aude Choppinet; Stijn Coppieters

* Todas as imagens e desenhos no referenciados foram cedidos pelos autores dos artigos.

HABITAR em COLECTIVO

Arquitectura Portuguesa antes do S.A.A.L.

 Instituto da Habitao e da Reabilitao Urbana

1948-53
Eugnio Correia
Bairro Eng. Duarte Pacheco
Olho Portugal

Olho situa-se no litoral do Algarve, entre Faro e Tavira, junto Ria Formosa. Por se volta do sculo XVI, instalou-se aqui uma armao de pesca de atum que atraiu se algumas dezenas de pescadores de Faro, acompanhados pelas famlias. Olho tem como ncleo primitivo o Bairro do Barreto, constitudo inicialmente por casas de palha que pertenciam aos pescadores. S em 1715 foi autorizada a primeira habitao em alvenaria. Aps o terramoto de 1755 a cabana foi, cada vez mais, dando lugar casa de pedra. A cidade de Olho conhecida como a cidade cubista, devido aos volumes cbicos que compem as habitaes as aoteias, os mirantes, os terraos e as varandas, que caracterizam as habitaes e a paisagem urbana , sobretudo no seu ncleo primitivo, com a sua estreiteza nas ruas de matriz marcadamente arbico arbicoislmica. Tal se deve ao facto de os pescadores terem navegado pelo Mediterrneo, estabelecendo assim intensas relaes com o litoral marroquino, de onde tero trazido as influncias que se repercutiram nas formas arquitectnicas das suas casas, cbicas e caiadas de branco. Isto explica a razo pela qual Olho constitui o nico exemplo de povoamento moderno e ocidental com caractersticas vincadamente mouriscas, sem nunca ter sido na verdade um povoamento rabe. Influncias do mediterrneo e do norte de frica conferem conferem-lhe caractersticas prprias e adaptadas ao clima. A aoteia o terrao ladrilhado, rodeado por uma platibanda baixa, utilizado para a secagem de frutos e cereais (abbora, feijo, etc.) aparece em algumas casas algarvias, assumindo em Olho formas invulgares, sendo o seu acesso feito normalmente por escadas exteriores. Estas partem muitas vezes de um ptio murado e terminam numa guarita ou pengaio. A construo divide em . divide-se componentes de forma cbica de dimenses sucessivamente menores e distribudas por vrios nveis. Os nveis mais altos prendem com as necessidades prendem-se de observao do mar e das embarcaes. Vivendo da pesca e da agricultura, o ncleo antigo de Olho, com as suas habitaes de carcter prprio, reflecte um compromisso entre estas duas actividades. A habitao social em Olho foi um tema constantemente tratado ao longo do sculo XX. Um dos primeiros bairros sociais do pas, o Bairro dos Pescadores do arquitecto Carlos Ramos, foi construdo nesta cidade em 1925. Outro deles, na Fuseta, encontra-se em processo de classificao patrimonial. excepo dos se 022

concelhos de Lisboa e Porto, a autarquia de Olho era, na dcada de 1990, a segunda principal entidade locatria do pas, tendo produzido no ltimo sculo conjuntos habitacionais de cariz social muito diversos, tanto em relao aos contextos em que foram edificados, como em relao aos resultados obtidos. Na primeira metade do sc. XX, a instalao da indstria de conservas de peixe fez de Olho uma vila rica e extremamente produtiva. Infelizmente, na ltima metade de novecentos, a decadncia da indstria conserveira e da prpria pesca empobreceu a vila que, no entanto, foi elevada a cidade em 1985. Devido a esta quebra na indstria piscatria, principal fonte de rendimento da grande maioria da populao local, muitas famlias entraram em crise econmica, causando uma forte onda de pobreza. Com esta recesso econmica, o Estado promoveu a construo de inmeros bairros sociais. Um desses bairros actualmente designado por Bairro da Cavalinha. O Bairro da Cavalinha foi iniciado em 1948 existem dados de que j estaria construdo em 1953 pelo arquitecto Eugnio Correia (1897 (1897-1985), integrado na Seco de Construo de Casas Econmicas da Direco dos Edifcios do Sul, departamento da DGEMN (Direco Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais). Localizado no limite de Olho, junto da Estrada Nacional 125, constitudo por 100 fogos com trs tipologias. Embora fosse considerado uma interveno de habitao social, diferenciava-se de outros bairros pelo facto de pretender albergar se essencialmente trabalhadores do Estado, onde cada tipologia era destinada a diferentes extractos sociais. A tipologia de rs-do-cho destinava a funcionrios cho destinava-se camarrios e a agentes de autoridade; a de primeiro andar com trs janelas a oficiais superiores; e a de primeiro andar com quatro janelas a comerciantes e a industriais. No entanto, a grande maioria das habitaes pertence primeira tipologia. se A arquitectura deste bairro inspira-se no ncleo histrico da cidade, onde so visveis fortes caractersticas de uma arquitectura de influncias mouriscas. A aoteia e o seu acesso por escadas exteriores fazem deste modo parte integrante da composio. O bairro constitudo por habitaes geminadas que so agrupadas duas a duas ou quatro a quatro, respeitando sempre a simetria. As divises tm reas mnimas e o p direito da habitao aproximadamente de 2,7 metros, embora as dimenses das divises se alterem consoante a tipologia da habitao. Todas as divises so dotadas de iluminao natural atravs de uma janela. O material de construo a pedra e o calcrio, e para os acabamentos foi utilizado o tijolo-burro. As fachadas foram originalmente caiadas de branco, tal . como as casas tpicas de Olho, embora hoje em dia muitas delas tenham sido revestidas a azulejo. A tipologia de rs-do-cho tem um quarto; a tipologia de primeiro andar com trs cho janelas tem trs quartos; e a tipologia de primeiro andar com quatro janelas tem quatro quartos. As escadas traseiras que levam aoteia so partilhadas pelos vizinhos, estando separadas apenas por um corrimo de ferro, criando oportunidade para uma maior aproximao entre a vizinhana e proporcionando um sentimento de pertena comum. Todas as habitaes tm um quintal lateral, onde os moradores podem cultivar, e nas frentes pequenos canteiros e bases para vasos servem para embelezar as suas casas. As caixilharias dos vos so em madeira, e as portas contm um postigo. A casa tem uma entrada principal e outra de servio nas traseiras. As dimenses das paredes so adaptadas ao clima, tal como as habitaes tradicionais, tendo as exteriores 50 centmetros de espessura e as interiores 30 centmetros. Este bairro equipado com duas escolas, originalmente divididas por sexos. Os edifcios das escolas so compostos por quatro salas de aula, duas casas de banho para os alunos e duas para os professores. Possuem tambm dois gabinetes laterais.

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O edifcio tem ao centro um espao que era destinado cantina, com cozinha prpria. Existem ainda dois ptios cobertos e uma rea de recreio extensa e vedada. Hoje conhecido como Bairro da Cavalinha, devido existncia de uma horta com o mesmo nome, tem como designao oficial Bairro Eng. Duarte Pacheco, Ministro das Obras Pblicas no governo de Salazar. este nome que prevalece entre os primeiros moradores. A construo do Bairro teve como objectivo principal conferir aos habitantes uma base digna de integrao social, motivando assim para o seu motivando-os trabalho, promovendo o bem-estar no dia-a-dia e procurando mant dia mant-los produtivos para o bem nacional. Pertenceu numa primeira fase ao Instituto Nacional do Trabalho e Previdncia Direco Geral da Previdncia e Habitaes Econmicas, sendo transferido para o Fundo Fomento da Habitao que aps a sua extino passou a operar no IGAPHE (Instituto de Gesto e Alienao do Patrimnio Habitacional do Estado), que actualmente se decomps em Direco Regional da Cultura de cada uma das regies do pas. Para a compreenso deste bairro, necessrio observar experincias anteriores neste domnio, nomeadamente o Bairro dos Pescadores de Carlos Ramos, baseado num funcionalismo racional. Este bairro tem patentes todas as caractersticas das casas tpicas de Olho, e a sua construo reflecte uma atitude em sintonia com alguns dos pensamentos expressos por Raul Lino no seu livro A Nossa Casa (1918), que um marco na reflexo sobre a prtica arquitectnica no domnio da arquitectura domstica. Raul Lino valoriza uma postura baseada no entendimento do stio, na reinveno dos materiais tradicionais e na importncia da vivncia domstica, propondo um conceito moderno e inovador de obra global que contemplava todos os aspectos da habitao pensados em conjunto, desenvolvendo-a a partir do interior para o exterior. Relacionamos ento estes dois a nomes com a arquitectura do Bairro das Casas Econmicas Eng. Duarte Pacheco, por um lado pelas caractersticas de extrema semelhana com o Bairro dos Pescadores, e por outro pelas aplicaes tericas defendidas por Raul Lino. Todos os bairros econmicos posteriores ao dos Pescadores tm caractersticas semelhantes, seguindo o enquadramento arquitectnico da ainda vila de Olho. Em 1948, com a realizao do I Congresso Nacional de Arquitectura, os arquitectos reuniram-se e reivindicaram a implementao da arquitectura moderna e a soluo se do problema da habitao, fundamentada numa tomada de conscincia da necessidade de produzir obras verdadeiras e contemporneas sem se perder o vector da tradio e das razes da arquitectura portuguesa. Keil do Amaral torna-se o defensor das bases para a construo de uma perspectiva de metodologia projectual diferente, teoricamente racional mas sem perder a linha contnua de saberes da construo popular, utilizando uma linguagem simples e equilibrada, e apelando a Uma Iniciativa Necessria1 de recolha e classificao dos elementos prprios da arquitectura portuguesa nas diferentes regies do pas, com vista publicao de uma obra de vasta e criteriosa documentao, que permitisse um debate srio e cientfico sobre a problemtica da arquitectura de cariz nacional. Simultaneamente, Fernando Tvora publica o ensaio O Problema da Casa Portuguesa, falando claramente da arquitectura moderna, mas fazendo a ponte , para a casa popular que fornece grandes lies quando devidamente estudadas pois fornece ela a mais funcional e a menos fantasiosa, numa palavra aquela que est mais de acordo com as novas intenes2. Analisando a arquitectura do bairro em estudo, verifica uma preocupao na sua verifica-se integrao com a envolvente, principalmente atravs da inspirao nas construes locais. As tipologias de cada habitao encontram agrupadas entre encontram-se si. As plantas so de grande simplicidade, racionalidade e funcionalidade e a prpria construo respeita a tradio. O facto de existir uma poltica em que os habitantes pagavam uma renda at cobrirem integralmente o custo da sua

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habitao, traduziu-se numa maior identificao dos moradores com o bairro, se contribuindo para a sua manuteno e segurana.

1 ttulo de

um artigo de Keil do Amaral que deu origem ao incio da elaborao do Inqurito Arquitectura Popular em Portugal, cf. Francisco Keil do Amaral, Uma Iniciativa Necessria, Arquitectura, Lisboa, 2 srie, n. 14, Abril de 1947.
2 Fernando

Tvora, O Problema da Casa Portuguesa, in Luiz TRIGUEIROS, Fernando Tvora, 1993, p.13

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Planta de implantao do bairro

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1952-60
Fernando Tvora
Unidade Residencial de Ramalde
Porto
Portugal

Fernando Tvora (1923-2005), nascido na cidade do Porto, cresceu no seio de uma 2005), antiga famlia da nobreza do norte de Portugal, dividindo sua infncia e a juventude entre os solares familiares do Minho e da Bairrada; e as praias da Foz 1. Foz Recebe uma formao na tradio das Belas-Artes, terminando o curso de Artes, arquitectura no ano de 1952. A este propsito dizia: tive uma educao clssica e Eu conservadora. Quer dizer que entrei para a Escola enamorado pela Vnus de Milo e sa fascinado por Picasso2. O Estado Novo de Oliveira Salazar inicia, nos anos 30, as grandes obras de infra infraestruturas, nas quais os arquitectos, pela mo de Duarte Pacheco Ministro das Obras Pblicas , vo ver reforada a sua importncia, ao aceitarem a procura, por , parte do regime, de uma linguagem arquitectnica que traduzisse uma identidade nacional. O desenvolver desta temtica resume-se, na maior parte dos casos, a uma se, colagem de componentes histricas nas novas edificaes, sem qualquer correspondncia realidade regional e vernacular que era suposto servir de exemplo. A cultura arquitectnica portuguesa contempornea, que se inicia no princpio dos anos 50, afasta-se desta problemtica e procura introduzir a se arquitectura moderna em Portugal. Na Escola de Belas Artes do Porto, Tvora teve como principal professor Carlos Ramos, um arquitecto de Lisboa que veio a ter um papel fundamental na sua formao, pela implementao na escola de uma nova metodologia, moderna, dando-lhe a conhecer o purismo racionalista e a realidade internacional, citando, lhe entre outros, Walter Gropius. Esta era uma poca em que se caminhava . entre modelos de templos romanos, da arquitectura italiana e alem e ainda, por fim, modelos da arquitectura brasileira e racionalista3. Nos ltimos anos da sua licenciatura surgiram as referncias a Le Corbusier e arquitectura brasileira moderna, que comeava a chegar a Portugal atravs de algumas publicaes, nomeadamente o livro Brazil Builds, que testemunha a exposio homnima realizada no MoMA de Nova Iorque em 1943. O trabalho de arquitectos como Lcio Costa e Oscar Niemeyer causaram um enorme deslumbramento em Tvora. A arquitectura brasileira, bem como a Carta de Atenas, assumiam-se como exemplos de um caminho alternativo, sendo neste contexto se que Tvora desenvolve o seu CODA, com o projecto A Casa sobre o Mar (1952). Em Portugal continuava a discutir-se a problemtica da casa portuguesa, se 028

questionando-se a existncia de uma esttica de carcter nacionalista na se construo, o que ia ao encontro dos pressupostos do regime. Os arquitectos que defendiam esta posio apoiavam-se nos livros de Ral Lino, A Nossa Casa (1918), A Casa Portuguesa (1929), e Casas Portuguesas (1933), para argumentarem contra o internacionalismo presente no Movimento Moderno. A dicotomia entre o apelo das correntes internacionais e o respeito que Tvora mantinha pela arquitectura de tradio popular foi um ponto central do seu desenvolvimento como arquitecto, levando-o com 24 anos a redigir, em tom de o manifesto, O Problema da Casa Portuguesa. Neste ensaio aborda as questes da . caracterizao, da continuidade e do enraizamento da nossa arquitectura, defendendo a sua necessria modernidade, considerada condio indispensvel para que fosse validamente portuguesa. Afirma que os arquitectos portugueses no souberam colher dela [da arquitectura vernacular] qualquer fruto, pois a Histria vale na medida em que pode resolver os problemas do presente e na medida em que se torna um auxiliar e no uma obsesso4. durante este perodo que a arquitectura portuguesa inscreve a sua marca no contexto internacional e com Tvora que () acerta primeiro o passo com a Europa. Este facto permite, por outro lado, evocar a universalidade da sua obra e superar a questo da localidade ou seja, do excesso de conotao com a sua condio portuguesa5. Tvora tem a oportunidade de consolidar a sua linha de pensamento quando assiste ao Congresso de 1948, onde se defende a utilizao dos princpios da Carta de Atenas, desde que aplicados de acordo com as realidades nacionais. Ainda neste , congresso foram sentenciados certos regionalismos formais, manifestando respeito pela essncia dos materiais. A cpia ou mera imitao do passado foi tambm altamente condenada, por privarem a arquitectura moderna da sua verdadeira expresso e adaptao ao seu prprio tempo, rejeitando a ideia estereotipada da casa portuguesa. Em 1951, assiste ao VIII CIAM (Hoddesdon onde v confirmadas Hoddesdon), as suas preocupaes com uma arquitectura moderna capaz de se identificar com os valores formais e espaciais da tradio construtiva. A este propsito relatar, mais tarde, que aquele era o congresso do Le Corbusier de Chandigarh, da arquitectura hind, desse grande espao cheio de manifestaes espontneas 6. , espontneas No princpio da sua carreira possvel verificar a dificuldade com que tenta aliar os seus princpios tericos com a prtica arquitectnica, pois nos seus primeiros projectos serve-se de um vocabulrio vincadamente racionalista. disso exemplo o se Bairro Residencial de Campo Alegre (1949), onde procura a construo de uma paisagem nitidamente urbana: Eu via nesta soluo do Campo Alegre como um acto Eu perfeitamente portuense, capaz de produzir um grande impact 7. A estes projectos, impact nunca realizados, segue-se a Unidade Residencial de Ramalde. se Datado de 1952-60, este projecto rompe com a estrutura morfolgica do 60, quarteiro. O plano foi executado luz da Carta de Atenas como explica Tvora: um Atenas, plano moderno, e moderno implica continuidade de espaos, edifcios abertos plano abertos, pensado com o objectivo de permitir o mnimo de vida prpria 86. Neste sentido, permitir prpria podemos encontrar paralelismos entre este plano e outros anteriores, como o Bairro das Estacas, em Lisboa (1949-1955) de Formosinho Sanchez e Ruy d`Athouguia , onde encontramos semelhanas ao nvel da relao que o interior , da habitao estabelece com o espao verde envolvente. De acordo com os princpios defendidos nos CIAM para um complexo habitacional exemplar, este conjunto inclua, para alm da habitao, servios pblicos desde um centro comercial a equipamentos escolares e a um parque polidesportivo livremente dispostos, dos quais nenhum chegou a ser construdo. Neste esquema de organizao urbana, o trfego automvel perdia importncia medida que se aproximava de uma rua pedonal arborizada, que ligava a casa, o parque, o centro comercial e restantes edifcios pblicos. Segundo Marta Quinaz, Tvora criou

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espaos de transio entre o domnio pblico e o privado, devolvendo populao em geral uma parcela de cidade9. Seguindo uma ideia de acolhimento num ambiente de intimidade colectiva, Tvora prope a continuidade como caracterstica fundamental do espao pblico, organizado para ser apropriado pelo Homem. Entendia o territrio como um todo. Os espaos que ligam os edifcios foram tratados com o mesmo rigor arquitectnico presente nos espaos construdos e no como parte excedente do plano. se heliotrmico Os blocos habitacionais dispem-se paralelamente, seguindo o eixo orientao nascente-poente das fachadas , o que permite uma iluminao , natural constante no interior das habitaes. No desenvolvimento de uma segunda fase, nota-se outra inteno: a de quebrar o montono paralelismo, criando se pequenos ncleos entre os blocos. O conjunto edificado do bairro foi construdo em trs fases, sendo as duas primeiras da responsabilidade de Fernando Tvora. Iniciativa da Federao das Caixas de Previdncia, a Unidade Residencial de Ramalde constituiu constituiu-se, numa primeira fase, por um grupo de blocos de habitao de renda econmica. Foram construdos 186 fogos, distribudos por 11 blocos de edifcios com trs pisos cada. Existem trs tipologias: T2 (78 fogos), T3 (96 fogos) e T4 (12 fogos). Os apartamentos organizam-se segundo o esquema de direito/esquerdo. No se interior, todas as divises esto dispostas de modo a possibilitar uma correcta iluminao e ventilao, no existindo corredor de distribuio. A zona de estar est voltada para a fachada principal, exposta a poente, e prolongada por uma varanda que se debrua sobre os espaos verdes exteriores. J as zonas de servio cozinha e quarto de banho esto juntas e voltadas a nascente com ligao a uma varanda recuada, de apoio, onde foi prevista a instalao de um tanque de lavagem de roupa e de uma conduta de recolha de lixos comum, ligada a uma caixa de lixos instalada na cave, que acedida a partir do exterior. O quarto de banho encontra encontrase ao lado da cozinha e comunica com a varanda atravs de uma pequena janela elevada. Os quartos situam-se no lado contrrio entrada do apartamento, se permitindo maior intimidade, e so acedidos por um pequeno trio. Devido a um rigoroso controlo da escala, que tem como objectivo responder s necessidades bsicas para um espao habitvel, de modo a seguir as intenes do Movimento Moderno. Os espaos interiores no tm a inteno de ser confortveis, respondendo apenas s funes bsicas dirias. De modo a maximizar as reas, os arrumos encontram-se junto ao tecto no trio dos quartos, e no trio de entrada se usado um armrio de parede onde esto todos os quadros de controlo de consumo , que resguarda a sala de estar em relao entrada do apartamento. , Esta primeira fase aquela que responde melhor aos objectivos pretendidos por Tvora, destacando-se as paredes claras e as varandas pintadas com as cores se primrias. No lado poente da primeira fase foi depois projectado outro tipo de habitaes, com um programa definido, no pela Federao das Caixas de Previdncia, mas pelo GAM (Grmio dos Armazenistas de Mercearia). Em frente a este terreno e a uma cota mais baixa, foi mais tarde construda a zona desportiva da Unidade Residencial de Ramalde. As 60 habitaes previstas foram distribudas em agrupamentos horizontais de 4 fogos tipo A, com ou sem cave e verticais de 6 fogos tipo B, com cave conseguindo-se desse modo um bom aproveitamento do terreno e uma um indispensvel variedade de volumes ao longo do arruamento 10. O tipo A arruamento constitudo por uma cozinha, trs quartos, um quarto de banho, um vestbulo, uma sala de estar e uma de jantar, que se abre sobre um pequeno jardim; o tipo B constitudo por uma cozinha, dois quartos, um quarto de banho, uma sala comum que comunica com uma ampla varanda possibilitando vida ao ar livre e uma arrecadao na cave. As casas do tipo A sero mobiladas com armrios previstos As

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tanto nos quartos como nas cozinhas e cada um ter o seu fogo de sala colocado de forma tal que permita um bom aquecimento de toda a moradia 11. moradia Dadas as condies de terreno foi possvel a construo de uma variante: nas superfcies em que se impe elevar a cota actual do terreno foi considerada a variante superfcies tipo A, com cave; nas restantes as habitaes implantadas de acordo com o terreno e portanto desligadas do perfil do arruamento, evitando-se assim escavaes que de se outro modo seria necessrio realizar e respeitando-se, na medida do possvel, o relevo se, existente (...) Os desnveis entre a cota do arruamento e a cota da implantao sero vencidas com rampas ou escadas, o que no impede o considerar em todas as considerar-se moradias do tipo A o jardim j citado que constitua o prolongamento exterior da sala de estar12. Numa segunda fase, concluda em 1960, estava prevista a construo de 234 fogos, distribudos por trs tipologias. No entanto, com o evoluir da construo, esses nmeros foram modificados. Passaram ento para 240 fogos T2 (36 fogos), T3 (108 fogos) e T4 (96 fogos) , aumentou-se tambm o nmero de pisos em relao se primeira fase variando os volumes entre trs e quatro pisos e a cobertura passou a ser feita com telhado de duas guas. Em relao s fachadas, inverteram inverteramse as cores da primeira fase, passando estas a ser coloridas, e as varandas deixadas em beto aparente. se A distribuio das casas fez-se de acordo com um Plano Parcial fornecido pela Cmara Municipal do Porto, integrando o conjunto j iniciado da Unidade Residencial de Ramalde. Nota-se, no entanto, a inteno de criar pequenos ncleos se, cujo ambiente conta com a variao de pisos entre as construes. Este plano prev construes em fiadas paralelas, orientadas segundo o eixo heliotrmico, tal prev como as construes da 1 Fase. Entre os blocos distribuem espaos verdes de boas distribuem-se dimenses13. As tipologias diferenciam-se pelo nmero de quartos, se pois que os princpios gerais de distribuio em plantas, de partido plstico e de construo, so em tudo comuns. Alm dos quartos em nmero varivel, cada fogo conta ainda com uma sala comum, uma cozinha e um quarto de banho, peas que se prolongam para o exterior por meio de duas varandas, uma em cada frente. A distribuio das vrias peas, o seu dimensionamento e a sua iluminao e ventilao naturais, so, dum modo geral, correctos, dado o carcter econmico das construes, que implica solues sbias, simples e multiplicveis14. A nvel construtivo adoptou-se um princpio que os Servios Tcnicos das se Habitaes Econmicas da Federao das Caixas de Previdncia j vrias vezes tinham posto em prtica. Este consiste numa base com fundaes em beto ciclpico e alvenaria de pedra no havendo assim a necessidade de remoo de uma grande quantidade de terras , numa estrutura mista de tijolo furado e beto, , nas paredes exteriores, e numa estrutura de tijolo macio nas paredes interiores, enquanto que a estrutura horizontal composta por lajes de beto. A impermeabilizao das paredes feita com argamassa hidrofugada, com acabamento a massa de areia fina. Na cobertura foram aplicados feltros asflticos, atingindo-se desse modo estruturas muito ligeiras em que os materiais se comummente usados respondem a todas as necessidades: matria de Em acabamentos, nada apresenta o Projecto que seja digno de meno especial dada a normalidade dos materiais e dos processos adoptados15. As caixilharias exteriores so em madeira macacauba, funcionando com um sistema , de guilhotina que desliza no sentido descendente para uma reentrncia na parede, visvel a partir do exterior. No interior utilizou-se diversos materiais conforme a se natureza de cada diviso: os pavimentos de tacos de pinho nas zonas de estar e de dormir, e os de lambris de marmorite nas zonas hmidas, nas varandas e nas escadas de acesso. Os armrios dos quartos tambm foram pensados no projecto,

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sendo de madeira e embutidos na parede divisria. Nas guardas das varandas foram exploradas as potencialidades estruturais e plsticas do beto vista, tirando partido dos veios marcados pelas cofragens juntamente com elementos metlicos. Do ponto de vista plstico, as solues adoptadas reflectem o interesse de Tvora em dotar os edifcios de uma expresso sbria e serena, o que se reflecte na adaptao do ritmo da fachada de modo a conseguir manter uma simetria compositiva. Hoje em dia alguns dos aspectos fundamentais poca para a definio do projecto foram deturpados. Devido falta de manuteno, as guardas metlicas das varandas esto degradadas e algumas foram substitudas por elementos diversos. Os soalhos de pinho degradaram-se, sendo substitudos por pavimentos se, de outros materiais. O sistema de guilhotina aplicado nas janelas revelou pouco revelou-se eficiente, sendo substitudo por outros sistemas de caixilharia. As varandas de apoio da cozinha foram transformadas num espao interior atravs de marquises. O sistema de recolha de lixo, ento inovador, foi desactivado devido sua m utilizao. A pintura das fachadas exteriores, principalmente os blocos edificados na segunda fase, foi substituda por outras cores. desleixo dos espaos exteriores O permanece16. Os princpios adoptados neste projecto foram bastante discutidos ento, hoje bastante aplaudidos por muitos mas ainda fortemente repudiados por alguns, que, em nosso entender, garantia de que possua certas qualidades que, esperamos, o tempo no vir destruir17.

1 Luiz TRIGUEIROS, 2 Fernando

Fernando Tvora, 1993, p.23 Tvora, in Luiz TRIGUEIROS (op. cit.), p.23 3 Fernando TVORA, Arquitectura, n. 123, 1971, p. 52 4 Fernando TVORA, O Problema da Casa Portuguesa, 1945, p.12 , 5 Ana Vaz MILHEIRO, A Minha Casa um Avio, 2007, p.94 6 Fernando TVORA, in Luiz TRIGUEIROS (op. cit.), p.26 7 Nuno PORTAS, Arquitecto Fernando Tvora: 12 anos de actividade profissional, Arquitectura, n.71, 1961, p.13 8 Cf. nota 6 9 Marta QUINAZ, Da folha raiz: Janurio Godinho, Fernando Tvora, lvaro Siza Vieira: um passeio pelo mundo orgnico, 2005, p.105 10 Memria Descritiva e Justificativa do plano do G.A.M., 1952 , 11idem 12idem 13 Memria Descritiva e Justificativa H.E. F.C.P., 2 fase 14idem 15idem 16 Nuno PORTAS (op. cit.), p. 15 17 Cf. nota 13

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1963

1963

construo

PLANO PROPOSTO DA UNIDADE RESIDENCIAL DE RAMALDE, 1952

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ALADO poente

PLANTA de conjunto tipo 3

6 7
1 . sala comum _ 16,9m2 2 . cozinha _ 5,8m2 3 . quarto de banho _ 3,9m2 4 . rea de circulao _ 5,6m2 5. varanda _ 2,8m2 6. varanda _ 5,6m2 7. quarto _ 13,5m2 8. quarto _ 12,6m2 9. rea de circulao comum _ 9,7m2

PLANTA TIPO 2

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 Cristina Salvador, 2005

1952
Francisco Castro Rodrigues
Casa Sol
Lobito
Angola

Francisco de Castro Rodrigues (n. 1920), entrou na Escola de Belas Artes de Lisboa em 1940, no curso de arquitectura, onde foi colega de Conceio Silva e Formosinho Sanchez, entre outros, aprendendo a disciplina numa orientao beaux , arts, habitual na poca, e que contraria todas as ideias modernas que vinham , timidamente nascendo. No atelier do arquitecto Paulo Cunha, onde estagiou ao lado de Manuel Costa Martins, Castro Rodrigues faz a sua primeira abordagem a uma arquitectura tropical e sua adaptao aos microclimas das regies coloniais, estudando problemas de insolao e humidade. Em 1944, j no Gabinete de Urbanizao Colonial, realizou o primeiro Plano Urbanstico para a cidade do Lobito em Angola, afirmando, a propsito do trabalho desenvolvido neste gabinete, que os planos eram feitos a metro, para o Presidente da Repblica Craveiro Lopes oferecer ao Lobito na sua viagem. Como afirma Ana Vaz Milheiro no seu ensaio sobre Castro Rodrigues e Pancho Guedes, este processo de trabalho demonstra o grau de impreciso com que este lida o arquitecto que na metrpole projecta para as colnias antes de 1947 1. 1947 Entre 1945 e 1948 pertenceu ao MUD (Movimento de Unidade Democrtica), desenvolvendo uma campanha de oposio ao Estado Novo que culminou em 1949 na candidatura de Norton de Matos presidncia da Repblica. O seu atelier em Lisboa funciona como centro de discusso de arquitectura moderna: no escritrio da rua Dr. Alexandre Braga, que [Castro Rodrigues e Joo Simes] partilham com Jos Huertas Lobo, que se preparam os novos nmeros da Arquitectura, servindo de sede para as ICAT, cujo papel reformista se resume edio da revista. Deste escritrio sairo projectos conjuntos para Angola, Cabo Verde e So Tom e Prncipe entre 1946 e 19532. Esses projectos denotam uma clara preocupao do ponto de vista de aspectos como a exposio solar e a ventilao. Um dos exemplos em que se ensaiaram os dispositivos de ensombramento calculados atravs de um aparelho inventado por Armnio Losa foi na Casa Sol, habitao colectiva construda em 1952, que Castro Rodrigues desenha, a partir de Lisboa, para o Lobito, a pedido da famlia Marques Seixas que a tinha adquirido trs lotes de terreno3. Um dos primeiros contactos que estabelece com a arquitectura internacional brasileira, que muito o influenciar, surge quando participa com Francisco Keil do Amaral na Comisso de Exposies do Sindicato Nacional de Arquitectos, nomeadamente na Exposio de Arquitectura Contempornea Brasileira montada 036

na Sociedade Nacional de Belas Artes, que acompanha o III Congresso da Unio Internacional dos Arquitectos, realizado em Setembro de 1953 no Palcio Foz, em Lisboa. Castro Rodrigues fica fascinado com a arquitectura de Lcio Costa e Oscar Niemeyer, sendo o edifcio do Ministrio da Educao e Sade Pblica, no Rio de , Janeiro, uma importante referncia das ideologias da altura. Ainda em 1953, Castro Rodrigues contratado para ir trabalhar como arquitecto na Cmara Municipal do Lobito, aguardando 11 meses pela autorizao para residir em Angola. Entretanto, prepara dois nmeros seguidos da revista Arquitectura, o duplo 50-51 e o 52, dedicados em grande parte a Le Corbusier e a Roberto Burle Marx, respectivamente. Quando parte para o Lobito, numa comisso de quatro anos que acaba por se prolongar at 1987, Castro Rodrigues tem a possibilidade de corrigir certas falhas do seu plano urbanstico atravs de uma srie de linhas de actuao faseadas, chegando ainda a tempo de acompanhar a construo da Casa Sol. Este conjunto integra-se numa grande praa denominada Lus de Cames, devido existncia no se local de uma esttua do poeta, e dividido em trs blocos distintos, sendo o central reservado a apartamentos e os de topo a moradias. O bloco dos apartamentos tem trs pisos, dois deles de tipologia T2 compostos por uma grande sala com portas amovveis para os quartos e um passa-pratos para a cozinha , sendo o ltimo piso reservado aos empregados com apenas um , quarto, uma instalao sanitria e uns pequenos arrumos , e acessvel atravs de uma escada prpria, tal como acontecia com os apartamentos principais. As moradias so de tipologia T4, compostas no rs-do-cho por uma garagem, uma cho cozinha e sala comum, e no primeiro piso pelos quartos. A estrutura do edifcio de apartamentos aporticada em beto armado. O rs-do do-cho, composto por uma colunata, recua, permitindo uma zona de passagem abrigada. O arquitecto tentou tambm tirar partido das varandas para proteger do sol e utilizou grelhas para permitir uma melhor ventilao. Chama-se ao bloco poente Casa Sol por este integrar um painel de azulejos da se autoria do pintor Manuel Ribeiro de Pavia, com a representao de um sol e um antlope. Este painel foi intitulado O Sol um Touro, pois em frica sol queima o como um touro fere4. No bloco a nascente foi tambm colocado um painel, com uma lua, e intitulado A Lua Embruxada, mas que ao contrrio do anterior no chegou a dar nome ao bloco. Esta integrao das artes plsticas na arquitectura no foi inovadora em territrio angolano: j na aerogare de Luanda, do arquitecto Keil do Amaral, foi integrado um painel de grafite do pintor angolano Neves e Sousa. Castro Rodrigues interessou-se por esta integrao , explorando essa relao se em vrias obras. Durante uma conversa com o arquitecto, este esclareceu que a obra de Ribeiro de Pavia no vem rematar uma parte do edifcio, mas que parte integrante do projecto. Num esprito igualmente progressista, o arquitecto tentou no mesmo bloco de habitao integrar criados e patres, mas tal atitude foi chumbada pelo delegado de sade. No entanto, como um dos proprietrios era o Presidente da Cmara Municipal, o comandante Pina Cabral, o projecto foi aprovado. Em 1970-73, com as aberturas dos acessos zona alta do Lobito, o arquitecto 73, projectou o bairro municipal do Alto do Liro, em processo de auto , auto-construo. Esta rea proporcionava qualidades climatricas especiais em relao zona baixa, mantendo uma diferena de menos dois graus de temperatura e menos 20% de humidade relativa. O bairro permitiu criar em dois anos fogos para 7200 famlias de nativos, dando-lhes condies de habitao e resolvendo os problemas de lhes insalubridade. Castro Rodrigues refora a importncia dos planos urbansticos para a concepo do tecido urbano: o urbanismo o que vai compilar todas as disciplinas necessrias o

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para o controlo do espao arquitectnico5. Para alm dos planos urbanos, o arquitecto foi preenchendo o Lobito com estruturas fundamentais, numa linha moderna, tais como o Edifcio da Cmara (1962), o Mercado Municipal e o CineEsplanada Flamingo (1963), a nova Aerogare e o Lobito Sports Club (1964), o Liceu (1966), entre muitos outros. Projectou ainda vrias infra infra-estruturas, nomeadamente espaos pblicos e respectivo mobilirio urbano, como o caso do Jardim Joo de Deus (1955), da passagem desnivelada junto ao bairro central comercial, das Portas do Mar e do Monumento aos Heris (1963). Uma das maiores preocupaes de Castro Rodrigues foi a adaptao dos edifcios s condies do terreno e ao clima da regio: a arquitectura deve adaptar sempre deve-se natureza6. Em 1988, o Arquitecto do Lobito, como ficou conhecido, regressou a Portugal, deixando para trs uma cidade povoada com a sua arquitectura de esprito moderno.

1 Ana 2 Ana

Vaz MILHEIRO, As coisas no so o que parecem que so Opsculo 15, 2008, p.5 so, Vaz MILHEIRO, (op. cit.), p.4 3 Francisco Castro RODRIGUES (fonte directa) 4 idem 5 idem 6 idem

Arquivo Francisco Castro Rodrigues

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 Arquivo Francisco Castro Rodrigues

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 Joo Cardim

1953-55
Viana de Lima
Bloco Costa Cabral
Porto
Portugal

Alfredo Viana de Lima (1913-1991) nasceu em Esposende e finalizou o curso na 1991) Escola de Belas Artes do Porto em 1938. Concorreu trs anos mais tarde obteno do diploma de arquitecto, expressando o seu interesse pelas ideias e pela obra de Le Corbusier. ainda em 1941 que viaja por diversos pases europeus Blgica, . Espanha, Frana, Holanda e Sua , tomando conscincia da maneira como os , problemas da Arquitectura e do Urbanismo estavam a ser encarados internacionalmente. Participa nos quatro ltimos CIAM (Congressos Internacionais de Arquitectura Moderna), tendo sido nomeado no oitavo Hoddesdon, 1951 delegado em Portugal, criando o CIAM Porto. Em 1948, Viana de Lima apresenta, no I Congresso Nacional de Arquitectura, a tese intitulada O Problema Portugus da Habitao, ttulo idntico a um dos temas , escolhidos pela comisso executiva, onde expressa que os princpios orientadores da Carta de Atenas deveriam ser aplicados em Portugal para responder s necessidades habitacionais da poca. A par deste acontecimento, fulcral para o desenvolvimento da arquitectura no nosso pas, surgiram anteriormente dois grupos as ICAT (Iniciativas Culturais de Arte e Tcnica) em Lisboa, e a ODAM (Organizao dos Arquitectos Modernos) no Porto, da qual Viana de Lima foi fundador em 1947. Ambos os grupos defendiam a actualizao da profisso e a divulgao da arquitectura moderna atravs de exposies e conferncias. O Congresso de 1948 o culminar das transformaes que iam ao encontro de um papel social mais activo da arquitectura, bem como de uma interveno escala do territrio, e que encontrava a sua expresso nos princpios plsticos e ideolgicos do Movimento Moderno. Defendendo o alojamento colectivo em altura em oposio moradia unifamiliar com quintal , privilegiando os espaos pblicos e separando o trfego pedonal do , automvel, os arquitectos modernos do ps-guerra, assumindo como guerra, assumindo-se solucionadores dos problemas humanos, comprometiam na construo racional comprometiam-se de habitao segundo a Carta de Atenas, providenciando um sistema de vizinhanas onde era possvel compartilhar as alegrias e tristezas mas s na medida compartilhar em que isso interesse prpria famlia.1 Segundo Viana de Lima, substituir a construo singular pela construo em altura no destri nem apaga o esprito no individualista, pelo contrrio, a famlia vive a sua vida e os laos familiares estreitam estreitam-se (...) A intimidade, a unidade familiar, o isolamento mantm mantm-se, mas sem o esprito 042

egosta que prevalece na construo individual, onde cada um pretende acumular barreiras que o separem do resto do mundo, progressivamente esquecido dos mais elementares princpios de fraternidade humana.2 Viana de Lima contribuiu determinantemente na actualizao do panorama arquitectnico portugus, recuando vinte anos e explorando as origens do Movimento Moderno nas villas de Le Corbusier , procurando aplicar os Cinco , Pontos para uma Nova Arquitectura nos seus projectos, como numa das suas mais importantes obras no campo da habitao unifamiliar, a casa na Rua Honrio de Lima (1939-43), onde anuncia um assumido radicalismo moderno, que no entanto 43), s surge publicada outros vinte anos depois, na revista Arquitectura de Maro de 1962, pela mo de Nuno Portas, que a considera detentora de uma posio muito destacada (...) [na] histria do movimento moderno no nosso pas 3. pas Em 1953 prope, para a rua Costa Cabral, um plano de quatro blocos de habitao colectiva imagem das Units de Le Corbusier, mas de menor escala, do qual s foi , construdo um. Do ponto de vista urbano surge, em pleno acordo com os ideais modernos, um edifcio autnomo afastado em relao rua, criando um espao exterior ajardinado que protege os habitantes da circulao automvel. O bloco constitudo pela cave, pelo rs-do-cho, ligeiramente elevado, e por seis cho, andares, sendo o ltimo recuado. O primeiro piso, e os outros at ao quinto, avanam em consola, suspensos e suportados por pilotis que no cumprem, no entanto, a sua funo primordial, a de permitir a livre circulao dos habitantes pelo piso trreo. A fachada, simtrica, modulada pela estrutura de beto vista, preenchida por superfcies de tijolo burro. Deste elemento esttico que o bloco no seu todo, destaca-se a escultrica e expressionista pala de entrada apoiada num se nico pilar central, marcando o acesso ao edifcio. A organizao espacial estruturada a partir de uma rua interior que se desenvolve conjuntamente com acessos verticais, um pouco semelhana da soluo de Le Corbusier para o bloco de Marselha. Existem cinco apartamentos em cada andar, do primeiro ao quinto piso, correspondentes a trs tipologias dois T1, um T2 e dois T3. No rs-do-cho encontramos apenas quatro apartamentos T3, cho bem como no piso da cobertura. A casa das mquinas dos elevadores, bem como os depsitos de gua, ficam situados sobre a cobertura do sexto andar. O edifcio consegue harmonizar a tcnica e a esttica atravs do valor plstico da sua estrutura em beto armado vista, conjugando os dois vectores estruturantes do Movimento Moderno o estrutural e o funcional , ligados ideia da mquina, , perfeita tanto na sua funo como no seu aspecto. Em Portugal, este novo sistema construtivo baseado no beto armado comeava gradualmente a implementar implementar-se de forma significativa, tornando-se parte do lxico construtivo dos arquitectos que se procuravam implementar a esttica moderna. O sistema de vigamentos foi realizado de forma a ficar integrado na espessura dos pavimentos e das divisrias. O acesso aos vrios pisos faz por dois elevadores, faz-se alm da escada de servio, executada tambm em beto armado e contendo as bocas-de-incndio. As paredes exteriores so constitudas por panos duplos de incndio. tijolo com caixa-de-ar e a impermeabilizao feita pela parte exterior do pano de ar tijolo interior. O tijolo burro vidrado usado como material de acabamento em todos os panos exteriores, onde se abrem pontualmente ou em comprimento os vos. As varandas salientes e a rea da escada de servio, bem como a divisria que separa o hall das garagens, so revestidas a tijolo de vidro. A madeira de casquinha aplicada em toda a esquadria exterior. O granito o material de revestimento das colunas exteriores e a pintura a branco mate usada em toda a caixilharia, bem como nas paredes exteriores onde no aplicado o tijolo vidrado. Relativamente ao interior, este sobressai pela proporo e detalhamento dos espaos, onde o passa-pratos entre cozinha e zona de comer a uma das inovaes

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funcionais, e pelos materiais de construo aplicados segundo as convenes dos modelos modernos. Um destes exemplos a utilizao de grandes superfcies envidraadas, mostrando preocupao com a iluminao natural. As paredes interiores dos apartamentos so construdas em tijolo, sendo as instalaes sanitrias e as cozinhas revestidas parcialmente a azulejo e o pavimento revestido a mosaico hidrulico. O mrmore usado em todo o pavimento e paredes da entrada principal, enquanto na entrada de servio, nas escadas e nas zonas de servio, o cho revestido a marmorite, sendo as juntas preenchidas com tiras de metal. O pavimento da cave feito em betonilha e o tijolo prensado usado como material de revestimento no terrao do sexto andar e em todas as varandas, onde a impermeabilizao feita segundo sistemas modernos. O parquet de madeira utilizado nos restantes pavimentos interiores. Em todas as habitaes, com excepo dos apartamentos T1, existem pequenos quartos de banho de servio para alm dos principais. Tambm na cave, alm dos arrumos, existe um sanitrio reservado aos servios do jardim. No que respeita circulao do ar, todos os quartos de banho e sanitrios interiores possuem chamins de ventilao, que assegurada tambm nas cozinhas, que no caso dos apartamentos mais pequenos, surge integrada na sala de jantar. A ventilao da escada de servio feita por janelas basculantes, e os tectos so estucados e construdos de forma a assegurarem o respectivo isolamento. Viana de Lima foi sempre uma personalidade bastante activa no plano arquitectnico portugus, procurando garantir a actualizao da arquitectura nacional e a insero dos ideais ticos modernos na procura em garantir o direito habitao, quer em meio urbano quer em meio rural. Prova disso foi o convite para organizar, em 1956, juntamente com Fernando Tvora, o grupo portugus que participou no CIAM X. Subordinado ao tema do Habitat essencialmente em Habitat, contexto urbano, Viana de Lima contrape que os CIAM no podem ignorar se que pretendem que as suas propostas sejam realmente universais 4, defendendo a universais posio do arquitecto, no como o ditador que impe a sua prpria forma, mas o o homem natural, simples, humilde, que se dedica aos problemas dos seus semelhantes no para se servir, mas para os servir, criando assim uma obra talvez annima mas apesar de tudo intensamente vivida5.

1Viana de 2

Lima, O Problema Portugus da Habitao, in Jos Sommer RIBEIRO [dir.], Viana de Lima: Arquitecto 1913-1991, 1996, p.39 idem 3 Nuno PORTAS, 1941 - Casa Unifamiliar, no Porto, na R. Honrio de Lima, Arquitectura, n.74, 1962, p.30 4 Viana de LIMA [et. al.], X Congresso CIAM, 1956, Representao Portuguesa, Arquitectura, n.64, ], 1959, p.24 5 idem

044

047

048

1954-62
Jorge Segurado
Blocos habitacionais na Av. do Brasil
Lisboa
Portugal

Jorge de Almeida Segurado (1989-1990) foi um arquitecto cujo perodo de 1990) produo mais acentuado se situa entre o final dos anos 20 e o final dos anos 30 do sculo XX. Uma poca caracterizada por uma forte mudana europeia que Portugal pretendia acompanhar. Diplomado pela ESBAL em 1924, trabalhou no atelier de Tertuliano Marques, ao lado de Pardal Monteiro enquanto este era arquitecto-chefe da Caixa Geral de Depsitos, na DGU (Departamento de Gesto Urbanstica), na DGEMN (Direco Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais) e como consultor na Cmara Municipal de Cascais. Nomeou Jos Lus Monteiro como seu mestre que, enquanto seu professor, o reteve na cadeira de projecto devido ao seu exame final, no qual apresentava um projecto de uma habitao aportuguesada, nascido aps a leitura de A Nossa Casa (1918), de Raul Lino. Durante o seu percurso fez uma visita de estudo pela Europa que o marcou profundamente. Passou pela Holanda, Alemanha, Blgica e Frana, tendo contactado com a obra de arquitectos como Willem Dudok e Walter Gropius. Pretendia conhecer o modernismo europeu, bem como observar e estudar as solues em altura para a habitao, que vinha sendo praticada nesses pases. Quando regressou a Portugal conseguiu convencer Duarte Pacheco a subscrever o projecto de construo em Lisboa de um bloco de cem habitaes para intelectuais e artistas. No entanto, o veredicto de Salazar em relao ao projecto foi negativo, pois este considerava que a construo em altura era prpria de pases bolchevistas e uma fonte de destabilizao social. Em Portugal optava por optava-se modelos de baixa densidade os subrbios jardim compostos por moradias unifamiliares isoladas. O ambiente reformista da ascenso do Estado Novo afectou tanto o planeamento urbano do pas principalmente o da capital como a poltica de incremento das obras pblicas. A preocupao dos arquitectos com os problemas da cidade um tema moderno que teve incio no sculo XIX e resoluo prtica no sculo XX atravs de uma gerao que, confrontada com as grandes transformaes e reformas do sculo anterior, procurou dar resposta s necessidades habitacionais e sociais emergentes, atravs da articulao das vertentes esttica e funcional. Segurado fez parte desta gerao que actuou como parte integrante do regime juntamente com personalidades especialmente dotadas, como Pardal Monteiro, 050

Cristino da Silva, Cottinelli Telmo, Cassiano Branco, entre outros , podendo ser considerado tanto um tcnico como um artista. Esta gerao recorreu a diversos modelos mas preconizou em comum o racionalismo europeu e a preocupao com o tema do urbanismo. de referir o I Congresso do Sindicato Nacional dos Arquitectos, realizado em 1948, que constitui o momento crucial de viragem para toda esta gerao no sentido da modernidade. Nesse Congresso, enquanto Cottinelli Telmo se debruou apenas sobre o tema da habitao, j Jorge Segurado e Jacobetty Rosa incidem mais sobre a relao entre a arquitectura, a habitao e a cidade. Segurado teve uma participao bastante activa na sociedade da poca em que viveu. A sua primeira obra como arquitecto, em 1926, partiu de uma composio clssica. Tratava-se de um edifcio de habitao ainda existente no Largo de Santos, se em Lisboa. Em 1931 fez equipa com Carlos Ramos e Adelino Nunes num concurso para novos edifcios de liceus. Da sua obra podemos ainda destacar a sua residncia na Encosta da Ajuda que ganhou o prmio Valmor de 1947 , o Plano de Urbanizao da Praia do Cabedelo (1933), o Mercado de Faro (1936), o projecto da Feira Popular de Lisboa (1944-53), a Capela de S. Gabriel em Vendas Novas (1951), a 53), Pousada Infante D. Henrique, em Sagres (1956). Colaborou na Exposio do Mundo Portugus de 1940, sendo o responsvel pelo ncleo das Aldeias Portuguesas. Projectou os Pavilhes Portugueses para as Exposies de Nova Iorque e de S. Francisco em 1939. Foi autor de diversos monumentos em colaborao com o escultor Diogo de Macedo. No entanto, a sua obra ficar sempre associada a dois edifcios pblicos marcantes do primeiro modernismo portugus: o Liceu D. Filipa de Lencastre (1932-36) e a Casa da Moeda (1933-41), com a colaborao de Antnio 41), Varela. Tambm importante a sua obra escrita, da qual Casas Econmicas (1934) e A Soluo Vertical na Habitao Colectiva e os seus Aposentamentos (1948) so dois marcos do seu pensamento terico urbanstico. A cidade vista como obra de arte e como um organismo funcional so as mximas que Jorge Segurado segue desde os anos 30. Mesmo em vises mais futuristas, demonstrou sempre um sentido funcional, como na proposta do ascensor para o Castelo de So Jorge (1929) ou a utpica Cidade Olmpica para a zona do Campo Grande (1934). Segurado movimentou-se sempre entre a vontade de construir um se mundo novo e o forte vnculo que o ligava ao passado. No final da sua vida dedicou-se sobretudo histria da arte, sendo autor de inmeros trabalhos, entre se os quais se destaca um estudo sobre Francisco de Holanda, editado em 1970. Sendo um dos seus ltimos trabalhos de grande volume, os Blocos de Habitao do Montepio Geral, na Avenida do Brasil, so a coroa de glria da obra habitacional de Segurado. Correspondem a um desenvolvimento conceptual puramente moderno, confirmando tanto o modelo terico apresentado em 1934 numa palestra sobre casas econmicas, como a sua apresentao no Congresso de 48. Os edifcios esto inseridos na clula 3 do conjunto de Alvalade. A proposta inicial foi apresentada em 1955, mas foi principiada apenas em Abril de 1960. Desta constavam oito blocos de apartamentos de oito pisos assentes sobre pilotis, afastados 10 metros entre si. O projecto, iniciado em 1954, foi realizado em conjunto com o seu filho, Joo Carlos Segurado. A sua aprovao camarria prolongou-se at 1962. A verso construda composta por oito blocos de sete se pisos, limitados a norte pela Avenida do Brasil, a poente, por dois blocos de habitao, a nascente por construes baixas, e a sul pela Rua Aprgio Mafra e por uma orla de construes marginais. Os blocos esto dispostos perpendicularmente aos arruamentos principais, orientados segundo um eixo nascente-poente, que permite uma melhor distribuio de luz para o interior. Estes blocos eram destinados a funcionrios do Montepio Geral, enquadrados num regime cooperativo. Do ponto de vista funcional, a concepo pretende facilitar o

051

quotidiano dos seus habitantes atravs da distribuio e organizao das reas comuns, dos apartamentos e dos servios. Jorge Segurado ponderou as condies scio-econmicas dos moradores atravs de um estudo baseado no rendimento dos chefes de famlia face ao nmero de pessoas de cada agregado. A preocupao com os acessos e a distribuio do bairro foi uma questo to importante quanto a sua implantao. Os pilotis surgem para prolongar o espao pblico para usufruto dos habitantes da cidade, devolvendo-o ao peo. A auto o auto-suficincia destas unidades residenciais reforada pela funo dada cobertura em terrao, atravs de infra-estruturas de utilidade comum (do condomnio), como uma zona de estruturas lavagem, e pelas galerias de lojas destinadas ao consumo dirio. As galerias, construdas com elementos de beto pr-fabricado em forma de arco abatido, fabricado lembram as arcadas das antigas praas, animando o espao urbano. O recurso caixilharia de alumnio e a grandes vos envidraados oferece uma total transparncia s entradas dos blocos. Esto em total contacto com os espaos verdes, dando-lhes uma maior utilidade, e por meio de um contnuo arborizado lhes estes espaos so protegidos da movimentada e ruidosa Avenida do Brasil. Todos os edifcios so abrangidos por aquecimento central e por um sistema de condutas para recolha de lixos. Nas fachadas, a utilizao do azulejo amarelo segue uma tradio da arquitectura portuguesa, tendo esta questo gerado uma grande polmica com a Cmara de Lisboa, aquando da aprovao do projecto. O projecto usa cinco tipologias em bloco: A e B blocos habitacionais paralelos avenida; C variante dos primeiros, localizada no topo nascente; G e L edifcios trreos tambm paralelos via, afectos ao comrcio; e por duas tipologias de habitao H-1 e H-2 inicialmente assim previstas, verificando algumas verificando-se variantes na primeira, por resposta s necessidades. O tipo de habitao maior, H H-1, possui as seguintes divises: pequeno hall ou vestbulo, sala comum com varanda, trs quartos com armrios encastrados, instalao sanitria, cozinha/copa/despensa, quarto da criada com uma instalao sanitria. O tipo menor, H-2, possui um vestbulo, uma sala comum, pequena cozinha, um quarto de 2, cama, instalao sanitria e cozinha corresponde habitao da porteira. Todas as tipologias so compostas por duas entradas, uma principal e outra de servio. Todos os blocos dos tipos A e B apresentam uma cobertura em terrao, destinada a varanda e zona de lavagem; em alguns existe cave, no caso do primeiro bloco no sentido do Campo Grande Av. Gago Coutinho, esta existe e destinada ao arquivo do Montepio Geral (arrumos). Os blocos da tipologia A possuem uma caixa de escadas com elevador; no primeiro piso a entrada principal recuada e a habitao da porteira; os restantes pisos contm vestbulo, escritrio, sala de estar com varanda, antecmara, corredor, trs quartos, duas instalao sanitria, uma das quais completa, sala de jantar, quarto e instalao sanitria da criada, despensa/cozinha/copa pertencendo assim tipologia H-1 com a variante de mais uma instalao sanitria e um escritrio. As 1 tipologias habitacionais repetem-se duas vezes por piso. se Os blocos da tipologia B possuem duas caixas de escadas com elevadores e consequentemente duas entradas principais e uma habitao para a porteira; os restantes pisos contm vestbulo, sala de estar/jantar com varanda, dois quartos com armrio, instalao sanitria, corredor, para distribuio dos quartos, despensa, cozinha e armrio. uma variante do tipo H-1, sem um quarto nem aposentos para 1, a criada. Esta tipologia habitacional repete-se quatro vezes por piso. se A tipologia C possui uma caixa de escadas com elevador; no primeiro piso apresenta no lado esquerdo uma tipologia H-1, excepo da varanda e, do lado 1, direito a habitao da porteira, tipo H-2; nos restantes pisos o lado esquerdo 2; apresenta uma tipologia H-1 e o lado direito uma tipologia H sem um quarto 1 H-1 em cada piso.

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De conotao corbusiana podemos destacar a elevao do edifcio, a cobertura em terrao, a estrutura de beto em grelha perfurada e, utilizada como elemento plstico e definidor de espao, a caixa de escadas. O conceito base o mesmo do bloco prottipo da Unit de Marselha. No entanto, os blocos de Segurado no possuem galeria comercial num piso intermdio, mas sim nos edifcios trreos existentes entre eles, aproximando-se mais, a nvel formal, da Unit de Firminy. se Jorge Segurado, em diversas comunicaes como no I Congresso Nacional de Arquitectura de 1948 (A Habitao Vertical e os Aposentamentos na Habitao Colectiva) e no XXI Congresso Internacional de Habitao e Urbanismo de 1952 (Casas Econmicas) refere-se bastante economia, circulao e higiene se enquanto funes prioritrias para a resoluo de questes urbansticas. Significa isto que, nos seus projectos, a paisagem, os ventos predominantes e a orientao solar so os pontos de partida para o desenho. O tema da habitao, fulcral ao longo de todo o sculo XX, fruto de uma abordagem racionalista do Movimento Moderno, patente nos CIAM (Congressos Internacionais de Arquitectura Moderna). Neste mbito, a defesa terica do Bloco Habitacional Colectivo por parte de Segurado comea a partir do projecto para o Bloco dos Artistas (1931), consolidando-se mais tarde, aps o I Congresso Nacional de 1948. As suas teorias se foram testadas em algumas das suas realizaes, durante o mesmo perodo, como o caso dos projectos para os Blocos de Habitao Colectiva do Bairro Sacor, do Bairro Operrio da Companhia das guas e ainda o projecto, aqui apresentado, dos Blocos da Avenida do Brasil.

nota: cf. Andreia GALVO, O Caminho da Modernidade: A Travessia Portuguesa, ou o Caso da Obra de Jorge Segurado como um exemplo de Complexidade e Contradio na Arquitectura, 1920-1940, 2003

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 Arquivo Pancho Guedes

1956-58
Pancho Guedes
Leo que Ri
Maputo Moambique

O Amncio dAlpoim Miranda Guedes o responsvel por toda a obra, esse o arquitecto que consegue enfrentar as chatices com os clientes, as complicaes da obra (). Depois h o Pancho Guedes, que outro tipo que pinta, que faz desenhos, que um bocado irresponsvel. E depois h o professor [em ingls] Guedes, que o professor de arquitectura em Joanesburgo, que viaja, anda por todo o lado.1 Quando se fala no arquitecto Pancho Guedes, fala- de vrias personalidades, -se reunidas na mesma pessoa, mas que desempenham diferentes papis na vida do arquitecto. Segundo Pancho todos ns temos vrios nomes 2. O prprio arquitecto todos nomes considera que habitam em si vrios heternimos. Existe o Pancho Guedes, o pai, o inventor de todas as obras de arte3, que no distingue entre pintura, escultura e arquitectura; o Amncio Guedes, o esprito de Pancho Guedes, revelado internacionalmente pela primeira vez () nas pginas da Architectural Review4; e, finalmente, o A. dAlpoim Guedes (A. dA.M. Guedes), . professor director do Departamento de Arquitectura na Universidade de Witwatersrand () o filho de Pancho Guedes, o executante, o responsvel por toda a obra excepto o beto armado na verdade, o Guedes Real5. Nasceu em 1925, em Lisboa, e passou a sua infncia e adolescncia em vrios pases que faziam parte das colnias portuguesas, como So Tom e Moambique, e pela ex-colnia inglesa da frica do Sul. Cresceu a viajar e a conhecer diferentes colnia culturas, e esse estilo de vida acabou por ter reflexo na sua arquitectura, diferenciando-se dos outros arquitectos portugueses do seu tempo. se Iniciou o curso de arquitectura em 1945, na Universidade de Witwatersrand em Johannesburg, e durante o seu percurso como estudante, Pancho conhece o , trabalho de Frank Lloyd Wright atravs de um livro, In The Nature of Materials (1942), escrito por Henry-Russell Hitchcock, que o vai influenciar bastante no princpio da , sua carreira. Pancho recorda esta experincia: Frank Lloyd Wright () pareceu-me Frank um arquitecto extremamente curioso e diferente6. Pancho s contacta com Portugal na idade adulta, em 1953, quando veio fazer o exame de equivalncia a Lisboa. Depois de terminar o curso viajou bastante, viu muitas obras no s de arquitectos, mas tambm de pintores e escultores , que se vo reflectir na maneira singular como pensa e trabalha os seus projectos. Uma das suas viagens mais marcantes foi a ida a Barcelona, onde ficou encantado com 058

Antoni Gaud, considerando-o uma experincia nica7. Outras influncias marcantes foram Pablo Picasso, Salvador Dal, Juan Mir Oscar Niemeyer e Le Mir, Corbusier, que Pancho v como sendo um maluquinho (). Era um tipo com uma um ambio furiosa8. Uma das particularidades da obra de Pancho Guedes a criao do seu prprio estilo arquitectnico, o Stiloguedes onde se insere o Leo que Ri , que o arquitecto define da seguinte maneira: [O Stiloguedes tem umas plantas Stiloguedes] absolutamente racionais, depois os cortes e os alados que so diferentes. Tem dentes, tem bicos, escorregam umas coisas das outras ()9. E como que surgem estas formas? Inspiro-me em pinturas, em esculturas, em toda a vitalidade do me movimento moderno em arte. No dadasmo, no surrealismo ()10. Alm do Leo que , Ri (1956-58), outras obras foram feitas segundo este estilo: a Casa Leite Martins 58), (1951-53), o Prometeu (1951-53), as Casas Gmeas de Matos Ribeiro (1952 53), (1952-53), a Padaria Saipal (1952-54), a Garagem Otto Barbosa (1953 (1953-55), e a casa gorda e agarrada ao cho (1954). Mais tarde na sua vida, Pancho foi convidado por Alison e Peter Smithson para ir a uma reunio do Team 10 em Royaumont, em 1962. Eu conheci esses arquitectos Eu [Alison e Peter Smithson] quando fui a Inglaterra em 1960. Levava uma caixa de fotografias a preto e branco, o Leo que Ri j estava feito. Eles acharam uma coisa extraordinria11. O Team 10 era um grupo de arquitectos que tinham entrado em conflito com as vrias posies e pensamentos dos CIAM (Congressos Internacionais de Arquitectura Moderna), e com a sua maneira de expor as ideias. Nestes seus encontros, os membros do Team 10 mostravam os seus projectos, discutindo discutindo-os segundo os seus pontos de vista prprios e a sua maneira distinta de ver a arquitectura. Pancho relembra o grupo como sendo () uma estrutura muito mais livre do que tinham sido os CIAM. Havia discusses vigorosas, havia gritos, as pessoas zangavam-se. () O Team 10 era um grupo que estava interessado em gente que desenhava coisas um bocado especiais12. No ncleo inicial do grupo estavam Aldo van Eyck, Georges Candilis, Jacob Bakema, Alison e Peter Smithson, Rolf Gutmann, John Voelker, Bill Howell e Shadrach Woods. Esta foi uma fase importante na vida . do arquitecto pelo esprito existente nestes encontros. Nos territrios coloniais portugueses a actividade criativa cultural e artstica, nos anos 50, 60, e 70, foi nica. Em Portugal vivia-se um regime ditatorial que afectava se os territrios luso-africanos, enquanto noutras colnias sob o domnio de outros , pases j se vivia um regime democrtico, casos do Gana, independente em 1957, da Nigria, em 1960, da Serra Leoa, em 1961 e da Gmbia, em 1965 (todas ex excolnias inglesas); da Costa do Marfim, do Nger e do Alto Volta, em 1960 (ex (excolnias francesas); do Burundi e do Ruanda, em 1962 (ex (ex-colnias belgas). Em Moambique, os anos 50 foram primordiais na viragem e no entendimento de uma nova arquitectura que abandona as vises acadmicas da poca anterior. Uma terceira gerao de arquitectos modernos, criada nas escolas de Lisboa e do Porto, opta por fugir de um pas que se mantinha muito margem do que acontecia fora das suas fronteiras, e muda-se para o continente africano juntando a vrios se juntando-se arquitectos a formados, como Carlos Ivo e Pancho Guedes. Uma aprendizagem acadmica distinta o que os separa dos colegas portugueses, marcando assim uma diferena radical entre eles. Com a influncia da arquitectura moderna internacional, existiu uma releitura da esttica, adaptada a um contexto tropical, aparecendo linguagens extremamente pessoais como as de Vasco Vieira da Costa, as de Joo Jos Tinoco e as do prprio Pancho. Pode dizer que algumas das . dizer-se melhores e mais dinmicas expresses de arquitectura e urbanismo portuguesas, do incio da segunda metade do sculo XX, foram feitas em territrio luso-africano, devido s suas circunstncias contextuais e histricas.

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 neste contexto que o Leo que Ri se torna uma obra de grande importncia para o sculo XX, por caracterizar o estilo do arquitecto Pancho Guedes, e por marcar a viragem no modo como se pensa a arquitectura, na articulao dos modelos modernos internacionais com os processos tradicionais africanos. Enquanto uns o vem como um testemunho de um arquitecto com uma obra moderna alternativa, para outros trata-se da obra de um ps se ps-modernista antes do tempo. Este complexo habitacional uma das obras mais marcantes de todo o seu percurso profissional, o que compreensvel na frase do arquitecto em que descreve o Leo que Ri como a minha casa, o meu tmulo, como sendo eu a mesmo13. A ideia para o Leo que Ri surge de um passeio por Loureno Marques, quando o arquitecto v uma escultura de um leo no muro de uma casa antiga. Desde ento, procura fazer uma escultura semelhante que acaba por colocar num pedestal entrada do seu lote, no lado da rua de Nevala14. Mais tarde, dizem dizem-lhe que o Leo se est a rir15, e da o nome. Este edifcio resulta de uma srie de desenhos16, na qual at o seu filho Pedro, de apenas seis anos de idade, quis colaborar fazendo o desenho de um alado do edifcio. A histria do Leo que Ri, que mostra como ele A aconteceu, contada pelos desenhos e pinturas que fiz das nove voltas que o leo levou para fazer com que desatasse a rir17. O desenho antigo do meu filho Pedro, quando O era um rapazinho de seis ou sete anos de idade. Viu-me a desenhar o Leo que Ri e me disse: Dada, no ests a fazer isso como deve ser V como eu fao 18. fao O Leo que Ri trata-se de um edifcio de habitao colectiva com quatro pisos, com se cerca de treze metros de largura e vinte e oito metros de comprimento, situada na esquina formada pelo encontro da antiga Avenida Princesa Patrcia com a Rua dos Heris de Nevala19, em Loureno Marques, hoje Maputo. Construdo entre 1956 e 1958, esta estrutura habitacional contm seis apartamentos de tipologia nica que varia conforme a sua posio em planta , que se erguem sobre um andar , trreo cuja arcada, assente em pilotis com um metro e vinte de altura e revestidos com mosaicos de seixos calcrios, d abrigo a seis lugares de estacionamento. O acesso aos apartamentos feito por uma escadaria aberta que sobe at ao segundo andar e liga as galerias de acesso, existindo ainda outra escadaria, de servio, que acede tambm ao ltimo piso. As paredes das caixas de escadas so as nicas que tocam no terreno, porque as restantes encontram- todas suspensas em pilotis. O -se edifcio moderno, parece que est aos pulos, no toca no cho20. No piso intermdio, entre o primeiro e o segundo andar, existe uma grande escultura metlica de vares de ferro, bandas de beto, escudos e armas. As escadas esto rodeadas por paredes laterais com murais de mosaicos de pedra preta e branca. Estas duas paredes verticais de calada, de dois andares e meio de altura, mostram semelhanas com os passeios de calada portuguesa, onde o arquitecto refere que existe um jogo de relevo, em que alguns elementos se encontram mais salientes. Na outra extremidade do edifcio, a escada de servio resguardada por estranhos pedaos de parede e formas curvilneas que parecem estar a derreter-se. No primeiro e no segundo andar encontramos seis apartamentos de planta simples, cada um composto por um pequeno hall de entrada que d acesso a uma kitchenet, a uma instalao sanitria, a um quarto com um armrio e a uma sala mobilada com estantes de ferro e chanfuta. Este compartimento abre para uma varanda.21 . abre-se Sobre os apartamentos, no terceiro andar, encontram seis cabinas para encontram-se empregados domsticos, onde existem trs duches e casas de banho, seis tanques de roupa e trs estendais. Neste corpo de servio, as portas e as paredes no chegam at ao tecto. Este andar est delimitado por dois longos murais em baixo relevo que escondem os terraos, onde o acesso s cabinas dos empregados era descoberto. Os murais so compostos por pequenos elementos triangulares que 060

avanam e recuam em relao superfcie dos muros, marcados por incises verticais e horizontais que depois foram cuidadosamente pintadas de preto, branco e cor-de-laranja.22 Outra particularidade deste piso a sua cobertura, composta por () seis abbadas que se transformam em doze olhos vazios 23, que olham para o vazios lado este, e para a sua casa que se encontra nas traseiras do terreno. Os pilotis que sustm o edifcio so todos diferentes e descem em curva at ao cho de ardsia na rea do estacionamento. Aqui, do lado do passeio, existem quatro grandes esferas de beto e quatro accias plantadas no eixo de cada esfera.24 O jardim sobrelevado, e existe uma parede que separa o estacionamento do Leo que Ri da casa do arquitecto situada nas traseiras, que tinha sido construda anteriormente; parece que tudo est aos pulos, as colunas parecem estar instveis e parece vemos a luz do outro lado25. Este muro encontra-se decorado com mosaicos de se pedras brancas de tamanhos variados, tal como a galeria de acesso aos apartamentos. Os trs conjuntos de varandas esto delimitados por paredes laterais que parecem ter sido separadas do restante edifcio. As aberturas curvilneas em cada uma das paredes laterais de cada varanda permitem que o sol produza efeitos de luz extraordinrios ao longo do dia. A orientao do edifcio favorvel, pois segundo o arquitecto durante a manh os quartos e as salas so inundados pelo sol, e durante a tarde o sol ilumina os corredores de acesso aos apartamentos, enquanto que as varandas ficam em sombra e tornam-se espaos frescos. Como j foi referido, o Leo que Ri resulta de uma srie de desenhos de Pancho Guedes, sendo o desenho a sua base de projecto.26 J com o edifcio construdo, o arquitecto produziu uma extensa obra composta de pinturas e esculturas que tm como tema o Leo que Ri, onde percebemos que a pintura se torna num prolongamento da arquitectura, quase num acto constante de projectar. Nos seus desenhos existe grande liberdade, porm esta ingenuidade, contm desde o incio, porm uma ideia arquitectnica profunda, escondendo aspectos tcnicos e construtivos que se vo desvendando com o decorrer do processo27, como o caso dos bigodes do leo, que no fundo so apenas goteiras. Estes elementos, que nos remetem para o imaginrio e que ao mesmo tempo so funcionais, tornam mgica toda a obra do arquitecto. Os ambientes so extremamente detalhados sem nunca esquecer o homem como ser que os habita, a luz e a sombra que os moldam, e a cor que os anima, tudo aspectos que o arquitecto trabalhou exaustivamente e que parecem estar presentes nos seus desenhos. O desenho um factor de satisfao e no de O agonia28. Neste edifcio encontramos influncias de outros arquitectos e artistas, como Gaud, Picasso, Mir e outros surrealistas, no modo como so trabalhadas as arcadas, os revestimentos, as paredes, as chamins, e na explorao dos diversos materiais e texturas. Em relao aos dois grandes murais das fachadas, a principal influncia vem da arte africana, numa reinterpretao dos murais que as mulheres da Dabili, na reinterpretao zona de Pretoria, fazem ou faziam29. Tambm esto patentes alguns elementos caractersticos do Movimento Moderno o uso dos pilotis a organizao interior pilotis, dos apartamentos com reas mnimas, a existncia de uma tipologia nica, a utilizao das galerias de acesso e o brise-soleil , bem como algumas das suas , preocupaes, como a orientao solar e a iluminao natural. Em 1970, o arquitecto passou a viver num apartamento vago no Leo que Ri, e localizou o seu atelier no terceiro piso. Aps o 25 de Abril, viu obrigado a viu-se abandonar o edifcio e o pas. Hoje, o Leo sobrevive, gasto e sujo refgio de o indigentes, marginais e crianas. O Leo que Ri agora simultaneamente horrvel e maravilhoso30.

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1 2

Amncio GUEDES (fonte directa) idem : GUEDES, Vitruvius Mozambicanus: as vinte e cinco arquitecturas do excelente, bizarro e extraordinrio Amncio Guedes, Arquitectura Portuguesa, n.2, 1985, p.14 , 4 idem 5 idem 6- Cf. nota 1 7 idem 8 idem 9 idem 10 idem 11 idem 12 idem 13 Amncio Guedes, in Miguel SANTIAGO, Pancho Guedes, Metamorfoses Espaciais 2007, p.54 Espaciais, 14 Nevala foi uma grande guerra travada entre os alemes, os portugueses e os ingleses no norte de Moambique (cf. imagem 1 Imagem da Cidade de Maputo n28, Leo que Ri) 15 Cf. imagem 2 Leo no muro 16 Cf. imagem 3 Variaes dos alados de 1956 17 Miguel SANTIAGO, Pancho Guedes, Metamorfoses Espaciais 2007, p. 54 Espaciais, 18 Amncio GUEDES (1985), (op. cit.), pp.12-66 (cf. imagem 4 Representao do Leo do filho Pedro e 66 Pintura do Arquitecto) 19 Cf. imagem 5 Localizao do edifcio no quarteiro 20 Cf. nota 1 21 Cf. imagem 6 Planta dos Apartamentos, Corte e estudo para um quadro intitulado Dentro do Leo que Ri (publicado no artigo Vitruvius Mozambicanus..., cf. Nota 7). ..., 22 Cf. imagem 7 Murais do terrao, Reinterpretao dos murais da parede de Mapogga, nas estradas de Joanesburgo, que o arquitecto registou, influncia das pinturas africanas 23 Amncio GUEDES, Manifestos, Ensaios, Falas, Publicaes, 2007, p.144 , 24 Cf. imagem 8 Imagem da Implantao do edifcio 25 Cf. nota 1 26 Cf. imagem 9 Leo que Ri, pinturas 27-28 Miguel SANTIAGO, (op. cit.), p.104 29 Cf. nota 1-2 30 Amncio GUEDES, (op. cit.), p.145
3 Amncio

Arquivo Pancho Guedes

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Imagem 1- Imagem da Cidade de Maputo Leo que Ri N28

Imagem 2- Leo no muro Escultura em Beto rebocado

Imagem 3 Desenho dos Alados (estudos) do 3Leo que Ri, de Pancho Guedes, L.M, 1956

Imagem 4- Representao Leo do filho Pedro e Pintura do Arquitecto

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Imagem 5- Localizao do edifcio no quarteiro

Imagem 6- Planta dos Apartamentos (Planta 1Piso e 2Piso,Planta 3Piso, Planta de Cobertura), Corte e Corte publicado na revista Vitruvius Mozambicanus

Imagem 7- Murais do terrao

Imagem 8- Imagem da Implantao

Imagem 9- Leo que Ri Pintura de Pancho Guedes

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 Arquivo Simes de Carvalho

1960-63
Simes de Carvalho
6 Moradias Rurais em Quilunda
Luanda Angola

A minha arquitectura comea em Angola1 Para compreendermos o trabalho do arquitecto Ferno Lopes Simes de Carvalho onde se incluem as seis moradias rurais em Quilunda Luanda, obra pensada e Quilunda, construda no princpio dos anos 60 do sculo XX teremos de recuar a 1923, quando Le Corbusier escreveu o livro Vers une Architecture onde afirmou que a casa Architecture, uma mquina de habitar. Ser sob o novo campo de pesquisa aberto pelo Movimento Moderno, na arquitectura e no urbanismo, que se desenvolver e apoiar o estudo e o trabalho deste arquitecto. Simes de Carvalho nasceu em Luanda, em 1929, concluindo o curso de arquitectura em 1957 na ESBAL, com um projecto de um Centro de Televiso, que mereceu 19 valores. Conhecedor da obra de Le Corbusier bem como do seu Corbusier, pensamento urbanstico, parte convicto para Paris, muito interessado na disciplina do urbanismo, devido ao contacto durante a sua formao com autores belgas e franceses, como Gaston Bardet, atravs dos seus livros Pierre sur Pierre (1945) e Le , Nouvel Urbanisme (1948). Num momento de muita determinao, esforo e alguma sorte, contacta directamente com a vanguarda construtiva e terica atravs de um estgio no atelier de Le Corbusier, trabalhando a maior parte do tempo segundo , orientao de Andr Wogenscky. A permaneceu como colaborador durante quatro anos, e frequentou ainda o curso de urbanismo no Institut dUrbanism da Universidade de Paris na vanguarda da poca , aprofundando conhecimentos da disciplina que mais tarde permitiro o , desenvolvimento de planos de expanso urbana em Angola e no Brasil, numa perspectiva que surpreendentemente recusa o conceito de tbua rasa sugerido por Le Corbusier. Interpreta o urbanismo de um modo completo, como uma cincia . que necessita de um profundo conhecimento e respeito pelas especificidades do territrio e das populaes: No curso de urbanismo em Paris aprendia a Carta de No aprendia-se Atenas, mas no se dava como uma imposio. Porque o urbanismo muito mais complexo do que se diz nas regras da Carta de Atenas (...) [Esta] era citada como um primeiro documento disciplinador do urbanismo, uma experincia, um primeiro documento que apareceu que tentava disciplinar a disciplina do urbanismo, mas no regulamentar, era uma teoria2. Entretanto, no gabinete de Le Corbusier, desenvolveu a Unidade de Habitao de Berlim, baseada na Unit de 066

Marselha, que estudou ao mximo ainda antes de entrar no atelier, atravs da informao disponvel na revista LArchitecture dAujourdhui Aujourdhui. Entre 1961 e 1966, trabalhou em Angola como chefe do Gabinete de Urbanizao da Cmara Municipal de Luanda, que o prprio criou, tendo a possibilidade de a desenvolver planos urbanos que tinham como objectivo a integrao social de todas as raas e nveis econmicos, controlada atravs das relaes entre unidades de vizinhana que variavam entre 5 000 e 10 000 habitantes. Angola foi e provavelmente ainda ser um bom campo de pesquisa e experimentao para os arquitectos portugueses. Em entrevista realizada para este trabalho, Simes de Carvalho salientou a importncia de todo o suporte terico que deve informar o projecto: a primeira coisa a fazer, [ser] procurar em revistas e livros projectos com o mesmo tema e depois estudamos, exploramos para no fim copiarmos e melhorarmos (...) [Porque] ningum inventa nada3. S assim afirma aindaSimes de Carvalho poderemos responder da melhor maneira aos problemas sociais e habitacionais da poderemos populao4. O arquitecto mostra-se convicto da importncia do Urbanismo como se cincia poltica, econmica e social, na promoo do desenvolvimento e do bem bemestar das populaes. Ainda no Gabinete de Urbanizao de Luanda, realizou vrios projectos de expanso da cidade, como o seu Plano Director (1961-62), o Projecto de Urbanizao do Futungo de Belas (1960-62), o Mercado do Caputo (1962-65), os 62), Blocos PRECOL no Bairro Prenda (1963-65), entre outros. Estes projectos revelam 65), que, no contexto angolano dos anos 60, se procurava uma nova perspectiva de desenvolvimento, esclarecida e decidida a promover o bem social. Aps estas tentativas de ordenamento do territrio, que por motivos pessoais e polticos no pde continuar a desenvolver em Angola, regressou a Portugal em 1966 e partiu depois, em meados dos anos 70, para o Brasil, onde projectou vrios planos de urbanizao, incluindo os Planos Directores dos Municpios Litornios de Itagu, Maric e Marangatiba (1976-79), enquanto consultor tcnico da FUNDREM 79), (Fundao para o Desenvolvimento da Regio Metropolitana do Estado do Rio de Janeiro). No entanto, antes de entrar para a Cmara de Luanda em 1961, e com o propsito de construo de habitaes rurais geminadas para a populao indgena, que realiza, no mbito de uma encomenda da Junta do Povoamento Agrrio do Vale do Bengo, as seis moradias em Quilunda, um aldeamento rural junto da Barragem da Quiminha, no rio Bengo, 60 quilmetros a nordeste de Luanda. Das quatro bandas , habitacionais propostas apenas duas foram construdas medindo cerca de 50 por 12 metros , que representam um gesto claramente ordenador e racional que , contrastava com a envolvente edificada, maioritariamente composta por construes dispersas de tipologia unifamiliar. A introduo de uma linguagem moderna no sinnimo, contudo, do aplicar acrtico de uma doutrina ou de um formulrio, mas antes uma interpretao ajustada dessa tcnica ao contexto em que ela inserida, naquilo que, segundo Alexandre Alves Costa, se trata de uma caracterstica do modo portugus de fazer arquitectura: O Patrimnio portugus construdo no mundo o reflexo da O transposio da experincia arquitectnica e urbanstica da metrpole. So os modelos ali elaborados, ou em fase de elaborao, que so exportados. Aqui ou noutros lugares do mundo sofrero eventuais adaptaes a realidades diferentes, sob outras influncias, estrangeiras ou locais, acumulando processos de aculturao 5. No aculturao entanto, Simes de Carvalho no se identifica com a ideia de rotular a arquitectura: Para mim no h arquitectura portuguesa, nem gosto da classificao da Para arquitectura moderna, arquitectura clssica, arquitectura no sei qu... eu no gosto de classificar a arquitectura6. Seguindo a tcnica, os materiais e a espacialidade vanguardista europeia, a

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arquitectura adapta-se ao continente africano, atravs de interpretaes prprias. se A ganha variantes que a aproximam ao local e populao. Trabalhando, no caso do projecto em estudo, em contexto rural, Simes de Carvalho afastou das afastou-se propostas das unidades de habitao corbusianas, evitando a alta densidade que, , segundo a percepo do arquitecto, no se adaptava s necessidades da populao rural: A construo em altura em contexto rural uma asneira brutal (...) a pior coisa A que se pode fazer7. A implantao do conjunto das bandas habitacionais foi estudada tendo em conta a relao urbana entre elas, adoptando-se uma soluo na qual se propunha um se sistema radial de implantao dos blocos, formando um vazio central comum aos quatro edifcios. Cada bloco era pensado segundo princpios de higiene e salubridade, tendo sido garantidas, atravs da sua concepo, a qualidade trmica e a ventilao adequada: uma coisa que vai de um lado ao outro aberto, as paredes uma so sempre baixas para poder entrar o vento por cima. As abbadas, a ventilao passa por cima, portanto uma questo tropical (...) h uma zona de quartos, zona de estar e de refeies e l fora uma zona de duche e a retrete8. As seis moradias que compem cada banda totalizam 564 m2, sendo formadas segundo um eixo de simetria. Simes de Carvalho serve apenas de duas serve-se tipologias: do tipo A (87,5 m2) e do tipo B (107 m2). A primeira correspondente s quatro moradias do interior da banda, sendo composta por trs quartos, sala de refeies, cozinha, instalao sanitria, duche e varanda. A segunda possui mais um quarto e forma os limites exteriores do bloco. A disposio dos espaos interiores dos fogos est sujeita ordem imposta pela estrutura da cobertura, num sistema modular bastante engenhoso. A unidade do conjunto assenta num complexo jogo de medidas, propores e relaes entre espaos. concretizada atravs da pureza e da simplificao da forma altamente geometrizada e controlada da estrutura portante, onde Simes de Carvalho faz uso do modulor corbusiano, que acompanha a concepo do projecto , desde a escala urbana at aos pormenores, quer em planta quer em alado. No se ficando, no entanto, pelos materiais mais comummente usados na arquitectura moderna, utilizou o tijolo como material base na construo, devido ao seu baixo custo e fcil obteno. Embora tenha tomado o gosto pelo beto com Le Corbusier, no o usa como material portante, usufruindo sim da sua qualidade , esttica na cobertura dos blocos habitacionais. As abbadas que formam a cobertura contnua denotam no s uma necessidade de um controlo do conforto trmico no interior do bloco, mas tambm lhe conferem uma expressividade prpria do uso plstico dos materiais de eleio do Movimento Moderno, que pode ser identificada nas regies tropicais, onde a Arquitectura ganha liberdade e toma Arquitectura uma expresso brilhante como resposta a uma situao muito diferente da da Europa9. A explorao dos vrios materiais e da sua aparncia e textura foi tambm alvo de estudo detalhado, podendo encontrar-se diversos acabamentos: paredes coloridas se ou caiadas de branco, cobertura vegetal e tijoleira refractria, que colocada nas instalaes sanitrias faz o controlo da ventilao. Observa que a escolha dos Observa-se materiais feita com base em princpios econmicos, higinicos e estticos. Cada material desempenha o seu papel na qualificao do espao. O projecto das seis moradias rurais em Quilunda denota um pensamento arquitectnico completo, onde podemos verificar qualidades como o rigor, a regra e a disciplina, mas tambm a expressividade, a delicadeza e a habitabilidade. Esta, atenta aos usos e ao modo de habitar da populao servida, tenta ir ao encontro das suas necessidades, traduzindo-se em gestos de acentuada postura equalitria e se colectiva. O prprio edifcio atravs do seu embasamento que nivela o bloco embasamento, habitacional, est a uma altura prevista para servir de banco e proporcionar a 068

permanncia no exterior. A perfeita conscincia, por parte de Simes de Carvalho, da complexidade e importncia da disciplina do urbanismo, do conhecimento do local de interveno e da perfeita adequabilidade das solues construtivas, confirmada quando afirma a necessidade imperativa da arquitectura ser influenciada pela geografia, pela topografia, pelo terreno, pela exposio solar, pelas vistas e pelos hbitos da populao e pelo modo de construir e materiais existentes no stio. Isso para mim o que nos leva a criar qualquer coisa. O que influencia realmente o meio, o momento, os materiais e a populao que influencia de facto a componente esttica 10. Estas esttica referncias vm assim rebater, actualizar e acrescentar valor s ideias do urbanismo extremamente racional e internacionalista da Carta de Atenas. Sem que, no entanto, Ferno Simes de Carvalho deixe de afirmar: Qualquer influncia que possa ter do grande Le Corbusier11.
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Simes de CARVALHO, (fonte directa) idem idem 4 idem 5 Alexandre Alves COSTA, Valores permanentes da arquitectura portuguesa, Vrtice, n. 19, 1989, p.109 6-8 Cf. nota 1 7 idem 8 idem 9 Ana Tostes, in Alexandra Prado COELHO, Kinaxixe, o mercado que era um smbolo de Luanda , j no existe, Jornal Pblico, 2008, p.4 (webgrafia) 10 Cf. nota 1 11 idem
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1960-64
Cndido Palma de Melo / Artur Pires Martins
Blocos Habitacionais em Olivais Norte
Lisboa Portugal
Nos finais dos anos 50 deram-se em Lisboa operaes urbansticas de grande se escala, integradas nos planos de expanso da cidade. Exemplos disso so os bairros de Olivais Norte e Olivais Sul. O bairro de Olivais Norte foi o primeiro a ser construdo, para responder aos prazos impostos no Decreto Decreto-Lei n42454. Ao municpio competia a urbanizao, o loteamento, o projecto dos edifcios e a sua construo. Respondendo aos desgnios da Carta de Atenas, o plano orientava orientava-se para o usufruto em igualdade de condies de espao, luz e ar em todas as actividades trabalho, habitao, lazer, circulao. Pretendia-se a construo de habitaes sociais (70%) e de habitaes de renda se livre (30%). As habitaes sociais consideram quatro categorias. As categorias I e II associam-se a edifcios de 4 pisos e as categorias III a correspondente ao nosso se caso de estudo e IV a edifcios de 8 a 12 pisos. O plano inclui edifcios em banda e em torre, pelo que se podem observar, nas diversas categorias, duas escalas de interveno: nas categorias I e II as escalas so menores 4 pisos e tm propostas formais mais condicionadas, enquanto os blocos das categorias III e IV tm maior dimenso 8 e 12 pisos , dando expresso ao conceito de unidade colectiva. , Questes como a mobilidade do peo e do automvel, o zonamento de funes, a implantao dos edifcios independentemente da estrutura viria, e a predominncia de espao verde, correspondiam a um terreno de experimentao totalmente novo em Portugal, cujas origens remontam ao modelo enunciado por Le Corbusier em 1933, mas especialmente ao momento em que esse modelo discutido conclusivamente em Portugal, o I Congresso Nacional de Arquitectura de 1948, subordinado aos temas A Arquitectura no Plano Nacional e Problema Portugus da Habitao, e cujas prprias concluses, estruturadas como um manifesto, incitam a que no estudo dos problemas do Urbanismo e da Edificao se que encarem objectivamente os princpios expressos na Carta de Atenas, sempre que se apresentam problemas em fases idnticas s que deram origem ao seu enunciado, e no esquecendo nunca que a sua aplicao deve fazer em estreito contacto com as fazer-se realidades nacionais1. Para realizar os projectos das tipologias de habitao foram encarregadas vrias equipas constitudas por arquitectos como Nuno Teotnio Pereira, Pedro Cid, Abel Manta, entre outros , bem como os arquitectos Cndido Palma de Melo e , Artur Pires Martins, os responsveis pelos edifcios em estudo. Palma de Melo, 072

licenciado em 1947, pela ESBAL, participa activamente no Congresso de 1948, nomeadamente com uma comunicao sobre o ensino da arquitectura em Portugal (juntamente com Conceio Silva). A este propsito, o arquitecto refere que existia uma quasi unanimidade na contestao ao processo estatal da forma como se estava a orientar a arquitectura portuguesa e o [seu] ensino.2 A urbanizao dos Olivais Norte portanto um dos primeiros laboratrios experimentais para a nova gerao formada aquando da realizao do Congresso. Uma oportunidade para uma renovao e actualizao da linguagem, agora livre da discusso estilstica, pois a lgica compositiva que subjaz ao sistema dos estilos ento considerada instrumento obsoleto3, apontando para um sentido de universalidade, compromisso social e progresso. Os valores racionalistas trazem a mecanizao dos processos construtivos, originando um maior nmero de edifcios construdos em altura, bem como um aumento do seu volume, como se pode observar no nosso objecto de estudo. O Gabinete de Estudos de Urbanizao introduziu alteraes ao plano base. Sendo que os arquitectos propuseram a diviso de dois para quatro blocos, o que originou a alterao do nmero de fogos de sessenta e quatro para trinta e dois por unidade. Esta grande massa poderia resultar num peso visual que desequilibrava a unidade, pelo que os edifcios so desalinhados dois a dois. As solues propostas vo ao encontro de uma harmonia com o todo, dificultando, no entanto, a vertente econmica. Este desalinhamento conduziu a outras opes, nomeadamente a libertao do piso intermdio, o que por sua vez proporciona uma continuidade espacial entre os blocos e a rua. A leveza geral do edifcio igualmente garantida pelos rasgos verticais na coluna de servio (caixa de escadas), e nos vestbulos cujo objectivo a iluminao e a ventilao natural, embora desaproveitando rea para habitao. Todos os blocos so rematados por um terrao cerrado por uma trama de aberto e fechado, o que tambm confere maior leveza ao conjunto. Cada edifcio composto por quatro tipos de pisos. O embasamento cerrado corresponde ao piso trreo composto por arrecadaes e nove garagens. a partir deste piso que feito o acesso s escadas de servio, ao monta-cargas e s escadas em caracol que ligam cargas ao intermdio. Este organizado por uma galeria de acesso s duas entradas principais que so independentes uma da outra e do piso trreo. O corpo do edifcio de habitao, composto por oito pisos com dezasseis apartamentos tipo 3 e dezasseis apartamentos tipo 4, o que perfaz um total de trinta e dois apartamentos. Por ltimo, o piso do terrao ocupado por estendais e pela habitao da porteira. Relativamente aos acessos ao conjunto, estes so feitos por meio dos arruamentos que nos encaminham para cada unidade, a partir da Rua General Silva Freire. Esta unidade acedida por duas categorias de entrada, as principais e a de servio. As primeiras so constitudas por dois vestbulos situados na galeria do piso intermdio. Estes possuem elevadores os quais so os acessos verticais a cada um dos fogos. A segunda entrada constituda por uma escada e um monta monta-cargas. Esta entrada situa-se num dos extremos do volume, cuja ligao feita a partir do se piso trreo. Quanto s ligaes horizontais, estas so acedidas atravs da escada caracol do piso trreo que converge com a escada lateral da galeria do piso intermdio. Alm disso, uma escada de servio remete-nos para a galeria exterior de acesso s quatro nos habitaes, presente em cada piso. Na entrada de cada apartamento existe um trio que interliga as duas circulaes hierarquizadas consoante o tipo de uso. Uma corresponde entrada principal acedida pelo elevador contido no vestbulo do piso intermdio e outra corresponde entrada de servio, cujo acesso feito por meio do elemento vertical que contem a escada e o monta monta-cargas.

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O vestbulo de servio exterior e de livre acesso a qualquer morador, o que potencia a comunicao entre vizinhos. A se localizam as bocas da conduta de lixo e uma coluna que contm a gua, gs, electricidade e telefone. O vestbulo da entrada principal marcado por duas janelas, acentuadamente verticais, cuja funo ventilao e iluminao. Estas no abrem inteiramente, o que impossibilita a limpeza como relatou um morador. Este elemento serve a sua funo, porm dificulta outras. Existem duas tipologias de apartamento, o T3 com 119m2 de rea til e o T4 com 139,14m2 de rea til, ambas organizadas em zona privada, zona social e zona de servio. O espao da habitao composto por uma entrada conjunta com a sala, que correspondem zona social; a cozinha, o lavadouro e o quarto da criada com instalao sanitria individual, correspondem zona de servio. Quanto zona privada delimitada fisicamente por uma porta de madeira. Esta zona composta por um longo corredor que organiza a distribuio dos espaos, sendo constitudo por duas instalaes sanitrias e os respectivos trs ou quatro quartos, cada um com varanda individual. Encontramos em cada apartamento grande generosidade atribuda s reas dos espaos exteriores das habitaes, que proporcionam excelente qualidade de vida, como refere um actual residente, que gentilmente nos recebeu , em sua casa. Os fogos tambm apresentam reas generosas para a habitao e foram tidas em conta a diversidade de funes e servios tais como estendais, arrumos, tendo em conta tratar-se de habitao econmica. se No interior dos apartamentos ntida a flexibilidade na organizao do espao. Esta admite maior apropriao por parte dos habitantes, nomeadamente na entrada do apartamento, onde encontramos uma rea ampla sem hall, permitindo ao residente criar ou no um vestbulo; igualmente visvel na localizao do quarto da criada, que fica junto da cozinha. Esta inteno evidencia- na presena de um vo de -se separao de quartos contguos e ainda na presena de armrios-vedao que permitem a permeabilidade. Relativamente estrutura de embasamento, esta composta por trs prticos , longitudinais que suportam a estrutura de beto armado organizada a partir do corpo da habitao. Cada unidade constituda por dois corpos verticais com junta de dilatao a meio. As superfcies aparentes so de beto descofrado e pintado com tintas petrificantes, quanto s paredes de tijolo de dois panos ou simples so pintadas com tinta plstica. O tijolo vista foi usado nas paredes do embasamento. Relativamente ao revestimento de pavimentos, a galeria do piso intermdio tem assentamento de desperdcios de pedra serrada. Nas galerias de servio encontramos beto asfltico e, nas zonas hmidas, mosaico hidrulico. Os quartos e salas so revestidos a parquet, e o piso trreo composto por calada portuguesa. , Os vos so constitudos por dois elementos: o primeiro composto por duas folhas de correr, de madeira de Tola e aros de madeira de Kali e vidro, e o segundo elemento por rguas basculantes com estrutura metlica e persianas mveis de duas folhas, para controlar a luz. As portas interiores so feitas da mesma madeira, e a guarda das galerias de servio composta por vidro aramado com filamentos de malha quadrada, assente em estrutura metlica. Na cozinha os tampos para os armrios e lava-loias so de pedra serrada de lioz ou vidrao, igualmente utilizado nas escadas em caracol de acesso s entradas. Com este projecto de quatro blocos de habitao nos Olivais Norte, Pires Martins e Palma de Melo souberam interpretar a linguagem e o modo de vida subjacentes aos modelos que o Congresso de 1948 debateu e ajudou a inserir em Portugal, sem ignorar as necessrias adaptaes de escala e a integrao na realidade nacional. Tratou-se de um esforo digno e bem conseguido, tendo em vista a escassez no se pas de exemplos desta escala e inseridos neste contexto de cidade corbusiana. Se fizermos uma comparao, certamente abusiva, com uma das Unidades de Le 074

Corbusier, saltam vista o paralelismo volumtrico, o tratamento da fachada, as , varandas individuais, as colunas tcnicas, a adaptabilidade das divises e o tratamento dado aos espaos comuns. Mas nota-se tambm um claro se desfasamento entre a planta muito mais imaginativa de Corbu quando comparada com a relativamente banal, se bem que funcional e cuidada, planta da equipa portuguesa, bem como o quase total desaproveitamento do piso da cobertura. Estamos perante, mais uma vez, e como temos vindo a deparar deparar-nos nesta disciplina de Histria da Arquitectura Portuguesa, um caso onde os arquitectos portugueses tentam acertar o passo com as correntes internacionais e soltar da nossa soltar-se condio de pas perifrico. Apesar de todos os seus aspectos menos conseguidos, o resultado final , no mnimo, meritrio.
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AA. VV., Concluses e Votos do Congresso de 1948, Jornal Arquitectos n.186, 1998, p. 44 , Arquitectos, Cndido PALMA DE MELO, "Depoimentos de Congressistas de 1948", Ibidem, p.48 Ana Vaz MILHEIRO, Entre o Portugus Suave e o Modernismo, Ibidem, p.43

Arquitectura n 91

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 Joo Cardim

1962
Pedro Cid / Fernando Torres
Edificios em Banda em Olivais Norte
Lisboa
Portugal

No plano para Olivais Norte, o projecto dos arquitectos Pedro Cid (1925-83) e Fernando Torres (n.1922) surge inserido no conjunto de vrias obras pioneiras da habitao colectiva em Portugal, segundo os preceitos modernos sintetizados na Carta de Atenas. O contexto da poca era o de responder s necessidades habitacionais emergentes, com vista a uma arquitectura que se adaptasse melhor s exigncias sociais. Deste modo, os edifcios em banda nos Olivais Norte correspondem a uma etapa experimental na arquitectura portuguesa, testando novos conceitos arquitectnicos e mtodos de construo e planeamento urbanstico. No final dos anos 20, surgiram os primeiros sinais de um desejo de modernizao da arquitectura em Portugal, patentes no uso misto de beto armado e alvenaria, simplificao e modernizao construtiva e de acabamentos coberturas em terrao, pisos com lajes e cintas de beto armado, reduo do p p-direito para 2,8 metros e formas geomtricas em beto e estuque bem como a reduo da rea , mdia do programa habitacional de cada fogo. No entanto, com a plena consolidao do poder do Estado Novo durante as dcadas de 1930 e 1940, houve um retrocesso estilstico, voltando a recorrer aos recorrer-se modelos revivalistas. A Exposio do Mundo Portugus, em 1940, e um retomar tradicionalista das artes plsticas na Europa, vieram reacender um gosto historicista e neo-acadmico, com o apoio do Estado Novo, contra o internacionalismo acadmico, cubista. So notrias as influncias classicizantes e duras dos regimes totalitrios italiano e alemo. Continuaram, contudo, a empregar tcnicas de construo empregar-se actualizadas, tais como as estruturas de pilares e vigas de beto. Nos anos 50 surge em Portugal a novidade do bloco de habitao, isolado e em altura, com formas totalmente abstractas e modernas, e o bloco de quarteiro com pouca profundidade de ocupao no lote, e com um programa interno simplificado: desaparece ou reduz-se muito a rea reservada aos criados nas se traseiras, acompanhando as mudanas sociais, bem como a rea de servio saliente, j que as estruturas so totalmente incombustveis. No incio dos anos 60, a construo habitacional no pas recebe inmeras inovaes espaciais e formais, consequncia da internacionalizao dos novos preceitos urbansticos provenientes do centro da Europa, por via da Carta de Atenas, subscrita em 1933 no quarto encontro dos CIAM (Congressos Internacionais de 080

Arquitectura Moderna). Estes novos conceitos vo desde a mistura do espao de servio com a sala, ao desenvolvimento do fogo em dois ou mais pisos duplex , at ao desaparecer das reas de lojas trreas com as estruturas sobrelevadas assentes em pilotis, abertas, de modo a permitir uma continuidade do espao , pblico. Deste encontro saram as linhas de orientao para o planeamento urbanstico moderno. Pressupunha-se que os bairros de habitao deveriam ocupar se as melhores localizaes, tirando partido da topografia, levando em conta o clima, a exposio solar e superfcies verdes adequadas. Pretendia que os edifcios Pretendia-se implantados libertassem terreno em prol do espao pblico. Que as ruas deveriam ser classificadas de acordo com a sua natureza e construdas em funo do seu trfego. E que os edifcios de habitao deveriam libertar do alinhamento libertar-se imposto pelas ruas, para que o peo pudesse utilizar vias diferentes das dos automveis. O modelo da mquina de habitar, concebido e propagandeado por Le Corbusier, institucionaliza-se nos anos 60 e 70, em blocos de muitos pisos, com galerias de se servio em vez de caixas de escada interiores sobretudo na habitao social , e uma gradual valorizao do habitar nos andares superiores. Em Portugal, as razes da adopo preferencial por esta tipologia urbana remontam, no entanto, a 1948 e ao I Congresso Nacional de Arquitectura organizado pelo Sindicato Nacional dos Arquitectos, onde se contestava a arquitectura oficial apologista da casa portuguesa, da moradia como clula familiar e dos bairros operrios, em geral tratados parte da malha da cidade. Procurava-se a implementao dos modelos se urbansticos enunciados na Carta de Atenas, considerados como essenciais para a modernizao do pas, que passava tambm pelo acesso de todos habitao. Neste contexto foi pensado o plano dos Olivais Norte, referido como Clula A" dentro do plano geral concebido no Gabinete de Estudos de Urbanizao da Cmara Municipal de LIsboa, que constituiu a primeira realizao, em Lisboa, dum primeira plano habitacional de envergadura concebido em moldes verdadeiramente modernos. () Esta iniciativa fundamenta-se na entrada em vigor do Decreto se Decreto-Lei n 42454, ltimo diploma publicado sobre o problema da habitao econmica. 1 Foram escolhidas as econmica. zonas dos Olivais e Chelas para campo de aplicao da nova legislao. Tal iniciativa foi possvel graas entrada em cena de uma nova gerao de arquitectos, que contrariou a teimosa persistncia dos modelos estatais de cariz autoritrio. A organizao do Inqurito Arquitectura Popular por iniciativa do Popular, arquitecto Francisco Keil do Amaral, e realizado entre 1955 e 1961, ajudou a fornecer uma viso renovada e liberta da arquitectura a praticar, com a proposta do regresso s fontes vernaculares como nova base de linguagem, contrria teoria da casa portuguesa, estilo arquitectnico que se pretendia comum a todo o territrio nacional. Nos Olivais Norte a rua tradicional desaparece e em seu lugar surge uma rede Nos circulatria baseada na separao, mais ou menos acentuada, entre os caminhos pedestres e as vias de circulao mecnica. As habitaes agrupam agrupamse em blocos de variadas formas e dimenses. Estes no formam volumes contnuos alinhados com os arruamentos antes implantam isoladamente, implantam-se duma forma livre em relao queles, subordinando quase sempre s subordinando-se exigncias da orientao solar mais conveniente. () A espinha dorsal da organizao urbanstica o arruamento principal de circulao que conduz rapidamente ao centro cvico e comercial, centro natural de convergncia dos habitantes. Poder-se-ia apontar ainda aos Olivais Norte um excesso de ia fidelidade a princpios esquemticos, excesso que, por ter conduzido a uma neutralidade dos espaos urbanos, a um esquema circulatrio demasiado desvinculado dos edifcios e a outras caractersticas j aludidas, poder talvez no ajudar constituio duma vida comunitria intensa 2. intensa 081

No h logradouros privados, assumindo-se o espao urbano como um espao se verde contnuo. Os macios de arvoredo (mata) formando sebes, cortinas ou galerias, Os distribuem-se de harmonia com a ecologia e funo que desempenham, separando o se conjunto habitacional das principais vias de penetrao e das circulares limtrofes. Por outro lado, um segundo sistema desenvolver-se- numa srie de sebes perpendiculares direco dos ventos do quadrante Norte, dominantes durante todo o ano e que caracterizam o clima do local3. Inseridos no primeiro plano urbanstico verdadeiramente moderno da cidade de Lisboa, os edifcios de habitao em banda dos arquitectos Pedro Cid e Fernando Torres colocam-se ao lado de inmeros edifcios de habitao colectiva pioneiros se na arquitectura portuguesa do sculo XX, contribuindo para a modernizao da construo em Portugal, especialmente pelo uso do beto em toda a sua estrutura e pela opo por volumes mais estilizados. Estes edifcios demarcam-se no plano urbanstico pela sua massa construda de se forma paralelepipdica, adaptando-se, no entanto, perfeitamente topografia do se, terreno onde se encontram implantados os vrios blocos em banda. O elemento articulador da suave implantao dos edifcios nos diferentes terrenos a caixa de escadas. O conceito do projecto passa pela apropriao do modelo tradicional da moradia de dois pisos, da as tipologias T3 no piso superior e T4 no piso inferior, ambos em duplex. O que acontece nesta obra a repetio desse modelo que serve . de mdulo para a concepo do edifcio, tornando deveras singular no tornando-se panorama j bastante diversificado do plano de Olivais Norte. Originalmente, e de acordo com o Plano Director, as tipologias definidas para este projecto destinavam-se a apropriao dos imveis segundo regimes de custos se controlados. No total foram construdos quatro conjuntos de dois edifcios cada, segundo o mesmo projecto. No entanto, vrias diferenas surgem de uns para os outros. Por exemplo, um dos conjuntos assenta num terreno plano, deixando de ser necessrio o uso do patamar intermdio para o acesso s galerias superiores, pois ambos os edifcios se encontram mesma cota; outro dos conjuntos possui cobertura plana, mantendo a maioria das caractersticas originais, sendo este, curiosamente, o que se encontra em pior estado de conservao. A cobertura plana estava inicialmente prevista para todos os edifcios. No entanto, problemas de infiltraes provocaram a alterao das coberturas, encontrando telhados de encontrando-se duas e quatro guas, embora descaracterizando o volume paralepipdico do projecto inicial. Segundo o arquitecto Pedro Torres, filho de Fernando Torres, apurou que em apurou-se todos os conjuntos a laje do piso trreo encontra-se elevada do solo 15 se centmetros, sendo esta uma opo construtiva que permite isolar a laje do contacto com o escoamento das guas pluviais. Um pormenor curioso a localizao das caixas de correio sob o patamar da escada de acesso s galerias, funcionando como um espao abrigado para a recolha da correspondncia dos habitantes. Revela-se aqui uma reflexo sobre novos modelos se de habitar, em que o simples pormenor da entrega de correspondncia se reflecte no prprio desenho do edifcio. O revestimento do alado principal do piso trreo de tijolo vermelho, conferindo alguma rusticidade fachada, bem como uma demarcao das entradas das moradias inferiores. Como j foi referido anteriormente, duas tipologias imperam nestes conjuntos habitacionais. Os apartamentos que se situam no piso trreo apresentam uma tipologia T4, ao passo que as do piso superior apresentam uma tipologia T3, pois a galeria de acesso provoca a supresso de um quarto ou escritrio conforme a planta da tipologia T4. Nos apartamentos do piso inferior, o acesso feito por uma zona recuada existente na superfcie de tijolo do alado principal. O vestbulo interior e encerrado, com espao de arrumos, e d acesso directo ao piso superior, 082

sala comum e cozinha. Esta tem um passa-pratos que liga sala comum, que abre para uma varanda exposta ao quadrante sul, garantido iluminao natural ao longo de todo o dia. A cozinha de pequena dimenso, da a existncia de um espao de refeio exterior, estendendo-se para uma varanda de servio que contm o espao se de lavandaria encerrado por um brise-soleil. No andar superior do duplex de . tipologia T4, encontra-se a nica instalao sanitria do apartamento, o vestbulo se dos quartos, servido por um espao de arrumos, e trs quartos, um a norte e dois a sul. O duplex superior apresenta-se com as mesmas caractersticas do inferior, se verificando-se apenas a supresso de uma diviso, como j havia sido se anteriormente referido, passando o acesso a fazer-se atravs da galeria. Quanto aos se materiais usados, ressalta a utilizao de madeira nos caixilhos dos vos de porta e na guarda e degraus da escada, enobrecendo a riqueza do espao interior e conferindo maior conforto habitao. O caso de estudo representa um esforo pioneiro na introduo dos princpios modernos em Portugal, como se pode ver, por exemplo, na utilizao da galeria de acesso superior e na disposio dos edifcios ao longo do terreno e no plano urbanstico em que se insere. Deste modo, este conjunto habitacional assume uma identidade que, no deixando de ter as suas caractersticas prprias, reflecte no essencial os modelos de habitao colectiva originados pelas teorias urbansticas do Movimento Moderno.

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Leopoldo de Almeida, Olivais Norte nota crtica, Arquitectura n. 81, 1964, p.12 Arquitectura, Idem, p.13 3 Gabinete de Estudos de Urbanizao da C.M.L., Olivais Norte, Extractos da Memria Descritiva, ibidem, p.11

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Sergio Fernandez

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1964-73
Sergio Fernandez / Pedro Ramalho
Bloco E no Bairro da Pasteleira
Porto
Portugal
No incio do sculo XX, a introduo de novos sistemas construtivos, bem como de uma viso renovada na arquitectura, vem incentivar o sentido utilitrio e racionalista proporcionado, quer pela noo de planta livre permitida pela estrutura independente das divisrias internas quer pela reduo do ornamento, valorizando as propriedades plsticas proporcionadas pelo beto armado, pelas estruturas de ao, e pelas fachadas de vidro. Em Portugal, o Movimento Moderno entra gradualmente no final dos anos 20, sendo que essas experincias pioneiras foram depois preteridas em funo de uma arquitectura nacionalista e de certo modo promovida pelo Estado Novo, apelidada de Portugus Suave. Nos anos 40 e 50, e especialmente aps o I Congresso Nacional de Arquitectura de 1948, procura procurase de novo uma actualizao em relao ao panorama europeu, que vai culminar nas concluses do livro Arquitectura Popular em Portugal (1961), resultado do inqurito apoiado pelo regime no intuito de confirmar a existncia de uma unidade formal ao nvel do territrio rural portugus, mas que, sob a conduo de Keil do Amaral, vem provar exactamente o contrrio, que territrios diferenciados produzem arquitecturas diferenciadas, e que a arquitectura popular e a arquitectura do Movimento Moderno tm afinidades, no que toca procura de uma maior eficcia com o menor nmero de meios e sem recurso ao ornamento suprfluo. Os arquitectos modernos do ps-guerra passam a reivindicar a guerra arquitectura como condensador social. Assimila-se ento a conscincia de uma se responsabilidade social no quadro de uma produo arquitectnica que tem de estar "ao alcance do maior nmero"1. Destaca-se a habitao colectiva, que alargada se escala da cidade e do territrio, chega mesmo a ser considerada a chave da modernizao1. A aspirao moderna e o Congresso de 1948 incentivaram muitas das novas intervenes. Em Lisboa, o plano de Alvalade (1945) deu abertura para a edificao nas avenidas do Brasil e na dos Estados Unidos da Amrica, ou ainda para o Bairro das Estacas (1949-55). A Carta de Atenas e o Movimento Moderno tambm 55). influenciaram as grandes expanses da cidade foram disso exemplo os Planos de Olivais Norte e de Olivais Sul. No Porto, temos como exemplo o Bloco Costa Cabral (1953-55), o Plano do Bairro da Pasteleira (1961) ou a Unidade Residencial de 55), Ramalde (1952-60). No final dos anos 50, com estreita ligao ao Plano Director da Cidade do Porto 088

(1961), de Robert Auzelle, e aos conceitos que advm da Carta de Atenas, o Plano , da Pasteleira, do mesmo autor, estabelecer duas zonas distintas: uma sobre o rio Douro, aberta paisagem e destinada a uma clientela burguesa, e outra, mais para o interior, destinada a albergar populao de baixos recursos que, na sua maioria, tinha sido expulsa do centro da cidade por aco do Plano de Extino das Ilhas, ento em curso. neste contexto que surge o plano para o Bairro da Pasteleira. Este localiza-se numa pequena encosta junto ao rio, numa zona ento livre de construes, que separava a cidade da Foz. A rea da Pasteleira representada no Plano Director da Cidade como sendo predominantemente terreno agrcola, parcialmente arborizado e onde se identificam alguns caminhos sem servio pblico. Esta rea delimitada pelo permetro constitudo pelo Bairro Gomes da Costa, a Praa do Imprio, a Foz Velha e o Largo de Antnio Calm, junto do rio Douro. Do plano inicial, elaborado para a urbanizao desta zona, apenas cinco lotes foram entregues aos arquitectos Sergio Fernandez e Pedro Ramalho. Construdo entre 1964 e 1973, o bloco residencial E do bairro da Pasteleira reflecte o esprito da Carta de Atenas, apresentando uma implantao isolada e marcadamente racionalista, com especial ateno topografia e insolao, estando orientado a norte-sul e permitindo, simultaneamente, um contacto visual sul para o rio, situado a sul. Destinado a um grupo de pessoas que se mobilizou de forma indita no Porto, sendo a primeira tentativa feita a norte nesse sentido e com a xito2 para a construo em regime de condomnio de um bloco habitacional. O bloco divide-se em dois prdios de tipologia esquerdo esquerdo-direito, sendo os acessos feitos por duas colunas verticais subdivididas em caixa de escadas e caixa de ascensores. A entrada do edifcio feita no piso 0, embora exista uma outra entrada, de servio, para a caixa de escadas, colocada numa cota intermdia entre o piso 0 e o piso 1, tendo o terreno sido elevado at esta. A entrada principal do piso 0 localiza-se numa cmara adossada base do edifcio, permitindo uma continuidade visual entre o exterior e o interior, devido s superfcies de vidro suportadas por uma caixilharia de madeira. A partir deste hall de entrada, de ambiente confortvel e acolhedor, possibilitado por um baixo p direito e uma superfcie em pedra bruta, possvel aceder atravs de duas portas para a zona de garagens e para a caixa de escadas, com ligao ao exterior para a recolha do lixo depositado nas condutas. Como meio mais rpido de acesso, ainda no hall de entrada, possvel a utilizao do elevador. A distinta diferena no tratamento, ao nvel da materialidade, entre o hall dos ascensores e o da caixa de escadas, deixa clara a classificao desta como uma zona de servio, apenas utilizada em casos excepcionais. Em cada piso do edifcio mantm-se clara essa separao, agora se atravs de portas em vidro translcido que permitem a entrada de luz para o hall interior. No interior, a composio do apartamento apresenta alguns aspectos inovadores. Comeando no trio de entrada, atravs do qual existe acesso directo para todas as zonas de servios. Situando-se num nvel inferior da casa, encontramos a zona da se sala destinada s refeies, a cozinha, o quarto de servio e a casa de banho de servio. Estas duas ltimas divises esto colocadas de forma pouco comum, o que nos revela a ateno dos autores s transformaes da famlia e da organizao social, como referido por Sergio Fernandez: A previsvel ausncia, a curto prazo, de A empregados domsticos que, no entanto, os proprietrios pensavam manter, levar os autores a localizar as suas instalaes banho e quarto em posio ambgua, de modo a permitir a sua utilizao para outros fins3. Voltando ao trio de entrada, possvel comunicar visualmente atravs de uma porta de correr em vidro para a sala comum, de 38m2, cuja rea privilegiada em detrimento dos restantes compartimentos, nomeadamente dos quartos, que apresentam reas consideradas mnimas para a construo da poca. Isto demonstra a optimizao das reas

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sociais do programa domstico, reflexo de um novo entendimento do uso quotidiano da habitao. Pois, tal como o prprio Sergio Fernandez afirmou, j muitos dos fogos foram modificados tentando responder s novas necessidades das famlias, medida que estas crescem, decrescem ou se alteram. A sala comum e a sala de estar comunicam em nveis diferentes, criando uma noo de espao mais amplo e contnuo que se prolonga at ao exterior para um terrao virado a sul, espaoso e resguardado, com vista privilegiada para o rio Douro. Esta distino ente os espaos marcada pela presena de degraus, que fazem a transio de um espao para outro. curioso referir que o prprio arquitecto, em conversa com os elementos do grupo, afirma que, se pudesse voltar atrs execuo do projecto, j no faria a distino to acentuada entre a zona de servios e a zona de estar, nomeadamente atravs da diferena de cota, pois as reas de ambos os espaos so muito pequenas e no se justifica esta diferenciao to acentuada. De salientar que esta tcnica de diviso de espaos a diferentes cotas foi denominada de Raumplan pelo arquitecto Adolf Loos, com o objectivo de tornar os espaos perceptveis pelo que so. A zona de comunicao entre os quartos e a casa de banho tambm converge no trio de entrada, tornando esta a zona organizadora de toda a habitao. O edifcio revestido em tijolo vermelho aparente no exterior, o que, segundo Sergio Fernandez, faz uma referncia evidente aos modelos ingleses, centrados nas , obras de Leslie Martin, James Stirling e James Gowan com as quais ter tomado Gowan, contacto na dcada de 50 durante a sua permanncia em Londres. No s pelos materiais, mas tambm na crueza dos elementos compositivos quer dos volumes compositivos, quer dos planos das fachadas. Estas revelam de forma quase directa os espaos interiores. O alado sul apresenta uma soluo de janela horizontal, interrompida no centro do edifcio para a abertura das varandas, que sero igualmente o dispositivo de remate, atravs da fragmentao do volume e de introduo composio do alado oposto. Isto demonstra grande liberdade no uso de diversos elementos formais. O alado norte apresenta uma composio diferente dos vos, agora ligados entre si por uma janela contnua junto do tecto, libertando deste modo o pano de parede, o que evidencia de novo a leitura que do exterior se poder fazer da sua estrutura interior. Na cobertura do volume, o uso de telhado tradicional surge evidenciando as formas trapezoidais das vrias guas que o constituem. A presena da pedra e da tijoleira na mesma paleta, juntamente com materiais industriais como o beto, o mosaico, o azulejo e a marmorite, revelam um olhar atento e um sentido crtico sobre aquilo que se produz internacionalmente e como se pode transportar para o panorama nacional, fazendo uma articulao com a arquitectura vernacular. O exterior do edifcio revela esta relao atravs do granito, do tijolo burro e da madeira, que aparecem juntamente com o beto vista, atribuindo grande expressividade s fachadas. Esse entendimento das qualidades e capacidades plsticas e o domnio tcnico dos seus mtodos construtivos mostram uma nova atitude perante o Movimento Moderno, tentando alertar para a importncia da presena de uma arquitectura com referncias ao lugar em que se insere. Uma grande crtica s noes de universalidade promovidas pelos ideais modernos foi precisamente aquela que constatou a perda da identidade local das cidades e dos smbolos arquitectnicos reconhecveis pela populao. Esta reinterpretao de valores modernos vai ser integrada na realidade artesanal da poca, muito prpria de Portugal, e este edifcio mostra a reflexo sobre a especificidade do stio onde se implanta, reconhecendo os seus materiais e as suas possibilidades tcnicas, e valorizando no seu desenho uma sobriedade e autenticidade que busca nas razes da tradio a sua inspirao mais profunda 4. profunda 090

O prtico de entrada assente em colunas de granito e feito atravs de uma subtraco ao bloco habitacional, o que faz com que o espao exterior avane para o interior do bloco provoca no espectador uma sensao de interaco e continuidade entre interior e exterior, podendo mesmo referir traos comuns a referir-se Frank Lloyd Wright. O edifcio apela claramente tradio, sendo uma construo . de grande funcionalidade que pretende recuperar e integrar a arquitectura vernacular a par do uso dos materiais modernos. Como possvel perceber, os arquitectos portugueses estiveram sempre atentos, no s ao que acontecia dentro do pas, mas tambm ao que se passava alm fronteiras. Nesta obra so visveis algumas influncias internacionais, bem como uma nova leitura da modernidade conciliada com as particularidades do esprito de uma arquitectura que procura recuperar e renovar o carcter regional, muito ao encontro do pensamento de arquitectos como o finlands Alvar Aalto.

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Ana TOSTES, Sob o signo do Inqurito: memria de Fernando Tvora IAP XX (webgrafia) Tvora, Pedro RAMALHO, Pedro Ramalho, Projectos e obras de 1963 a 1995 1995, p.41 1995, 3 Sergio FERNANDEZ, Percurso na Arquitectura Portuguesa 1930-74 1988, p.158 74, 4 Ana TOSTES, Os Verdes Anos da Arquitectura Portuguesa dos anos 50 1997, p.140 50,

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 Sergio Fernandez Sergio Fernandez Sergio Fernandez

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 Sergio Fernandez Sergio Fernandez

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1968-75
Carlos Loureiro / Lus Pdua Ramos
Torres Vermelhas
Aveiro
Portugal
O conjunto habitacional Torres Vermelhas localiza- em Aveiro, na Freguesia da -se Glria. Foi projectado por Jos Carlos Loureiro (n. 1925) e Lus Pdua Ramos (1929 (19292005), tendo sido desenvolvido e construdo entre 1968 e 1975. O projecto situa situa-se num terreno junto ao Liceu Jos Estevo, na rea de expanso da cidade para , nascente definida no Plano Director da Cidade de Aveiro, coordenado por Robert Auzelle em 1964. Jos Carlos Loureiro frequentou a ESBAP (Escola Superior de Belas Artes do Porto) entre os anos de 1941 e 1950. No ltimo ano tornou membro da ODAM tornou-se (Organizao dos Arquitectos Modernos) e abriu o seu prprio gabinete, que em 1976 passar a chamar-se GALP, Lda. (Gabinete de Arquitectura Loureiro Pdua). se Lus Pdua Ramos integrou o seu gabinete a partir de 1955, participando activamente em muitos dos projectos do atelier. Carlos Loureiro adoptou os . princpios modernos, adaptando-os realidade portuguesa. Algumas das suas os principais obras so o edifcio de habitao, comrcio e servios Parnaso (1954 (19541956), o Edifcio dos Desportos (1955), e o Hotel D. Henrique (1966), todos no Porto. Projectou tambm o Grupo Residencial Cmara Municipal de Aveiro (1968), o Tribunal e a praa anexa de Barcelos (1976), o Edifcio Residencial Edifer (Porto, 1980) e o Frum Maia (1983). Os ltimos cinco edifcios mencionados foram realizados em parceria com Lus Pdua Ramos. de salientar que estes dois arquitectos demonstraram especial apreo pela resoluo de programas complexos de grandes conjuntos habitacionais e edifcios de servios. O conjunto habitacional Torres Vermelhas insere-se num quarteiro em forma de se trapzio, limitado a sudoeste pela Avenida 25 de Abril, e desenvolvendo desenvolvendo-se perpendicularmente mesma; a nordeste pela Rua Sebastio de Magalhes Lima, que surge adjacente ao talude e que separa a zona urbana da ria de Aveiro; a noroeste pela Avenida de Oita; e a sudeste pela Rua Dr. Manuel das Neves. A ; interveno no ocupa a totalidade do quarteiro, mas apenas uma fraco triangular do referido trapzio. Desenvolvendo-se em parte da rua Dr. Manuel das se Neves e na totalidade da rua Sebastio de Magalhes Lima, o restante quarteiro ocupado por outros edifcios habitacionais e por um hotel. O projecto inicial era composto por cinco torres, quatro que ocupariam o quarteiro perifericamente e uma quinta implantada no seu interior, que acabou por no ser construda, dando lugar a um parque de estacionamento subterrneo e 096

a uma zona de estar superfcie. O espao remanescente ocupado por zonas verdes com caminhos pedonais que permitem o atravessamento do quarteiro e o acesso ao espao pblico que se encontra no interior do mesmo. O conjunto dos edifcios tem uma grande coerncia formal, conseguida pela expresso da estrutura em beto armado, pelo revestimento a tijolo aparente de cor vermelha e pelos envidraados nas esquinas. Cada bloco constitudo por cinco pisos, sendo estes evidenciados materialmente atravs do revestimento em tijolo interrompido por elementos horizontais em beto, permitindo assim uma leitura horizontal do conjunto, apesar das fachadas serem compostas maioritariamente por elementos verticais. O piso de entrada elevado em relao via pblica atravs de um lance de escadas, permitindo que no piso inferior exista uma cave iluminada e ventilada atravs das janelas situadas junto ao solo. Os acessos aos edifcios esto localizados nas fachadas direccionadas para a ria. Nos blocos da Rua Sebastio de Magalhes Lima, a entrada efectua efectua-se perpendicularmente rua criando contacto visual com a ria, enquanto no bloco junto Rua Dr. Manuel das Neves o acesso faz-se paralelamente mesma, atravs se da fachada perpendicular a esta rua. As torres esto orientadas com a sua diagonal direccionada a norte de forma a que todas as fachadas estejam expostas luz solar directa, tendo-se evitado assim os vos a norte. A dureza da volumetria se paralelepipdica est patente nas suas arestas, pelos seus cantos envidraados que simultaneamente as evidenciam e desmaterializam. As varandas de planta quadrada so oblquas orientao do bloco, sendo estas uma subtraco triangular da forma quadrada, criando entradas de luz que surgem nos cantos dos espaos interiores e no no eixo de simetria da diviso. A planta quadrada permite organizar por piso quatro apartamentos de tipologia T2, atravs de uma diviso simtrica segundo dois eixos, sendo que, por piso, cada fachada corresponde a dois apartamentos. A circulao vertical faz-se pelo interior do bloco. Neste projecto, os se arquitectos resolvem a problemtica da habitao colectiva numa soluo em torre, inspirados nas directivas presentes na Carta de Atenas, dando continuidade soluo realizada em 1959 para o complexo habitacional do Campo do Luso, no Porto.

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 Arquitectura Portuguesa n 5 Arquitectura Portuguesa n 5

Arquitectura Portuguesa n 5

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 Joo Cardim

1971-75
Nuno Teotnio Pereira / Pedro Viana Botelho / Joo Pacincia
Bairro do Restelo
Lisboa
Portugal
O atelier de Nuno Teotnio Pereira esteve em todos os momentos na vanguarda da evoluo da arquitectura no nosso pas, bem como da importao e interpretao de ideias que estavam em discusso no estrangeiro. Durante o Estado Novo, o grupo que compunha o atelier teve uma notria interveno poltica, reflectindo os ideais de esquerda que defendiam, em paralelo com a actividade projectista. Pode afirmar-se que as preocupaes deste grupo no se ficavam s pela parte se arquitectnica, mas tambm por problemas do foro cvico e social. Inclusive, com esta dinmica, o grupo pretendia dar o seu contributo para a mudana das mentalidades, servindo-se para isso de comunicaes escritas e discusses. de se frisar que estas aces foram, na sua maioria, efectuadas na clandestinidade, correndo srios riscos de represso por parte da polcia poltica do regime. O arquitecto Nuno Teotnio Pereira, quer durante a sua vida universitria quer como profissional, manifestou sempre a sua preocupao pelas condies de vida das classes mais desfavorecidas, empenhando-se a fundo na busca das melhores se solues ao seu alcance, algumas delas j testadas no estrangeiro. Foi interveniente, dando tambm o seu contributo, em alguns acontecimentos que ocorreram acerca deste tema em particular de mencionar a sua participao numa exposio, em 1957, cujo tema era O Cooperativismo Habitacional no Mundo ou no Colquio sobre Mundo, o Problema Habitacional, em 1967, sem deixar de referir, claro, a comunicao feita , no Congresso de 1948, intitulada Habitao Econmica e Reajustamento Social Social. Assim sendo, os projectos deste atelier, em particular o que estudmos, iniciado em 1971 e que se veio a prolongar at meados dos anos 80, reflectem o esprito de mudana propiciado pelo regime Marcelista, ideologicamente mais brando, bem como pelas mudanas vividas pela sociedade. A partir do fim da 2 Guerra Mundial, as duas principais cidades do pas so invadidas por habitantes da provncia que procuram um novo modo de vida. Para fazer face a esta situao o governo desencadeia numerosos programas e projectos de habitao social. No entanto, a oferta do Estado demonstra-se insuficiente para albergar os imigrantes em questo, se que se viram forados a habitar em bairros de barracas, a edificar bairros ilegais ou a

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O atelier de Nuno Teotnio Pereira esteve em todos os momentos na vanguarda da evoluo da arquitectura no nosso pas, bem como da importao e interpretao de ideias que estavam em discusso no estrangeiro. Durante o Estado Novo, o grupo que compunha o atelier teve uma notria interveno poltica, reflectindo os ideais de esquerda que defendiam, em paralelo com a actividade projectista. Pode afirmar-se que as preocupaes deste grupo no se ficavam s pela parte se arquitectnica, mas tambm por problemas do foro cvico e social. Inclusive, com esta dinmica, o grupo pretendia dar o seu contributo para a mudana das mentalidades, servindo-se para isso de comunicaes escritas e discusses. de se frisar que estas aces foram, na sua maioria, efectuadas na clandestinidade, correndo srios riscos de represso por parte da polcia poltica do regime. O arquitecto Nuno Teotnio Pereira, quer durante a sua vida universitria quer como profissional, manifestou sempre a sua preocupao pelas condies de vida das classes mais desfavorecidas, empenhando-se a fundo na busca das melhores se solues ao seu alcance, algumas delas j testadas no estrangeiro. Foi interveniente, dando tambm o seu contributo, em alguns acontecimentos que ocorreram acerca deste tema em particular de mencionar a sua participao numa exposio, em 1957, cujo tema era O Cooperativismo Habitacional no Mundo ou no Colquio sobre Mundo, o Problema Habitacional, em 1967, sem deixar de referir, claro, a comunicao feita , no Congresso de 1948, intitulada Habitao Econmica e Reajustamento Social Social. Assim sendo, os projectos deste atelier, em particular o que estudmos, iniciado em 1971 e que se veio a prolongar at meados dos anos 80, reflectem o esprito de mudana propiciado pelo regime Marcelista, ideologicamente mais brando, bem como pelas mudanas vividas pela sociedade. A partir do fim da 2 Guerra Mundial, as duas principais cidades do pas so invadidas por habitantes da provncia que procuram um novo modo de vida. Para fazer face a esta situao o governo desencadeia numerosos programas e projectos de habitao social. No entanto, a oferta do Estado demonstra-se insuficiente para albergar os imigrantes em questo, se que se viram forados a habitar em bairros de barracas, a edificar bairros ilegais ou a ocupar/comprar prdios degradados, fazendo a sua respectiva recuperao. no contexto dos referidos bairros sociais que o gabinete de Nuno Teotnio Pereira se vai concentrar, preferencialmente numa posio de crtica e procura pela inovao. A par da interveno nestas actividades, o atelier articulava tambm os projectos de forma a pr em prtica as ideias que defendia. Exemplo disso o projecto que nos propusemos estudar, o Bairro do Alto do Restelo, realizado em parceria com Nuno Portas e Ribeiro Teles, que partilhavam as mesmas preocupaes. O plano para o Alto do Restelo , assim, a demonstrao prtica do que, para estes arquitectos, deveria ser o conceito de habitao de custos reduzidos no tempo moderno, reflectindo quer as preocupaes dos seus autores quer toda a experincia acumulada pelo grupo, atravs da sua obra feita ou teorizada, bem como do seu interesse pela arquitectura internacional. Centremo-nos ento no bairro em particular. O seu plano foi encomendado pela nos EPUL ao atelier de Nuno Teotnio Pereira, como resposta ao problema que tinha sido criado pelo anterior plano, que consistia numa cortina de edifcios com uma volumetria excessiva. Pretendia-se uma harmonia na transio volumtrica entre as se torres do Alto do Restelo e as moradias mais abaixo, procurando aplicar a mesma densidade mas em edificado com menor envergadura. Tendo em conta a envolvente, pretendia-se interferir de uma forma no agressiva para o que melhor caracterizava se o local, como o Mosteiro dos Jernimos, Monsanto e o bairro social do Restelo. O plano geral foi deixado a cargo de Nuno Portas, Nuno Teotnio Pereira e Gonalo Ribeiro Telles, ficando encarregues dos edifcios, alm de Teotnio Pereira, os arquitectos Pedro Viana Botelho e Joo Pacincia. Era inteno da Cmara Municipal de Lisboa que parte deste empreendimento fosse

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para venda as moradias e alguns blocos , e que outra parte seria para aluguer com , rendas limitadas os restantes blocos , dado que os terrenos para construo , seriam cedidos pela respectiva cmara. O plano previa, assim, uma construo em blocos e moradias em banda, assim como uma rea com equipamentos de apoio, um pequeno centro cvico e comercial, um hotel, escritrios e uma igreja. O processo de construo arrastou-se ao longo de 25 anos, sendo que no se construiu o que estava se planeado na sua totalidade, ficando-se s pela construo da zona piloto, onde se se testaram as tipologias das habitaes, e do chamado quarteiro rosa, este j em 80. Com o plano pretendia-se um retorno ao urbano, atravs de um urbanismo que se recupera a imagem da banda contnua, edificada em bloco e moradias, orientadas a este/oeste. As ruas dispem-se longitudinalmente na encosta, enquadrando o rio se Tejo, numa estreita relao entre vias e edifcios, atravs de uma hierarquia de fachadas principais e posteriores, as ltimas servidas por quintais, no caso das moradias em banda, ou por estacionamento, no caso dos prdios de habitao colectiva. No plano piloto as duas bandas de moradias implementam implementam-se desafogadamente, devido criao de uma rea verde entre elas. A relao entre os vrios volumes que compem o plano, moradias e habitao colectiva, vivem lado a lado, num dilogo de volumes e tipologias de habitao. Tendo em vista as reduzidas distncias entre os planos de fachadas paralelos, a que a densidade obriga, alternaram-se blocos de maior altura e bandas de moradias, se favorecendo a longitudinalidade das ruas, a variedade arquitectnica e um maior desafogo visual. Ao no se optar pela tipologia do quarteiro fechado, com interior pblico ou condominal, por se tratar de um volume quadrado com volumes de igual , crcea, o plano favoreceu o desafogo das faces interiores, pretendendo ainda , pretendendo-se criar um plano regularizado, onde o mesmo mtodo pudesse ser repetido noutros locais. O edifcio de habitao colectiva (projecto piloto) funciona num esquema geral de cinco pisos. Os pisos um e dois funcionam em duplex sendo o primeiro piso mais de duplex, servio, com o acesso principal directamente ligado rua, possuindo tambm um corredor, que leva aos estacionamentos, um quarto e uma instalao sanitria. O piso superior servido por uma cozinha, uma sala, um quarto e uma instalao sanitria. O acesso aos restantes pisos realizado atravs de duas caixas de escadas comuns ao prdio, que se situam nas duas extremidades do bloco, sendo acompanhadas por uma rea exterior pblica. Estas escadas levam-nos ao nvel seguinte, o terceiro piso, nos servido por uma galeria. Aqui, os apartamentos so T3 simples e usufruem da mesma rea dos duplex. Os apartamentos imediatamente por cima da rea exterior pblica . so T2 simples. A partir desta galeria do terceiro piso, que leva aos seus respectivos apartamentos, acedemos tambm ao ltimo nvel deste bloco habitacional, que alberga o quarto e o quinto pisos, que funcionam em T3 duplex, excepo de dois apartamentos no quarto, que se localizam nas extremidades do prdio, funcionando como T2 simples. Para colmatar esta situao, procurando sempre aproveitar toda a rea disponvel para habitao, no ltimo piso utilizou a rea correspondente para utilizou-se que, juntamente com o apartamento no piso quatro, se obtivesse um T5 e T6 duplex. Relativamente organizao espacial interior, as cozinhas situam situam-se preferencialmente relacionadas com a fachada posterior, e as salas na fachada principal, excepo dos apartamentos simples do piso trs. Outra questo importante encontra-se ligada procura de uma maior aproximao entre estes dois se espaos. Nota-se que os arquitectos tiveram em considerao o novo estatuto da se mulher que, deixando de ser a simples me e dona de casa, passou tambm a ser trabalhadora, ombreando com o marido na procura de mais recursos para o casal. O Plano do Restelo lana-nos novos dados sobre a forma de encarar a habitao nos

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social. So evidentes as influncias que tem de outros ideais internacionais, como por exemplo, as propostas do casal Smithson para o espao pblico, mais precisamente na questo do espao da rua, recorrendo a galerias superiores. Pretendia-se criar melhores condies de vida para as pessoas e isso verifica em se verifica-se todos os pormenores deste plano, desde as reas de cada fogo, superiores s praticadas nessa altura, at ao tratamento do espao exterior. Este ltimo deveria existir para ser vivido pelos moradores e procurava a relao entre o espao privado e o pblico, entre o edificado e o virio. As ruas so para isso dispostas num sistema paralelo, alternando entre si as ruas de maior e de menor fluxo, possibilitando que nestas ltimas a velocidade de circulao viria fosse mais lenta, possibilitando a criao de espaos para serem vividos pelos moradores e pelos visitantes. Hoje, quando olhamos para a obra edificada, e a comparamos com o plano original do atelier de Nuno Teotnio Pereira, facilmente verificamos que o grupo que acabou por se encarregar de finalizar este projecto introduziu inmeras alteraes, desvirtuando os objectivos dos criadores iniciais. O que ali vemos no reflecte na sua essncia o esprito com que foi inicialmente projectado, nem to pouco o seu desenho, o seu conceito ou a sua ideologia.

nota: cf. Arquitectura, n.130, Maio de 1974

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1972
Gonalo Byrne / Antnio Reis Cabrita
Pantera Cor-de-Rosa
Lisboa
Portugal
Encomendado em 1972 em pleno perodo de Marcelo Caetano pela Cmara Municipal de Lisboa atravs do Gabinete Tcnico de Habitao, este projecto, localizado na zona N2 de Chelas, surge na sequncia da chamada Promoo Pblica, desencadeada no terceiro quartel do sculo XX, que estava integrada nas estratgias de expanso da cidade e de eliminao do patente dfice habitacional cujo bairro pioneiro o de Alvalade , inserindo-se na ltima das trs grandes se operaes da altura que abrangeram as zonas dos Olivais Norte, Olivais Sul onde estiveram envolvidos cerca de uma centena de arquitectos, no s todos os melhores arquitectos da altura, mas tambm muitos jovens arquitectos e, posteriormente, a de Chelas1. Durante o Estado Novo, a experincia de habitao colectiva de carcter social mais interessante surge, no final dos anos 50, com a Federao das Caixas de Previdncia que, devido carncia habitacional, decidiu construir habitao social ou seja, habitao que estava sujeita a um arrendamento dimensionado para o rendimento das famlias de vrias categorias2 por todo o pas. Esta federao desencadeou uma srie de projectos e construes, onde estiveram envolvidos uma srie de arquitectos notveis de Portugal Nuno Teotnio Pereira, Bartolomeu Costa Cabral e, posteriormente, Nuno Portas, Braula Reis, entre muitos outros , na altura relativamente jovens, e que com a oportunidade de projectar neste contexto adquiriram muita experincia. Com a criao do GTH3, muito desses arquitectos que estiveram envolvidos na experincia da Federao das Caixas de Previdncia passaram a trabalhar neste novo gabinete, quer fazendo parte dos seus quadros tcnicos, quer trabalhando exteriormente atravs de encomendas. Os estudos para a rea de Chelas iniciados em 1960 no GTH pela equipa coordenada pelo arquitecto Rafael Botelho e da qual faziam parte, entre outros, o arquitecto Francisco Silva Dias, bem como alguns engenheiros tinham como o principal objectivo desenvolver uma estrutura urbana plurifuncional e socialmente diversificada, inserida no conjunto da cidade e articulada com a zona ribeirinha at Vila Franca de Xira. O plano geral, coordenado e apresentado por Francisco Silva Dias s sete equipas4 de arquitectos que tinham que realizar os planos foi, de imediato, rejeitado pelas mesmas. Neste plano existiam duas ruas, uma de cumeada que percorria os pontos altos das vrias zonas de Chelas, atando-as apelidada de via panormica, pela 108

vista que tinha para o rio e sobre o vale de Chelas , e outra ligada a esta que servia , o interior dos bairros5. A proposta de Silva Dias era feita de modo a gerar um sistema de socalcos entre os quais haveria apenas percursos pedonais. Na zona onde posteriormente interveio a equipa de Nuno Teotnio Pereira, Gonalo Byrne e Reis Cabrita, propunha uma grande praa em beto onde, por baixo, passariam os carros, de modo a separar o trnsito pedonal do automvel. Na altura, a ideia de Gonalo Byrne e Reis Cabrita era a de confrontar a grande dimenso do vale e criar um ambiente mais habitvel. Urbanisticamente, propuseram gerar um sistema de quarteires composto por edifcios em banda (paralelos e perpendiculares) delimitando uma rua interior e uma praa6. O conjunto devia funcionar em rectcula. O programa estabelecido pelo GTH para este projecto era bastante sofisticado e constitua uma evoluo no plano urbanstico, fruto da experincia adquirida com os Olivais Norte e Olivais Sul (passados a pente-fino pelos tcnicos do gabinete, fino que reviam continuamente como tinham corrido as operaes anteriores e os seus resultados, quer na fase de planeamento, quer na fase de construo). Com a ausncia de Teotnio Pereira7, surge Nuno Portas como colaborador de Gonalo Byrne e Reis Cabrita. Para ambos, revelou-se importante poder contar com a se assistncia frequente de Portas por este ser uma pessoa muito actualizada tinha alguma autonomia no LNEC (Laboratrio Nacional de Engenharia Civil), onde pertencia Diviso de Arquitectura, na qual tinha acesso a inmeras publicaes de arquitectura raras em Portugal e por ter participado em muitos congressos no estrangeiro, realizando estudos sobre habitao. Nuno Portas sabia exactamente o que se passava em termos de habitao social em Inglaterra, na Blgica, na Holanda e em Itlia. Os prprios Gonalo Byrne e Reis Cabrita, aps terem ganho um concurso para Faro, decidem investir o valor do prmio numa viagem de estudo pela Europa para observarem muitas obras, no s de habitao social, mas tambm de arquitectura moderna. Passaram por Espanha, Frana, Holanda, Blgica, Alemanha e Inglaterra onde se vivia um perodo muito forte de operaes urbansticas, sobretudo em volta de Londres, na zona industrial de Midland, e em volta de Manchester e Sheffield (zona muito desoladora do ponto de vista paisagstico, mas onde existiam exemplos notveis de arquitectura social que utilizavam a galeria) 8. Quase simultaneamente projectava-se, tambm no atelier Nuno Teotnio Pereira, o se, Bairro do Restelo (1971-75). O plano e projecto foram directamente coordenados 75). por Nuno Portas, contando com a colaborao de Pedro Botelho, Joo Pacincia e, pontualmente, Gonalo Byrne numa interveno para uma rea de equipamento central, que nunca foi construda. Das obras de Nuno Teotnio Pereira imediatamente anteriores ao Bairro do Restelo, destacam a Igreja do Sagrado destacam-se Corao de Jesus (1962-70) e o edifcio Franjinhas (1965 70) (1965-67), ambos localizados em Lisboa. O caso da primeira obra um pouco particular por ser, talvez, o primeiro edifcio em Portugal onde se faz um exerccio de pr-fabricao muito forte, muito fabricao usada para definir os espaos e para construir o edifcio, que foi no entanto muito criticado pelos seus elevados custos. um projecto Over Over-Design, ou seja, todo o componente desenhado, a junta estabelecida, a unidade feita a partir de uma dissecao que tem muito a ver com uma lgica de construo 9. construo Na altura, quando aparece o projecto do Bairro do Restelo e, posteriormente, o do Pantera Cor-de-Rosa, onde os materiais no aparecem vista, mas unificados por Rosa, uma pele pintada, contrariamente s obras recentes de Nuno Teotnio Pereira que denotam influncias italianas, bem como de Alvar Aalto, por outra via, e Frank Lloyd Wright, por outra via ainda , que se afastam do racionalismo funcionalista da , verso mais purista do Movimento Moderno, Nuno Portas, que era muito crtico em relao a este movimento, por considerar que dava origem a uma arquitectura excessivamente redutora10, fica mais perturbado do que Teotnio Pereira que 109

segundo Gonalo Byrne mais aberto em relao ao projecto ao ver os diferentes materiais tratados como um s. No entanto, devido boa qualidade arquitectnica demonstrada, acaba por no se opor linguagem usada nestes projectos. Numa visita ao atelier, e ao observar os grandes alados do Pantera Cor Cor-de-Rosa, desenhados por Gonalo Byrne e Reis Cabrita, decide colocar nos desenhos vrios post-it com a inscrio Chelas Siedlungen11 por, aparentemente, haver uma recollage de uma linguagem utilizada em bairros alemes e holandeses nos anos 30 do sculo XX, que Portas tinha sempre contestado e que, juntamente com Bartolomeu Costa Cabral, tinha feito um projecto Over Over-Design nos Olivais Sul, onde o beto e o tijolo aparecem vista, semelhana do organicismo italiano dos anos 60. Gonalo Byrne e Reis Cabrita desenham janelas verticais de modo a criar a ideia de um grande monlito com pequenas aberturas uma ideia usada, posteriormente, na construo do Casal das Figueiras, em Setbal mas estes buracos muito bem , definidos nas fachadas acabam por funcionar mais num jogo de claro/escuro do que, propriamente, como diferenciao de texturas. Foram desenhados cerca de 382 fogos (136 T2, 176 T3 e 70 T4) com reas bastante reduzidas. Em termos de composio, foram escolhidas duas peles: um plano estrutural recuado; e um plano avanado estruturalmente em consola, que rasgado em algumas partes, onde aparece o outro plano. Foi usada uma palete de trs cores: um rosa um pouco mais escuro para o primeiro plano, um rosa um pouco mais claro, para contrariar o efeito de sombra no segundo plano, e um castanho torrado nos grandes pilares entretanto o Fundo de Fomento da Habitao, promotor da construo dos edifcios, decidiu, sem consultar os arquitectos, repintar os edifcios do Pantera Cor-de-Rosa e, tambm, os Cinco Dedos da autoria do arquitecto Vtor Rosa Figueiredo, o que na altura causou uma grande polmica. Devido ao oramento reduzido, as tubagens esto vista e na construo foi usado um tijolo de duplex no lugar da parede dupla de tijolo, o que se provou vir a ser mas termicamente ineficaz. A construo das pontes entre os blocos surge para reduzir o nmero de elevadores, que tinham de alcanar um raio de aco razovel. Para Byrne e Reis Cabrita, participar neste projecto, apesar das dificuldades encontradas devido ausncia de Teotnio Pereira, foi uma experincia fascinante, e foi com muito entusiasmo que trabalharam ao lado de Nuno Portas. As questes que lhes suscitaram mais interesse foram as relacionadas com a escala do plano e com a topografia do terreno, sobre a qual fizeram muitos estudos e maquetas. Na altura, era um projecto bastante inovador em Portugal, no s pela sua grande dimenso na altura da construo as pessoas pensaram que se tratava de um novo hospital , mas tambm por terem sido propostas novidades novos , mecanismos projectuais, galerias introvertidas ligadas por um sistema de pontes, , fachada exterior lisa e articulao total do interior. Foram muito incentivados por Nuno Teotnio Pereira que, a partir da priso, lhes enviava muitas mensagens de apoio, atravs de bilhetes. No dia da inaugurao o sentimento era de felicidade e de No festa12. Quando os moradores so levados para o Pantera Cor Cor-de-Rosa, o edifcio encontrava-se em fase de concluso, ainda sem gua, electricidade, o que levou se destruio de elevadores, tubagens, lixeiras, etc. Parecia o Cambodja!, afirma, com alguma frustrao, Gonalo Byrne ao observar as nossas fotos do edifcio. As casas de banho no eram usadas para o seu fim as banheiras eram usadas para a criao de animais ou, com a posterior instalao da rede de guas, para serem cheias de terra para cultivar...13 Aps o 25 de Abril, o GTH percebe que no tem dinheiro para fazer a manuteno do edifcio e acaba por vender todas as casas a preos baixssimos. Com a venda no foi criado um condomnio para assegurar a manuteno do edifcio. Os autores 110

do projecto acompanham a degradao do edifcio, devido forma como foi gerido ao longo dos anos a ocupao das galerias pelos moradores14; as pontes fechadas por portes, alguns deles soldados15, etc. , e lamentam que os projectos , dos outros arquitectos para a rea no tenham dado seguimento malha urbana gerada pelo Pantera Cor-de-Rosa. Com a cedncia dos direitos sobre o edifcio por Rosa. parte do GTH, as pessoas acabaram por ser abandonadas, o que tornou praticamente impossvel a manuteno do edifcio, devido ao seu tamanho. Estes processos provocam um sentimento de frustrao no arquitecto Gonalo Byrne, por as pessoas no demonstrarem afecto pelo edifcio. Ao realizarmos a maqueta deste edifcio, apercebemo-nos da riqueza plstica e conceptual deste arrojado e complexo projecto que, devido incompreenso da sua lgica geradora por parte das entidades responsveis e dos prprios moradores que, como o prprio Gonalo Byrne nos referiu em entrevista, tm uma cultura do habitar e da ocupao do espao completamente diferente da dos arquitectos , e tambm por questes polticas, acaba por infelizmente ser um mau exemplo de realojamento social. Quando visitmos o edifcio, foi-nos dada a possibilidade de entrar num fogo nos duplex dos ltimos dois pisos, que se encontrava em excelente estado de conservao, o que revela que, apesar do cenrio de degradao e vandalizao patente no exterior do edifcio, as pessoas gostam das suas casas. Cremos que, se os moradores acreditarem nas capacidades e nas solues que este edifcio oferece, e o interpretem como um todo nico, e no com uma mera estrutura que contm as suas parcelas individuais as suas casinhas , a sim, ser possvel inverter a , situao de deteriorao em que ele se encontra. Caso contrrio, o destino do Pantera Cor-de-Rosa poder ser semelhante ao dos edifcios em Sheffield, Rosa Inglaterra, ou outros em Frana, que devido ao seu elevado estado de degradao, foram progressivamente abandonados, at serem completamente arrasados.
1 As trs

zonas: Definem um contnuo territorial com cerca de 737 ha, que corresponde aproximadamente Definem a um dcimo da rea total do concelho de Lisboa. Por razes operacionais, Olivais foi subdividida em duas zonas: Olivais Norte e Olivais Sul. A primeira, abrange cerca de 40 ha e foi planeada para uma populao de 10.000 habitantes distribudos por 2500 fogos; a segunda perfaz uma rea total de 187 ha, tendo sido planeada para cerca de 8.000 fogos a distribuir por uma populao aproximada de 38.250 habitantes. Chelas ocupa cerca de 510 ha, estando prevista a construo de 11.500 fogos, para um total de cerca de , 55.300 habitantes. (Teresa Valssassina HEITOR, Olivais e Chelas: Operaes urbansticas de grande escala escala, Folha 1 de 13 [webgrafia]).
2

() a categoria I, era prevista para as famlias com condies mnimas de subsistncia; a categoria II () dava resposta ao mnimo funcional capaz de resistir evoluo das necessidades; a categoria III correspondia ao limite superior das habitaes sociais. A ltima categoria destinava j a uma populao destinava-se de nvel scio-econmico e profissional mais elevado e era includa nos programas habitacionais, justificada apenas como medida de compensao dos deficitrios investimentos nas categorias HR e I () . (Teresa Valssassina HEITOR, Olivais e Chelas: Operaes urbansticas de grande escala Folha 1 de 13 [webgrafia]). escala,
3O

GTH (Gabinete Tcnico de Habitao) surge em 1959 para substituir o GEU (Gabinete de Estudos e Urbanizao), apoiado por uma equipa tcnica multidisciplinar, no qual se integravam engenheiros, urbanistas, arquitectos, paisagistas, economistas e socilogos.
4 Quando o

GTH chama os arquitectos, que j tinham alguma maturidade e bastante experincia por terem trabalhado nos Olivais Norte e nos Olivais Sul, para realizarem os planos para estas unidades, propem a cada um dos sete grupos a colaborao de um ou dois jovens arquitectos para trabalharem como co-autores. Surgem ento vrios jovens arquitectos, entre os quais Gonalo Byrne e Antnio autores. Manuel Reis Cabrita (3 e 5 anos aps a suas formaes acadmicas, respectivamente), que na altura se encontravam a trabalhar no atelier de Nuno Teotnio Pereira, que j tinham ganho alguma notoriedade com a atribuio do 1prmio num concurso para Faro. (Gonalo BYRNE: fonte directa). prmio
5 O plano

de Urbanizao de Chelas distingue-se do dos Olivais Sul, ao qual sucede cronologicamente, por se definir zonas habitacionais com relativa autonomia fsica e em equipamento separadas umas das outras por manchas de coberto vegetal e, por vezes, tambm, por vias de trfego de certa importncia. As zonas habitacionais apresentam, na generalidade, uma agresso fsica superior que se verifica em Olivais Sul, o que , em si, positivo, mas que quase sempre acompanhada de uma reduzida mancha de ocupao

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definida muitas vezes sob a forma linear , o que conduz a que a densidade exigida para o plano, ou zona, , seja assegurada atravs de edifcios altos, nem sempre com necessrio controlo ao nvel da imagem, do espao ou da escala urbana. O coberto vegetal procura ser contnuo, tanto quanto o permite o esquema virio, mas, um e outro, mais segregam do que ligam as diferentes zonas habitacionais (Reis CABRITA, habitacionais. Definio de encomenda do projecto, estudos preliminares 1, in Arquitectura, n. 141, 1981, p. 20).
6 Foram utilizados Foram

determinados elementos de tipologia urbana, tais como rua, praa, interior de quarteiro, dentro da linguagem que se pode identificar com a primeira linha: pelo geometrismo das formas base e dos espaos por elas criado, por vezes marcadamente estticos; pela dimenso das unidades de edificao que a limitam; pela opo sobre as entradas nos edifcios, concentradas em determinados pontos e conectadas com a malha. Atente-se que estes elementos no foram utilizados segundo os se princpios tradicionais e simplistas, mas antes se procuraram explorar () diversas possibilidades de espao urbano com a mesma tipologia de base, designadamente em ultrapassar as contradies ou a segregao entre os elementos tipolgicos que patente na linguagem clssica. Destas contradies salientam salientam-se apenas as que giram em torno do conceito de quarteiro tornado pblico ao ser atravessado por um percurso de pees, ou ainda a praa que pode ser um interior de quarteiro tornado pblico (Reis Cabrita, pblico. A soluo de projecto ao nvel urbano 4, in Arquitectura, n. 141, 1981, p. 25). ,
7 Aps Nuno Teotnio Pereira ser preso pela PIDE durante 6 meses sendo libertado no 25 de Abril , Gonalo Byrne e Reis Cabrita ficaram, praticamente, com a total responsabilidade do projecto para esta zona de Chelas. A comunicao com Nuno Teotnio Pereira era feita atravs de (poucas) visitas e do envio (por vezes atravs de familiares e quando era possvel) de desenhos do projecto para Nuno Teotnio Pereira que, em resposta, lhes enviava notas sobre o mesmo (Gonalo BYRNE: fonte directa). 8 Um

dos exemplos que mais impressionou (pela negativa) Gonalo Byrne quando visitou Inglaterra, foi uma srie de edifcios dos anos 60 em Sheffield, considerados na altura da sua construo bons , exemplos de habitao colectiva e que, com o decorrer do tempo, foram rejeitados pelas pessoas ficando completamente, desabitados e cada vez mais degradados com o decorrer do tempo. H cerca de 7 ou 8 anos, os edifcios foram completamente dinamitados pelas autoridades municipais.
9 Gonalo BYRNE:

fonte directa

10 Quando aparece na Quando

Europa o chamado Movimento Revisionista, de reviso ao Movimento Moderno, eles [Nuno Portas e N. T. Pereira] esto muito prximos dele com a experincia em Itlia que, no ps ps-guerra, promove Habitao Popular em grande quantidade e em Inglaterra, onde o tema da habitao muito discutido. Esta linguagem moderna, um pouco purista e racionalista, muito posta em causa. Faz uma Faz-se aproximao muito mais construtiva (o que beto beto, o que tijolo tijolo, o que madeira madeira, etc.), o que significa que a construo dissecada a partir da introduo de juntas dos materiais, quando estes mudam de natureza. (Gonalo BYRNE: fonte directa) directa).
11 O

modelo Siedlungen, que surge aps a Primeira Guerra Mundial, consistia na adaptao do Estilo , Moderno s habitaes produzidas em srie (blocos de apartamentos de vrios andares, etc.), que oferecessem luz solar, ar fresco e jardins, destinadas classe trabalhadora. Estas habitaes eram caracterizadas pelas suas linhas puras e rectilneas, isentas de qualquer decorao, que sugeriam um estilo de vida saudvel e eficiente. Algumas das mais importantes experincias aconteceram na Alemanha, Ernest May em Frankfurt, com Bruno Taut (conjunto habitacional em Britz, Berlim) e na Holanda com J. J. P. Oud (Scheepvaartstraat, em Hoek Van Holland 1924-27; Kiefhoek, em Roterdo, Holland, 1928-30).
12 Cf. nota 13 A ideia A

da cultura do habitar, ensinada na universidade, no tem nada a ver com a cultura do habitar das pessoas, que tm outra histria completamente diferente, pessoas que sempre viveram num limiar de existncia mnima (Gonalo BYRNE: fonte directa).
14 a lgica

do bairro/barracas continua a funcionar (Gonalo BYRNE: fonte directa).

15 As pontes no podem ser fechadas As

para as galerias no se tornarem becos (), se houver a uma bronca, morre a muita gente (), isto no duro, isto o Cambodja! (Gonalo BYRNE: fote directa).

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113

114

 Joo Cardim

1973
Vtor Figueiredo
Conjunto habitacional Cinco Dedos
Lisboa
Portugal

Ao observar o sculo XX em Portugal, constatamos que a profisso de arquitecto comeou a ganhar um crescente reconhecimento por parte da sociedade, cujo peso poltico culminou com Duarte Pacheco como Ministro das Obras Pblicas. O papel da arquitectura adquiriu, tambm, uma nova dimenso de cariz social, tico e poltico, com influncias do Movimento Moderno e do perodo ps-Segunda Guerra Mundial, bem evidente no I Congresso Nacional de Arquitectura de 1948. a partir das concluses do Congresso que, na dcada de 50, os arquitectos comearam a propor novos tipos de edifcios e de modelos urbanos, segundo conceitos Modernos, tais como, por exemplo, o Hotel Ritz, o conjunto da Avenida dos Estados Unidos da Amrica ou o Bairro das Estacas, propondo uma nova relao com a cidade. Na dcada de 60, a poltica do Estado continuava a patrocinar obras pesadas, como o Hospital de So Joo no Porto e a Biblioteca Nacional de Lisboa, sendo incapaz de resolver as carncias na habitao que afectavam principalmente os grupos sociais mais carenciados. Novos bairros sociais surgiram ento como resposta a esta necessidade, inspirados nos Bairros dos Olivais em Lisboa, e que permitiram uma posterior e mais aprofundada investigao sobre o tema especfico da habitao social. Posteriormente, o livro do italiano Aldo Rossi, A Arquitectura da Cidade (1966), traduzido para portugus em 1977 (por Jos Chartres Monteiro e Jos Sousa Martins), tornou-se num manifesto de recuperao de um conceito de se tipologia, fazendo uma dura crtica ao funcionalismo e procurando contrariar as propostas puramente modernas, uma vez que o contexto da poca j demonstrava tendncia para uma ampla reviso do Movimento Moderno. O plano de Chelas (1965) resultou do acumular das experincias habitacionais lisboetas, essencialmente dos Olivais. Uma nova gerao de arquitectos tentou ento resolver os problemas detectados nesse plano, procurando criar zonas lineares de vida urbana intensa onde se associam as diversas actividades estabelecendo, tambm, um estreito paralelismo entre essas zonas e a habitao. Estes arquitectos viam em Chelas a possibilidade de pr em prtica novos conceitos de cidade, necessariamente diferentes da desactualizada cidade moderna, desfazada temporalmente do contexto dos anos 60. Contudo, a concretizao do plano ficou muito aqum das expectativas, deixando grande parte das intenes iniciais de parte, e avanando com as obras num ritmo de construo lento, 116

repetindo exaustivamente os mesmos projectos, e privilegiando a habitao em detrimento de faixas de equipamento e de comrcio. Tal como acontecia em Lisboa, proliferava por todo o pas um boom edificatrio que no era acompanhado por uma adequada planificao nem por uma renovao da linguagem arquitectnica, descaracterizando a imagem das cidades e provocando o caos urbanstico que, longe de se resolver, se mantm hoje em dia. Na habitao, continuava-se a construir segundo modelos neo se neo-realistas italianos que j haviam perdido a sua pertinncia e que pareciam deslocados da realidade contextual da poca , ou segundo modelos funcionalistas j muito longe da , vitalidadade das primeiras experincias modernas , ou ainda segundo as novas , propostas de Rossi, nem sempre bem compreendidas. Os edifcios de habitao , erguiam-se para marcar o territrio, atravs do volume e da imagem, sendo que os se casos de qualidade, em relao a Chelas, so ainda hoje edifcios de referncia no panorama nacional. Falamos, por exemplo, da Pantera Cor Cor-de-Rosa (1972) de Gonalo Byrne e Reis Cabrita, do conjunto habitacional Cinco dedos (1973) de Vtor Figueiredo, com Eduardo Trigo de Sousa. Vtor Figueiredo nasceu na Figueira da Foz, em 1929, e os seus primeiros projectos foram quase exclusivamente dedicados chamada habitao social, conceito que o arquitecto sempre rejeitou, por separar a habitao em vrios domnios. Figueiredo defende coincidindo com lvaro Siza, que toda a habitao social 1. coincidindo social Tentou sempre integr-la numa forma de pensar mais alargada, em que todos os la aspectos da arquitectura so vistos mesma luz, apoiando no funcionalismo apoiando-se para a elaborao dos programas, mas no como soluo que abarcasse todo o conjunto de funes culturais, sociolgicas e antropolgicas da sociedade. A arquitectura, para Vtor Figueiredo, no se faz atravs de uma linguagem. Ao longo de toda a sua vida, procurou uma arquitectura com um certo grau de anonimato, independente de referncias temporais ou estilsticas, onde o nico desejo o de contrariar qualquer tipo de modas e pressupostos formais, de modo a permitir que a arquitectura, com a sua potica velada mas determinante e permitir intencional, funcione como pano de fundo para a vida2. Assim, no encontramos na sua arquitectura relaes ou influncias formais, mas sim uma postura inquisitiva sobre os temas do momento, o que dota a sua arquitectura de caractersticas que a permitem situar, paradoxalmente, dentro e fora da condio ps ps-moderna ou na sequncia e em ruptura com o funcionalismo , tornando difcil a sua catalogao, , identificando-se na obra de Figueiredo um carcter singular na segunda metade do se sculo XX portugus. Em Chelas, na primeira grande sntese do seu percurso3, Figueiredo projecta um conjunto habitacional ambguo, um edifcio alto e estreito, de nove pisos, que se acede por galerias, repetindo-o depois cinco vezes e organizando radialmente o organizando-os num leque formando os cinco dedos, nome de que o conjunto foi apelidado , num gesto que podemos chamar de orgnico. No cedendo imagem banal dos blocos perpendiculares via caractersticos do urbanismo baseado na Carta de Atenas, Figueiredo implanta os blocos em relao morfologia do terreno e Rua Pardal Monteiro, tangente ao conjunto. A repetio do mesmo edifcio acentua a simplicidade de recursos (uma profunda economia de meios) e uma acutilncia urbana que ainda hoje gera uma intensidade capaz de desafiar a pobreza arquitectnica da cidade contempornea4. Todos os elementos so pensados de forma a minimizar os custos sem comprometer demasiado a qualidade da construo. Por exemplo, o nmero de pisos, que inicialmente seriam sete, subiram para nove de modo a cumprir o nmero de fogos previstos. O espao comum resultante da organizao radial dos blocos resulta de uma abordagem diferenciada a projectos de habitao social, procurando dotar o conjunto de uma vida urbana rica e muito prpria, que provocasse um sentimento de identificao

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dos moradores para com a sua habitao. O importante para Vtor Figueiredo era que a presena urbana do conjunto no fosse identificvel como habitao social, nem datvel com uma linha histrica precisa. Os edifcios esto orientados de nascente at poente, implantados perpendicularmente curva de nvel. Os blocos so encastrados os blocos na morfologia do terreno, abertos sobre o vale a sul. De frente para a rua, os blocos encontram-se abertos, acompanhado a curva da via principal, convergindo para se um ponto central (imaginrio) de distribuio, criando uma galeria central de distribuio que une todos os blocos. A partir deste ncleo central, o nico espao de ligao fsica entre os dedos, encontram-se quatro espaos intersticiais, que se aumentam a sua largura medida que nos afastamos do ncleo. Estes espaos foram originalmente previstos como rea exterior de permanncia e de contemplao da paisagem urbana. Os vazios do conjunto so os mais determinantes na definio do seu carcter. A disposio espacial dos cinco edifcios, que permite a penetrao da luz por entre os blocos, d uma noo de profundidade exagerada a toda a estrutura, tornando impossvel a definio clara do espao urbano que realmente ocupa. Em relao s fachadas, encontram-se diversos pontos de interesse. Por exemplo, se atravs da fachada principal de um bloco, s se consegue ver o alado posterior do seguinte, constitudo pelas galerias de acesso, conseguindo no a leitura da fachada de onde se observa, mas sim a oposta. Ambos os alados so tratados numa alternncia claro-escuro, definida pela srie de galerias que percorrem toda escuro, a extenso de um deles, e pela composio das janelas no outro. A unidade dos blocos conseguida, alm das fachadas, por outras caractersticas formais como a cimalha saliente e os cantos arredondados, que surgem em diversos elementos por todo o projecto. O conjunto possui uma identidade e presena no territrio que contrasta com as fragilidades do plano, superando superando-as. Os Cinco Dedos tm 25,5 metros de altura, 9,8 metros de largura e 65 metros de comprimento, com excepo do bloco do meio que tem menos um fogo provavelmente devido morfologia do terreno tendo, por isso, apenas 56,6 metros de comprimento. A sua estrutura feita por mdulos porticados em beto armado, que modelam os volumes e projectam em consola os rasgos contnuos das galerias. Todos os panos verticais so em alvenaria e todo o volume revestido a reboco, originalmente previsto para ser pintado de branco. A cobertura em laje de beto revestida por dois planos em duas guas a partir de uma cumeeira em cobertura de fibrocimento. Para os espaos intersticiais, previa que mantivessem previa-se o seu declive natural e que fossem revestidos de pavimento inerte tipo gravilha, o que acabou por no acontecer. Hoje servem, na maior parte da sua rea, como parque de estacionamento. Partindo da galeria que une as empenas dos blocos, surgem as caixas de acessos verticais, uma em cada topo. Deste espao vertical, parte em cada piso uma galeria corrida de acesso aos sete apartamentos, com 1,1 metros de largura, num percurso de acesso que protege as frentes de cada fogo, recuadas em relao fachada. Cada andar constitudo por sete fogos, onde seis so de tipologia T3 e um, situado no topo oposto ao acesso principal, de tipologia T2, onde no lugar da diviso suprimida se encontra a escada de emergncia. No espao da galeria, cada fogo tem uma grelha de elementos horizontais na rea de servios, um patim para a rea de acesso, e a janela de um dos compartimentos. A apropriao do espao habitado de carcter privado principia com o percurso ao longo da galeria, que enquadra a paisagem do lugar, constitundo um espao contido dentro do bloco, semi-privado, pertena apenas dos habitantes desse piso, hierarquizando a privado, privacidade dos espaos de acesso. A partir da galeria, existe, na entrada de cada apartamento, um espao recolhido

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em relao rea de circulao, de onde se observa o espao interior, atravs de um grande vo em quadrcula, direita da porta de entrada opaca. Um segundo espao de entrada surge com o prolongamento interior do primeiro espao, referido como pertencente casa. Partindo desse vestbulo interior, tem acesso a tem-se um primeiro compartimento (9,4m) e, direita, passando um pano de alvenaria que hierarquiza este espao de entrada, a um espao de distribuio (9m2) que tambm parte integrante da rea de estar (12m). Neste percurso de entrada de acesso rea social da casa, consegue atravessar-se o bloco, comunicando se visualmente com o espao exterior e com a fachada do bloco seguinte. Dessa primeira rea de estar, sobre a direita, abre-se um vo para um hall que distribui se para uma instalao sanitria (2,8m) e para uma cozinha (5,4m), aberta para uma rea de servios e lavagens (2,7m). Em frente porta da cozinha e passando a porta da instalao sanitria, surge outro compartimento (8,4m). A partir da rea da sala, j depois do primeiro espao de estar, acede-se a outra diviso (9,60m). se Todos estes espaos tm um p-direito de 2,46 metros, excepo do hall e da direito instalao sanitria, ambos com 2,22 metros. A rea total da casa de 65m, tendo sido referida pelo seu autor a existncia de trs compartimentos, e no quartos, que assim se articulavam com os restantes espaos do apartamento: uma rea social com um claro percurso e uma rea de servios, aberta para a galeria com uma grelha superior. excepo da rea social e da de servios, a ocupao da casa e o seu uso domstico so da escolha da famlia ocupante e de acordo com as suas preferncias. Em Chelas o problema da no-imagem atacado de frente por Vtor Figueiredo: e, assim genialmente, ter ele entendido que a pura linha que se recusa permitir talvez um dia s pessoas a utilizao das casas para ento pensarem o que ser habitar 5. habitar Sem deixar de privilegiar a funo e a economia de meios, Vtor Figueiredo tenta demarcar-se do comum projecto de habitao social. Simultaneamente, procura se no um objecto isolado vivendo apenas imagem, mas uma conjunto integrado na cidade, mesmo quando essa integrao passa por uma nova gerao urbana. Apesar do contexto hostil, o arquitecto consegue criar em Chelas, partir da a contingncia e adversidade, feita de limites oramentais e culturais 6, um culturais microcosmos urbano raro em habitao social, atravs da extraco das snteses necessrias a uma humanizao da paisagem7.

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Ricardo CARVALHO, Arquitectos Portugueses Contemporneos 7 Vtor Figueiredo, 2004, p. 2. idem Ricardo CARVALHO, (op. cit.), p. 3. 4 idem 5 Noronha da Costa, Percursos de Carreira, 1994, p. 126. 6-7 Ricardo CARVALHO (op. cit.), p. 5.

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1974
Jos Charters Monteiro / Jos Sousa Martins
Conjunto da Bela Vista
Setbal
Portugal
O conjunto habitacional do Bairro da Bela Vista, em Setbal, foi pensado antes da revoluo de 25 de Abril de 1974 e, como tal, foi promovido pelo Estado e integrado na lgica do Projecto do Fundo de Fomento da Habitao (FFH), tendo tendose realizado os primeiros realojamentos em 1980, cujos objectivos eram inserir o fomento de habitao social na poltica de equipamento e integrar a poltica nacional de habitao com o planeamento urbano. O bairro da Bela Vista foi projectado para alojar os operrios da fbrica da MITRENA (Setenave e Quejandas). Posteriormente, a fbrica faliu e a Cmara Municipal de Setbal teve necessidade de realojar uma grande quantidade de habitantes, encontrando no bairro da Bela Vista a soluo perfeita, que afinal se transformou num presente negro, numa miscelnea de raas, sendo hoje visto por muitos como um dos bairros mais problemticos de Portugal. Jos Charters Monteiro e Jos Sousa Martins, alunos de Aldo Rossi, foram os autores do projecto. Rossi, juntamente com mais sete arquitectos de vrias nacionalidades, , desenhou um edifcio longo e rectilneo, que no chegou a ser construdo. Mas este um existe garantidamente na esfera da arquitectura. O Bacalhau, como ficou conhecido popularmente () implantar-se-ia ao longo de uma via paralela costa como edifcioia muro franqueado por trs prticos, programa misto, perfil redesenhado da cidade, monumento feito de paredes, janelas e portas1. Rossi salienta a importncia da existncia de monumentos marcantes, obras que se destaquem na leitura urbana, valorizando a heterogeneidade dos elementos urbanos que definem o lugar. Isto caracterizaria o espao e viria a definir sinais concretos do seu modo de viver, atravs da forma e a memria. Rossi desmantela o sistema espacial da cidade, de modo a compreender o decorrer destes factos urbanos, pondo em causa as tipologias dos edifcios, do locus e da poltica. Relembra Relembra-nos os valores e a importncia da rua, do bairro e do quarteiro, tendo como objectivo afirmar a forma. Ao dizer, em A Arquitectura da Cidade, livro que foi traduzido para portugus , em 1977 pelos autores deste projecto, a bela cidade como boa arquitectura afirma a arquitectura, que os factos urbanos so complexos, pois na totalidade que se constri para si mesmo, e no pelas partes. A obra teve incio no Vero de 1974 e foi pioneira pelo facto de todas as especialidades iniciarem o seu respectivo trabalho ao mesmo tempo a obra de infra-estruturas, de projecto, a movimentao de terras, a adjudicao, etc.. O estruturas, 122

edifcio E5 foi o primeiro a ser concludo, em 1979 sendo os restantes desenvolvidos no sentido norte e nascente , e o depsito de gua foi , requalificado. As chamins da central elctrica foram uma referncia para as alturas dos edifcios e a via ao lado da escola tem como vista principal essas mesmas chamins, atribuindo-lhes, deste modo, um carcter de ponto marcante, que lhes, salienta no s os antecedentes histricos do bairro mas tambm a forma como este vivido. O facto de existirem vrias equipas de grupo, cada qual com um edifcio de estudo, possibilitou a elaborao da obra num curto espao de tempo. Inicialmente, os arquitectos foram confrontados com duas grandes preocupaes. Por um lado, o que fazer da construo, visto que o seu desenho teria de apresentar uma relao com o traado urbano envolvente; por outro lado, o bairro teria de responder a uma organizao tradicional, ou seja, uma relao entre rua e edifcio segundo quarteires ocupados perifericamente, evitando a construo de edifcios isolados. Estrategicamente, foram escolhidos espaos fechados para dar origem a uma hierarquia espacial, composta por trs momentos distintos: o espao pblico, que englobaria os parques e as principais vias de circulao; o espao colectivo, que faz o acesso para os interiores atravs de praas com 40 m de lado; e por ltimo o espao privado, acedendo-se ao mesmo atravs das galerias de distribuio. se So visveis dois tipos de fachada, uma composta por galerias voltadas a norte e a nascente e outra por janelas e varandas das respectivas salas. A regularidade do conjunto, um dos objectivos dos arquitectos, dada pelo alinhamento das galerias. Foi feito um estudo de insolao e concluiu-se que a melhor opo seria a se colocao das zonas hmidas voltadas a norte, sendo a linha de gua que determina a frente e orienta o conjunto edificado. A unidade base do bairro formada por um quadrado, composto pelas tipologias de habitao desenvolvidas. a partir deste modelo que se cria o conjunto dos quarteires. Apesar de os edifcios estarem adaptados topografia do terreno, existe uma preocupao em relao percepo das alturas que, observadas a partir do incio de cada rua, parecem todas iguais. Tendo em conta que o objectivo era atingir a unidade do conjunto, os edifcios tm em mdia quatro pisos. Apesar dos mesmos se organizarem segundo uma rede reticulada houve casos excepcionais, devido ao condicionamento espacial imposto pela Cmara Municipal de Setbal. No que diz respeito ao interior dos ptios no foi aplicado um programa especfico, com excepo do conjunto E3, cujo ptio ocupado por um campo de futebol com bancadas e por uma cisterna de recolha de guas pluviais que serviria para regar os espaos verdes. Quatro caixas de escadas, localizadas nos extremos de cada bloco habitacional e com dimenses iguais, fazem a distribuio pelas galerias de acesso, por estas que se acede s habitaes. Estas escadas possibilitam vrios pontos de vista diferentes consoante a sua localizao e a perspectiva visual do observador. As galerias no projecto inicial eram grandes varandas compridas, que ligariam os interiores de muitos dos edifcios, promovendo a boa convivncia dos moradores. Hoje em dia, os moradores alteraram as galerias, colocando marquises e portes gradeados (por vezes armadilhados com pontas de ferro ameaadoras), fechados a cadeado, de forma a impedir a circulao nas galerias, apropriando de um espao que seria apropriando-se pblico e de contacto entre os habitantes. Foi feito um estudo de optimizao de fogos e, como consequncia, desenvolveram-se essencialmente duas tipologias, o T2 e o T3. O T1 utilizado se excepcionalmente em apenas um caso, por questes espaciais. As reas utilizadas nas tipologias resultaram de um estudo elaborado sobre as propores, indo ao encontro das necessidades vigentes na poca. O T3 tem uma rea total de 80m2. O acesso ao apartamento feito de forma indirecta, atravs da entrada lateral,

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possibilitando a interrupo visual directa para a sala. Surge um corredor em forma de T, que d acesso aos respectivos quartos (dois de 9m2 cada, e um outro de 12m2), cozinha (de 8m2, com a respectiva zona de arrumos de 3m2 e despensa de 2m2), e por fim instalao sanitria (de 4m2). O T2 o apartamento simtrico que surge sempre a seguir s escadas, distinguindo-se das outras tipologias pela sua se rea total de 65m2 e pelos respectivos quartos de 10 e 12 m2. Os materiais aplicados no interior so bastante robustos. Uma condicionante importante era o cho sem alcatifa. As zonas hmidas so revestidas a cermicas e o pavimento dos restantes espaos era preenchido por tacos, por ser um material muito barato. Neste projecto existe um sistema de quadrcula racionalizada relacionada com o terreno, enfiamentos visuais e vrias condicionantes geogrficas. A composio dos edifcios recebe influncias do espao e da malha urbana utilizada. Estes edifcios da Bela Vista so uma parte pequena de um plano maior que no foi executado 2, executado afirma o arquitecto Charters Monteiro. Na generalidade um plano que gera inmera controvrsia e que conta com bastantes opositores, como Nuno Portas. Mas, apesar de receber muitas crticas, a verdade que o Conjunto da Bela Vista um dos casos de pesquisa mais estudado por alunos de inmeras faculdades do pas.

1 Jorge 2 Jos

Figueira, Monumentalidade e Melancolia, a Bela Vista revisitada, Jornal Arquitectos, n.223, 2006, p.42 Charters MONTEIRO (fonte directa)

Jornal Arquitectos n 223

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Biografias
Arquitectos
EUGNIO CORREIA nasceu em 1897 em Sintra. Diplomou-se em Arquitectura pela ESBAL (Escola Superior de Belas Artes de Lisboa) em 1923. Trabalhou na DGEMN (Direco Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais) e na DGCE (Direco Geral de Contrues Escolares). Participou em diversos concursos com o arquitecto Paulino Monts. Interessado pelas tecnologias tradicionais, foi o autor de diversos projectos para a recuperao e valorizao de aldeias do distrito de Viseu e realizou estudos sobre as abbadas alentejanas. Foi o autor de bairros de casas econmicas para Olho e Lisboa (Alto do Pina) e de obras como a Igreja de Santo Isidro de Peges (1937) e o Seminrio de Vila Real (1927-53). Calouste Gulbenkian, o Prmio Europa Nostra (pelo projecto Casa da Rua Nova, em Guimares, Prmio Turismo e Patrimnio em 1985) e o Grande Prmio Nacional de Arquitectura da Associao dos Arquitectos Portugueses (em 1987, pela Pousada de Santa Marinha da Costa, em Guimares). Foi autor de numerosos ensaios e artigos em jornais, revistas e publicaes, dos quais se destacam O Problema da Casa Portuguesa (1947) e Da Organizao do Espao (1962). Da sua obra arquitectnica, construda ao longo de cinco dcadas, contam-se projectos como o Mercado Municipal de Santa Maria da Feira (1953-59), o Parque Municipal da Quinta da Conceio (195660; 1993-2002) e o seu Pavilho de Tnis (1956-60), em Matosinhos, a Casa de Frias em Ofir (19571958), a Escola Primria do Cedro (Vila Nova de Gaia, 1957-61), o Convento das Irms Franciscanas de Calais (Gondomar, 1961-71), a reabilitao do Centro Histrico de Guimares (1985-92), a Escola Superior Agrria no Convento de Refios do Lima (Ponte de Lima 1987-1993), a remodelao e ampliao do Museu Nacional de Soares dos Reis (Porto, 1988-2001), o Departamento de Engenharia Civil (1991-2000) e o Anfiteatro da Faculdade de Direito (1994-2000), na Universidade de Coimbra, a Casa dos 24 (Porto, 1995-2002), o restauro do Palcio do Freixo e reas envolventes (Porto, 19962003) e a Faculdade de Arquitectura da Universidade do Minho (Guimares, 1996-2002). Foi ainda arquitecto da Cmara Municipal do Porto e consultor da Cmara Municipal de Vila Nova de Gaia, do Comissariado para a Renovao da rea Ribeirinha do Barredo (Porto), do Gabinete Tcnico de Comisso de Planeamento da Regio Norte e do Gabinete Tcnico Local da Cmara Municipal de Guimares. Fernando Tvora faleceu em 2005.

FERNANDO Lus Cardoso de Menezes de Tavares e TVORA nasceu em 1923, no Porto. Obteve o diploma de Arquitectura pela Escola Superior de Belas Artes do Porto em 1952, iniciando a sua carreira de docente nessa mesma universidade dez anos mais tarde. Em 1955, liderou a equipa responsvel pela regio do Minho no Inqurito Arquitectura Regional Portuguesa. Membro da ODAM (Organizao dos Arquitectos Modernos) e participante nos CIAM (Congressos Internacionais de Arquitectura Moderna) em Otterlo, Aix-enProvence, Hoddesdon e Dubrovnik, participou ainda em congressos da UIA (Unio Internacional dos Arquitectos) em Lisboa, Rabat, Praga e Paris, e da Federao Internacional de Habitao e do Urbanismo (Edimburgo), bem como nos trabalhos da I Conferncia Internacional de Artistas da UNESCO, em Veneza. Foi bolseiro da Fundao Calouste Gulbenkian e do Instituto para a Cultura nos Estados Unidos e no Japo. Foi Presidente da Comisso Instaladora da Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto, da qual se tornou mais tarde Professor Catedrtico. Leccionou tambm no Departamento de Arquitectura da Universidade de Coimbra, colaborando na sua implementao, nos anos 80. Foi-lhe concedido o Doutoramento Honoris Causa por essa universidade, bem como pela Universidade de Veneza. De entre os prmios que recebeu ao longo da sua carreira, destaca-se o Primeiro Prmio de Arquitectura da Fundao

FRANCISCO CASTRO RODRIGUES nasceu em 1920, em Lisboa. Diplomou-se pela ESBAL em 1940. Estagiou no atelier do arquitecto Paulo Cunha, a iniciou a sua abordagem arquitectura tropical. Em 1944, j no Gabinete de Urbanizao Colonial, realizou o primeiro Plano Urbanstico para a cidade do Lobito, em Angola. Entre 1945 e 1948 pertenceu ao MUD e o seu atelier em Lisboa, com Huertas

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Lobo e Joo Simes, funciona como centro de discusso de arquitectura moderna. Preparou dois nmeros da revista Arquitectura, dedicados a Le Corbusier e a Burle Marx, enquanto aguardava pela autorizao para residir no Lobito, onde a Cmara Municipal lhe ofereceu trabalho em 1953. A sua estadia nesta terra acabou por se prolongar e teve a oportunidade de realizar vrias obras como o Edifcio da Cmara (1962), o Mercado Municipal e o Cine-Esplanada Flamingo (1963), a nova Aerogare e o Lobito Sports Club (1964), o Liceu (1966), entre outras, corrigindo o seu plano urbanstico e dotando a cidade de equipamentos. Uma das maiores preocupaes de Castro Rodrigues foi a adaptao dos edifcios s condies do terreno e ao clima da regio. Em 1988, o Arquitecto do Lobito, como ficou conhecido, regressou a Portugal.

Alfredo Evangelista VIANA DE LIMA nasceu em 1920, em Lisboa. Diplomou-se pela ESBAP em 1941. Em 1938 iniciou a sua actividade profissional na seco dos Monumentos Nacionais da DGEMN. Realizou viagens de estudo a vrios pases, tais como Blgica, Espanha, Frana, Holanda, Inglaterra, Jugoslvia, Itlia, Sucia, Sua e Brasil, observando sobretudo a forma como os problemas de arquitectura e urbanismo estavam a ser encarados nos vrios pases. Participou em diversos congressos, entre os quais se destacam os referentes aos CIAM, tendo participado em quatro (VIII, IX, X e XI). Foi convidado a leccionar na ESBAP, em 1961, tornando-se professor efectivo em 1977. Foi autor de numerosos trabalhos de arquitectura e urbanismo, tais como diversos Planos de Urbanizao, destacando-se os executados para a cidade de Bragana, Complexo Hospitalar da cidade de Bragana (Hospital Distrital, Casa Morturia, Anatomia Patolgica, Hospital de Dia, Dispensrio de Higiene Mental, Lar e Escola de Enfermagem, 1957-75), Edifcios do Monepio Geral da cidade de Bragana (agncia, cine-teatro, estalagem e cafrestaurante, 1963), Palcios de Justia de Caminha (1971) e de Vila da Feira (1974), Colnias de Frias para Crianas na praia da Torreira e na cidade de Lamego, Faculdade de Economia da Universidade do Porto (1961), Casino Parque Hotel no Funchal (1966, em colaborao com Oscar Niemeyer) e ainda diversas moradias e imveis residenciais e de servios. Recebeu, em 1961, o Grande Prmio de Arquitectura na II Exposio de Artes Plsticas da Fundao Calouste Gulbenkian. Viana de Lima faleceu em 1991.

PANCHO GUEDES (Amncio dAlpoim Miranda Guedes), nasceu em 1925, em Lisboa. Descendente de uma famlia com grandes ligaes coloniais, foi criado em Moambique e estudou na frica do Sul, na prestigiada Universidade de Witwaterstand, entre 1950 e 1954. em torno da antiga Loureno Marques, onde comeou a trabalhar em 1950, que se localiza a maior parte da sua obra. Dedicando-se igualmente pintura, a sua obra fortemente expressionista e escultrica, com composies extremamente diversificadas de base naturalista, onde possvel encontrar influncias das formas de arte africanas mas tambm da arquitectura de Antoni Gaud. Projectou diversos edifcios habitacionais e de escritrios, bem como complexos tursticos na regio de Loureno Marques, entre 1950 e 1975, e posteriormente na frica do Sul. Regressado a Portugal, projectou a sua prpria residncia nos arredores de Sintra, na Eugaria (1990). Dedicou-se igualmente ao ensino da arquitectura, primeiro na frica do Sul, concentrando depois a sua actividade em Londres, na Architectural Association, e mais tarde em Lisboa. Lisboa

Ferno Lopes SIMES DE CARVALHO nasceu em 1929, 1929 em Luanda. Diplomou-se em Arquitectura pela ESBAL (Escola Superior de Belas Artes de Lisboa) em 1957 (tendo obtido 19 valores na Tese Final de Curso) e em Urbanismo pelo Institut dUrbanisme de lUniversit de Paris (Sorbonne), em 1959. Na dcada de 50, trabalhou no atelier de Lima Franco e Manollo Pottier, em Lisboa, no Gabinete de Urbanizao do Ministrio do Ultramar, com Joo de Aguiar e Lucnio Cruz, e no atelier de Le Corbusier e Andr Wogenscky, em Paris. Paris Em Angola, implementa e dirige, entre 1961 e 1966, 1966 o Gabinete de Urbanizao da Cmara Municipal de Luanda. De 1967 a 1975, chefiou a Diviso de Planeamento do GTH (Gabinete Tcnico de Habitao) da Cmara Municipal de Lisboa.

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Partiu depois para o Brasil, onde foi consultor tcnico e autor de planos de urbanizao para a FUNDREM (Fundao para o Desenvolvimento da Regio Metropolitana do Rio de Janeiro), de 1976 a 1979. De volta a Lisboa, foi docente no Departamento de Arquitectura na ESBAL e na FA/UTL (Faculdade de Arquitectura da Universidade Tcnica de Lisboa), entre 1979 e 1996. Da sua obra construda, em Angola, no Brasil e em Portugal, destaca-se o Hospital Regional em S da Bandeira (Angola, 1963-65), o Centro de Radiodifuso de Angola (Luanda, 1963-67), a Moradia no Restelo (Lisboa, 1978, Meno Honrosa do Prmio Valmor), o Edifcio de Servios do Ministrio da Agricultura (Lisboa, 1980-83), a Nova Clnica Psiquitrica de So Jos (Lisboa, 1983-95), o Hotel Continental (Lisboa, 1985-87) e as novas instalaes da Administrao do Porto de Lisboa (Lisboa, 1989).

de 1952 (Casas Econmicas). Dos numerosos prmios que recebeu na sua carreira, contam-se a Medalha de Ouro pela sua participao na Exposio de Paris (1937), a Medalha de Prata da Cidade de Nova Iorque pelo Pavilho de Portugal na New Worlds Fair nessa cidade (1939), a Comenda de Oficial da Ordem de So Tiago, pelo Plano Geral para o ncleo Aldeias Portuguesas da Exposio do Mundo Portugus (1940) e a Comenda de Cristo pelo seu desempenho na Grande Exposio de Obras Pblicas (1947). Jorge Segurado faleceu em 1990.

JORGE de Almeida SEGURADO nasceu em 1898, em Lisboa. Diplomou-se em Arquitectura pela Escola de Belas-Artes dessa mesma cidade, em 1924. Trabalhou, entre outros, com Tertuliano Marques e Porfrio Pardal Monteiro, desempenhando funes na Direco Geral de Urbanismo, na Direco Geral de Edifcios e Monumentos Nacionais e, como consultor, na Cmara Municipal de Cascais. Em 1930 participou no primeiro Salo dos Independentes, onde pintores, desenhadores, escultores, fotgrafos e arquitectos expuseram as suas obras, defendendo a sua crena nos valores modernos. A par de Segurado, participaram na mostra nomes como Mrio Eloy, Almada Negreiros e Vieira da Silva. Alm da sua obra arquitectnica da qual se destaca o Liceu D. Filipa de Lencastre (Lisboa, 1932-36), a Casa da Moeda (Lisboa, 1933-41, com Antnio Varela), o Liceu Nacional Jlio Henriques (Coimbra, 1941, com Carlos Ramos e Adelino Nunes), a vivenda que projectou para si prprio na Rua So Francisco Xavier, no Restelo (Lisboa, 1947, Prmio Valmor) e o Conjunto Urbano da Av. do Brasil (Lisboa, 1954-1962) , Segurado produziu uma vasta obra como investigador, composta por cerca de 21 ttulos entre monografias e artigos, o que lhe valeu o prmio de mrito da Academia Portuguesa de Belas Artes em 1986. Apresentou tambm diversas comunicaes em encontros de arquitectura, como no I Congresso Nacional de Arquitectura de 1948 (A Habitao Vertical e os Aposentamentos na Habitao Colectiva) e no XXI Congresso Internacional de Habitao e Urbanismo

ARTUR PIRES MARTINS nasceu em 1914. Formouse em arquitectura na ESBAP. Exerceu a sua actividade na profisso liberal principalmente no sector da habitao social. As suas obras principais so dois conjuntos habitacionais em Olivais Norte e Olivais Sul em colaborao com o arquitecto Palma de Melo, com quem colaborou durante vrios anos. Foi membro da Direco do S.N.A. (Sindicato Nacional dos Arquitectos). Pires Martins faleceu em 1999.

CNDIDO PALMA Teixeira DE MELO nasceu em 1922. Diplomou-se em arquitectura pela ESBAL em 1947. Foi autor dos projectos dos Centros de Reabilitao e Paralisia Cerebral de Lisboa e do Porto (1980-88). Realizou numerosos trabalhos em colaborao com o arquitecto Artur Pires Martins, projectando diversos conjuntos habitacionais para os Olivais, moradias em banda para a Costa da Caparica e um edifcio de habitao social para a Penha de Frana (Lisboa). Tambm da sua autoria podemos destacar um Centro Cultural e Recreativo para Setbal (1976) e um edifcio de escritrios na Rua Alexandre Herculano (Lisboa, 1977), realizou ainda diversos conjuntos tursticos no Algarve, em Portimo e Armao de Pra. Palma de Melo faleceu em 2002.

PEDRO Anselmo Braamcamp Freire CID nasceu em 1925, em Lisboa. Em 1952 formou-se em arquitectura na Escola de Belas-Artes da capital. Trabalhou, entre outros, com os arquitectos Celestino de Castro, Eduardo Anahory, Manuel Laginha, Joo Vasconcelos Esteves, Fernando Torres, Alberto Pessoa, Ruy dAthouguia e Daciano da Costa. Em 1975 integra o Ministrio da Administrao Interna, participando no lana-

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mento do GAT (Gabinete de Apoio Tcnico), tomando a direco, em 1979, do GAT de Montemor-o-Novo. Das suas obras principais, destacam-se os blocos de habitao na Av. dos Estados Unidos da Amrica (Lisboa, 1955-57, com Manuel Laginha e Joo Vasconcelos Esteves), o Pavilho de Portugal na Esposio Internacional de Bruxelas (1956-58), o Hotel de Porto Santo (Madeira, 1962, com Eduardo Anahory), as Bandas de Habitao em Olivais Norte (Lisboa, 1963, com Fernando Torres), o Plano Sub-Regional de Cacela (Vila Real de Santo Antnio, 1966, com Manuel Laginha e Joo Vasconcelos Esteves), a Sede e Museu da Fundao Calouste Gulbenkian (Lisboa, 1969, com Alberto Pessoa e Ruy dAthouguia, Prmio Valmor 1975), o Edifcio do Banco Borges & Irmo na Av. da Liberdade (Lisboa, 1970) e o Edifcio Jean Monet (Lisboa, 1974). Pedro Cid faleceu em 1983.

FERNANDO Pereira TORRES nasceu em 1922, em Lisboa. Frequentou o Curso de Engenharia da Faculdade de Cincias de Lisboa entre 1941 e 1945, transitando no ano seguinte para a Escola de Belas Artes de Lisboa, onde concluiu o curso de Arquitectura, em 1952. Integrou, no Inqurito Arquitectura Regional Portuguesa, a equipa que estudou o Algarve, juntamente com Artur Pires Martins e Celestino de Castro. Funcionrio da Direco-Geral da Aeronutica Civil, iniciou em 1957 a sua actividade como profissional liberal. Em 1964 partiu para Agadir (Marrocos) para ocupar o cargo de Director dos Servios de Arquitectura e Planeamento no Haut Commissariat la Reconstruction dAgadir, onde desenvolveu o plano do urbanista e discpulo de Le Corbusier, o francs Pierre Mas, para a reconstruo da cidade, totalmente destruda por um sismo em 1960. De regresso a Portugal, em 1968, retomou a sua actividade, colaborando, entre outros, com Pedro Cid, Cndido Palma de Melo, Artur Pires Martins, Ricardo Hartmann e Jos Aboim Ingls Cid. Dos seus trabalhos destacam-se o Conjunto Habitacional em Porto Santo (Madeira, 1960), as Bandas de Habitao em Olivais Norte (Lisboa, 1963, com Pedro Cid), os Blocos de Habitao em Olivais Sul (Lisboa, 1964), o Plano Geral de Urbanizao de Campo Maior (1969), Edifcio para a Caixa Geral de Depsitos na Rua Castilho (Lisboa,1970), a Aerogare do Funchal (Madeira, 1972), o Centro Administrativo e Servios da Quinta do Lago (Algarve, 1972), Habitao e Equipamento Social em Albufeira (1983), o Cemitrio Municipal de Albufeira (1987) e o Cemitrio Municipal de Sesimbra (Aiana, Sesimbra, 1988).

SERGIO FERNANDEZ nasceu em 1937, no Porto. Formou-se em Arquitectura pela ESBAP (Escola Formou Superior de Belas Artesdo Porto) em 1964. Ainda estudante trabalhou com Viana de Lima e Armnio Losa e participou no CIAM de Otterloo. A partir de 1974 comeou a leccionar na ESBAP, dedicando-se, simultaneamente, actividade projectual. A sua actividade profissional desenvolveu-se durante largos anos em colaborao, designadamente com Pedro Ramalho e Alexandre Alves Costa, mostrand uma adeso a um certo regionalismo cruzado com uma inegvel ideia de modernidade. Procurando sempre alicerar-se no lugar, as suas obras parecem buscar na geografia local uma vontade de expresso tectnica onde a explorao dos materiais denota essa ligao ao stio, deixando para trs qualquer ligao s imagens mais ortodoxas da arquitectura moderna. Da sua actividade ressalta ainda o livro Percurso. Arquitectura Portuguesa 1930/1974, que constitui um dos primeiros textos a efectuar um balano do perodo. perodo Da sua obra destacam-se as Duas Habitaes (Caminha, 1971-73), uma Operao SAAL (Bairro do Leal, Porto, 1975-78), um Complexo Turstico (Moledo, 1980), um Jardim Infantil (Moledo, 1988) e uma Residncia de Estudantes (Lisboa, Expo98, 1996-98).

PEDRO Cndido Almeida dEa RAMALHO nasceu em 1937, em Caminha. Licencia-se em arquitectura na ESBAP, em 1968, onde lecciona durante os vinte anos seguintes. Em 1985 torna-se professor da Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto. Porto Exerce profisso liberal desde 1962, intervindo nas reas do urbanismo, habitao e equipamento. equipamento Trabalha igualmente em parceria com o seu irmo Lus Ramalho, partilhando inda projectos com outros profissionais, como os blocos residenciais na Pasteleira (Porto, 1 fase 1964-67; 2 fase 1968-73) em co-autoria com Sergio Fernandez. Entre o pragmatismo que domina a histria da

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arquitectura portuguesa e a referncia aaltiana que caracteriza a produo portuense a partir dos finais da dcada de 50, o seu percurso, privilegiando o territrio nortenho, conjuga a sobriedade funcional com a explorao plstica que o desenho possibilita, nomeadamente no sbio manusear tectnico dos materiais. Foi autor de projectos como a Casa na Foz (Porto, 1967), o Complexo das Antas (Operao SAAL, 1974-76), o Conjunto Habitacional da CHE Habitovar (Ovar, 1976-82), o Conjunto Habitacional da CHE As Sete Bicas (Matosinhos, 1987-94) ou o Departamento de Gesto da Universidade de Aveiro (1988-92). Foi distinguido cm o Prmio AICA-SEC de 1989.

um estudo intitulado O Azulejo possibilidades da sua reintegrao na arquitectura contempornea, que constitui a sua tese de formatura.

JOS CARLOS LOUREIRO nasceu em 1925, na Covilh. Diplomou-se em arquitectura pela ESBAP, em 1950. Iniciou na mesma faculdade a sua actividade docente at 1972. Membro do ODAM, autor, entre outros, dos projectos para a sua habitao prpria em Valbom (1950-70), de uma residncia paroquial em Oliveira do Hospital (1953), de casas para bombeiros voluntrios (Lea da Palmeira, 1953), da pousada de S. Bartolomeu em Bragana (1954), do edifcio residencial Parnaso (1955), ano em que projectou o Pavilho de Desportos do Palcio de Cristal, ambas no Porto; da Central Trmica do Douro (1958); do ncleo residencial do Luso-Lima (Porto, 1959-74). A partir de 1960 todos os seus trabalhos so realizados em associao com Lus Pdua Ramos, com quem ir mais tarde fundar o GALP. O gabinete projectou, entre outros, a moradia para o pintor Jlio Resende (Valbom, 1961), o Hotel D. Henrique (Porto, 1965), o Mercado de Barcelos (1966), as torres de habitao em Aveiro (1968), os edifcios da UAP (Porto, 1971), a igreja de Valbom/Gondomar (1972), o centro comercial na Rua da Alegria (Porto, 1963), o Plano de Urbanizao e o tribunal de Barcelos (1974), o plano de reformulao do santurio, centro paroquial e arranjo da capelinha em Ftima (1977), agncia do BPSM (Valpaos, 1984), os edifcios para a Faculdade de Cincias do Porto (1986-98), o edifcio do Departamento de Biologia da Universidade de Aveiro (1988), 400 fogos de habitao social na Pasteleira (Porto, 1990), Departamento de Engenharia da Universidade da Beira Interior (1992-98), a Capela da Ressureio (Valbom, 1997), a recuperao do Pao de Tavarede (Figueira da Foz, 2001), o Centro Tecnolgico AgroAlimentar de Castelo Branco (2006), e diversas moradias privadas. Carlos Loureiro ainda autor de

LUS Duarte PDUA RAMOS nasceu em 1931 em Loureno Marques, Moambique. Diplomou-se na ESBAP em 1959, com a classificao de 20 valores. Em 1955, foi convidado a trabalhar em regime de colaborao com o arquitecto Jos Carlos Loureiro, passando a scio do seu gabinete em 1960. Trabalhou numa das equipas convidadas pela Fundao Calouste Gulbenkian para o concurso de ante-projecto do edifcio-sede. Em 1960 foi convidado para segundo assistente da ESBAP, mantendo essa actividade at 1969. Tomou parte em congressos, colquios e encontros de arquitectura e urbanismo. Realizou viagens de trabalho e estudo a vrios pases. Lus Pdua Ramos faleceu em 2005.

NUNO TEOTNIO PEREIRA nasceu em Lisboa, em 1922. Diplomado em Arquitectura pela Escola de Belas Artes de Lisboa em 1949, formou o seu primeiro atelier com Choro Ramalho, Alzina de Menezes e Manuel Tainha. Antes ainda tinha sido admitido na Federao de Caixas de Previdncia, no mbito dos projectos de habitao econmica, campo em que acumulou uma vasta experiencia. em 1957 que o atelier se instala na Rua da Alegria, em Lisboa, iniciando uma actividade que constitui um caso singular no panorama da arquitectura portuguesa pela pluralidade e importncia das coautorias, que, em alguns casos, chegam a ser prevalecentes. Esto neste caso em primeiro lugar, Nuno Portas, de 1957 a 1974, e Pedro Viana Botelho, nos ltimos 25 anos. E ainda Bartolomeu Costa Cabral, Pedro Vieira de Almeida, Gonalo Byrne, Duarte Nuno Simes e Joo Pacincia, que, com muitos outros profissionais, construram ao longo de cinco dcadas a reputao do escritrio. Em 1973 preso em Caxias pela PIDE, sendo liber-

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tado na sequncia da revoluo de Abril de 1974. A sua obra foi distinguida vrias vezes com o premio Valmor: Torres dos Olivais Norte (1968), Edifcio Franjinhas (1971), Igreja do Sagrado Corao de Jesus (1975), e menes honrosas, em 1987 e 1988, pelo Quarteiro Rosa, no Restelo. Em 1985 recebe o prmio anual da Associao Internacional de Crticos de Artes (AICA), em 1992 o Prmio do Instituto Nacional da Habitao pelo conjunto de habitao de Laveiras-Caxias e, em 1995, o Prmio Municipal Eugnio dos Santos, pela reconstruo do edifcio do caf Lisboa. Em 2003 foi doutorado Honoris Causa pela Universidade do Porto. Vive e trabalha em Lisboa.

PEDRO VIANA BOTELHO nasceu em 1948, em Lisboa. Diplomou-se pela ESBAL em 1973. Trabalhou com Francisco Keil do Amaral e depois no Atelier de Nuno Teotnio Pereira, colaborando ento nos projectos de habitao para o Restelo (1971-75), mantendo-se no atelier at aos dias de hoje. co-autor, com Teotnio Pereira, de um levantamento para o Programa SAAL da Grande Lisboa (1974), do Conjunto Habitacional de Laveiras/Caxias (1987-90), do Complexo Intermodal do Cais do Sodr (1993-2004), do Estudo de Recuperao e Revitalizao do Palcio Nacional de Mafra (1994-98), e autor do Complexo Multifuncional de Couros (Guimares, 1999-2003, com Maria do Rosrio Beija). Desde 2003 professor convidado no Departamento de Arquitectura do ISCTE, em Lisboa.

cipais trabalhos contam-se a colaborao no Plano Pormenor da encosta do Restelo (com Teotnio Pereira, entre outros); o Plano Geral de Urbanizao de Portalegre (1978, com J. Leri, J. Carrilho da Graa e Gonalo Byrne); agncias da Caixa Geral de Depsitos na Goleg (1981), Portalegre (1986), Ftima e Rio Maior; o Edifcio para Telheiras (Lisboa, 1989); 1989 o Centro de Congressos para o Estoril; o novo edifcio para a Cmara Municipal da Guarda; diversas escolas, entre as quais as do Cartaxo (1978 e a Escola Superior Agrria de Beja e do 1978) Bombarral (1984, com C. Travassos); a unidade residencial no Monte da Caparica (1977-79, FFH, com C. Travassos); a Tesouraria e Finanas de Vila Nova de Ourm (1982); centro comercial para Ftima (1982); ampliao do Instituto Hidrogrfico de Lisboa (1987-88); novo edifcio para os Paos do Concelho da Guarda (1988); edifcios de Habitao Habiparque (Lisboa, 1994, Prmio Valmor); o edifcio Atrium Saldanha (Lisboa, 1995-98, em associao com Ricardo Boffil); o conjunto Saldanha Residence (Lisboa, 1996, com Javier Adalid e Felicisimo Saens); projectos de habitao social no Casal Ventoso (Lisboa, 1999); o Sheraton Porto Hotel (2000, com Ramon Collado); os projectos de urbanizao da Aldeia dos Capuchos (Almada, 2001). Desde 1980 que mantm gabinete prprio, tendo participado e conquistado primeiros prmios em inmeros concursos pblicos de arquitectura.

JOO ngelo Rodrigues PACINCIA nasceu em 1943. Diplomou-se pela ESBAL em 1969. Inicia a sua carreira no atelier de Nuno Teotnio Pereira (197075), trabalha tambm para o Fundo de Fomento da Habitao em profisso liberal. Entre 1982 a 1993 foi assistente da cadeira de Projecto da Faculdade de Arquitectura de Lisboa e de 1986 a 1990 na Universidade Lusada de Lisboa. Entre os seus prin-

GONALO Sousa BYRNE nasceu em 1941, em Alcobaa. Alcobaa Diplomou-se pela ESBAL em 1968. Trabalhou com Ral Choro Ramalho, Nuno Teotnio Pereira e Nuno Portas antes de abrir o seu prprio escritrio, em 1975. Em 1991 cria o gabinete GB Arquitectos e, dois anos depois, associa-se a Manuel Aires Mateus. Dirigiu o Jornal associa Arquitectos em 1980. Entre 1986 e 1988 foi professor titular de projecto arquitectnio na Cooperativa rvore, no Porto. Foi professor convidado em Lausanne (Suia), Npoles e Veneza (Itlia), Lovaina (Blgica), Barcelona e Navarra (Espanha), Nancy (Frana), Gratz e Harvard (E.U.A.). , desde 1992, professor do Departamento de Arquitectura da Faculdade da Cincias e Tecnologias da Universidade de Coimbra. A sua obra mereceu vrias distines: Prmio Arquitectura da Seco Portuguesa da AICA (1988), Grande Prmio Nacional de Arquitectura da AAP/Secretaria de Estado da Cultura (1988 e 1993).

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Recebeu a Cruz de Grande-Oficial da Ordem do Infante D. Henrique (1995). Entre as suas obras principais, destacam-se o Complexo Habitacional Pantera Cor-de-Rosa(Lisboa, 1972-74, com Reis Cabrita), duas agncias bancrias da CGD (Vidigueira, 1981-84 e Arraiolos, 1986-92), a Reitoria da Universidade de Aveiro (1992-2002), a reconverso de um quarteiro no Chiado (Lisboa, 1994-2002), o Instituto Superior de Economia e Gesto (Lisboa, 1992-2002), o Centro de Coordenao e Controle de Trfego Martimo do Porto de Lisboa (1997-2002) e a Sede do Governo da Provnia do Bramante Flamengo (Lovaina, 19982004). Vive e trabalha em Lisboa.

ANTNIO REIS CABRITA nasceu em 1942, em Lisboa. Formou-se em arquitectura na ESBAL, em 1967. Trabalhou inicialmente em Luanda com Pinto da Cunha. Desde 1970 desenvolve actividade de investigao no LNEC, onde elaborou trabalhos relativos sistematizao e organizao de projectos, reabilitao e construo, cooperando ainda com os PALOP (Pases Africanos de Lngua Oficial Portuguesa). Entre 1972 e 1979 trabalhou em conjunto com o arquitecto Gonalo Byrne, sendo co-autor de vrios projectos deste. Desde 1990 professor catedrtico convidado do Departamento de Arquitectura da Faculdade de Cincias e Tecnologia da Universidade de Coimbra. Podemos destacar algumas obras suas como Projectos de Escritrios e Indstria (Luanda, 196870, com Pinto da Cunha), uma Casa Unifamiliar (Sintra, 1984-86), uma Remodelao de Habitaes (Armao de Pra, 1987-88), a Sede da ISOPOR (Estarreja, 1987), Centros de Emprego (Lagos e Loul, 1990-91) e a Central Telefnica da Reboleira (Amadora, 1992).

Charters Monteiro fala. Participa e organiza numerosos encontros, fruns, seminrios e debates, tanto em Portugal como no estrangeiro, publica sobre temas de planeamento regional e urbano, com ateno especial pelos centros histricos e as periferias, o patrimnio, a arquitectura, o ambiente. Foi co-fundador dos S.I.A.C. - Seminrios Internacionais de Arquitectura Contempornea, sob a direco do arquitecto Aldo Rossi (1976-84). Divulga e traduz livros, artigos e ensaios, sobre urbanismo, histria, arquitectura e design, como A Arquitectura da Cidade de Aldo Rossi, de quem foi aluno. Tem sido membro de numerosos jris em concursos de mbito nacional como internacional nas reas do urbanismo, da arquitectura e do design, representando por diversas vezes a Ordem dos Arquitectos e o Centro Portugus de Design. Realizou estudos e investigao urbana, propostas de planeamento territorial e estratgico, estudos para planos directores municipais, planos de pormenor e loteamentos, dos quais podemos destacar o plano de recuperao urbanstica do Centro Histrico de Leiria (1997-99) e o Programa POLIS da mesma cidade (2000-06). Realiza tambm projectos de edifcios unifamiliares e plurifamiliares, indstrias, armazenamento, equipamentos e servios pblicos e privados, projectos de interiores, projectos de recuperao de edifcios, interveno sobre conjuntos em centros histricos, projectos de recuperao de assentos agrcolas. Desenha e produz mobilirio urbano e para habitao, e produtos para a indstria de artigos de cimento e de plsticos. Publica artigos, entrevistas e projectos em revistas e catlogos de mostras em lnguas portuguesa, espanhola, francesa, italiana e japonesa.

Jos CHARTERS MONTEIRO nasceu em 1944, em Porto de Ms. Formou-se em arquitectura no Politcnico de Milo, em 1969, depois de uma curta de passagem pela ESBAL, onde no concordou com plano de estudos. Cresce num meio industrial, o pai era engenheiro com vrias valncias. Os exemplos familiares como o pai e av nunca se interessaram pela especializao num determinado tema, talvez isso tenha influenciado a viso global de que

JOS SOUSA MARTINS nasceu em 1944, em Lisboa. Diplomou-se em Arquitectura no Politcnico de Milo em 1969, com um trabalho final orientado pelo arquitecto Aldo Rossi, obtendo nota final de 96/100. Entre 1969 e 1975 trabalha em Milo nos ateliers de Guido Veneziani, Ignacio Gardella e Aldo Rossi. Trabalha no hoje extinto Fundo de Fomento de Habitao na equipa do Plano Integrado de Setbal com a coordenao do arquitecto Jos Charters Monteiro, entre os anos de 1975 e 1982. Desde 1982 at actualidade trabalha na rea de projectos e obras de agncias e edifcios centrais da Caixa Geral de Depsitos, dos quais se destacam os projectos das agncias da CGD na

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Expo 98, o apoio aos bancos do Grupo CGD em Cabo Verde de 2002 a 2006, aos bancos do Grupo CGD em Espanha de 1998 a 2003, e de forma permanente de 2006 a 2008. Trabalha desde 1975 em regime de profisso liberal, sendo autor e coautor de vrios projectos de arquitectura.

VTOR Manuel Almeida FIGUEIREDO nasceu em 1929, na Figueira da Foz. Em 1959 concluiu o Curso de Arquitectura na Escola de Belas-Artes do Porto, com a classificao de 19 valores. Nos anos 60 e 70, como profissional independente, dedicou grande parte do seu trabalho a projectos de habitao multifamiliar, passando, nos anos 80, a intervir noutro tipo de programas mais relacionados com equipamentos pblicos. durante esta dcada que apresenta pela primeira vez a sua obra, na mostra de projectos de arquitectura da ARCO Centro de Arte e Comunicao, e nos seminrios de arquitectura da ESBAP, tendo sido seleccionado para a III Exposio de Artes Plsticas da Fundao Calouste Gulbenkian, em 1986, e para a exposio Arquitectura Contempornea 1960-1990 pela Fundao Serralves. Publicou o seu trabalho em revistas da especialidade, tais como a LArchitecture dAujourdHui, e exerceu actividade como docente na Universidade de Coimbra e na Universidade Autnoma de Lisboa. Recebeu inmeros prmios, destacando-se o Prmio Arquitectura da Seco Portuguesa da AICA (Associao Internacional de Crticos de Arte, em 1986), o 1. Prmio para Programas Habitacionais de Setbal (1989) e o Prmio Secil (1998). Entre as suas obras evidenciamse os projectos de habitao colectiva nos Olivais Sul (1960, com Vasco Lobo), em Santo Estevo (1964), em Benavente (1965), em Chelas (1973, com Eduardo Trigo de Sousa), e, com Duarte Cabral de Mello, no Alto do Zambujal (Lisboa, 1975-77) e em Setbal (1976). Com outro tipo de programas, destacam-se a Agncia Bancria da Caixa Geral de Depsitos no Lumiar (Lisboa, 1973), o Pavilho Gimnodesportivo de Miraflores (Oeiras, 1990), a Capela de Albergaria dos Fusos (vora, 1991, com Jorge Pinto), o Plo da Mitra da Universidade de vora (1991-98), a Escola Superior de Arte e Design (Caldas da Rainha, 1992-98, Prmio Secil) e o Corpo de Anfiteatros do Campus Universitrio de Aveiro (1995-2000). Vtor Figueiredo faleceu em 2004.

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ndice

006 008 010 019

Nota Introdutria Mensagem do Presidente do DAU

por Paulo Tormenta Pinto

Prefcio
por Ana Vaz Milheiro

Colaboradores Projectos

022 027 035 041 049 057 065 071 079 087 095 099 107 115 121 128 136

Bairro Eng. Duarte Pacheco Unidade Residencial de Ramalde Casa Sol Bloco Costa Cabral Bloco Habitacional na Av. do Brasil Leo que Ri 6 Moradias Rurais em Quilunda Blocos Habitacionais em Olivais Norte Edifcios em Banda em Olivais Norte Bloco E da Pasteleira Torres Vermelhas Bairro do Restelo Rosa Pantera Cor-de-Rosa Conjunto Habitacional Cinco Dedos Conjunto da Bela Vista Biografias Bibliografia

Arquitectura Portuguesa antes do SAAL

DIA 13 de MAIO de 2009 Programa do seminrio:

Mesa redonda com a participao

10h00-12h30 Interpelantes Ana Vaz Milheiro Pedro Viana Botelho Oradores Francisco Castro Rodrigues Pancho Guedes Simes de Carvalho Sergio Fernandez

14h00-16h30 Interpelantes Ana Vaz Milheiro Paulo Tormenta Pinto Oradores Carlos Loureiro Nuno Teotnio Pereira Jos Charters Monteiro Jos Sousa Martins Antnio Reis Cabrita

17h
Cofee Break

17h30
Inaugurao da Exposio HABITAR em COLECTIVO Arquitectura Portuguesa antes do S.A.A.L.

HABITAR EM COLECTIVO Arquitectura Portuguesa antes do SAAL uma exposio realizada pelos alunos do 4 ano do Departamento de Arquitectura e Urbanismo do ISCTE | Instituto Universitrio de Lisboa. O objectivo mostrar os trabalhos realizados no mbito da UC (unidade curricular) Histria da Arquitectura Portuguesa, 1 semestre, tendo por objecto o desenvolvimento dos programas de habitao colectiva a partir do I Congresso Nacional de Arquitectura de 1948 at Revoluo de 1974. A ideia reunir uma srie de casos exemplares dentro da produo domstica em Portugal inquirindo experincias que antecedem as Operaes SAAL (Servio de Apoio Ambulatrio Local) responsveis pela internacionalizao da arquitectura portuguesa aps o 25 de Abril. Projectos seleccionados:
Eugnio Correia Pedro Cid / Fernando Torres

Bairro Eng. Duarte Pacheco

Fernando Tvora

Edifcios em Banda em Olivais Norte

Sergio Fernandez / Pedro Ramalho

Unidade Residencial de Ramalde

Francisco Castro Rodrigues

Bloco E da Pasteleira
Carlos Loureiro / Lus Pdua Ramos

Casa Sol
Viana de Lima

Bloco Costa Cabral

Jorge Segurado

Torres Vermelhas
Nuno Teotnio Pereira / Pedro Viana Botelho / Joo Pacincia

Blocos Habitacionais na Av. Brasil

Pancho Guedes

Bairro do Restelo
Gonalo Byrne / Antnio Reis Cabrita

Leo que Ri
Simes de Carvalho

Pantera Cor de Rosa

Jos Charters Monteiro / Jos Sousa Martins

6 Moradias Rurais em Quilunda

Artur Pires Martins / Cndido Palma de Melo

Conjunto da Bela Vista

Vtor Figueiredo

Blocos Habitacionais em Olivais Norte

Conjunto Habitacional Cinco Dedos