Arte y muebles

Son muebles aquellas cosas susceptibles de poder ser trasladadas de uno a otro sitio, ya sea por s mismas, o con ayuda externa. Lo contrario son los inmuebles, que estn fijos en un lugar, como un terreno, que es un inmueble por naturaleza pues siempre tuvo ese carcter de inamovible.

DORIS SALCEDO (Colombia, 1958)

Extractos de texto de Charles Merewether

Doris Salcedo ha producido, a travs de sus esculturas y montajes, una serie de meditaciones acerca del tema de la violencia. En respuesta a la experiencia de vivir en un pas sujeto a la violencia indiscriminada y al terrorismo, el proyecto esttico de Salcedo se basa en el convencimiento de que, para articular una conciencia tica, el arte debe dirigirse a la representacin como tema poltico.

Desde mediados de la dcada de los ochenta, Salcedo comenz a utilizar objetos recobrados, materiales industriales y orgnicos como metforas del cuerpo humano. En obras posteriores, realizadas entre 1989 y 1990, Salcedo contina dentro de esta lnea de investigacin, pero introduce importantes cambios. Cada vez con mayor frecuencia, entra en contacto directo con familias y amigos que han experimentado en forma directa la prdida de un ser querido; como consecuencia de ello, comienza a utilizar en su obra objetos mundanos corrientes y elementos tomados del mbito domstico. Crea una serie de obras en las que usa objetos domsticos tales como una alacena, una mesa y una silla, o un saco masculino y una cuna.

Al doblar el saco y convertirlo en un pequeo bloque de cemento, la artista sugiere un proceso de lenta sofocacin y una sepultura tosca y annima. La alacena, la mesa y la silla se encuentran tambin sepultadas en cemento, con lo cual se convierten en objetos abyectos y disfuncionales, en materia sin vida. El cuerpo como soporte est ausente ahora y la brutalidad de la accin seala una ruptura del orden social. Los objetos se convierten en el lugar de la experiencia de las desapariciones y la muerte, as como en sus mudos testigos.

Mi obra afirma no cuenta o narra un acontecimiento, no relata una historia, no es la narracin nostlgica de acontecimientos pasados. Seala la ausencia de lo vivido, se aparta de la singularidad de una experiencia vivida, pero al hacerlo borra dicha experiencia para convertirse, en lo que de nuevo Celn llama un momento lrico de lo que est distante en otro lugar, de lo que nos es ajeno, un recordatorio de la presencia de lo extrao en nuestro presente, en un vano intento por mitigar la intolerancia
BIBLIOGRAFIA http://esferapublica.org/nfblog/?p=2365 http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/todaslasartes/anam/anam 27a.htm

JOSPEH KOSUTH (EE.UU., 1945) One and three chairs (1965) Es una de las primeras obras conceptuales. Logra equilibrio entre el concepto y la realizacin, ya que muestra como una obra de arte puede representar una idea que se mantiene constante a pesar de que sus elementos cambien.
"I used common, functional objects - such as a chair -.

No hay una explicacin para que Kosuth eligiera una silla, joseph beuys tiene una obra en la que usa una silla porque la palabra silla es la forma educada de decir mierda en alemn. (Silla con grasa)

HUGO LEONELLO NUEZ (1977)

Los muebles no cuentan historias, los objetos tampoco.

"Escultura social: pensamiento y estructuras que moldean y uniforman nuestras vidas".

Joseph Beuys
Hugo Nez encarcela los muebles y objetos, los somete a diversas torturas, los apresa, los quema, los comprime, condenndolos a una prisin perpetua ya que los hace entrar al status de arte, nunca escaparn de ah. Los ridiculiza hacindolos inservibles a la funcin para la que fueron creados y les desaparece todo rasgo de identidad, en su estado actual nos remiten ms a esculturas minimalistas que a objetos cotidianos utilitarios. Doris Salcedo en los aos 90s hacia hablar a los muebles imponindoles silencio, de una manera muy sutil, les insertaba cabellos en la superficie o los rellenaba de cemento a manera de transformarlos en enigmticos monumentos a la soledad y la ausencia, ella usaba la tragedia Colombiana. No desean hablar de sus historias, solo permanecer. Te encarcelo para salvarte.... Cisco Jimnez. Artista Visual

RON GILAD (ISRAEL, 1972) NACIMIENTO DE UNA SILLA su obra incluye objetos que cuestionan nuestra relacin con los entornos arquitectnicos que definen nuestro entorno ms inmediato
Bibliografa http://3tongallery.typepad.com/3_ton _gallery/2011/01/birth-of-a-chairsculpture-by-ron-gilad.html

AI WEI-WEI (CHINA, 1957)

El artista toma muebles de la dinasta Qing, Ming y Han y los re ensambla. En los campos de la crtica social e histrica son conocidas sus reconversiones de mobiliario de la dinasta Ming en muebles sin lgica o cuando rompi un jarrn de la dinasta Han de 2.000 aos de antigedad para librarse de la tradicin cultural.

Bibliografa http://bajoelsignodelibra.blogspot.com /2011/03/ai-weiwei-arte-ycompromiso.html

WIFREDO DIAZ VALDEZ (Uruguay, 1932) Carpintero de oficio Wifredo Daz Valdz elabora sus obras descomponiendo, con detalle y precisin artesanal, muebles, herramientas y toda clase de utensilios que pueden encontrarse en la vida cotidiana del campo uruguayo. En este premeditado desmontaje no se trata de una destruccin sino de la creacin de algo completamente nuevo. El artista primero analiza el objeto elegido segn su cualidad orgnica; estudia, por ejemplo, las condiciones de su estructura de madera o la constitucin de su superficie, reflexiona sobre los nuevos volmenes que podrn surgir a partir de la pieza en proceso, evala su potencial artstico y se entrega a su tarea de carpintero. El resultado es un objeto aparentemente inalterado que, sin embargo, mediante clavijas y bisagras de madera, puede desplegarse o desarticularse de un modo elegante y ldico.

Wilfredo sobre el TIEMPO NECESARIO PARA QUE UNA ARTESANIA PUEDA SER RECONTRUIDA EN ARTE La artesana se define por ser utilitaria y el arte por los espacios. Esta pieza, sealando La Rueda (1988), lo hizo un campesino generacionalmente de la poca de mis abuelos y son mis nietos quienes tendran que recuperarla y darle otro ciclo de vida. Artesana y arte se entrelazan gracias a la evolucin en el tiempo. ENTREVISTA EN DAROS

http://www.artelista.com/articulos/2011/08/8295/wifredo-diaz-valdez-construir-deconstruyendo.html

EDGAR ORLAINETA (MEXICO, 1972)

-Cmo decidiste empezar a usar muebles para hacer arte? Empec con un homenaje a J.G. Ballard, el escritor Ingls de Ciencia Ficcin, y use una silla de Charles Eames, la R.A.R, para general una pieza que tena que ver con la idea de volar. Ballard siempre estuvo obsesionado con la idea de volar. La silla de Eames siempre me pareci un porta-aviones, por sus materiales y su diseo, de algn modo solo le faltaban alas y decid aadrselas. La silla al tener las alas aislaba al que la usara y como era una mecedora use la idea del movimiento como para sugerir la idea de un mantra repetitivo que hiciera que al usuario se "elevara". La pieza se llama Cessna y es de 2000. -En un artculo sobre ti, dice que usas la silla como elemento primario para generacin de espacio, a que se refieren con esto? Algo as como el punto como elemento primario para formar una lnea? "Historia paralela... responde a la obsesin de Orlaineta por los modernistas y su mobiliario icnico. Se vincula histricamente con arquitectos que tradujeron sus premisas constructivas en la silla como Mies van der Rohe, Alvar Alto y Marcel Breuer al concebirla como el elemento primario en la generacin del espacio." Bueno yo no lo escrib, creo que en el caso de esta exposicin la silla fue un elemento del cual part para general todo un espacio, un ambiente. Podra haber sido cualquier motivo, creo que siempre se empieza con algo, con un elemento cuando se trata de generar un espacio. En esta expo tambin se trataba de crear una ficcin a partir de un mueble que nunca existi, el cual supuestamente se haba diseado para Ciudad Universitaria, la silla y la ambientacin describan de manera no-didctica, ni tradicional, el proceso disestico del objeto. Haba un tapiz, los muros se pintaron de diferentes colores, se mostraron las bases y los materiales de la silla como elementos escultricos y la misma silla se presentaba como escultura. -Crees que este hacer arte con muebles el mueblismo, tenga posibilidades para decirlo todo? es decir, que usando muebles modificados, podras transmitir cualquier mensaje que desees? Creo que se pueden decir muchas cosas, pero no se trata de decirlo todo, sino de decir lo que a m me interesa. Mis motivos nacen de mis necesidades e intereses y no al revs. Posiblemente existan modas o gente que quiera usar sillas, porque lo ha visto en algn lado, en mi caso a mi me interesan las sillas, el diseo y la arquitectura moderna porque es a partir de estos que puedo plantear mis ideas y porque son motivos que me interesan desde antes de que supiera que me dedicara a la escultura.

ARTHUR GANSON MACHINE WITH CHAIR YELLOW CHAIR "Silla amarilla de Cory" (1997), es como un rompecabezas que se manifiesta, con su explosin y volver a montar. Esta pieza deslumbrante realiza un concepto visual propio, como los engranajes pequeos y las cadenas de transformacin de la silla en forma radial, haciendo girar seis pequeas partes externas, entonces repetidamente romperse de nuevo en forma perfecta. Ganson reconoce la cualidad cmica pero conmovedora de las sillas. Una pieza silla anterior, "Mquina con silla" (1995), tambin realiza un acto acrobtico absurdo. Una silla de tamao natural se sienta vulnerablemente en medio de una pista. Un motor con un brazo mecnico, hace girar la silla hasta lo alto, pasa por debajo, luego suavemente coloca la silla en el mismo lugar. Se trata de un acto de Buster Keaton, de todos los artistas contemporneos que aspiran al infortunio sublime de Keaton, slo Arthur se le acerca. Bibliografa http://www.sculpture.org/documents/scmag98/ganson/sm-gansn.shtml

Marc Andr Robinson Right Of Return (By Themselves and Of Themselves),

Mantenga su asiento, se ha organizado con la colaboracin del Museo de Diseo Vitra con la coleccin personal de su director, Alexander von Vegesack, que consiste en una exposicin donde el centro de atencin, la silla, es constantemente amenazado por su propia negacin. El cuerpo --como objeto para el cual se ha diseado la silla en primer lugar- en realidad es que falta, y su ausencia est siendo constantemente evocada en la representacin artstica de la silla. El asiento como una obra de arte en realidad sugiere un conjunto de smbolos existenciales, donde la presencia de la obra de arte se encuentra en el cuerpo real, y, esencialmente, al que sustituye. De ah que la figura sentada faltante se convierte en el verdadero tema de esta exposicin. http://www.abitare.it/en/events/keep-your-seat/

MASKULL LASSERRE (Canad, 1978)

Busca provocar extraeza en lo familiar y desconfianza en lo esperado http://maskulllasserre.com/home.html

BAPTISE DEBOMBOURG (Francia, 1978)

El mobiliario ha sido destruido con un hacha y reconstruido despus de eso. Era nuevo, barato estndar, e impersonal antes de ser destruido. A continuacin se refleja la frustracin, la culpa y el arrepentimiento posible del individuo en relacin con la cultura fabricada en serie.

Hisae Ikenaga (Mxico, 1977)

Dos son las estrategias privilegiadas en la produccin de Ikenaga. La primera consiste en la transformacin o la manipulacin de muebles ya elaborados de la multinacional Ikea (una marca curiosamente prxima a su propio apellido). La expansin de las franquicias de esta empresa se debe a sus precios mucho ms mdicos que los de los muebles realizados por artesanos autctonos (la transparencia en torno al origen de su manufacturacin no consta entre las cacareadas virtudes con que copa espacios publicitarios), y un diseo desornamentado marcado por las lneas geomtricas depuradas. Ikenaga descoyunta los muebles, articula sus partes hasta conferirles de un aspecto antropomrfico (como Mesa dormida, 2007, madera, tornillos y bisagras, 150 x 100 x 70 cm), o incluso los convierte en un instrumento de participacin artstica. En este sentido, su obra A distancia n 1 consiste en la entrega de un manual de instrucciones mediante las cuales cualquiera, previa adquisicin de una mercanca precisa comercializada por Ikea (cuatro unidades de un modelo especfico de mesa) puede ser creador y propietario de una obra cuya responsabilidad intelectual es de la propia Ikenaga. http://www.arte10.com/noticias/monografico-312.html una introduccin a la obra de Hisae Ikenaga Para sus creaciones, la artista usa los objetos de la vida cotidianos. Sus muebles industriales aparecen en movimiento, desdoblados y emparejados con su semejante. Algo angustiante hay en ello, distorsionante e inestable. Como si la vida misma estuviera, simplemente, llena de errores Es eso cierto? http://www.elimparcial.es/cultura/las-distorsiones-escultoricas-de-hisae-ikenaga-81152.html# Jacinta Cremades

24-03-2011

ANDY WARHOL
Electric chair (1963)

Warhol comenz a usar la imagen de la silla elctrica en 1963, el mismo ao de las dos ltimas ejecuciones en el estado de Nueva York. Durante la siguiente dcada, en repetidas ocasiones volvi a hablar sobre el tema, lo que refleja la controversia poltica que rodea la pena de muerte en los Estados Unidos en la dcada de 1960. La silla, y su reduccin brutal de la vida a la nada, Warhol da una presentacin general impasible. La imagen de una silla desocupada elctrica en una cmara de ejecucin vaca se convierte en una metfora conmovedora de la muerte.
http://www.tate.org.uk/servlet/ViewWork?workid=21767