ISSN: 1999-8090 $1.

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la obra por encargo ms famosa del sigo xx

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36
NMERO
ABRIL 2011
picasso

EL pERIODISMO ES COMO LA VIDA MISMA

4-5
CONRADO MARRERO
LANZAMIENTO DE 100 MILLAS DEL GUAJIRO DE LABERINTO!

pg.

TONY VILA gente

CIENTFICAMENTE NEGRO
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2 6
lo poco que podemos, lo mucho que queremos
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deporte

10-11
ESTA ES LA MECNICA DE EL GRECO

pg.

zardoyas

zardoyas

edItoRIAL
Estimados lEctorEs: Con este nmero arribamos al tercer aniversario de la publicacin. A pesar de las dificultades tcnicas que confrontamos para su impresin, la revista ha mantenido el contacto con ustedes. Nos satisface saber que cada nmero se agota rpidamente en los estanquillos. En

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millonarios compran goles en europa

12-13

pg.

JOS MIGUEL CREGO

msica
ms famosa del mundo, y Alba Rico, como siempre, nos trae una provocadora reflexin. PARA COMER EN CASA nos recomienda algunos postres cubanos. No deje de escribirnos, esperamos sus consejos, sus opiniones. Gracias por acompaarnos durante estos tres aos. CM

esta ocasin presentamos a dos destacados msicos de perfiles diferentes: el Greco, gran trompetista, y Tony vila, joven trovador. Hemos querido homenajear al mtico Conrado Marrero y al Premio Nacional de Periodismo Julio Garca Luis. Wejebe nos comenta sobre la obra de arte por encargo

jorge mndez

JULIO GARCA LUIS gente

pg.

ABRIL 2011

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LA CALLE DEL MEDIO

JORGE WEJEBE COBO

La obra por encargo ms famosa del siglo XX

vas tecnologas y mtodos de bombardeos por saturacin contra ciudades, los cuales se haran habituales pocos aos despus durante la Segunda Guerra Mundial (1939-1945) para todos los contendientes. Los muertos de la aldea fueron miles y nunca se llegaron a calcular con total exactitud. Una versin de los hechos, quizs tratando de suavizar la responsabilidad de los golpistas espaoles, expone que los alemanes actuaron por cuenta propia sin consultar al mando franquista. Pero la acusacin realizada por el general Franco de que el crimen haba sido cometido por los propios republicanos con fines publicitarios fue tan burda e increble, que convenci al mundo acerca de quines eran los verdaderos culpables. Cuando el mando de la aviacin alemana en Espaa planificaba sus acciones a principios de 1937, la Repblica Espaola encarg a Picasso una obra de gran formato para ser exhibida

LectuRAs

Pablo Picasso necesit realizar 45 bocetos y emple un mes de atormentador esfuerzo para integrar elementos del cubismo, expresionismo y neorrealismo en una gama de grises y blancos que dieron una impactante expresin a los rostros y las distorsiones de los cuerpos de las vctimas en su cuadro Guernica, una imperecedera denuncia a la destruccin, el 26 de abril de 1937, del pueblo vasco de igual nombre por parte de la aviacin nazi, aliada del general Francisco Franco durante la guerra civil espaola, en la que se anot por vez primera la cruel hazaa de utilizar masivamente los bombardeos areos contra la poblacin civil. La localidad de 7 000 habitantes escogida para ser pulverizada por aviones junkers alemanes careca de importancia militar, pero presentaba una ubicacin estupenda para ensayar con total impunidad nue-

en una exposicin internacional en Pars durante ese ao, como propaganda contra el golpe franquista de 1936. Los hechos y la genialidad del artista convertiran lo que podra transmutarse posiblemente en una efectiva pancarta de propaganda. Es uno de los cuadros ms importantes de todos los tiempos. Dicen que la verdadera inspiracin la encontr despus de conocer el ataque a Guernica, aunque mantuvo inalterable la concepcin de realizar una obra para ser vista por multitudes, a una escala de 349,3 X 776,6 centmetros. Comenz a realizar los bocetos cuatro das despus del hecho y en cada uno agregaba ms y ms figuras y smbolos que fueron recogidos en decenas de fotos por la que era su amante en aquel momento, Dora Maar. Guernica trascendi como la obra ms paradigmtica del siglo XX y fatalmente visionaria de lo que deparaban a la hu-

manidad la barbarie fascista y las guerras imperialistas. Su fuerza y dramatismo son comparables con las pinturas de Francisco Goya, inspiradas en la resistencia del pueblo espaol contra la invasin francesa en 1802, resumidas en las enhiestas figuras que se enfrentan al pelotn de fusilamiento de los soldados franceses. El captulo final de la Segunda Guerra Mundial relegara a un experimento a pequea escala la masacre de la aldea espaola, cuando cerca de un milln de japoneses la mayora civiles fueron muertos a causa de las bombas atmicas lanzadas sobre las ciudades de Hiroshima y Nagasaki, tambin sin relevancia blica. El presidente norteamericano Harry Truman confes que durmi muy profundo y sin ningn remordimiento el da que orden el bombardeo sobre las ciudades niponas. Por deseo de Picasso, tras la exposicin el cuadro no volvi a Espaa y permaneci en el Mu-

seo de Arte Moderno de New York mientras existi la dictadura de Franco. El artista no alcanz a ver cumplida su voluntad, ya que muri el 6 de mayo de 1973, a los 92 aos de edad. Solo despus del fallecimiento de Francisco Franco, en 1975, y el inicio de la transicin a la democracia en el pas, Guernica fue expuesto en el Museo del Prado de Madrid y, posteriormente, en el Centro de Arte Reina Sofa, sitio en el que diariamente es contemplado por centenares de personas, muchas de las cuales probablemente se pregunten dnde fue a parar el smbolo que nos dej el genial pintor en el actual mundo de guerras interminables en Irak, Afganistn y Libia, en las que miles de personas mueren y morirn en los llamados oscuros rincones del mundo. Para reflejar tales masacres, ocurridas a diario, no bastaran todos los bien intencionados artistas que como Picasso reflejaran en sus obras las Guernicas contemporneas. CM

picasso

YURIS NRIDO

Para varias PromocionEs de graduados de periodismo, Julio Garca Luis es El Decano, en reconocimiento a su etapa al frente de la Facultad de Comunicacin Social de la Universidad de La Habana. Para muchos otros periodistas, ha sido a lo largo de estos aos el reportero capaz, el cronista ameno, el comentarista agudo. Para todos los que lo conocen, es un hombre amable y modesto que se hace querer y respetar sin altisonancias. Para satisfaccin de sus muchos alumnos y colegas, Julio Garca Luis recibi este ao el Premio Nacional de Periodismo Jos Mart, el ms importante de su tipo en Cuba. Lo entrevistamos. Cmo lleg al periodismo? Cundo supo que sera periodista y no otra cosa? Yo no escog en realidad nada. Era una poca de decisiones rpidas. Haba salido del trabajo en educacin, como maestro de escuela y como profesor, y me estaba iniciando en el trabajo del partido, cuando se present la coyuntura de la microfraccin y sus irradiaciones en el naciente peridico Granma. Armando Hart, entonces secretario de Organizacin, me envi para all como parte del equipo que acompa a Jorge Enrique Mendoza, que haba sido nombrado director. Nunca haba estado en una redaccin. La formacin como periodista la adquir en la propia redaccin de Granma, pero tal vez por esa misma gnesis nunca me plante que no pudiera ser tambin otra cosa. De hecho, siempre segu siendo profesor, algo que me gusta. Hay mucho de comn entre el profesor y el periodista; aunque ser maestro, a mi juicio, es una categora superior a la de acadmico o a la de periodista reconocido. Cules fueron sus periodistas de referencia? Del Granma de mi tiempo no se puede hablar sin mencionar el magisterio macizo y un poco socarrn de Agustn Pi, el culto gramatical de Elio Constantn y el afilado lpiz de Alfredo Vias. Tampoco se puede prescindir de la maestra en los reportajes de Vicente Cubillas y Marta Rojas. Ni del periodismo peleador e in-

quisitivo de Mirta Rodrguez Caldern. Ni del comentario redondo de Juan Marrero, o la crnica de Ricardo Senz... Estaban los grandes caballos de batalla de la informacin diaria, como Juan Varela o Joaqun Oramas. A todos ellos les debo, y a muchos ms. Cules han sido los momentos ms intensos de su labor? Los periodistas disfrutamos de privilegios que no se corresponden con nuestros mritos personales. Yo tuve el mayor de ellos al poder cubrir como periodista muchas actividades de Fidel y tambin algunas de Ral, dentro y fuera de Cuba. Siempre recordar eso. Cierro los ojos y me veo, hace 40 aos, dando tumbos de madrugada por alguna ciudad africana, en busca de un radista sooliento y compasivo que accediera a pasarme en clave Morse! una nota para Granma, en la que daba cuenta de la agitada jornada que acababa de vivir el Comandante en Jefe. Hasta qu punto el periodismo es un acto de creacin? Puede llegar a ser puro oficio? El periodismo es la vida misma. Hay de todo: desde el reportaje sublime e irrepetible hasta la nota del da a da. Lo importante es emplearse a fondo siempre. Me gusta aquella frase de Retamar de que en el mundo tiene que haber tanto elefantes como mariposas. Hizo el periodismo que quiso o el que le toc? Pienso que el periodismo que hacemos es siempre el que nos toca hacer. Nosotros somos gladiadores polticos y no almas solitarias. No le podemos imponer a la vida nuestros deseos, como tal vez sea legtimo en el arte, la literatura u otros

a lo cubano...

El periodismo es la vida misma. Hay de todo: desde el re portaje sublime e irrepetible hasta la nota del da a da. Lo importante es emplearse a fondo siempre. Me gusta aquella frase de Retamar de que en el mundo tiene que haber tanto elefan tes como mariposas.

campos. Somos hijos de un tiempo, y vamos con l. El querer es tambin importante, pero debe apuntar a tratar de hacerlo lo mejor posible. Ha dedicado parte de su desempeo a la formacin de nuevos profesionales. Qu hace falta para ensear periodismo? Qu busca en un estudiante de periodismo? Me parece, sin pecar de pretencioso, que en la reproduccin del cuerpo de periodistas va una parte importante de la visin futura de nuestra sociedad. Los nuevos debieran recordar en todo momento que vienen del pas que dio a Varela, Jos Joaqun Palma, Mart, Casals y tantos otros, y no creerse que se las saben todas.

jorge mndez

gente
LA CALLE DEL MEDIO
ABRIL 2011

El periodismo es como la vida misma

JuLio Garca Luis

Los que los preparamos debemos cultivar en ellos, sobre todo, la humildad, la tica y el compromiso. El periodismo ser siempre, al menos en Cuba, un asunto de cultura y decencia, y no tanto de tecnologas. Lo principal, a mi modo de ver, es que ese ser humano en formacin, sntesis de una historia, se sienta y acte a la vez como sujeto de cambio al servicio de nuestro pueblo. Qu responsabilidad asume al recibir el Premio Nacional de Periodismo Jos Mart? Muchos me han odo repetir este proverbio, que aprend en Santa Clara de un profesor de ascendencia rabe: hay una hormiga negra, en una noche negra, que sube por una columna negra; nadie la ve, pero Al la ve. Me sirvo de l esta vez para decir que hay una forma de ser fiel a Mart, a nuestra historia, a nuestra causa, a Cuba, que es el esfuerzo annimo de los cubanos comunes decisivo ayer, hoy y maana que cada da de sus vidas se levantan para cumplir el deber sin que nadie se entere. Yo siento que ah est mi puesto y en l estar mientras me alumbre el sol. CM

MELBYS NICOLA

LA CALLE DEL MEDIO

ABRIL 2011

Lleno de ansias y canciones llega Tony vila a este momento de su vida en que el reconocimiento social por su obra parece hacerse ms cercano y palpable. Premio Cuerda Viva 2011 en las categoras Trova y Premio de la Popularidad, el trovador transpira calidez, honestidad y cubana arraigada que cada vez le ganan ms adeptos a la par que lo comprometen con su quehacer. Muy diversa fue la trayectoria para arribar a esta pasin final que es la cancin de autor y su interpretacin. En la vida de Tony antes estuvo la msica como percusin y hobby, paralela siempre a otros estudios incluso la licenciatura en Historia y Marxismo, al esfuerzo cotidiano por pervivir cuando los aos del Perodo Especial se hicieron ms lgidos, o la fundacin de un conjunto tradicional con el que se presentaba en hoteles de lujo para garantizar el sustento cotidiano. Ms adelante vino la necesidad ingente de trasmitir, de decir lo que bulla en sus entraas, lo que movilizaba su sensibilidad, de defender un proyecto propio aunque los primeros pasos significaran aventurarse en traicionero e inexplorado terreno, capaz de engullir sus sueos y alejar las remuneraciones que la vida cotidiana y su familia creciente demandaban. De todos modos se arriesg de manos de la guitarra. Lanzndose de lleno a la trova comenz a hacer camino en Crdenas, Matanzas, la ciudad que desde nio lo acogiera aunque sus races fueran netamente habaneras. Poco a poco creci su obra y crecieron los aciertos. Hoy Tony vila mira hacia atrs sopesando lo vivido, repasando sobresaltos, acariciando alientos. El futuro est todava por hacerse, la actualidad solo es para l un trampoln donde las pruebas no terminan, pero irradian ms alegras que sinsabores. De cunto siente y crea nos cuenta: Aunque desde nio estuve muy vinculado a la msica, especialmente a la percusin y despus poco a poco a la guitarra, en el Perodo Especial esta arista de mi vida qued adormecida por la necesidad urgente de resolver el da a da; sin embargo, esto tambin trajo cambios en mi modo de decir. Sumergido como estaba en sacar a flote a mi familia y en contacto muy directo con todo cuanto suceda en esa poca, las canciones empezaron a cambiar de color, ya no eran aquellas iniciales permeadas de romanticismo y amores fatales. Antes tena textos de corte social pero eran ms bien de bsqueda, no con el nivel de compromiso que alcanzaron en los 90, a tono con lo que estaba viviendo, como sucedi por ejemplo con El mundo gira, en la que hablaba de lo duro de aquellos aos, de sentirse solo, de estar entre la gente y no saberse identificado, de buscar un horizonte que no se encuentra, la incertidumbre de vivir sin te-

ner un proyecto de vida establecido, sin saber qu va a pasar maana. Despus de mucho esfuerzo comenc a trabajar en el turismo tocando en los hoteles con un grupo y ese batallar fue de algn modo la mquina de moler en la que, a pesar de que mi vida econmica mejor ostensiblemente, me percat de que haba otras cosas que quera hacer, otros intereses. Segua componiendo y comenc a montar canciones ms all del trabajo que estaba realizando. El proyecto La suerte de los cangrejos, con sede en el Museo de la Batalla de Ideas, fue un gran impulso, en l realic numerosas presentaciones y poco a poco comenc a interactuar con el pblico a travs de mi obra, viendo la retroalimentacin, inspirndome tanto con las personas que asistan como con los trovadores invitados: Frank Delgado, Polito Ibez, David Torrens, Vicente Feli, Gerardo Alfonso, una lista muy extensa, y otros de mi generacin que ahora estn marcando su sello, dgase Ray Fernndez, Fernando Bcquer, Samuel guila, Inti Santana, Diego Cano, Adrin Berazan En el ao 2007 decid salir definitivamente del turismo y aventurarme como cantautor. Sin dudas mi decisin significaba un gran riesgo, ya tena esposa e hijos, una familia por la cual responder y que no poda exponer a las vicisitudes que solo hubiera asimilado. No puedo negar que el trnsito fue duro al principio, casi caigo en picada, pero siempre tuve la sensacin de que iba a suceder algo que me permitira continuar. En efecto, aparecieron oportunidades como la pea cardenense Del cntaro a la fuente, la cual lider por un tiempo, y mis interacciones con el Centro Pablo de la Torriente, donde antes haba hecho un concierto que dio paso al disco en vivo llamado Credenciales y que sirvi de puerta y sedimento a mi decisin de ser trovador. Despus vino Cuerda Viva, verdad? Haban sucedido otras cosas y concursos en Matanzas, hasta que estuve nominado en el Cuerda Viva 2007 en la categora de trova, y presente en galas de las ediciones de 2009 y 2010, pero no aspiraba a esta nueva nominacin para el 2011. Cuerda Viva ha permitido que la msica alternativa y toda la que no tena el beneficio de la difusin masiva encontrara un espacio; hablo del rock, el hip hop, la msica alternativa, la fusin, la trova Cmo se dio en tu carrera la dualidad, a lo mejor antagnica, entre Matanzas como impulso y La Habana como capital y acceso hacia un verdadero reconocimiento masivo y nacional? Matanzas, en especial Crdenas, es donde est enclavado ese micromundo que me ha ro-

gente

con la cancin a cuestas

deado. Matanzas, La Atenas de Cuba, tambin ha sido altamente cultural y esencial para proyectarse en ese sentido, como sucedi con el reconocido trovador Ral Torres; aun cuando, en los ltimos tiempos, est de cierto modo adormecida la voluntad de algunas instituciones por buscar horizontes ms amplios. El cariz de provincia da la posibilidad de estar como recirculndote, lo cual tambin es vlido para darse a conocer y afianzarse, sin embargo, corres el riesgo de estancarte si no te paras en el viaducto y coges una botella para La Habana. Tenemos ese fatalismo geogrfico que te roba la inmediatez, pero no te quita la presencia; yo al menos he logrado a fuerza de voluntad que esto no sea un obstculo insalvable. No obstante, La Habana es el espacio. Aunque no la considero como una meta final a alcanzar, la reconozco como esencial en estos derroteros, pero ms que todo para m es una base de operaciones ms amplia de lo que pueden ser Matanzas o Crdenas. Estoy aqu por eso, enamorado de la ciudad en que nac, y es como estar redescubrindome en ella a la vez que la voy redescubriendo en m. La Habana es muy grande, pero muy competitiva; a veces hostil pero tambin encuentras que la bondad est presente en la gente, en los amigos, que realmente hay mucha gente profesional haciendo su trabajo con seriedad. La veo como un marco para aprovechar al mximo, pero del que tambin hay que cuidarse porque puede ser un arma de doble filo, algo que te coloque relativamente en el conocimiento de la gente o te aplaste si abusas un poco de creer que ya tienes todo en la mano por donde ests situado. Hay que tener cuidado sobre todo en los espacios en los que

uno se presenta porque no siempre estn identificados con la cancin de autor o nuestro quehacer. Se mezclan la necesidad de cantar por alimentar el espritu y el hacerlo por resolver el problema domstico y cotidiano, dualidad en la que siempre se arriesga. El fatalismo geogrfico est, pero sigo en Matanzas porque es donde he vivido y creado siempre y significa para m un retiro en el que me vuelvo a encontrar. All me siento identificado, soy ms de la gente; y el hecho de que mis canciones vayan cristalizando y se conozcan no solo en la capital, tiene su laboratorio en Crdenas donde percibo todo eso de forma superior. No me considero profeta en mi propia tierra pero s tengo una respuesta muy bonita por parte de la gente, de los nios, jvenes, personas de la tercera edad. Me alegra mucho ver que la gente no ve distancia o barreras entre nosotros, se me acercan, conversamos, pues ellos se sienten representados en mi obra. No me gusta aislarme en una burbuja pues puede ser una coraza que a la vez que limita el acceso a ti, no deja que interac-

tes. Quiero vivir como vive la gente, su cotidianidad. Es de donde me nutro para crear. Entonces crees que si no se llega a La Habana no hay oportunidad? A mi juicio es una realidad pero tiene una gran dosis de mitologa. La msica del Guayabero se conoci en Cuba y l vivi mayormente en Holgun. Si tu propuesta o lo que le ests diciendo a la gente es honesto y lo divulgas, trasciende. La Habana es como una gran vidriera donde se exhibe y se vende, en el buen (y a veces en el mal) sentido, ese producto. Pero esencialmente he hecho en Crdenas toda mi obra, y tambin aqu, hay parte de las dos. La capital permite la inmediatez, lo espontneo, no perderte del mapa, pero no se puede subestimar al resto de las provincias o que somos una isla en pleno. Me gustara recorrer lugares ms recnditos buscando en la gente y en sus rostros lo que sienten, lo que les llega. Sigo la gua de Nicols Guilln, mientras ms autntico, ms universal. Mi propuesta est signada por la vida, mis vivencias y las de la gente, alimentada

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y retroalimentada de ver, escuchar, decir, intercambiar; de no perder de vista que los sentimientos como el amor nos hacen ser lo que somos y van ms all de pocas, historia, geografa. Desde mi punto de vista, no importa de lo que hable, del tema que aborde, el amor es como el cimiento de todo eso sobre lo que despus puedes escribir. Por qu crear, por qu componer? Es esencial para m. Y como buen cubano tengo herencia de guaracha, de trova tradicional, de haber escuchado mucha msica cubana e internacional, de haber tenido la suerte de vivir en el pas donde nacieron Silvio y Pablo e hicieron su obra; donde Sindo Garay o Pepe Snchez hicieron sus canciones. Esto es todo un arsenal de msica, frases, imgenes, que se convierten en canciones e igual te llegan. Estn ico Saquito, Matamoros, los soneros cubanos, Pedro Luis Ferrer, a quien admiro muchsimo, o los fundadores y creadores de la Nueva Trova, que de algn modo tambin influyeron en todos nosotros. No se puede ver aislado ese devenir histrico de la trova y la cancin cubana y, como heredero de esa raz, lo que he procurado o intentado y si lo he logrado ya el tiempo lo dir es crear un estilo propio, una manera de decir que no sea complicada, que sea como soy yo y como la vida misma se manifiesta, sin dejar de ser comprometida. Algo que tal vez me favorece como trovador es ser un compositor sin prejuicios o lneas prefijadas anteriormente, pero tampoco sin desligarme de la bsqueda esttica. La trova es un movimiento que permite desde los gneros musicales que puedas aportar, decir. La palabra encuentra cauce en la guaracha, el son, la cancin, etc, y eso quizs ha posibilitado que mi propuesta llegue a mayor pblico porque pueden un da estar bailando, pensando o llorando con alguna cancin que les toca de cerca alguna vivencia personal. Cul es especficamente tu propsito cuando creas? En primer lugar me siento en el deber de que la gente sepa que, aunque viven en sociedad, tambin son entes individuales, con un pensamiento propio que si se expresa con respeto puede ser escuchado y entendido. Con mis canciones busco eso, que la gente las entienda a pesar del tema que aborden y lo controvertido que este pueda ser. Al mismo tiempo creo que lo mximo como poesa oral es que mi msica sea para las personas como un libro de cabecera, cercano y atractivo, que la hagan parte de su vida. Todo lo que se derive de ah es secundario, no por eso menos importante, pero s secundario. Y la irona como estilo es natural, o responde a una intencin? Es tu identidad?

Va unida a mi manera de ser, pero siempre con la vestidura del humor inteligente; no es la irona que va buscando herir, mancillar. No es de ese modo del que hago uso de la irona, busco siempre que seale algo, que ponga el dedo en la llaga, pero quizs con una sonrisa de por medio, no para suavizar, sino para que se reciba de manera ms agradable lo que quiero trasmitir. Es un rasgo patente en mis canciones mas no para enmascarar, sino para darle la vuelta al asunto y se sepa que hay otros modos de verlo. Por ejemplo, en La loma digo le llamo as porque as ya la reconocen hay gente que fue a la mata y no tumba el coco, y no tumba el coco aunque va a la mata, y despus hay gente que tiene el coco y no fue a la mata, y no fue a la mata, pero tiene el coco, es decir, que hay humor latente donde la irona me permite jugar con las palabras incitando la perspicacia, lo cual me seduce mucho. Hay otros trovadores empleando hoy la irona? Algunos la utilizan, aunque no viene siendo una tendencia. Este es un recurso que se ha utilizado siempre en mayor o menor medida. Los trovadores tenemos diversos modos de enfocar la realidad que estamos viviendo; algunos estn trabajando otra lnea, otras temticas, como el amor, mientras otros como yo nos adentramos en el compromiso social ms inmediato tratando de ver la sociedad integralmente y descomponerla en partes para un mejor entendimiento. En este sentido, hblame de ti en relacin con la sociedad y tu obra como reflejo o camino para movilizarla. No me veo aislado de la sociedad, pues de otro modo nada de lo que hago tuviera sentido desligado del mundo que me rodea. El hecho de haber estudiado Historia, Filosofa, Geopoltica, me hace entender a la sociedad como madre de todos los fenmenos que nos suceden, de los que somos totalmente partcipes. Y esa masa social en la que estamos, aparentemente compacta e inamovible, tiene resortes que hacen que se active el pensamiento. Yo estoy aqu para eso; con el compromiso de cantar, de reflejar, de pensar. No pretendo congraciarme. Vivo muy meridiano: no me complico para vivir ni me aslo de donde estoy. Claro, a veces para crear necesito alejarme, ver desde afuera lo que ya desde dentro viv, para entenderlo como si fuera un espectador y no un protagonista. En eso est que la msica tenga humanidad, contextualizacin, veracidad sobre todo. Por ejemplo, tengo un tema muy reciente llamado S.O.S Timbiriche, que habla de la proliferacin de estos y es como un llamado de alerta a que est muy bien ser dueos de nuestra vida doms-

tica cada vez ms, pero que al mismo tiempo no nos consuma el consumo. Siempre estoy en esa cuerda: intentando conciliar o reconciliar a la gente partiendo de los conflictos que nos han separado, que nos distancian, que nos dividen. Hay que verlo todo: esto no es tan malo y aquello tampoco es tan bueno. Me creo en el deber es decir, si las inquietudes me asaltan y tengo la posibilidad de decirlo y qu mejor que la msica para eso, sobre todo, la trova. Hay quienes me preguntan si hago trova o no. Pues s, la trova no est reida con otros gneros, no tiene que verse como el trovador sentado en una silla con su guitarra, cariacontecido, circunspecto, trascendental, rebuscado, muy intimista y con frases incomprensibles salidas del afn de tratar de imitar a otros que con gran genialidad y belleza lograron decir lo inmediato. A Silvio y a Pablo y la increble calidad de sus obras les debemos mucho, pero tratando de imitarlos muchos hemos confundido el camino, intentando ser un Rodrguez o un Milans, quedndonos sin identidad. Para ser yo tengo que buscar mi propio sello, decir con mis palabras. Busco hacer las canciones con palabras de todos los das, tratando de hacerle la vida ms llevadera a la gente. La cosa est en vivir. Cmo ves a Cuba en tanto contexto, con sus peculiaridades, y a ti como cubano y creador en dilogo con este pas y su sociedad? Cuba es un privilegio de pas, lo digo desde lo ms hondo de m. Quien ha estado afuera ha podido ver los inmensos contrastes, tanto las muchas bondades como las dificultades que tambin tiene el mundo, aun cuando en otros pases se est logrando humanizar la vida de muchas personas. Ese que ha salido sabe que Cuba dentro del bal enorme que tiene de carencias y necesidades que son a veces difciles de llevar, es un pas increble porque el cubano se re de sus desgracias, de lo que le pasa por malo que sea, lo que nos ha salvado de no haber perecido en el camino. Vivo enamorado de mi pas, me encanta su gente, cmo son. Se cometen errores, pero son humanos; nos hemos aferrado en ocasiones a cosas a las cuales no debamos sujetarnos tanto, y eso ha restado o dilatado la posibilidad de resolver problemas que han demandado una solucin ms inmediata, haciendo que la gente haya estado entonces posponiendo la esperanza, o postergndola, o negocindola. A m Cuba me ha dado la posibilidad de vivir un montn de experiencias dismiles, de saber que la vida debe ser sudando la frente, de que tu proyecto de vida individual no est aislado del resto de la gente: es tu

proyecto de vida pero tienes que saber que vives en sociedad, una sociedad que es imperfecta como todas lo son. Todos, hasta los que se han ido de Cuba y se han quedado, incluso en contra del gobierno, o por las razones que sean, tienen que agradecerle a Cuba haber aprendido a leer y escribir y haber llegado a un pas con una profesin, un conocimiento y ubicarse como cubano en una posicin ms cmoda en las sociedades en que se han insertado, todo gracias a la constante preocupacin de que saliramos de ese oscurantismo en que se vivi en todos los sentidos. Tambin ganamos en empeo. Y Cuba en tus canciones? A veces puede vrsele de modo ms incisivo, ms rspido o ms romntico. Precisamente Cuba est de todos esos modos porque de todas esas maneras la he vivido: desde el amor, el remordimiento, la frustracin, el descontento, la alegra, la felicidad, el llanto, el dolor, la he vivido desde tantas maneras que no puedo decirte otra cosa: estoy enamorado de Cuba. Me ha trajinado mucho, pero me debo a ella. Tengo una cancin muy reciente que se llama No esperen de m y en un momento digo: no esperen de m que haga lea del rbol, pues su raz me hizo un hombre ms alto. No se trata del rbol cado; es cierto, se ha tambaleado, pero no es para vapulearla que estoy aqu, porque yo tambin me he hecho de ese proceso de desmembramiento, de formacin, de consolidacin, de incertidumbre, y por ende no puedo permanecer ajeno. Soy fruto y resultado de todas esas cosas, y si me he volcado de cierta forma hacia mi interior es para devolverme entonces a la sociedad como el nosotros, si se puede decir de este modo. Tengo mucho que agradecer, le debo mucho a mi pas, a la gente, pues creo que la gente sigue siendo buena y que tenemos la posibilidad de mejorarnos, sencillamente es tener el coraje de cambiar las cosas que estn mal, de borrarlas del mapa definitivamente y dar paso a las nuevas generaciones, a los que estamos; y que quienes tengan en sus manos la posibilidad de conducir el pas tambin entiendan a los que vienen despus y les den la posibilidad de defender. No estamos en los aos 50, 60 o 70, es un nuevo siglo, el ao 2011 es otro momento, otro tiempo, lo digo en una cancin, Mi casa punto.cu, a tono con los cambios que se estn viviendo ahora. Cuba es para m la maravilla de pas en el que creo, en el que vivo, con todos los defectos y virtudes que tiene; y uno metido ah, en este calor. Si no viviera as, si no hubiera vivido a Cuba de esos modos ya dichos, no tuviera la visin, no acabada por supuesto, que tengo.

Cmo crees t que debe ser la cancin trovadoresca de hoy? Debe ser una cancin sobre todo sincera. Quien la haga debe ser hasta la mdula consecuente con lo que est diciendo. Tiene que ser comprometida, si no hay compromiso con la realidad que te rodea o el mundo que ests viviendo, es basura, hablando radicalmente. Debe ser tambin til, que te lleves una cancin y te sirva, y no se trata de que vayas a resolver tus problemas ms mundanos con ella, sino que tal vez pueda ayudarte a pasar el mal rato. Las canciones son estados de nimo. Debe estar adems contextualizada, metida en el mundo de todos los das, intentar que lo dicho trascienda en la gente y su vida cotidiana sin que sea un propsito explcito cuando se est escribiendo la cancin, sino que llegue, se sienta, a partir de tu propio convencimiento y sensibilidad. No la veo de otro modo. El compromiso y la honestidad son esenciales, al menos para m. No puedo cantar Balsero, Cientficamente negro, Regalao muri en el 80, La casa, El mundo de los ms, Madre si no estoy implicado, ellas son parte de lo que vivo y a la vez yo soy parte de ellas, si no surgen de adentro no vale la pena ir ms all. Concesiones que estaras dispuesto a realizar? La vida nos ha obligado a casi todos a unir la necesidad de vivir, de resolver el problema cotidiano, con el hecho de exponer tu arte, y muchas veces en esto ltimo que quieres hacerlo con la mayor limpieza posible no es siempre as; te ves obligado para vivir y resolver el otro problema a unirte a espacios que se alejan un tanto de tu tnica. Es decir, no siempre el pblico que est es el que t esperas que vaya o el que necesita escuchar tus canciones, no siempre ests ofrecindoselas al ms idneo. Pero de cualquier manera es pblico que est presente y que vas como reclutando en tu empeo de seducirlo desde tu msica. Eso quizs puede ser una concesin que para el da a da yo haya tenido que hacer, mas creo que no ha comprometido mi obra aunque haya significado una adaptacin en cierto sentido. A veces aunque sea algo epidrmico, por ejemplo, me cuestionan el uso de la gorra. Me gusta y adems busqu un elemento que me identifique, una gorra, punto. No es un canon. Me han sugerido colores, estilos, y me pregunto: tendr que ver conmigo o es como t me quieres ver a m? Lo que s no har nunca son concesiones de contenido ni de esencia, pero s me considero dctil, receptivo, siempre consecuente con mi afn de crear y lo que como ser humano, como cubano, represento. CM

gente
LA CALLE DEL MEDIO
ABRIL 2011

LectuRAs

SANTIAGO ALBA RICO Especial para LA CALLE DEL MEDIO

LA CALLE DEL MEDIO

ABRIL 2011

En los aos 50, el filsofo alemn Gunther Anders llam la atencin sobre una contradiccin asociada a las tecnologas de la destruccin que a su juicio estaba llamada a cambiar por completo nuestra relacin con el mundo y con la conciencia de nuestros lmites. l lo llamaba desnivel prometeico y lo defina como la desproporcin existente entre la accin y la representacin; es decir, entre lo que somos capaces de hacer y lo que somos capaces de representarnos. El ejemplo ms evidente y brutal es el del bombardero y, an ms, el del bombardero atmico: la imaginacin no tiene recursos para establecer ninguna relacin entre el simple gesto de un dedo aplicado sobre un cuadro de mandos y la muerte, miles de metros ms abajo, de 180 000 personas. Es demasiado fcil digamos destruir tecnolgicamente el planeta y demasiado difcil representarse su destruccin. El Coronel Thibets, en efecto, comandante del avin que descarg la primera bomba atmica sobre Hiroshima en agosto de 1945, nunca se sinti responsable de esas muertes: era un ser humano normal con una imaginacin normal, incapaz por tanto de imaginarse el efecto apocalptico que haba causado a tanta distancia de su cuerpo con una sola mano. Claude Eattherly, el oficial que localiz desde el aire el objetivo, tuvo que ser encerrado, en cambio, en un hospi-

tal psiquitrico militar: se volvi loco, pero nadie pudo aceptar, ni siquiera l al menos al principio que su sufrimiento moral tuviese ninguna relacin con ese gesto facilsimo, banal, insignificante, de abrir una compuerta con un elegante giro de mueca. Lo que la tecnologa puede materialmente hacer es tan portentoso, tan descomunal, tan fuera de toda medida, que escapa a la limitadsima imaginacin de los seres humanos. Pero hay otro desnivel prometeico, an sin explorar, que invierte de hecho los trminos de la contradiccin. Me refiero a la desproporcin que existe entre la miseria vital de la mayor parte de los seres humanos que pueblan el planeta y su sobreabundancia simblica. Hay cientos de millones de personas

Lo poco que podemos, lo mucho que queremos

quizs miles de millones que no tienen acceso a alimentacin suficiente o a agua potable o a atencin sanitaria o a trabajo remunerado; hay miles de millones de personas excluidos de las instituciones, de los centros de decisin poltica, de los medios de comunicacin; hay miles de millones de personas cuya existencia se reduce a la de cuerpos mantenidos con vida, incapaces de introducir ningn efecto en la realidad, cuyos dedos y manos y piernas son redundantes e intiles y que sin embargo tienen acceso a los circuitos globales de intercambio de datos e imgenes. Es la desproporcin entre lo poco que puede hacer un cuerpo y lo mucho que puede representarse; entre la impotencia de la vida desnuda y la potencia inaudita de las tecnologas de la representacin. Lo que ha ocurrido y sigue ocurriendo en el mundo rabe y amenaza con extenderse por todo el planeta tiene que ver, entre otros factores, con este nuevo desnivel prometeico inverti-

do. Jvenes social, econmica, polticamente excluidos, estn al mismo tiempo incluidos en un universo simblico sin barreras. Jvenes encerrados en cuerpos desactivados, jvenes encerrados en territorios de los que no son dueos, participan de una mente comn transfronteriza que no encaja en ningn sistema sostenible: ni en el capitalismo que la ha puesto en marcha para ponerle ahora lmites, ni en ningn otro mundo posible que pretenda conjugar al mismo tiempo los deseos individuales, forjados en el mercado, y la supervivencia de la especie. Los que dicen que las revueltas rabes son consecuencia de las nuevas tecnologas, tienen razn. Los que dicen que son consecuencia de la exclusin econmica y social, tambin la tienen. Es necesario enunciar la relacin explosiva entre exclusin corporal e inclusin tecnolgica para comprender lo que est pasando. En la ltima dcada, mientras los precios de los alimentos no

zardoyas

han dejado de aumentar, los precios de las tecnologas de la representacin no han dejado de bajar. En Tnez, por ejemplo, el 100 % de las familias tiene cobertura televisiva; hay 96 telfonos mviles por cada 100 habitantes; y si el nmero de ordenadores personales sigue siendo bajo, el nmero de jvenes con un perfil abierto en Facebook es muy alto. Las cifras para el resto del mundo rabe son similares y pueden generalizarse a la mayor parte del mundo. Gente que apenas come, ve en cambio la televisin; gente sin trabajo tiene telfono mvil; gente que no puede acceder a bienes de consumo elementales, accede a las llamadas redes sociales. Incluso si desigualmente repartidos, hay que recordar que en el mundo hay casi tantos aparatos de televisin como seres humanos, que son ya 5 000 millones el nmero de telfonos celulares y que ms de 1 000 millones de personas forman parte de Facebook, Twitters o MySpace. En el modelo de Anders, es casi infinito lo que un cuerpo puede tecnolgicamente destruir y muy pobre y limitado lo que puede imaginar; y esa fractura tiene consecuencias morales y polticas pavorosas para la humanidad. Pero conviene no olvidar tampoco la otra fractura. Porque bajo el capitalismo es muy poco lo que los jvenes pueden construir con sus propios cuerpos, desprovistos de medios, y es casi infinito lo que pueden tecnolgicamente imaginar. Esta desproporcin tambin tiene consecuencias polticas y morales difciles todava de evaluar, pero que obligan sin duda a repensar las relaciones entre libertad y democracia y entre derecho y supervivencia. La verdadera contradiccin no es hoy, como pretenda el marxismo ortodoxo, entre fuerzas productivas y relaciones de produccin, sino entre por un lado fuerzas destructivas y antropologa humana; y entre por otro lado fuerzas representativas y recursos humanos. El capitalismo ha creado tecnologas incompatibles con la compasin, la ternura y la solidaridad. Pero el capitalismo ha creado tambin tecnologas incompatibles con la exclusin social que le es indisociable con la pobreza, las fronteras y la marginacin poltica y que ponen en peligro, al mismo tiempo, el capitalismo y la humanidad. Los que bombardean y consumen son incapaces de imaginar los efectos de sus acciones y por lo tanto el dolor de sus vctimas; los que no pueden ni bombardear ni consumir, repartidos en las zonas ms pobres del planeta, pueden querer tanto y tanto y tanto, tan por encima de las posibilidades del mercado y del planeta, que cuando se pongan a reclamarlo no habr ms que dos alternativas: o cambiar dolorosamente de modelo o inventar bombas mejores. CM

MIGUEL ERNESTO GMEZ MASJUN

millonarios norteamericanos, rabes y rusos han encontrado un nuevo sitio para invertir sus fortunas: los clubes de ftbol en Europa. La crisis econmica, agudizada desde 2008, coloc cerca de la quiebra a importantes equipos y esa fue la oportunidad que encontraron no pocos magnates para comprar, sobre todo, importantes selecciones inglesas como el Manchester United, Arsenal, Chelsea y Manchester City. Si en 2003 solo un club de la Liga Premier considerada por varios expertos como la ms competitiva del mundo estaba en manos de un extranjero, esa realidad ha cambiado notablemente en menos de una dcada. En la actualidad 10 de los 20 equipos de ese torneo pertenecen a multimillonarios o grupos empresariales forneos. El inters comercial por el ftbol ingls aument a partir de la adquisicin, por parte del extrovertido ruso Roman Abramovich, del Chelsea. El magnate del petrleo con una fortuna de origen ms que dudoso

abri su billetera y contrat a grandes jugadores; pero los millones de libras esterlinas gastados no han sido suficientes para alcanzar el tan aorado y lucrativo ttulo de la Liga de Campeones de la UEFA. No obstante, el Chelsea ha conquistado, bajo el liderazgo econmico de Abramovich, tres coronas en la Premier, y con los precios actuales del petrleo pues parece que los negocios del excntrico propietario marchan bien; aunque quizs ni siquiera esa efmera bonanza sea suficiente para justificar el gigantesco traspaso, hasta ahora fallido, del delantero espaol Fernando El Nio Torres, desde el Liverpool hasta los blues. Despus de Abramovich, otros grupos o millonarios norteamericanos decidieron que era supuestamente rentable comprar un club ingls. El ejemplo ms reciente es el de Stan Kroenke, quien ya fue confirmado como accionista mayoritario de uno de los equipos ms cotizados del mundo: el Arsenal. De esta manera, Kroenke extendi sus negocios que incluyen la posesin de los Denver Nug-

gets, en la NBA; los Colorado Avalanche, en el hockey, y Colorado Rapids, en la liga de ftbol de Estados Unidos. Las cifras propuestas por el grupo que lidera Kroenke fueron suficientes para convencer a los anteriores accionistas y con el control de un hombre que tal vez sepa poco de ftbol pero s domina las diferentes formas de manejar un negocio deportivo el Arsenal espera terminar con la sequa de ttulos que comenz en 2005. Kroenke es el quinto magnate norteamericano que adquiere un club ingls. Los otros propietarios son: Randy Lerner (Aston Villa); Ellis Short (Sunderland); el grupo Fenway Sports (Liverpool) y la familia Glazer (Manchester United). Adems, en la lista de extranjeros aparecen, junto a Abramovich, el grupo indio Venky (Blackburn Rovers); el egipcio Mohamed Al Fayed (Fulham); el chino Carson Yeung (Birmingham City) y el jeque Mansour bin Zayed al-Nahyan (Manchester City). El ms controvertido de ellos y que cuenta con menos simpatas entre los fanticos es el dueo del ManU. Para los mi archivo

llones de seguidores de este equipo es difcil aceptar que el club, considerado el ms caro del mundo vale casi 2 mil millones de dlares, tenga una enorme deuda. Malcolm Glazer rompi una tradicin de 127 aos. Durante ese perodo el ManU siempre fue controlado por empresarios locales; pero ms all de la nacionalidad del dueo, las crticas contra Glazer se han centrado en los continuos derroches de dinero y en el intento de imponer un modelo de negocio difcil de mantener. En su mandato la seleccin ha obtenido tres Ligas, una Liga de Campeones de la UEFA y una Copa Mundial de clubes; sin embargo, en la actualidad el estado financiero del ManU es lamentable. Las inversiones de multimillonarios extranjeros no se concentran nicamente en los clubes ingleses. En Espaa, donde mltiples equipos atraviesan muy serios problemas financieros y muchos de ellos son sociedades privadas, ha sido fcil para los ms ricos introducirse en el mercado. As, el Mlaga termin en poder del jeque de Qatar, Abdullah Bin-Nasser; mientras el Racing de Santander pertenece al indio Ali Syed. Los alemanes no estn preocupados por este tema, porque all las leyes locales impiden que los propietarios de clubes de ftbol sean inversores forneos. En Italia sucede algo parecido a Inglaterra y Espaa. Varios de los clubes ms famosos constituyen posesiones de empresas multinacionales y la historia

con mayor repercusin es la muy posible compra de la Roma, por parte del inversor estadounidense, de origen italiano, Thomas di Benedetto. Este hombre, presidente de The Boston Consulting Group, pretende convertir al equipo en uno de los mejores del mundo; aunque de seguro los fanticos romanos esperan que esa intencin no signifique exageradas contrataciones que endeuden a la seleccin ms seguida de la capital italiana. Las continuas compras de clubes europeos provocan diversas reacciones. Por un lado los defensores de este modelo alegan que las inversiones representan una importante ayuda econmica para el equipo. Con ese dinero los directivos podran contratar a mejores futbolistas. Otros, tal vez con una visin ms completa del asunto, explican que las abiertas intenciones mercantilistas de los nuevos propietarios han generado una imagen muy visible del ftbol como negocio que no le hace ningn bien al deporte. Adems, los fichajes se han encarecido y esto atenta contra la competitividad de las ligas, porque solo los equipos ms poderosos con mayor presupuesto son capaces de pagar lo que piden los atletas. Al conocer la adquisicin del Arsenal, un lector coment en un medio digital: tengo miedo de que el equipo acabe comprando trofeos en vez de ganarlos. Ese es un temor que compartimos muchos, no solo con el Arsenal. CM

INCLUYE POEMAS DE...

Fina Garca Marruz

A.A.G RECIENTEMENTE se conoci que la poetisa cubana Fina Garca Marruz haba sido la ganadora del Premio Reina Sofa de Poesa Iberoamericana en su edicin de este ao. Nacida en La Habana el 28 de abril de 1923 y duea de una obra potica y ensaystica de importancia cardinal en nuestra cultura, Fina es, a sus 88 aos, una de las ms relevantes figuras de las letras cubanas de todos los tiempos. Sin haber arribado an a la adolescencia, conoci a Juan Ramn Jimnez, por cuya poesa sinti una gran devocin. Muy joven, form parte del consejo de redaccin de la revista Clavileo (1943) y luego del ya legendario grupo Orgenes, nucleado alrededor de la revista de igual nombre y liderado por el poeta Jos Lezama Lima. Fina ha sido, junto a su esposo el poeta y ensayista Cintio Vitier, una de las ms pro-

ama la superficie casta y triste

el hijo Pasaba el nio llorando, y a brinquitos tratando de seguir el paso largo de la madre furiosa. Lloraba, no s por qu, el nio, mientras ella lo mandaba a callar, a l que no hablaba nada, que la segua, como queriendo darle explicaciones, con el paso corto, inatendido, inconsolable. Pasaba el nio llorando y a brinquitos. cine mudo No es que le falte el sonido, es que tiene el silencio. tambin, gloria al oscuro

S el que eres. Pndaro Ama la superficie casta y triste. Lo profundo es lo que se manifiesta. La playa lila, el traje aquel, la fiesta pobre y dichosa de lo que ahora existe. S el que eres, que es ser el que t eras, al ayer, no al maana, el tiempo insiste, s sabiendo que cuando nada seas de ti se ha de quedar lo que quisiste. No mira Dios al que t sabes que eres la luz es ilusin, tambin locura sino la imagen tuya que prefieres, que lo que amas tornas valedera, y puesto que es as, solo procura que tu mscara sea verdadera.
si mis poemas

fundas estudiosas de la obra de nuestro Apstol. Su poesa est recogida en ttulos como Poemas (1942), Las miradas perdidas (1947), Visitaciones (1970), Crditos de Charlot (1990) y Habana del centro (1997), entre otros. Su intensa y personalsima obra potica, dentro de la que, segn palabras de Eliseo Diego, se encuentran algunos de los poemas de ms apasionada belleza que se hayan compuesto en lengua espaola desde que asom el mil novecientos, ha sido acreedora de varios de los ms importantes reconocimientos nacionales e internacionales que puede recibir un poeta en nuestros das; entre ellos, adems del ya mencionado anteriormente, el Premio Nacional de Literatura y el Premio Iberoamericano de Poesa Pablo Neruda. Sirva entonces esta brevsima muestra de sus versos para, con su cumpleaos, celebrar en su compaa la feliz noticia del ms reciente de estos galardones.

Si mis poemas todos se perdiesen la pequea verdad que en ellos brilla permanecera igual en alguna piedra gris junto al agua, o en una verde yerba. Si los poemas todos se perdiesen el fuego seguira sembrndolos sin fin limpios de toda escoria, y la eterna poesa volvera bramando, otra vez, con las albas.

Gloria al oscuro, al que no toc el lado solar de la batalla, y padeci en la sombra, al que breg sin premio cada da, aquel al que alcanz solo el informe mendaz, aquel que vigilaba un tesoro incomprendido an para los propios hermanos, el que temi a sus solas y no por una impura posesin! el que tembl a sus solas, l sabe bien por qu. Bese tambin su frente el sol de los combates, compaeros. CM

LectuRAs
LA CALLE DEL MEDIO
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Millonarios compran goles en Europa

zardoyas

HumoR

LA CALLE DEL MEDIO

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forneos

Nikola Listes | Croacia

Si SueaS SoleS tu Sombra aprende. Sabe mS porque tiene menoS? a veceS.

sAmueL Fe Ijo

Nmero 36, abril 2011

A CARGO DE ARES Y ZARDOYAS

mACHN
Esta ubre 36, correspondiente al tercer ao de vida de LA CALLE DEL MEDIO, se debe al entusiasmo de los ubreros Osvaldo, Arian, ndez, Pea, Ramss, Moro, Beris, Ares, Zardoyas, Yaimel, William Cruz y la colaboracin especial del colega Nikola Listes, de Croacia. LOS UBREROS

eN eL meDIo De LA CALLe

HumoR
LA CALLE DEL MEDIO
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eN eL meDIo De LA CALLe

depoRte
LA CALLE DEL MEDIO

conrado * MarrEro
Hay personas que nunca dejan de cautivar. Es tal la fascinacin que ejercen, a partir de lo sobresaliente de sus demostraciones en cualquier esfera de la vida cotidiana, que en realidad multiplican su influencia, sin distincin de edades, entre veteranos y bisoos. Conrado Marrero es inobjetablemente uno de esos seres imprescindibles. Lo mismo para Teresa, con sus 82 aos y desde su punto de venta matinal, que para Jos Manuel polemizando sobre deporte y que ya sobrepas el umbral de la sexta dcada de vida, o simplemente para el inquieto pequen Ricardo Mauro, lanzando con entusiasmo una pelota puesta en sus manos por la abuela Lourdes. LA CALLE DEL MEDIO se suma a las festividades por el centenario de ese inmortal de nuestro bisbol y publica las estadsticas ntegras y dos trabajos sobre la figura de Marrero. De manera especial, una de ellas est suscrita por ese magnfico cronista que fue Enrique Nez Rodrguez
ENRIQUE NEZ RODRGUEZ
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ola a linimEnto, que es como oler a pelotero. Y al caminar sobre el piso de mosaicos de la sala de mi casa produca con los spikes un ruido metlico, para angustia de mi mam que, como no saba nada de pelota, no poda imaginar que estaba en presencia de un futuro big leaguer. Cuando salimos a la calle me pidi que le recibiera algunos lanzamientos, no supe si para calentar el brazo o para quitarse de arriba mis impertinencias de fantico. Lo cierto es que no calcul que este dato iba a ser tan importante en mis memorias: yo le quech a Conrado Marrero, aunque todava no haba conocido a Hctor Rodrguez para que narrara aquel momento histrico del deporte.

Marrero, cuando aquello, era solo un guajirito de Laberinto que las tiraba dursimo y que vena a jugar contra el equipo de Quemado. Como en el terreno de pelota no tena donde cambiarse de ropa, mi to Evelio lo invit a que lo hiciera en el Correo, que era mi casa. Y de ah naci una relacin afectiva que me llev a seguir sus actuaciones con el Cienfuegos Stany, el equipo Cuba, el Almendares y los Senadores de Washington. En la Universidad me un al grupo de sageros, integrado por los dos Maribonas: Ton y Timbolo, el Chino Wong, Miguel Nez y algunos otros, que no nos perdamos un juego en La Tropical, cuando pitcheaba Marrero. El lento tranva U4, PlayaEstacin Central, fue ms de una vez testigo de nuestro entusiasmo cuando ganaba su juego. Un entusiasmo deportivo estimulado por el consumo de cervezas, entonces a un precio tan al alcance de nuestras economas, que podamos celebrar cada out realizado por el equipo de Marrero con una fra. Es decir, veintisiete en un juego de nueve innings. Muchas veces tenamos que hacer el viaje hasta El Vedado, con escala en distintas paradas, para ir desaguando, inning por inning, la cantidad de lquido ingerido. El grupo universitario se desintegr, pero yo segu a Marrero al estadio Latino, cuando jug con el Almendares. Y fui a Washington a verlo lanzar con los Senadores.

En el Estadio del Cerro, en una tarde en que Marrero pitcheaba contra el Habana y le toc el turno al bate a Dick Sisler, un recio bateador norteamericano que se la sacaba a cualquiera del terreno, Luque, manager del Almendares, sali a conferenciar con Marrero. Vimos a Luque gesticular con cierta violencia. Marrero, impasible, lo escuchaba. Ante la agresividad verbal de Luque, observbamos a un Marrero sonriente que le contestaba a su manager. Luque enrojeci de ira, pate el terreno con violencia y se retir a toda prisa, visiblemente molesto. Al finalizar el desafo le preguntamos a Marrero qu haba pasado. Y nos cont: Luque lleg al box y en forma descompuesta me pregunt si saba quin era el bateador al que tena que pitchearle. Le contest que era Dick Sisler. Entonces me dijo: -T sabes que ese se la bota a cualquiera? Y entonces yo le pregunt: -Qu hago, se la tiro para all o me la meto en el bolsillo? Aos despus, muchos aos despus, cuando en el ICAP le ofrecieron un homenaje a Marrero al cumplir setenta y cinco aos, le record la ancdota. La reaccin de Marrero me sorprendi: -Eso no sucedi nunca, jams le hubiera dicho eso a un manager como Luque. No quise discutirle. Si algo s es que las cosas no son las mismas a los veinte o los treinta que a los setenta y cinco.
*El extraordinario narrador Enrique Nez Rodrguez incluy esta remembranza sobre el laureado lanzador en su libro de memorias Mi Vida al desnudo, publicado con excelente acogida por Ediciones UNION en el ao 2001.

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El Premier se bebe un siglo

H. ROMO SIGLER

El gEsto sErEno ante el agasajo de los suyos confirma la elegancia en el gladiador centenario. Su rostro, que acenta la sonrisa pcara del nio grande rememorando las travesuras en la finca paterna, nos lo devela desde el trono popular que conquist a fuerza de rectas, curvas y, sobre todo, inteligencia. As, ajustndose la actual gorra roja del team Cuba cual corona de diademas acorde con su alta investidura, amaneci este 25 de abril Conrado Eugenio Marrero Ramos. Con su despertar la nacin festej cien campaas de bregar de quien encaramado sobre el montculo, siete dcadas atrs, fue suspendido del amateurismo por actuar un juego en beneficio de la Sociedad de Color, cuyos integrantes estaban excluidos de todo en aquella caricatura de repblica, regenteada por generales y doctores, factora a la vez de los intereses monoplicos del To Sam y de sus aclitos internos. Marrero, de estatura inferior a la media y sin msculos rutilantes que amedrentaran visualmente a los rivales, transform el acto de tirar pelotas en depurada manifestacin artstica. Evidentemente para erigirse en pitcher sumamente exitoso se apoy en su capacidad analtica cuyos afluentes fueron control envidiable y vasto repertorio por encima de la potencia de su diestra. Yo tiraba curvitas. En ocasiones un poquito ms grandes y en otras ms cortas. Con el tiempo resulta que lanzaba sliders, ha contado en mltiples oportunidades, con esa mezcla que lo distingue de muchacho ingenuo y campesino inquieto que lo llev a ganarse, de manera incondicional, las simpatas del respetable. Era imposible que con su talento innato la fama le resultara esquiva. A nadie extra entonces, desde los desafos dominicales cerca del conuquito de caa del viejo, que la reputacin de Conrado se agigantara. No en balde, todava sin el apoyo radial, comenzaba a correr de voz en voz, sobre los surcos agrcolas, la afirmacin de la hazaa, presentada como invitacin mortfera a los habitantes de las comarcas vecinas: Vengan a ver el juego, que aqu los coge el Guajiro de Laberinto.

Despus ancl en la Isabela, para desde all cautivar a los de la Casa Stany cienfueguera, expertos en vestuario masculino, con pretensiones de incorporarse a la Unin Atltica Amateur. Ataviado con el uniforme de los sureos brill frente a cuanto club os desafiarlo, e incrementaba las victorias sin reparar en el adversario de turno. Poco importaba que fueran los integrantes de El Fortuna, Cubanaleco, Telfonos o Vedado Tennis. El resto de la historia an contina impresionando. Sus diez sonrisas en Series Mundiales Amateurs; su paso a la Liga Cubana a los treinta y seis aos, donde acumul 61 victorias en 11 campaas; o la todava ms increble proeza de debutar en la Gran Carpa casi a los cuarenta. All igualmente se sali con las suyas compilando 39 xitos, incluso con una novena sotanera como los Senadores de Washington. Quedar para la posteridad, entre cientos, la ancdota de este descendiente de Islas Canarias desafiando, sin poseer una recta de humo, al mismsimo Ted Williams, quien incrdulo presenci, con la carabina al hombro, cmo el lanzamiento del cubanito parta el home. Luego de 1959 prosigui su peregrinar por todo el archipilago como hacedor de realidades, no desde el enclaustramiento docente sino calzando los spikes trepado sobre su querido montculo, trasmitindole lo aprendido desde la infancia a los que, con su incorporacin, fueron convirtiendo las Series Nacionales en ese extraordinario espectculo que por todo lo alto celebr en la presente campaa su 50 aniversario. Con tamaa hoja intachable de servicios, la familia beisbolera recibi de plcemes la condecoracin de Conrado Marrero, en el 2003, como Hroe del Trabajo. Era el premio a la consagracin de quien en todo momento exhibi como carta credencial su inquebrantable cubana. Esa que muestra en su onomstico como el tesoro principal, conquistado en la centuria, incluso ahora que se convirti (con el fallecimiento del estadounidense Tom Malinovsky el pasado 8 de febrero a los 101 aos de edad) en el ms longevo ex jugador vivo de las Ligas Mayores. Los que amamos este deporte, convertido en manifestacin raigal de nuestra identidad

nacional, nos congratulamos de que permanezcas exhortndonos, con esa memoria prodigiosa de elefante incluida, a no detenernos en el afn de consolidar el prestigio de la pelota antillana. Bienvenido oficialmente, campesino querido en tu centuria dorada (aunque hace dcadas poseas dicho pasaporte) a la legin de los inmortales del bisbol mundial! CM

Marrero en cifras
AO
1938 1939 1939 1940 1940 1941 1941 1942 1942 1943 1944 1944 1945 1945 1946 1946 1946 1947 1947 1948 1948 1949 1949 1949 1950 1950 1950 1951 1951 1952 1952 1953 1953 1954 1954 1954 1955 1955 1956 1956 1957 1957 1957 1957 1958 TOTALES

EQUIPO

CIENFUEGOS CIENFUEGOS CUBA CIENFUEGOS CUBA CIENFUEGOS CUBA CIENFUEGOS CUBA CIENFUEGOS CIENFUEGOS CUBA CIENFUEGOS CUBA IND. JUREZ ORIENTE ALMENDARES ALMENDARES HAV.CUBANS ALMENDARES HAV.CUBANS ALMENDARES HAV.CUBANS S. CARIBE ALMENDARES S. CARIBE WASHINGTON ALMENDARES WASHINGTON ALMENDARES WASHINGTON ALMENDARES WASHINGTON ALMENDARES S. CARIBE WASHINGTON ALMENDARES SUGAR KINGS MARIANAO SUGAR KINGS MARIANAO SUGAR KINGS S. CARIBE LEN (NIC.) LEN (NIC.)

JL

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22 23 1 23 5 25 6 28 2 10 30 8 30 1 18 4 22 40 15 35 15 35 1 27 2 27 21 25 22 22 22 22 21 1 22 4 16 7 15 3 3 1 17 5 704

JC

16 17 1 18 2 21 1 27 1 7 24 1 24 1 5 1 17 28 4 26 5 26 1 9 0 8 6 16 8 16 3 10 2 1 1 1 5 0 0 0 0 0 8 2 369

10 13 1 15 3 18 3 22 1 7 21 2 22 1 24 8 1 12 25 6 20 7 25 1 11 0 6 6 11 8 11 7 8 2 1 3 1 7 0 3 0 0 0 12 2 367

7 4 0 4 2 6 1 6 1 1 8 1 5 0 8 5 0 2 6 4 11 3 8 0 7 2 10 9 9 8 8 5 7 3 0 6 0 3 0 1 0 0 0 4 3 178

EL

170 173,1 9,0 178 31,1 196,1 25,2 244 11,2 79,2 240 28,2 244,1 9,0 102,1 14,1 184,2 271 77,2 264 81,1 258 9,0 159,2 7,0 152 115,2 187 135 184 107,1 145,2 58,2 9,0 66,1 10,1 87,0 19,2 45,0 4,0 3,1 159,0 45,1 4602,1

48 37 3 33 4 33 3 36 4 10 47 7 33 2 22 3 23 50 30 49 24 44 1 42 3 76 45 81 39 59 37 49 17 0 35 3 26 3 17 8 1 29 15 1137

CL

124 120 12 117 13 155 11 185 7 79 183 17 218 5 77 6 99 251 27 168 38 167 5 58 0 63 51 66 48 77 46 65 28 5 26 6 36 7 20 4 0 54 14 2751

BB

63 75 4 59 8 71 6 63 5 15 89 8 88 2 30 5 55 46 19 24 20 47 3 32 3 55 40 71 47 53 28 48 19 2 22 5 37 6 11 4 0 24 4 1311

PCL

2,54 1,92 3,00 1,67 1.69 1,51 1,07 1,33 3,09 1,13 1,76 2,20 1,21 2,00 1,94 1,89 1,12 1,66 3,48 1,67 2,26 1,63 1,00 2,27 3,86 4,50 3,50 3,90 2,60 2,88 3,10 3,02 2,61 0,00 4,77 2,61 2,69 1,37 3,40 18,0 2,70 1,64 2,98 2,22

Fuente: Rogelio Marrero (nieto) Nota: De la estancia de Marrero en Mxico, en 1946, no existen otros datos, solo los reflejados por la prensa: 24 ganados y 8 perdidos. Otros lo sitan con 28 y 10, al sumarle los play off.

depoRte
LA CALLE DEL MEDIO

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LZARO J. GONZLEZ GONZLEZ

LA CALLE DEL MEDIO

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Llegu a la casa y ms que por los anfitriones podra decir que fui recibido por los perros de varias razas. Ellos andaban por la sala como personas y no tardaron en rozarme con sus hocicos fros y pelambres bien cuidadas; pero fueron todo el tiempo muy correctos. Luego, sub al estudio y supe entonces que el apego a los canes de mi entrevistado solo poda compararse con su pasin por el arte de la armona. Aquel lugar cobraba vida por las trompetas, saxofones, guitarras y otros instrumentos musicales ms exticos que pasaron inadvertidos ante mis ojos inexpertos. Lo cierto es que, durante toda la entrevista a El Greco, permanec obnubilado por aquel santuario al pentagrama que era su habitacin de trabajo y aprovecho, por tal motivo, para justificarme si no logr atrapar todas las historias y consideraciones que ese magno representante de la msica cubana me trasmiti con entera modestia. Al menos, estoy seguro de que a los cinco aos comenz a tocar piano en el Conservatorio de Msica del Vedado, y dos aos ms tarde tocaba ya la trompeta. Tambin puedo defender con certeza que Jos Miguel Crego no era conocido todava como El Greco, apodo por el que s nombraban a su pap, descendiente de padres espaoles emigrados en el ao 33; y que la msica le corra por las arterias antes de nacer, porque su abuelo era director de una banda militar en Galicia, la cual, en algunas ocasiones, era contratada para tocar en Cuba, hasta que, en uno de esos viajes, sus progenitores se quedaron para huir de la Espaa franquista. Lo otro que me atrevo a relatar es que fue en el Conservatorio Musical Alejandro Garca Caturla donde descubri el instrumento que lo acompaara toda la vida, aunque, eso s dej bien claro, su primer maestro fue el trompetista Alberto Martnez, de la Banda Provincial de Conciertos. El Greco recuerda aquellos tiempos como muy risibles, pues con solo siete aos montaba bien temprano en las guaguas, trompeta en mano, para llegar a El Vedado desde las cercanas del Hospital Manuel Fajardo (donde vivi sus primeros aos) y, al ser tan pequeo, el estuche de su instrumento pareca ms grande que l. Del resto de la pltica no puedo aseverar su exacta reproduccin porque confieso haber sido seducido tambin por esa vorgine del dilogo que tantas veces subvierte al oficio periodstico. Al menos, lavo mis manos, con la esperanza de que un concierto de preguntas y respuestas no aburra al lector y lo aproxime a esa inapresable entrevista que sostuve con uno de nuestros jazzistas de ms altura. Por qu deja el piano por la trompeta? Cuando mi padre me impulsa a tocar piano veo varias veces la pelcula checoslovaca Vals para un milln, en los cines del bu-

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levar de San Rafael. Y el actor principal de esa pelcula, que me fascinaba, era un trompetista. Por eso cambio de especialidad. Mi padre me pregunt si lo haba pensado bien, yo le dije que s, por supuesto, y parece que vino bien el cambio (re). Luego en 1970 entro a la Escuela Nacional de Arte (ENA) en la especialidad de trompeta, pero a los dos aos me expulsaron porque era muy malo en matemticas. No tuve ms opcin que seguir estudiando como autodidacta y eran circunstancias muy difciles porque nadie te prestaba un disco o un libro u ofreca ayuda incondicional. Me proponen ir a Los Caneyes de las Mercedes, en Manzanillo, y as integr el primer grupo de alumnos que marcharon como maestros a la Ciudad Escolar Camilo Cienfuegos. Tena 14 aos. Regreso a la capital al ao siguiente. Ya estaba a punto de entrar al Servicio Militar y me incorporo en la Banda del Estado Mayor hasta que me dieron baja por problemas de salud. Usted nunca renunci a su vocacin, eso es algo que merece destacarse, pero cundo puede decirse que comienza su vida profesional, aun sin haber terminado la academia? En la Big Band del Hotel Capri, en 1976, donde mi padre trabajaba como econmico. La orquesta, en aquel momento, estaba dirigida por el famoso trompetista Leonardo Timor. Tambin toqu en muchas ocasiones en los festivales de jazz y junto al famoso trompetista Arturo Sandoval en el Saln Libertad del Hotel Nacional. Despus pas para Los Yakos y el Grupo Afrocuba, con el que realizo mi primera gira inter-

nacional. En esa ocasin nos presentamos como el primer grupo musical cubano en clubes de jazz europeos; como el New Morning de Pars y de Ginebra, Suiza, y el RonnieScott de Londres. Despus me incorporo al grupo Irakere, con los que realizo varias giras internacionales y grabo tres discos, uno de msica de concierto (Tierra en trance) y dos bailables (Ruta 43 y Bailando as). A veces, alternaba tambin con la Or questa de Pacho Alonso y como integrante de las orquestas que acompaaron al Circo Sovitico cuando visitaba Cuba. Luego paso por la Orquesta Cubana de Msica Moderna y ms tarde entro al Grupo Ga laxia. Con esa agrupacin me present durante varios meses en Centro y Suramrica y grab el disco La mujer precisa en Panam y Colombia, adems de grabar la msica que se concibi para la bienvenida del Papa Juan Pablo II. Tambin trabaj con la orquesta Los Tu pamarus. Y en 1988 funda NG La Ban da, junto al maestro Jos Luis Corts, Germn Velazco y otros msicos prestigiosos. Puede decir que esa agrupacin fue su verdadera escuela? En parte s. NG La Banda, como resultado de un colectivo fue, junto a Irakere, vital en mi formacin artstica. Con ellos recorro gran parte del mundo y me presento en los ms importantes festivales de jazz como el North Sea Jazz Festival, Montreaux Jazz Festival, Nice Jazz Festival, Nantes Jazz Festival, Normanda Jazz Festival, Color Caf Festival, etc. Pero tambin puedo decir que mis maestros principales fueron

Marcos Urbali, el solista de la Sinfnica, Ernesto Luaces, Arturo Sandoval, Jorge Varona y Chapotn. En realidad, tuve muchas enseanzas, incluso de personas que nunca pens que me ayudaran, y sin embargo estaban presentes siempre. Asimismo, debo agradecer a la agrupacin Afro cuba. No puedo olvidar que mientras formaba parte de ella, fuimos los primeros msicos cubanos que tocaron jazz en Europa, especficamente en Londres, un da antes de un concierto del entonces tambin joven msico Winston Marsalis. All fue donde lo conoc. Tuvimos una buena confrontacin con el jazz mundial, desde Chico Vega, Manhattan Transfer, Tito Puentes, Eddie Palmieri, Olga Len. Es decir, con un poco ms de 20 aos conoc todas esas cosas. Adems, otra escuela fue el autodidactismo. Siempre he sido muy observador. Recuerdo cuando iba a espectculos bailables con NG La Banda en Jagey Grande, Coln y otras zonas de Matanzas donde se haca mucho amanezco y eso me serva al ver a orquestas como el Conjunto Chapotn. Por ejemplo, me sentaba al lado de uno de sus msicos a ver cmo improvisaba, tocaba los acordes, cmo haca las afonas y el trabajo armnico. Me fijaba cmo tocaba Chapotn, con su estilo peculiar. Y as empiezo a autodesarrollarme. Tambin iba mucho a los ensayos de Msica Moderna, cuando mi padre trabajaba en el Saln Rojo. De esa poca resulta gracioso que l era muy exigente con los m-

sicos, les peda un buen aspecto personal y que no fumaran ni tomaran; en respuesta, ellos bromeaban: ojal Dios te pague con un hijo msico! En el ao 1994 se separa de NG La Banda para formar su quinteto Top Secret junto a varios msicos de la escena nacional. Por qu se aparta de la agrupacin que ms lo identific y escoge ese formato? Me separ por algunas razones personales y tambin en bsqueda de una mayor autoexpresin, de un medio ms autntico. He utilizado el formato de quinteto para lograr una sonoridad especfica que me permite tener ms libertad y versatilidad dentro del latin jazz y favorece una exploracin meldi-

ca, tanto interpretativa como compositiva. Top Secret est formado por msicos provenientes, en su mayora, de NG La Banda y se expresa a travs del jazz latinoamericano. Realizamos, desde entonces, giras a pases como Costa Rica y Espaa, donde nos presentamos en la carpa de Parking del Parnal en Andorra, en el marco del 16 Festival Internacional de Jazz junto al pianista Harbie Hankoc. Tambin fui invitado por el seor Juan de Marcos Gonzlez, director del Proyecto Afrocuban All Stars y creador del Buena Vista Social Club, a tocar con ellos en Mxico, donde esperamos la llegada del Milenio en la capital azteca; en el 2001 particip en el Festival de Jazz de Halifax, Canad, con el Grupo Havana Fax, dirigido por el canadiense Jeff Goodspeed, y en los aos 2003 y 2004 ofrec varios conciertos en Miami Beach, junto a msicos como Armando Gola, Felipe Lamole, Simson, Giovanni Hidalgo, Manuel Valera y con la compaa al piano de mi hijo Jos Marcos Crego.

Con esta agrupacin he grabado hasta el momento ocho discos y saldrn este ao dos. El primero de ellos, The New Cuban Jazz Volumen 1, del sello discogrfico Bis Music, fue ganador del premio al mejor disco en la categora de jazz en el CUBADISCO 1997, y obtuve nominaciones en 2004 con el CD Esta es mi msica del sello Unicornio, y nuevamente en 2005 con el CD Gregoriando I y II. Mi ltima produccin, el CD Esta es mi Mecnica, tambin fue nominado en el 2009. Este disco tiene una peculiaridad, por primera vez en Cuba se graba un disco con tres trompetistas como solistas (Reinaldo Milin, Elpidio Chapotn y yo), y uno de sus temas, Luna gaditana, ser montado por Lizt Alfonso. Por otra parte, en la edicin de Lucas del 2004, alcanzo el Premio al Mejor Video Instrumental con el material Ese Hasto, del director Marcos Castillo. Ah, y ahora tambin est Top Secret Junior, donde se agrupan varios jvenes, con mi apoyo. Qu le parece la existencia de CUBADISCO? Es un buen festival, porque promociona a muchas figuras de la msica cubana y puede incluso ayudar con el financiamiento para un disco; pero debieran existir ms categoras de competencia como en otros festivales. Al mismo tiempo, han cometido atrocidades con muchos talentos, o el rigor de seleccin es tan bajo que promueve muy malas obras, en el ltimo casi todos los participantes estaban nominados. Eso no debe ocurrir. Cuando empez la motivacin por el jazz? El jazz comenz porque me gusta mucho la libertad, y en este gnero hay un tema y todo lo dems es libre. Me empez a inquietar cmo un ser humano deba hacer para combinar lo que oa, con el cifrado y con lo que poda crear, es decir, improvisar. Eso me resultaba muy llamativo. Estudiaba todo el da, hasta en las guaguas, con una sordina con audfonos. Cuando empez mi pasin por el jazz me hubiera sido muy til participar en un Jojazz, pero no tuve esa posibilidad porque todava no exista un festival como ese, cuntos msicos ms no hubiera hoy devorndose el instrumento, con ms tcnica y calidad, y no los pocos que tenemos con la creacin del Jazz Plaza y a posteriori, el Jojazz? Por cierto, ve en el Jojazz un buen incentivo y a la vez un medio de expresin eficiente para los jvenes que incursionan en este gnero musical? Me parece que en Cuba podemos hablar de boleros, habaneras, pero el jazz, aun con el festival, no carece de problemas, fundamentalmente por razones administrativas como el hecho de que hace cuatro aos el Gran

Premio al ganador conssta en grabar un disco y no se haya realizado an. Hoy, el movimiento de los jvenes jazzistas debe tener un lugar como lo tienen los humoristas, por ejemplo. Deben darles un apoyo continuo, porque creo que cada da que pasa aumenta el prestigio de estos muchachos. Todos los das ensayan aqu, con mis instrumentos, muchachos a quienes estoy preparando para el Jojazz con temas mos o de ellos. Esa es otra de las acciones que hace falta: ms interaccin entre los jvenes msicos y los ms experimentados, que les enseen algunas maas para tocar. Ellos necesitan que les expliquen cmo entender la armona, cmo escucharla y poner un sentido de gua para improvisar. Por mi parte, este ao donar al festival un equipo multipista, que es como una disquera porttil. De todos modos, es innegable la existencia de un fuerte movimiento jazzstico en Cuba. S, se puede hablar en esos trminos, la prueba es la reciente visita de Winston Marsalis. l se fue y no dej ni una beca, porque lo que vio estaba por encima de lo que l es capaz de ensear y traer. Nosotros somos mejores que ellos, porque tocamos su msica y la nuestra, mientras ellos no pueden con nuestra manera de hacer. El estilo del jazz cubano puede reconocerse, desde lejos, por la incorporacin de ciertos ritmos, de la clave, de la interpretacin de los acordes y por supuesto, del sentimiento con el cual emitimos las notas. Un buen tumbao es apreciado en cualquier parte, por eso tambin hay generalmente un cubano en las orquestas ms importantes del mundo. Adems, el latin jazz es cubano porque el primero en usarlo fue Chano Pozo con las tumbadoras, despus surgieron millones de variantes interpretativas. Entonces, es discriminado el jazz? Se tiene un poco olvidado, desatendido. A veces, se ve como un movimiento muy forneo o elitista, y no se tiene en cuenta la influencia de Cuba en el panorama jazzstico internacional. Tambin los medios de comunicacin no le prestan suficiente atencin al jazz. Los reguetoneros, en cambio, tienen ms espacio, son ms reconocidos. Yo prefiero el hip hop. Mi padre siempre me dijo que no conceba msicos mediocres o intermedios, eras bueno o malo, pero en el medio no. Tampoco puede usarse como justificacin la falta de espacios para ese tipo de msica, pues yo no necesito un Jazz Cafe, si me dan audio y un camin, en cualquier esquina hago un concierto donde hasta los menos interesados en el jazz asimilarn lo que toque. Es muy raro un concierto de jazz en la calle y por eso sera algo ms noble. CM

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(El autor de estas reflexiones quiere dedicarlas a Consuelo Vidal y a Hortensia Soto. De todos los nios de su generacin, nuestra generacin.)

Los Lectores opinan

Amigo y Estrellita lograban que los nios se comieran toda la comida servida, ya que el programa se trasmita en vivo precisamente en ese horario. Record que al transitar por la calle, todos la trataban con mucho afecto y hasta le cantaban la cancin tema del programa. Las guionistas del espacio fueron Celia Torriente, quien se encargaba de la dramaturgia, Enriqueta Almanza Lanz, responsable de la msica, y el titiritero Ulises Garca. Durante los aos que dur, el programa tuvo varios directores; uno de ellos fue Erdwin Fernndez el famoso payaso Trompolo co, y la voz de Amigo la haca la carismtica Consuelito Vidal. Enriqueta Almanza era pianista y compositora; una de las mejores pianistas acompaantes de Cuba. Como compositora, su mayor y ms reconocido trabajo estuvo dirigido a los nios, y entre sus canciones ms difundidas se cuentan Cancin del ajedrez, El soldadito de plomo y Barquito de papel (interpretadas por Consuelito Vidal en el personaje de Amigo), El velero Amistad, Caperucita Roja, Dejronle a la paloma, La cancin de Mimosa, y tantas otras. Debi de haber existido mucha empata, mucha profesionalidad en la relacin de Consuelito y Ulises para haber logrado con xito darle vida al personaje de Amigo, ella en la voz y l en los movimientos. El programa Amigo y sus amiguitos se iniciaba con una introduccin que hacan Ami go y Estrellita, despus Amigo declamaba un poema o interpretaba una cancin, le segua un cuento dramatizado por actores, no tteres, y en la despedida volvan a estar Amigo y Estrellita. Amigo y sus amiguitos no fue considerado un programa menor; en la dramatizacin de sus cuentos trabajaron con gusto las ms grandes estrellas de la pantalla cubana de la poca. Amigo tuvo como nico antecesor, en el propio Canal 6 de la Televisin Cubana, a otro ttere tambin de guante: Pelu sn del Monte, cuya autora fue la escritora y periodista Dora Alonso. Pelusn representaba a un nio campesino, muy inteligente y valiente; pero que a alguien, de manera arbitraria, se le ocurri otorgarle el cimero ttulo de Ttere Nacional. Como el Premio Nacional de Literatura, el Premio Nacional de Danza, el Premio Nacional de Economa o cualquier otro ttulo nacional, todos muy respetados, este debiera ser entregado despus de previo anlisis y consenso (aunque fuera para entregrselo a un mueco de papier mach y recortes de tela) por parte de una comisin o equipo cuya decisin, para no ser revocada, debe estar sustentada y avalada por una serie de caractersticas y cualidades que no posee Pelusn, y que sin embargo Amigo s las tiene, aunque los nios, adolescentes y jvenes de hoy lamentablemente no conocen porque de l y de su gran labor educativa y patritica no se habla o se habla muy poco. El cubano es conservador, apegado a las tradiciones y un poco reacio a los cambios; pero veamos y comparemos a Pelu sn con Amigo, y despus le exhorto y le digo como el popular presentador de documentales cientficos, tambin de la televisin nacional: Saque usted sus propias conclusiones. Quin fue Pelusn? Como ya se dijo, fue un ttere que represent a un nio campesino, y con l, a los nios del campo en general. Los campesinos no son la mayora y son, como la palabra lo indica, la gente que vive en el campo. Quin fue Amigo? Un ttere que represent a un nio pionero, a un nio miembro de la Organizacin de Pioneros Jos Mart (OPJM), llamada en aquella poca Unin de Pioneros de Cuba (UPC), la nica organizacin que agrupa a casi todos los nios escolares (salvo algunas excepciones por razones polticas o religiosas); es decir, en ella se encuentran los nios de la ciudad y los del campo, sin exclusin de raza o sexo. Entonces tenemos que el nio pionero representa a todos los nios cubanos. Pelusn, el original (que era un ttere bonito; no ese horrible, mal pintado y acabado que hoy presentan), no cant, y si lo hizo, fueron canciones campesinas; recit dcimas, que como todos sabemos, son las composiciones poticas de los habitantes de las zonas rurales cubanas. Amigo cantaba mucho. Sus canciones (como ya se dijo, compuestas por Enriqueta Almanza y cantadas por Consuelito Vidal) eran dedicadas a su patria, a la Revolucin Cubana y a la escuela. Un fragmento de una de sus ms populares deca: Mi escuelita, mi escuelita es ms bonita, porque est ms cuidadita, cuidadita Como soy un nio revolucionario, mi escuelita, mi escuelita cuido a diario. Todas, o casi todas las canciones que interpret Amigo fueron muy variadas y del agrado de los nios, quienes cada semana esperaban su programa favorito: Amigo y sus amiguitos. Barquito de papel se convirti en la cancin infantil cubana ms cantada, el clsico de este gnero musical. Esa pieza, que la estren Amigo, no hay un nio cubano desde esa poca hasta hoy que

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Hey Amigo! Hey Amigo, aqu te esperamos! Y ya va a empezar el programa! Y cmo se llama? Se llama as: Amigo. Amigo y sus amiguitos Eh, eh, eh, eh, eh, eh! Que viva! (Presentacin del programa infantil de TV Amigo y sus amiguitos). Amigo es posiblemente el ttere ms popular de nuestra televisin y el que ms tiempo llev en ella. Fue el personaje principal de un programa infantil que llevaba su nombre: Amigo y sus amiguitos, el cual se trasmita semanalmente por el canal 6 de la Televisin Cubana. Fueron muchos los nios cubanos que crecimos frente a Amigo y a Estrellita (Hortensia Soto), una bella y dulce mujer, maestra de profesin y actriz por convencimiento, que conversaba y acompaaba al ttere en la presentacin y en la despedida del espacio televisivo. Hoy, aquellos nios peinamos canas, pero an recordamos sin esfuerzo alguno y con mucho cario a nuestro Amigo de la televisin. En una de las ocasiones en que el autor de estas lneas visit a Hortensia Soto (Estrellita) en busca de datos acerca de su difunto esposo, el clebre locutor y presentador Manolo Ortega, ella record que durante los aos activos del programa, y despus, se le acercaron muchas madres agradecidas, pues

no la haya cantado en alguna ocasin. Pelusn usaba sombrero de yarey y guayabera, atuendo que fue tradicional en nuestro campo y hoy lamentablemente solo usan los nios en representaciones culturales. Amigo vesta generalmente su uniforme escolar, con su paoleta pioneril y su boina; pero us tambin guayabera cuando interpret canciones o dcimas campesinas; as como vestuario similar al de Los Guaracheros de Regla cuando la ocasin lo exiga, y alguna otra ropa que usan todos los nios cubanos, tanto los urbanos como los rurales.

algo de su historia

Qu mejor nombre para un ttere infantil cubano que Amigo? Qu palabra encierra mayor y mejor significado: Pe lusn o Amigo? Qu palabra da ms la imagen del cubano: Pelusn o Amigo? Pelusn, y que me perdone Dora Alonso, puede ser el nombre de un perrito (digamos de un Bichn Habanero) o de un muequito de peluche. Qu derrocha el cubano, y lo ha demostrado siempre, tanto dentro como fuera de su patria en innumerables ocasiones? Amistad, solidaridad. Puede llamrsele Amigo a cualquier cubano y se siente reconfortado, admirado, querido. Contrariamente, pruebe a llamarle Pelusn a cualquier cubano del sexo masculino. Ya ver. El cubano (y cuando digo cubano incluyo a todos los naturales de Cuba, sin distincin de sexo o pas donde est) es y ser siempre un Amigo, no un Pelusn. Pinselo; saque usted sus propias conclusiones, y estoy seguro de que le dar la razn al autor de esta reivindicacin del Amigo (me la dieron mis hijos que no conocieron ni a uno ni a otro) cuando afirma, y lo har siempre, que es Amigo el ttere que represent siempre al nio cubano; es ms, si hoy volviera a aparecer en la pequea pantalla, sin ninguna adaptacin a la actualidad, seguira representndolos a todos, y todos seguiran vindose en l como nos vimos los que hoy somos sus padres. Por ello considero que sobran las razones para que con justicia sea nombrado Amigo (y junto con l sus amiguitos, que somos todos) nuestro Ttere Nacional. Amigo: Tuvimos el gusto de estar con ustedes Estrellita, nuestra linda, dulce y buena Estrellita. Estrellita: Y Amigo nuestro querido y simptico Amigo. GUILLERMO GUEVARA SNCHEZ

Ttere nacional

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Quiero ante todo felicitarlos por el excelente trabajo periodstico que estn haciendo, creo que no tiene precedentes en la historia cercana de nuestro periodismo, sobre todo por el hecho de tratar temas polmicos de nuestra sociedad y que luego los lectores puedan opinar. Pero hay algo que me molesta mucho, y es que la publicacin solo la recibe un pequeo por ciento de la poblacin. No s si esto se deba a que tienen limitaciones financieras para lograr tiradas ms numerosas o a la ineficiencia de nuestro Correo Postal, la cual se agudiza a medida que nos alejamos de la capital del pas. Esto ha hecho que la mayora de los nmeros de la revista que tengo sean en formato digital, gracias a la conexin a internet/intranet que tenemos en la universidad, la cual me permiti descargar casi todos los nmeros, pero lamentablemente este privilegio tecnolgico no es algo que tenga hoy (y espero realmente que cambie pronto) la mayora de los cubanos. Despus de este prembulo voy verdaderamente a lo que me motiv a escribirles, y es el hecho de que por primera vez en un medio de prensa nacional se hace mencin a Los Aldeanos (con foto incluida), lo que resulta interesante, ya que esto sucede justo cuando ellos asumen una posicin, que creo muy digna, ante esas actitudes de personas que siguen aferradas a fantasmas del pasado del otro lado del estrecho de la Florida. Muchos podran preguntarse, por qu no antes?, por qu hubo que esperar a que ellos asumieran esta posicin para dedicarles un espacio en los medios?, cuando ya hace unos aos que gran parte de la juventud de este pas escucha sus canciones y se identifica con sus letras, letras en las que ellos se cuestionan cosas que todos los cubanos nos cuestionamos como: por qu no podemos entrar a los hoteles?, por qu no podemos viajar?, por qu el que estudia gana menos que el que no lo hace? Quizs el momento es ahora, que ya mu-

Sobre eL AtrASo De LA revIStA y otrAS opINIoNeS

chas de estas interrogantes pierden sentido y otras van camino a perderlo. NORGES C. RODRGUEZ ALMIN 5to. ao Ingeniera en Telecomunicaciones y Electrnica Soy lector desde el principio de la LCM y considero que ha tenido sus altas y bajas. Una cosa que la limita mucho es la escasa cantidad de pginas de que dispone, se nota que hay artculos o secciones mutilados por falta de espacio. Por varios meses ha salido con retraso, lo que verdaderamente se pudiera comprender para la edicin impresa por la falta de recursos, etc., pero no comprendo por qu la edicin digital se demora tambin. Creo que es una tarea pendiente. Considero que con la crtica constructiva ayudamos a que esta publicacin sea de excelencia y no limitarnos a felicitar y a decir que est buena, aunque lo est. ELICER

Norges y Elicer: La revista no ha dejado de hacerse, pero una rotura imprevista en la nica rotativa en colores del pas que puede imprimirla, paraliz durante algunos meses su salida en papel. En esto no tiene culpa Correos de Cuba. Esto coincidi con algunos problemas tcnicos de Cubas, que est cambiando su formato para hacerlo ms eficiente. En cuanto a Los Aldeanos, tuvieron una actitud digna en Miami y lo reconocimos. A veces comparto sus letras, a veces no. La crtica revolucionaria siempre es legtima, aunque a veces se hace de forma efectista, sin evaluar los porqu. Como dices, los Lineamientos que todos discutimos en las calles y los centros de trabajo y aprob el Congreso, intentan enderezar la economa cubana y hacer real la mxima socialista de cada quien segn su capacidad, a cada quien segn su trabajo. E.U.G.
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Amigo: Precisamente anoche, un buen amigo me prest el No. 31 del magazine LA CALLE DEL MEDIO () Haca muchsimos aos que no lea un peridico de punta a cabo, y este s lo sabore rengln por rengln y en realidad vi, entend, que se trata de algo diferente, y ya eso es bastante. Apreci la lucecita, ade-

ms es el primer peridico cubano a todo color que llega a mis manos de viejo provinciano, a los que como lluvia cida nos corroe el odioso lastre de ser del interior. Y claro, sent asombro y gusto a la vez. El color es la luz y de no ser as, entonces dir que a travs de la luz nos llega el color: el peridico es de mltiples aristas, variopinto, un interesante mosaico en el que caben, sin contrariedades aparentes, temas de los ms diversos contenidos, criterios, conceptos, discernimientos, en fin, una muy oportuna ventana que se abre al hoy convulso, duro y difcil mundo () Y, por qu lleg a m el No. 31 de la publicacin y no otro? Pues porque en l, en las pginas 6 y 7 usted tuvo la clarinada o la osada de publicar una extensa entrevista, incluidas dos fotos, que hubo de hacerle al hacedor de muecas o al Zar de la Belleza, all en Venezuela. S, un cubano de un pueblito del centro de nuestra isla es el mximo ganador de ttulos de belleza para Venezuela, la vida es as () No estoy totalmente de acuerdo con todo lo que usted plantea, pero al menos el lenguaje usado es moderado, no es mordaz ni agresivo, y mucho menos peyorativo () Ya eso es de considerar y de agradecer. Es necesario, se hace causa obligada, respetar la opcin, la pluralidad de ideas, de gustos, de conceptos y modos, ver con nuestros ojos y no con los de los dems el entorno que nos rodea y sus facetas, todas ellas hacen al brillante, hay que tener presente que somos seres humanos iguales y diferentes, somos irrepetibles. La unanimidad me huele a pereza, a falta de creatividad, de libertad interior. Este tema de las Misses, que usted llev a LA CALLE DEL MEDIO, ha sido tab en Cuba desde hace 51 aos, ya que fue en 1960 cuando se dej de publicar, salvo raras pinceladas que aparecieron de vez en vez en la prensa, siempre custicas. Fue el 24 de junio de 1960 cuando se eligi a la seorita Flora Lauten Toyo, premiada actriz de teatro en estos momentos, aunque desde muy joven haca suyos los personajes de Bretch. Fue ella la ltima Miss Cuba elegida en territorio cubano que nos represent en Miss Universo () A partir de ah, jvenes salidas de Cuba a temprana edad o en peor caso, nacidas en el extranjero, han lucido la banda de Miss Cuba en varios certmenes internacionales de belleza, sin penas ni glorias. () Al decir de los que se ocupan de estos menesteres, soy misslogo desde hace 60 aos; aunque nada me creo, s

soy un eterno seguidor y admirador de esas esculidas sirenas que son mis novias y que habitan en cualquier parte de la geografa del planeta. Comenc a coleccionar fotos y artculos desde que tena 11 aos y fue al azar, casi sin saber qu haca. Con el transcurso del tiempo fue que tuve exacta nocin de lo que iba atesorando en mis lbumes sobre Miss Mundo (que comenz en 1951 en Londres), Miss Universo (comenz en 1952 en Long Beach, California, y desde 1960, en que se inici Miss Internacional, se traslad la sede a Toko). Poco a poco, con mucha paciencia y perseverancia, voy sumando lo que contra viento y marea puedo alcanzar con la ayuda solidaria de familiares y amigos de ms de una quincena de pases. () A pesar de todo me sirve su trabajo para enriquecer el contenido de las cientos de pginas que conforman mis viejos y queridos lbumes (), as doy cabida a otras ideas que an no siendo las mas, darn mayor lucidez y variedad a mis colecciones. FELISCINDO GONZLEZ GONZLEZ Pinar del Ro Feliscindo: Respeto su aficin de coleccionista sus lbumes, estoy seguro, son valiosos, porque esa informacin puede ser til para muchos menesteres, aunque naturalmente no coincido con usted en su valoracin de la importancia de esos concursos. El capitalismo es el mayor de los ilusionistas: no se reproduce por lo que nos entrega, sino por lo que nos promete. El sueo de Cenicienta, humilde y trabajadora muchacha que es rescatada de la pobreza por un Prncipe, o un Millonario, si actualizamos la leyenda, es el cuento que mejor representa su esencia manipuladora. Por eso apuesta al azar, al juego y al matrimonio de conveniencia. Las mujeres son objetos de cambio: desde las fiestas de quince, donde se exhiben en edad de ser vendidas y las fotos suelen mostrarlas en bikini o con amplios escotes, para que el comprador valore, hasta los concursos de belleza, en los que prima lo externo y no los valores o los conocimientos. Por dems, esos concursos suelen ser una farsa: la ciruga esttica ha sustituido a la naturaleza para enmendar errores. En fin amigo, como usted dice, hay que respetar la pluralidad de gustos y opiniones, pero tambin hay que darles a los lectores toda la informacin para que pueda evaluar. Gracias por escribirnos. E.U.G.

Sobre mISS veNezueLA

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VARIAdos

COMER EN CASA
MADELAINE VZQUEZ GLVEZ y ALEJANDRO MONTESINOS LARROSA

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a Partir de la conquista europea de Amrica, los nuevos pobladores comenzaron a introducir gradualmente sus tcnicas agrcolas y ganaderas. En Cuba, los exuberantes bosques precolombinos fueron cediendo espacio a las plantaciones de caa de azcar y a los potreros. Comienza as un intrincado camino de transculturacin en el que el gusto por lo dulce, entre mltiples manifestaciones, nos conquist definitivamente. El recetario europeo de dulces, que tena como regla bsica la conservacin de los alimentos, encontr en el enorme potencial botnico de Cuba un vasto campo para su desarrollo. As, las frutas de nuestros bosques se convirtieron en mermeladas y jaleas. Buuelos, pasteles, refrescos y muchas otras golosinas integraron nuestro acervo culinario, lo que merece respeto y estudio. Gran profusin alcanzaron las pastas dulces, coquitos, turrones y mltiples chucheras en nuestras plazas, mercados y cafeteras. Los postres tambin se ofrecan a las deidades de las religiones provenientes de frica, que luego engrosaron el repertorio de recetas de la cocina nacional. La caracterizacin ms notable de los postres es la presencia del azcar en su composicin. Otros ingredientes intervienen en su elaboracin, como viandas, frutas, cereales, harinas, huevos, leche, grasas hidrogenadas y gelatinas. El azcar refino no aporta vitaminas, minerales ni fibra diettica, por lo que se recomienda el azcar moreno y otros edulcorantes, como la miel de abejas y el melado de caa. No se debe olvidar que el consumo excesivo de dulces puede provocar problemas de salud (caries dentales, diabetes, aumento de los triglicridos, obesidad, etctera). El azcar inhibe el apetito, por lo que no se recomienda que los nios ingieran golosinas antes de las comidas. De igual forma, los dulces pueden desplazar a otros alimentos de mayor valor nutricional. Si a ello se aade que nuestros postres son muy dulces y que resulta difcil no reconocer las delicias de un boniatillo con coco o de un flan de calabaza, la tarea se torna ms compleja. Muchas personas refieren que no pueden prescindir de la necesidad de ingerir notables cantidades de dulces. Esta seal indica que algo no anda bien en nuestra dieta y que no estamos comiendo de forma equilibrada. El gusto por lo dulce constituye un crculo vicioso que puede romperse si tenemos en cuenta las recomendaciones siguientes: Incorpore mayor cantidad de vegetales y frutas naturales en su dieta. Prefiera el azcar moreno al azcar refino. Consuma los dulces en pequeas porciones. Evite los refrescos artificiales.

temAs

LOS POSTRES EN CUBA

propUestas MUsicaLes
A cArgo de AILER PREZ y CARMEN SOUTO

MENTALIDAD DE SURFING Autor: POLITO IBEZ intrprete: POLITO IBEZ CD SOMBRAS AMARILLAS BIS MUSIC, 2010

PUDN CON SIROPE DE CHOCOLATE

i ngr edien t es pa r a 8 comensa les pan 3 unidades huevo 3 unidades leche taza azcar moreno 3 cucharadas mantequilla 1 cucharada vino seco 2 cucharadas sal cucharadita sirope: cocoa 1 cucharada mantequilla cucharada azcar moreno 6 cucharadas sal cucharadita agua 1/3 taza caf fuerte taza vainilla 1 cucharadita el abor acin Poner todos los ingredientes del pudn en la batidora. Verter la mezcla en molde acaramelado. Cocinarlo en olla a presin durante veinte minutos. Refrescarlo y desmoldarlo. Preparar el sirope echando la cocoa junto con la mantequilla en un recipiente apropiado; aadir el azcar y la sal y cocinarlo durante dos minutos. Adicionar el agua y el caf y cocinarlo durante diez minutos ms. Enfriarlo y agregarle la vainilla. Verter el sirope sobre el pudn.
nota: Adornarlo con frutas glaseadas (pasadas por almbar) ensartadas en palillos. El polvo de cocoa que se utiliza no contiene azcar; y si utiliza otra variedad de polvo de chocolate (chocolatn), debe duplicarse la cantidad de este producto.

TORREJAS PRIMAVERA
i ngr edien t es pa r a 6 comensa les pan libra leche 2 tazas agua taza vino seco 2 cucharadas huevo 3 unidades sal cucharadita azcar moreno 2 cucharadas salsa de frutas: agua taza azcar moreno 1 taza canela en rama 2 rajitas jardinera de frutas 1 tazas aceite para frer el abor acin Cortar el pan en rebanadas. Mezclar en un bolo apropiado la leche, el agua, el vino seco, los huevos batidos, la sal y el azcar. Reservar. Aparte elaborar la salsa de frutas con el agua, el azcar, la canela y las frutas. Dejar cocinar durante diez minutos y reservar. Remojar el pan con suavidad, durante unos segundos, en la mezcla de leche y huevos. Frer las torrejas por ambos lados hasta que doren. Cubrir con la salsa de frutas.
nota: Se recomienda utilizar el pan integral.

TE INVITO A CUBA Autor: MANOLITO SIMONET y RICARDO AMARAY intrprete: MANOLITO SIMONET Y SU TRABUCO CD TRABUCO UNA VEZ MS Bis Music, 2010

CONCIERTO TUMBAO Autor: EMILIO MORALES intrprete: EMILIO MORALES CD CONCIERTO TUMBAO Producciones Colibr, 2010

EN LA ESQUINA Autor: MADERA LIMPIA intrprete: MADERA LIMPIA CD LA CORONA Out/Here Records, 2010

CUESTIONES DE AMOR Autor: ADALBERTO LVAREZ intrprete: SEPTETO SANTIAGUERO CD OYE MI SON SANTIAGUERO Picap, 2010

No adicione azcar a los jugos naturales. Evite adicionar elevadas cantidades de azcar refino a los dulces. No acostumbre a los ms jvenes de la casa al consumo habitual de dulces y refrescos artificiales. Asuma otros sabores en su comida, como el cido de algunas frutas y hortalizas, as como el amargo de otras verduras. Distribuya la ingesta de alimentos en la forma convencional; es decir, desayuno, merienda, almuerzo y comida. De forma general, los postres se sirven al final de la comida; concluyen el proceso de ingesta de los alimentos, as brindan una sensacin de llenura y satisfaccin. Los dulces se clasifican en dos grandes grupos.
fotografas alejandro montesinos

Pastelera: panetelas (cake, marquesitas, capuchinos), bris o masa muerta (tortas abiertas y cerradas, tartaletas), hojaldre (seoritas, cangrejitos, pasteles), choux (eclairs, profiteroles), pastas secas (torticas, polvorones, bizcochos), masa con levadura (savarn, croissants). Repostera: preparaciones a base de huevo (flanes, pudines), preparaciones a base de fculas (natilla, majarete), gelatinas (de varios sabores con frutas naturales), de frutas, viandas y hortalizas (mermeladas, dulces en almbar, boniatillo). Finalmente, los postres en Cuba exhiben un esplndido recetario y cautivan a la mayora de las personas. El consumo de dulces es loable, siempre y cuando tengan un carcter complementario en la dieta. En realidad, la buena mesa no puede prescindir de estos platos, pero solo deben ingerirse en su justa medida. CM
ailer prez h. romo sigler carmen souto anido madelaine vzquez glvez jorge wejebe cobo

dIsco
CD: ROMPIENDO LA RUTINA. TRIBUTO A LA EMPERATRIZ DEL DANZONETE, PAULINA LVAREZ intrprete: PAULINA ALVAREZ y OMARA PORTUONDO. EGREM, 2010

espAcIo
Pea del SEPTETO HABANERO, todos los martes, 5:00 p.m., Patio de Areito (San Miguel 410 e/ Campanario y Lealtad, Centro Habana)

VIdeo cLIp
NO ME DESTIERRES intrprete: .COMFUSIN CD .COMFUSIN dir.: RAIDEL CALERO
direccin calle 21 no. 406, vedado, la habana, cuba. cp 10400. email lacalledelmedio@enet.cu impresin imprenta federico engels

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A BRIL 2011

director enrique ubieta gmez diseo jorge mndez zardoyas correccin ana r. gort wong

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