Script: a organizao da produo audiovisual no telejornalismo

Karen Cristina Kraemer Abreu*

UNISINOS- UNISUL

ndice
1. O script e a organizao do telejornal 1.1. Modelos de scripts para telejornalismo . . . . . . . . . . . . . 1.2. Editor Chefe: o responsvel pela orquestrao do telejornal . . 2. Consideraes 3. Referncias 2 3 8 11 12

1.

Introduo

Minha experincia prossional na graduao, ministrando as disciplinas de Introduo Televiso, Produo em Rdio, TV e Cinema (RTVC I, II e III) ou Ocina de Rdio e TV, com as turmas de Comunicao Social, mostra que poucos alunos se interessam em aprender a escrever bons scripts (telejornalismo) ou roteiros para a produo audiovisual. Entretanto, muitos deles se interessam pela produo televisiva propriamente dita. H uma grande resistncia, por parte dos acadmicos, em aprender as regras da estruturao dos programas de TV, sejam eles destinados ao jornalismo ou produo publicitria. Esse fato torna a primeira parte das disciplinas que se destinam a introduzir as regras e tcnicas da criao e produo audiovisual um pouco desinteressantes para os alunos, que desejam iniciar de imediato os
* Mestre em Cincias da Linguagem pela UNISUL-SC; graduada em Comunicao Social com habilitao em Publicidade e Propaganda e em Jornalismo pela UNISINOS U RS. Professora universitria desde 1996.

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trabalhos prticos porque no consideram a elaborao dos roteiros um trabalho prtico e interessante. Um roteiro pode ser denido de vrias maneiras; de acordo com Comparatto (1983, p. 15), roteiro a forma escrita de qualquer espetculo de udio e ou visual. Isso se aplica aos espetculos de teatro, cinema, televiso, rdio e etc. No espao experimental das universidades, nos quais a velocidade de produo no se aproxima daquela efetivada no mercado de trabalho, parece que h uma maior intolerncia do grupo estudantil pelo planejamento e execuo de um roteiro ou de um script que efetivamente reitam os passos de uma produo audiovisual. Com isso, os adeptos da produo glaubertiana1 se aglomeram em frente s portas dos estdios das TVts universitrias buscando agendar horrios de gravao e, depois, tendo o copio gerado na mquina, pensar na edio do material capturado pelo olhar frio da cmera, sem um roteiro previamente estabelecido. Tenho percebido nesse fato um grande empecilho na concretizao das produes televisivas. O tempo de edio torna-se um grande problema, nesses casos, pois ele passa a ser composto da tomada de deciso pelas escolhas das imagens alm de contemplar a eleio da sequncia que essas seguiro e da denio do(s) som(ns) que sero inseridos no material. Nas pginas a seguir, tentou-se apontar motivos para a construo de um bom script para produtos audiovisuais. No uma tentativa manualesca, no entanto, espera-se que os jovens acadmicos interessados na produo televisiva possam apoiar-se desse texto para compreender a importncia do roteiro e das corretas indicaes nele contidas, tanto para a criao, quanto para a produo como para a edio dos materiais audiovisuais.

2.

O script e a organizao do telejornal

Script o nome dado lauda, eletrnica ou de papel, utilizada na produo audiovisual, em especial no telejornalismo. Na parte superior da pgina, o script apresenta uma espcie de cabealho, usado para identicar o telejornal (ou programa), a data, o editor do telejornal (reprter ou redator). Tambm esto dispostos ali, conforme Paternostro (1999, p. 178), o assunto (a retranca
1 Faz-se referncia a produo protagonizada por Glauber Rocha, no Cinema Novo brasileiro, que tornou famosa a expresso `uma idia na cabea e uma cmera na mo` apontando para uma extrema liberdade na captura de imagens e sons, no cinema da dcada de 60. (N. da A.).

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da matria), o tempo da matria e o nmero que a pgina ter no script (sic) geral do jornal. Dividida horizontalmente em dois blocos, um esquerda, que destina-se s informaes relativas imagem ou a tudo o que aparecer no vdeo, e outro, direita da pgina, apontando todos os dados referentes ao udio do material. No lado esquerdo, essas indicaes denem desde o nome do apresentador, o modo como ele vai ao ar, podendo ser ao vivo, fora de quadro (FQ) ou em frente a um fundo azul ou verde (chroma key), que poder ser recortado eletronicamente, a posteriori, na `ilha de ediot, incluindo qualquer imagem de fundo e transportando o apresentador para innitas paisagens, reais ou produzidas. No campo direito da lauda, onde se contemplam as informaes sobre o udio, so indicadas todas as informaes que envolvem o som do programa e que ser escutado no equipamento de TV, na casa do telespectador, ou seja, desde o texto que o apresentador vai falar, informando se esta fala ao vivo ou em off (FQ), indicando onde entram sons de fundo (BG), quando ser cortado o som (CORTE) ou quando rodam VTts com matrias jornalsticas produzidas e editadas anteriormente, apontando incio e nal de falas do reprter e do apresentador, bem como, no caso de comerciais de TV, mostrando as falas de personagens e a locuo nal, por exemplo. O formato do script (sic) que est na tela dos terminais uma reproduo da lauda especial para telejornalismo com espaos prprios para todas as informaes necessrias que vo ser usadas na exibio de programas: marcaes tcnicas e o texto jornalstico. (PATERNOSTRO, 1999, p. 117).

2.1.

Modelos de scripts para telejornalismo

Apesar de existirem regras estabelecidas para estruturar o script de telejornalismo, no h um nico modelo adotado por todas as emissoras ou programas de televiso. A necessidade de organizar e de repassar as informaes de maneira idntica a todos os membros das equipes de jornalistas, produo e tcnica torna o script indispensvel produo do telejornal; entretanto, desde que sejam seguidas as determinaes mnimas de um script, possvel que cada veculo construa o seu modelo. Trazemos alguns modelos apresentados por autores como Maciel (1995), Paternostro (2002) e o modelo utilizado pela RBS TV2 , em 2009.
2 A RBS TV, sigla de Rede Brasil Sul de Comunicaes, uma rede de emissoras de televiso aberta integrante do Grupo RBS, que se constitui na maior aliada da Rede Globo de Televiso e atua nos estados do Rio Grande do Sul e de Santa Catarina, regio Sul do Brasil. (N. da A.).

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O modelo disponibilizado por Maciel (1995), o mais antigo dentre os aqui mostrados, porm, no invlido, pois traz todos os elementos obrigatrios a uma lauda para TV. A lauda de Maciel (1995, p. 80), apresenta um cabealho, onde existem espaos destinados a identicao de pgina, data, editor, jornal, assunto e tempo. No corpo da referida lauda encontramos a clssica diviso vertical proposta para os campos direcionados imagem (esquerda) e ao som (direita). A gura desta lauda um pouco antiga e no espao do rodap traz indicaes importantes para a datilograa do texto como: bater3 em espao trs; no cortar palavras de uma linha para outra; e terminar a lauda sempre em ponto nal. Tais indicaes para o jornalista redator so importantes na boa apresentao do material do script, pois fazem aluso s facilitaes da leitura para o apresentador, que durante algum tempo, no acompanhava a produo do material jornalstico nas redaes das televises, apenas apresentava o telejornal. Paternostro (2002), traz uma lauda para TV utilizada a partir da informatizao das redaes jornalsticas no Brasil. Nesse caso especco, so materiais produzidos pela equipe do RJTV, o telejornal da TV Globo no Rio de Janeiro. Apesar de no mostrar uma diviso fsica entre as colunas destinadas ao vdeo e ao udio, a clssica separao estrutural usada com base na distribuio dos textos, na forma original: imagens esquerda e, sons, direita. O cabealho dessas laudas para TV apresentadas por Paternostro (2002, p. 120 123) traz campos destinados a insero de vrias informaes importantes para o controle da edio do telejornal bem como para os integrantes da tcnica pois h lugar denido para informar tempo da cabea de matria (o texto lido pelo apresentador do telejornal), o tempo do VT que ser inserido aps a cabea da matria e o tempo total da matria, o nome do telejornal, a data, e a matria em si. No exemplo a seguir, temos as laudas para TV utilizadas pela RBS TV na elaborao dos seus telejornais JA Jornal do Almoo, indicado nas laudas como JALMOO, telejornal que contempla blocos estaduais e locais tanto em Santa Catarina quanto no Rio Grande do Sul; e, RBS Notcias (identicado pela sigla RBSNOT nas laudas exemplicativas), que vai ao ar s 19h de segundas a sbados, tambm com blocos locais e estaduais, em rede, nos dois estados mais ao sul do Brasil. Os modelos usados no mercado pela RBS TV, atualmente, mantm as mesmas instrues dos modelos trazidos aos estudos de telejornalismo por
Fazendo referncia ao uso da mquina de escrever para a qual se utilizava o termo bater mquina. (N. da A.).
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Figura 1: Lauda de TV disponibilizada por Maciel. Fonte: MACIEL, Pedro. Jornalismo de televiso: normas prticas. Porto Alegre: Sagra; DC Luzzatto, 1995. Maciel (1995) e Paternostro (2002). Cabealho, contendo informaes como pgina, praa, data, ttulo (da matria), tempo (da matria), tempo do VT (se houver), autor (redator), ncora (apresentador), programa (telejornal no qual a

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Figura 2: Lauda para TV explicada por Paternostro. Fonte: PATERNOSTRO, Vera ris. O texto na TV: manual de telejornalismo. Rio de Janeiro: Elsevier, 2002. matria vai ao ar) e controle (indicao para o master com o tempo do VT) so os elementos compositivos. As divises verticais para imagem e som e indicaes relevantes para as equipes esto presentes no material da RBS TV. Entretanto, de um modo difer-

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Figura 3: Lauda para TV explicada por Paternostro. Fonte: PATERNOSTRO, Vera ris. O texto na TV: manual de telejornalismo. Rio de Janeiro: Elsevier, 2002. enciado encontramos a matria (texto preparado para a TV propriamente dito) dentro de um retngulo levemente traado contendo as indicaes do apresentador, do roda vt, da nota de p ou, simplesmente, p, e outras indicaes, como por exemplo, um fora de quadro (FQ).

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Figura 4: Lauda para TV utilizada pela RBS TV, no RBSNOT em 2009.Fonte: Material da autora obtido junto emissora de TV.

2.2.

Editor Chefe: o responsvel pela orquestrao do telejornal

Por isso, diz-se que essa lauda cumpre com duas funes bsicas, quais sejam, a de guiar a leitura do apresentador do programa ou telejornal e a de

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Figura 5: Lauda para TV utilizada pela RBS TV, no JALMOO em 29 de outubro de 2009. Fonte: Material da autora obtido junto emissora de TV. nortear as aes dos prossionais da rea tcnica da TV, cumprindo com a funo de colocar no ar o programa de TV. A responsabilidade da marcao do script (sic) correto do editor de texto. (...) O script (sic) deve ser correto, no conter nenhuma incorreo como falta de palavras ou ortograa errada(...) deve ser sempre relido e revisado antes de se consider-lo pronto. As pontuaes devem estar bem evidentes para no
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atrapalhar a leitura. Cada script (sic) deve corresponder a uma matria (notcia), no importa quantas linhas sejam utilizadas. (PATERNOSTRO, 1999, p. 118). Na voz de Maciel (1995, p. 78), que amplia essa concepo ao armar que, se as indicaes colocadas no script (sic) pelo editor no estiverem corretas certamente a complexa operao de colocao do telejornal no ar ser prejudicada. Ao contrrio do que se poderia imaginar, o script no construdo para engessar o jornalismo televisivo. Tanto Curado (2002) quanto Barbeiro e Lima (2002) esclarecem que o mais importante no campo do jornalismo o fato novo. Por isso, o editor chefe, que o principal responsvel pelo produto nal (o telejornal) deve estar bastante atento aos acontecimentos mais recentes, que podem ocorrer durante a veiculao do telejornal e so conhecidos no meio pela expresso fatos de ltima hora. O editor-chefe (sic) o responsvel direto pelo telejornal. ele quem escolhe as reportagens que vo ao ar e, em ltima anlise, responde pelos erros e acertos do programa. (...) O editor-chefe (sic) precisa estar atento para o fato novo, que a matria-prima (sic) mais importante do jornalismo. Deve escolher um conjunto de fatos que sejam desconhecidos do pblico-alvo (sic). O destaque deve ser para o raro, o paradoxo, o imprevisto. A novidade a alma de um bom programa jornalstico. (BARBEIRO; LIMA, 2002, p. 55). No mesmo sentido, No momento em que decola o termo que indica que o jornal est indo ao ar ainda h tempo para que sejam feitas alteraes no script, no espelho e na cara do programa. As decises de mudar o que est pronto para ser exibido devem levar em conta os riscos da operao, mas elas so tomadas para acomodar fatos de ltima hora ou ordens de instncias superiores. (CURADO, 2002, p. 179). Curado (2002) destaca a interferncia de outras instncias existentes na hierarquia dos veculos de comunicao como responsveis por modicaes nos programas de TV, campo da prtica de ofcio dos jornalistas. Esse no um fato novo; a novidade est na divulgao desse fato pelos prossionais da imprensa. Da mesma maneira, poucos jornalistas admitem a inuncia dos espaos comerciais (intervalos) na contagem do tempo de programao em televiso. Em recente visita tcnica RBS TV, na praa de Lages SC, tanto a editora chefe do Jornal do Almoo e do RBS Notcias, a jornalista gacha Marina Oliveira, quanto o representante do departamento comercial da emissora para o centro oeste catarinense, Leonel Fialho, zeram meno s negociaes pos-

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sveis com o mster (que no caso dessa emissora em especial localiza-se em outra cidade, Joaaba/SC), para a obteno de maior tempo para a programao, clareando aos alunos visitantes que, se todos os espaos comerciais do intervalo do telejornal estiverem negociados, no h como ganhar qualquer tempo para o material editorial do telejornal. A partir desses depoimentos percebe-se que, na prtica mercadolgica da televiso, tanto jornalismo quanto publicidade caminham juntos, fortalecendo e construindo relaes de interdependncia entre si. Essas relaes no devem invadir as escolhas editoriais e comerciais, ou seja, nem a publicidade deve estabelecer os contedos editoriais (jornalsticos), nem o jornalismo deve indicar os rumos comerciais (clientes) da emissora.

3.

Consideraes

Parece-nos que quanto menos se conhece sobre televiso, mais difcil para escrever o roteiro para um audiovisual ou um script para um telejornal. Essa, talvez, seja a diculdade maior que os acadmicos de graduao encontrem ao se depararem com o desao de faz-lo em suas aulas de televiso. Sem dominar as tcnicas de construo de um script para um telejornal, possvel, que seja mais difcil ainda. Para pensar a escalada proposta nos blocos de notcias a serem apresentados importante, antes de tudo, saber pensar o jornalismo, saber identicar uma notcia, como diz Maciel (1998, p. 82), ela um fato novo e na televiso o ideal mostrar o que est acontecendo, no momento exato em que est acontecendo. O tempo verbal da televiso o presente do indicativo. Ressalta-se, no entanto, que o incio da produo de um telejornal no est no script. Est na produo televisiva que, como os demais processos jornalsticos, se inicia na pauta, na denio das informaes que sero transmitidas pela equipe para o telespectador. Sem saber o que se vai mostrar, como estruturar o produto miditico? Anal, as caractersticas da mensagem mudam, mas, a determinao do contedo permanece seguindo os mesmos critrios: credibilidade, relevncia da informao, proximidade do fato com a comunidade onde o meio de comunicao est inserido, linha editorial, pblico a quem se destina o telejornal, horrio em que o programa de TV vai ao ar, so elementos, no mnimo, a serem considerados pela produo televisiva.

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4.

Referncias

ABREU, Karen Cristina Kraemer (2001). Pressupostos para criar bons roteiros de TV. (mimeo). Material didtico. So Leopoldo. Curso de Comunicao Social. BARBEIRO, Herdoto; LIMA, Paulo Roberto de. (2002). Manual de Telejornalismo: os segredos da notcia na TV. Rio de Janeiro: Elsevier. COMPARATTO, Doc (1983). Roteiro: arte e tcnica de escrever para cinema e televiso. Rio de Janeiro: Nrdica. CURADO, Olga (2002). A notcia na TV: o dia-a-dia de quem faz telejornalismo. So Paulo: Alegro. MACIEL, Pedro (1995). Jornalismo de televiso: normas prticas. Porto Alegre: Sagra; DC Luzzatto. PATERNOSTRO, Vera ris (1999). O texto na TV: manual de telejornalismo. 16. Reimpresso. Rio de Janeiro: Elsevier.

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