PHOTO Analisis Fotografico-1

ANALISIS FOTOGRAFICO
Eve Arnold
caballano
Metodologa
http://www.analisisfotografia.uji.es Fuente: Universitat Jaume I
ANALISIS FOTOGRAFICO
Nivel Contextual:
Datos Generales Parmetros Tcnicos Datos Biogrficos y Crticos
Nivel Morfolgico: Nivel Compositivo:
Descripcin del Motivo Elementos Morfolgicos Sistema Composicin Espacio de la Representacin Tiempo de la Representacin
Nivel Enunciativo:
Articulacin del punto de Vista Interpretacin Global del Texto caballano
Niveles
1. Nivel Contextual
El investigador siempre proyecta sobre la imagen una carga importante de prejuicios y sus propias convicciones, gustos, y preferencias. Para intentar corregirlo comenzaremos recabando informacin sobre la misma.
Con ello ponemos la imagen en contexto alejando nuestra primera lectura condicionada.
caballano
Fuente: Universitat Jaume I
1. Nivel Contextual
1.1 Datos Generales
Ttulo: El ttulo de la fotografa o pie de foto es fundamental ya que suele indicar el sentido de la fotografa desde la perspectiva del autor.
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Ttulo
1. Nivel Contextual
1.1 Datos Generales
Autor, nacionalidad, ao: Estas informaciones son importantes, porque fijan la autora de la imagen, la nacionalidad del fotgrafo y el ao de produccin de la fotografa, lo que nos permitir situarla geogrfica e histricamente. En ocasiones, esta informacin puede ser suficiente para relacionar la fotografa con el conjunto de la obra del autor, si ste es conocido por nosotros, o con otras producciones plsticas y audiovisuales del periodo y del pas en el que cabe contextualizar la imagen que nos disponemos a analizar. caballano
Autor, nacionalidad, ao.

1. Nivel Contextual
1.1 Datos Generales
Procedencia de la imagen: Tambin es conveniente explicitar la procedencia de la imagen , de un libro, catlogo o documento electrnico de donde la hemos obtenido. No es lo mismo valorar una fotografa reproducida en un catlogo, cuya calidad puede ser mejor o peor que el original fotogrfico, con sus dimensiones y cualidades plenas.
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Procedencia de la imagen
1. Nivel Contextual
1.1 Datos Generales
Genero y subgnero: sirve de orientacin al espectador que no renuncia al uso de estas denominaciones: retrato, desnudo, fotografa de prensa, fotografa social fotografa de guerra, fotorreportaje, fotografa de paisaje, bodegn, fotografa arquitectnica, fotografa artstica, fotografa de moda, fotografa industrial, fotografa publicitaria, etc.
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Genero y Subgnero
1. Nivel Contextual
1.1 Datos Generales
Movimiento: es posible incluso poder situar al autor de la fotografa en una determinada corriente o movimiento artstico, escuela fotogrfica, etc., cuyo conocimiento puede ser de gran utilidad para el anlisis textual de la fotografa. En ocasiones, la escuela, movimiento o escuela artstica tiene un programa esttico, cuyo conocimiento resultar muy til.
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Movimiento
1. Nivel Contextual
1.2 Parmetros Tcnicos
B/N, Color: La fotografa a analizar puede ser en blanco y negro o en color, o bien puede haber sido coloreada a posteriori. En blanco y negro, se pueden emplear tcnicas de virado de la imagen, realizadas de forma qumica o digital. En ocasiones, segn el tipo de pelcula o del revelador empleado, el blanco y negro puede tener una dominante fra (azulada) o clida (amarillenta).
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B/N, Color.
1. Nivel Contextual
Formato: Otro aspecto igualmente importante es el tamao y dimensiones de la copia positiva o de la imagen que analizamos. Por otro lado, el formato es una nocin tcnica que nos permite describir, de forma objetiva, el tipo de proporcin o ratio que presentan los lados de la imagen.
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Formato
1. Nivel Contextual
Cmara: El tipo de cmara utilizada es otro aspecto igualmente relevante. el sujeto fotografiado est condicionado, de forma muy notable, por la presencia del dispositivo tcnico. La temporalidad de la fotografa se ve alterada notablemente si se ha utilizado uno u otro tipo de cmara, ya que no es lo mismo la captacin del instante fotogrfico (que recoge un gesto o expresin concreto, tan importante en el campo del fotoperiodismo) o la bsqueda de una atemporalidad del retratado (que persigue captar las cualidades subjetivas o esencias del sujeto fotografiado). caballano
Cmara
1. Nivel Contextual
Soporte: En ocasiones, se puede disponer de informacin sobre el tipo de formato fotogrfico empleado como paso universal o 35 mm, formato medio, gran formato, fotografa digital este aspecto, puede ser muy matizado algunas veces-, incluso informacin sobre la marca y tipo de pelcula utilizada, el formato de compresin empleado, etc. Estas informaciones nos permiten comprender cmo se ha conseguido obtener determinados efectos visuales y, sobre todo, las condiciones de produccin de la fotografa.
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Soporte
1. Nivel Contextual
Objetivos: Esta informacin, cuando est disponible, nos permite conocer si ha sido empleado un teleobjetivo, un gran angular, un objetivo normal, un objetivo ojo de pez, etc. La eleccin del objetivo tiene importantes consecuencias en la construccin del punto de vista fsico de la fotografa. Aunque esta informacin no est disponible con frecuencia, no debe resultar difcil deducir qu tipo de ptica ha sido empleada. La eleccin del objetivo fotogrfico determina el modo en que el sujeto u objeto fotogrfico ha sido retratado, y nos habla asmismo del tipo de relacin que se ha establecido caballano entre el fotgrafo y el sujeto u objeto fotogrfico.
Objetivo
1. Nivel Contextual
Otras informaciones: En este apartado, podemos incluir algunas informaciones disponibles (cuando sea posible) como la iluminacin, la tcnica de revelado o de postproduccin empleadas. No significa lo mismo emplear iluminacin natural o artificial, de flash o continua, ya que esto tiene importantes consecuencias en la produccin fotogrfica. En ocasiones nos podemos hallar ante virados, solarizaciones, posterizaciones, imagen negativa, utilizacin de filtros fotogrficos (pticos o digitales).
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Otras informaciones
1. Nivel Contextual
1.3 Datos Biogrfico y Crticos
Finalmente, tambin es necesario en el anlisis de la imagen fotogrfica disponer de informacin sobre la biografa del fotgrafo e, incluso, de comentarios crticos realizados por especialistas sobre la obra fotogrfica que estudiamos. De este modo, incorporamos al anlisis la informacin sobre las condiciones de produccin y exhibicin de la fotografa, que pueden ayudarnos a comprender mejor la imagen que analizamos.
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Otras informaciones
2. Nivel Morfolgico
En el caso de los lenguajes icnicos es imposible establecer la existencia de unos niveles equivalentes, algo que nos permitira hablar de forma rigurosa de un nivel morfolgico, de un alfabeto visual estricto sensu , sobre el que se construira un nivel sintctico y otro semnticopragmtico. En el caso de los textos audiovisuales es ms patente an que en otros lenguajes la necesidad de reconocer la ausencia de frontera entre la forma y el contenido que, en realidad, funcionan como un continuum, en el que resulta imposible delimitar donde termina uno y empieza el otro. caballano
2. Nivel Morfolgico
2.1 Descripcin del Motivo Fotogrfico
El anlisis propiamente dicho de la fotografa debe comenzar con una detallada descripcin del motivo fotogrfico, es decir, de lo que la fotografa representa, en una primera lectura de la imagen. Esta primera aproximacin nos informar del grado de figuracin o abstraccin de la fotografa y, asmismo, de la clave o claves genricas en la(s) que cabe enmarcar el texto fotogrfico que estudiamos.
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2. Nivel Morfolgico
2.2 Elementos Morfolgicos
Punto: el punto como concepto morfolgico tambin puede ser relacionado, ms all de su naturaleza plstica, con la construccin compositiva de la imagen. De este modo, se habla de la existencia de centros de inters en una fotografa o focos de atencin, que pueden coincidir o no con los puntos de fuga cuando se trata de una composicin en perspectiva, o de la existencia de un centro geomtrico de la imagen. En este ltimo caso, dependiendo de la posicin del punto en el espacio de la representacin, la composicin puede tener un mayor o menor dinamismo. caballano
Punto
2. Nivel Morfolgico
Lnea: Morfolgicamente, la lnea es definida como una sucesin de puntos que, por su naturaleza, transmite energa, es generadora de movimiento. La lnea constituye un elemento formal que permite separar los diferentes planos, formas y objetos presentes en una composicin determinada. La lnea es un elemento clave para dotar de volumen a los sujetos u objetos dispuestos en el espacio bidimensional de la representacin visual. Cuando la lnea coincide con los ejes diagonales, su capacidad dinamizadora es todava ms evidente. caballano
Lnea
2. Nivel Morfolgico
Plano(s) Espacio: La percepcin de planos en una imagen viene dada por dos elementos: la superposicin de las figuras del encuadre, lo que permite distinguir entre objetos y sujetos situados ms cerca o ms lejos del punto de observacin; y por el aspecto proyectivo, es decir, por su disposicin desde un ngulo determinado, lo que viene definido por la perspectiva. La construccin de la espacialidad (entendida como tridimensionalidad) est relacionada directamente con el fenmeno gestaltiano de figura-fondo.
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Plano(s) - Espacio
2. Nivel Morfolgico
Escala: La escala se refiere al tamao de la figura en la imagen, siendo el tamao del cuerpo humano en el encuadre el principio organizador de las diferentes opciones que podemos hallar. En general, cuando ms cercana es la vista del objeto o sujeto fotografiado, mayor es el grado de aproximacin emotiva o intelectual del espectador hacia el motivo de la imagen, de tal modo que una escala reducida (un primersimo primer plano o un primer plano) suele favorecer la identificacin del lector; por el contrario, cuanto ms general es la escala del motivo fotogrfico, ms habitual es su distanciamiento.caballano
Escala
2. Nivel Morfolgico
Forma: la forma constituye el aspecto visual y sensible de un objeto o su representacin. Se trata de las caractersticas inmutables y permanentes de los objetos, sobre las que reposa su identidad visual. Es decir: el valor estructural de la forma como factor responsable de la identidad visual de los objetos que podemos encontrar o reconocer en el espacio de la representacin.
caballano
Forma
2. Nivel Morfolgico
Textura: La textura es un elemento visual que posee, al tiempo, cualidades pticas y tctiles. Este ltimo aspecto es el ms sobresaliente, ya que la textura es un elemento visual que sensibiliza y caracteriza materialmente las superficies de los objetos o sujetos fotografiados. En ocasiones, el grano de una imagen fotogrfica puede ser simultneamente forma, textura y color, como sucede con el tipo de pincelada empleada en el campo de la pintura.
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Textura
2. Nivel Morfolgico
Nitidez de la imagen: Sin duda, la nitidez o borrosidad de la imagen es un recurso expresivo con una dimensin objetiva que, en ocasiones, puede encerrar una variedad de significaciones notable, en especial cuando se combina con la utilizacin de otros recursos.
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Nitidez de la imagen
2. Nivel Morfolgico
Iluminacin: La percepcin de las formas, texturas o colores slo puede hacerse gracias a la existencia de luz. Pero adems, la utilizacin de la luz puede tener una infinidad de usos y significaciones de gran trascendencia, con un valor expresivo, simblico, metafrico, etc. En el campo de la fotografa, vamos a emplear el trmino iluminacin para referirnos a la utilizacin de la luz en la construccin de la imagen fotogrfica. Podemos hablar de calidad y direccin.
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Iluminacin
2. Nivel Morfolgico
Contraste: El contraste del sujeto o motivo fotogrfico corresponde a la diferencia de niveles de iluminacin reflejada (luminancia) entre las sombras y las altas luces. Se trata de un concepto que puede ser aplicado indistintamente a la fotografa en blanco y negro o a la fotografa en color, sea sta analgica o digital. La gama tonal de grises que aparece en una imagen puede ser ms o menos rica.
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Contraste
2. Nivel Morfolgico
Tonalidad B/N: El color es un elemento morfolgico que posee una compleja naturaleza, muy difcil de definir. Por un lado, se puede hablar de la naturaleza objetiva del color, lo que nos permite distinguir tres parmetros:
- El tono / tonalidad o matiz del color: permite distinguir los colores entre s, ya que cada color corresponde a una determinada longitud de onda. - La saturacin: se refiere a la sensacin de mayor o menor intensidad del color, a su grado de pureza. La saturacin de un color vendr determinada por ella. - El brillo del color: se refiere a la cantidad de blanco que contiene el color, a su luminosidad, un parmetro que en realidad no es de naturaleza cromtica sino lumnica.
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Tonalidad B/N
2. Nivel Morfolgico
Otros Elementos: Cabra aqu la inclusin de comentarios sobre la posibilidad de que una fotografa incorpore inscripciones de textos, palabras, frases o elementos verbales, que puede realizarse en dos dimensiones diferentes: como componente objetual, fruto de la presencia de marcas, calendarios, cartas, luminosos, etc., o bien como componente conceptual, por la expresin directa de una palabra o frase sub o superpuesta.
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Otros Elementos
2. Nivel Morfolgico
2.3 Reflexin General
Al trmino del examen de los distintos conceptos que conforman el estudio del nivel morfolgico de la imagen, es conveniente realizar una sntesis de los aspectos ms relevantes. El conjunto de aspectos tratados nos permitir determinar si la imagen que analizamos es figurativa/abstracta, simple/compleja, monosmica/polismica, original/redundante.
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3. Nivel Compositivo
Se trata de examinar cmo se relacionan los elementos anteriores desde un punto de vista sintctico, conformando una estructura interna en la imagen. En este nivel se analiza tambin, de forma monogrfica, cmo se articulan el espacio y el tiempo de la representacin.
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3.1 Sistema Sintctico o Compositivo
Perspectiva: En la creacin de la perspectiva juega un papel fundamental la interaccin de las lneas de composicin y la ausencia de constancia en la percepcin de las formas. Las formas rectangulares, por ejemplo, son percibidas como oblicuas, que siguiendo los gradientes de tamao, se van ubicando en las lneas de fuga de la perspectiva representada.
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Perspectiva
Ritmo: el ritmo es un elemento dinmico, cuya naturaleza debe relacionarse con la experiencia de temporalidad en la percepcin de una imagen. Es precisamente este valor relacional entre elementos lo que nos lleva a incluir este concepto en el presente nivel compositivo, en la medida que el ritmo constituye un parmetro estructural.
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Ritmo
Tensin: La tensin , asmismo, es otra variable dinmica de la imagen fotogrfica. Esta tensin puede aparecer en composiciones que presentan un claro equilibrio que, en este caso, ser de naturaleza dinmica, el llamado equilibrio dinmico.
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Tensin
Proporcin: Como afirma el profesor Villafae, la proporcin es la relacin cuantitativa entre un objeto y sus partes constitutivas y entre las partes de dicho objeto entre s. La ruptura de las proporciones del sujeto fotografiado es un elemento sobre el que descansa una esttica de la fealdad. La proporcin es un concepto compositivo que tambin alude a la relacin del sujeto/objeto representado y el propio espacio de la representacin.
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Proporcin
Distribucin de pesos: Los diferentes elementos visuales contenidos en una imagen tienen un peso variable en el espacio de la composicin, hasta presentar una determinada distribucin de pesos visuales, que determinan la actividad y el dinamismo plstico de dichos elementos.
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Distribucin de Pesos
Ley de tercios: La mayor o menor importancia del centro de inters de un objeto visual en el interior del encuadre est ntimamente ligada al peso que tenga en la composicin, en relacin con otros elementos visuales. Si dicho centro de inters coincide con el centro geomtrico de la imagen, su peso ser menor que si est ubicado en zonas ms alejadas. La obtencin de estas lneas de tercios se consigue al dividir la imagen en tres partes iguales en horizontal y en vertical, tomando como referencia los lmtes horizontal y vertical del propio marco de la fotografa. caballano
Ley de Tercios
Orden Icnico: Relacin entre los elementos de una composicin o secuencia de imgenes.
-Equilibrio-Inestabilidad. La fractura del equilibrio puede dar lugar a la aparicin de composiciones provocadoras e inquietantes para el espectador. -Simetra-Asimetra. La simetra se define como equilibrio axial. La ruptura de la simetra ofrece un elenco muy variado de posibilidades. -Regularidad-Irregularidad. Una composicin basada en la regularidad se sirve de la utilizacin de una uniformidad de elementos. -Simplicidad-Complejidad. El orden icnico se basa en la simplicidad compositiva, con una utilizacin de elementos simples. -Unidad-Fragmentacin. Una composicin basada en la unidad propone la percepcin de los elementos empleados como totalidad. -Economa-Profusin. La economa compositiva se sirve de un nmero limitado de elementos. -Reticencia-Exageracin. La reticencia se basa una propuesta compositiva en la que con el mnimo material visual se consigue una respuesta mxima del espectador. -Predictibilidad-Espontaneidad. La predictibilidad compositiva se refiere a la facilidad del receptor para prever, casi instantneamente cmo ser el mensaje visual. -Actividad-Pasividad. La actividad consiste en la representacin de movimiento y dinamismo. -Sutileza-Audacia. Una composicin basada en la sutileza huye de la obviedad y persigue la delicaleza y refinamiento de los materiales plsticos empleados. -Neutralidad-Acento. Una composicin neutral persigue vencer la resistencia del observador, con la utilizacin de elementos plsticos muy simples. -Transparencia-Opacidad. Se trata de composiciones en las que el observador puede percibir sin dificultad elementos visuales que permanecen ocultos en el fondo perceptivo, semi-ocultos por otros ubicados en el primer trmino o plano de la imagen. -Coherencia-Variacin. La coherencia compositiva se basa en la compatibilidad formal de los elementos plsticos empleados en la composicin. -Realismo-Distorsin. Este par define el grado de distorsin del motivo fotogrfico. -Planitud-Profundidad. Se basa en la ausencia o utilizacin de la composicin en perspectiva. -Singularidad-Yuxtaposicin. Cuando la composicin se basa en la utilizacin de un tema aislado. -Secuencialidad-Aleatoriedad. Una composicin secuencial se apoya en la utilizacin de una serie de elementos visuales dispuestos segn un esquema rtmico. -Agudeza-Difusividad. La agudeza est vinculada a la claridad de la expresin visual, lo que facilita la interpretacin del mensaje visual.
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Orden Icnico
Recorrido Visual: Mediante el recorrido visual establecemos una serie de relaciones entre los elementos plsticos de la composicin. El orden en la lectura de los elementos visuales viene determinado por la propia organizacin interna de la composicin, que define una serie de direcciones visuales.
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Recorrido Visual
Estaticidad / Dinamicidad: Este apartado nos permitir realizar, en definitiva, un balance global en la valoracin de la presencia de la estaticidad/dinamicidad de la composicin, al relacionar distintos aspectos ya tratados.
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Estaticidad / Dinamicidad
Pose: En algunos gneros fotogrficos como en el retrato, la pose del modelo o sujeto fotogrfico es un elemento de capital importancia. Aqu se trata de describir cmo est posando el sujeto, si nos hallamos ante una fotografa que pretende captar la espontaneidad de un gesto o una mirada determinada, o si el modelo est posando conscientemente. La valoracin de su actitud y el examen de los calificadores sern tratados en el nivel interpretativo del anlisis.
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Otros
3.2 Espacio de la Representacin
Campo / Fuera de campo: Por lo que respecta al espacio fotogrfico, a diferencia del espacio pictrico, es un espacio que no est dado y que no se construye. El espacio fotogrfico es un espacio a tomar, una seleccin y sustraccin que opera en bloque. El campo fotogrfico se define como el espacio representado en la materialidad de la imagen, y que constituye la expresin plena del espacio de la representacin fotogrfica. Pero la compresin e interpretacin del campo visual presupone siempre la existencia de un fuera de campo, que se le supone contiguo y que lo sustenta. El fuera de campo y la ausencia son elementos estructurales en una interpretacin o lectura de la representacin fotogrfica.
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Campo / Fuera de Campo

Abierto / Cerrado: Este par de conceptos no slo se refiere a la dimensin fsica o material de la representacin. La representacin de un espacio abierto tiene una serie de implicaciones en lo que respecta a las determinaciones que ste tiene con respecto al sujeto u objeto fotografiado, y tambin con el tipo de relacin de fruicin que la imagen promueve en el espectador. Lo mismo sucede con los espacios cerrados.
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Abierto / Cerrado
Interior / Exterior: La representacin de un espacio interior tiene una serie de implicaciones en lo que respecta a las determinaciones que ste tiene con respecto al sujeto u objeto fotografiado, y tambin con el tipo de relacin de fruicin que la imagen promueve en el espectador. Lo mismo sucede con los espacios exteriores. Estamos hablando, tambin, de los efectos metafricos que supone la representacin de uno u otro tipo de espacio.
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Interior / Exterior
Concreto / Abstracto: Este par de conceptos no slo se refiere a la dimensin fsica o material de la representacin. La representacin de un espacio concreto tiene una serie de implicaciones en lo que respecta a las determinaciones que ste tiene con respecto al sujeto u objeto fotografiado, y tambin con el tipo de relacin de fruicin que la imagen promueve en el espectador. Lo mismo sucede con los espacios abstractos.
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Concreto / Abstracto
Profundo / Plano: referencia a la importancia de la perspectiva y de la profundidad de campo en la construccin del espacio de la representacin. En este nivel del anlisis se trata de valorar en qu medida la representacin plana del espacio se corresponde con una mirada ms estndar o normalizada como el clasicismo, frente a la representacin en profundidad, ms prxima a la configuracin plstica barroca.
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Profundo / Plano
Habitabilidad: Segn el grado de abstraccin de la imagen, ser ms o menos fcil que el espacio pueda ser habitable por el espectador. La habitabilidad hace referencia al tipo de implicacin que la representacin fotogrfica promueve en la operacin de lectura de la imagen. De este modo, hablaremos de mayor o menor habitabilidad en funcin de la identificacin o el distanciamiento, como fuerzas centrpeta y centrfuga, que el espacio sugiera al espectador.
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Habitabilidad
Puesta en escena: El dispositivo fotogrfico no puede ser entendido como un mero agente reproductor sino como un medio diseado para producir determinados efectos, esto es, la impresin de realidad entre otros. En este sentido, la imagen fotogrfica no es ajena a una accin deliberada de enunciacin textual, a una puesta en escena que destila una ideologa concreta y que un anlisis no puede obviar.
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Puesta en Escena
3.3 Tiempo de la Representacin
Instantaneidad: La instantaneidad hace referencia a cmo la fotografa constituye siempre la representacin y captacin de una pequea fraccin de tiempo del continuo temporal. La eleccin y consecucin de ese instante no es fruto de la casualidad, sino que implica una actitud, predisposicin y preparacin especiales del fotgrafo.
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Instantaneidad
Duracin: La representacin de una duracin del tiempo es, paradjicamente, otra opcin discursiva del texto fotogrfico. Las fotografas realizadas a baja velocidad nos ofrecen vistas muy peculiares del mundo que nos rodea, sobre todo cuando se emplean prolongados tiempos de exposicin. El barrido es asmismo otra tcnica que permite transmitir esta idea de duracin, sumada a la idea de movimiento, ya que consiste en la realizacin de una fotografa a media o baja velocidad siguiendo el movimiento de un sujeto u objeto.
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Duracin
Atemporalidad: El trmino atemporalidad es utilizado, con frecuencia, como sinnimo de la duratividad, es decir, de la concepcin y representacin del tiempo como duracin. Hemos querido diferenciar este parmetro para tratar de dar cuenta de aquellos casos en los que la fotografa no presenta ningn tipo de marcas temporales.
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Atemporalidad
Tiempo simblico: El tiempo que nos refleja la propia fotografa.
caballano
Tiempo Simblico
Tiempo subjetivo: La experiencia espectador ante el hecho retratado. propia del
caballano
Tiempo Subjetivo
Secuencia / Narratividad: El orden visual y las direcciones de lectura son algunos factores que resultan determinantes para reconocer en la imagen la presencia de una secuencialidad temporal o narratividad en la fotografa. una imagen es, junto a lo plstico, un conjunto de determinaciones narrativo-figurativas que, mediante complejas operaciones sintctico-semnticas, construyen el efecto de sentido temporal
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Secuencia / Narratividad
3.4 Reflexin General
Al trmino del examen de los distintos conceptos que conforman el estudio del nivel compositivo de la imagen, es conveniente realizar una sntesis de los aspectos ms relevantes.
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4. Nivel Enunciativo
Cualquier fotografa, en la medida en que representa una seleccin de la realidad, un lugar desde donde se realiza la toma fotogrfica, presupone la existencia de una mirada enunciativa. El examen de esta cuestin tiene consecuencias muy notables para conocer la ideologa implcita de la imagen, y la visin de mundo que transmite.
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4.1 Articulacin del Punto de Vista
Punto de vista fsico: el encuadre de una fotografa es resultado de la seleccin de un espacio y tiempo dados. Todo encuadre responde a un punto de vista, corresponde a un determinada manera de mirar, y ello implica una relacin entre elementos materiales e inmateriales, presentes y ausentes en la propia representacin. Desde donde ha sido realizada la fotografa, si la fotografa est tomada a la altura de los ojos del sujeto fotogrfico, en picado, en contrapicado, o desde otras posiciones. La eleccin de la altura de la toma, la angulacin de la cmaras, suele connotar un peculiar modo de relacin de poder entre la representacin y la instancia enunciativa, que determina la articulacin del punto de vista. caballano
Punto de Vista Fsico

Actitud de los personajes: La actitud de los personajes puede revelar irona, sarcasmo, exaltacin de determinados sentimientos, desafo, violencia, etc., y promover en el espectador cierto tipo de emociones. Estas actitudes pueden ser estudiadas a partir del examen de la puesta en escena y de la pose de los actantes de la fotografa. El examen de las miradas de los personajes es otro aspecto que nos puede dar bastantes pistas sobre las actitudes de los personajes.
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Actitud de los Personajes

Calificadores: Estos calificadores nos informan del grado de integracin del sujeto fotogrfico con su entorno, y del grado de proximidad o alejamiento que la instancia enunciativa promueve en el espectador de la fotografa.
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Calificadores
Transparencia / Soltura / Verosimilitud: numerosas puestas en escena fotogrficas, basadas en la concepcin indicial de la fotografa, siguen el principio del borrado de las huellas enunciativas que, precisamente, alientan su confusin con el referente, con la propia realidad. El medio fotogrfico ha sido calificado histricamente como un arte menor, precisamente a causa de su consideracin como dispositivo que no implica un trabajo sobre la forma y la realidad.
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Transparencia / Soltura / Verosimilitud

Marcas textuales: La tensin entre lneas, dominantes cromticas, la co-presencia de centros de inters o focos de atencin en la imagen, la tensin entre formas geomtricas (tringulo-rectngulos), la presencia de composiciones simtricas o irregulares, la compleja organizacin interna de la composicin fotogrfica, junto a otros elementos, son algunas marcas textuales que nos informan de la presencia del enunciador en la imagen. Hablamos, pues, de marcas que se pueden reconocer en la propia morfologa de la imagen, que tienen relaciones de tipo indicial, icnica, simblica o puramente referencial. caballano
Marcas Textuales
Mirada de los personajes: En determinados gneros, como la fotografa social y la fotografa de prensa, la presencia del fotgrafo es sistemticamente ocultada mediante la no mostracin de la mirada de los personajes hacia la cmara. La mirada hacia la cmara del personaje protagonista constituye una interpelacin directa, desafiante, al espectador de la imagen.
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Miradas de los Personajes

Enunciacin: La fotografa no es, pues, slo una imagen sino, sobre todo, el resultado de un hacer y de un saber-hacer; es un verdadero acto icnico, es decir, debe entenderse como un trabajo en accin. En este sentido, la fotografa no puede ser separada de su acto de enunciacin. Denis Roche ha expresado esta idea de un modo muy sencillo y directo: Lo que se fotografa es la accin misma de fotografiar.
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Enunciacin
Relaciones intertextuales: hay que destacar que todo texto, por definicin, siempre se relaciona con otros textos que le han precedido. El fotgrafo no puede evitar las influencias de la obra de otros fotgrafos, y de otras que traspasan los lmites de la propia fotografa, como la pintura, el cmic, el cine, el discurso televisivo, la escultura, la literatura, etc. La huella de estas influencias quedar registrada, de forma ms o menos visible, en la propia materialidad del texto fotogrfico que produzca, y que se manifiestan en las huellas enunciativas.
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Relaciones Intertextuales
4.2 Interpretacin Global
La interpretacin global del texto fotogrfico, de carcter fundamentalmente subjetiva, como hemos visto, contempla la posibilidad de reconocer la presencia de oposiciones que se establecen en el interior del encuadre, la existencia de significados a los que pueden remitir las formas, colores, texturas, iluminacin, etc.
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