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Los hilos de la verticalidad de Roberto Juarroz: Una verdadera transdisciplinariedad By Mark Mosher North Carolina Central University
Quiz el poeta Roberto Juarroz es la mxima figura en la sincretizacin de dos disciplinas que han ocupado mbitos diametralmente opuestos: la fsica, sostenida por las ecuaciones matemticas y los aparatos tecnolgicos y, la poesa, plasmada en la imaginacin y las emociones. De ah que el poeta argentino hace su declaracin en Dcimocuarta poesa vertical/Fragmentos verticales: El pensamiento cientfico fue durante largas pocas opuesto a la poesa. No es as actualmente. Ambas bsquedas desembocan en la incgnita y el misterio (Casi razn, 169). Juarroz reconoce que para aprehender el significado subyacente de un fenmeno, ha de trascender los confines de cualquier disciplina e integrar lo racional con lo artstico: El ser humano no se divide mecnicamente en ejercicios separados de sus capacidades. El mismo hombre, si lo es integralmente, debera pensar a veces como cientfico o filsofo y en otros momentos ser mstico poeta o artista. La necesidad de una eventual integracin de todas estas vas se reduce a la posibilidad de una dimensin de creacin del hombre ms completo (1980: 37-38). En este estudio proponemos demostrar que los postulados cientficos permean toda la obra de Juarroz, especialmente los de una nueva rama de la fsica contempornea: la teora de cuerdas. Antes de proseguir, empero, ser preciso exponer un breve resumen de los conceptos ms pertinentes. Frente a los espectaculares hallazgos cientficos liderados por Albert Einstien a partir de las primeras dcadas del siglo XX, se estableci una nueva fsica. El flujo

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unidireccional del tiempo concebido por Newton y la geometra euclidiana postulando un espacio de lneas trazadas en tres dimensiones se convirtieron en modelos insuficientes para explicar la realidad. Las implicaciones tanto cientficas como

filosficas de los nuevos conceptos provocaron cambios radicales en la forma de conceptualizar los mecanismos estructurales del cosmos. Para comprender el pensamiento de Roberto Juarroz a fondo, es imprescindible conocer la naturaleza de una de estas nuevas corrientes: la de la mecnica cuntica. Dado que enfoca la fsica de las partculas subatmicas, y por ende, de las dimensiones inimaginablemente minsculas (hasta 10 cm.), no son observables directamente. Para visualizar las interacciones subatmicas, las que se realizan a escalas tan diminutas, se han construido aceleradores de partculas mediante los cuales electrones, protones y otras partculas subatmicas logran velocidades cercanas a la de la luz. Al chocar unas con otras, dichas partculas pueden liberar energa en forma de fotones (partculas de luz) y generar otras partculas o antipartculas (partculas idnticas a sus gemelos pero con una carga elctrica opuesta). Siguiendo estas ideas, Brian Greene nos ofrece la siguiente interpretacin en su libro The Elegant Universe: Thus if an energy fluctuation is big enough it can momentarily cause, for instance, an electron and its antimatter companion the positron to erupt into existence, even if the region was initially empty (120)! Interpretacin similar externa Juarroz: Cada cosa lleva en s su anttesis. Sin ella no podra existir. Es condicin de la realidad su propia contradiccin (Casi poesa, 72). Esta afirmacin est presente en forma constante en la obra juarroziana: antida, antisilencio, antimensaje, antimundos, antihistoria, antifigura, antipjaro, anticada, antitiempo, antisigno, antiausencia, antijuego, antisueo,

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antiniebla, antilocuras, antilenguaje, entre otras. De esta forma, el universo se manifiesta como una cascada vertiginosa de partculas creadas y aniquiladas, una enloquecida danza de ascensos y cadas (XIV-78) en los espacios recnditos alrededor del poeta. Partculas de todo caen sobre nosotros, / partculas extraviadas, partculas previstas (IX-48). La expresin potica de Juarroz se fundamenta en una bsqueda muy parecida a la de sus contrapartes cientficas: acceder a esa zona oculta / donde el aire es tan fino / que en sus micropartculas extremas / ya no hay diferencia entre la luz y la sombra (X-12). En Fragmentos verticales el poeta nos revela el porqu de penetrarse en esta regin: Pensar y amar nos llevan siempre hacia otra parte donde ya no sabemos si pensamos y amamos o si accedemos a una zona donde no caben ya esas dimensiones, sino otra ms alta y penetrante, que otorga al hombre una visin y una experiencia ms plenas de la realidad (Casi razn, 17). De hecho, la verdadera poesa est estrechamente conectada a un espacio fundante y nuclear (Ibid., 8) y un espacio casi inexistente y que apenas se puede llamar espacio. Es en una dimensin como sa donde se yergue la ltima

expectativa de la poesa (Ibid., 101). Otra corriente que incide en su obra es la teora de la relatividad formulada en 1915 por Einstein. En ella, se propone que la luz se propaga a una velocidad fija para cualquier observador aunque ste se mueva con respecto a otro. Einstein explic que este inusitado fenmeno es universal debido a que el fluir del tiempo es relativo para cada observador. A diferencia de la fsica clsica newtoniana, el tiempo se visualiza como un tejido flexible; puede moverse en diferentes direcciones como el espacio. En este nuevo esquema, el tiempo no est separado del espacio, sino que ambos se conciben como un

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continuo cuatridimensional llamado el espaciotiempo. Dentro de esta amalgama, los efectos relativistas son apreciabes a velocidades cercanas a la de la luz. No slo el tiempo se dilata (los relojes avanzan ms despacio) sino tambin el espacio se comprime (las reglas son ms cortas). Estas distorsiones se han confirmado empricamente a travs de experimentos con partculas inestables, las cuales tienden a decaer rpidamente bajo condiciones normales. Por lo contrario, registran tazas de decaimiento mucho ms lentas en un acelerador de partculas. Otro experimento que evidencia el tiempo curvo se ha hecho con relojes atmicos. Ya que miden el transcurso del tiempo con una precisin de unos millonsimos de un segundo por ao, el reloj que viaja en un avin a una altitud de 10.000 metros se atrasa con respecto a otro reloj que permanece en la tierra. Lo mismo ocurre en un experimento mental (hipottico) con un astronauta que viaja por el espacio durante varios meses. A medida que su nave espacial se aproxima a la velocidad de la luz, el viajero se envejece ms despacio que sus compaeros terrestres. Cuando el viajero vuelve a la Tierra

experimenta una asombrosa distorsin temporal al descubrir que han transcurrido unos dos mil aos durante su ausencia. Basta recordar a Charleton Heston en Planet of the Apes. El clebre astrofsico britnico Stephen Hawking concluye que a nivel cuntico el transcurso del tiempo s es reversible: time travel is indeed taking place on a microscopic scale, but we dont notice it (102). Es por eso que Juarroz busca unos maestros que le enseen / . . . / a dialogar en cuatro dimensiones (IV-15). En un dilogo con Guillermo Boido vemos cmo el poeta compara la mecnica de Newton con el nuevo paradigma de Einstein:

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No podemos olvidar que la historia es una proyeccin de tiempo lineal, que la cronologa es sucesividad. En cambio, la poesa no lo es; juega con otras dimensiones del tiempo. Trata, por ejemplo, de capturar, o acceder a una relacin espaciotemporal que tal vez no est tan lejos de ciertas ideas anlogas en el plano cientfico (1980: 116). Juarroz nos asegura repetidamente que el poema no se encasilla en un marco cronolgico. Es, ms bien, un vehculo que trasciende la experiencia cotidiana dndole apenas un atisbo de las dimensiones desconocidas. En una conversacin con Luis Bravo, Juarroz expresa: El poema acta como un tiempo de otra dimensin, un tiempo vertical. En otra conversacin, Juarroz afirma que el poema se niega a contar . . . es la puerta a los nmeros imposibles, a la cuarta dimensin que no es sino otra forma de decir todas las dimensiones (Gonzlez Dueas: 11). La elasticidad del tiempo como condicin legtima del universo, la evidencia Juarroz en los siguientes poemas: A veces nos parece / que adelante est el signo de la vida / y atrs el de la muerte. / Pero hay das en que el orden se invierte. / Y hay todava otros das en que llevamos adelante y atrs / la misma seal (VII-7), La realidad es un tiempo doblado / que es preciso desdoblar como una tela (XIV-41). En 1915 Einstein propuso que el espaciotiempo es como una membrana elstica y que la materia misma distorsiona su superficie. Es como un trampoln que se hunde por el peso de una bola de boliche. El fsico alemn pudo teorizar que la distribucin de la materia genera campos gravitacionales que, a su vez, determinan la geometra del espaciotiempo. Tal curvatura del espaciotiempo puede manifestarse simultneamente desde varias fuentes, creando as, una topografa csmica muy irregular y dinmica. Partiendo de este concepto, Juarroz logra una novedosa sntesis entre la fuerza gravitatoria y la poesa: La poesa tiene un peso propio, como todas las cosas sobre la
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tierra. No siempre es fcil percibirlo. Pero la ley de gravedad que acta sobre la poesa no involucra slo una fuerza hacia abajo, sino tambin una atraccin hacia arriba. A esto alude, entre otras cosas, el trmino vertical . . . (Casi razn, 203). Ahora bien, los fsicos se enfrentan al dilema de cmo derivar una teora que concilie las dos corrientes anteriormente descritas. Por un lado, la mecnica cuntica mide las interacciones subatmicas en billonsimos de un centmetro. Por otro, la relatividad general establece que la gravedad curva el espaciotiempo de cuerpos masivos a travs de distancias astronmicas, hasta billones de aos-luz. No es sorprendente, por tanto, que los cientficos busquen compatibilizar esta enorme disparidad mediante una teora unificadora. Su bsqueda los conduce hacia dos fenmenos cuya naturaleza incorpora ambas escalas: la teora del Big Bang y los agujeros negros. En 1929 el astrnomo norteamericano, Edwin Hubble, descubre que el universo est expandindose de una manera pareja en todas las direcciones como un globo que se infla. Este modelo inflacionario se da a conocer en el Big Bang, el cual manifiesta que toda la materia y energa del universo embrinico estn concentradas en una singularidad un punto inconcebible, carente de espacio y de tiempo con densidad y gravedad infinitas. Bajo estas condiciones primordiales, una explosin cataclsmica se desencadena creando as todas las galaxias y sus componentes. Hoy en da existe amplia evidencia que sugiere que el cosmos sigue expandindose. Esto permite a los cosmlogos medir y calcular detenidamente la distancia y velocidad de muchos cuerpos celestiales con respecto a la Tierra. Un agujero negro es un fenmeno parecido al Big Bang pero al revs. Cuando se consume la energa nuclear de una estrella, llega a un punto en que ya no puede

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contrarrestar la fuerza gravitatoria que acta en su superficie. En otras palabras, en vez de comenzar con una explosin hay una implosin en que una estrella se colapsa inexorablemente en un agujero negro. A su alrededor hay un horizonte, una especie de frontera entre una regin donde las leyes de la fsica aun son vigentes, y otra en que se paraliza el tiempo y se evapora el espacio. Ms all del horizonte hay una singularidad donde el espaciotiempo est tan distorsionado que nada puede escapar de su superficie, ni siquiera la luz. Un agujero negro, por tanto, se caracteriza por ser una especie de aspiradora galctica que concentra una cantidad enorme de materia en un espacio muy reducido. A pesar de que los agujeros negros son invisibles, su existencia se infiere tericamente. Los astrnomos han observado que a veces la trayectoria de la luz est curvada a pesar de que atraviesa un espacio supuestamente vaco. La nica explicacin plausible por esta distorsin queda en la existencia de un cuerpo como un agujero negro capaz de generar un potente campo gravitacional. Ya que sus condiciones extremas abarcan todas las fuerzas de la mecnica cuntica y la relatividad general, los agujeros negros les proporcionan a los astrnomos una oportunidad nica: investigar la conexin entre el micromundo de las partculas y la gravedad einsteiniana que opera a escala macroscpica. El poeta se vale del concepto del agujero negro en su afn de explorar los mltiples sectores del espacio, es decir, la verticalidad: Desarrollar algo es perderlo. Hay que encontrar la forma de que algo crezca o decrezca hacia s mismo. Por eso resulta subyugante la idea de implosin en la fsica. Slo una explosin invertida por ilimitado aumento de densidad, parece implicar la presencia del ncleo esencial de una cosa. Aunque sea en el vaco. La nocin de afuera y su connotacin de prdida (Casi razn, 53).

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En lnea con esto, es importante rescatar el aporte de dos matemticos. En 1919 Theodor Kaluza propone que en el universo existe una quinta dimensin, y luego en 1926 Oskar Klein teoriza que tal dimensin extra est enrollada e invisible debido a su tamao infinitesimal. Pese al inters inicial, se descarta la teora Kaluza-Klein dado que los experimentos realizados con el electrn dieron resultados incompatibles con las predicciones tericas. No obstante, en la dcada de los aos setenta, los fsicos reanudan la investigacin acerca de la existencia de dimensiones superiores e imperceptibles, de la cual nace la teora de cuerdas. Para que sea consistente con todas las frmulas matemticas, esta teora debe incorporar no slo seis dimensiones adicionales sino tambin el gravitn, la partcula elemental asociada con la gravedad. Debido a esta inslita nocin, los cuerdistas conciben que en el universo existan diez dimensiones; cuatro que observamos y seis que se esquivan de toda tentativa de deteccin por un mecanismo de compactificacin. Actualmente el gran reto de los cuerdistas es descubrir las formas geomtricas de estas seis dimensiones entre una multitud de posibilidades. Juan Malpartida se refiere a los poemas de Juarroz como espacios que se desdoblan hacia adentro (46). Frente a estas dimensiones, Juarroz se sita: Si la vida no nos contuviera, / seguramente descubriramos otras dimensiones / por las que toda cosa pasa, / tal vez sus descartados infinitos (VII-44), la geometra del ser no tiene espacio (IV52), Caer de lleno en lleno, / como un antipjaro que enrola en su anticada / los espacios compactos donde no se cae (IV-64), Un espacio / no puede borrar a otro, / pero puede arrinconarlo. / Tambin los espacios ocupan un lugar, / en otra dimensin que es ms que espacio (XI-6), Hay ngulos que no pueden cerrarse / . . . / Pero no hay

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instrumento que pueda medirlos, / ni hay geometra que los abarque. / Ellos responden a otro orden del espacio (XII-42). A diferencia de concebir las partculas como puntos sin dimensin, Patricio Daz Pasos las visualiza como objetos unidimensionales extendidos que parecen unos minsculos apiamientos de bucles de cuerditas. Daz Pazos contina su descripcin en forma asombrosa: una cuerda es al ncleo como un tomo es al sistema solar. Segn Greene a typical string loop is about Planck length, about a hundred billion billion (10) times smaller than the atomic nucleus (1999: 141).4 Para el poeta

argentino las cuerdas pueden concebirse como filamentos infinitesimales (XI-30) o las fibras que entretejen / el cuerpo del vaco (XI-13). Pero sobre todo el equivalente juarroziano de una cuerda cuntica es un hilo con calibre de nada (II-67) o hilos poco menos que invisibles (Casi ficcin, Introduccin). Al igual que sus contrapartes cientficas, Juarroz intuye que los hilos llevan una fuerza intrnseca y unificadora. Me interesa el hilo invisible y profundo dice el poeta que une la poesa esencial de todas partes. Quisiera poder hallar y revelar el espesor y la materia de ese hilo (86). Con frecuencia vemos los hilos poticos de Juarroz en un estado de limbo, entre presencia y ausencia, al umbral de la realidad, donde entran en contacto el vaco y la vida (VI-52), Son tantos los hilos ausentes / en toda urdimbre o toda trama, / que con ellos alcanza / en algn otro espacio / para un tejido completamente diferente (XI-12). Para Noelia Sueiro el tejido potico de Juarroz se caracteriza por infinitos intersticios abiertos, y un sutil entramado de ligeras hebras que enlazan todas las cosas. El carcter ambiguo y borroso de los hilos se destaca en Dcimotercera poesa vertical: La nada vara. / Hilos que se desprenden de la ausencia, / mnimas fluctuaciones del vaco, /

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pequeos desniveles de no ser (Trpticos verticales V-3). Conforme a esta visin, Greene explica: String/antistring pairs (two strings executing opposite vibrational patterns) can momentarily errupt into existence, borrowing energy from the universe, so long as they annihilate one another with sufficient haste, thereby repaying the energy loan. Such pairs of strings, born of the quantum frenzy but which live on borrowed energy and hence must shortly recombine into a single loop, are known as virtual string pairs. And even though it is only momentary, the transcient presence of these additional virtual string pairs affects the detailed properties of the interaction (1999: 291-292). Bsicamente se ha postulado que las partculas elementales como los electrones, fotones, neutrinos, quarks y gravitones se propagan de acuerdo con la energa

oscilatoria o la intensidad vibratoria de cada cuerda. Se cree que una cuerda puede dar origen a un amplio espectro de partculas. Se calcula que la tensin de una cuerda es aproximadamente 10 veces la de una cuerda de un piano. Por eso no es difcil concebir las cuerdas vibrantes en trminos

musicales. Greene utiliza la siguiente analoga: What appear to be different elementary particles are actually different notes on a fundamental string. The universe being composed of an enormous number of these vibrating strings is akin to a cosmic symphony (Ibid. 146). Roberto Juarroz exclama en torno a esta visin: He aprendido que toda construccin es una msica (VI-31), Callar puede ser una msica, / una meloda diferente, / que se borda con hilos de ausencia / . . . / O callar puede ser tal vez / la msica del vaco (VI20), Slo vemos que aqu forman un solo filamento / el hilo que une toda la msica del mundo / y el hilo que une todo el silencio (XII-26). En 1955 el fsico John Wheeler acu el trmino espuma cuntica para describir la

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actividad frentica del mundo subatmico. Para Juarroz la msica oculta en la espuma (IX-48) y las hebras de espuma hacen la espuma (IV-47). Cabe aadir que esta analoga musical ha provocado un gran inters, pues si la teora de cuerdas es correcta, hay ondas gravitatorias dispersas por el espacio. Ellas bien podran dejar unas pistas ondulaciones en el espaciotiempo quiz muy duraderas que irradian hacia fuera. La Antena Espacial por Interferometra Lser (LISA), patrocinado por la NASA y la Agencia Espacial Europea (ESA), es un proyecto con el fin de localizar ondas gravitacionales generadas por choques a gran escala entre agujeros negros, binarios, etc. Si las expectativas de LISA se realizan, los astrnomos tendrn una cronologa cosmolgica del universo desde la gnesis hasta la actualidad, que a su vez, confirme la teora del Big Bang. Y de hecho, varias teoras predicen la existencia de cuerdas csmicas, reliquias que hayan sobrevivido desde la etapa inicial de la creacin de los cielos. Segn Michio Kaku, profesor de la fsica terica en City University of New York: Cosmic strings may have a width thinner than an atomic nucleus, but their mass may be stellar and they may extend for millions of light-years in space (140). Asimismo, Edward Witten, considerado el sucesor de Einstein, imagina: There are all kinds of possibilities, like literally seeing a string in a telescope if nature has chosen to be kind to us in that particular way. Parece que Juarroz se encamina hacia esta bsqueda: El eco disponible que es la

vida / necesita localizar su fuente, / encontrar la vibracin original, / el espacio sonoro (X-25), Si has perdido tus ecos o tu origen, / los buscaremos, pero hacia adelante, / en el templo final de los orgenes (IV-8). Por ello, cabe preguntarse: hemos llegado al verdadero umbral donde se crean los constituyentes ms irreducibles? Quiz las cuerdas

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sean slo otra manifestacin dentro de una regresin infinita. Es posible que el universo est configurado en diez dimensiones o ms? Algunos cosmlogos y astrnomos apoyan la hiptesis de que estamos rodeados de una multiplicidad de universos paralelos denominada un multiverso en el cual existen estas dimensiones. Greene comenta: our universe may merely be one of the innumerable frothing bubbles on the surface of a vast and turbulent cosmic ocean called the multiverse (1999: 387). Sobre ello, Kaku cita: We believe that our world consists of all that we can see, unaware that there may be entire universes right under our noses. Although another universe might be hovering just inches above us, floating in the fourth dimension, it would appear to be invisible (183). La verticalidad de Juarroz cobra vigencia y paralela esta hiptesis del multiverso. Al igual que los fsicos, indaga la posibilidad de revelar un mecanismo que vincule todos los mundos:

Tal vez a la larga se perfeccione la tcnica del abismo y los mundos posibles e imposibles puedan ya saltar juntos, en un solo sube y baja (XI-17). Una y otra vez el panorama potico planteado por Juarroz consiste en producir una fractura y abrir la realidad y proyectarla en la escala mayor (Gonzlez Dueas: 22). En los siguientes versos, una brecha alude a lo que los fsicos llaman un wormhole (agujero de gusano), una especie de tnel galctico que posibilita un viaje casi instantneo a otro mundo y otro tiempo lejanos: Una cosa se desliza de su lugar de cosa y abre as una brecha
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por donde se descubre su dibujo paralelo, su lnea junto a otra lnea igual, pero con ms silencio. Despus, vuelve a su sitio. Si logramos entonces demorar la brecha abierta, los dos trazos paralelos alcanzarn por fin su lnea nica (II-36). Kip Thorne, del California Institute of Technology, supone que un tnel de un kilmetro de largo podra conectar la Tierra con la estrella Vega; un two-way surface especula el fsico we can cross it in both directions, inward into the wormhole, and back outward to the external Universe (485). Thorne explica que para transportar los objetos macroscpicos por un agujero de gusano hay que disponer de una materia extica que lo mantenga abierto mediante una fuerza gravitacional. En cambio, advierte que la tecnologa necesaria para obtener tal materia queda fuera de nuestro alcance. Por ahora demorar la brecha abierta y viajar por un agujero de gusano como Dr. Eleanor Arroway (protagonizada por Jodie Foster en la pelcula Contact), es la chispa imaginativa que sirve de puente entre la ciencia ficcin y la ciencia realidad. Con fundamento en la informacin expuesta, se concluye que Roberto Juarroz es un artista dispuesto a traspasar cualquier frontera. Su acercamiento transdisciplinario, como seala Lucas Margarit, se asemeja al de un cientfico poetizado. Si Juan Maldacena (un cuerdista argentino del Institute for Advanced Study en Princeton) es un fsico con alma de poeta (Escribano), Roberto Juarroz es sin duda un poeta con alma de fsico. Su dominio potico pivota alrededor de los conceptos cientficos ms provocantes de su poca: la naturaleza escurridiza de cuerdas, ondas y partculas. Es una odisea vertical que pretende explorar todos los planos de la realidad desde lo ms entraable del micromundo hasta la vastedad de las galaxias. Al respecto, el poeta afirma que La

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poesa puede . . . abolir en un acto de amor la distancia entre el hombre y los objetos, entre el hombre y la naturaleza, entre el hombre y el hombre, entre el hombre y la muerte (1980: 155). Juarroz se despoja de lo superficial e impone su desafo a las normas y los estereotipos (Ibid.). Vista as, su poesa no slo borra las dicotomas entre ciencia y poesa, sino tambin adquiere una dimensin espiritual, una contemplacin casi religiosa (Ibid., 154).5 Para los fsicos como Einstein, lograr este nivel de lucidez se equivale a read the mind of God (Kaku: 344).

Notas Las citas de Poesa vertical se identifican con el nombre de la seccin (i.e. Casi razn) o el volumen en nmeros romanos, seguido por el nmero de poema. El gravitn es una partcula cuya existencia es inferida por las ecuaciones matemticas. Posee una resonancia vibracional que desempea un papel ntegro en la teora de cuerdas. Ya que no tiene masa, sus efectos se transmiten a la velocidad de la luz, tal como Einstein postula en la teora de la relatividad. Las dimensiones compactas se denominan los espacios Calabi-Yau en honor a sus descubridores, Eugenio Calabi de la Universidad de Pennsylvania y Shing-Tung Yau de la Universidad de Harvard.
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En su libro, The Fabric of the Cosmos, Greene seala que las cuerdas pueden alcanzar dimensiones mucho ms grandes hasta 10 cm segn la evidencia obtenida recientemente por Savas Dimopoulos de la Universidad de Stanford (401). En tal caso, una cuerda sera slo mil veces ms pequea que un ncleo atmico. Si es cierto, Greene contempla las posibilidades: If the strings are big, or if some of the extra dimensions are big, the implications for upcoming experiments are spectacular. En 2007 dichos experimentos estn programados a realizarse en el Large Hadron Collider, el acelerador de partculas ms potente del mundo construido por el CERN (Comisin Europea de Investigacin Nuclear) cerca de Ginebra, Suiza. La anticipacin y el optimismo de Greene son notables: If these string vibrations were to be excited through high-energy collisions, the accelerators detectors would light up the Times Square crystal ball on New Years Eve. A whole host of never-before seen particles would be produced . . . String theorys signature would be etched across the data with a flourish that would have impressed John Hancock (402-403).

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Sobre esta tendencia, vase los siguientes estudios: Francisco Rivera, Roberto Juarroz o el descenso a las profundidades. Cuadernos Hispanoamericanos 140: 420 (1985): 91116; Guillermo Boido, Roberto Juarroz. (entrevista), Hispamrica 17 (1977): 47-59. Obras citadas Boido, Guillermo. Roberto Juarroz (entrevista). Hispamrica. 17 (1977): 47-59. Bravo, Luis. La poesa de Roberto Juarroz: Un rigor para la intensidad. Daz Pazos, Patricio. Teora de supercuerdas. www.geocities.com. Escribano, Ignacio. Juan Maldacena: un fsico con alma de poeta. www.LaNacin.com. 30 de enero de 2005. Gonzlez Dueas, Daniel, Alejandro Toledo.La fidelidad al relmpago: Conversaciones con Roberto Juarroz. Mxico: Universidad Autnoma Metropolitana, 1990. Greene, Brian. The Elegant Universe. New York: W.W. Norton, 1999. ___. The Fabric of the Cosmos. New York: Alfred A. Knopf, 2004. Hawking, Stephen W. Chronology Protection: Making the World Safe for Historians. en The Future of Spacetime. Stephen Hawking et al. New York: W.W. Norton, 2002, pp. 87-108. Juarroz, Roberto. Poesa y creacin: Dilogos con Guillermo Boido. Buenos Aires: Ediciones Carlos Lohl. 1980. ___. Poesa vertical I. Buenos Aires: Emec, 2005. ___. Poesa vertical II. Buenos Aires: Emec, 2005. Kaku, Michio. Parallel Worlds. New York: Anchor Books, 2006. Malpartida, Juan. La perfeccin indefensa. Cuadernos Hispanoamericanos. 480 (junio, 1990): 45-51.

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