ARTE BARROCO http://www.alipso.

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Los orgenes de la palabra barroco no estn claros. Podra derivar del portugus barocco o del castellano barrueco, trmino que designa a un tipo de perlas de forma irregular. La palabra es un epteto acuado con posterioridad y con connotaciones negativas, que no define el estilo al que hace referencia. De cualquier modo, a finales del siglo XVIII el trmino barroco pas a formar parte del vocabulario de la crtica de arte como una etiqueta para definir el estilo artstico del siglo XVII, que muchos crticos rechazaron despus como demasiado estrafalario y extico para merecer un estudio serio.

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1. Tradicionalmente se denomina "Barroco" al perodo de transcurre desde el siglo XVII al XVIII. La especial actitud estilista que caracteriza al arte barroco alcanz su momento de madures en Italia hacia 1630 y se desarroll en los cuarenta aos siguientes. A partir de ese momento se difundi por todas las naciones de Europa. El arte barroco jug un papel importante en los conflictos religiosos de este periodo. Frente a la tendencia protestante a construir los edificios para el culto de una manera sobria y sin decoracin, la iglesia catlica us para sus fines litrgicos la grandiosidad y la complejidad barrocas. El papado reaccion contra la divisin que provoc la reforma iniciada por Lutero generando el movimiento que se conoci como la Contrarreforma. La arquitectura, la escultura y la pintura fueron utilizadas para el prestigio de la autoridad papal e ilustrar las verdades de la fe. En este sentido se puede afirmar que el barroco es la expresin esttica de la Contrarreforma.
La monarqua utiliz la magnificencia de este arte para poder hacer propagandas que los beneficiasen, ya sea en el arte o en la sociedad. La burguesa de la poca, que haba logrado obtener un papel muy notable, utiliz el Barroco para expresar sus ideas y trascender ms all de su poca. http://www.alipso.com/monografias/arquiartebarro/

Las races del barroco se localizan en el arte italiano, especialmente en la Roma de finales del siglo XVI. El deseo universalista inspir a varios artistas en su reaccin contra el anticlasicismo manierista y su inters subjetivo por la distorsin, la asimetra, las extraas yuxtaposiciones y el intenso colorido. Los dos artistas ms destacados que encabezaron este primer barroco fueron Annibale Carracci y Caravaggio. El arte de Caravaggio recibi influencias del naturalismo humanista de Miguel ngel y el pleno renacimiento. En sus cuadros aparecen a menudo personajes reales, sacados de la vida diaria, ocupados en actividades cotidianas, as como tambin apasionadas escenas de tema mitolgico y religioso. La escuela de Carracci, por el contrario, intent liberar al arte de su amaneramiento retornando a los principios de claridad, monumentalidad y

equilibrio propios del pleno renacimiento. Este barroco clasicista tuvo una importante presencia a lo largo de todo el siglo XVII. Un tercer barroco, denominado alto barroco o pleno barroco, apareci en Roma en torno a 1630, y se considera el estilo ms caracterstico del siglo XVII por su enrgico y exuberante dramatismo. La religin determin muchas de las caractersticas del arte barroco. La Iglesia catlica se convirti en uno de los mecenas ms influyentes, y la Contrarreforma, lanzada a combatir la difusin del protestantismo, contribuy a la formacin de un arte emocional, exaltado, dramtico y naturalista, con un claro sentido de propagacin de la fe. La austeridad propugnada por el protestantismo en lugares como Holanda y el norte de Alemania explican la sencillez arquitectnica que caracteriza a esas regiones. Los acontecimientos polticos tambin tuvieron influencia en el mundo del arte. Las monarquas absolutas de Francia y Espaa promocionaron la creacin de obras que, con su grandiosidad y esplendor, reflejaran la majestad de Luis XIV y de la casa de Austria, en especial de Felipe III y Felipe IV.
ARQUITECTURA

Arquitectura En el Barroco la arquitectura va frecuentemente unida al urbanismo. La ciudad se vuelve escenogrfica. El palacio es el tpico edificio de vivienda urbana para las familias poderosas. El hotel es un tipo de vivienda unifamiliar exenta y rodeada de jardines, burguesa. El templo es el lugar del sermn y la eucarista. Se trata de un sitio de representacin teatral. Principales caractersticas: Es quizs donde mejor se puede definir el Barroco. - Cambio radical. Predominio de la lnea curva, retorcida a veces. Riqueza de colorido: - Entrantes y salientes - Claroscuro Ruptura de estructuras: frontones. Gran abundancia de la columna: - Sustentante - Ornamental >Nueva columna: salomnica (fuste retorcido). Materiales: - Generalmente piedra. - Mrmol en las columnas. Los elementos constructivos estn subordinados a los ornamentales. - Tambin a los efectos lumnicos tanto exteriores como interiores. Gran inters por el urbanismo. Arcos muy variados. - Sobre todo el de medio punto. Abundancia de nichos, hornacinas...

- Espacios decorativos. - Muchos ventanales con forma ovoide (oculi) enmarcados. Planta: - En el barroco espaol abunda la planta jesutica. - Tambin hay plantas elpticas, circulares... Gran desarrollo de la arquitectura civil. - Inters por los espacios ldicos > jardines. >Jardines de Versalles.
----En la arquitectura barroca se adoptan las lneas curvas frente a las rectas ya que as consiguen un mayor efecto de dinamismo y expresividad. Las fachadas adquieren la mxima importancia en su arquitectura ya que en ella se suelen volcar los mayores empeos decorativos mediante numerosas cornisas y columnas griegas, romanas y salomnicas. Destacan: - Las superficies onduladas - Las plantas elpticas - Las trabazones interrumpidas. Todo ello acompaado de una exageracin de la monumentalidad. La ltima etapa de la arquitectura barroca se conoce con el nombre de Rococ.

ESCULTURA

http://www.arteguias.com/esculturabarroca.htm Escultura La escultura barroca es heredera directa del Manierismo. Los temas tienden a ser ms profanos, mitolgicos, en donde el desnudo adquiere particular importancia. Adems la escultura se vuelve urbana, aparecen en las calles, plazas y fuentes, integradas con la arquitectura.

La escultura barroca se caracteriza por su fuerza y monumentalidad, su movimiento compositivo, su dinamismo, proyectado hacia fuera, sus composiciones diagonales, su expresividad y su tratamiento de la ropa. Principales caractersticas: Bsqueda del movimiento. - Llega al desequilibrio. - Originalidad, osada. - Pliegues en los ropajes. - No slo accin fsica, tambin psquica. >Se recupera la tensin del Laocoonte. Material: - Mrmol. No slo blanco. De color, veteado. - Tambin bronce. Temas sobre todo religiosos. Se supedita la escultura a la arquitectura
http://almez.pntic.mec.es/~jmac0005/Bach_Arte/barroco/escultura_barroca1.htm

- Sus obras escultricas se caracterizan por un profundo naturalismo, por la bsqueda de calidades texturales, casi pictricas, tanto en pieles como en vestidos u otros elementos, por emplear escenografas barrocas en sus composiciones, donde es protagonista el movimiento, los gestos son siempre exaltados y las actitudes teatrales. Ejemplos:

+ El rapto de Proserpina: grupo escultrico que representa a Proserpina siendo raptada por Plutn; la composicin, figura serpentinata, es reminiscencia del Manierismo y permite una observacin simultnea del rapto y de la peticin de Proserpina a su madre de regresar durante seis meses a la Tierra; destacables son los detalles, Proserpina empuja la cabeza del dios estirando su piel y los dedos de ste aprietan cruelmente la carne de la diosa.

+ Apolo y Dafne: Se representa el momento en el que la ninfa se metamorfosea en laurel, producindose una dicotoma entre el movimiento y la quietud, por un lado, y lo pulido y lo rugoso, por otro.

+ David: Representado en plena accin, con el cuerpo retorcido y el rostro extremadamente expresivo; contina la evolucin del tratamiento de este tema, desde Donatello y Miguel ngel hasta ste de Bernini.

+ Baldaquino de San Pedro del Vaticano: Manifiesto en bronce de la esttica barroca sobre la tumba del apstol, de 29 metros de altura, recargado con abundantes elementos decorativos, tratamiento distinto y rupturista de los rdenes clsicos, cuatro columnas salomnicas con capitel de orden compuesto sostienen un entablamento ondulado, coronado por un dosel, decorado con figuras de ngeles y nios, sobre el que se alzan cuatro volutas que convergen en el globo terrqueo que sostiene una cruz.

+ Ctedra de San Pedro: Termina su decoracin interior con esta espectacular Ctedra, situada en el fondo del bside y sostenida por estatuas de los Padres de la Iglesia Catlica, como smbolo de la sabidura y de la autoridad papal; la paloma simboliza la iluminacin divina. + xtasis de Santa Teresa: Muy efectista y teatral, el pesado cuerpo de la santa aparece sobre las nubes, algo inslito en escultura, destacando adems los pliegues y ligereza de la tnica; Bernini nos ofrece de nuevo una imagen momentnea: el momento en que el ngel levanta el dardo para volverlo a clavar e insuflar de amor por Dios a Teresa, ; esta escena escultrica se integra en un gran marco arquitectnico tambin compuesto por Bernini.

+ Muerte de la Beata Ludovica Albertoni: Este tipo escultrico es repetido en la representacin de esta otra composicin, en la que vuelve a plasmar el xtasis mstico.

+ Busto de Constanza Buonarelli: Como retratista su labor es muy abundante, suele elegir momentos dinmicos y arrogantes en los que expresa la posicin social o el carcter de los modelos. ste destaca por la mirada penetrante y llena de vida de la retratada.

+ Fuente de los Cuatro Ros de la Plaza Navona de Roma: Entre sus obras urbansticas sobresalen las fuentes, en sta la fuente central consta de un obelisco egipcio y en cada costado la representacin de los ros ms caudalosos, obra de sus discpulos.

Escultura La escultura barroca es heredera directa del Manierismo. Los temas tienden a ser ms profanos, mitolgicos, en donde el desnudo adquiere particular importancia. Adems la escultura se vuelve urbana, aparecen en las calles, plazas y fuentes, integradas con la arquitectura. La escultura barroca se caracteriza por su fuerza y monumentalidad, su movimiento compositivo, su dinamismo, proyectado hacia fuera, sus composiciones diagonales, su expresividad y su tratamiento de la ropa. Principales caractersticas: Bsqueda del movimiento. - Llega al desequilibrio. - Originalidad, osada. - Pliegues en los ropajes. - No slo accin fsica, tambin psquica. >Se recupera la tensin del Laocoonte. Material: - Mrmol. No slo blanco. De color, veteado. - Tambin bronce. Temas sobre todo religiosos. Se supedita la escultura a la arquitectura
PINTURA
Las formas son definidas por manchas de color y de luz, no por la lnea ni por el dibujo. Las formas dependen de la luz, sin ella se esfuman o desaparecen. en el Barroco, los cuadros no se iluminan de manera uniforme. Cada pintor har uso de esa luz segn sus caractersticas.

Por medio de la perspectiva lineal, la cual se estaba desarrollando desde el Quattrocento, y sobre todo por el avance de la perspectiva area. Otras tcnicas sern: utilizacin del escorzo (las figuras en primer trmino contrastan con la lejana del horizonte), uso de primeros trminos oscuros para que la luz que existe en zonas interiores parezca estar realmente ms all, y en especial, el dominio del difuminado, del claroscuro y de la mezcla en la paleta para captarlos tal y como los capta el ojo humano son importantes. Composicin abierta, asimtrica, movida y atectnica Sobre todo sobre la base de diagonales, escorzos y lneas en cruz-aspa. Los esquemas circulares, triangulares, piramidales, serenos y equilibrados del Renacimiento desaparecen. Tendencia al realismo Que incluso muestra gusto por lo ms crudo de la vida humana (vejez, deformidad, cadveres en putrefaccin). Aparece la naturaleza muerta como protagonista (platos con alimentos, bodegones, frutos) y tambin el paisaje se convierte en protagonista.

(Caravaggio, Lombarda, 1573 Porto Ercole 1610)

Michelangelo Amerighi o Merisi da Caravaggio, pintor italiano y mximo exponente de la escuela naturalista surgida en Italia como oposicin a la corriente manierista del siglo XVI. Su carrera fue corta y tumultuosa, vindose continuamente envuelto en rias, desafos y reclamaciones judiciales, provocados por su temperamento violento y pendenciero. Enigmtico, fascinante, rebelde, peligroso... Estos son slo algunos de los adjetivos que Caravaggio se fue ganando poco a poco con sus actos. Implicado en numerosas peleas callejeras en Roma, ret a duelo a pintores que intentaban hacerle competencia, peg palizas a crticos de arte, e incluso lleg a matar.

Caravaggio: "La muerte de la Virgen" (1606). Pars. ........

"La buenaventura" (1597). Pars. Caravaggio: "Cena de Emas" (1602). Londres.

Caravaggio: "La vocacin de San Mateo" (1600). Roma.

Caravaggio: "Marta y Mara Magdalena (1598). Detroit.

REMBRANDT
Artista holands del barroco, es uno de los ms grandes pintores de la historia del arte occidental. Su nombre completo era Rembrandt Harmenszoon van Rijn. Fue un intrprete excepcional de la naturaleza humana y un maestro de la tcnica, no slo pictrica sino tambin del dibujo y del grabado. Su obra produjo un gran impacto en sus contemporneos e influy en el estilo de muchos artistas posteriores. Es probable que no exista ningn pintor que haya igualado a Rembrandt en su utilizacin de los efectos del claroscuro o en el empaste vigoroso. Rembrandt naci en Leiden el 15 de julio de 1606.
Obras: 1631 - 25 aos 1629 - 23 aos Andrmeda Material: leo sobre tabla. Medidas: Museo: Mauritshuis. La Haya Nicolaes Ruts Material: leo sobre lienzo. Medidas: 116 x 87 cm. Museo: Coleccin Frick. Nueva York

1632 - 26 aos Leccin de anatoma del doctor Tulp Material: leo sobre lienzo. Medidas: 169,5 x 216,5 cm. Museo: Museo Mauritshuis. La Haya

1632 - 26 aos Filsofo meditando Material: leo sobre tabla. Medidas: 28 x 34 cm. Museo: Museo del Louvre. Pars

1634 - 28 aos Saskia como Flora Material: leo sobre lienzo. Medidas: 125 x 101 cm. Museo: Hermitage. San Petersburgo

1634 - 28 aos Artemisa Material: leo sobre lienzo. Medidas: 142 x 153 cm. Museo: Museo del Prado. Madrid

1636 - 30 aos

1636 - 30 aos

El festn de Baltasar Material: leo sobre lienzo. Medidas: 167 x 209 cm. Museo: The National Gallery. Londres

Sansn cegado por los filisteos Material: leo sobre lienzo. Medidas: 206 x 276 cm. Museo: Stadelsches Kunstinstitut. Frankfurt

1642 - 36 aos La ronda de noche Material: leo sobre lienzo. Medidas: 359 x 438 cm. Museo: Rijksmuseum. Amsterdam

1650 - 44 aos El molino Material: leo sobre lienzo. Medidas: 87,5 x 105,5 cm. Museo: The National Gallery of Art. Washington

1654 - 48 aos Jan Six Material: leo sobre lienzo. Medidas: 112 x 102 cm. Museo: Collection Six. Amsterdam

1654 - 48 aos Mujer bandose Material: leo sobre madera. Medidas: 61.8 x 47 cm. Museo: The National Gallery. Londres

1655 - 49 aos El buey desollado Material: leo sobre lienzo. Medidas: 94 x 69 cm. Museo: Museo del Louvre. Pars

1658 - 52 aos Autorretrato con bastn Material: leo sobre lienzo. Medidas: 133,5 x 104 cm. Museo: Coleccin Frick. Nueva York

1661 - 55 aos Autorretrato con dos crculos Material: leo sobre lienzo. Medidas: 114 x 94 cm. Museo: Kenwood House. English Heritage. Londres

1669 - 63 aos El regreso del hijo prdigo Material: leo sobre lienzo. Medidas: 262 x 205 cm. Museo: Hermitage. San Petersburgo

PEDRO PABLO RUBENS

Pintor flamenco considerado uno de los ms importantes del siglo XVII, cuyo estilo se convirti en la definicin internacional de los aspectos animados, exuberantemente sensuales, de la pintura barroca. Rubens cre un arte vibrante en el que surgen energas palpitantes a partir de la tensin entre lo intelectual y lo emotivo, entre lo clsico y lo romntico, combinando la pincelada intrpida, el color luminoso y la luz trmula de la escuela veneciana con la fuerza ferviente del arte de Miguel ngel y el dinamismo formal de la escultura helenstica.
1597 - 20 aos Retrato de un hombre Material: leo sobre lmina metlica. Medidas: 21.6 x 14.6 cm. Museo: Metropolitan Museum of Art. Nueva York 1602 - 25 aos Los cuatro filsofos Material: leo sobre lienzo. Medidas: 167 x 148 cm. Museo: Galleria Palatina. Florencia

1603 - 26 aos Retrato ecuestre del Duque de Lerma Material: leo sobre lienzo. Medidas: 283 x 200 cm. Museo: Museo del Prado. Madrid

1608 - 31 aos Susana y los viejos Material: leo sobre tabla. Medidas: Museo: Academia en la Almoneda del Prncipe Po de Saboya.

1610 - 33 aos La infanta Isabel Clara Eugenia Material: leo sobre lienzo. Medidas: 102 x 173 cm. Museo: Museo del Prado. Madrid

1612 - 35 aos La masacre de los inocentes Material: leo sobre lienzo. Medidas: 206 x 345 cm. Museo: Galera de Arte de Ontario. Toronto

1614 - 37 aos El descendimiento de la cruz Material: leo sobre tabla. Medidas: Museo: Catedral de Amberes

1618 - 41 aos El rapto de las hijas de Leucipo Material: leo sobre lienzo. Medidas: 222 x 209 cm. Museo: Alte Pinakothek. Munich

1628 - 51 aos Autorretrato Material: leo sobre lienzo. Medidas: 78 x 61 cm. Museo: Galera de los Uffizi. Florencia

1632 - 55 aos El jardn del amor Material: leo sobre lienzo. Medidas: 198 x 283 cm. Museo: Museo del Prado. Madrid

1638 - 61 aos La Villa Fte Material: Oil on wood. Medidas: 149 x 261 cm. Museo: Museo del Louvre. Pars

1640 - 63 aos Las tres gracias Material: Oil on wood. Medidas: 221 x 181 cm. Museo: Museo del Prado. Madrid

DIEGO VELZQUEZ
Pintor espaol, mximo representante de la pintura barroca espaola. Naci en Sevilla el 6 de junio de 1599. Procedente de una familia burguesa sevillana, fue el mayor de seis hermanos. Entre 1611 y 1617 el joven Velzquez trabaj como aprendiz en el taller del que sera su futuro suegro, Francisco Pacheco, pintor manierista y autor de un importante tratado titulado El arte de la pintura (1649). Durante sus aos de aprendizaje, Velzquez aprendi el naturalismo tenebrista imperante en su poca,

derivado del realismo italiano y del flamenco. Las obras ms tempranas de Velzquez, realizadas entre los aos 1617 y 1623, pueden dividirse en tres categoras, el bodegn (objetos de uso cotidiano combinados con naturalezas muertas), retratos y escenas religiosas. Muchas de sus primeras obras tienen un marcado acento naturalista, como La comida (c. 1617, Museo del Ermitage, San Petersburgo), bodegn que puede considerarse como la primera obra independiente del maestro.
Obras: 1619 - 20 aos 1618 - 19 aos Vieja friendo huevos Material: leo sobre lienzo. Medidas: 100,5 x 119,5 cm. Museo: The National Gallery. Edimburgo Cristo en casa de Marta y Mara Material: leo sobre lienzo. Medidas: 60 x 103,5 cm. Museo: The National Gallery. Londres

1619 - 20 aos La comida Material: leo sobre lienzo. Medidas: 96 x 112 cm. Museo: Szpmvszeti Mzeum. Budapest

1620 - 21 aos El aguador de Sevilla Material: leo sobre lienzo. Medidas: 106 x 82 cm. Museo: Museo Wellington. Londres

1622 - 23 aos Luis de Gngora Material: leo sobre lienzo. Medidas: 51 x 41 cm. Museo: Museo de Bellas Artes. Boston

1629 - 30 aos Los borrachos Material: leo sobre lienzo. Medidas: 165,5 x 225 cm. Museo: Museo del Prado. Madrid

1630 - 31 aos La fragua de Vulcano Material: leo sobre lienzo. Medidas: 223 x 290 cm. Museo: Museo del Prado. Madrid

1631 - 32 aos Prncipe Baltasar Carlos con un enano Material: leo sobre lienzo. Medidas: 128,1 x 102 cm. Museo: Museo de Bellas Artes. Boston

1634 - 35 aos La rendicin de Breda (Las lanzas) Material: leo sobre lienzo. Medidas: 307 x 367 cm. Museo: Museo del Prado. Madrid

1635 - 36 aos El prncipe Baltasar Carlos a caballo Material: leo sobre lienzo. Medidas: 209 x 173 cm. Museo: Museo del Prado. Madrid

1636 - 37 aos El nio de Vallecas Material: leo sobre lienzo. Medidas: 107 x 83 cm. Museo: Museo del Prado. Madrid

1639 - 40 aos Cristo Crucificado Material: leo sobre lienzo. Medidas: 248 x 169 cm. Museo: Museo del Prado. Madrid

1640 - 41 aos Esopo Material: leo sobre lienzo. Medidas: 179 x 94 cm. Museo: Museo del Prado. Madrid

1644 - 45 aos La Coronacin de la Virgen Material: leo sobre lienzo. Medidas: 176 x 124 cm. Museo: Museo del Prado. Madrid

1649 - 50 aos Venus del espejo Material: leo sobre lienzo Medidas: 122,5 x 177 cm. Museo: National Gallery. Londres

1650 - 51 aos Juan de Pareja Material: leo sobre lienzo. Medidas: 81,3 x 69,9 cm. Museo: Metropolitan Museum of Art. Nueva York

1650 - 51 aos Inocencio X Material: leo sobre lienzo. Medidas: 140 x 120 cm. Museo: Galera Doria-Pamphili. Roma

1650 - 51 aos Vista del jardn de la Villa Mdicis Material: leo sobre lienzo. Medidas: 48 x 42 cm. Museo: Museo del Prado. Madrid

1656 - 57 aos Las meninas (La familia de Felipe IV) Material: leo sobre lienzo. Medidas: 318 x 276 cm. Museo: Museo del Prado. Madrid

1657 - 58 aos Las hilanderas (La fbula de Aracne) Material: leo sobre lienzo. Medidas: 220 x 289 cm. Museo: Museo del Prado. Madrid

LITERATURA
Literatura Barroca El ideal artstico del Barroco Frente al clasicismo renacentista, el Barroco valor la libertad absoluta para crear y distorsionar las formas, la condensacin conceptual y la complejidad en la expresin. Todo ello tena como finalidad asombrar o maravillar al lector. Dos corrientes estilsticas ejemplifican estos caracteres: el conceptismo y el culteranismo. Ambas son, en realidad, dos facetas de estilo barroco que comparten un mismo propsito: crear complicacin y artificio. El conceptismo El conceptismo incide, sobre todo, en el plano del pensamiento. Su terico y difinidor fue Gracin, quien en Agudeza y arte de ingenio defini el concepto como "aquel acto del entendimiento, que exprime las correspondencias que se hallan entre los objetos". Para conseguir este fin, los autores conceptistas se valieron de recursos retricos, tales como la paradoja, la paronomasia o la elipsis. Tambin emplearon con frecuencia la diloga, recurso que consiste en emplear un significante con dos posibles significados. El culteranismo El culteranismo, representado por Gngora, se preocupa, sobre todo, por la expresin. Sus caracteres ms sobresalientes son la latinizacin del lenguaje y el empleo intensivo de metforas e imgenes. La latinizacin del lenguaje se logra fundamentalmente mediante el uso intensivo del hiprbaton y el gusto por incluir cultismos y neologismos, como, por ejemplo, fulgor, candor, armona, palestra. La metfora es la base de la poesa culterana. El encadenamiento de metforas o series de imgenes tiene el objetivo de huir de la realidad cotidiana para instalarnos en el universo artificial e idealizado de la poesa.

Luis de Gngora y Argote

Luis de Gngora y Argote (Crdoba, 11 de julio de 1561 ibdem, 23 de mayo de 1627) fue un poeta y dramaturgo espaol del Siglo de Oro, mximo exponente de la corriente literaria conocida, ms tarde y con simplificacin perpetuada a lo largo de siglos, como culteranismo o gongorismo, cuya obra ser imitada tanto en su siglo como en los siglos posteriores en Europa y Amrica. Como si se tratara de un clsico latino, sus obras fueron objeto de exgesis ya en su misma poca. Francisco de Quevedo

Francisco Gmez de Quevedo Villegas y Santibez Cevallos, conocido como Francisco de Quevedo (Madrid, 14 de septiembre de 1580[1] Villanueva de los Infantes, 8 de septiembre de 1645), fue un escritor espaol del Siglo de Oro. Se trata de uno de los autores ms destacados de la historia de la literatura espaola y es especialmente conocido por su obra potica, aunque tambin escribi obras narrativas y obras dramticas. Ostent los ttulos de seor de La Torre de Juan Abad y caballero de la Orden de Santiago. MUSICA Las orquestas de cmara pueden clasificarse en:
Orquesta barroca: conjunto de instrumentos de cuerdas frotadas ms o menos estndar y reducido nmero, con intervenciones ocasionales de otros instrumentos, en especial como solistas. Se forma a partir de las obras de Corelli, y va aumentando en la primera mitad del siglo XVIII como se observa en las obras de Bach, Lully o Rameau. Debe tenerse en cuenta que no entran aqu las orquestas de pera barroca, que tienen una composicin ms numerosa y variada. Conjuntos instrumentales indefinidos para msica de cmara, como los necesarios para los Divertimenti de Mozart, el Septimino de Beethoven, y obras semejantes que emplean conjuntos reducidos y no estandarizados. Conjuntos contemporneos que, aunque ya no son "para el saln", tienen una formacin instrumental reducida o poco comn. As para obras de gor Stravinski (Ebony concerto, Dumbarton Oaks), Manuel de Falla (Concierto)

Johann Sebastian Bach

Johann Sebastian Bach fue un organista, clavecinista y compositor alemn de msica del Barroco, miembro de una de las familias de msicos ms extraordinarias de la historia, con ms de 35 compositores famosos y muchos intrpretes destacados.

Su reputacin como organista y clavecinista era legendaria, con fama en toda Europa. Aparte del rgano y del clavecn, tambin tocaba el violn y la viola de gamba, adems de ser el primer gran improvisador de la msica de renombre.[] Su fecunda obra es considerada como la cumbre de la msica barroca. Se distingui por su profundidad intelectual, su perfeccin tcnica y su belleza artstica, y adems por la sntesis de los diversos estilos internacionales de su poca y del pasado y su incomparable extensin. Bach es considerado el ltimo gran maestro del arte del contrapunto,[ ]donde es la fuente de inspiracin e influencia para posteriores compositores y msicos desde Mozart pasando por Schoenberg, hasta nuestros das.[]

Georg Friedrich Hndel

Georg Friedrich Hndel fue un compositor alemn, posteriormente nacionalizado ingls, considerado una de las cumbres del Barroco y uno de los ms influyentes compositores de la msica occidental y universal.[1] En la historia de la msica, es el primer compositor moderno[2] en haber adaptado y enfocado su msica para satisfacer los gustos y necesidades del pblico,[2] en vez de los de la nobleza y de los mecenas, como era habitual.

Considerado el sucesor y continuador de Henry Purcell,[3] marc toda una era en la msica inglesa[4] siendo el compositor ms importante entre Purcell y Elgar en Inglaterra. Es el primer gran maestro de la msica basada en la tcnica de la homofona[5] y el ms grande dentro del mbito de los gneros de la pera seria italiana[6] y el oratorio.[7]
Antonio Vivaldi

Antonio Lucio Vivaldi (Venecia, 4 de marzo de 1678 Viena, 28 de julio de 1741), ms conocido como Antonio Vivaldi, fue un compositor y msico del Barroco tardo. Se trata de una de las figuras ms relevantes de la historia de la msica. Su maestra se refleja en haber cimentado el gnero del concierto, el ms importante de su poca. Era apodado il prete rosso ("el cura rojo") por ser sacerdote (catlico) y pelirrojo. Compuso unas 770 obras, entre las cuales se cuentan 477 conciertos y 46 peras. Es especialmente conocido, a nivel popular, por ser el autor de la serie de conciertos para violn y orquesta Las cuatro estaciones.