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2 - DESENVOLVIMENTO
2.1Uma planta para construir uma casa Neste item do relatrio so apresentados fatos que nos fazem acreditar que o planejamento para uma produo no tratado com a seriedade necessria pelos profissionais ou estudantes de comunicao. So aes que acontecem no cotidiano das emissoras de TV de mdio e pequeno porte, nas produtoras audiovisuais, onde muitos profissionais ainda insistem em imaginar que o processo de produo televisivo deve seguir a potica frase uma idia na cabea e uma cmera no ombro e o restante por si se faz. Fato real, em certa ocasio um profissional de produo de uma agncia de publicidade entrou na ilha de edio de uma produtora audiovisual e, deslocado do processo, entregou ao editor de VT uma fita de vdeo com imagens do produto a ser editado e disse: - Isto uma fita de vdeo, no acompanhei a gravao das imagens, no sei o que tem a dentro, no tenho a mnima noo do que ser o roteiro, mas... repente acontece! Este fato exemplifica bem o que acontece com muitos dos profissionais que tm por tarefa realizar um produto audiovisual. Outro fato aconteceu com um renomado profissional de produo. Por falta de planejamento e direo nas providncias de produo, faltou uma composio de cena adequada ao contedo. O diretor mandou gravar a cena assim mesmo, pois depois o engenheiro de computao grfica resolveria o problema. Demonstrou assim, o diretor, de

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que pouco conhecia sobre o processo de produo no setor de computao grfica. Interessante tambm exemplificar a produo de uma obra publicitria de curta durao. O produto a ser divulgado era TV por assinatura a cabo. O argumento era sobre a qualidade superior de imagem proporcionada pela TV a cabo. O roteiro pedia uma famlia que tentava se divertir assistindo a um programa de TV, mas as imagens eram ruins. O pai da famlia, tentava o tempo todo acertar a antena interna virando os chifrinhos de um lado para outro, colocando o Bom-Bril na antena procurando melhorar a imagem, prtica muito usada at a dcada de 70. Sem conseguir sucesso, a seqncia mostraria o cabo sendo instalado tendo como conseqncia excelente qualidade de recepo. A famlia ficaria unida e feliz vendo TV confortavelmente. Locao providenciada, cenografia, televisor antigo, sof, aparador, estrutura tecnolgica alinhada, operadores atentos, tudo pronto. O diretor d o comando: - GRAVANDO !!!!. O ator vai mexer nas antenas, mexe para um lado e outro, procura o Bom-Bril... Cad o Bom-Bril? O produtor se esqueceu do insignificante objeto de cena. Insignificante, porm fundamental para o objetivo do comercial. Nenhuma palha de ao por perto. Resultado: intervalo para que o produtor fosse comprar o produto. Equipe parada, perdeu-se o pique dos atores os quais haviam sido preparados para aquele tipo de cena por mais de quarenta e cinco

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minutos. Quando o Bom-Bril chegou, levou-se outro perodo para retomar o pique de toda a equipe. Em uma pea de teatro, cujas providncias de produo devem ser comparada s providncias de um programa ao vivo, em determinada cena a personagem ao perceber que o marido entrava, deveria queimar a carta que estava lendo, enviada pelo amante. Ao entrar o marido deveria proferir o texto: - Que cheiro de papel queimado! O que voc queimou querida? No decorrer da cena, a atriz no encontrou nem fsforo nem isqueiro sobre a mesa, onde o objeto de cena deveria estar. De improviso resolveu rasgar a carta em diversos pequenos pedaos. Percebendo a mudana da ao o ator entra o palco e num improviso espetacular fala: - Que cheiro de papel rasgado! Querida, o que voc rasgou?.. A pea, um drama romntico, teve seu momento de comdia. Existem casos que, contados, permitiriam escrever vrios livros. Talvez seja tema vlido para outro estudo. Sabedoria popular, dizemos que o Brasil tem em torno de 150 milhes de tcnicos de futebol, pois cada pessoa tem sua prpria estratgia sempre melhor que a do tcnico oficial de futebol. Podemos dizer que no pas h tambm milhes de produtores de TV, ou seja, muito comum o profissional(1) que pretende produzir obras publicitrias ou vdeos desenvolver uma idia geral do produto e elaborar um roteiro que se limita a incluir texto a ser narrado por locutor com algumas indicaes de imagens e nada mais.
1 ()

Profissional entre aspas, pois pela (des)organizao gera dvidas se realmente tem conhecimentos para realizar sua produo;

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Numa analogia com a Egenharia Civil, a planta da casa para a produo audiovisual o roteiro. E o roteirista deve ter a viso do todo no processo de produo. Howard (1996) esclarece que:
Ao roteirista cabe bem mais do que a elaborao de dilogos. Na verdade, essa parte da tarefa acaba at sendo o menor dos problemas. O conceito com que todo roteirista deve lidar o da viso fundamental da seqncia de eventos, e isso inclui no s os dilogos ditos pelos atores como tambm a atividade fsica que exercem, o ambiente que os cerca, o contexto dentro do qual a histria se desenrola, a iluminao, a msica e os efeitos sonoros, os figurinos, alm de todo o andamento e ritmo da narrativa.

E continua:
Mas no termina a o trabalho do roteirista porque, alm de todas essas consideraes, o roteiro precisa ter clareza suficiente para que o diretor, fotgrafo, tcnico de som e todos os outros profissionais criem um filme que se assemelhe s intenes originais do roteirista. (2)

A importncia do roteiro bem elaborado para que toda equipe possa desempenhar adequadamente suas tarefas nas providncias de produo reafirmada quando Howard (1996) diz:
incorreto dizer que os elementos visuais no so funo do diretor ou que ele incapaz de inventlos. Entretanto, o ponto de partida de como uma histria aparece diante do pblico o roteiro, e um diretor sensato primeiro olha o roteiro, em busca de indcios sobre como compor os planos individuais (...) Nesse estgio o diretor precisa, necessariamente, assumir a responsabilidade pelos elementos visuais, assim como tambm pelos outros aspectos interpretativos da criao do filme, mas pelo menos tem a sugesto do escritor bem ali na frente, s que no papel. (...) Alm de indicar certos aspectos de como momentos e aes individuais podem ser filmados
2 ()

David Howard, Teoria e prtica do roteiro, p 30, 1996;

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de modo a obter-se efeito mximo, a descrio dos elementos visuais, dentro de um roteiro, contribui bastante para determinar o estilo da histria (realismo, fantasia, romance gtico).(3)

A decupagem(4) para composio das cenas e outras providncias no aparecem no roteiro. E nem sempre em outras formas de planejamento. Mas como cita Howard (1996), sensato olhar no roteiro buscando indcios sobre como os planos devem ser compostos. Pela falta do planejamento detalhado, as imagens acabam sendo produzidas sem controle de tempo, como exemplo, grava-se s vezes mais de duas horas de cenas para produzir um material com durao de produo de cinco minutos ou menos. Ao chegar na ilha de edio so aproximadamente vinte vezes mais tempo de imagens a serem analisadas para seleo do que realmente se vai utilizar. Com isso a ilha de edio mal utilizada aumentando custos e tempo para edio. Watts (1999) exemplifica esta falta de planejamento:
No faz sentido gravar horas e horas de fita se voc no tem idias de como ir us-la. Isso faz a edio ficar cara e demorada. Ir ao extremo oposto - gravar cada tomada precisamente no comprimento que voc imagina que ir necessitar e nem um segundo a mais tambm um erro. (5)

Alm disso, o produtor/diretor vai para a ilha de edio sem que a idia em si esteja bem definida. Muitas vezes depois de uma edio pronta o diretor resolve alterar algumas cenas o que implica em jogar no lixo tudo que foi realizado e iniciar uma nova edio.
3 4 () ()

David Howard, Teoria e prtica do roteiro, p 142 e 143, 1998; Decupagem: leitura detalhada de um roteiro, nas entrelinhas, anotando-se os fragmentos necessrios para a produo; () Harris Watts, Direo de cmera, um manual de tcnicas de vdeo e cinema, p 40 1999;

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Parece fantasia, mas fato. Fato semelhante tambm acontece em cursos de

Comunicao Social, quando alunos, mesmo orientados corretamente pelos docentes que estabeleceram certos critrios para execuo dos trabalhos, chegam ao laboratrio de TV, entregam uma fita ao tcnico de edio sem ter roteiro e sem ter as idias definidas e pedem que dali saia um produto audiovisual. Esta afirmao foi constatada com docentes de diversas instituies dedicadas ao ensino de Comunicao Social. (6) Como vimos, podemos comparar a construo de um produto audiovisual com a construo de uma casa. Para a obra civil necessrio um planejamento que permita aplicar sobre o espao definido de um terreno onde sero as fundaes para base estrutural, onde sero as paredes, como ser a estrutura hidrulica e eltrica. O resultado arquitetnico (esttico) ser conseqncia da correta execuo de cada parte do processo tcnico. Para chegar-se a este resultado necessrio um projeto de construo que exige planta baixa, corte de detalhes, diagramas eltricos e hidrulicos. Para elaborar uma obra audiovisual tambm necessrio um planejamento que considere o contedo do produto, objetivos a serem atingidos, pblico alvo definido, melhor formato de linguagem a ser aplicado e o roteiro do contedo.

()

Experincias discutidas com professores do Curso de Comunicao Social Habilitaes de Jornalismo e Rdio e TV da Unesp Bauru, do Curso de Comunicao Social Habilitao em Rdio e TV das Faculdades Maring no Estado do Paran, do Curso de Comunicao Social Habilitaes em Jornalismo e Rdio e TV das Faculdades Integradas Alcntara Machado de So Paulo, do Curso de Comunicao Social Habilitaes em Jornalismo e Publicidade e Propaganda da USC Universidade do Sagrado Corao em Bauru e do Curso de Comunicao Social Habilitao em Publicidade e Propaganda da Unip Universidade Estadual Paulista Cmpus Bauru;

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Com base no roteiro deve ser elaborado o planejamento detalhado de cada parte a ser executada, de forma a atingir o resultado televisivo esperado. No no momento da gravao que as locaes, figurinos, atores ou cenografia devem ser decididos. Estas providncias devem ser realizadas anteriormente, dentro de um planejamento pr-concebido. Da mesma forma, no na ilha de edio que deve ser definido, qual o produto que se espera. Ao chegar na ilha de edio, o produto j precisa estar concebido. A ilha o local para executar as montagens e acabamentos do produto esperado, logo, o que ser feito deve ser decidido anteriormente. Continuando a analogia com uma construo civil, vamos supor que depois de pronta a construo, o produtor resolva mudar a parede do banheiro apenas dez centmetros para a direita. Na idia simples, afinal dez centmetros no significam quase nada. Mas para realizar esta pequena mudana implica na demolio de uma parede j acabada, perder todo material empregado como tijolos, cimento, azulejos, perder as instalaes eltricas e hidrulicas j instaladas, enfim, perder tudo daquela parede e recomear desde o incio. No produto audiovisual semelhante. Depois de um trabalho finalizado, qualquer alterao a posteriori implica em perder muito do que j est feito e em muitos casos reiniciar o processo, com o risco de ter um produto incoerente entre incio, meio e fim. Por esta razo, antes de entrar na etapa final do processo de produo de TV, melhor que a organizao de produo tenha sido

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exaustivamente pensada e planejada para cada etapa das providncias necessrias. A produo de programas para TV, no Brasil, no realizada dentro de processos sistematizados. Cada emissora de TV, responsvel pela produo de seus programas, segue procedimentos prprios, segundo a estrutura e o fluxo organizacional de suas empresas. Tambm a produo de programas televisivos ou outros produtos audiovisuais, fora das grandes indstrias de produo televisiva, no tem uma metodologia de trabalho funcional. Cada produtora independente segue procedimentos distintos, na maioria das vezes se utilizando a experincia do profissional que dirige a produo especfica, no estabelecendo mtodos que permitam melhor aproveitamento dos recursos necessrios e disponveis. Assim duas ou mais produes em execuo simultnea em uma mesma empresa, so realizadas por mtodos e procedimentos diferentes. Isso se confirma, pois na maioria
(7) .

das

produtoras

independentes os profissionais so freelances

Em razo desta realidade quando o estudante de Comunicao Social estabelece suas primeiras relaes com o mercado de trabalho, tem dificuldades na elaborao e execuo de projetos

metodologicamente adequados, seja para produzir programas para TV ou produtos para exibio segmentada.

()

Freelance: termo que designa o profissional contratado para realizao de um trabalho especfico, sem vnculo empregatcio com a contratante, seguindo a regulamentao trabalhista para profissional autnomo e/ou temporrio. Normalmente o freelance segue seu prprio mtodo de trabalho independente de onde atue;

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2.2-

Idias e roteiros em decupagem detalhada A maior parte de produes audiovisuais tem no roteiro o

detalhamento do desenvolvimento do contedo. Em programas de auditrio o texto completo no descrito, mas a seqncia dos quadros por bloco, identificao dos participantes e o contedo a ser apresentado descrito em tpicos e com base nestas informaes, no preparo prvio em reunies de produo e com o auxilio do diretor via ponto eletrnico(8), o comunicador conduz o contedo do programa. Em programas gravados, o roteiro fundamental para todas as aes. A produo de programas de fico, vdeos e obras publicitrias requerem muitos detalhes que devem ser vistos nas entrelinhas do roteiro. No texto a seguir apresentado um exemplo.

2.2.1 -

Um exemplo do que se v por trs da cena

Para tornar mais clara a proposta, a seguir, apresentamos um trecho de cena cuja durao no deve passar de quinze segundos. Observe que no h dilogos, apenas ao. As cenas demarcam tempo, espao e ao do personagem que do a exata noo do ambiente. O roteiro determina apenas a ao do personagem, mas implcito, est o restante das informaes necessrias para composio de cenrio, luz, objetos de cena e outros componentes extras, que so dedues proporcionadas pela narrativa. Acompanhe.
8 ()

Ponto eletrnico: um sistema de comunicao sem fio, onde o receptor de udio em um molde de aparelho de surdez introduzido no ouvido do apresentador, por onde este ouve as instrues verbais do diretor que fica na switcher;

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Programa: Gado feliz lauda 14 Cena 1 interior noite cozinha rural Personagem Marcos se aproxima do fogo de lenha, abre a tampa da panela de arroz, sente o aroma como quem est aguardando ansiosamente pela refeio, volta a tampa, pega o bule e serve-se de um caf no qual a fumaa d a sensao de uma bebida quente e saborosa.

Neste pequeno trecho de roteiro cuja durao da ao em torno de quinze segundos, levanta-se a necessidade dos seguintes

elementos:

elementos de cenografia - o set precisa de um fogo a lenha construdo em barro ou tijolos; as paredes (tapadeiras) devem ser compatveis com cozinha que utiliza este tipo de fogo; pelo roteiro deve-se ambientar o fogo em: cozinha de peo, de casa de patro ou de casa de campo e as paredes devem seguir este padro;

elementos de marcenaria - construo das paredes da cozinha; construo do fogo; construo de cadeiras ou bancos estilo rstico

elementos objeto de cena

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deve-se ter lenha j em brasa; por ser um fogo a lenha as panelas devem ser de ferro e devem ter a parte inferior preta;

as panelas devem ser de ferro pois as de alumnio ou de teflon no combinam com este tipo de ambiente e fogo; caso fossem utilizados criariam rudo na comunicao pela inverossimilhana;

apesar de o texto citar apenas a panela de arroz e o bule de caf, nenhum fogo tem apenas estes utenslios, logo sobre o fogo devem ter tambm outras panelas com outros alimentos como feijo, carne, algum vegetal refogado;

um prato para repouso de utenslios como colher de pau, concha e escumadeira;

o bule de caf deve conter o produto quente para ser servido; deve estar prximo ao fogo um conjunto de canecas para que o ator possa apanhar uma para despejar o produto do bule;

elementos de figurino - roupa tpica de trabalhador rural; deve-se manter no figurino pelo menos mais trs camisas iguais que o ator utiliza, pois pode ocorrer um acidente de ele derramar caf na camisa o que impediria uma regravao da cena onde ele bebe o caf: a mancha de caf no pode aparecer magicamente no caso da regravao de uma tomada anterior ao momento em que o caf servido, isto provocaria um erro de continuidade de tempo. Por isso camisas reservas

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devem estar disposio no figurino. A falta desta providncia pode interromper uma seqncia programada de gravao;

elementos para produo de arte - pintar a parte inferior externa das panelas para aparentarem serem velhas e de uso dirio queimadas pela brasa do fogo a lenha; criar um calendrio com cabealho de alguma mercearia, do tipo com desenho de cena sacra com os meses na parte de baixo para servir de fundo de enquadramento quando o ator se aproxima da panela de arroz;

elementos para iluminao - a iluminao deve ser temtica com tons amarelo-avermelhados levemente projetados em movimento sobre o rosto do ator como se fosse reflexo das brasas e fogo da lenha; no take(9) quando o caf servido na xcara a luz deve ser contrria fumaa do caf para reforar a impresso que o produto est quente e aromtico;

()

Take: o mesmo que cena;

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profissional cozinheiro - h a necessidade de um cozinheiro para preparar os alimentos que faro parte das cenas; no necessrio cozinhar com os temperos normais, mas necessrio um profissional para preparar o alimento com textura e aspecto reais; este profissional poderia ser substitudo por uma equipe de artes para produzir os alimentos no aspecto desejado, mas neste caso o uso de alimentos verdadeiros mais fcil, rpido e barato. E ainda pode servir de refeio para a equipe;

forno a gs ou eltrico - o cozinheiro precisar de um fogo industrial a gs ou eltrico para preparar os alimentos da cena; no aconselhvel usar o fogo a lenha primeiro por ser um fogo cenogrfico; segundo para ter agilidade no cozimento;

Observa-se que para a realizao de uma pequena cena necessrio providenciar antecipadamente uma srie de itens que devem ser colocados no set e, portanto, preparados com antecedncia. Caso o produtor deixe de providenciar a caneca para que o caf seja servido, toda equipe ficar impedida de dar andamento s gravaes pela falta de um simples elemento que no pode ser qualquer xcara apanhada na copa dos artistas. Alm de atrasar todo processo de produo, vai exigir tambm que os assistentes corram atrs de mais lenha, pois at a xcara chegar as brasas j se apagaram e todos precisaro esperar at que novas brasas sejam produzidas.

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fundamental fazer a decupagem do roteiro, com ateno s entrelinhas, para que qualquer componente no explcito seja percebido e entre em uma lista de providncias que devem ser tomadas. Cada providncia a ser tomada registrada indexada a cena e pgina do roteiro ser utilizada. Qual a rea responsvel pela sua realizao e o dead-line
(10)

para que a necessidade esteja providenciada. O atraso em um item

pode comprometer o cronograma de trabalho de toda equipe. Veja a aplicao destas necessidades na ficha de produo no captulo posterior.

2.2.2 -

A fragmentao do trabalho

A leitura detalhada do roteiro deve ser feita em uma reunio de trabalho, na qual estejam presentes pelo menos um responsvel por cada rea de atividades: cenografia, figurino, operao, artes, msica, iluminao, cmera, administrativo, enfim, os profissionais que executaro as tarefas previstas em roteiro. A reunio deve ser conduzida pelo diretor uma vez que ele j tem em mente como ser o produto, por isso tem condies de organizar as equipes multi-disciplinares. Cada profissional dever anotar em sua ficha as providncias que dever tomar. Este pesquisador apresenta uma sugesto de ficha para providncias de produo no anexo 1.

10()

Dead-line: termo que designa o prazo final para realizao de determinada tarefa;

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2.2.3 - Preenchimento da ficha de providncias de produo O preenchimento desta ficha simples. Tem a finalidade de organizar as tarefas que devero ser realizadas em cada rea fragmentada. Durante a reunio para decupagem do roteiro muito

importante que os participantes procurem ver alm da trama narrada. fundamental que cada profissional, em sua especialidade, procure ouvir a narrativa e pensar no que necessrio em sua especialidade, para que aquela seqncia possa ser realizada. uma atividade que necessita um pouco de abstrao. Imaginar a cena, tentar enxergar o que h por trs da ao, pela narrativa visualizar quais objetos so vistos no plano depois do personagem, que tipo de decorao compatvel com o momento dramtico. E assim para todos os elementos que compem a cena. O profissional deve despir-se das atividades tcnicas e sentirse como o personagem, como se estivesse dentro da cena e, sentindo, transpor para si o que poderia e deveria fazer para que aquela vivncia seja verossmil. E ento, transportar da imaginao para o papel, preenchendo, na ficha, quais providncias devero ser tomadas em sua rea, para que se possa compor a seqncia dramtica. Assim, os campos a serem preenchidos so:

Programa: neste campo deve ser colocado o nome do produto em produo; rea: escrever a rea a qual a ficha est atendendo. Se for rea de artes, tudo que for percebido no roteiro que envolva a necessidade de

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uma produo deste setor deve ser anotado nesta ficha e pelo prprio responsvel por esta rea; Responsvel: campo para anotar o nome pelo responsvel por esta rea e quem o diretor deve cobrar resultados; Lauda: coluna na qual dever ser anotada em que lauda do roteiro aquela providncia ser utilizada. Quando a mesma providncia atende necessidades em laudas diferentes conveniente anotar todas; Providncia: nesta coluna deve ser anotada qual providncia dever ser tomada. Se for objeto de cena deve-se detalhar o produto para que no se perca de vista o contexto no qual o objeto estar inserido. Se for um tema sonoro especfico, deve ser anotada qual sensao se espera com este trecho sonoro. Para cada necessidade o responsvel dever anotar as informaes que o ajudem a diminuir as margens de erro na tarefa; Dead-line: baseado no cronograma, deve ser anotado a data que a providncia dever estar realizada sob pena de comprometer o trabalho de todos os demais profissionais; Obs: campo para anotar que a providncia j est pronta ou outras observaes;

Ao final da reunio, o roteiro ter sido totalmente analisado, as necessidades no explcitas decupadas, o diretor ter informado a todos os responsveis pelas distintas partes do processo de produo sobre o que se espera no produto final e cada profissional pode registrar organizadamente as tarefas que esto sob seus cuidados com os

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respectivos prazos para providncia. Cada rea ter seu coordenador responsvel e sua equipe para desenvolvimento das aes. Com base no cronograma devem cumprir suas misses para que tudo esteja pronto dentro dos prazos previstos.

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2.2.4 - Preenchimento das fichas do exemplo desta pesquisa Cenografia e marcenaria

Providncias de Produo
Programa rea Responsvel

Gado feliz
lauda providncia

Cenografia

Joo Cengrafo
dead-line obs

14 14 14 14

fogo a lenha de tijolos, no canto das paredes da cozinha duas paredes de madeirite dois bancos rsticos suporte para pendurar panelas

Elementos objeto de cena

Providncias de Produo
Programa rea Responsvel

Gado feliz
lauda providncia

Objetos de cena

Sueli
dead-line obs

14 14 14 14 14 14 14 14

04 panelas de ferro para arroz, feijo e outros 01 bule para caf de alumnio com cabo de madeira 05 pratos de loua grossa 05 canecas de alumnio para caf e gua 01 colher de pau 01 concha caipira 01 escumadeira rstica 01 jogo de toalhinhas para bandeja

Elementos de figurino

Providncias de Produo
Programa rea Responsvel

Gado feliz
lauda providncia

Figurino

Mrcia
dead-line obs

14 14

conjunto bsico de peo manequim do Marcos 02 camisas extras para cobrir imprevistos

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Elementos para produo de arte

Providncias de Produo
Programa rea Responsvel

Gado feliz
lauda providncia

Arte

Toshiro
dead-line obs

14 14 14 14

acabamento surrado nas panelas e utenslios fundo preto nas panelas calendrio com cabealho de mercearia tipo Secos e Molhados So Joo cena da via sacra para o calendrio

Elementos para pessoal de apoio

Providncias de Produo
Programa rea Responsvel

Gado feliz
lauda providncia

Apoio

Andiara
dead-line obs

14 14 14 14 14

Cozinheiro com disponibilidade - se o cozinheiro no tiver cozinha mvel providenciar mercado: arroz, feijo, temperos, leo, po, etc... lenha para colocar em brasa no fogo fsforo, lcool, acendedor de carvo

As reas demonstradas nestas fichas so as que observamos em um trecho do roteiro. No so as nicas a aparecerem numa produo. A quantidade de itens a serem providenciados no aparece nas fichas em grande quantidade, pois neste exemplo trabalhamos com apenas uma seqncia. Ao decupar um roteiro completo, muitos outros itens sero descritos e provavelmente muitos deles aparecero em mais de uma seqncia. Portanto, no preenchimento da ficha de providncias de produo deve ser feita uma reviso para excluir redundncias. Nesta ao percebe-se j a otimizao do trabalho ganhando-se tempo e