Le Corbusier canibalizado

Numa aproximao rua acima, no bairro de So Cristvo, Rio de Janeiro, a vista de Pedregulho1 de una extraordinria potncia. U:um gesto brilhante de insero dos volumes numa topografia acidentada. No entanto, medida que o txi vai se aproximando, ao fazer a curva, quando a escala muda e podem ser visualizadas de perto as janelas, ao atravessar o estacionamento ou aoe cruzar a passarela, a viso deste bloco curvilneo de concreto sobre pilotis, com suas persianas e seu andar livre, sua fachada de composio regulada e precisa, ou seja, com todos os elementos que o enquadram nitidamente na tradio do Movimento Moderno, resulta um autntico choque para qualquer arquiteta formada na cultura visual da disciplina. A imagem da arquitetura modernista que temos na cabea bastante clara e categrica: superfcies lisas, estuques brancos, racionalidade. A arquitetura do Movimento Moderno definitivamente polida. Uma arquitetura branca, ventilada e limpa, por dentro e por fora. Com fachadas ordenadas que refletem vidas ordenadas[i]. Engrenagens da mquina de habitar modernista, unidade mnima de uma vida urbana zonificada conforme os princpios da Carta de Atenas2, articulada em torno de prdios construdos conforme os Cinco Pontos da Nova Arquitetura3. Uma imagem enfatizada pelas fotos dessa poca a que temos acesso: espaos vazios, recm-concludos, sem vegetao circundante, sem moradores e sem cores[ii]. Imagem uma e mil vezes replicada nas fotos das revistas especializadas contemporneas: espaos vazios, recm-concludos, sem vegetao incomodando, sem moradores, porm cheios de cores. Mais de cinquenta anos depois, em Ro de Janeiro, essa natureza mineral da arquitetura modernista se encuentra est deteriorada pelas condies ambientais: a umidade e o calor tropical, as necessidades das pessoas, a administrao e seu descaso, a mudana imprevista da capital. Foi transformando-se numa matria orgnica que alimenta processos no planejados, onde o tempo congelado das fotografias em preto e branco e das plantas dos projetos com que os arquitetos contam sua histria engolido pelo tempo vivido dos conflitos e os desejos dos moradores[iii]. A viso do Minhoco do Pedregulho em decomposio nos mostra que, quando a superfcie das coisas construdas e a imagem do sonho modernista se craqueiam, os moradores saem pelas fendas, as fachadas mudam, os espaos pblicos, semipblicos e privados so reapropriados e da prpria desintegrao da matria arquitetnica, a vida surge. Assim resulta um modernismo canibalizado4 nos trpicos, onde o orgnico supera o simples gesto formal de uma curva adaptada topografia e se apodera fisicamente, e um tanto quanto brutalmente, do bloco continuo modernista: a vegetao cresce das trincas da fachada, os pavimentos rompem sua continuidade, o piso livre colonizado por
1

O Conjunto Residencial Prefeito Mendes de Moraes, tambm conhecido como Minhoco, projetado por Affonso Eduardo Reidy em 1947 para o Departamento de Habitao Popular da Prefeitura do Distrito Federal. Foi premiado, em 1953, na primeira Bienal Internacional de Sao Paulo. 2 Manifesto urbanstico elaborado no IV Congresso Internacional de Arquitetura Moderna (CIAM), realizado a bordo do Patris II em 1933, na rota Marselha-Atenas-Marselha, publicado em 1942 por Le Corbusier. Disponvel on-line. In: http://es.wikipedia.org/wiki/Carta_de_Atenas. (Acessado em julho de 2010). 3 Le corbusier e Pierre Jeanneret, Les 5 points d'architecture nouvelle [1926]. 4 (...) o princpio antropofgico poderia ser assim descrito: engolir o outro, sobretudo o outro admirado, de forma que partculas do universo desse outro se misturem s que j povoam a subjetividade do antropfago e, na invisvel qumica dessa mistura, se produza uma verdadeira transmutao. Suely Rolnik, Esquizoanlise e Antropofagia. In: Gilles Deleuze. uma vida filosfica. Editora 34, So Paulo, 2000. Disponvel on-line. In: http://www.pucsp.br/nucleodesubjetividade/Textos/SUELY/Antropesquizoan.pdf (Acessado em julho 2010)

cadeiras de plstico, aparelhos de som, telas de TV e motocicletas em conserto, as prprias habitaes so customizadas para conforto de seus moradores[iv] e fogem de seu confinamento, invadindo com mesas, cadeiras e vasos corredores antes proibidos. As persianas, reparadas pelos prprios moradoresresidentes, perdem a natureza de pele perfurada e viram peas de patchwork feitas e refeitas, descontinuas, em permanente elaborao. Nos vcuos deixados pelo descaso institucional, os varais ganham a batalha ao controle social[v]. A arquitetura contempornea considera esse canibalismo vegetal[vi] um monumento desconcertante5, um smbolo do fracasso das experimentaes sociais da modernidade, mas simultaneamente manifesta indignao diante do grau inaceitvel de abandono de um dos cones da arquitetura modernista brasileira. No entanto, para os que estamos acostumados a trabalhar com os processos da matria viva, resulta fascinante e de alguma maneira esperanosa a capacidade da antropofagia tropical de devorar e assimilar, literalmente das razes, a rgida e ptrea arquitetura dos discpulos de Le Corbusier, num exerccio em que arquitetura enfrenta a natureza como rival[vii] e, como num ritual tupi, acaba sendo por ela devorada. ps. arquitetura zumbi Enquanto os trpicos esmiam o legado lecorbuseriano de Reidy nos morros do Rio de Janeiro, um fenmeno inverso acontece na Avenida Paulista, onde a segurana e seus procedimentos tm cerceado a liberdade que buscava Lina Bo Bardi no Museu de Arte de So Paulo - MASP[viii]. Sob argumento de questes de acessibilidade e critrios museolgicos, o Hall Cvico que deixava livre a estrutura de enorme luz foi ocupado por uma delegacia de polcia com suas motocicletas na esquina oposta ao posto permanente. O acesso ao prdio a partir deste grande espao pblico regulado por meio sucessivas barreiras de telas de cristal, bilheterias, fitas retrteis, arcos de deteco de metais e scanner para bolsas, antes de chegar na escada de acesso original, hoje amuralhada. No espao expositivo inferior, mais fitas impedem a livre circulao, barram o acesso pelas rampas e a aproximao s janelas ou porta inferior com grades. O parque ao redor foi cercado o caf, isolado. Desapareceram, no espao expositivo superior, os suportes transparentes que faziam dos quadros objetos situados no espao e as pinturas voltaram s paredes. As janelas, filtradas, no deixam passar a luz do sol. Todo o contacto livre com espao exterior, que fazia do MASP una extenso do espao pblico, desapareceu para ser transformado simplesmente em mais um artefato de museu. O prdio, morto em vida, sobrevive como um zumbi. Um prdio em branco, contedo fsico sem conscincia, consumidor insacivel[ix] de medidas de segurana. Onde o canibal assimila as partculas vitais do inimigo admirado, para multiplicar sua potncia, o zumbi despojado das caractersticas que lhe so prprias para se tornar um indivduo sem conscincia parte de uma massa sem multido. Pior que uma casca vazia: um fenmeno6 que se tornou postal.
Traduo: Damian Kraus

Helga Santos da Silva, Ensinando a Morar. A busca pelo homem novo atravs da arquitetura no Conjunto do Pedregulho. Disponvel on-line. In: http://www.cipedya.com/web/FileDownload.aspx? IDFile=162556 (Acessado em julho de 2010) Aldo van Eyck, Um Dom Superlativo. In: Museu de Arte de Sao Paulo. Instituto Lina Bo e P. M. Bardi e Editorial Blau, So Paulo e Lisboa, 1997.

O complexo esportivo, em consonncia com a herana do Estado Novo, permitia a prtica de esportes e o encontro entre os moradores atravs de festividades e campeonatos esportivos. O culto ao corpo, produzido durante o perodo de forte propaganda nacionalista implementada pela ditadura Vargas, seria praticado atravs dos exerccios na piscina semiolmpica, e esportes coletivos tanto no ginsio, quanto no campo aberto e gramado. [...] Os espaos coletivos seriam a opo para que o trabalhador passasse suas horas livres longe da promiscuidade do jogo ou da bebida. Poderiam estender seu tempo com a famlia em um ambiente aprazvel com jardins e espelho d gua, ou ento, praticando esportes, cultivando o corpo e o esprito. [...] A soluo dos apartamentos reflete toda a funcionalidade da mquina de morar, outra influncia de Le Corbusier. No entanto, o bom funcionamento desta mquina, tanto para o arquiteto, quanto para os idealizadores do projeto, dependia da adeso de seus principais usurios, os moradores, e para isso, o DHP no poupou esforos em elaborar um grupo de normas para morar no Conjunto. Para a garantia do cumprimento dessas normas, entraria em ao o grupo de Assistentes Sociais, o elo de ligao entre os moradores, o DHP e o Conjunto.
Helga Santos da Silva, Ensinando a Morar. A busca pelo homem novo atravs da arquitetura no Conjunto do Pedregulho. Disponvel on-line. In: http://www.cipedya.com/web/FileDownload.aspx? IDFile=162556 (Acessado em julho de 2010) ii

As imagens do prdio em construo [...] deixam ver, em ausncia de fechamento, a essncia da arquitetura: o edifcio como conjunto de plataformas que multiplicam a superfcie disponvel no ponto mais conveniente do local. As qualidades do terreno a circulabilidade, a permeabilidade visual e a forma ao invs de serem alteradas o canceladas pelo prdio, so duplicadas nele, que vira assim um terreno concentrado, com um passeio pblico e os servios comuns mais prximos das necessidades dos moradores. E isso tudo com uma "pisada" mnima, sem contrariar as leis da natureza, sem interferir na vegetao nem nos caminhos dgua. O prdio toma da terra to-s sua capacidade de sustentao, sem tirar nada.
Joan Llecha, Curvas habitadas. In: Reidy. Documents de Projectes dArquitectura n. 19. Barcelona, abril 2003. [traduo do trecho] iii

No deslinde do tempo do habitar um apartamento no prdio do bloco A, o Minhoco, o projeto de residncia artstica se torna reconhecer um movimento de memorao do projeto moderno por diversos vetores (privado, estatal, autnomo) e avaliar desde nosso lugar os modos como isso pode acontecer: que que trazemos para o presente como herana desse perodo? A memorao sem dvida requer seleo e reativao de diversas verdades que tecem a trama complexa do Pedregulho. Entender que o ponto inicial no buscarmos uma utopia congelada nem vias de reproduzi-a ao modo vanguardista, e sim os seus contratempos. Aportar o que temos como prprio, a criao, e elaborar perguntas em direo quela coletividade e s demais em formao, observando de que forma no nos perdemos nos desvios incansveis das formas de captura, mas encontramos o tino da colaborao: h uma comunidade no Pedregulho, a mesma que estranha a chegada dos artistas, que espera a presena do Estado ou que a desconhece, e, talvez, a mesma que se envolve.
Cristina Ribas, Trs chamadas para uma complexidade. In: Pedregulho: residncia artstica no Minhoco. Beatriz Lemos e Cristina Ribas (org.). Instituto Cidades Criativas, Belo Horizonte, 2010.

iv Se h a reclamao com relao ao espao da cozinha, por que no aument-la? Se as janelas em madeira emperraram, por que no troc-las pelas de alumnio, cuja manuteno mais simples? Por que no colocar plantas no corredor e utiliz-los como prolongamento dos apartamentos? A relao entre os moradores e o conjunto assim, um casamento, ambos tem de ceder. Mas um casamento no qual os primeiros nutrem uma certa admirao pelo segundo. O reconhecimento dos moradores de que o conjunto lindo, agradvel, confortvel, mesmo com traos simples e retos, com painis de arte moderna, com a frieza da maioria dos volumes, , de certa forma, o resultado de alguma mudana. Esta tnue ainda, pois poucos assumem preferncia por essa arquitetura de caixotes, no entanto, o mais importante, que os moradores no a negam.
Helga Santos da Silva, ibidem.

v Pedregulho was also to represent to the outside world the direction of current Brazilian social reform. Therefore, families who were to represent this new society had to be checked for medical diseases before moving in. A criterion for these hand-picked tenants was their willingness to uphold the pure, white aesthetic of the architecture. Additionally, they had to agree to frequent inspections by the authorities. Employees from the Popular Housing Department had the power to periodically access the apartments and request that tenants abide by the regulations. The inhabitants had to remain clean. Of special importance was a communal laundry room with washing machines. To encourage its use, each tenant was given 2 kg of detergent annually as a gift from the city. The laundry room and representative tenants were part of the regular tour given to VIPs... Tenants could be evicted for lying to the authorities and social assistants regularly verified information provided by the tenants. Pedregulho iba tambin a representar ante el mundo exterior el camino de la reforma social brasilea de entonces. Por tanto, las familias elegidas para representar esta nueva sociedad deban pasar un control mdico de enfermedades antes de mudarse. El criterio para estos inquilinos tan cuidadosamente elegidos era su disposicin a mantener la esttica pura y blanca de la arquitectura. Adems, deban aceptar frecuentes inspecciones de las autoridades. Empleados del Departamento de Vivienda Popular tenan derecho a acceder peridicamente a los apartamentos y pedir a los habitantes que respetaran las normas. Los inquilinos deban mantenerse limpios. Para elo, la lavandera comn, con lavadoras elctricas, tena una especial importancia. A fin de fomentar su uso, la ciudad daba como regalo a cada habitante dos kilos de detergente al ao. Tanto la lavandera como inquilinos representativos formaban parte de las visitas regulares de personas de relevancia.... Los inquilinos podan ser desalojados por mentir a las autoridades y los asistentes sociales verificaban con regularidad la informacin suministradas por los mismos.
Srdjan Jovanovic Weiss y Sabine von Fischer, How to Read Two Monoliths en Cabinet #6 Horticultura, Inmaterial Incorporated, Nueva York., 2002. Disponvel online. In: http://www.cabinetmagazine.org/issues/6/monoliths.php (Acessado em julho de 2010) vi

Contra o mundo reversvel e as ideias objetivadas. Cadaverizadas. [...] Contra as elites vegetais. Em comunicao com o solo.
Andrade, Oswald. Manifesto antropfago. Disponvel on-line. http://www.lumiarte.com/luardeoutono/oswald/manifantropof.html (Acessado em agosto de 2010) In:

vii

Le Corbusier deixa claro que a arquitetura, enquanto criao humana, deve rivalizar com a paisagem natural, num dilogo de complementao que resultar em equilbrio dinmico. Sem a arquitetura, a paisagem no pode oferecer todo o seu esplendor a favor do homem. A arquitetura no deve confundir-se com a paisagem, mas promover a um destaque. Ambas so valorizadas e se complementam. Essa forma de entender a relao entre objeto e natureza assemelha-se muito maneira como foi concebida a disposio espacial dos edifcios do Pedregulho, embora, nesse caso, rivalizar parea no ser o termo adequado. De fato, o mecanismo projetual corbusiano est presente ao longo de todo o desenvolvimento do projeto.
Rafael Spindler da Silva O conjunto pedregulho e algumas relaes compositivas. In: Cadernos de Arquitetura e Urbanismo, n. 13, Belo Horizonte, 2005

viii O tempo una espiral. A beleza em si no existe. Existe um perodo histrico, depois muda o gosto, depois vira bonito de novo. Eu procurei apenas no Museu de Arte de So Paulo, retomar certas posies. No procurei a beleza, procurei a liberdade.
Lina Bo Bardi, Museu de Arte de Sao Paulo. Instituto Lina Bo e P. M. Bardi e Editorial Blau, So Paulo e Lisboa, 1997.
ix

The figure of the infectious, consuming zombie illustrates humanitys attempt to transfer its burden onto othersas well as our fears of increasingly publicized diseases. In its frenzied state of pure consumption, the zombie seeks to infect those who do not yet share in the oppression of their state: the zombie does not attack other zombies. It seeks to transfer its burden, but the result is only a multiplication of its condition: no zombie body is relieved of its condition by passing it on. Therefore the zombie once again deters the possibility of catharsis. The boundary between man and slave that allows one to shift the burden of necessity onto the other whether in ancient Greek society or in the global capitalist superstructure of todayis threatened by the zombie: no appetite is sated, all become slaves. This danger is evident in the figure of the cinematic zombie and its infection of public space. The zombie body is often seen in the public sphere: town squares, cemeteries, schools, streets, and even in mallsproviding overt social critique. The fear that the public realm is being invaded by pure necessity, or pure consumption, is expressed through the drama of the inhuman, ever-consuming zombie. La figura del zombie, infeccioso y devorador, ilustra el intento de la humanidad de transferir sus cargas a otros, as como nuestros miedos a enfermedades cada vez ms publicitadas. En su frentico estado de puro consumismo, el zombie busca infectar a aquellos que todava no comparten la opresin de su estado: los zombies no atacan otros zombies. Busca transferir su carga, pero el resultado es slo la multiplicacin de su condicin; ninguna persona-zombie es liberada de su condicin por transferirla. Por lo tanto, el zombie impide, una vez ms, la posibilidad de catarsis. La frontera entre hombre y esclavo que permite que uno le pase su carga de necesidades al otro ,sea en la socieda de la Antigua Grecia o en la superestructura capitalista de hoy, es amenazada por el zombie: ningn apetito es saciado, todos se convierten en esclavos. Este peligro se hace evidente en el caso del zombie cinematogrfico y su infeccin del espacio pblico. Las personas-zombie son a menudo representadas en la esfera pblica: plazas, cementerios, escuelas, calles e incluso centros comerciales, ofreciendo una manifiesta crtica social. El temor de que el dominio pblico est siendo invadido por

la pura necesidad, o el puro consumisno, se expresa a travs del drama del zombie inhumano e incesante devorador.
Sarah Juliet Lauro yand Karen Embry, A Zombie Manifesto: The Nonhuman Condition in the Era of Advanced Capitalism. Disponvel on-line. In: http://boundary2.dukejournals.org/cgi/reprint/35/1/85.pdf (Acessado em julho de 2010)