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Mercado de arte Outros Nomes:

Definio Considerando que um mercado depende de um produtor, um produto a ser trocado ou vendido e um consumidor interessado em adquirir ou usufruir tal produto, conclui-se que o mercado de arte to remoto quanto a prpria arte. Mesmo antes do estabelecimento da noo moderna e liberal de mercado, guiado pelas leis da oferta e da procura, e no qual homens livres trocam espontaneamente seus produtos ou mercadorias na esfera pblica, o artista j possui um pblico consumidor para seu trabalho. Na Grcia a Cidade-Estado monopoliza a demanda de obras de arte; na Roma de Augusto tanto a corte quanto particulares exercem o mecenato em ampla escala. A Igreja domina quase totalmente as encomendas na Idade Mdia e permanece como um dos mais importantes financiadores de obras de arte pelo menos at o sculo XVII (no Brasil, at o final do sculo XVIII). Nota-se uma pequena mudana no quadro na Idade Mdia Tardia, em que a maioria das encomendas para obras de arte feita por indivduos pertencentes prspera classe mdia. A Igreja no constitui mais o nico encomendante dos arquitetos e artistas; agora, com o desenvolvimento das cidades, muitos edifcios precisam ser projetados e decorados para os integrantes das cortes, governantes e mercadores em ascenso. O pleno desenvolvimento dessa situao se d durante o Renascimento. Amplia-se o mercado secular para obras de arte. Os lares dos ricos cidados, assim como os castelos e palcios da nobreza passam a ser decorados com pinturas e esculturas. Presencia-se nesse perodo uma outra mudana fundamental para a histria do mercado de arte: comea a surgir o tipo moderno de consumidor de arte, o connoisseur ou colecionador, que diferentemente do antigo encomendante, compra ou no o que lhe oferecido. Conseqentemente, o artista passa a trabalhar de forma mais independente tanto da clientela quanto das guildas. Durante o perodo Barroco, ao lado do mecenato eclesistico, com forte presena na Itlia, a monarquia absolutista na Frana torna-se promotora e consumidora de obras de arte, inaugurando um modo de produo estatal indito at ento. O governo pretende dissolver as relaes pessoais entre o artista e o pblico e faz-los diretamente dependentes do Estado. Para isso, fundada, no sculo XVII, a Academia Real de Belas-Artes, instituio de ensino que garante o aprendizado, a circulao das obras e principalmente, a hegemonia dos estilos pr-determinados. A experincia francesa tender a ser seguida por outros pases. na Holanda protestante que vemos nascer o comrcio de obras de arte com feio semelhante ao de hoje. Naquele pas, por uma srie de injunes sociais, a burguesia encontra-se no centro do poder. A abundncia de capital da qual essa classe goza, permite que investa em artigos de mobilirio e decorao, principalmente quadros. Mesmo as pessoas de outras classes podem participar desse tipo de consumo. Os artistas vendiam seus trabalhos diretamente em feiras, em geral por um preo menor do que de um boi, ou atravs de marchands. Apesar do alto grau de autonomia conquistado pelo mercado de arte, ocorre pela primeira vez na histria da arte ocidental uma verdadeira crise por causa do excedente de artistas e da superproduo. O boom desse mercado livre, que no regulamentado nem pela corte nem pelo Estado, leva a uma situao de feroz concorrncia, da qual so vtimas os talentos mais singulares

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do perodo. Se por um lado os artistas ganham em liberdade nessa nova ordem liberal, a concorrncia no domnio da arte leva a uma situao de segurana. Os motivos pelos quais um artista bem-sucedido dependem em menor grau de sua qualidade, e vo da mera especulao de mercado s mudanas de direo no gosto do pblico. Rembrandt (1606 1669) no seria o nico a sofrer as conseqncias dessa nova ordem ainda no sculo XVII. A relao conflituosa entre o artista e o mercado alcana um novo patamar no sculo XIX, quando o capitalismo se institui como sistema econmico dominante e a burguesia se encontra finalmente no poder. Muitas vezes o valor artstico de uma obra no corresponde a seu valor de mercado, o que gera uma srie de "confuses" no decorrer da histria. Notvel o caso dos pintores impressionistas: firmemente negligenciados por seus contemporneos abastados, durante todo sculo XX foram alvo de grandes especulaes do mercado de arte. Em termos gerais, a estrutura liberal domina o mercado artstico at nossos dias: o artista agora um profissional livre portador de uma mercadoria e precisa, como todos os outros profissionais liberais, do mercado para sobreviver. No entanto, no decorrer dos anos, tal estrutura foi incrementada com uma srie de novas instncias que fazem o papel de mediadores e orientadores do comprador. J no sculo XVII as exposies e sales so um fator indispensvel na vida artstica, medida que diminui o apoio do Estado aos artistas e esses precisam ampliar o mercado para suas obras. Atualmente galerias, revistas especializadas, a crtica de arte, os curadores e os museus, so alguns dos importantes elementos intermedirios entre o artista e seu pblico consumidor. Como tal, o mercado de arte est ligado situao econmica geral, o que em alguns momentos gera uma extrema vulnerabilidade material para os artistas. Apesar disso, ele se configura como uma das instncias fundamentais para o sistema moderno de circulao de arte.

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