1/7 DE TRAGEDIA EN LA CANTANTE CALVA

Geovani Padilla Hernndez

El Teatro del Absurdo consiste en expresar el sentido del sinsentido de la condicin humana, as como lo intil del pensamiento racional proponiendo un abandono absoluto de la razn. Martin Esslin

El anlisis del

DRAMA

recurre a los elementos que lo estructuran -lenguaje, trama y

caracteres-1 para clasificarlo a un gnero dramtico. Asimismo la naturaleza de ste se concreta a partir de la
CONCEPCIN

que el autor le otorgue; las caractersticas propias a

representar como la profundidad temtica, anecdtica o lgica. Todo permanece en torno a la realidad, desde la perspectiva hasta el tono que la misma composicin exige.

TEATRO DEL ABSURDO

Eugne Ionesco estren La cantante calva (1950) mientras la posguerra estremeca la conciencia social. Al principio, la composicin se origin como un plagio de un manual de conversacin franco-inglesa, luego la articulacin del lenguaje2 paut la Lnea Dramtica a seguir para establecer as una corriente en gestacin que revolucion lo que en ese momento rega la escena: el Teatro Realista. Es as como el Teatro del Absurdo3 critica el aspecto autmata por el que pasa la
SOCIEDAD;

la crisis de las creencias religiosas ocasiona confusin en la reflexin del hombre

que, en la eventualidad, se ausenta del entorno socio-histrico. Entonces ste retorna a lo fundamental, vuelve el rostro a la realidad misma, como lo retrata Esslin en estas lneas:

ste encara el hecho para ellos que el mundo ha perdido su explicacin central y no es posible aceptar las formas artsticas basadas en la continuidad de conceptos sin validez.

EL GNERO DRAMTICO EN LA CANTANTE CALVA

La realidad es el resumen de los sucesos al sostenerse por consecuencia de la concepcin del

DRAMA;

los elementos estructurales sufren una concretizacin de smbolos

que extraen lo oculto en la conciencia de la SOCIEDAD; esta aplicacin ocurre por sustitucin4 de una circunstancia por otra circunstancia. Esto es, la estructurales -vistos en escena- que el espectador entorno.
CODIFICACIN

de los elementos

DECODIFICAR

para identificarlos en su

LENGUAJE LGICA

En la cantante calva, escena I, vemos al matrimonio Smith en un interior ingls, conversar de sucesos carentes de importancia, aparentemente. Aunque esto permite la asociacin con otro
SENTIDO:

el vaco en la comunicacin. El lenguaje como instrumento

utilizado para el reforzamiento social fracasa como la construccin de la Torre de Babel. En la escena V reaparece Mary para rectificar que Donald no es Donald y que Isabel no es Isabel porque la nia de la que hablan, no comparte ms que la cscara perceptible del nombre de A-l-i-c-i-a entre ellos; entonces por lgica los Martin no son los Martin. Vuelven a caer en el laberinto de lo irracional. Las caractersticas anteriores como la

reiteracin de ideas, las palabras sin sentido de accin o el razonamiento sistemtico, son las VERDADES elementales que muestran lo que est oculto:

El lenguaje, al ser traduccin de una intuicin total del ser en pensamiento conceptual lgico y sometido a series temporales, lo que le priva de su primitiva complejidad y de su verdad potica, es comprensible que el artista trate de encontrar caminos para evitar esta influencia del lenguaje discursivo y lgico.

CARACTERES

La sustitucin afecta el realismo, antecedente a esta corriente, otorgndole un carcter de referencia; el Bombero es claro modelo para criticar la labor de produccin capitalista en la clase social de capital activo. La funcin de intercambiar papeles es plantear dudas acerca de la identidad del individuo. La escena correspondiente a los caracteres est en el desenlace circular que Ionesco decidi finalmente, luego varios intentos, para La cantante calva. La razn por la que los Martin reemplazan a los Smith en la escena final, repeticin de la primera escena para enfatizar la intercambiabilidad, como afirma Ionesco.

ANCDOTA

La situacin no trata de que el matrimonio Smith conversa con el matrimonio Martin acerca de sucesos faltos de inters, o que el Bombero cuenta fbulas inherentes... La problemtica social que causa la segunda Guerra Mundial es devastadora; no existe

reconocimiento humanista. Secuelas psicolgicas a prisioneros de guerra como violaciones a mujeres por parte de la Unin Sovitica; experimentos cientficos aplicados a prisioneros que fueron realizados por mdicos nazis que acababan con la inevitable muerte. Estos hechos muestran la posibilidad hacia el reconocimiento que ofrece la reflexin en la
SOCIEDAD:

[] Eso deba traer al director del teatro seguido por el comisario, los gendarmes: stos deban fusilar a los espectadores revoltosos para restablecer el orden; luego, mientras el director del teatro y el comisario se felicitaban recprocamente de la buena leccin que haban podido dar, los gendarmes, por la parte delantera del escenario, amenazadores, empuando un fusil, deban ordenar al pblico que evacuara la sala.

Esta CONCEPCIN TEMTICA implica rebuscar bajo las faldas del Gnero Dramtico para atreverse a lo peor: el fondo de La cantante calva es probablemente la Tragedia.

TRAGEDIA

La Tragedia es un intento por hacer consciente al espectador de lo enferma que est la sociedad. Es conocer la enfermedad desde el punto de vista de una bacteria; el descenso del hombre a las profundidades de su personalidad. La estructura
DRAMTICA

en La cantante calva, muestra a las ancestrales unidades

temporales y espaciales; las acciones se realizan en el mismo lugar; no pasa ms de un minuto para enterarnos del final. El reloj es
OBJETO

de significacin, al sonar ms de lo

eventual, es una convencin que resalta la Detencin Temporal para acercarnos a la crisis social que est por comenzar: la realidad permanece indirecta ante nosotros, por lo tanto, el material probable es interpretable, esto es, podemos percibir la degradacin del hombre en un entorno socio-histrico. Existe una contemplacin csmica, un acontecimiento, hecho por el hombre, que afecta la estabilidad social; ocurre la fragmentacin de creencias comunales y la eliminacin de lenguajes artsticos; el error de los caracteres est en la falta de reconocimiento que causa el mecnica de las emociones. Existe un movimiento total, que es la amalgama que conforma a los elementos del
DRAMA. SINSENTIDO

del lenguaje, la pasin hacia un lo ausente, la

La instauracin del nuevo orden: el entendimiento del hombre -relacin dialctica-.

La colisin de fuerzas en los caracteres, se convierte en la reintegracin del ORDEN CSMICO. El momento ms intenso es la catarsis, esa agitacin del espritu, la
AFECTIVA DESCARGA

del nimo que en La cantante calva lo causa el caos, la incoherencia silbica del

lenguaje, lo que marca un reconocimiento en el acto irracional del comportamiento de la

SOCIEDAD.

ste suceso se convertira, a la vez, en causa de terror para el espectador ante lo

ineludible de lo que conocemos como DESTINO -DOBLE CATARSIS-. De esta forma el espectador es PURIFICADO de sus PASIONES al experimentar en s esos sentimientos de PIEDAD y TERROR.

NOTAS

Aristteles menciona a las ideas como elemento estructural del drama. Opto por

omitirlo porque en el lenguaje, trama y caracteres estn presentes.

A partir del lenguaje, Ionesco plantea las circunstancias por las que pasarn los

caracteres en la cantante calva.

3

El trmino Teatro del Absurdo lo utiliza Martin Esslin en el anlisis que realiz

acerca de esta corriente.

4

El mecanismo de sustitucin lo emplea Luisa Josefina Hernndez para encontrar el

gnero de fondo en las farsas.

BIBLIOGRAFA

ALATORRE, Cecilia, Anlisis del drama. 3ra ed., Direccin de la obra, Edgar Ceballos Mxico, Escenologa, 1999. ESSLIN, Martin, El teatro del absurdo. Trad. de Manuel Herrero. Seix Barral, Biblioteca Breve, Ensayo, 2008, pp. 301-311. HERNNDEZ, Luisa Josefina. Un enfoque terico de la farsa. Introd. Los Calzones de Karl Sterheim. Edit. UNAM. 1977. IONESCO, Eugne, Notas y contranotas. Estudios sobre el teatro. Trad. de Eduardo Paz Leston. Buenos Aires, Losada, 1965, pp. 147-155. La cantante calva. Trad. de Luis Echvarri. Introd. Jacques Lemarchand. 1ra ed. 12 reimp. Buenos Aires, Losada, 2007.