Violencia y Pareja: Algunas consideraciones

ANALISIS DEL FILM LA GUERRA DE LOS ROSES

Artculo publicado en: Revista Claves de Psicoanlisis y Medicina N 13 y 14 Ao 1.999

Autores: Lic. Carlos Miranda. Lic. Liliana Cuniglio Lic. Gabriela Orlanski

Resumen
Este trabajo apunta a dilucidar algunos aspectos de la conflictiva vincular de la pareja violenta, a travs del anlisis del film La Guerra de los Roses. Para una adecuada comprensin de este vnculo es necesario considerarlo, en sus tres niveles de anlisis: transubjetivo, intersubjetivo e intrasubjetivo.

Summary in English
This work aims to elucidate some aspects of the conflict of the violent partner link, through the analysis of the film "War of the Roses". For a proper understanding of this link is necessary to consider, in its three levels of analysis: transubjective, intersubjective and intrasubjective.

Introduccin

Este trabajo apunta a dilucidar algunos aspectos de la conflictiva vincular de la pareja violenta a travs del anlisis del film La Guerra de los Roses.

Para el comentario en cuestin sealaremos algunos referentes tericos en que nos basamos para la interpretacin. Comenzaremos por definir los trminos: Vnculo pareja colusin violencia. Nos basamos en el concepto de vnculo que refiere Bernstein, etimolgicamente significa unir, juntar, sujetar, con ligaduras o nudos. Esto sugiere la idea de una relacin estable en el tiempo y en el espacio. Se trata entonces de una estructura de tres trminos constituidos por dos polos (dos yoes) y un conector que dar cuenta de la particular manera de ligar a ambos. Esto nos introduce al concepto de pareja que utiliza Jaime Velazco, donde la designa como una estructura vincular de dos personas en un momento de sus vidas deciden compartir una relacin estrecha, estable, siendo una alianza consciente de acompaarse, sostenerse, quererse, cuidarse y proyectarse. Se considera que este compromiso afectivo tiene una historia previa en cada uno de sus integrantes, y su destino no siempre queda clarificado ms all de las promesas iniciales: el propsito consciente que los ha unido. El momento inicial de una pareja est teido por una inevitable contradiccin fundante proveniente de cada uno de sus miembros, que surge de la trabajosa y difcil elaboracin de la separacin de los vnculos endogmicos. Consideramos importante indagar en el origen de la conformacin de la pareja, porque ste es un indicador silencioso que va a determinar el desarrollo del vnculo y su posterior desenlace. Distintos autores denominan a este momento: Piedra fundacional (D. Caratozzolo), mito fundante (B. Antoni), zcalo inconsciente (J. Bernstein). Su develamiento nos permitir comprender por qu tantas parejas discuten violentamente con un alto costo de sufrimiento, a travs de las diferentes variantes de la agresin, siguen unidos sin poder separarse. Esta unin conflictiva nos remite al concepto de colusin, que implica un proceso simbitico en el que los dos integrantes de la pareja se atribuyen

inconscientemente y mutuamente sentimientos compartidos. En esta situacin los lmites entre las partes del yo, el objeto externo y el objeto interno son confusos e indiscriminados. Es una complicidad secreta inconsciente y recproca, que ms all de las apariencias, es la causa del conflicto. Una de sus manifestaciones posibles puede ser la violencia. Distintos autores coinciden en comprender el concepto de violencia en relacin directa a los conceptos de poder y agresin. Foucault seala que Poderes quiere decir formas de dominacin, formas de sujecin, que operan focalmente. La agresin, siendo un componente natural y necesario del ser humano, puede, cuando se intensifica, cambia su cualidad y transformarse en violencia, establecindose una relacin de abuso que ocasiona daos fsicos y/o psicolgicos. Esta se presenta como manifiesta o invisible, en el discurso o en acto, por accin u omisin. Es crnica en sus formas, permanente o cclica y circula de generacin en generacin, a travs de los vnculos familiares y las repeticiones de los mismos. Es conveniente acentuar la preponderancia del vnculo violento por sobre la violencia de cada uno de sus integrantes. Este vnculo es denominado por Domingo Coratozzolo como vnculo excitante, siendo este un producto de la relacin entre dos sujetos, uno de los cuales estimula, incita, provoca, pretende penetrar y habitar en el espacio mental del otro, inyectndole un estmulo excitante. Esta sera una forma colusiba, funcional, simbitica, lograda a travs de la violencia, utilizndosela como un instrumento ms potente de unin con el otro que el intercambio amoroso, ms maduro y discriminado. Para una adecuada comprensin de este vnculo es necesario considerarlo en sus tres niveles de anlisis: 1) Transubjetivo que son todas las determinaciones socioculturales de los sujetos. 2) Intersubjetivo, est referido al conflicto vincular de la pareja misma. 3) Intrasubjetivo, es la dimensin intrapsiquica de cada uno de los miembros implicados en el vnculo; en este caso el vnculo violento.

Sntesis del film

El argumento plantea la relacin entre Oliver y Brbara desde sus inicios, cuando se conocen siendo estudiantes en una subasta de antigedades y pujan por una estatuilla. Este tironeo marca el estilo de vnculo que se establecer entre ambos y que constituye un hito que permanecer mudo hasta estallar el desenlace final. Se casan, ella abandona sus estudios para dedicarse a la casa y a la atencin de los hijos, mientras el inicia y desarrolla una importante carrera como abogado. Brbara apoya a su marido y con esfuerzo le regala el auto de coleccin que l desea. Con los recursos que Oliver produce, compran y refaccionan una mansin, tarea que queda a cargo exclusivo de Brbara, permaneciendo el conflicto en forma latente, manifestndose solo en pequeas desavenencias aparentemente intrascendentes. Los hechos se precipitan cuando la casa est terminada, los hijos dejan el hogar para seguir sus estudios y Brbara quiere empezar a trabajar y tener sus ingresos: quiere independizarse. Impulsada por sus nuevos intereses, Brbara cambia su auto estndar por una poderosa camioneta doble traccin. A Oliver le cuesta aceptar las nuevas iniciativas de Brbara y se muestra indiferente a sus pedidos de ayuda, centrndose cada vez ms en sus propios intereses laborales, regodendose con sus xitos. El conflicto detona cuando Oliver debe ser internado de urgencia con aparente infarto y Brbara no se interesa por su estado, confesndole despus que en realidad deseaba su muerte, circunstancia que la hara sentir libre. Brbara pide el divorcio y Oliver, sorprendido y enfurecido, se resiste a abandonar la casa. La casa se erige como un campo de batalla, repitindose as la pujar original por la estatuilla en una nueva (VIEJA) pero esta vez ruidosa puja por la casa. La violencia se manifiesta en diversos episodios que van In Crescendo: as, la muerte del gato de Brbara, el orn sobre el pescado, la

destruccin del auto de Oliver (Brbara pasa su camioneta sobre l), pate de perro. Con voluptuosa hostilidad ambos se encierran en la casa, ellos dos SOLOS, clausurando puertas y ventanas al exterior para librar la batalla final, aquella en la que ambos se desafan y finalmente se destruyen el uno al otro, mutuamente, PERO JUNTOS.

Articulacin terica con el film.

Para facilitarnos el anlisis vamos a dividir el film en tres partes o secuencias: Introduccin, nudo y desenlace. Introduccin: El primer encuentro de la pareja film es un encuentro en actuacin, donde no cuentan las palabras. En la subasta Brbara propone un desafo, mostrando as que su seduccin tiene la modalidad de un estmulo excitante para llamar la atencin del otro y convocar su inters en una situacin de rivalidad. Brbara es la que lo confronta con la falta y Oliver frente a la angustia que esto le produce, va a intentar constantemente obturarla. Esta seduccin por competencia o rivalidad se convierte entonces, en una situacin de desafo excitante para los dos. Este se juega aparentemente por la estatuilla pero lentamente es por lo que ella simboliza: el falo que promete la completud narcisista y defiende de las ansiedades de castracin (incompletud, impotencia, muerte). Se plantea as un juego ertico de perseguido-perseguidor, como el juego del gato y el ratn que culmina en el encuentro sexual inmediato, multiorgsmico, pero sin mediacin del conocimiento del dilogo. En un nivel pre verbal que en el acto sexual intenta negar la falta. La rivalidad por el poder flico que podemos vincular a lo imaginario en la bsqueda de la completud narcisista, es a lo que vamos a llamar Piedra Fundacional o Mito Fundante de esta pareja.

En su percepcin inconsciente ambos engarzan en este modelo vincular desde su historia personal, siendo esto exactamente lo que ellos buscan y encuentran, sin saber de su determinacin. Ella se constituye en representante de la fuerza fsica; l del poder intelectual. Unirse es constituirse en Ideal Narcisista; Completud y Omnipotencia.

Nudo: La Piedra Fundante queda silenciada por aos mientras ellos se abocan a configurar un vnculo que se sostiene en un pacto inconsciente; donde ponen en marcha los modelos de femineidad y masculinidad culturalmente internalizados, cumpliendo los mandatos sociales y posiblemente familiares. An con su apariencia de madurez, solvencia, de roles bien discriminados, se puede entrever que ambos se unen y abocan a defenderse de la castracin, obturando todos los espacios vacos con objetos para la esttica del hogar, siendo esta una formacin reactiva de un rasgo anal que liga su sadismo a la pulsin libidinal, (ligazn que ms tarde defeccionara y se la ver como estallido). En este momento de la pelcula, a diferencia de su comienzo, vemos a Oliver en un rol activo, viendo satisfechos sus aspectos de pasividad y dependencia en Brbara. (colusin obsesiva). Mostrando los rasgos indicadores como el trabajo infatigable, orden en la disposicin de las cosas, ahorro, mantenimiento rgido de lo establecido, preocupacin por la imagen externa como rol social formal, control y falta de espontaneidad en los vnculos, la sobre exigencia para el cumplimiento de sus ideales, etc. En esta colusin, Brbara le hace de complemente; adoptando un rol pasivo, dependiente, sostn narcisista de su marido, quedando su vida reducida al mbito hogareo: arreglo de la casa, crianza de los hijos. Este tercer y ltimo momento nos muestra el desencadenamiento de la conflictiva de esta pareja, en un momento de crisis evolutiva que toda familia debe atravesar poniendo en marcha sus mecanismos de reacomodamiento hemosttico. Momento en que la casa est terminada y los hijos encaminados en sus estudios, siendo ya adolescentes, comienzan a perder la dependencia, de las necesidades bsicas, de sus padres.

En esta pareja, con una modalidad de vnculo narcisista, estos procesos usuales a transitar se patologizan por la rigidez, apareciendo la violencia como un sntoma. Cuando los roles complementarios asignados y asumidos como pasivo y activo se cuestionan por un cambio de situacin vital, y aparecen nuevas necesidades de autonoma en el pasivo- en este caso Brbara retira lo desplazado o proyectado en el activo, produciendo una conmocin estructural. En esta crisis, Brbara, vuelve a tomar la posicin activa inicial con la aparicin del deseo de autonoma econmica, haciendo un pasaje del deseo del marido al deseo del dinero (Pene=Dinero), al mismo tiempo que corrindose del lugar de sostn narcisista de Oliver por el deseo de otra cosa. Vemos entonces que Oliver, dominado por sus modelos ancestrales Rgidos y necesidad de sostn, no puede aceptar el crecimiento personal de su pareja. Frente al peligro que esto le representa (tomar contacto con sus aspectos pasivos y vulnerables), aparecer un aspecto violento invisible como lo es su manifiesta indiferencia al pedido de colaboracin de Brbara, evidencindola an ms al matar una mosca con el contrato comercial de su amada esposa. Algo del contrato o pacto implcito de la pareja tambin se quiebra en este momento. Aqu es cuando vemos el estallido, aqu donde se de fusionan las pulsiones y el sadismo queda libre, instalndose la violencia manifiesta como vnculo. Veamos su proceso: Brbara confiesa haber deseado la muerte de Oliver en el momento en que l estuvo internado y en la misma escena pide el divorcio. El pedido de separacin es vivido por Oliver como desgarro o mutilacin del yo, como castracin; aparecindosele irruptivamente lo negado en el pacto inconsciente inicial. La propuesta de separacin acta como estmulo excitante. Frente a la herida narcisista intolerable, Oliver implementa mecanismos regresivos, primitivos (?), no pudiendo soportar la prdida de la casa tanto como la estatuilla y su mujer- sostn (como otro objeto de su coleccin anal en pos de la imaginaria completud flica). Frente a lo traumtico, Oliver propone la batalla como ltimo recurso para anular la posible separacin, para soldar la unin a travs de la penetracin violenta, realimentando as el vnculo excitante que los caracteriza.

Vuelve a aparecer el desafo puesto en escena, en acting, como al comienzo, mostrndonos el sentido que adquiere la Piedra Fundante para esta pareja. Aqu comienza el combate, dividiendo el territorio propio del de Brbara, que ahora, se torn enemigo. El tercero, el abogado que propone la retirada, el corte drstico, es expulsado, como tambin son excluidos, echados y abandonados los hijos y la mucama. La pareja de los Roses se prepara para gozar (refirindonos al goce) del encuentro dual, simbitico y destructivo en el encierro. Quedan mezcladas agresin y sexualidad al servicio de Tnatos, en un genuino vnculo de Mellicez Tantica al decir de I. Bernstein. Ellos quedan subordinados a sus pulsiones, al proceso primario donde no funciona el pensamiento como mediatizador de la descarga, ni el tiempo como lmite y donde el espacio (la casa tan valorada y cuidada) pierde su importancia como lugar construido y constructivo. Se propone llevar adelante un juego imaginario en donde la destruccin es una forma de encuentro cuerpo a cuerpo, en Acting-out. Como al principio: Sin simbolizacin posible. Encuentro en lo Real de la muerte.

Conclusiones Para poder comprender los distintos tipos de vnculos que se pueden establecer en la pareja humana, es necesario entender que esta se constituye en la bsqueda de una completud perdida, imaginaria, que cumple la funcin de defensa ante la castracin. Castracin o falta con la que nos vemos permanentemente confrontados en tanto humanos, desde nuestro interior como desde la realidad exterior. Cuando en esta relacin al inicio especular, empiezan a manifestarse las diferencias y conflictos, solemos observar generalmente que aquellos aspectos por los que se unieron dos personas, son los mismos que ms tarde los separan. En el tipo especfico que estuvimos intentando comprender, el de la pareja violenta, encontramos que hay un vnculo dual, especular, narcisista, con las trampas propias que lo constituyen: la admiracin y la rivalidad, la imposibilidad de constituirse en dos seres autnomos e independientes

aceptando al tercero como ley que regule y posibilita el crecimiento y el proyecto. Vimos que en su carcter de exclusividad y omnipotencia se excluye y se transgrede (seduccin, anulacin), a la terceridad como ley (abogado, hijos, trabajo), y se constituye e impone una ley propia del vnculo. Dos intentan fusionarse a travs de la violencia erotizada, no ven nada ms all. El tercero queda limitado, excluido, en observacin impotente de esta escena de dos que no soportan ni tampoco pueden serlo. Encontramos que la agresin y la sexualidad son utilizadas como mecanismos defensivos frente a la separacin, la castracin y la muerte. Siendo dos formas distintas y a veces conjugadas de penetrar en el otro y reafirmar as el vnculo simbitico narcisista, de coalicin. Estos aspectos funcionan como constitutivos de vnculo excitante que, an en su engaosa apariencia de ser una relacin de vctima y victimario, de amo y esclavo, compromete a ambos miembros por igual. Ambos sostienen un vicioso crculo retroalimentado de estmulos excitantes donde el momento de confrontacin mxima, y a pesar del sufrimiento, es el de mayor unin y excitacin. En el ejemplo planteado en este trabajo se desarroll un caso de violencia cruzada que permite ver con lente de aumento los mismos mecanismos que intervienen en diferentes grados y formas de violencia que se juegan en la pareja. Los aspectos violentos pueden ir desde la desvalorizacin y queja permanente hacia el otro, pasando por las discusiones constantes, la indiferencia, etc., hasta la violencia verbal, sexual y/o fsica. Creemos que a mayor nivel de desarrollo psicosexual ser menor el nivel de violencia de la pareja.

Comentario Final
La novela especficamente humana existe en tanto existe lo simblico: el lenguaje, que por sus mltiples e infinitas posibilidades es, por s mismo, equvoco. Para seguir dentro del tema de la pareja humana el ejemplo puede verse claramente en las interminables telenovelas- con sus interminables supuestos y malentendidos-, las cuales se fundan,

constituyen y sostienen a partir y en el desencuentro del lenguaje. Y tambin por lo que se filtra en su silenciamiento. En el fin elegido vemos que lo silenciado se traduce en actuaciones: seducciones y violencia sin palabras. Qu es entonces lo silenciado? Por azar o no, no aparecen en la pelcula referencias importantes ni contacto ninguno con las familias de origen. Y nos da lugar a suponer que esta AUSENCIA se hace presente en escena en el vnculo de los Roses. Por qu Brbara necesita desafiar, mostrndose poderosa- poseedora de lo Valioso? Por qu Oliver se ve compelido a negar por cualquier medio y en todo momento la incompletud? Algo del pasado ausente, reprimido, se encarna, literalmente se hace carne en y entre ellos, se pone involuntariamente en juego, que aunque con aire de comedia, es propiamente la tragedia humana. All donde faltan las palabras, el pensamiento, se encarna el sufrimiento y all donde lo teraputico como mediacin simblica, como tercera instancia que dinamiza lo cristalizado y enquistado, tiene objeto de ser y eficacia en su intervencin: Vaciar de sufrimiento-de tragedias- por medio de la palabra plena.

Bibliografa Beliera de Colomb, Esther y MEDICO, Marisa El vnculo violento en la ecologa familiar-Organizacin de un vnculo peculiar. Revista Claves/en psicoanlisis y Medicina N7-1995 Y N2- 1992. *Bernstein, Isidoro y Pujet, Janine. matrimonial. Ed Paidos. Bs.As- 1992 Psicoanlisis de la pareja

*Caratozzolo, Domingo. La pareja violenta, una lectura pscicoanaltica. Ed. Homo-Sapiens. Rosario- 1994. *Coria, Clara El sexo oculto del dinero Ed. Paidos- Barcelona -1991 *Jutoran, Sara. La guerra de los sexos?. Revista Terapias N14. Julio1992

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