INOCENTE

VOLTAIRE DE SOUZA O INTELECTUAL PERIFRICO

AQUI NINGUM

ORGANIZADORES

MAURCIO PARONI DE CASTRO ZIZA BRISOLA

APRESENTAO

CONTAMINAO GERAL

ZIZA BRISOLA Criaes teatrais tm a peculiaridade de serem fugazes, de existirem de fato apenas em tempo real e na presena de pessoas, tanto as que representam como as que testemunham. Mais fugazes ainda que os espetculos so os procedimentos criativos que levam a eles, pois permanecem apenas nas memrias de seus agentes ou em anotaes e imagens de ensaios, mas de contedo muito cifrado para quem olha de fora. O projeto Voltaire de Souza o intelectual perifrico, ao propor como prioridade no a montagem de um espetculo, mas todo o caminho desde a preparao, a pesquisa para o mesmo e suas implicaes, , sobretudo, uma tentativa de legar um aprofundado registro de uma criao teatral para que possa ser compreendido pelo olhar alheio. Neste livro, est documentada toda a trajetria do trabalho que resultou no espetculo Aqui ningum inocente. Julgamos ser uma contribuio importante, um registro histrico que pode ser inclusive didtico. O projeto foi uma pesquisa de dramaturgia realizada em parceria pelas companhias Linhas Areas e Atelier de Manufactura Suspeita, com a colaborao de artistas convidados, entre setembro de 2006 e abril de 2007.

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A criao aconteceu na rua, com um exerccio chamado deriva (descrito detalhadamente no captulo Pressupostos). Durante trs meses, os atores permaneceram nas ruas, em contato prximo e integrado com a populao da cidade de So Paulo, gerando uma escrita apoiada na geograa emocional resultante dessas experincias. O mote utilizado para os exerccios de criao foram estrias de Voltaire de Souza, pseudnimo usado pelo escritor Marcelo Coelho. Voltaire est para o nosso teatro assim como a caixa preta est para o palco italiano. O contexto teatral em que se insere este trabalho parte da idia de que a arte e o conceito de privacidade contaminam-se, confundindo a fronteira entre verdade e representao, com o objetivo mesmo de provocar essa confuso na percepo do espectador. Promover o exerccio da interrogao sobre os limites entre co e realidade, entre arte e barbrie, geograa e biograa. Uma dramaturgia que relaciona a biograa dos atores, do pblico e das personagens e a relao de todos com os espaos e a cidade. Na primeira, Documentos da deriva, entraram dirios, anotaes sobre os exerccios, textos das personagens e transcries de textos gravados pelas ruas nas derivas. Na segunda, Consses, CAMINHOS O primeiro captulo trata dos pressupostos do trabalho. Por pressupostos entendemos os conceitos e as informaes que compem a base comum sobre a qual se construiu esta criao. Voltaire de Souza, o autor literrio, e as inuncias tericas e prticas sob as quais age e pensa o nosso diretor, Maurcio Paroni de Castro. Em seguida, no captulo Ser humano: ser teatral, apresentamos um recorte do vasto material de textos produzidos no processo. Este foi um captulo inteiramente produzido pelos atores e composto de duas partes. esto os relatos das seis personagens que resultaram como produto nal. No so toa as coincidncias com Pirandello seis personagens que no tm uma histria , e a palavra nal ter que vir entre aspas, pois nem ns mesmos sabemos que outras interferncias sofrero esses textos, essas personagens e suas consses pblicas daqui para a frente, constantemente. Na Trajetria da direo, Maurcio e seu assistente, Matheus Parizi, elaboraram um relato do que se urde pelas costas, do que se trama para chegar at o contato com o pblico, o percurso que desemboca em Aqui ningum inocente. Giampaolo Khler, o desenhista, e Renato Rosati, o cinegrasta que nos acompanhou du-

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rante o percurso de criao, complementam esta parte, indicando como esses trabalhos atuaram no projeto. Fotos e desenhos dispostos em um caderno de imagens tambm ilustram diversas passagens da pesquisa aqui documentada.

direo e dramaturgia e retorna ao autor recentemente, Voltaire de Souza passou a escrever crnicas das personagens que escolhemos tambm contaminadas pela criao feita por ns. Mesmo as pessoas que interagiram conosco, sem saber, contaminaram-se. No esto conscientes de sua autoria, mas tambm so autores. Somos todos autores: aqui ningum inocente.

UMA COISA E A OUTRA Relendo meus cadernos de anotaes, vejo que, em alguma tarde de setembro que passamos falando de Pascal e Descartes, e das mais variadas derivaes possveis, escrevi nele algo que o Maurcio disse: sempre bom fazer uma coisa, antes, para chegar a outra, depois. Nosso trabalho, neste momento, mais como um seminrio losco. E eu acho que, para que haja bom teatro, preciso que exista uma losoa, primeiro. Passamos meses nas ruas, incgnitos. Depois, durante dois meses, voltamos rua, ainda incgnitos da maioria, mas com o pblico como testemunhas. Seguidores e cmplices. Agora, estou editando um livro. Este um projeto de teatro. A contaminao criativa desse procedimento geral. Desde a primeira, contaminao mtua minha e de Maurcio, e a fuso artstica dos dois ncleos de pesquisa envolvidos: Linhas Areas e Atelier de Manufactura Suspeita. A seguir, a contaminao de Voltaire de Souza e seu universo a reboque. A cidade, em amplo sentido: no contato direto com as ditas pessoas e a realidade, que inspiram suas estrias. Depois (ou tudo ao mesmo tempo), teatro, losoa, desenhos e fotos. Os atores se contaminam pelas personagens que se contaminam pelas pessoas, ruas, estabelecimentos, parques; e se defrontam com desenhos que lhes conferem mais uma existncia paralela, somada literatura e ao: mais contaminao. E tudo isso encontra

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PRESSUPOSTOS

UM INTELECTUAL PERIFRICO

MAURCIO PARONI DE CASTRO Meu interesse pelo autor Voltaire de Souza foi despertado h mais de uma dcada, quando lia suas crnicas no NP, o Notcias Populares, jornal que ento as veiculava. Essas crnicas retratam o cotidiano de So Paulo, cidade de cultura plural e inconstante, que vai do trash ao pomposo em poucos quarteires. Suas personagens noirs so tragicmicas e o narrador, que acredita no progresso, tenta, em vo, juntar os cacos da fragmentada e absurda realidade de So Paulo para formar uma moral da estria. Voltaire de Souza , na verdade, o pseudnimo utilizado pelo ensasta e crtico Marcelo Coelho, colunista do jornal Folha de S. Paulo. Suas histrias curtas de co so publicadas atualmente no jornal Agora, tambm de So Paulo. A idia de publicar historietas bizarras, em linguagem ultra-realista e telegrca, nasceu por volta de 1990, quando o jornal Notcias Populares, hoje extinto, passou por uma reformulao editorial. O NP, como era conhecido por seus admiradores, havia surgido na dcada de 1960 como um tpico jornal sensacionalista, na linha dos tablides ingleses, com fotos de garotas na capa e muitas notcias de crime. O interesse por sexo e violncia continuou ao longo dos anos, impregnando os contos de Voltaire. Com o tempo, o Notcias Populares passou a adotar uma linguagem irnica e debochada, que lhe valeu a aura de cult entre o pblico jovem. O pseudnimo, ou heternimo,

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se quisermos, surgiu como um sensato, experiente e desencantado senhor de idade, a registrar acontecimentos absurdos como se fossem normais, e tirando deles ensinamentos a famosa moral da histria com que fecha cada uma de suas peas ccionais mais absurdos ainda. Marcelo diz que gosta de imaginar Voltaire como um habitante de um dos bairros populares e tradicionais de So Paulo os da Zona Norte , com mais de sessenta anos, funcionrio pblico aposentado, talvez escrivo de polcia ou ex-delegado, a mulher a atazan-lo pelo cigarro que no lhe sai do canto da boca e acometido por males no fgado e vescula. Alguma lembrana de infncia rural talvez persista em seus neurnios sobrecarregados. Como bom paulistano, est sempre de mau humor, no perde a ocasio de entrar numa la e reclama do governo, do qual, entretanto, nada espera. Pode bem ser que, para ajudar no oramento da casa, dirija o txi que o sobrinho lhe empresta de vez em quando. Como seu predecessor ilustre, luta contra os preconceitos, detesta a guerra e o fanatismo, e espera que a educao e o saber venham, um dia, a iluminar toda a humanidade.

gente comum como Rosana, que sonha participar do Big Brother ou Denis, que realizou o sonho de cursar engenharia civil, Dona Nazar, que mora em Santa Ceclia, e o mestre chins da acupuntura, o Dr. Venkitem, convivem com guras e acontecimentos reais, como a escolha do novo Papa Bento 16, o Carnaval e a violncia urbana. Tudo isso permeado, ainda, por aparies surreais, como a de uma Kombi que sempre surge desgovernada do nada, o coelhinho da Pscoa e personalidades (vivas ou mortas) como Osama Bin Laden, Karl Marx e Michael Jackson, por exemplo. A soma dessas guras ao espao fsico real de So Paulo reete e discute a nossa realidade, tanto do ponto de vista crtico quanto existencial. A poesia das personagens nasceu durante os nossos exerccios: Gisela, a empresria moradora de Moema que odeia nordestinos, mas que de nordestinos lha; Gilvanka, a fogosa morena que nasceu no Carnaval e quer ser atriz; Fergusson, o morador de rua que dorme na Praa Dom Jos Gaspar; Elpdio, o esquerdista desiludido; Kuko Jimenez, o amargo estilista argentino; Dr. Gilberto o executivo portugus. So pretextos para um texto e contexto advindos de um procedimento1 que durou vrios meses e que comps a espinha dorsal do espetculo Aqui ningum inocente.

UNIVERSO VOLTAIRIANO As estrias de Voltaire de Souza nos trazem um vasto rol de guras, tipos, situaes, tragdias, casos de polcia, amor e sexo. Todos absolutamente impregnados pelo cotidiano da cidade e, ao mesmo tempo, transbordando teatralidade e poesia. Figuras ccionais como o Professor Pintassilgo, presidente das Faculdades Integradas Pintassilgo, o Pai Futaba, famoso pai-desanto japons, o norte-americano Norton, fascinado pelo Brasil,

Nele, a ao navega nos conns da realidade e da co.

Prero empregar esse termo misticada ocineiro-empregatcia palavra processo.

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INFLUNCIAS

MAURCIO PARONI DE CASTRO Disponibilizo a seguir, ao leitor, de maneira informal, as principais inuncias que nortearam a realizao da pesquisa. Foram decisivas na construo e composio da dramaturgia. Assumo com esse relato o risco de parecer pedante, mas fundamental descrev-los em suas implicaes com o projeto. So essenciais para a compreenso do material verbal produzido pelo nosso percurso criativo. Foram experincias vividas com algumas das mais lcidas mentes do teatro do nal do sculo 20. Justamente o perodo em que a ditadura militar brasileira depredou nanceira e intelectualmente o nosso teatro. Principalmente devido a essa penosa situao, as personalidades que sero citadas nunca ou apenas raramente vieram ao Brasil. O contato de nossa cultura teatral com elas dependeu mais de artistas exilados ou radicados no exterior ou se deu exclusivamente atravs de livros e estudos universitrios. Os verdadeiros dependentes da necessidade de troca artesanal, os atores, foram condenados ao isolamento. O inverso tambm verdadeiro e o que se conhece do teatro brasileiro num universo dominado pelo eurocentrismo no faz seno agravar essa triste realidade. Ao sermos nanciados por recursos pblicos, no posso furtar-me oportunidade de contribuir, ainda que incipientemente, ruptura dessa muralha de preconceito.

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GRAHAM EATOUGH, SUSPECT CULTURE

E A DERIVA CLSSICA

lo de rebelio j obsoleto preconizado pelo famoso Royal Court Theatre de Londres. Graham concordou com uma risada cordial e disse que aquela era a prpria luta deles contra um establishment dramatrgico j denunciado pelo crtico londrino Dan Rebelato. Cada vez mais ansioso, tomei um avio para Glasgow, conheci a companhia Suspect Culture e seus integrantes e estabelecemos junto ao autor Greig as linhas mestras da encenao italiana. O texto acabou sendo representado em ingls, italiano (no lugar do espanhol) e portugus (no lugar do basco) porque essas eram as lnguas faladas pelos atores da minha companhia. Tudo isso teria bastado para estabelecer uma forte identicao artstica entre ns. Mas a minha permanncia a convite deles para ministrar um workshop conjunto selou uma relao que continua at hoje sou associado artstico da companhia, alm de termos assinado vrias direes em conjunto. Uma das tcnicas empregadas nesse workshop havia sido a base de um monlogo interpretado por Graham, tambm timo ator, que recebeu diversos prmios: One way street (Rua de mo nica), criado a partir do ensaio losco homnimo do alemo Walter Benjamin. A tcnica chamava-se deriva e era praticada de forma performtica por alguns teatrantes situacionistas. O texto do espetculo, assim como o ensaio de Walter Benjamin, sugere a histria de um grupo de turistas alemes em Paris. O guia do grupo, tambm alemo, se embebeda durante um dos passeios e, em vez de gui-los atravs dos bvios pontos tursticos que podem ser vistos em qualquer carto postal, os leva aos lugares que guardam as suas recordaes. O seu primeiro beijo em Paris, o lugar onde costumava comer, o bueiro onde perdeu a foto de sua av: lugares que descortinam recordaes to pessoais, capazes de formar um trajeto nico uma cartograa emocional.

Em 1996 o Conselho Britnico organizou uma mostra de teatro escocs em Milo. Eu havia sido incumbido, por parte do Centro di Ricerca per il Teatro de Milo (CRT), da direo de um dos textos da mostra na habitual poltica da difuso da cultura britnica feita pelo British Council. Tradicionalmente, no mundo todo a nfase dada dramaturgia convencional de autores jovens. David Greig, co-fundador da companhia Suspect Culture, de Glasgow, era um deles. Pude escolher entre muitos, mas chamou-me a ateno um texto chamado Airport, escrito em espanhol, ingls e basco. No se tratava de uma traduo simultnea, mas de uma contaminao dramatrgica para todos os efeitos. Comuniquei ao Conselho Britnico a minha escolha e eles avisaram que o autor iria entrar em contato comigo para conversarmos sobre as linhas principais da direo que pretendia utilizar na encenao. Mas quem me telefonou foi o diretor artstico da Suspect Culture, Graham Eatough, ingls radicado na Esccia, fundador da companhia. Achei tudo estranho e muito interessante, conhecedor da atvica pouca importncia que o teatro britnico d encenao. Graham, meio encabulado, confessou-me que eles trabalhavam de maneira diferente do que habitualmente se faz em teatro. Na companhia Suspect Culture o texto era escrito, sim, por um autor, mas diretamente seguido pelo diretor a partir de exerccios feitos com atores. Respondi-lhe que aquele era exatamente o tipo de trabalho que me interessava e que estava surpreso em encontrar um texto composto em vrias lnguas numa dramaturgia to convencional quanto a britnica, cristalizada num mode-

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Ao voltar para a Itlia, trabalhei essa tcnica exaustivamente, adaptando-a a meus ensaios, alm de desenvolv-la prtica e teoricamente. J no Brasil, o nome do meu grupo, Atelier de Manufactura Suspeita, foi o primeiro que me veio em mente, enquanto associado artstico do Suspect Culture, ao fundar uma companhia onde o eixo de pesquisa apia-se no ator como suporte da dramaturgia.

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