TRAVERSER DES MONDES

Jean-Michel alberola / Kader attia / Gilles barbier / Per barclay / Martin barr / Valrie belin / Fouad bellaMine / Mathieu bernard-reyMond / christian bonneFoi / Marie boVo / elina brotherus / Jean-Marc bustaMante / Michael c. Klein / alan charlton / PhiliPPe coGne / Jordi coloMer / stPhane couturier / eric dalbis / antoine de la boulaye / stePhen dean / oliVier debr / PhiliPPe decrauzat / Jean deGottex / doMinique dehais / Jean dewasne / GeorG doKouPil / bernard Frize / Gao brothers / eMile Gilioli / laurent Grasso / rayMond hains / reMy hysberGue / dJoKa iVaKoVic / shirley JaFFe / nadaV Kander / Pertti KeKarainen / iMi Knoebel / ola KolehMainen / bertrand laVier / benot leMercier / sol lewitt / luo dan / Marie Maillard / anna MalaGrida / Francesco Marino di teana / aurlie neMours / Gabor sz / laurent Pariente / Mathieu Pernot / Franz Pichler / bernard PiFFaretti / eric PoiteVin / PhiliPPe raMette / Marc riboud / GeorGes rousse / nicolas schFFer / Pierre soulaGes / antoni tPies / Guy tilliM / Grard titus-carMel / bernar Venet / wanG du / zao wou-Ki

Carte blanChe

Rgis DuRanD
Commissaire dexposition

COllECTiON SOCiT GNRAlE

intgralement expose dans les locaux du Groupe, principalement au sige de la dfense, la Collection socit Gnrale met en rsonance le monde de lart et celui de lentreprise interaction favorise par de nombreuses animations comme la Journe de lart. Cette dynamique de partage, en phase avec les valeurs desprit dquipe du Groupe, stend aussi un large public externe, travers la participation divers vnements artistiques en France et linternational.

Pierre soulages, 14 mai 1958, 1958 huile sur toile, 96,5 x 130 cm
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nadav Kander, Chongqing IV, Sunday Picnic, 2006 photographie, 122,5 x 149 cm

Couverture :

Elina Brotherus, Green Lake, 2007 photographie, 80 x 97 cm

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TRAVERSER DES MON D ES

lart contemporain est, avec la musique classique, lun des deux axes de la politique de mcnat culturel du groupe socit Gnrale. initie en 1995, la Collection socit Gnrale rassemble prs de 350 uvres originales et 700 lithographies, ditions et srigraphies, constituant lun des plus importants ensembles dart contemporain runi par une banque en France. structure autour de trois axes peinture, sculpture, photographie , elle conjugue des uvres dartistes la renomme confirme et des uvres de nouveaux crateurs. Cette diversit sest accentue ces dernires annes avec louverture de jeunes talents issus de scnes artistiques mergentes, en cho linternationalisation du Groupe.

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PARCOuRS DE ViSiTE

Premire partie

Le monde comme regard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8-9

Deuxime partie

Faire cran . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10-11

Troisime partie

Manires de faire des mondes . . . . . . . . . . . . . 12-13

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Quatrime partie

Une langue inconnue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14-15

Jordi Colomer, Le sac rose, 2008 tirage lightjet sur papier argentique, 140 x 115 cm

gilles Barbier, Sans titre (water tower 2), 2006 tirage numrique, 112 x 105 cm
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TRAV ERSER DES MON D ES

TRAVERSER DES MONDES

Quelle que soit la manire dont on en use, lart est un voyage, il nous transporte dans des mondes particuliers inous voyage sensoriel, intellectuel, onirique peut-tre, mais qui toujours nous entrane au-del de nous-mmes, au-del des limites de notre univers personnel. Un tel voyage met directement en jeu la posture que nous adoptons devant les uvres, le degr dattention que nous leur prtons, le temps que nous accordons chacune, ou linverse limpatience qui nous fait passer de lune lautre, la distance plus ou moins grande enfin laquelle nous nous tenons. dans cette invitation aux voyages, les uvres agissent sur nous selon leur nature propre. la photographie, par exemple, serait-elle comme on la souvent dit une fentre ouverte sur le monde, capable den rvler certains aspects et de tmoigner de ce qui est ou a t ? sans doute, mais chacune de ces vues, loin dapparatre comme un constat objectif, raconte aussi et peut-tre surtout laventure dun regard qui ordonne et dispose le monde. Ce que nous voyons, cest selon le mot de ernst Gombrich non pas les choses ellesmmes, mais la place regarde des choses . la peinture, linverse, ne prtend pas reprsenter mais plutt instituer des mondes, autant de mondes quil y a dartistes. elle serait une sorte dcran, un subjectile, sur lequel le peintre projette son univers personnel et sa transfiguration, sa rinvention du monde. peinture, photographie ou sculpture (pour ne rien dire de la vido et des installations), chaque forme induit des postures et des lectures diffrentes, et cest une phnomnologie de ces relations quil faudrait faire pour caractriser chacun des voyages dont il est question. dans chaque cas, le spectateur doit se tenir prt une ncessaire dfamiliarisation, une perte de repres qui nest pas le moindre des plaisirs offerts par la rencontre avec les uvres dart.

mais parfois aussi nous nous arrtons longuement devant telle ou telle. alors souvre pour nous un monde imprvisible jusqualors. la plonge et labsorbement dans une uvre particulire rvlent une vie propre, quasi-organique, qui ne se laisse pas rduire une impression rapide. le parcours qui est ici propos travers la Collection socit Gnrale se dveloppe en deux branches distinctes, qui se runissent en une boucle. si on aborde la visite par le ct Chassagne, on dcouvrira successivement comment les uvres souvrent ou se ferment au regard (premire partie : le monde comme regard ; deuxime partie : Faire cran). si on laborde par le ct Alicante, chaque uvre apparatra comme un monde en soi, avec ses propres rgles, et peut-tre mme son propre langage secret (troisime partie : manires de faire des mondes ; quatrime partie : Une langue inconnue).
Rgis Durand
Commissaire dexposition 9 Fvrier 2012

georges Rousse, Grands Moulins de Paris, 2005 tirage lambda, 125 x 160 cm
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TRAVERSER DES MON D ES

Cette rencontre suppose des temporalits diffrentes selon les uvres et selon celui qui les regarde. souvent nous passons vite devant elles, impatients de la suivante, comme si la vrit de lune tait cache dans celle qui vient aprs. ou comme si un enchanement mystrieux les liait ensemble, en un rcit dont la cl est toujours venir.

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Premire partie

LE MONDE COMME REGARD

au-del de sa stricte valeur documentaire, la photographie, comme le cinma, constitue une vritable fabrique du regard (Jean-louis Comolli). la pure apparence des choses, en effet, est une illusion : elle est toujours dj construite par un regard, un point de vue, un cadre. Ce que nous croyons voir nest donc pas lordre des choses, mais le rsultat des diverses oprations qui en constituent une image possible. et sil y a une photographie en quelque sorte innocente (celle qui feint de croire que cest le monde comme tel qui se manifeste), il en est une aussi qui met en scne ce savoir sur limage. do limportance des ouvertures qui conduisent le regard fentres, portes, vues panoramiques et aussi de tout ce qui signale la prsence dun observateur, souvent de dos, un tmoin en quelque sorte de ce que nous-mmes sommes invits voir. le regard est ddoubl, reconstruit et conduit : ce que nous voyons est dj une vue, depuis tel endroit, avec telle extension. les uvres ouvrent sur des scnes et des mondes particuliers, chacune invitant des temps et des modes de contemplation diffrents.
Gilles barbier, mathieU bernard-reymond, marie bovo, elina brotherUs, Jordi Colomer, stphane CoUtUrier, Gao brothers, nadav Kander, perti KeKarainen, lUo dan, Gabor sz, mathieU pernot, philippe ramette, GUy tillim

stphane Couturier, San Diego Fentre East Lake Greens, 2002 C-print sur diasec, 245 x 190 cm guy Tillim, Bureaux administratifs, Antsiranana, Madagascar, 2007 impression pigmentaire sur papier archive coton, 91,5 x 131,5 cm

Philippe Ramette, Contemplation irrationnelle, 2003 photographie couleur, 150 x 120 cm

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Marie Bovo, Cour intrieure, 26 septembre, 2008 tirage ilfochrome, 120 x 152 cm

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Deuxime partie

FAIRE CRAN
parfois les choses semblent sopacifier, se refuser au regard, lui opposer une fin de non-recevoir. le passage au-del dune telle barrire semble impossible, la perspective nimpose plus sa rgle, le monde devient fantmatique, flou, inconsistant. et quand il semble souvrir, cest sous la forme de constructions incertaines ou illusoires. nous sommes ici la lisire de ce quil reste possible de percevoir. Cette limite nest pas celle des appareils ou des rgles de loptique, elle est ontologique : cest bien de lvanescence de toutes choses quil sagit. et mme une apparente clart des formes nempche pas quelles nous apparaissent comme un mystre.
Kader attia, valrie belin, FoUad bellamine, philippe CoGne, philippe deCraUzat, laUrent Grasso, bertrand lavier, marie maillard, anna malaGrida, eriC poitevin, GeorGes roUsse

Philippe Cogne, Chicago I, 2005 peinture la cire sur toile, 250 x 150 cm
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Marie Maillard, Water I, 2006 diasec, 114 x 160 cm Kader attia, Rochers carrs, 2008 9 photographies, impression sur papier satin, 51 x 76 cm
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Troisime partie

MANIRES DE FAIRE DES MONDES

toutefois, il suffit de peu de chose pour que ce qui semblait faire cran au regard ne simpose lui, et ne devienne son tour objet de contemplation. Cest parfois une question dchelle ou de contexte : quelque chose alors insiste pour tre vu, pour capter notre attention. trs vite, nous prenons conscience que des univers spcifiques se mettent en place, sans ncessairement se rfrer au monde sensible que nous connaissons. Cest la puissance de labstraction, sa force dvidence qui vient au premier plan non plus comme un obstacle, un cran, mais comme une invitation dcouvrir dautres mondes, dautres harmonies, celles de la couleur, du geste, de la composition. Car labstraction, contrairement ce que lon dit parfois, est un voyage dans le sensible, le sensible pur sans les contraintes de la reprsentation. lacte de peindre lui-mme, son nergie, le surgissement dune forme, la magie de la couleur deviennent les raisons dtre de ces uvres. autant de manires de faire des mondes (nelson Goodman).
martin barr, riC dalbis, stephen dean, olivier debr, Jean dewasne, bernard Frize, emile Gilioli, raymond hains, imi Knoebel, sol lewitt, FranCesCo marino di tanea, aUrlie nemoUrs, laUrent pariente, Franz piChler, bernard piFFaretti, niColas sChFFer, wanG dU

Laurent Pariente, Sans titre, 2004 plaque de zinc, 200 x 200 cm

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Olivier Debr, Gris coul sur orange (cuivre), 1990 huile sur toile, 180 x 180 cm
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aurlie nemours, Structure du silence C, 1983 huile sur toile, 100 x 100 cm imi Knoebel, Ich nicht, 2005 acrylique sur aluminium, 273 x 294,5 x 7,4 cm
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Jean Dewasne, Esprit des lois, 1952 peinture laque sur mtal, 50 x 65 cm
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Quatrime partie

UNE LANGUE INCONNUE

de tout temps, il y a eu aussi bien chez les artistes que chez les penseurs ou les mystiques, la tentation de parler une langue connue deux seuls et de quelques initis une langue prive, une lingua ignota comme celle quinventa la mystique du moyen-ge, hildegard von bingen, distincte de tout idiome courant. beaucoup dartistes sont la recherche dune telle langue, peut-tre mme inconsciemment, non pas par got du secret mais pour faire au contraire, paradoxalement, que leur langue puisse parler tous, sans les barrires coutumires du savoir. Cette langue , en fait, nen est pas vraiment une, elle est faite de signes qui parlent aux sens plus qu lentendement, mais qui pourtant semblent sagencer en systmes qui rappellent les langues humaines. la diffrence, et elle est dimportance, est que ces lments ont une valeur symbolique variable, ils ne sont pas attachs un sens particulier et univoque. ils sont comme des vhicules qui nous transportent au-del de tout discours verbal construit. leur dchiffrage est donc ncessairement alatoire et incomplet, et un des grands plaisirs que nous prenons leur lecture rside prcisment dans cette incompltude et cette approximation, de sorte que nous devenons, en quelque sorte, les co-inventeurs de ces langues tranges.
Jean-miChel alberola, Christian bonneFoi, antoine de la boUlaye, Jean-marC bUstamante, alan Charlton, Jean deGottex, dominiQUe dehais, GeorG doKoUpil, remy hysberGUe, dJoKa ivaKoviC, shirley JaFFe, miChal C. Klein, ola Kolemainen, benot lemerCier, Franz piChler, pierre soUlaGes, antoni tpies, Grard titUs-Carmel, bernar venet, zao woU-Ki

Zao Wou-Ki, 19.10.76, 1976 huile sur toile, 85 x 70 cm antoni Tpies, Grand T, 1982 lithographie, 160 x 120 cm

Jean-Michel alberola, The Little Utopian House, 2002-2003 suite de 11 lithographies, 67 x 54 cm chaque
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ric Poitevin, Sans titre, 2000 C-print, 175 x 220 cm

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www.collectionsocietegenerale.com

les artistes - courtesy Collection socit Gnrale