El drama expresionista se opuso a la representacin fidedigna de la realidad propia del naturalismo, renunciando a la imitacin del mundo exterior y pretendiendo

reflejar la esencia de las cosas, a travs de una visin subjetiva e idealizada del ser humano. Los dramaturgos expresionistas pretendan hacer del teatro un mediador entre la filosofa y la vida, transmitir nuevos ideales, renovar la sociedad moral e ideolgicamente. Para ello realizaron una profunda renovacin de los recursos dramticos y escnicos, siguiendo el modelo estacional de Strindberg y perdiendo el concepto de espacio y tiempo, enfatizando en cambio la evolucin psicolgica del personaje, que ms que individuo es un smbolo, la encarnacin de los ideales de liberacin y superacin del nuevo hombre que transformar la sociedad. Son personajes tipificados, sin personalidad propia, que encarnan determinados roles sociales, nombrados por su funcin: padres, madres, obreros, soldados, mendigos, jardineros, comerciantes, etc. El teatro expresionista puso nfasis en la libertad individual, en la expresin subjetiva, el irracionalismo y la temtica prohibida. Su puesta en escena buscaba una atmsfera de introspeccin, de investigacin psicolgica de la realidad. Utilizaban un lenguaje conciso, sobrio, exaltado, pattico, dinmico, con tendencia al monlogo, forma idnea de mostrar el interior del personaje. Tambin cobr importancia la gesticulacin, la mmica, los silencios, los balbuceos, las exclamaciones, que cumplan igualmente una funcin simblica. Igual simbolismo adquiri la escenografa, otorgando especial relevancia a la luz y el color, y recurriendo a la msica e incluso a proyecciones cinematogrficas para potenciar la obra.124 El teatro fue un medio idneo para la plasmacin emocional del expresionismo, pues su carcter multiartstico, que combinaba la palabra con la imagen y la accin, era ideal para los artistas expresionistas, fuese cual fuese su especialidad. As, adems del teatro, en aquella poca proliferaron los cabarets, que unan representacin teatral y msica, como en Die Fledermaus (El Murcilago), en Viena; Die Brille (Las Gafas), en Berln; y Die elf Scharfrichter (Los Once Verdugos), en Mnich. En el teatro expresionista predomin la temtica sexual y psicoanaltica, quiz por influencia de Freud, cuya obra La interpretacin de los sueos apareci en 1900. Asimismo, los protagonistas solan ser seres angustiados, solitarios, torturados, aislados del mundo y despojados de todo tipo de convencionalismo y apariencia social. El sexo representaba violencia y frustracin, la vida sufrimiento y angustia.125 Los principales dramaturgos expresionistas fueron Georg Kaiser, Fritz von Unruh, Reinhard Sorge, Ernst Toller, Walter Hasenclever, Carl Sternheim, Ernst Barlach, Hugo von Hofmannsthal y Ferdinand Bruckner. Cabe remarcar tambin la figura del productor y director teatral Max Reinhardt, director del Deutsches Theater, que destac por las innovaciones tcnicas y estticas que aplic a la escenografa expresionista: experiment con la iluminacin, creando juegos de luces y sombras, concentrando la iluminacin en un sitio o personaje para captar la atencin del espectador, o haciendo variar la intensidad de las luces, que se

entrecruzan o se oponen. Su esttica teatral fue adaptada posteriormente al cine, siendo uno de los rasgos distintivos del cine expresionista alemn. Por ltimo, cabra sealar que en el expresionismo se formaron dos figuras de gran relevancia en el teatro moderno internacional: el director Erwin Piscator, creador de una nueva forma de hacer teatro que denomin teatro poltico, experimentando una forma de espectculo didctico que aplic ms tarde Brecht en el Berliner Ensemble. En 1927 cre su propio teatro (Piscatorbhne), en el que aplic los principios ideolgicos y escnicos del teatro poltico. Bertolt Brecht fue el creador del teatro pico, llamado as en contraposicin al teatro dramtico. Rompi con la tradicin del naturalismo y el neorromanticismo, transformando radicalmente tanto el sentido del texto literario como la forma de ser presentado el espectculo, e intentando que el pblico dejase de ser un simple espectador-receptor para desarrollar un papel activo.

EXPRESIONISMO Movimiento artstico surgido en Alemania y propagado en Europa, como rebelin contra el naturalismo impresionista. Se dio en tiempo de la primera guerra mundial, conflicto en el que participaron la mayora de los pases del mundo y donde mas de 65,000,000 de hombres estuvieron en armas; 8,500,000 murieron, y 21,000,000 resultaron heridos. Podemos decir que el expresionismo no es tanto un movimiento especficamente moderno sino una tendencia recurrente en el arte nrdico, el uso de distorsiones violentas y exageraciones al servicio de una expresividad emocional exaltada. Tendi a la libre expresin de las reacciones emotivas del artista, sin atender a la apariencia natural de los objetos; las caractersticas de stos aparecen modificadas o exageradas hasta el linde de la caricatura. Esto se dio ya que al comienzo del sigo XX era fuerte el anhelo de los artistas por un cambio. Rompieron con los estilos tradicionales, como el impresionismo y aparecieron en el mundo nuevas formas de arte y nuevos nombres de artistas. Entre otros estilos que podemos mencionar se encuentra el cubismo con el cual el expresionismo se lleg a mezclar para formar "ismos" de escasa duracin. Esta tendencia puede ser atribuida a tantos y tantos artistas que es cuestin de opinin ms que de hecho el llamar a un artista expresionista. Caractersticas conceptuales: -Lo importante en este movimiento es la forma y solo la forma. -Las soluciones del expresionismo rara vez se reducen a un concepto simple. -Las tcnicas de construccin prefieren la tradicin artesanal a la tecnologa moderna. -Las obras parecen una prolongacin de la naturaleza.

EXPRESIONISMO. Expresionismo, corriente artstica que buscaba la expresin de los sentimientos y las emociones del autor, ms que la representacin de la realidad objetiva. El movimiento expresionista apareci en los ltimos aos del siglo XIX y primeros del XX como reaccin frente a los modelos que haban prevalecido en Europa desde el renacimiento, particularmente en las anquilosadas academias de Bellas Artes. El artista expresionista trat de representar la experiencia emocional en su forma ms completa, sin preocuparse de la realidad externa sino de su naturaleza interna y de las emociones que

despierta en el observador. Para lograrlo, los temas se exageran y se distorsionan con el fin de intensificar la comunicacin artstica. Si hacemos caso a la ilustrativa tesis de Hobsbawm sobre el siglo XX, considerado como un siglo corto que va de 1914 a 1991, es decir, de la PrimeraGuerra mundial a la cada de la Unin Sovitica, el expresionismo, como uno de los primeros "movimientos" de vanguardia oscil, entonces, entre elfinal del siglo XIX y el comienzo del XX. La Historia del Siglo XX, bajo una vista panormica, necesariamente retrospectiva y conclusiva, aparece indefectiblemente baada de negatividad: "lo recuerdo como el siglo ms terrible de la historia" (Isaiah Berlin); "es simplemente un siglo de matanzas y de guerras" (Ren Dumont); "ha sido el siglo ms violento de la historia humana" (William Golding), "es una catstrofe, un desastre y no sabemos cmo atajarla" (Ernst Gombrich)... stos son algunos de los "testimonios" que cita Hobsbawm en su Historia del Siglo XX. Por supuesto frente a este impacto negativo estn aquellos que guardan una rara calma conmovida, conservando cerca lo negativo, "dirigindose al horror y, en la conciencia no atenuada de la negatividad" -escriba Adorno, un testigo melanclico del siglo-, afirman "la posibilidad de lo mejor", o al menos intentan hacerlo. Si de negatividades se trata no podramos dejar de considerar al expresionismo como la primera manifestacin, o como la primera reaccin, que testimonia el extraamiento del mundo y la crisis que estaban atravesando el dominio del positivismo en cuanto al "paisaje natural" y el ya pesado dominio poltico de la burguesa en cuanto a lo social (en Occidente). Pues, como dice otra vez Hobsbawm, con la Primera Guerra Mundial comienza el derrumbe de la civilizacin occidental del siglo XIX, "una civilizacin que era capitalista desde el punto de vista econmico, liberal en su estructurajurdica y constitucional, burguesa por la imagen de su clase hegemnica caracterstica y brillante por los adelantos alcanzados en el mbito de la ciencia, el conocimiento y la educacin, as como del progreso material y moral." Y en este panorama el expresionismo aparece ineluctablemente como uno de los primeros movimientos de vanguardia que ha articulado estticamente este comienzo de crisis en la apertura violenta del nuevo siglo. Se dice que el inventor de la palabra "expresionismo" fue un tal Julien-Auguste Herv, un pintor francs muy olvidado que expuso con este nombre suscuadros en el Saln de los Independientes en 1901. Pero este trmino no hizo carrera en Francia. Fue en la Secesin berlinesa de 1911, en donde se expusieron, junto a los cuadros habituales de los impresionistas, obras de una nueva tendencia que agrupaba a Braque, Derain, Dufy, Picasso, Vlaminck... Podemos reconocer en esta lista integrantes del fauvismo y del cubismo que en Alemania eran catalogados por aquel entonces bajo el ttulo de expresionismo. Pero para hablar de expresionismo en Alemania debemos retrotraernos hasta 1905, el ao en que Kirchner funda el grupo Die Brke junto a Bleye, Heckel y Schmidt-Rottluff, a quienes ms tarde se unieron Nolde y Pechtein en 1906 y Otto Mller en 1910. "El expresionismo es sin duda, dice De Micheli, un arte de oposicin." Oposicin en primer lugar al positivismo: ya de Nietzsche a Wedekind una parte de la inteligentsia germana tenda a "demostrar la falsedad del espejismo positivista y trataba de romper su tensa envoltura para descubrir que dentro de l, slo se agitaban malficas insidias." Es sobre este presupuesto de crtica y oposicin al positivismo que se proyectan las lneas de fuerza de los expresionistas. Y, si para los impresionistas la realidad era un dato exterior que estos pintores intentaban captar desde un pretendido efecto ptico (con el famoso golpe de vista) para los expresionistas la realidad era algo que haba que experimentar desde la ms profunda interioridad, y as apelaban a vivencias corporales y emocionales del mundo ms que a su captacin por el ojo. Pero al margen de esta concepcin de la realidad aquello que del impresionismoms molestaba a los expresionistas era, segn dicen, el tono

de felicidad y ligereza, el sensible hedonismo que representaban stos, con el agravante, adems, de los epgonos vulgarizadores, sobre todo fuera de Francia, epgonos que hacan gala de la representacin de una vida apacible. Por lo tanto uno de los "motivos" del expresionismo va a ser una pretendida intensificacin de la realidad, esto es, a la impresin sobre la retina de los impresionistas los expresionistas oponen bsicamente una mediacin subjetiva intensificada entre la realidad y la tela: "afirmar hasta la deformacin de la curva de un bello hombro, intensificar la blancura perlina de una tez, endurecer una geometra de ramas..."

Introduccin
El siglo XX lleg acompaado de un gran nmero de inventos en el mbito tcnico e industrial as como de nuevos conocimientos decisivos en las ciencias humansticas y naturales. La teora de la relatividad de Einstein, el psicoanlisis de Freud, el descubrimiento de los rayos x o bien la primera fisin nuclear, obligaron al hombre a pensar de una forma diferente, ms abstracta. Los nuevos conocimientos pusieron de manifiesto que detrs de la realidad se esconde mucho ms de lo que puede percibirse mediante el sentido de la vista (una clara ruptura con los preceptos impresionistas) Esta situacin se acentu a causa de los cambios que se produjeron en la propia percepcin de los sentidos, puesto que la invencin del automvil, del telgrafo, del avin y de muchas otras cosas, dieron a la rapidez y al tiempo una nueva dimensin que requera de percepciones mucho ms aceleradas. Sin embargo, todos estos cambios no fueron aceptados con tanta euforia por la joven generacin de artistas como en su da lo hicieron los impresionistas. La cara oculta de la modernizacin (alienacin, aislamiento y masificacin) qued al alcance de la vista, sobre todo en las metrpolis. Los artistas, en su funcin de apasionados reformadores del mundo que deseaban derrocar el orden establecido, buscaban "un arte nuevo para un mundo nuevo". Cuadros cargados de emocin deban captar los sentimientos ms ntimos del ser humano...

Influencias del expresionismo

Los movimientos expresionistas fueron desarrollados principalmente en Alemania, un pas socialmente desazonado en ese entonces. De innumerables ramificaciones y matices, tomaron influencias de la pintura de los post-impresionistas Vincent Van Gogh y Paul Gauguin, cargada de sentimientos y concepciones en su utilizacin expresiva del color y la gestualidad del trazo.

Otro grupo de gran influencia para los expresionistas es el simbolismo, que se extiende entre 1880 y 1900. No se desarrolla mediante un estilo unitario, pero puede definirse como un bsqueda en la cual el artista, limitando una pintura objetiva, concreta los sentimientos, los estados del alma, los miedos subjetivos, las fantasas y los sueos. Las obras de James Ensor y Edvard Munch muestran, con un idioma simblico expresivo pasado por encima de la materialidad, relaciones msticas, religiosas o psicolgicas. Ensor, mediante la utilizacin de colores incandescentes, pinta desfiles fantasmales de enmascarados y de personajes caricaturescos; recreando la oposicin hostil del individuo y la masa. La mscara, el leitmotiv de toda la obra de Ensor se convierte en la expresin de lo amenazador y desconocido. El expresionismo en la obra del noruego Munch, se evidencia en sus representaciones del miedo, la desesperacin, la sexualidad atormentada, los celos y la morbosidad. Todos estos son temas que Munch represent para "liberarse a s mismo de los demonios". Aunque el grito sea la expresin pictrica de un sentimiento de miedo personal mientras paseaba con un amigo, Munch logra expresar en este cuadro el desfallecimiento del hombre ante una realidad cada vez ms compleja y confusa. Los expresionistas tambin encontraron la fuerza expresiva que buscaban en el arte de otras culturas. Las esculturas y mscaras de frica y Oceana, de clara descendencia primitivista, representaron para los artistas europeos una valiosa fuente de inspiracin.

El movimiento expresionista Die Brcke (El Puente)

"Con la fe puesta en el desarrollo y en una nueva generacin de creadores y consumidores, hacemos un llamamiento a la juventud, y como juventud portadora del futuro, queremos procurarnos la libertad de vivir y actuar frente a las fuerzas tradicionales. Todo aqul que refleje en sus obras espontnea y verdicamente toda su fuerza creadora, es de los nuestros". Manifiesto de fundacin del movimiento artstico Die Brcke, 1905 A los cuatro fundadores del movimiento expresionista Die Brcke, Ernst Ludwig Kirchner, Erich Heckel, Karl Schmidt-Rottluff y Fritz Bleyl se unieron, en los 8 aos de su trabajo (1905-1913), Max Pechstein, Otto Mller y, durante unos meses, Emil Nolde.

El grupo se caracteriza por emplear un vocabulario esttico muy simplificado, con pocas formas que han sido reducidas a lo esencial, cuerpos deformados y espacios disueltos sin perspectiva. Los colores, brillantes y saturados, desprendidos del colorido local y pintados superficialmente con un pincel grueso, se encuentran incrustados dentro de un fuerte contorno. Esto concede a los cuadros un carcter vigoroso, como si hubieran sido tallados en madera. Concentrados intensamente en la intensidad del efecto, solan trabajar con contrastes complementarios, mediante los que los colores se reforzaban mutuamente en su luminosidad. Su apasionado colorido se corresponda con el deseo de conceder al color una nueva relevancia emocional y composicional bajo aspectos estticos nicamente internos, creando obras slo a base de colores como los fauvistas. Mediante la deformacin con la que reforzaban la expresin, queran representar la "realidad real", es decir, la esencia de las cosas, lo que no puede verse, sino slo sentirse. En 1911, el galerista Herwarth Walden dio a esta concepcin artstica el nombre de expresionismo, derivacin del francs expression. Con este trmino recogi en un principio todas las representaciones artsticas que se alejaron de la representacin fiel de la realidad, as como tambin el cubismo y el futurismo. Otro artista alemn, Max Beckmann, forj su obra en soledad. Tras la Primera Guerra Mundial, que lo impresion vivamente, encontr su modelo de configuracin expresionista, caracterizada por la forma violenta, ruda y despreocupada en que representaba la realidad. Engastaba colores claros y brillantes con lneas de contorno negras, duras y afiladas para alzar la superficialidad carente de perspectiva de las figuras, a menudo puestas en el cuadro de una forma densa. Sus obras son alegoras modernas de la existencia del ser humano con sus entrelazados emocionales y sus traumas colectivos e individuales.

El expresionismo antepone las emociones y los sentimientos sobre las formas. El artista pretende que el espectador experimente un impacto fundamentalmente emotivo ante las obras, respondiendo al uso desmedido de colores, a la disformidad, a la agresividad en la composicin. Esta intencin de subordinar las formas a los sentimientos siempre ha estado presente en el arte, desde sus inicios, ejemplificndose en los rostros de la pintura del Romnico, en los monstruos del infierno del medioevo, en las figuras del Greco, o en los trabajos de representantes del Postimpresionismo como Van Gogh o Gauguin. Iniciando el siglo XX se formaliza esta postura dando lugar a un nuevo movimiento de vanguardia, El Expresionismo, que combate las tcnicas y los modelos que prevalecan en

Hacia 1912, pintores de excelente calidad en Munich se agruparon en lo que llamaron Reiter, cuyo tendencia, al igual que Die Br apuntaba hacia el primitivismo. Genios com Kandinsky, Malvicht y Paul Klee conforma que impulsa un lenguaje psicolgico a trav simbolismo de los colores y las formas. Las frustraciones del hombre moderno y urban eventos blicos, las guerras coloniales y la rivalidades entre viejas potencias, facilitab escenario para un movimiento tan revulsiv resulto el Expresionismo. Der Blaue Reiter violentamente con la declaracin de la I Gu Mundial en 1914.

Europa desde El Renacimiento as como el radical racionalismo de gneros como el Cubismo. Los orgenes del Expresionismo se desarrollaron en Europa, principalmente en Alemania y Austria, luego de la Primera Guerra Mundial, como una forma de rechazar al impresionismo, en el que los colores y las formas son un reflejo de la nostalgia de los artistas ante la crueldad e inhumanidad de la guerra. Hacia finales del siglo XIX y principios del XX numerosos artistas, bajo la influencia de pintores como Van Gogh, Gauguin, y de movimientos como el postimpresionismo rechazan los lineamientos formales existentes y proclaman la ruptura con las normas y reglas del sistema artstico del siglo XIX. Los artistas dejan de lado la tcnica pictrica y pasan por alto los cuestionamientos de la crtica y se dedican a representar la realidad que viven da a da pintando lo feo, lo vulgar, lo injusto. Los expresionistas combaten los valores que dan lugar a innumerables prejuicios, la figura humana elevada e idealista del siglo XIX, lo convencional de la cultura, la guerra, la injusticia social. Para algunos toma un respiro la esperanza de la creacin de un mundo nuevo. En Alemania un grupo de pintores se agruparon en lo que llamaron Die Brcke ("El Puente") y buscaron cabida entre dos tendencias opuestas, aquella conformada por pintores de calidad media que sin ningn inters en la vanguardia se dedicaban a repetir motivos como floreros y paisajes y la otra que exacerbaba la razn y la objetividad, tal era el caso del cubismo. Con la intencin de impulsar la visin subjetiva del artista, los integrantes de Die Brcke se volcaron a mtodos primitivos, que calificaban de "autnticos", directos y sinceros, inspirndose tambin en la obra de pintores ms contemporneos como Czanne, Van Gogh, Gauguin y Edvar Munch, cuyas obras consideraban fuertemente emotivas. El grupo se reuni en Dresde desde 1905 hasta 1913 y practic un arte plano y lineal que buscaba la simplificacin absoluta de la forma y el color. Interpretacin Expresionista:

Las circunstancias histricas de las que he hablado llevaron al artista expresionista a como reto la representacin de las emocio sentimientos en su forma ms completa, representando el lado pesimista pero sin d mundo nuevo.

||[CARACTERSTICAS DEL EXPRESION

Distorsiona las formas y recurre al uso d fuertes y puros, con combinaciones al azar con la intencin de alimentar sus obras de desmedida fuerza psicolgica y expresiva.

Est presente el uso de las lneas buscan transmitir el ritmo de los sentimientos.

Protagonizan las obras elementos como paisajes. Se deja de lado la representacin de la figura humana dando paso a rostros desfigurados y tristes.

Predominan los colores los colores azul, verde, contrastando con el blanco y negro.

- Trance exttico (que est en xtasis o la tiene con frecuencia, no confundir con esttico) y Paroxismo (exaltacin extrema de los afectos o pasiones) son estados a alcanzar a partir de un sentimiento fuertemente sentido. -El actor no expresa su yo personal ni encarna totalmente a su personaje. -Lo muestra violentamente, lo desvela intensamente, pero no se compromete. -El actor representa un papel, no lo revive. -Hay que hacer comprender que alguien muere, por ejemplo, no mostrar como muere. -Construye una sucesin artificial de momentos: Fabrica una entonacin una actitud. -Pasa bruscamente de un tono de voz a otro, de una actitud contorsionada en un sentido a otra actitud contorsionada. -Recompone las lneas de un modo artificial.

-Lo que le impide caer en la caricatura o el guiol es la tensin en la que se fundamenta su actuacin y la espiritualidad. -No hay declamacin exterior, sino que el actor "electriza" al pblico.....

1.3.- Brecht y el Teatro pico Muchos autores de este siglo XX se plantearn el empleo del teatro como un medio para transformar la sociedad, para expresar una concepcin dialctica de la vida y el mundo. Esta forma de entender el teatro tambin va a suponer una ruptura con el teatro naturalista que, ideolgicamente, tiende a ser conservador. Autores como el alemn E. Piscator desarrollan esta tendencia de teatro poltico, cuyo objetivo principal, ms que la calidad artstica del espectculo, es denunciar las situaciones de miseria o injusticia. En esta misma lnea, adquiere una especial importancia la obra de Bertolt Brecht (Augsburgo, 1898 Berln, 1956), cuyo tratamiento original y distanciado de los temas sociales y de los experimentos revolucionarios ha influido enormemente en la creacin y en la produccin teatrales modernas. Durante el periodo inicial de su carrera, Brecht desarroll una tcnica dramtica conocida como teatro pico. Rechazando los mtodos del teatro realista tradicional, prefera una forma narrativa ms libre que redujera la respuesta emocional del pblico y le obligara a la reflexin y el distanciamiento. Para conseguir ese distanciamiento entre el pblico y la obra representada, Brecht se valdr de algunos recursos escnicos, como contar de antemano lo que va a suceder, para que el espectador no se deje llevar por la intriga del argumento; romper la accin mediante canciones, en cuyas letras se invita al pblico a reflexionar sobre algunos de los aspectos tratados en la obra; hacer aparecer en escena carteles que inviten a la reflexin o que sirvan para subrayar algunas de las ideas vertidas por boca de los actores; el empleo de mscaras, con las que se trata de dificultar la identificacin de espectador y personaje; etc. Con ello se introducen en la escena diferentes formas de interrupcin de la continuidad del argumento -la narracin deja de ser lineal, al estilo de los montajes cinematogrficosque provocan la sorpresa y la conmocin del espectador, llamando su atencin constantemente sobre las posibilidades reales y concretas de transformacin de la vida tal y como le es impuesta (ver RECUADRO). En el contenido de las obras de Bertold Brecht destacarn una serie de elementos temticos, como son:

- Reflejo de la condicin del ser humano en medio de las contradicciones sociales - La sociedad y la vida se van a definir por una lucha constante, lucha que, en ltima instancia, se producir entre el bien y el mal - El mundo siempre aparecer dominado por el dinero y por la explotacin de los ms dbiles. - Los protagonistas de sus obras no van a ser hroes perfectos sino seres contradictorios o incluso negativos - Sus obras van a adoptar forma de parbolas que encierran un sentido crtico. La moraleja nunca va a ser evidente ni directa sino que debe ser extrada por el espectador, deducindola de la actuacin de los personajes.