Fundidora S. A.

/ Colectivo Esttica Unisex

Fundidora S. A.
Fundidora S. A. se plantea como un proyecto que enfrenta, en el decir de Brea, dos regmenes escpicos, a saber: el postulado por la modernidad y su nocin de vanguardia, el cual otorga valor a la idea de inconsciente ptico, es decir, el traer a la conciencia lo antes oculto, y el generado en la era de la informacin digital, consistente en una imagen electrnica, en la cual la nocin de memoria se halla en un proceso de permanente remocin, esto es, en una flotacin fantasmtica y puramente mental. Es por esto que asumimos nuestro trabajo a partir de una imagen docu / monumental, es decir, destinada a la conservacin y, por tanto, fuertemente ligada al pasado que se preserva, pero con la intencin de desmaterializarla a travs de los soportes que utilizamos para convertirla en pieza visual. En efecto, desde el proceso de visualizacin de dichas imgenes, pertenecientes al archivo de la Fototeca de Nuevo Len, tenemos contacto con ellas a travs de la pantalla de una computadora en la cual se encuentra taxonomizado el fondo pblico, es decir, las imgenes ya digitalizadas. Nuestra primera pieza de esta serie, Memorable, consiste en una programacin aleatoria de 56 imgenes que fueron proyectadas sobre un muro de la antigua Nave de Aceros Planos de Fundidora, una fbrica emblemtica fundada en Monterrey en 1900, hoy convertida en la Fototeca y la Cineteca de Nuevo Len, en el entorno de un complejo espacial mucho ms grande, que contiene escenarios deportivos, de recreacin y culturales. Esta decisin creativa nos permiti evidenciar las dinmicas contemporneas de la imagen, su volatilidad, su permanente digresin. Fue as como debimos coordinar la pieza con un programador de sistemas que hiciera posible la idea de proyectar dos imgenes, una al lado de la otra, en intervalos de tiempo de entre medio y doce segundos, de manera aleatoria, evidenciando as la nocin hegemnica del poder en Mxico, mediante la recurrencia de saludos de mano, tomados del ya mencionado archivo, en una seleccin hecha a partir de las 2.000 imgenes disponibles en ese momento (noviembre de 2011), pertenecientes a un fondo que compone ms de 40.000 fotografas. Ver es un acto cultural y polticamente construido y, para el caso de este proyecto fotogrfico, diramos que este hecho se hace an ms evidente, ya que todas las imgenes fueron tomadas por fotgrafos oficiales que documentaban las visitas, tambin oficiales, realizadas por funcionarios gubernamentales,

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mandatarios y figuras pblicas, a la planta de la que fuera la primera siderrgica de Amrica Latina y una de las empresas ms significativas de la modernidad mexicana. Brea refiere un tema tratado largamente en la historia de la filosofa, la relacin entre lo visto y lo cognoscible, diciendo que no podemos verlo todo y tampoco podemos saberlo todo en aquello que es visto. Es as como la pieza Memorable plantea un espectro de imgenes pblicas en el cual podemos hacer el ejercicio de identificar a las personas que all aparecen (casi siempre la gente identifica solo a los expresidentes) o los roles que estas desempean (casi siempre esto sucede a partir de la lectura de la indumentaria: figuras de poder y subalternos), tambin es evidente el hecho de que se trata de imgenes de poca, aunque no necesariamente de archivo, por ltimo, surge el gesto que une a todas las imgenes: el saludo de manos. Quienes desconozcan la teora de la comunicacin no verbal, percibirn, sin embargo, de manera inconsciente, las relaciones de poder implcitas en un acto sencillo como el saludo de manos, expresado a travs de la sutileza de las posturas y las tensiones del cuerpo. Es as como este proyecto fotogrfico de apropiacin condensa la historia, a travs de una seleccin de imgenes de archivo que ensean un momento preciso y emblemtico de las relaciones de poder. As, el motivo de una visita a la planta siderrgica por parte de, por ejemplo, un precandidato a la gubernatura del Estado o a la presidencia, es ofrecido a travs del momento exacto en el que se encuentran los visitantes y los anfitriones, un momento que sus protagonistas saben pblico, mediatizado, un momento en el que la pose acontece, pero no de frente a la cmara, sino a sabiendas de la cmara y de frente a los otros: sus interlocutores, sus antagonistas.