ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA

1. LA COMPOSICIN.
Componer es organizar los elementos grficos y plsticos en el espacio, ya sea en dos o tres dimensiones, de forma que la expresin visual tenga una coherencia formal y una lectura comprensible.

1.1.- El Formato (soporte)

La forma y orientacin de la superficie de trabajo (soporte), influyen directamente en la composicin de la obra y en las sensaciones que puede transmitir Vertical:.......equilibrio y elevacin. Movimiento ascendente Horizontal:... estabilidad, afirmacin y continuidad. Cuadrada:.... centra la visin Equilibrio visual Circular:........movimiento envolverle. Suspensin Ovalada sosiego Triangular......presin

1.2.- La lnea visual

El frmalo determina la disposicin de fas formas, que se agrupan y relacionan, formando la lnea visual. La lnea visual mantiene la atencin dentro de los limites de la composicin.

1.3.- Las formas

- Las formas son figurativas cuando representan algo Tangible, Las formas que no tienen un referente objetual son formas abstractas.

Composicin figurativa

Composicin abstracta

- Las formas cerradas estn definidas por lneas visibles que delimitan los contornos de los diferentes elementos, aislando unos de oros y permitiendo ver sus estructuras por separado.

- Las formas abiertas se estructuran con pinceladas y manchas que se extienden y se integran en otras formas, globalizando los elementos de una composicin.

2. EL ESQUEMA COMPOSITIVO.
Es el conjunto de lneas maestras sobre el que se estructuran los elementos ms importantes de una composicin, Generalmente est formado por: Figuras geomtricas: polgonos, crculos, valos ... Redes modulares simples y complejas Lneas rectas y curvas relacionada entre si. A veces, la complejidad organizativa de una obra hace casi imposible deducir su esquema compositivo.

2.1.- El Equilibrio compositivo en el campo visual (Distribucin de Pesos)

- Peso por posicin: Cualquier elemento incrementa su peso visual segn se aleja del centro de la composicin

- Peso por tamao: Cuanto mayor sea el tamao de los elementos compositivos, mayor ser su peso visual.

- Peso por color: Los colores clidos, los oscuros y los tonos tierra resultan ms pesados, mientras que los colores fros y claros parecen ms ligeros y livianos.

- Peso por configuracin y texturas: Las manchas regulares o texturas, compactos y densos, adems de las configuraciones geomtricas, resultan ms pesadas que las formas de configuracin libre y textura porosa que dejen entrever la superficie del soporte.

2.2.- Criterios y leyes compositivos

- Simetra axial: Los elementos se disponen a los lados de un eje imaginario que divide el soporte en dos partes iguales. Para que exista equilibrio, el peso visual de los elementos debe ser el mismo.

- Simetra radial: La obra est estructurada en torno a varios ejes que parten de un punto situado en el centro geomtrico de la composicin, como si fueran los radios de una rueda.

- Ley de la balanza: La estructura compositiva se asemeja a la de una balanza, en la que la figura ms imprtanle ocupa el centro jerrquico y visual, siendo el principal foco de atencin de la obra. A ambos lados de ella se disponen otras figuras, de carcter secundario y semejante peso visual, que hacen de contrapunto a la figura principal

- Ley de compensacin de masas: El elemento principal de la composicin se sita en un lateral del cuadro y se descentra. Para compensar el desequilibrio producido, se colocan otras formas o manchas con suficiente peso visual para contrarrestar el efecto del descentrado.

- Uniformidad de masas: Los pesos visuales de todos los elementos, formas o manchas, de la obra son semejantes y equilibrados, por lo que la composicin resulta coherente y equilibrada. No existe un elemento principal que domine a los dems de forma jerrquica, todas las formas tienen la misma categora e importancia. Lo que domina es una composicin armnica y coherente de formas, texturas y color.

- La seccin urea: proporcin relacionada con una frmula matemtica, que permite dividir la composicin en parles proporcionalmente armnicas, con la relacin ms esttica posible entre sus elementos, consiguiendo una mayor elegancia visual

3. Forma y fondo en la composicin.

o o o El campo visual est delimitado por el formato y, sobre l, se distribuyen las formas y el fondo: - Formas: primer plano; protagonistas - Fondo: planos secundarios Para destacar una forma respecto al resto de los elementos de una composicin, se pueden variar su tamao, textura, contorno, color, etc. Para integrar unos elementos con otros se busca semejanza de colores, formas y tamaos.

Se considera que: - toda superficie rodeada tiende a convertirse en figura, lo restante actuar como fondo - nunca los lmites pertenecen a ambos campos, siempre pertenecen a lo figura - el fondo pasa por detrs de la figura - la figura es, por lo general, de menor tamao. El fondo es ms grande y simple - el color es ms denso y compacto en la figura que en el fondo - el fondo puede percibirse como plano o espacio - la figura presenta mayor estabilidad, claridad, precisin, siempre est ms cerca del observador - todo lo relativo a la figura se recuerda mejor

4. La luz
Es un elemento fundamental para destacar los valores de una escena - Concentrando en una imagen el centro de inters. - Proyectando sentimientos de alegra, tristeza, misterio, emocin - Modificando formas con la creacin del contraste (claroscuro) - Difuminando contornos y modelando superficies.

5. El color.
Al igual que la luz, el color es un elemento modificador de los aspectos estructurales de una obra plstica. - colores armnicos: tranquilidad, seriedad, serenidad - colores contrastados: nerviosismo, emocin. - colores clidos: emocin, pasin - colores fros: profundidad, tristeza. Los colores armnicos o anlogos ocupan posiciones inmediatamente prximas en la rueda de colores o circulo cromtico. En razn de su parecido, armonizan bien entre si. Este tipo de combinaciones es frecuente en la naturaleza.

Colores complementarios o contrastados. Los colores complementarios se encuentran en puntos opuestos del crculo cromtico. Estos colores se refuerzan mutuamente, de manera que un mismo color parece ms vibrante e intenso cuando se halla asociado a su complementario. Estos contrastes son, pues, idneos para llamar la atencin y para proyectos donde se quiere un fuerte impacto a travs del color. De complementarios divididos. En lugar de utilizar un par de complementarios, se utilizan los situados en posiciones inmediatamente adyacentes. El contraste en este caso no es tan marcado. Doble armona de complementarios. Utiliza un par de asociaciones de colores complementarios. Tradas o armona de tres colores. Se eligen tres colores equidistantes en el crculo cromtico.

Definicin de los colores clidos y fros. Se llaman colores clidos aquellos que van del rojo al amarillo y los colores fros son las gradaciones del azul al verde. Esta divisin de los colores en clidos y fros, radica simplemente en la sensacin y experiencia humana. La calidez y la frialdad atienden a sensaciones trmicas. Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar a transmitir estas sensaciones. Un color fro y uno clido, o un color primario y uno compuesto, se complementan.

o Los colores clidos parecen atraernos, mientras que los fros nos mantienen a distancia Pero las propiedades de calidez y frialdad no se refieren solamente a las reacciones del observador. Caracterizan tambin al objeto. o Los colores fros en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansin, descanso, soledad, esperanza y paz y en los matices oscuros con predominio de azul, melancola, reserva, misterio, depresin y pesadez. o El tono clido parece ms extenso y el fro ms pequeo de lo que realmente es. o Los tonos clidos avanzan sobre los tonos fros, como los oscuros producen una impresin de mayores pesos, son utilizados los colores claros agrisados para las partes superiores de los edificios elevados, parque as expresan una mayor altura, o Los colores clidos, son los mejores para formas y detalles que son vistos a poca distancia, los fros, que tienen un enfoque menos definido, se prestan mejor para masas amplias y reas grandes.