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GriseldA GarcA, <La ruta de las araas>, Ediciones del Dock, 2005.

Cada libro tiene su lector, su posibilidad de lector. Por eso, cuando uno se topa con un buen libro, se desata algo celebrante, estremecedor: un nimo que remite de inmediato al viejo pacto con la literatura, esa experiencia que reaviva la sensacin de que escribir y leer no son actos vanos, sino una fiesta de la inteligencia. A GriseldA la conozco desde hace varios aos, a poco de publicar El Arte de Caer, su segundo libro, que no es fcil de olvidar. Bueno, ste es mejor. Ya es un libro completamente maduro en el que la intuicin se hace estilo y el estilo, una maniobra del pensamiento, de la reflexin lrica. <La ruta de las araas> "parece" un libro breve, aunque es largo; largo en alcances porque se asemeja a una proclama, a una toma de decisin que se proyecta sobre la existencia. Se abre con tres o cuatro poemas en los que la pasin presente -cuya consistencia se adivina tanto para la vida como para el poema- se empieza a ver jaqueada por el fin de la juventud, eso que llamamos la tirana del tiempo y que en sus versos aparece y reaparece suavemente a travs de imgenes de la naturaleza. Este me parece un rasgo constitutivo de su estado actual de poesa. El hecho de que el poema componga de manera indirecta, a travs de figuraciones sugestivas, como si trabajara a la par en diversos planos. En un sentido, la proposicin ideolgica, la idea, que remite al yo concreto del poeta, y en otro andarivel, que es el de primer plano, el de choque con el lector, la imagen que se exime de cualquier cierre conceptual dirigindose hacia un habla abierta, comunicativa, de impacto. En segundo lugar, su libro no es asexuado, una suerte de entelequia intelectual que le teme a la condicin femenina. Tampoco estoy diciendo que sea una bandera de guerra que flamea desde lo beligerante y la fcil inconformidad. Sino que simplemente es as, un libro escrito por una mujer, que solamente puede escribir una mujer y se inserta en el campo de la literatura por derecho propio, por esa tensin entre concepto y metfora sealada anteriormente. Desde este ngulo, el suceder del juego medio del volumen es riqusimo. Y por eso tal vez, su sintaxis profunda no cesa de emitir seales. Por caso: "lejos, lejos/ los que se mantienen fieles a todo/ menos a s mismos". O bien: "la belleza es un trabajo./ Desde el interior se desborda y sangra/ como jirones hilados por gusanos." O bien: "es preciso siempre/ que algo se nos escape". Una sucesin de convicciones surgidas desde esa zona oscura, donde lo carnal y la combustin mental resultan una misma cosa, un estado potico. Tambin creo, que este carcter de gnero ilumina otra destreza de la escritora y que logra evadirla de la categora "femenina" o "feminista": la capacidad de contar historias y obtener de lo puntual un universal compartido. Es decir, una habilidad para referir situaciones amplias pero a medias, muchas veces esbozadas desde lo no dicho o lo fragmentario, o en emergencia secreta. Aunque al unsono, y aqu para m est el toque, dejando caer lneas, lneas duras, de comentario o meditacin sobre el vivir, o sobre lo que GriseldA juzga que es el vivir y que ha vivido. Al fin y al cabo, qu buscamos en un libro. No un consuelo, no una coincidencia, sino tal vez un despertar, una visin perforante y despejada de eso que denominamos lo real y siempre permanece ms all, casi inasible. Bajo esta luz, su poesa es extraordinariamente inquietante: pone en cuestin

los datos de lo convenido. La resignacin, el catre nico, la figura del padre -acaso como doble de cualquier autoridad-, a la mujer avenida a dejarse ir en los hijos, etc. Por ejemplo, cuando dice: "procrear cuando el Amor/ se vuelve inexpresable/ envilece al Amor", lima el tenaz y comn prejuicio sobre todo sentimiento, y aventura los sentimientos. O tambin, cuando declara: "lo mejor es lo que ms tarde llega,/ una noche, sin ser esperado", conforme a un elogio de lo inopinado, de la sorpresa, y de lo sorprendente de esta hiptesis, dicho sea de paso. Un tercer rasgo que quiero poner de relieve es el que se refiere al ttulo del libro y a sus implicancias. Una amante despierta junto a un soldado en Marruecos. Ha visto y odo sobre numerosas catstrofes. Sin embargo, por fin, se dice: "Bajo el mosquitero de una cama en Tnger/ sigo con la vista la ruta de las araas. Me cura el sueo./ Con prpados pesados/ me adormezco al sol,/ inmvil quin sabe hasta cundo" Como sugera: las lneas fuertes son "sigo con la vista la ruta de las araas", continuada por el verso "me cura el sueo". Es decir, un pensamiento que se desprende de la imagen para luego volver a la imagen. En este montaje est, en mi opinin, la sustancia central del volumen (y de este texto denominado "Sobreviviente"), un estilo que hace reflexin de la lrica y lrica de la reflexin. En suma, como si su voz de fondo dijera: frente a todo, contra todo, la vida sigue la ruta de los sueos. Y para GriseldA es un destino seguirla. Un andar que puede ser spero y ardido, pero se aparece como el nico fecundo para rearmar y reescribir la mecnica ruda de las circunstancias. Puede entonces el amo del dolor seguir pegando, hacer de este trnsito un horror infinito; qu ms da: en las palabras que la imaginacin procrea se dibuja un camino. Puede estar la playa con infinitos muebles abandonados en la arena, y el ocano fulgir como esmeralda inerte; nada: en la belleza construida por el sueo hay un camino, este ejercicio de dacin y prdida que es el poema. JavieR AdriZ

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