5 Letras

Prof Sullen Pereira Miotto Loureno

Literatura Brasileira III 1 bimestre As vanguardas europeias e sua influncia no Brasil

Aluno(a):_____________________________

Data: 13/02/12
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AS VANGUARDAS EUROPEIAS E SUA INFLUNCIA NO MODERNISMO BRASILEIRO

BELLE POQUE O perodo da literatura europia que se estende de 1886 a 1914, corresponde ao que se denomina belle poque. Esse perodo caracteriza-se, principalmente, pelas mltiplas tendncias filosficas, cientficas, sociais e literrias que apresenta. Essas tendncias advm do realismo-naturalismo e daro origem aos inmeros ismos que marcaram o desenvolvimento das artes neste sculo. Na Europa, esse movimento, ou podemos dizer tambm momento, ganhou mais foras na Frana, onde foi encarado como o florescimento total do belo, dos avanos e da paz entre aquele territrio e as demais naes europias. As ligaes culturais entre Brasil e Frana eram profundas nesta poca. Era inconcebvel um membro da elite brasileira no ir Frana ao menos uma vez ao ano para estar a par das mais recentes inovaes. Por isso, no tardou que essa brisa de novos costumes alcanasse essas terras. J o cenrio poltico internacional contrastava com a harmonia do mundo artstico, como afirma SANTANA (2009):
(...) este perodo testemunhou a escalada do socialismo organizado e dos militantes operrios. Os confrontos criados por este novo cenrio, somados s controvrsias polticas ento vigentes, geraram um posicionamento dos franceses entre a esquerda e a direita. Mesmo com esta tenso no ar, o contexto desta poca lembrado como a era dourada, subitamente abalada pelo incio da Primeira Guerra Mundial. Mudanas profundas marcam o cotidiano da Belle poque, provocadas pelo aparecimento de novas tecnologias como o telefone, o telgrafo sem fio, o cinema, a bicicleta, o automvel, o avio, entre outras invenes. Paris se torna o centro cultural mundial, com seus cafs-concertos, bals, operetas, livrarias, teatros, boulevards e a alta costura inspirando e influenciando vrias regies do Planeta. Toda a elite intelectual consome avidamente os livros de Baudelaire, Rimbaud, Verlaine, Zola, Anatole France e Balzac, uma referncia existencial para os que estavam sintonizados com os ares da Belle poque.

VANGUARDA O vocbulo vanguarda possui formao hbrida (avant, latim; garde, germnico) e significa, ao p da letra, esperar, aguardar, cuidar. Ao parafrasear Giulio Carlo Argan, crtico de arte italiano, NICOLA (2007) diz que:
entende-se com este termo um movimento que investe um interesse ideolgico na arte, preparando e anunciando deliberadamente uma subverso radical da cultura e at dos costumes sociais, negando em bloco todo o passado e substituindo a pesquisa metdica por uma ousada experimentao na ordem estilstica e tcnica.

Segundo TELES (1997), o termo significava a parte mais radical dos movimentos literrios e estticos. A vanguarda interpretou todo o sentimento de experimentao que irradiava na belle poque e reproduziu nas artes, principalmente na literatura, um esprito de choque, de ruptura com o passado e, ao mesmo tempo, de mudana, de inovaes e sucesses. A vanguarda demonstra o sentimento de constante inovao que permeia os sentimentos humanos no mundo moderno. E isso se deve, muito, Revoluo Industrial, que trouxe para o mundo, at ento predominantemente rural, uma noo positiva sobre ousadia, rompimento. Antes da era industrial, os critrios estticos eram bastante conservadores. Era considerado um bom artista aquele que conseguia reproduzir obras j existentes ou rel-las belamente. No mundo moderno, porm, a lgica foi invertida: o bom artista aquele que inova, inventa e corre riscos. O surgimento de um movimento de vanguarda indica que ao menos um artista entende que o modelo vigente precisa ser sacudido, mudado, reinventado. Muitos autores da literatura brasileira foram ousados. H de se citar como exemplos Bernardo Guimares, da poesia ertica e pornogrfica, assim como Castro Alves, ao denunciar a situao desumana em viveram os escravos no Brasil. Mas no se pode dizer que eles de fato tenham sido vanguardistas.

Vanguarda mesmo, no sentido mais preciso do termo, s aconteceu nas terras tupiniquins no sculo XX, em momentos de intensa inventividade.

VANGUARDAS EUROPEIAS Como j explicitado anteriormente, o incio do sculo XX na Europa marcado por um salto no desenvolvimento cientfico-tecnolgico, o que cria as condies propcias para profundas mudanas em todos os campos das atividades humanas. Paralelo a isso, grande parcela da populao, no beneficiada pelos avanos tecnolgicos do capitalismo, resolve lutar por melhores condies de vida e pelo direito de ficarem margem desse processo. E nesse pano de fundo que surgem as vanguardas europeias, movimentos artsticos que questionam o passado e buscam novos caminhos. Todo esse painel no mbito poltico e social pelo qual o mundo passava, colabora para a caracterizao dos movimentos artsticos que marcaram o perodo, pois, como afirma TELES (1997),
mais do que simples tendncia, a vanguarda representa a mudana de crenas experimentada no pensamento e na arte do mundo (...) Toda vanguarda se caracteriza pela sua agressividade, manifestada no antilogismo, no culto a valores estranhos (...), os poderes mgicos, a beleza da anarquia, o instantanesmo, o dinamismo, a imaginao sem fio(...)

Aparentemente, a maioria dos movimentos vanguardistas surgidos na Europa originou-se de pensamentos filosficos. possvel notar a popularidade de certos textos, como Do espiritual na Arte, de Kandinsky, entre os crculos de vanguardistas da poca. Esses movimentos possuam frentes opostas, mas, ao mesmo tempo, unidas por um mesmo ideal: a renovao literria. FUTURISMO A histria do futurismo de mistura com a de seu lder, Filippo Marinetti (18761944). Com os vrios manifestos que publicou, as conferncia e polmicas em se envolveu, esse italiano exerceu imensa influncia na literatura moderna.
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Marinetti assinou o manifesto que marcou a fundao do movimento futurista, publicado no jornal Le Figaro, de Paris, em 20 de fevereiro de 1909. No referido manifesto, Marinetti enumera as primeiras vontades do movimento futuristas, conforme transcreve CHIPP (1999):

1. Queremos cantar o amor do perigo, o hbito da energia e da temeridade. 2. A coragem, a audcia e a rebelio sero elementos essenciais da nossa poesia. 3. At hoje a literatura tem exaltado a imobilidade pensativa, o xtase, o sono. Queremos exaltar o movimento agressivo, a insnia febril, a velocidade, o salto mortal, a bofetada e o murro. (...) Bem-vindos, pois os alegres incendirios com seus dedos carbonizados! Ei-los! ...Aqui!... Ponham fogo nas estantes das bibliotecas!... Desviem o curso dos canais para inundar os museus!... Oh, a alegria de ver flutuar deriva, rasgadas e descoradas sobre as guas, as velhas telas gloriosas!... Empunhem as picaretas, os machados, os martelos e destruam sem piedade as cidades veneradas!

Outro trecho do Manifesto Futurista mostra a ironia com que a famosa escultura exposta no museu do Louvre, em Paris, tratada. (...) um automvel rugidor, que parece correr sobre a metralha, mais belo que Vitria de Samotrcia. Isso porque os futuristas consideravam mais importantes as mquinas, o automvel e todas as inovaes da poca que as esculturas, veneradas pelos clssicos e tradicionais. No custa lembrar que Marinetti um italiano de formao cultural francesa, numa poca em que a Frana era o centro cultural do mundo. Nesse ambiente propcio, ele encontrou lugar para suas idias inovadoras junto a decadentistas e simbolistas empenhados na teoria do verso livre. Segundo a atuao do seu fundador, o movimento futurista pode ser dividido em trs fases: de 1905 a 1909, em que o princpio esttico defendido o verso livre; de 1909 a 1914, quando se luta pela imaginao sem fios e pelas palavras em liberdade; e de 1919 em diante, quando foi fundado o fascismo e, a partir de ento, o futurismo se torna um porta-voz do partido poltico, o que,
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de certa forma, afastou alguns de seus adeptos e gerou a disperso dos grupos de artistas. O futurismo foi, em linhas gerais, um movimento esttico mais de manifestos que de obras. Procurou exaltar a vida moderna, estabelecendo o culto mquina e velocidade, pregando a destruio do passado e dos meios tradicionais de produo literria. A INFLUNCIA DO FUTURISMO NO BRASIL No Brasil, jovens artistas procuravam romper com as tradies impostas at ento. Um deles, Oswald de Andrade, tomou conhecimento do Futurismo em suas viagens Europa. Essas viagens aconteceram antes de 1919, ou seja, anterior ligao do movimento com o fascismo. Aps essa data, muitos modernistas brasileiros recuaram em face do movimento. Eles concordavam prontamente com seus ideais artsticos, mas repugnavam seu posicionamento poltico. Posteriormente, o vocbulo Futurismo passou a designar qualquer movimento inovador. Diante disso, Oswald lana um artigo denominado O meu poeta futurista, para homenagear Mrio de Andrade. Porm, temendo ver seu nome ligado ao fascismo, Mrio vem a pblico negar sua ligao com o movimento, e o faz atravs do prefcio de seu livro Pauliceia desvairada, onde afirma: No sou futurista (de Marinetti). Disse e repito-o. Tenho pontos de contato com o futurismo. Oswald de Andrade, chamando-me futurista, errou. (ANDRADE, 1922) Percebe-se, ento, que Mrio de Andrade no demonstrava a influncia que sofreu das vanguardas europias, principalmente do futurismo. Mas, suas obras falam por si, mantendo, em muitas delas, pontos de contato, como disse o prprio autor, com esses movimentos.

Como visto, os futuristas prezavam pela liberdade estrutural e semntica das palavras. Mrio utilizou essa mesma tcnica futurista no poema Ode ao burgus, usando palavras como burgus-nquel, homem-ndegas. Assim, o autor cria novas expresses e ainda critica a burguesia com suas inovaes. No poema Inspirao, Mrio tambm usou o mesmo recurso. Ele rene palavras pelo som, ou formando imagens contrastantes, que, ao mesmo tempo, atraem-se umas s outras.
So Paulo! Comoo de minha vida... Os meus amores so flores feitas de original... Arlequinal!... Traje de losangos... Cinza e ouro... Luz e bruma... Forno e inverno morno... Elegncias sutis sem escndalos, sem cimes... Perfumes de Paris... Arys! Bofetadas lricas no Trianon... Algodoal!... So Paulo! Comoo de minha vida... Galicismo a berrar nos desertos da Amrica! (ANDRADE, 1922)

O movimento futurista defendia tambm a sequncia desordenada de elementos, o que possvel perceber em outro poema de Mrio de Andrade, onde l-se: Torres, torrees, torrinhas e tolices. O poeta utiliza substantivos no aumentativo e no diminutivo com o intuito de construir uma frase com elementos desordenados, exatamente como os futuristas. Algumas caractersticas do futurismo, como a tenso entre as palavras, a multiplicidade dos movimentos e nova sintaxe estrutural, so retomadas no Brasil no anos 1950, com o movimento da poesia concreta. Exemplo disso o poema de Ronaldo Azeredo, que fala da beleza da velocidade, tema to defendido pelos futuristas.
VVVVVVVVVV VVVVVVVVVE VVVVVVVVEL VVVVVVVELO VVVVVVELOC VVVVVELOCI VVVVELOCID VVVELOCIDA VVELOCIDAD VELOCIDADE (AZEREDO, 1957)

O futurismo valorizava, tambm, o espao em branco, a relao entre a palavra e o espao de pgina. Essa caracterstica percebida na capa da revista Klaxon, veculo de grande importncia para o Modernismo brasileiro que serviu de divulgao para o movimento.

EXPRESSIONISMO O termo expressionismo difcil de ser definido, pois multifacetado e vasto. Ao que parece, o movimento, que se apresentou com mais vigor na Alemanha, tinha como rejeio as estruturas polticas e sociais vigentes. Seu auge aconteceu entre 1905 e 1920. Os artistas adeptos do movimento tinham como maior preocupao a expresso, o ato de exprimir. Segundo TELES (1997),
Na obra expressionista a realidade no devia ser percebida em planos distintos (fsico, psquico etc) porque tudo se prendia a uma nica realidade: a expresso. O artista perdia o controle da expresso, os elementos que expressavam a si mesmos. Se o mundo interior era obscuro e analgico, assim tambm devia ser a sua expresso.

Apesar de alguns autores defenderem o Expressionismo como um movimento supranacional, ele foi particularmente alemo. Tanto por suas referncias exteriores, contra o positivismo e contra o naturalismo, como pela dimenso da
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problemtica (...), afirma TELES (1997). O alemo estava bastante descontente com a atual realidade e queria encontrar na vida interior uma sada. Isso faz com que o Expressionismo seja mais que um simples movimento artstico. Foi uma verdadeira revoluo cultural, deixando seus rastros nas artes, na poltica, na filosofia e na religio. O movimento pode ser dividido em trs fases: o pr-expressionismo da pintura, com Van Gogh e Czanne; o expressionismo propriamente dito, que vai de 1910 a 1920, quando o movimento alcana uma grande produo, motivado, principalmente, pela guerra; e o trmino do movimento, em torno de 1933, quando se d a ascenso de Hitler ao poder. Isso de deve ao fato de o ditador exigir uma arte pura, limpa, que retratasse a superioridade germnica. As obras do movimento manifestavam emoes de medo, angstia, dor e ansiedade por meio das cores vibrantes, distores e exagero de formas. As figuras humanas retratadas no tm traos bem definidos, apresentando corpo e rosto distorcidos, assemelhando-se a mscaras e caricaturas.

Em Numa rua de Berlim, Ernst Ludwig Kirchner apresenta sua viso do mundo moderno , s portas da Primeira Guerra: olhares perdidos e as feies distorcidas contrastando com a ostentao das vestimentas; o choque provocado pelas cores vibrantes das figuras que aparecem em primeiro plano contrastando com a disperso da multido em segundo plano. (NICOLA, 2007)

J na literatura o expressionismo se estendeu poesia, ao teatro, ao romance e ao ensaio. So muitos os poemas inspirados na catstrofe da guerra, traduzindo os sentimentos de horror, sofrimento e solidariedade humana, como pode ser observado no texto a seguir. George Trakl foi um dos mais importantes escritores desse movimento Outros escritores foram Gottfried Bemn, George Heym e Jakob van Hoddis.

Fim do Mundo O chapu do burgus est voando de sua aguda cabea, Em todos os ares est ecoando a gritaria. Os telhadores esto caindo e despedaando-se, E no litoral l-se est subindo a preamar. A tempestade a est, os mares selvagens saltam Para a terra, para destroar os grossos diques. A maioria dos homens tm um defluxo. Os trens de ferro despenham-se das pontes. (HODDIS, 1911)

A INFLUNCIA DO EXPRESSIONISMO NO BRASIL Uma das grandes pintoras e idealizadoras do movimento modernista no Brasil sofre profunda influncia do movimento expressionista. Anita Malfatti, jovem paulista de 16 anos, viajou para a Alemanha, em 1916, para estudar na Escola de Belas Artes de Berlim. L, entra em contato com o movimento e volta ao Brasil maravilhada. Em 1914 realiza sua primeira exposio, em So Paulo. Sua segunda exposio acontece em 1917, desencadeando fortes reaes, inclusive do escritor Monteiro Lobato, que critica a esttica da jovem pintora. Essa exposio acabou sendo o fato gerador da mostra de arte moderna que se concretizaria em 1922. Na literatura, o nico autor que possui em sua obra traos do movimento expressionista Augusto dos Anjos, apesar de no ter tido contato com a tendncia de vanguarda. No poema Budismo moderno, o poeta utiliza vocabulrio carregado de indefinio e morbidez. Um exemplo o famoso verso Ah! Um urubu pousou na minha sorte! Para HELENA (1993),

A poesia de Augusto dos Anjos apresenta esse clima de agonia universal, to claro aos expressionistas. A atmosfera de densidade psicolgica, de dor, lamento e destruio constitui muitos de seus textos e caracteriza um modo de apreenso da realidade deformada pelo sentimento subjetivo.

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CUBISMO No ambiente revolucionrio em que estava a Europa, vivendo a exploso de tantos ismos, uma caracterstica marcante foi a unio de todas as formas de arte. Foi o que aconteceu, por exemplo, no expressionismo alemo, em que a pintura influenciou a escultura, a literatura, a msica e a arquitetura. Na Frana no foi diferente, onde poetas e pintores partilhavam um ideal comum de renovao artstica. Isso fez com que o termo cubista, inicialmente associado pintura, passasse tambm a designar um tipo de poesia em que a realidade era fracionada e expressa atravs de planos superpostos. TELES (1997) afirma que (...) inegvel que a pessoa que motivou a reunio de pintura e poesia sob uma mesma designao foi Apollinaire, em torno de cujas idias os pintores desenvolveram as suas concepes de decomposio da realidade em figuras geomtricas. A pintura cubista, que desenvolveu o construtivismo de Czanne, encontrou em Picasso o seu maior representante. A sua tcnica a da representao da realidade atravs de estruturas geomtricas, desmontando os objetos para que, remontados, deixasse transparecer uma figura superior, a forma essencial e verdadeira da beleza. Desejando transmitir a estrutura total dos objetos, os cubistas desmontam os mesmos para exp-los sob diferentes ngulos e aspectos, em suma, na sua totalidade.
Durante 500 anos, desde o incio da Renascena italiana, os artistas tinham sido guiados pelos princpios da perspectiva matemtica e cientfica, de acordo com os quais o artista via o seu modelo ou objeto de um nico ponto de vista estacionrio. Agora, como se Picasso tivesse andado 180 graus em redor do seu modelo e tivesse sintetizado suas sucessivas impresses numa nica imagem. O rompimento com a perspectiva tradicional resultaria, nos anos seguintes, no que os crticos da poca chamaram viso simultnea a fuso de vrias vistas de uma figura ou objeto numa nica imagem. (GOLDING, 2000)

No existe, efetivamente, um manifesto da poesia cubista, mas Apollinaire diz em um artigo, datado de 1913, que os grandes poetas e os grandes artistas cubistas tm por funo remover a aparncia que reveste a natureza de
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monotonia. Apollinaire o mais importante poeta do cubismo. Em homenagem a ele, os pintores Amede Ozenfant e Le Corbusier fundaram, em 1920, a revista LEsprit nouveau, onde refletiram sobre a esperana de um esprito novo no mundo ps-guerra. A literatura cubista defende a aproximao das vrias formas de manifestao artsticas (pintura, msica, literatura, escultura), preocupando-se com a construo do texto e ressaltando a importncia dos espaos da folha de papel. Apollinaire valorizava as palavras em liberdade e a inveno das palavras, propondo a destruio das estruturas sintticas condenadas pelo uso, criando textos com palavras, principalmente os substantivos, aparentemente jogadas ao acaso, menosprezando verbos, adjetivo e pontuao. Era comum em suas obra a utilizao do verso livre e a negao de estrofes, rimas e mtricas. Observe no poema a seguir, do prprio Apollinaire, como as colagens e o reaproveitamento de materiais, caracterstica da pintura cubista, aparecem tambm na poesia.

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A INFLUNCIA DO CUBISMO NO BRASIL Mrio de Andrade, um dos mentores do Modernismo no Brasil, possuiu uma coleo da revista LEsprit nouveau, um dos principais veculos dos ideais cubistas. Segundo estudo e comprovao de autores renomados, Mrio retirou dessa revista grande parte de suas teorias poticas, primeiramente expostas no Prefcio Interessantssimo e ampliadas depois no A escrava que no Isaura. O primeiro texto mencionado, prefcio do livro Pauliceia Desvairada (1922) menciona o nome da maior parte dos escritores que colaboravam na produo da revista. importante tambm considerar que a expresso LEsprit nouveau, de Apollinaire, foi muito comum na imprensa brasileira na poca da Semana de Arte Moderna, traduzida como esprito moderno. este, inclusive, o ttulo da conferncia de Graa Aranha na Academia Brasileira de Letras, em 1924, publicada em um livro homnimo, em 1925. Na pintura, percebemos a influncia das vanguardas europias na obra de Ismael Nery (1900-1934). No quadro representado a seguir, intitulado Figura, prevalece a perspectiva simultnea, largamente utilizada por Pablo Picasso. H dois planos: o rosto mostrado de frente e de perfil, alm da geometrizao da figura humana.

A poesia de Apollinaire e a esttica cubista influenciaram Oswald de Andrade, na dcada de 1920, e a chamada poesia concreta da dcada de 1960 no
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Brasil. Autores como Augusto de Campos e Millr Fernandes, para citar apenas dois, reproduziram em seus poemas concretos os conceitos apregoados pela vanguarda europia.

CAMPOS, Augusto de. Poesia 1949-1979. So Paulo: Brasiliense, 1986, p. 193

DADASMO H quem diga que o Dadasmo foi um movimento internacional, pois surgiu ao mesmo tempo em vrios centros culturais da Europa. Porm, seu epicentro se deu em Zurique, pois l se reuniram cinco intelectuais amantes da paz e revoltados contra a sociedade.
Em fevereiro de 1916, o escritor alemo Hugo Ball e sua mulher, a atriz Emmy Henings, fundaram o Cabaret Voltaire, em Zurique, na Sua. Nesse caf desenvolveram noitadas literrias e musicais que atraram intelectuais e artistas, que iam se divertir, beber e trocar idias. (...)No Cabaret foi publicado e lanado o nico nmero da Revista Cabaret Voltaire, no qual foi divulgado o Manifesto do Senhor Antipirina. As atividades literrias no Cabaret eram poemas dos cubistas Apollinare e Max Jacob e discutiam sobre o futurismo. O Cabaret era um lugar propcio para fazerem a propaganda de suas novidades culturais. (SANTOS, 2009)

O Manifesto do Senhor Antipirina foi a primeira manifestao dadasta. Foram usadas palavras bem vulgares, para atrair a ateno das pessoas, como possvel perceber no trecho transcrito a seguir: Dad permanece no quadro europeu de fraquezas, no fundo tudo merda, mas ns queremos doravante cagar em cores diferentes...

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O surgimento da palavra dadasmo possui vrias verses. Uma delas diz que Dad significa, em romeno, sim, sim (certamente), em francs cavalinho, em alemo um sinal de ingenuidade. Para outras dad no significa nada. Tristan Tzara (1896-1963), lder do movimento Dadasta, diz ter encontrado esse nome ao acaso, ao abrir um dicionrio aleatoriamente e procurar a palavra mais estranha. Para TELES (1997),
O dadasmo foi o mais radical movimento intelectual dos ltimos tempos, superando pela intensidade e dimenses estticas os grandes movimentos de pessimismo e ruptura(...) O futurismo lanouse contra o passado e sonhou uma superliteratura no sculo da velocidade; o expressionismo via a destruio do mundo, mas sabendo que do caos se organizaria uma estrutura superior, que era a verdadeira beleza. Para os dadastas, entretanto, no havia passado, nem futuro: o que havia era a guerra, o nada; e a nica coisa que restava ao artista era produzir uma antiarte, uma antiliteratura: Dad no significa nada; a obra no tem causa nem teoria e eu estou contra os sistemas; o mais aceitvel dos sistemas o de no ter princpio algum, frase que nos lembra a dos nossos modernistas: No sabemos o que queremos; sabemos o que no queremos: no queremos o passado.

A obra dadasta caracterizou, ento, pela improvisao, falta de ordem e oposio ao equilbrio. O lder do movimento, Tzara, em um de seus manifestos, indica como se faz uma obra dadasta: pegue um jornal e uma tesoura, escolha um artigo, recorte algumas palavras que formam esse artigo e coloque-as em um saco. Agite suavemente, tire palavra por palavra, copie na ordem em que elas so tiradas e estar pronto um poema parecido com voc, um escritor infinitamente original e de uma sensibilidade graciosa, ainda que incompreendido do pblico. Destruindo todas as tradies intelectuais, os escritores dads caram no irracionalismo, inventando palavras sem significao e textos sem sentido. O poema representado a seguir mostra bem essa vertente, em que o efeito expressivo da poesia fontica, salvou o texto de Ludwig Kassak, intitulado A batalha:
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Berr...bum, bumbum, bum... Ssi...bum, papapa bum, bumm Zazzau...Dum, bum, bumbumbum Pr, pr, pr...r, ah-ah, AA... Haho!... Alm disso, outras caractersticas como o menosprezo coerncia do texto e pela participao do leitor, tornam a obra dadasta afastada do pblico, que no conseguia acompanhar a linguagem dos novos poetas. O apogeu do movimento acontece em 1920 com a morte de Apollinaire e a decadncia do Cubismo. Nesse perodo, os dadastas fizeram as suas exposies pblicas, embora no tenham deixado nada de grande valor literrio. A INFLUNCIA DO DADASMO NO BRASIL Apesar da falta de coerncia das obras desse movimento de vanguarda, percebe-se que foi de grande importncia para a literatura. Basta ver, por exemplo, que a idia de fazer uma Semana de Arte Moderna, maior evento do Modernismo brasileiro, foi copiada da idia de um Congresso do Esprito Moderno, programada um ano antes por Andr Breton, que ocasionou uma briga entre este e Tzara e, consequentemente, o desaparecimento do dadasmo. Alm disso, a Revista Antropofagia foi a mais violenta manifestao do modernismo brasileiro. O manifesto antropfago, publicado na revista por Oswald de Andrade, manteve um dilogo com o dadasmo. Ele tambm utilizou outra tcnica do dadasmo, uma forma de linguagem pronta, no criativa, a tcnica chamada ready-made, como afirma SANTOS (2009).
SURREALISMO

O movimento surrealista foi, cronologicamente, o ltimo a se manifestar entre as vanguardas europias. Surgiu em 1924, com Andr Breton, que brigara com Tzara dentro do movimento dadasta. Consequentemente, muitas
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caractersticas do movimento dadasta foi incorporada a este novo movimento. Como o Dad negava tudo, at ele mesmo, o Surrealismo pregava um desejo de reconstruo, at porque o mundo vivia as cinzas do fim da Primeira Guerra Mundial. Breton era mdico e apreciador das teorias de Freud, o que levou os seguidores do Surrealismo a uma aproximao com estas teorias e um envolvimento entre arte e cincia. Era comum a recorrncia ao ocultismo, alquimia e magia, na tentativa de se descobrir um homem primitivo, ainda no maculado. Os surrealistas exploraram a ligao entre linguagem e arte com o inconsciente, sonhos e tcnicas de escrita automtica, em que o autor no pensa para escreve, apenas vai lanando as palavras pelo impulso de sua imaginao. Com relao a Freud, Compagnon (1996) expe:
Freud se interessava pelo sonho e pela livre associao de maneira bem diferente da de Breton e a incompreenso mtua foi grande. Ela se baseia no fato de os elementos do sonho no oferecem, para a psicanlise, interesse em si mesmos, mas em um contexto, que constitudo, ao mesmo tempo, pelas circunstncias da vida e pelas associaes que o paciente far a respeito deles.O surrealismo, ao contrrio, corta, isola esses elementos do processo de sua produo e de sua interpretao, e os d a ler ou a ver tais como se apresentam.

A inteno do Surrealismo era explorar o inconsciente, os sonhos, as alucinaes, o sobrenatural, o maravilhoso, a loucura, enfim, tudo que fosse contrrio lgica. Isso fez com que restabelecesse o contato da poesia com a cincia elevada categoria mgica: a poesia se torna um instrumento da cincia, que apela para a alquimia, transformando-se em metamorfose potica, num crculo vicioso de belas realizaes. O esoterismo, o inconsciente, a telepatia e a explorao mental se transformaram nos grandes motivos dos poetas e pintores surrealistas, que influenciaram bastante a literatura e as artes deste sculo.
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Para Chipp (1999),

O Surrealismo repousa na crena na realidade superior de certas formas de associaes antes negligenciadas, na onipotncia do sonho, no jogo desinteressado do pensamento. Tende a arruinar definitivamente todos os outros mecanismos psquicos e substitu-los na resoluo dos principais problemas da vida.

Alm da ligao com a cincia, o Surrealismo tambm enveredou-se pelo partidarismo poltico. Breton acreditava que a arte autntica era aquele que estava ligada ao movimento revolucionrio, o que alguns elementos do grupo no concordaram. Alguns membros do movimento filiaram ao Partido Comunista, inclusive Breton. Isso fez com que o grupo se desagregasse, inclusive no Brasil, onde houve a separao dos surrealistas entre comunistas e no-comunistas. O sexo, a memria, o sono e o sonho so temas recorrentes nas obras de Salvador Dal, o mais extravagante dos surrealistas e um grande seguidor de Freud. A INFLUNCIA DO SURREALISMO NO BRASIL A ligao de alguns membros do movimento Surrealista com o Partido Comunista fez com que fosse quase impossvel a permanncia desse movimento em terras brasileiras, onde o governo fazia o que podia para evitar o crescimento desse partido poltico. Por isso, so poucas as obras que podem ser claramente citadas como influenciadas por este movimento de vanguarda. Tem-se como destaque a escultora Maria Martins, a obra Eu Vi o Mundo, Ele Comeava no Recife, do artista pernambucano Ccero Dias, o quadro Abaporu, de Tarsila do Amaral, assim como algumas obras de Ismael Nery possuem caractersticas surrealistas.

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