Futebol e Cinema: que semelhanas so essas?

Vera L. F. P. Fernandes* vera.fernandes@gmail.com Especialista em Aspectos Biodinmicos do Movimento Humano (UFJF)* Tutora a distncia (UFJF) (Brasil)

Resumo: O presente estudo analisa algumas relaes, em especial de semelhana, entre o futebol e o cinema, enquanto prticas modernas de diverso da sociedade brasileira, atravs da pesquisa bibliogrfica. Concluiu-se que as semelhanas encontradas na prtica de ambas as modalidades de diverso deve-se, principalmente, ao perodo no qual estas chegaram ao Brasil, final do sculo XIX e incio do sculo XX, perodo marcado por grandes transformaes sociais, econmicas e polticas com o advento da modernidade e, adjunta, influncia europia. Unitermos: Futebol, cinema, lazer. Introduo Futebol e Cinema: duas paixes, um planeta j anunciava o captulo de Victor Melo no livro Futebol por todo o mundo: dilogos com o cinema, o qual tambm um dos organizadores. Assistir ao filme ou ao jogo de futebol seja no cinema, no estdio ou mesmo em casa atravs de televisores cada vez mais modernos, constituiu-se (e ainda constitui) uma das principais prticas de lazer de grande parcela da populao brasileira desde os primrdios at os dias atuais. Nas origens e no decorrer do desenvolvimento dessas prticas podemos observar aspectos comuns: inicialmente, lazer das elites, em diferentes tempos tornou-se a principal diverso de todas as camadas de nossa sociedade. Assim, o que se pretende neste trabalho apontar algumas relaes de semelhanas existentes entre o futebol e o cinema enquanto prticas diverso, iniciando esta anlise no perodo de suas chegadas ao Brasil (final do sculo XIX), a partir da pesquisa bibliogrfica. Na concepo de Lima e Mioto (2007: 40) [...] a pesquisa bibliogrfica possibilita um amplo alcance de informaes, alm de permitir a utilizao de dados dispersos em inmeras publicaes, auxiliando tambm na construo, ou na melhor definio do quadro conceitual que envolve o objeto de estudo proposto. No h uma diviso entre o desenvolvimento de ambas as prticas. Mas utilizaremos a explicao fracionada para melhor entendimento da questo. O futebol chega ao Brasil Oficialmente, o que temos registrado como a data de chegada do futebol ao Brasil o ano de 1894, quando o jovem Charles Miller regressou de seus estudos na Inglaterra trazendo consigo bolas de futebol e outros artigos esportivos como camisas, cales e chuteiras (RODRIGUES, 2003). Em nosso pas, embora existam registros de partidas realizadas com bolas nos ps por marinheiros franceses, holandeses e, principalmente, ingleses uma em 1874, disputada nas praias cariocas, onde hoje est o Hotel

Glria, e a outra em 1878, quando tripulantes do navio Crimia em enfrentaram-se diante da residncia da princesa Isabel (UNZELTE, 2002: 2021), estes no possuam estrutura e espaos organizados ou carter competitivo. Sendo neste ltimo aspecto, mais precisamente, a influncia decisiva de Charles Miller. De acordo com Guterman (2009: 18) o que Miller introduziria no Brasil seria o perfil competitivo do futebol, com suas regras, limitaes e artimanhas [...]. Notadamente elitista o futebol do final do sculo XIX e incio do sculo XX: orientada pelos valores do cavalheirismo, do fair play e do amadorismo, envolveu a elite da sociedade brasileira que buscava uma aproximao aos valores da modernidade europia. Um exemplo disso o Fluminense, fundado em 1902 (CASTRO e VALLADO, 2008), como percebido atravs de seu mascote, um Cartola smbolo de elegncia e status e a atual tradio em jogar p de arroz ao incio das partidas pelos torcedores. Aluso esta ao perodo no qual os negros para jogarem pelo Fluminense precisavam pintar seus rostos com p de arroz para parecerem brancos. Esta tendncia elitista atingiria tambm pblico espectador. E os torcedores chegam s arquibancadas Os primeiros torcedores viriam a completar o ambiente futebolstico a partir do incio do sculo XX, quando j era possvel vislumbrar os primeiros estdios, assim como as primeiras competies entre clubes rivais. E como eram as torcidas? Muito semelhante aos jogadores: eram compostas pelas elites, por pessoas muito bem educadas, atradas pelo esporte que tambm era patrocinado por gente rica. A esta gente eram reservadas as luxuosas e elegantes arquibancadas. Muito presente, tambm, era o pblico feminino sempre elegante e entusiasmado com o desenvolver das partidas. Os pobres, inicialmente, no ocupavam os mesmos espaos destinados aos torcedores das elites. Restavam-lhes se acotovelarem nos muros, telhados e rvores a fim de assistirem ao esporte breto (SANTOS, 2009 e GUTERMAN, 2009). Todavia, as classes populares ganhariam seu espao: primeiro a geral e, por conseguinte, ocupariam seu lugar nas arquibancadas. Entendendo a dinmica do esporte, em breve tais os torcedores passariam a eleger um time para torcer e exigir resultados. Fato este que trouxe para os estdios uma de suas principais artimanhas: a vaia. Diante disso, Murad (1999) observa que o futebol tornou-se o principal esporte para a diverso do povo num curto espao de tempo a partir de sua chegada ao Brasil. O cinema chega ao pblico brasileiro Assim como o futebol, o cinema possui registros de sua chegada ao Brasil ao final do sculo XIX. Influenciado por prticas de diverso de cidades europias, Menezes (2000) nos conta que a primeira exibio pblica de um filme em terras nacionais aconteceu no ano de 1896 na cidade do Rio de Janeiro. Louro (2003: 423) acrescenta ao comentar que
Em vrias sociedades, incluindo a brasileira, o cinema passou a ser, desde as primeiras dcadas do sculo XX, uma das formas culturais mais significativas.

Surgindo como uma modalidade moderna de lazer, rapidamente conquistou adeptos, provocando novas prticas e novos ritos urbanos.

Apesar de concordar com as palavras de Louro (2003), no podemos afirmar que o cinema atingiu a toda populao brasileira assim que pisou em territrio nacional. Murad (1999) cita que no princpio, at as primeiras dcadas do sculo XX, o cinema viabilizou suas produes classe mdia, mais intelectualizada, vindo a constituir-se enquanto prtica de diverso das camadas menos favorecidas mais significativamente a partir dos anos de 1930. Futebol e cinema: semelhantes em qu? Diante das informaes trazidas at o presente podemos perceber tanto o futebol quanto o cinema chegaram ao Brasil entre o final do sculo XIX e incio do sculo XX: perodo marcado por grandes transformaes sociais e econmicas com o advento da modernidade. Neste perodo, a Europa vivenciava o que se convencionou chamar de belle-epoque, no qual hbitos de higiene e disciplina e costumes deveriam ser difundidos mundo a fora. O Brasil no deixaria de ser atingido. Nesta perspectiva, encontravam-se o futebol e o cinema, produtos de exportao, capazes de difundir regras, valores, crenas, hbitos e costumes de seus pases de origem atravs da diverso: praticar o lazer europeu significava ser moderno. Assim, embora no linearmente, tanto o cinema quanto o futebol, at a dcada de 1930, tornaram-se as principais atividades de lazer da populao brasileira. Sendo hoje, segundo dados do IBGE (Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica), as preferncias de diverso fora e dentro de casa em grandes e mdios centros urbanos e suburbanos, onde se concentra 75% de nossa populao (Murad, 1999). Para Marcelino (1996: 14) uma das caractersticas do lazer encontra-se na possibilidade de escolha das atividades e o carter desinteressado de sua prtica. Melo e Alves Jnior (2003: 24) complementam este conceito ao citarem que [...] as atividades de lazer so buscadas tendo em vista o prazer [...], embora nem sempre isso ocorra [...]. Algo que podemos utilizar para exemplificar as caractersticas do lazer acima descritas so os diferentes sentimentos que os torcedores e (tele) espectadores vivenciam numa partida de futebol ou filme: a alegria e alvio pelo vitria (do time num jogo ou do mocinho do filme), mas tambm, o sofrimento pela derrota de seu time do corao ou a tenso ao torcer pela mocinha do filme. Muito embora tenhamos escolhido a atividade e buscado o prazer em suas prticas, em ambos os casos h situaes no previstas. No lazer a surpresa tambm se faz presente. Outra semelhana, segundo Melo (2006), encontra-se na comparao entre jogadores de futebol e atores do cinema e comenta que ambos so tratados como estrelas e sempre esto frente de propagandas o que lhes confere, a todo instante, grande visibilidade. Para o autor, o futebol, assim como o cinema, uma forma de arte. E no h como discordar das palavras de Melo, se em ambas as prticas existem os ensaios ou treinos: tudo para apresentar ao pblico a mais bela exibio. A diferena reside no fato de que numa partida de futebol um erro pode ser fatal. No sendo para o cinema uma recproca verdadeira, visto

que numa filmagem existe a real possibilidade de repetio da mesma cena. E no podemos deixar de lembrar que ambas as modalidades movimentam um grande comrcio de produtos e estilos apresentados pelos astros da cena (jogadores/atores) e difundidos pela mdia. Alm disso, a Copa do Mundo 2 e a entrega do Oscar3 encontram-se entre os maiores eventos da atualidade, conferindo ao futebol e cinema o carter de espetculo. Ainda temos que observar que tanto o futebol quanto o cinema podem ser utilizados como formas de escapismo fuga da realidade. possvel afirmar que (tele) espectadores e torcedores saem pelo instante de um filme ou partida de futebol de seus mundos para vivenciarem outras realidades, sentimentos e comportamentos. Atitude que gera tanto fatores positivos quanto negativos. Mas no iremos tratar desta temtica neste estudo. Mendes Jnior, Ferreira e Mendes (2009: 170) afirmam que atravs do cinema
[...] as pessoas vivenciam o imaginrio, saem de suas rotinas e se permitem rir, chorar, gritar sem a represso comum em nossa sociedade, que no permite certos comportamentos ou os recrimina quando realizados em pblico. No escuro da sala de cinema, muitas atitudes de sentimentos como medo, paixo, alegria, satisfao e insatisfao ocorrem de forma espontnea

E Silva (2005: 25) relata que atravs do futebol

O que parece que o torcedor vai ao jogo buscando, muitas vezes, a alegria, a realizao ou o sucesso que no conseguiu ter naqueles dias ou nos ltimos tempos em sua vida. O seu time, assim, pode representar uma parte de sua vida que deu certo.

Dessa forma, que ir ao cinema e ao estdio ou reunir os amigos em frente TV para assistir a um filme ou ao futebol constitui-se em prticas modernas de diverso que fazem parte do lazer cotidiano da populao brasileira. Hoje, contamos com belssimos estdios de futebol e milhares de salas de cinema espalhadas pelo pas, alm de TVs e outras tecnologias cada vez mais modernas que nos permitem divertimento sem sair de casa. Associado aos locais e instrumentos de apreciao dos jogos ou filmes, contamos ainda com um calendrio rico em partidas de futebol e inmeros filmes que estriam em nosso pas a cada dia. No h dvidas: o cinema e o futebol podem ser considerados os maiores fenmenos do lazer moderno. Concluso Diante do apresentado, no de se estranhar notadas semelhanas entre o futebol e o cinema enquanto prticas de lazer no Brasil. Ambas possuem razes europias e chegaram a nosso pas ao final do sculo XIX e incio do sculo XX, perodo marcado pelo advento da modernidade, no qual encontraram nossa populao sedenta por novas formas de diverso. Sendo o futebol e o cinema prticas de lazer importadas da Europa, pratic-las significava estar em dia ao que acontecia no mundo moderno, mais que isso, significava ser moderno.

Para pesquisas futuras sugere-se a investigao da relao cinema e futebol no lazer a partir de cidades, estados e/ou pases especficos, a fim de podermos comparar resultados em estudos ulteriores ampliando, assim, a compreenso da temtica.
Notas
1

O futebol neste estudo ser tratado ora como jogo, ora como estdio. O cinema aqui ser tratado ora como filme, ora como espao fsico cinema, visto que o trabalho nos mostra a possibilidade de suas prticas (enquanto lazer) em diferentes espaos. 2 Para saber mais consultar Ribas, L. (2010) O Mundo das Copas. 3 Para saber mais consultar Osborne, R. (2008) 80 Years of the Oscar.

Referncias CASTRO, Bruno e VALLADO, Rafael. Um ensaio histrico sobre o surgimento do futebol, dos clubes de futebol carioca: Vasco, Flamengo, Fluminense e Botafogo e suas tendncias elitizadas e populares. EFDeportes - Revista Digital. Buenos Aires, Ao 13, N 126, 2008. GUTERMAN, Marcos. O Futebol Explica o Brasil: uma histria da maior expresso popular do pas. So Paulo: Contexto. 2009. LIMA, Telma e MIOTO, Regina. Procedimentos Metodolgicos na Construo do Conhecimento Cientfico: a pesquisa bibliogrfica. Katlysis. Florianpolis, 10 (esp.), 37-45, 2007. LOURO, Guacira. Cinema como Pedagogia. In LOPES, Marta; FARIA FILHO, Luciano e VEIGA, Cyntia (Orgs.) 500 Anos de Educao no Brasil. 3a ed. Belo Horizonte: Autntica, 2003, p. 423-446. MARCELLINO, Nelson. Estudos de Lazer: uma introduo. Campinas: Autores Associados. 1996. MELO, Victor. Futebol e Cinema: duas paixes, um planeta. In ALVITO, Marcos; MELO. Victor (Orgs.). Futebol por todo o mundo: dilogos com o cinema. 1a ed. Rio de janeiro: FGV. 2006. p. 9-26. MELO, Victor e ALVES JUNIOR, Edmundo. Introduo ao lazer. Barueri: Manole, 2003. MENDES JNIOR, Geraldo. FERREIRA, Maria Elisa e MENDES, Roseana. Cinema e Lazer. In CUNHA JUNIOR, Carlos Fernando; MARTIN, Edna e LIRA, Luis Carlos (Orgs.). Lazer, Esporte e Educao Fsica. Juiz de Fora: UFJF, 2009, p. 169-178. Menezes, Paulo. Imagens no (do) Brasil: a nao Vera Cruz. In SOCINE. Estudos de Cinema II e III. So Paulo: AnnaBlume, 2000, p. 306-320. MURAD, Maurcio. Futebol e Cinema no Brasil 1908/1998. In COSTA, M. R. et. al (Orgs). Futebol: espetculo do sculo. So Paulo: Musa. 1999.

RODRIGUES, Francisco. Modernidade, corpo e futebol: uma anlise sociolgica da produo social do jogador de futebol no Brasil. EFDeportes - Revista Digital. Buenos Aires, Ao 8, N 57, 2003. SANTOS, Ricardo. Tenses na Consolidao do Futebol Nacional. In Del Priore, Mary e Melo, Victor. (Orgs.). Histria do Esporte no Brasil: do imprio aos dias atuais. So Paulo: UNESP, 2009, p. 179-212. SILVA, Slvio. A Construo Social da Paixo no Futebol: o caso do Vasco da Gama In DALIO, Jocimar. (Org.) Futebol, Cultura e Sociedade. 1a ed. Campinas: Autores Associados, 2005, p. 21-52. UNZELTE, Celso. O livro de ouro do futebol. So Paulo: Ediouro, 2009.