ACRLICOS El Acrlico no se parece a ningn otro material, pero tiene afinidades con todos ellos, pues todas las

pinturas poseen un ingrediente comn: el pigmento. El que se utiliza en la acuarela es idntico al del leo y el del acrlico. La calidad es igualmente buena, su brillo y durabilidad son los mismos, y tambin lo es el extremo cuidado que se pone en su fabricacin. La mayor diferencia entre una pintura y otra no es color, sino algo mucho ms importante: el aglutinante. El que determina el carcter y el comportamiento de las distintas pinturas. Cumple un papel fundamental en lo que respecta a la permanencia y secado, la luminosidad y la rapidez de trabajo. Del aglutinante depende la clase de disolventes (o diluyentes) y barnices que se pueden usar en combinacin con l. Por ejemplo, el agua es el diluyente de la acuarela y la aguada; y la trementina del leo, debido a los aglutinantes lquidos que contiene. La mayora de los artistas fabricaban sus propios materiales. Mezclaban pigmentos, preparaban soportes e imprimaciones, e incluso hacan sus propios pinceles. A pesar de que es posible comprar cualquier clase de soporte apropiado para todo tipo de pintura, preparados para leo, temple o acrlico ---lienzo, chapa, cartn (cartulina), incluso papel para pintura al leo--,si uno prefiere, tambin puede hacer sus propios bastidores para armar y preparar sus telas o tablas con imprimaciones ya hechas no solo para ahorrar dinero, lo que indudablemente se logra, sino adems por la satisfaccin que proporciona esta tarea. PIGMENTOS Los pigmentos vienen en forma de polvo, son los colorantes de la pintura. Desde el principio deben ser claros, brillantes y aptos para soportar exposiciones prolongadas a la luz. A lo largo de la historia se han preferido los colores brillantes por razones prcticas y estticas: por su estrecha relacin con la alegra, la celebracin, el placer y el goce. En la Edad Media la escala de colores era bastante extensa y eran empleados en aplicaciones complicadas sobre paredes, manuscritos, paneles, libros y ebanistera. La pintura acrlica se hubiera adaptado admirablemente a todos estos soportes. Despus del renacimiento, la luminosidad y variedad de los pigmentos alcanz su apogeo. A partir de entonces surgi un estilo ms expresivo y realista y la pintura al leo fue el material ms apropiado para representarlo. El estilo realista se apart de los colores brillantes para usar esfumados ricos y sombros que introdujeron una nueva escala de pigmentos. Los pigmentos actuales son brillantes, permanentes y capaces de producir gran impresionante cantidad de mezclas. Los requerimientos de un buen pigmento son los siguientes: debe ser un polvo suave y fino; insoluble en el mtodo en el que se usa; apto para resistir la accin de la luz sin cambiar de color bajo una exposicin normal: debe ser qumicamente inerte e inalterable frente a los materiales con que se mezcla o a los cambios atmosfricos. Adems, debe poseer el grado de opacidad o transparencia adaptable al propsito para el cual se emplea y ajustarse a las normas aceptadas de colorido y calidad. Los materiales puros que se utilizan para obtener los pigmentos por lo general se clasifican en orgnicos e inorgnicos. Los inorgnicos tienen un origen mineral puro, como las tierras naturales: los ocres, la sombra natural y los colores de preparacin artificial, como el amarillo de cadmio y el xido de zinc. Los pigmentos orgnicos incluyen sustancias animales y vegetales, adems de complejas sustancias sintticas. Hoy han sido reemplazados por colores sintticos. Otros colores orgnicos preparados artificialmente son la alizarina o las anilinas. Entre estos destaca la gama del talocianino. En nuestros das la escala se ha ampliado para incluir los amarillos, rojos, verdes y un violeta esplndido, todos ellos disponibles en leo, acrlico y acuarela. Estos colores se clasifican dentro de los orgnicos y derivan de un proceso qumico obtenido a partir de materias orgnicas de tintura. Son muy intensos y tienen un alto grado de permanencia. Como la propia pintura acrlica, constituyen una aportacin moderna y verstil a la expresin artstica. PINTURA CON PIGMENTOS Cuando los pigmentos estn en polvo, tienen un aspecto brillante y fresco, con belleza propia. Al mezclarlos con una pequea cantidad de agua se forma una pasta con la que se puede pintar. Cuando el agua se evapora, vuelve a tener el mismo aspecto fresco y brillante. Se hace polvo de nuevo; es decir, vuelve a su estado inicial. Se necesita alguna sustancia que aglutine los granos de color y haga que se adhieran. Para esto hay que aadir al pigmento alguna goma o aglutinante antes de que se transforme en pintura. El pastel es el material que contiene menor cantidad de aglutinante; por lo tanto, el pigmento tiene la mxima pureza. De hecho, es pintura seca; pero aunque es agradable a la vista y para trabajar con ella, resulta muy frgil. AGLUTINANTES Goma La forma primitiva de aglutinante era una goma arbiga, aunque se supone que los egipcios usaban el adraganto. La goma de adraganto se utiliza principalmente para aglutinar el pastel y la goma arbiga para las acuarelas y la aguada. La utilizacin generalizada de la goma arbiga como aglutinante quiz se deba a que se disuelve bien en agua y no modifica el brillo de los pigmentos. Puede fabricarse en pequeas pastillas compactas fciles de almacenar y de disolver cuando sea preciso. La nica limitacin es que la acuarela no tiene mucho cuerpo y es preferible usarla para transparencias, aguadas y barnices. Esta clase de pintura, que se conoce con el nombre de tempera o gouache. Tiene un acabado mate y brillante. Es muy utilizada por los diseadores grficos, por lo que con frecuencia se denomina << gouache para diseadores>> o << color para psters>>. La aguada tambin se puede comprar en forma de pastillas. Pero es ms prctica en forma lquida, en frascos o en tubos. No es resistente al agua y es imposible aplicar una capa encima de otra sin levantar la anterior. Al igual que la acuarela, la nica forma de protegerla es colocar un vidrio encima del trabajo inmediatamente despus del terminado. EMULSIONES Cualquier clase de pintura ligada con una emulsin que contenga aceite, pero que se pueda mezclar con agua, recibe el nombre de temple. El temple al huevo seca con mucha rapidez, difcilmente cambia de color y es muy resistente al agua. Ofrece una superficie agradable que se conserva bien si se trata con cuidado. Tiene otras desventajas: reduce la velocidad de trabajo, no cubre bien las superficies amplias y por tanto su uso se limita a telas pequeas. Siempre es difcil tender capas de color plano y parejo a gran escala, pues la emulsin aglutinante a diferencia del acrlicono acepta gran cantidad de pigmento. ACEITES El aceite ms empleado para aglutinar el pigmento es el de linaza, que durante ms de tres siglos permiti trabajar con mayor

libertad. El pigmento mezclado con aceite tarda mucho tiempo en secar, otorga a la pintura una tonalidad ms delicada, que hace justicia al encanto visual de las luces y sombras. La adicin de resinas naturales fortalece la pintura con tanta eficacia que permiten pintar toda clase de objetos y superficies. La practicidad de la pintura al leo compensa sus grandes desventajas: se oscurece despus de un tiempo, atrae el polvo, es difcil de limpiar, se resquebraja y se despega; es sucia y tiene un olor intenso y desagradable. La pintura al leo se diluye con trementina; las paletas y pinceles deben limpiarse con aguarrs y slo puede aplicarse sobre superficies imprimadas. Requiere pericia y habilidad; no es un material fcil de dominar. MEDIOS, AGLUTINANTES, BARNICES, RETARDADORES Y DISOLVENTES PARA EL ACRLICO Los aglutinantes acrlicos son completamente diferentes. Qumicamente, estn basados en resinas de polmeros y estn formados por una emulsin en la que se mezclan pigmentos. Son un plstico transparente con grandes propiedades adherentes y resistentes al agua --a pesar de que su diluyente sea el agua. Los aglutinantes acrlicos se presentan en tres consistencias. La pintura al leo requiere gran cantidad de productos para espesarla o hacerla ms fluida. Los medios o aglutinantes pueden ser lquidos, gelatinosos (geles) y pastosos. Su color es blanco lechoso cuando estn hmedos, pero una vez que el agua se evapora, se transforman en una pelcula bastante resistente y flexible que da un mximo brillo al pigmento MEDIO ACRLICO BRILLANTE El medio acrlico brillante aumenta la transparencia y el brillo de los colores al tiempo que reduce la consistencia de la pintura para producir capas finas y suaves que secan con rapidez. Este medio tiene una funcin, como barniz brillante. MEDIO ACRLICO MATE El medio mate se comporta de un modo similar al brillante. Los pigmentos dispersos en uno y otro medio pueden ser los mismos, pero la luz no los afecta de igual forma. Para garantizar la durabilidad de la pintura, bastar con aadir unas pocas gotas de medio mate ( o brillante) en las mezclas, que una vez secas ofrecern el tono o el tinte exacto que se desee. MEDIO ACRLICO EN GEL El medio acrlico en gel es ms espeso que los brillantes o los mates. Tiene la consistencia y la textura de una gelatina y, al igual que el medio brillante, cumple dos funciones distintas. Los barcines se obtienen superponiendo una pelcula transparente de color sobre otra ya seca. El barnizado es una forma muy agradable e emplear el color, explotando a fondo su luminosidad y pureza. El medio en gel puede lograr este mismo efecto y es menos propenso a quebrarse. Seca con mayor rapidez que el leo; por lo tanto, es ms difcil que se estropee o se dae durante el proceso y se torna ms resistente. PASTA ACRLICA PARA TEXTURAS El aglutinante acrlico ms espeso y fuerte se vende en cajas de cartn fino. Para esta clase de pinceladas vigorosas, se necesitan pinceles grandes. Tambin ser de utilidad una esptula. QUEBRADOR DE TENSIN ACRLICO El quebrador de tensin es una solucin concentrada de un agente humectante que se diluye con agua antes de usar y se agrega al agua o a los medios mate y brillante, en cantidades que dependen del efecto deseado, siguiendo las instrucciones del fabricante. La fluidez y facilidad de uso del color hace obtener superficies planas y parejas de color en zonas extensas. Esto es ideal para las tcnicas que requieren contornos de alta definicin y para pulverizar los colores acrlicos. Todo lo que se necesita es incluir unas pocas gotas del quebrador de tensin en el recipiente de agua. BARNIZ ACRLICO BRILLANTE Las principales ventajas de este barniz son las siguientes: v No favorece la formacin de burbujas. v Se puede quitar con un eliminador de barnices acrlicos. v Tiene una fluidez notable, lo que significa que se esparce en forma homognea sobre la superficie sin dejar el menor rastro de las pinceladas. Este barniz brillante est hecho a base de agua y al secar forma una pelcula extremadamente firme y clara. Se recomienda aplicar dos capas abundantes. Es necesario esperar por lo menos dos horas para permitir que la primera capa seque antes de extender la segunda. Algunos fabricantes recomiendan diluirlo ligeramente con unas gotas de agua para lograr una buena fluidez; no obstante, este barniz es bastante fluido cuando se usa directamente del frasco. La pelcula final de barniz es resistente al agua y al desgaste, y pone maravillosamente de relieve la luminosidad de los colores. En caso de tener que limpiar la pelcula, puede frotarse con un trapo suave humedecido con agua o con una solucin jabonosa muy diluida sin que se dae la superficie. BARNIZ ACRLICO MATE La prctica de barnizar con un acabado mate es normal cuando se trata de trabajos de gran magnitud murales, decoraciones de paredes, stands de exposiciones, etc.--, ya que una superficie brillante a gran escala refleja la luz en forma despareja, con un brillo desagradable. El brillo irregular distorsiona la imagen o produce un efecto visual que puede ser muy irritante a la vista. La nica solucin para esto es una superficie completamente mate. DIEZ REGLAS SIMPLES PARA UN BUEN BARNIZADO El barnizado con acrlico mate o brillante no presenta dificultades si se toman en cuenta los diez puntos que se enuncian a continuacin. 1. Los barnices se pueden utilizar con un vehculo sin diluir, tomando directamente del bote, pero es ms fcil y seguro derramar una pequea cantidad en un plato limpio o en un recipiente y agregar unas pocas gotas de agua para rebajarlo un poco. Esto retarda la velocidad de secado y permite llevar a cabo la operacin sin prisa. 2. Es indispensable hacer siempre el barnizado con un pincel suave. Un pincel duro podra dejar marcas muy desagradables. Los

pinceles deben lavarse de inmediato despus de aplicar un barnizado, pues una vez secos es muy difcil quitar el barniz y se pueden estropear los pinceles. 3. Para estar seguro de que se ha cubierto por completo la superficie con barniz, debe observarse el trabajo en posicin oblicua. Las superficies que no han sido tratadas se detectarn de inmediato por el reflejo de la luz. 4. No se aconseja usar restos de aplicaciones; es mejor prepara una cantidad nueva cada vez que se necesite. 5. Aunque el barniz no tiene un olor fuerte, no hay razn para dejarlo destapado cuando no se usa. El agua del vehculo se evapora bastante deprisa y si esto sucede el barniz ya no cumplir su cometido el la forma apropiada. 6. La superficie sobre la que se va extender el barniz debe mantenerse seca desde el principio hasta el fin; de lo contrario, la aplicacin puede levantarse y arruinar el aspecto del trabajo. Las pinturas acrlicas secan bastante rpido, y no es difcil determinar si estn totalmente secas o no. No obstante, las capas ms espesas, como los empastes, pueden ser engaosas. La mejor regla es dejar intacto el cuadro aproximadamente una semana para que no queden dudas. 7. Es importante que el trabajo que se vaya a barnizar est limpio. En cualquier momento pueden aparecer motas de polvo y otras partculas indeseables; por eso, primero debe limpiarse la superficie con un trapo suave o con un cepillo suave. 8. El barnizado debe llevarse a cabo en una atmsfera limpia. Jams se trasladar el cuadro a una habitacin donde anteriormente se haya serruchado, pulido o lijado. Una vez que la viruta o el polvo penetran en el barniz, es difcil limpiarlos sin daar la pintura, y resolver este problema puede llevar mucho tiempo. 9. Hay que disponer del tiempo necesario para hacer el trabajo sin apresurarse. Si esto no fuera posible, es mejor dejarlo de lado hasta el momento en que se pueda realizar sin prisa. 10. Nunca, bajo ninguna circunstancia, debe usarse barniz acrlico sobre una pintura al leo DISOLVENTE PARA COLORES ACRLICOS SECOS En ocasiones, la pintura acrlica seca queda adherida donde no debe: en los pinceles, la paleta y la ropa. El agua caliente permite que el acrlico seco se desprenda de superficies como la porcelana, el vidrio o el acero inoxidable, aunque resulta ms difcil eliminarlo de materiales ms porosos o absorbentes. Es til tener a mano un disolvente para cuando surgen esta clase de emergencias. MATERIALES Y EQUIPO El agua es el nico diluyente que se necesita para la pintura acrlica. No obstante, diluir la pintura o no, es esencial disponer de una gran cantidad de agua clara para mantener los pinceles limpios y para evitar que el acrlico se seque en ellos. Pueden usarse recipientes de vidrio, porcelana o plstico. Se aconseja tener la mayor cantidad posible de recipientes, cambiar el agua con frecuencia y deshacerse de ellos cuando se manchen. Se necesitarn por lo menos dos recipientes grandes llenos de agua limpia, uno para diluir la pintura y otro para enjuagar los pinceles. Tambin hace falta agua para mantener hmedo el acrlico sobre la paleta. Este material seca al evaporarse el agua y es difcil de quitar. Es fundamental lavar los recipientes con regularidad. El agua sucia los mancha si se dejan ms de un DIA y luego es muy difcil limpiarlos. Para un mejor uso de los materiales: Mezclar bien la pintura. Mezclar cantidades suficientes. Aplicar generosamente. Mantener limpios el equipo y las herramientas. No acelerar los procesos. Tratar con suavidad las herramientas. La paleta ideal: Mantiene bien la pintura en la superficie. Es fcil de limpiar. Tiene una superficie lisa y no porosa. Es de color blanco. Tiene un reborde. La paleta elegida debe ser: Suficientemente amplia Adecuada a nuestros propsitos Adaptarse al estilo de trabajo personal. PALETAS El siguiente elemento del equipo es un plato grande de porcelana que cumple todas las condiciones para ser una paleta ideal. La porcelana, o cualquier otra superficie no porosa, es fcil de mantener limpia. Si la pintura seca sobre el plato, puede lavarse con agua caliente. En el caso de mezclas ms slidas y pinturas ms espesas, puede resultar muy apropiado un bloc de paletas de cartn.. la mezcla se puede hacer en la hoja superior y luego se arranca y se tira. Las paletas de papel no son tan practicas para pinturas ms liquidas o para aguadas, pues el papel tiende a ondularse y la pintura a chorrear por los bordes. SUPERFICIES QUE SIRVEN DE PALETAS Superficies que pueden usarse como paletas; por ejemplo: u trozo de vidrio, un metal esmaltado o un soporte de mrmol. La paleta que debe evitarse es la tradicional de madera usada a la pintura al leo. Es difcil mantenerla limpia y, por lo general, es poco prctica para el acrlico. Cuando se pinta con acrlico, es ms probable que las mezclas se hagan sobre el tablero de pintura o en un recipiente parecido a las paletas, y no sobre una superficie plana. Lo mejor, ser probar todas las alternativas posibles de acuerdo con cada necesidad. LAS ESPTULAS Las esptulas no slo limpian la paleta, sino que adems ellas mismas son fciles de limpiar. Todo lo que se necesita es frotar

con un trapo. La pintura seca se puede quitar con un cuchillo o una navaja de afeitar despus de ablandarla, si es necesario, con agua caliente o un disolvente. Para mezclar y limpiar la pintura, la esptula es el elemento indispensable en cualquier caja de pinturas y adems sirve para pintar. Con ella se puede aplicar pintura limpia, bien mezclada, con trazos amplios y vigorosos. PINCELES Los pinceles para la pintura acrlica tambin se pueden usar para leo. La gama es idntica en ambos casos. Los pinceles de pelo de marta son magnficos para trabajar con todos los materiales; se pueden emplear con igual eficacia para acuarela, leo y acrlico. La punta produce los trazos y lneas ms delicados, coger bien la pintura y extenderla con fluidez y facilidad. Si se emplean con pintura acrlica deben lavarse escrupulosamente despus de usarlos y despojarlos de todo rastro de color. El acrlico se endurece muy deprisa. La gama y variedad de los pinceles de pelo de marta: un nmero 3 para el trabajo fino y un nmero 7 para la labor ms general, ambos de forma redonda. Los otros tamaos pueden aadirse ms tarde. A ellos se sumarn pinceles de pelo de ardilla o de pelo de buey. Los pinceles de cerda eran usados principalmente para la pintura al leo hasta la introduccin del acrlico, material al que se amoldan asombrosamente. La mayora de los pinceles de marta son redondos, en tanto que los de cerda se fabrican con diversas formas: redondos, planos (o cuadrados), chatos y en forma de avellana, capaces de producir una gran variedad de trazos. Son ms resistentes que los de marta, hay que mantenerlos limpios y no utilizarlos para hacer demasiadas mezclas. Los pinceles de nylon o sintticos han mejorado notablemente. Su rendimiento es bueno, se limpian fcilmente y suponen una buena alternativa frente a los de marta y los de cerda de mejor calidad que se han encarecido demasiado. Las fibras sintticas son robustas y soportan las ms duras condiciones. Son ms baratos que los otros pinceles y vale la pena probarlos. EL CUIDADO Y LA LIMPIEZA DE LOS PINCELES El cuidado de los pinceles es un proceso que forma parte de la pintura. El lavado despus de su uso es una operacin que excede el mero enjuague a que se los somete durante las sesiones de trabajo hacindolos girar sumergidos en agua limpia. Lavarlos con agua tibia y un jabn suave (no detergente). Se enjabonan en la palma de la mano observando si emerge toda la pintura escondida, se enjuagan bien en abundante agua caliente, se sacuden y se vuelve a dar forma a las puntas antes de dejarlos secar dentro de un frasco o de una botella con el extremo hacia arriba. SOPORTES Y SUPERFICIES Cualquier elemento sobre el que se ejecute una pintura recibe el nombre de soporte. En otros tiempos eran paneles de madera, paredes y telas; hoy tambin se usa el papel, cartn y tableros preparados. Toda la pintura o superficie pintada consta de tres elementos: el soporte, el lecho y la pintura misma. Los soportes ideales deben ser lo suficientemente livianos para transportarlos sin que se daen. El cartn y los tableros son ligeros y prcticos si se emplean en medidas pequeas. RESUMEN Para sintetizar, los elementos esenciales que requiere la pintura acrlica son: varios recipientes para el agua, paletas, esptulas, pinceles, soportes y caballetes. Entre los accesorios, trapos limpios para retirar los excedentes y derrames, limpiar las paletas, fregar los cuchillos y esptulas y mantener las manos aseadas. Las servilletas o papel de cocina pueden ser muy apropiados para estos menesteres. Las esponjas son tiles para absorber y retirar el material, y tambin se puede emplear para pintar y hacer texturas. Siempre es bueno tener chinchetas para clavar el papel o las cartulinas a las superficies de trabajo, para los lienzos, o como forma de sostener el cuadro cuando se desea darle un vistazo general o exponerlo. Finalmente, un punzn o aguja Serra una herramienta indispensable para perforar las bocas de los tubos y limpiarlos de pintura endurecida, lo cual bien puede suceder con el acrlico por ms que los tapones se enrosquen con cuidado. No hay nada ms frustrante que elegir un tubo en plena actividad creativa y descubrir que la pintura no fluye como debera, ya que un resto de pintura seca obstruye la punta. En acrlico seca tan bien y con tanta rigidez que a menos que se utilice una herramienta como el punzn, quedar inflexiblemente intacto, no importa la fuerza con que se exprima; adems, la presin puede hacer que el extremo inferior del tubo explote y arroje pintura fresca en todas direcciones. Slo una palabra ms sobre el equipo: la pintura acrlica se adhiere a casi todo y especialmente a las telas; de ah que sea muy difcil quitarla de la ropa, y aunque el disolvente puede servir para una emergencia, el mejor consejo es: usar ropa vieja.IMPRESCINDIBLE: Recipientes para agua. Paletas. Esptulas en forma de cuchillo. Pinceles. Soportes Caballetes. ACCESORIO: Trapos limpios o toallas de papel. Esponjas naturales o sintticas Hojas de afeitar o navaja Chinchetas o grapadora Clavos o agujas de tejer