A arte romana sofreu duas grandes influncias: a da arte etrusca, popular e voltada para a expresso da realidade vivida, e a da grego-helenstica,

orientada para a expresso de um ideal de beleza. mesmo com toda influncia e admirao nas concepes helensticas a respeito da arte, os romanos no abdicaram de um interesse muito prprio: retratar os traos particulares de uma pessoa. O que acabou ocorrendo foi uma acomodao entre a concepo artstica romana e a grega. A arte dos romanos revela-nos um povo possuidor de um grande esprito prtico: por toda parte em que estiveram, estabeleceram colnias, construram casas, templos, termas, aquedutos, mercados e edifcios governamentais. Embora no haja dvida de que as obras arquitetnicas romanas tenham resultado da aplicao das propores gregas arquitetura de abbadas dos etruscos, tambm certo que lhes falta um carter totalmente prprio, um selo que as distinga. Para comear, a partir do sculo II a.C., os arquitetos da antiga Roma dispunham de dois novos materiais de construo. Um deles, o opus cementicium - uma espcie de concreto armado - era um material praticamente indestrutvel.Do outro lado estava o opus latericium, o ladrilho, que permitia uma grande versatilidade. Combinado com o primeiro material, ele oferecia a possibilidade de se construrem abbadas de enormes dimenses e, apesar disso, muito leves.Os romanos tambm modificaram a linguagem arquitetnica que haviam recebido dos gregos, uma vez que acrescentaram aos estilos herdados (drico, jnico e corntio) duas novas formas de construo: os estilos toscano e composto.A evoluo da arquitetura romana reflete-se fundamentalmente em dois mbitos principais: o das escolas pblicas e o das obras particulares. As primeiras (por exemplo, templos, baslicas, anfiteatros, arcos de triunfo, colunas comemorativas, termas e edifcios administrativos) eram obras que apresentavam dimenses monumentais e quase sempre formavam um conglomerado desordenado em torno do frum - ou praa pblica - das cidades. Por outro lado, as segundas, como os palcios urbanos e as vilas de veraneio da classe patrcia, se desenvolveram em regies privilegiadas das cidades e em seus arredores, com uma decorao faustosa e distribudas em torno de um jardim. A plebe, ao invs disso, vivia em construes de vrios pavimentos chamados de insulae, muito parecidos com nossos atuais edifcios, com portas que davam acesso a sacadas e terraos, mas sem divises de ambiente nesses recintos. Seus caractersticos tetos de telha de barro cozido ainda subsistem em pleno sculo XX. A engenharia civil merece um pargrafo parte. Alm de construir caminhos que ligavam todo o imprio, os romanos edificaram aquedutos que levavam gua limpa at as cidades e tambm desenvolveram complexos sistemas de esgoto para dar vazo gua servida e aos dejetos das casas. O conceito de grande urbe que tinham os romanos definitivamente era muito semelhante ao que existe em nossos dias. A pintura romana sempre esteve estreitamente ligada arquitetura, e sua finalidade era quase exclusivamente decorativa. J no sculo II a.C., na poca da repblica, disseminou-se entre as famlias patrcias, empenhadas em exibir sua riqueza, o peculiar costume de mandar que se fizessem imitaes da opulenta decorao de templos e palcios, tanto na casa em que viviam quanto naquela em que passavam o vero. Graas a um bem-sucedido efeito tico, chegavam a simular nas paredes portas entreabertas que davam acesso a aposentos inexistentes.Com o tempo, aproximadamente na metade do imprio, esse costume deixou de ser moda e foi se atenuando, at que as grandes pinturas murais acabaram tendo reduzidas suas dimenses, para transformarem-se finalmente em pequenas imagens destinadas a obter efeitos decorativos. o mosaico foi o outro grande favorito na decorao de interiores romana. Os temas prediletos para a aplicao dessa complicada e minuciosa tcnica foram, por um lado, o retrato, que podia ser bem pessoal ou apresentar um carter familiar, e, por outro, as onipresentes cenas mitolgicas, alm das paisagens rurais ou das marinhas, com sua fauna e flora. Os romanos costumavam dedicar especial apreo pelas obras totalmente naturalistas, dinmicas e proporcionadas da estaturia grega. Diante da impossibilidade de transportar as obras mais valiosas de Fdias, Policleto ou Praxtenes, eles tomavam providncias no sentido de que seus prprios escultores as copiassem. Isso fez com que surgissem importantes escolas de copistas. Pode-se dizer que quase todas elas logo atingiram um excelente nvel de realizao. Desse modo, a arte estaturia do Imprio compensou com quantidade sua falta de originalidade. Encontrando na escultura a maneira ideal de perpetuar a histria e seus protagonistas, proliferaram no mbito dessa arte romana os bustos, retratos de corpo inteiro e esttuas eqestres de imperadores e patrcios, os quais passaram desse modo posteridade, alados praticamente categoria de deuses Arte A arte romana mais primitiva remonta derrocada dos reis etruscos e ao estabelecimento da repblica no ano de 509 a.C. Para a Histria, o final da arte romana e por conseguinte o incio da arte medieval coincidem com a converso do imperador Constantino ao cristianismo e com a mudana da capital do Imprio de Roma

para Constantinopla, no ano 330. Entretanto, tanto o estilo romano como a sua temtica pag continuaram sendo representados durante sculos, reproduzidos freqentemente em imagens crists. Tradicionalmente, a arte romana dividida em dois perodos: a arte da Roma republicana e a da Roma imperial (do ano 27 a.C. em diante), com subdivises correspondentes aos imperadores mais importantes ou s diferentes dinastias. Na poca da repblica, o termo romano estava praticamente restrito arte realizada na cidade de Roma, que conserva o rastro de seu passado etrusco. Pouco a pouco, a arte libertou-se de sua herana etrusca, graas expanso pela Itlia e pelo Mediterrneo e ao fato de os romanos terem assimilado outras culturas, como a grega. Durante os dois ltimos sculos antes do nascimento de Cristo, surgiu uma maneira tipicamente romana de construir edifcios, realizar esculturas e pintar. Entretanto, devido extraordinria extenso geogrfica do Imprio de Roma e s suas diversas colnias, a arte e a arquitetura romanas foram sempre eclticas e se caracterizaram por empregar estilos distintos atribudos aos gostos regionais e s preferncias de seus mecenas. A arte romana no somente a arte dos imperadores, senadores e patrcios, mas tambm a de todos os habitantes do vasto imprio romano, incluindo a classe mdia dos homens de negcios, os homens livres ou plebeus e os escravos e legionrios da Itlia e suas provncias. Curiosamente, apesar de existir uma grande quantidade de exemplos escultricos, pictricos, arquitetnicos e decorativos, conhecemos poucos nomes de seus artistas e arquitetos. Geralmente, os monumentos romanos foram realizados mais para homenagear os seus mecenas do que para expressar a sensibilidade artstica de seus criadores. Arquitetura Podemos ter uma clara idia da arquitetura romana atravs dos impressionantes vestgios dos edifcios pblicos e privados da Roma antiga e graas aos escritos da poca, como o De Arquitetura, um tratado de dez volumes compilado por Vitrvio no fim do sculo I a.C. Os templos romanos foram o resultado de uma combinao de elementos gregos e etruscos: planta retangular, teto de duas guas, vestbulo profundo com colunas livres e uma escada na fachada dando acesso ao pdio ou base. Os romanos conservaram as tradicionais ordens gregas (drica, jnica e corntia), mas inventaram outras duas: a toscana, uma espcie de ordem drica sem estrias no fuste, e a composta, com um capitel criado a partir da mistura de elementos jnicos e corntios. O Maison Carre, da cidade francesa de Nimes (c. 16 d.C.), um excelente exemplo da tipologia romana templria. Na pennsula Ibrica, subsistem alguns restos arqueolgicos de templos da poca romana. Na Espanha, podem ser encontrados nas cidades de Barcelona, Mrida (dedicado deusa Diana), Crdoba (colunas da rua Claudio Marcelo) e Sevilha. Em Portugal, destacam-se o templo de Egitnia (provavelmente dedicado a Jpiter ou Vnus), o de vora (ou Diana) e o de Almofala (em Figueira de Castelo Rodrigo). Os teatros e os anfiteatros romanos apareceram pela primeira vez no final do perodo republicano. Diferentemente dos teatros gregos, situados em declives naturais, os teatros romanos foram construdos sobre uma estrutura de pilares e abbadas e, dessa maneira, puderam ser instalados no corao das cidades. Os teatros de Itlica e de Mrida foram realizados nos tempos de Augusto e de Agripa, respectivamente. O mais antigo anfiteatro conhecido o de Pompia (75 a.C.) e o maior o Coliseu de Roma (70-80 d.C.). Na Hispnia romana, destacam-se os anfiteatros de Mrida, Tarragona e Itlica. Os circos ou hipdromos tambm foram construdos nas cidades mais importantes; a praa Navona de Roma ocupa o lugar de um circo construdo durante o reinado de Domiciano (81-96 d.C.). As cidades grandes e as pequenas tiveram termas ou banhos pblicos (thermae). As termas (75 a.C.) prximas do foro de Pompia so um excelente exemplo dos modelos mais antigos. Durante o Imprio, essas estruturas, comparativamente modestas, foram se transformando progressivamente, tornando-se mais grandiosas. Exemplos posteriores, como os banhos de Caracala (c. 217 d.C.) em Roma, chegavam a ter bibliotecas, tendas e enormes espaos pblicos cobertos com abbadas e decorados com esttuas, mosaicos, pinturas e estuques. Entre os diversos projetos de construes pblicas dos romanos, a rede de pontes e caladas, que facilitaram a comunicao atravs de todo o imprio e os aquedutos, que levavam gua s cidades a partir dos mananciais prximos (como Pont du Gard, ano 19 d.C., prximo a Nimes), so os mais extraordinrios. Em Portugal, so bons exemplos o aqueduto de Olisipo (do qual o aqueduto das guas Livres, de D. Joo V, parece seguir boa parte do percurso), o de Conmbriga e os sistemas de captao de gua interligados a uma arquitetura industrial presentes em Tria de Setbal. J na Espanha, os mais destacados so a ponte de Alcntara, em Cceres, e o famoso aqueduto de Segvia. Escultura Ao longo de toda Roma, as esttuas e os relevos escultricos adornaram os edifcios pblicos e privados. De

fato, algumas construes romanas foram pouco mais do que suportes monumentais para a escultura. Os arcos do triunfo, levantados em todas as partes do Imprio, destacam-se como monumentos entre os mais importantes. Embora quase nenhum dos grandes grupos escultricos instalados nesses arcos tenha resistido passagem do tempo, essas construes tinham como finalidade original servir de suporte para esttuas honorficas. Entre os arcos mais importantes, destacam-se, em Roma, o de Tito (c. 81 d.C.), no Foro romano, e o de Constantino (315 d.C.). Na Espanha, foram conservados os arcos de Bar, em Tarragona, o de Caparra, na cidade antiga de Capeta (Cceres), e o de Medinaceli, em Sria, cuja construo remonta ao fim do sculo I d.C. Tambm foram erguidas colunas historiadas, com frisos em baixo-relevo em espiral, relatando com grande riqueza de detalhes as campanhas militares dos romanos. A primeira e a maior delas foi a do foro de Trajano (113 d.C.) construda em Roma pelo arquiteto Apolodoro, de Damasco. Os relevos histricos adornaram tambm grandes altares como o Ara Pacis de Augusto (fechado em Roma do 13 ao 9 a.C.). Restaram poucas esttuas em bronze e quase nenhuma em ouro ou prata, j que muitas delas foram fundidas na Idade Mdia e perodos posteriores. Uma das poucas que existe a esttua eqestre em bronze (c. 175 d.C.) do imperador Marco Aurlio na praa do Capitlio em Roma. O retrato escultrico romano, em que se destaca a esttua de Constantino (c. 315 d.C.-330 d.C.), compe um dos grandes captulos na histria da arte antiga. O conceito simblico das imagens continuou no perodo da Roma imperial, tal como revelam as imagens de Augusto. Pintura Restaram poucos quadros dessa poca, mas, pela literatura antiga, sabe-se que os artistas romanos trabalharam uma grande variedade de temas, entre os quais se incluem acontecimentos histricos, mitos, cenas da vida cotidiana, retratos e natureza-morta. A pintura mural est bem documentada, sobretudo em Pompia e nas demais cidades soterradas no ano 79 d.C. pela lavas do vulco Vesvio. Distinguem-se quatro etapas denominadas estilos pompeianos. O primeiro estilo (120 a 80 a.C.) baseia-se na decorao grega de interiores e s vezes chamado de estilo de incrustao, pois suas pinturas sobre o gesso foram utilizadas para imitar o aspecto dos muros de mrmore polidos. O objetivo do segundo estilo (80 a 15 a.C.) era criar, atravs da perspectiva, uma iluso espacial que o prolongava alm da superfcie do mural. O terceiro estilo (15 a.C. a 63 d.C.) uma pintura delicada na qual o ilusionismo do segundo estilo foi suprimido em favor de arabescos lineares sobre fundos monocromticos. No quarto estilo (63 a 79 d.C.), os motivos arquitetnicos voltaram a se tornar populares; mas dessa vez a perspectiva lgica foi relegada a um plano secundrio, sendo substituda por estruturas fantsticas, impossveis de construir. Considerado o maior poeta da Roma antiga, Virglio, que viveu entre os anos 70 e 19 a.C. comps a Eneida, poema pico de carter mitolgico, durante os ltimos 11 anos da sua vida. Moldada como a Ilada e a Odissia, do poeta grego Homero, foi a primeira obra-prima do estilo pico. Numerosos escritores posteriores a tomaram como modelo, tanto nos temas como nas tcnicas, e renderam-lhe homenagem em seus textos e desenhos. Esta pintura de 1469 representa o autor escrevendo o poema Gergicas (36-29 a.C.) diante da esttua da deusa grega Artemis. Mosaicos Em todas as partes do Imprio, encontram-se mosaicos romanos. Oscilam dos modelos abstratos de tesselas brancas e negras at ambiciosas composies figurativas policromticas, como o grande cho da casa de Fauno em Pompia. Recentes escavaes descobriram as formosas abbadas em estuque na Casa Farnesina (20 a.C.) e na tumba dos Pancratii em Roma (160 d.C.). Na Espanha e em Portugal, ainda h diversos mosaicos da poca romana. Entre os espanhis, vale destacar os de Mrida, o dos Sete Sbios e os da casa de Mitreo e os de Amprias em Gerona, que retratam O sacrifcio de Ifignia. Entre os portugueses, os melhores exemplos so os das termas Augustanas, os da casa de Cantaber e os encontrados em outros pontos de Conmbriga, alguns em exposio no Museu Monogrfico local. Arte Romana Nos bons tempos, quando o poderio romano era inquestionvel, o imprio cobria uma rea territorial imensa, que ia da atual Inglaterra at a Rssia, passando por todo o norte da frica, incluindo o Egito. Era um imprio formidvel e modificou o mundo com novos conceitos sociais, administrativos e polticos. Recebendo a influncia de muitos povos, os romanos foram os responsveis por espalhar pelo mundo uma grande quantidade de ideias e princpios, como o prprio cristianismo. Tambm com a arte, a influncia recebida de diversos povos - principalmente os gregos -, tratou de ser divulgada e implementada nos quatro cantos do planeta, pois o Imprio Romano significava a maior parte do mundo conhecido e civilizado nos

sculos que antecederam e sucederam o nascimento de Cristo. dessa poca que estamos falando. Cenas de batalha com soldados romanos e duques e o Imperador Augustos - arte romana Na verdade, os poderosos romanos inicialmente traziam as obras de arte encontradas na Grcia conquistada, assim como de outros povos, inundando o imprio com essa arte que no era sua, propriamente. Os navios chegavam carregados de trabalhos feitos pelos artistas gregos para adornar os edifcios pblicos e suntuosas residncias dos patrcios. Os artistas romanos comearam simplesmente a copiar trabalhos gregos e depois homenagear personalidades locais realizando esculturas ao estilo grego. Horcio, o poeta romano filho de um liberto e protegido por imperadores, disse naquela poca que a Grcia submetida a Roma havia, na verdade, conquistado o conquistador romano, tal era a influncia grega dentro do territrio de Roma. Mas os romanos, claro, como no poderia deixar de ser, foram tambm criativos e inovadores. Busto do Imperador Adriano e a deusa Minerva - trabalhos esmerados A principal caracterstica de Roma foi a organizao e a eficincia. Na arte, tambm primaram pela busca da utilidade e praticabilidade imediata - tanto que o principal destaque vai para a arquitetura, onde a grandeza ressaltava a ideia do poderio romano. As termas so uma inveno romana e funcionaram como centros sociais, com local para desportos, reunies, jardins e banhos, naturalmente. As baslicas no tinham a conotao de igrejas, inicialmente. Eram locais comerciais e s passaram a ter funes religiosas com a propagao do cristianismo dentro da influncia de Roma. Os circos e anfiteatros, como o Circus Maximus e o Coliseu, so smbolos de uma arquitetura primorosa que adornava todos os edifcios com esculturas e transformaram a Roma atual na maior concentrao de obras de arte urbanas que conseguimos imaginar. Passear por Roma passear por um grande museu e pelos corredores da histria do mundo ocidental. Anfiteatro de Nenis, em Paris e o Coliseu, em Roma - partes do grande imprio Os romanos tinham o hbito de pintar nas paredes, imitando janelas e varandas que reproduziam cenas externas com paisagens e animais, dando uma ideia de maior tamanho ao ambiente. Eram mestres nesse assunto. Reproduziam tambm cenas de teatro ou cpias de trabalhos gregos, declarando uma influncia que nunca foi negada ou disfarada. Entretanto, os romanos diferiam dos gregos no temperamento bsico, muito mais realista. Isso de reflete de forma ntida na escultura. Ao invs da beleza ideal retratada pelos gregos em suas esculturas, os romanos retratavam as pessoas como de fato elas eram, sem aquele idealismo de uma beleza hipottica. As esttuas romanas representam figuras verdadeiras da casta social. Claro que existiam muitas esttuas dos principais deuses, como Jpiter, Minerva ou Juno, mas os artistas concentravam-se primordialmente em retratar personalidades. Painis pintados nas paredes e o jogo de bola - a vida em Roma Arcos e abbadas proliferaram na Roma antiga. Os arcos serviam para comemorar grandes eventos e vitrias conquistadas. importante considerarmos, na anlise da arte romana, que o antigo imprio caracterizou-se por ser uma organizao cosmopolita e de intenso inter-relacionamento com todos os povos, conquistados ou no. Brutal, imperialista, dominadora, a sociedade romana, entretanto, permitia as diferenas e copiava sem restries; valorizava mesmo, hbitos e conquistas de outros povos, nas artes, cincias e todas as demais ramificaes das atividades humanas. Roma pilhava, esmagava e destrua, mas preservou ideias e realizaes que, de outro modo, teriam provavelmente desaparecido nos meandros da histria, se a fora organizadora de Roma no houvesse exercido o seu papel. Aqueduto na Frana e o Arco de Tito, em Roma - o arco caracteriza a arquitetura romana Fartamente documentado, fruto da organizao administrativa romana, esse perodo da histria nos traz o legado de informaes detalhadas que faltam em outras pocas. Sabemos dos etruscos, dos gregos, dos judeus, muitas vezes atravs dos romanos. O Arco de Tito, totalmente feito em mrmore, serviu para comemorar a vitria sobre Jerusalm. A arquitetura romana tendia para o monumental e grandioso, at como smbolo da grandeza do poderoso imprio. Por volta do ano 200 d.C., o territrio romano equivalia aproximadamente ao tamanho dos Estados Unidos e a populao era de 100 milhes de habitantes. Os romanos construram 300 quilmetros de estrada, um empreendimento notvel considerando os recursos. Roma era uma cidade de um milho de habitantes j naquela ocasio. O Circus Mximus tinha capacidade para 150 mil pessoas e foi depois ampliado. muito para um mundo sem mquinas motorizadas. Maquete da antiga Roma onde se v o Coliseu e uma moeda - poderoso imprio Embora os romanos no tenham se destacado especialmente como artistas, foram grandes propagadores e financiadores da arte, tanto da prpria arte como da arte desenvolvida e feita por outros povos. Acumulando riquezas, a classe dos patrcios adornava suas casas com trabalhos feitos em qualquer lugar, principalmente na Grcia. Como a maior metrpole do mundo antigo, Roma propiciou o debate e o intercmbio, divulgando e propagando a criao e o surgimento de novos conceitos. Extremamente mercantilista, a sociedade romana deu aos sistemas de cunhagem de moedas a maior importncia. Imponente, criou nos ambientes palacianos a suntuosidade que requeria o talento e o trabalho oferecido pelos artistas. Os escravos gregos trazidos para Roma, frequentemente eram prestigiados e honrados pelo talento artstico. A queda do Imprio Romano do

Ocidente determinou o fim da Idade Antiga e comeo da Idade Mdia e um perodo catico, embora fascinante, da histria da humanidade. A Idade Moderna comearia quase mil anos depois, com a queda do Imprio Romano do Oriente, evento mais conhecido como a queda de Constantinopla em poder dos turcos. Atravs das runas de edifcios pblicos e privados da Roma Antiga, pode-se ter uma idia da importncia da arquitetura neste perodo. Uma mistura de elementos gregos e etruscos, ela era composta basicamente de uma planta retangular, um teto de duas guas, trios com colunas livres e escadas no frontispcio com acesso ao pdio ou base. Edifcios como, por exemplo, os anfiteatros, eram decorados com colunas que obedeciam s tradicionais ordens gregas drica, jnica e corntia. A arquitetura romana era essencialmente utilitarista, com um teor realista profundo, mais prtica e menos voltada para os ideais gregos de beleza; grandiosa, transpirava fora, sentimento e originalidade. Exemplos arquitetnicos desse perodo eram os anfiteatros, templos, ginsios, circos, teatros, termas e baslicas, todos caracteristicamente funcionais e sociais. Na pintura, da qual restam hoje poucos exemplares, encontrados em grande parte nas cidades de Pompia e Herculano, soterradas pela erupo do Vesvio em 79 a.C., estava presente uma temtica variada e ampla, pelo que se deduz de textos literrios antigos entre outros temas fatos histricos, mitos, cenas do dia-a-dia, retratos e naturezas-mortas. Nas runas destas cidades encontram-se principalmente vestgios de uma pintura mural, que apresenta quatro etapas a primeira, influenciada pela decorao grega de interiores, imitava placas de mrmore polidas; a segunda criava, atravs do uso da perspectiva, um estado espacial ilusrio, que levava percepo da imagem alm da superfcie do mural; o terceiro estilo representava fielmente a realidade e o quarto representava um painel de fundo vermelho, com uma imagem central representando geralmente uma obra grega, imitando um cenrio teatral. A escultura romana ficou conhecida principalmente por seus retratos, realistas e prticos. Eles decoravam edifcios pblicos e privados, que muitas vezes eram apenas uma base grandiosa para estas esculturas. Arcos edificados por todo o imprio destacavam-se entre os monumentos mais importantes. Embora muitos no tenham sobrevivido, tinham como funo servir de ponto de apoio para esttuas construdas em honra a personagens importantes da poca. Exemplos destes arcos so o de Tito (c. 81 d.C.), no Foro romano, e o de Bar, em Tarragona, na Espanha. Os mosaicos romanos, presentes por todo o Imprio Romano, com fins claramente decorativos, cores vivas e intensamente durveis, prevaleceram sobre a pintura, exatamente por estar imbudo destas caractersticas. Nos sculos posteriores, so encontrados no cho da casa de Fauno em Pompia e na tumba dos Pancratii em Roma (160 d.C.). Destacam-se tambm, na Espanha, os mosaicos dos Sete Sbios e os da casa de Mitreo.